1483
Антонио да Сангалло (Sangallo; Антонио да Кордиани)
итальянский архитектор эпохи Возрождения. Родился во Флоренции. Племянник архитекторов Джулиано да Сангалло и Антонио да Сангалло (старшего). До 20 лет делал художественную мебель. К архитектуре обратился под влиянием дяди – архитектора Джулиано да Сангалло. В 1503 г. Джулиано взял его с собой в Рим, где он начал работать в обширном штате Браманте сначала как мастер по дереву, а потом как чертежник на строительстве собора Святого Петра и Двора Ватиканского Бельведера. С 1510 г. находился на службе у кардинала Алессандро Фарнезе, для которого выполнил проект дворца, значительно расширенный после его избрания на папский престол под именем Павла III. При Павле III стал главным экспертом по оборонительным сооружениям, а после смерти Браманте – помощником Рафаэля на строительстве собора Святого Петра в Риме. В 1517-1518 гг. помогал ему в работе над виллой Мадама. После смерти Рафаэля, в 1520 г., возглавил строительство собора Святого Петра, сначала вместе с Б. Перуцци, а затем единолично. Утвердившись в качестве независимо практикующего архитектора, он создал свой штат сотрудников, состоявший в основном из членов семьи Сангалло. Активно работал и над оборонительными сооружениями: возводил и реконструировал укрепления в Каподимонте, Флоренции, Анконе и Риме. В области фортификации ему принадлежит ряд новых практических решений. В своей практике исходил из принципов, унаследованных от старшего поколения архитекторов Сангалло, развивая их применительно к задачам новой архитектуры Рима. Реминисценции почерка Дж. да Сангалло можно обнаружить в проектах церквей Санта-Мария ди Лорето и Санто Спирито ин Сассиа в Риме. Работа мастерской Сангалло имела большое значение для развития ренессансной архитектурной практики. В его работах нашла свое завершение стилистика римского высокого Возрождения. Способствовал широкому утверждению архитектуры, которая своими формами, монументальным строем, величием уподоблялась архитектуре древних. Умер в Терни, Умбрия 3 августа 1546 года.


1539
Инка Гарсиласо де ла Вега (el Inca Garcilaso de la Vega; настоящее имя, данное при крещении — Го́мес Суа́рес де Фигеро́а; испанское имя - Gómez Suárez de Figueroa)
испано-американский писатель-хронист колониального периода, автор книги «Los Comentarios Reales de los Incas», в русском переводе изданной под названием «История государства Инков». Родился в Куско, Перу. Отец Гомеса, дон Себастьян Гарсиласо де ла Вега, был губернатором и верховным судьёй Куско. Мать — палья донья Исабель: индианка из царского рода Инков (не путать с названием народа), племянница Уайна Капака, одиннадцатого императора инков. Царское происхождение доньи Исабель не помешало отцу Гомеса жениться впоследствии на испанке донье Луисе Мартель. Гомес взял себе имя отца, хотя и не имел на это законного основания, поскольку в ту эпоху браки между европейцами и индейцами не признавались. Также, будучи незаконнорожденным, он не имел права прибавлять себе имя «Инка». Тем не менее, несмотря на то, что некоторые исследователи обвиняют его самозванцем, большинство признают его настоящим потомком родов Инка и де ла Вега. Гарсиласо де ла Вега никогда не скрывал, что был метисом, и гордился своим происхождением. На этом основании его иногда называют «первым латиноамериканцем». Первые двадцать лет своей жизни Гарсиласо де ла Вега провёл в Куско. Все его родственники по материнской линии являлись представителями инкской знати: от них Гарсиласо узнал об истории империи Инков, об обычаях и религии своих предков, а также язык инков — кечуа. Середина XVI века была отмечена чередой восстаний в Латинской Америке. Себастьян Гарсиласо был заподозрен в измене и был лишён титула губернатора Куско. Перед своей смертью в 1559 г., он завещал сыну 4 тысячи песо, чтобы тот получил образование в Испании. В 1560 г. Инка Гарсиласо прибывает в Испанию, где селится в Монтильи, изучает там латынь. Пытаясь оправдать имя своего отца, он отправляется в Мадрид, где хочет заручиться патронажем короля, но это ему не удаётся. Он становится на военную службу. В августе 1570 года Гарсиласо получает звание «капитана Его Величества» за участие в подавлении восстания морисков в Альпухаррасе, однако это не приносит ему ни славы, ни богатства. Разочарованный, Инка Гарсиласо подумывает о том, чтобы вернуться в Америку, однако после подавления восстания Тупак Амару (1572) находиться в Перу потомку Инков становится опасно, и Инка Гарсиласо остаётся в Испании. В Монтильи Инка Гарсиласо переводит с итальянского языка «Письма любви» Леона Эбрео. В 1588 году его дядя Алонсо де Варгас завещал ему богатое наследство, которое позволило Инке Гарсиласо перебраться в Кордову. Там он публикует сочинение «Флориды», в которых возвращается к теме Нового Света. «Флориды» явились результатом общения Инки Гарсиласо с Гонсало Сильвестре — ветераном конквистадорского похода в Юго-Восточной Америке. Во «Флоридах» коренное население Америке предстаёт перед читателем в образе благородных язычников, на манер древних греков или римлян. В 1609 г. Инка Гарсиласо публикует первую часть «Подлинных комментариев об истории государства Инков», в которых рассказывает об истории исчезнувшего государства, его религии, традициях и природе Перу. Вторая часть «Подлинных комментариев» посвящена завоеванию инков испанцами. При составлении этой части, Гарсиласо пользовался многими трудами испанских авторов, в частности Франсиско Лопеса де Гомара. В последние годы своей жизни Инка Гарсиласо получает сан священника, занимается благотворительностью и усыновляет незаконнорождённого ребёнка (Диего де Варгаса). Помимо этого он не терял надежды получить признание королевского двора и занимался изданием своих книг. Инка Гарсиласо де ла Вега скончался в Кордове 23 апреля 1616 года — в один день календаря с Сервантесом (автором «Дон Кихота») и Шекспиром. Однако следует учитывать, что Испанская империя в то время жила по Григорианскому календарю, в то время как в Англии тогда был принят юлианский календарь. Инка Гарсиласо де ла Вега похоронен в соборе Кордовы. В его честь в 1950 году был назван главный стадион города Куско. Главный труд Инка Гарсиласо де ла Вега является одним из основных источников по истории государства Инков. Несмотря на обилие приводимых легенд, подлинность большинства описаний в «комментариях» признаётся исследователями. Рассказывая о религии древнего Перу, Гарсиласо де ла Вега утверждает, что инки не приносили человеческих жертв, молились «невидимому богу» Пача-Камаку, признавали бессмертие души и воскрешение. Тем самым он хотел увязать языческие верования Инков с христианством. В равной степени преданный обеим своим родинам, Инка Гарсиласо с гордостью рассказывал о достижениях Инков: об эффективной административной системе, принятой в Тауантинсуйу, о гуманизме императоров инков и стойкости своего народа. В целом, одобряя действия испанских конкистадоров по насаждению христианства, он порицает испанцев за жестокое обращение с коренным населением Перу, выступает против расовой дискриминации коренного населения Америки и беспощадной эксплуатации её природных богатств:
«И хотя земля [Перу] была так богата и так изобиловала золотом, и серебром, и драгоценными камнями, как об этом известно всему миру, её уроженцы — самые бедные и нищие люди во вселенной». (Комментарии, 8, XXIV).
После подавления восстания Тупака Амару II в 1780 г. «Комментарии» были запрещены к печати на территории Перу особым эдиктом Карла III Испанского по причине «опасного содержания». Вплоть до 1918 года «Комментарии» не издавались в Северной и Южной Америке и распространялись подпольно. Сочинение Инки Гарсиласо де ла Веги, особенно в части административного и экономического устройства Тауантинсуйу, испытывали влияние творчество первых социал-утопистов, в том числе Томмазо Кампанеллы и Томаса Мора. Библиография: Инка Гарсиласо де ла Вега. «История государства Инков». Ленинград: Наука, 1974. На сайте Восточная литература


1577
Кристиан IV Ольденбург
король Дании и Норвегии. Родился в замке Фредериксборг в Хиллерёде (Зеландия). В 1582 отец Кристиана Фредерик II договорился с высшей знатью, что в случае его смерти она окажет поддержку сыну. В 1588 юный Кристиан взошел на трон, а страной до 1596 управлял регентский совет. На правление Кристиана выпали крупные конфликты, но оно имело большое значение для страны. Были проведены реформы армии и военно-морского флота, Копенгаген расширялся и украшался новыми зданиями, внешняя торговля получила новый толчок благодаря созданию датских Ост-Индской и Вест-Индской компаний. Кристиан мечтал о создании Датской империи на северных германских землях – через овладение Бременом и соседним с ним Ферденом. Из-за этих планов Дания развязала Кальмарскую войну (1611–1613) с Швецией и в 1624 вступила в Тридцатилетнюю войну, причем почти сразу же Кристиан потерпел поражения от Тилли и Валленштейна, Ютландия была занята неприятелем и разграблена. Поскольку Дания исчерпала свои ресурсы, 27 мая 1629 в Любеке был заключен сепаратный мирный договор. Политика выжидательного невмешательства, которой следовал Кристиан, между тем как Швеция вела боевые действия в Германии, была опасной, потому что, как полагал определявший политику Швеции Аксель Оксеншерна, интересы Швеции могла защитить лишь превентивная война. Поэтому в 1644 Леннарт Торстенсон вторгся в Данию, и хотя Кристиан одержал ряд побед, заключенный 8 февраля 1645 в Брёмсебру мир был весьма выгодным для Швеции и унизительным для Дании. Последние годы жизни Кристиана были омрачены борьбой со знатью и нескончаемыми семейными дрязгами. Скончался в Копенгагене 28 февраля 1648 года, трон достался его сыну Фредерику III.


1710
Каффарелли (Caffarelli; настоящее имя - Гаэтано Майорано, Gaetano Majorano)
итальянский артист оперы, певец-кастрат (сопранист) и композитор. Родился в Битонто, близ города Бари. Пению обучался сначала у П. Кафаро (в честь которого взял псевдоним), затем у Н.Порпора в Неаполе. Впервые выступил на оперной сцене в 1726 в римском театре "Балле" в женской партии Альвиды ("Вальдемар" Сарро). В 1730-1733 с успехом пел в театрах Венеции, Турина, Милана, Рима, Болоньи. В 1738 выступал в Лондоне в операх Г.Ф.Генделя («Фарамондо», «Александр», «Ксеркс»). С большим успехом гастролировал в Мадриде, Вене, Париже. Исполнял ведущие партии в операх Б.Галуппи, Дж.Перголези, Л.Лео и др. композиторов. В 1755 оставил оперную сцену. Один из известных певцов-кастратов 18 в., представитель итальянской вокальной школы бельканто, Каффарелли особенно успешно исполнял патетические арии, в совершенстве владел колоратурной техникой (особенно в хроматических пассажах).и кантиленой. Умер в неаполе 31 января 1783 года. Партии: Митридат, Сифак, Арминий ("Тигран", *"Сифак", "Германии" Порпора), Пирр, Ормант ("Кай Фабриций", "Эв-рисфей" Гассе) и др. Лит.: Faustini-Fasini E., Gli astri maggiori del bel.canto: G.Majorano detto Caffarelli, "Note d'archivio" Roma, 1938, ј 3-6.


1716
Феличе де Джардини (Felice Giardini)
итальянский скрипач и композитор. Родился в Турине. Играл в оперных оркестрах Рима и Неаполя, а с 1740-х гг. выступал как солист-скрипач в Париже и Лондоне. Позднее был антрепренером итальянской оперы. В 1793г. вместе со своей труппой отправился в Россию. Из композиций Джардини интерес представляют скрипичные произведения. Умер в Москве 17 декабря 1796 года. Сочинения: 4 оперы; увертюры для оркестра; 12 концертов для скрипки с оркестром; 6 струнных квинтетов, 18 струнных квартетов, струнное трио, 6 сонат для скрипки и фортепиано, 54 сонаты для скрипки соло, пьесы для скрипки; оратория "Руфь", хоры.


1722
Пьетро Нардини (Pietro Nardini)
итальянский скрипач, композитор и педагог. Родился в Фибиана. Изучал музыку в Ливорно, позже становится учеником Джузеппе Тартини. Как скрипач, он заслужил восхищение Леопольда Моцарта. В 1770 году он стал капельмейстером великого герцог Тосканского во Флоренции. Нардини упоминается в Наблюдениях и размышлениях, высказанных в ходе в путешествие по Франции, Италии и Германии (1789) Хестера Линча Пиоззи, в качестве солиста на концерте, который дали Габриэле Пиоззи и его жена во Флоренции в июле 1785. Как скрипач, Нардини написал несколько композиций, хотя и не много. Каждая из них мелодичная и очень играбельная, может использоваться в качестве технических занятий. Наиболее известными являются Соната де мажор и Концерт ми минор. Умер 7 мая 1793 года. Литература: Leoni, "Elogio di Pietro Nardini" (Флоренция, 1793).


1723
Франческо Антонио Бустелли (Francesco Antonio Bustelli)
фарфоровых дел мастер эпохи рококо. Родился в Локарно. Родители — итальянцы, место рождения — Швейцария, место работы — Германия. Умер в Нимфенбурге 18 апреля 1763 года.


1748
Антуан Лоран де Жюсьё (французское имя - Antoine-Laurent de Jussieu)
французский ботаник, член Парижской Академии Наук (1782). Родился в Лионе. Племянник Антуана, Бернара и Жозефа де Жюссьё, отец Адриена Анри Лорана де Жюссьё. Став профессором в парижском Ботаническом саду после дяди — Бернара Жюссьё, развивал его теорию, обращая внимание на характерные особенности растений. Антуан Лоран де Жюссьё считается настоящим основателем естественной системы растений, основы которой были, всё же, заложены его дядей Бернаром. Система эта была представлена Антуаном в Академию наук в 1773—1777 годах, издана под заглавием «Genera plantarum secundum ordines naturales disposita, juxta methodum in Horto Regio Parisiensi exaratum, anno 1774» (Париж, 1789, in 8° (на латинском языке)) и составляет целую эру в истории ботаники. С 1789 по 1824 годы Антуан де Жюссьё старался усовершенствовать свою систему целой серией дополнений; он считал, что семейства можно описывать как виды и что следует обращать внимание на характерные черты органов растений, подчиняя одни другим, смотря по группе рассматриваемых растений. Идея подчинения групп отличает систему Жюссьё от систем его современников и предшественников. Система его, однако, была принята далеко не всеми. Жюссьё было издано множество работ, касающихся различных семейств растений, а также важный труд под названием «Principe de la méthode naturelle des végetaux» (Париж, 1824). Умер в Париже 17 сентября 1836 года. Научные работы: Genera plantarum secundum ordines naturales disposita, 1788 (на латинском языке). Литература: Stafleu F. A., Introduction to Jussieu's Genera plantarum, Weinheim, 1964; Duane Isely, One hundred and one botanists (Iowa State University Press, 1994), pp. 118—120 (на английском языке).


1760
Жан Франсуа Тома де Томон (французское имя - Jean-François Thomas de Thomon)
архитектор, представитель стиля ампир. Родился в Берне. Юные годы провел во Франции, где отец его состоял на воинской службе. Учился в парижской Академии архитектуры, а с 1785 – во французской Академии в Риме. Уже в Италии проявил себя как замечательный мастер архитектурного рисунка. По возвращении в Париж поступил на службу к графу д'Артуа, брату Людовика XVI, однако значительных заказов не получал. В 1790-е годы работал для князей Любомирских (перестройка родового дворца в Ланьцуте, Польша), а затем, живя в Вене, – у герцога М.Эстерхази (проекты школы для Вены и серных бань для Эйзенштадта). По приглашению князя А.М.Голицына приехал в Россию (1799), где получил в петербургской Академии художеств звания академика (1800) и профессора архитектуры (1810). С 1802 – придворный архитектор. Первой его реальной работой в Петербурге явилась перестройка Большого театра (1802–1804; не сохранился). Тома спроектировал также два крупных здания для Одессы: театр (1804–1809), тоже до нас не дошедший, и госпиталь (1806–1821). По заказу императрицы Марии Федоровны создал садовый храм-мавзолей в память Павла I в Павловске (1807–1809) – один из шедевров мемориальной архитектуры эпохи. В самой же столице по проектам мастера был – помимо Большого театра – перестроен дом Лаваля (ныне Центральный исторический архив; 1806–1810), возведены амбары Сального Буяна (1805–1806, не сохранились) и, наконец, знаменитая Биржа (1805–1810; ныне Центральный военно-морской музей). Комплекс Биржи – обрамленный колоннадой, с двумя ростральными колоннами на площади перед главным фасадом, – визуально оформил стрелку Васильевского острова, великолепно вписавшись в грандиозное речное пространство и войдя в число лучших ансамблей города на Неве. Среди других произведений мастера – Колонна Славы в Полтаве (в память столетия Полтавской битвы; 1811) и образцовые (типовые) проекты казенных и жилых зданий (1806–1807). Укрупненные, массивно-четкие формы томоновского зодчества наглядно придавали всякому зданию статус величавого гражданского монумента, тем самым ярко выражая самую суть позднего классицизма (ампира). Важную часть его графического наследия составляют виртуозные пейзажные рисунки с романтическими вариациями на итальянские темы. Тома де Томон расшибся, упав со стены петербургского Большого театра при осмотре его после пожара, и скончался 4 сентября 1813 года. Его похоронили на Смоленском кладбище в Петербурге. В 1955 году прах инженера и надгробный памятник перенесены в «Некрополь XVIII века» на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры. Чертежи своих главных сооружений он издал в сборнике, под заглавием: «Recueil des façades des principaux monuments construits à St.-Pétersbourg par Thomas de Thomon» (Санкт-Петербург, 1806). Кроме того, им написано и напечатано сочинение: «Traité de peinture, précédé de l’ongine des arts», с приложением гравюр, чертежей и планов (Санкт-Петербург, 1809).

1773
Томас Томсон (Thomas Thomson)
шотландский химик и историк химии. Окончил Эдинбургский университете (доктор медицины, 1799). С 1817 г. работал в университете в Глазго (с 1818 г. - профессор). Основные научные работы относятся к общей и неорганической химии. Был одним из первых сторонников химической атомистики Дж.Дальтона. Написал монографию "История химии" (1830-1831), хронологически доведенную до 1820-х. Усовершенствовал методы количественного анализа. Изобрел сахарометр, улучшил паяльную трубку. Изучал калиевые соли щавелевой кислоты, различные минералы и растительные вещества, а также соединения золота, серебра, свинца и платины. Умер Килмене 2 июля 1852 года. Сочинения Томсона: "System of chemistry" (1802); "Elements of chemistry" (Эдинбург, 1810); "Attempt to establish the first principles of chemistry by experiments" (Лондон, 1825); "History of chemistry" (Лондон, 1830—1831); "Outlines of mineralogy, geology, and m i neral analysis" (Лондон, 1836); "Chemistry of organic bodies" (Лондон, 1838); "Outlines of heat and electricity" (Лондон, 1830).


1777
Генри Клей (Henry Clay)
американский политик. Родился в округе Ганновер, штат Виргиния. По его собственным воспоминаниям, он учился искусству красноречия, «выступая» в конюшне перед собственной лошадью. Совсем молодым человеком Клей поступил на службу к ричмондскому адвокату Джорджу Визу, а уже к 1797 году имел собственную адвокатскую практику в городе Лексингтон, штат Кентукки. На своей новой родине Генри Клей начал успешную политическую карьеру. В возрасте 22 лет Клей был избран в конституционное собрание, через четыре года – в законодательное собрание штата. Как только Генри достиг 30 лет – минимального возраста для члена Конгресса США, сограждане направили его на досрочно освободившееся место представителя Кентукки в Сенате. Отработав в Вашингтоне один год, Клей вернулся на родину. В 1810 году вновь освобождается место в Сенате, и Клей снова оправляется его занимать. В 1811 году Клей впервые участвует в выборах, но предпочтение отдает не Сенату а Палате представителей, где сразу возглавляет «военных ястребов» - сторонников войны с Англией. В 1814 году главный «военный ястреб» США стал одним из подписантов мирного договора. Большую часть своей жизни Генри Клей провел в Конгрессе США, избираясь туда 7 раз. Шесть созывов Палаты представителей Клей был ее спикером. Лишь однажды Клей поменял законодательную власть на исполнительную. Он принял участие в президентских выборах 1824 года, но проиграл их Джону Куинси Адамсу, и был приглашен новым президентом на пост государственного секретаря. Потом Клей еще трижды участвовал в президентских выборах, но безуспешно. Клей был одержим идеей скорейшей ассимиляции Юга и Севера, отлично понимая, что существование в рамках одной страны двух разных политико-экономических систем ничем хорошим закончиться не может. Клей выступал за срочный запрет рабства, называя его «ржавчиной, разъедающей американский характер». В историю США Клей вошел как мастер компромисса, автор двух компромиссов между Севером и Югом – Миссурийского 1820 года и Калифорнийского 1850-го. Скончался 29 июня 1852 году, за четыре месяца до президентских выборов, на которых Клей вновь был выдвинут кандидатом.


1792
Джон Джордж Лэмбтон Дарем (John George Lambton, first Earl of Durham)
английский государственный деятель, лорд с 1828 г. Родился в Лондоне. В 1830 г. и 1832-1833 гг. - лорд-хранитель печати. В 1835-1837 гг. - посол в России. В связи с восстанием в Канаде был назначен в 1838 г. генерал-губернатором и верховным комиссаром Канады. В 1839 г. представил английскому правительству "Доклад о положении в Британской Северной Америке". В целях укрепления британского господства рекомендовал объединить Нижнюю и Верхнюю Канаду. Разработал план будущего управления Канадой на основе ограниченного самоуправления, предвосхитив идею создания доминионов, сыгравшую значительную роль в колониальной политике Великобритании. Умер в Кауэсе 28 июля 1840 года.


1794
Густав Христианович (Густав-Кристоф фон) Гасфорд
русский генерал, генерал-губернатор Западной Сибири. Уроженец Белостокской области Царства Польского, происходил из вестфальских дворян лютеранского исповедания и русским подданным сделался только в 1833 году. Первоначальное образование получил в высшем ветеринарном училище в Кенигсберге а затем поступил в Институт Корпуса инженеров путей сообщения, по окончании которого произведён 13 июля 1811 г. в прапорщики. В июне 1812 г., с началом Отечественной войны, уже в чине подпоручика (с 6 июня) командирован в 1-ю западную армию, в команду инженер-полковника О.И.Манфреди; здесь он участвовал в укреплении Дриссенского лагеря, в фортификационных работах на реке Западной Двине и в отступлении 1-й армии к Смоленску, а также в сражениях под Смоленском и Дорогобужем; затем с подполковником Матушевичем он в продолжение 2 часов устроил переправу через Днепр, и по переходе корпуса К.Ф.Багговута уничтожил её под выстрелами неприятеля. С прибытием главной квартиры наших соединенных армий к Бородину, Гасфорд поступил в распоряжение инженер-генерал-майора П.Н.Ивашева и работал по укреплению Бородинской позиции, 6 сентября устроил мост через реку Колочу и 7 сентября участвовал в сражении при Бородине, исполняя поручения генерала от кавалерии графа Л.Л.Беннигсена; при отступлении войск к Москве и Тарутину устраивал дороги, переправы и укрепления позиций; за отличие, оказанное в Бородинском сражении, произведён 11 октября 1812 г. в поручики. При нападении на авангард Мюрата при селе Тарутино, он устроил мосты через реку Нару; затем участвовал в сражении при Малом Ярославце, в преследовании французов от Медыни к Красному, в сражениях под Вязьмой и Красным. За кампанию 1812 г. награждён 24 июня 1813 г.орденом святой Анны 4-й степени. В 1813 г., 20 и 21 мая, будучи адъютантом при инженер-генерал-майоре Карбоньере, участвовал в Бауценском сражении, а по заключению Рейхенбахского перемирия — сопровождал Карбоньера при обозрении польских крепостей; по возобновлении кампании, вызвался 1 октября в экспедицию для уничтожения моста через Эльбу, близ Кенигштейна, и вместе с поручиками графом Ламздорфом и графом Сиверсом под сильным огнем неприятеля подвел под мост брандеры и разрушил его в виду неприятеля; за это дело был награждён 10 ноября орденом святого Владимира 4-й степени с бантом. Состоя при начальнике главного штаба Силезской армии генерал-лейтенанте И.В.Сабанееве, он 16 и 18 октября 1813 г. участвовал в сражении при Лейпциге и при штурме деревни Штёттериц был контужен ядром в левую ногу; за оказанную храбрость награждён орденом святой Анны 3-й степени. В кампании 1814 г. был в сражении при Арси-сюр-Об, где взят в плен, но освобожден новгородскими кирасирами, затем состоял при корпусе прусского генерала Г.А.Блюхера и был в делах при Бриенне и Париже. За кампанию 1814 г. и отличие, оказанное при взятии Парижа, произведён 18 марта 1814 г. в капитаны и в ноябре того же года переведен в свиту Его Величества по квартирмейстерской части. По окончании кампании он с полковником А.И.Нейдгардтом производил военное обозрение и съёмку польско-австрийской границы. В 1815 г. был командирован с ним же в Баварию для переговоров о проходе наших войск. По возобновлении военных действий находился при главной квартире и исполнял отдельные поручения: был послан с небольшим отрядом для очищения местности от шаек французских поселян, беспокоивших наши войска, а потом был командирован начальником главного штаба армии бароном Дибичем в крепость Витри, с тем чтобы побудить гарнизон крепости покориться королю Людовику XVIII; Гасфорд возвратился с ключами от крепости и с депутацией, которая была «отправлена в Париж для изъявления покорности королю и для испрошения отложившемуся гарнизону прощения». По заключении мира он, под начальством полковника Ф.Ф.Шуберта, участвовал в обозрении укрепленной линии Аргонских лесов и на обратном пути в Россию производил военный осмотр Тюрингских лесов. 18 марта 1817 г. Гасфорт был назначен старшим адъютантом 2-го отделения Главного штаба 1-й армий по квартирмейстерской части. 11 сентября 1818 г. произведён в подполковники, 16 апреля 1822 г. — в полковники и награждён орденом святой Анны 2-й степени с алмазами. В 1824 г. Гасфорду было поручено подготовить планы всех сражений кампании 1812 г. и доложить и поянить их на местах боёв возвращавшемуся из Москвы принцу Вильгельму Оранскому. 6 июня 1825 г. Гасфорд назначен командиром 3-го егерского полка и поступил в Динабургский отряд генерал-инспектора по инженерной части великого князя Николая Павловича (будущего императора Николая I; в конце апреля 1828 г. переведён в Генеральный штаб с назначением 13 мая начальником штаба 1-го армейского корпуса; 3 сентября награждён орденом святого Владимира 3-й степени. Оставаясь в этой должности, был командирован в 1829 г. в отдельный Кавказский корпус, где временно управлял делами по части Генерального штаба и исполнял обязанности начальника штаба корпуса во время перехода возвращавшихся из Анатолии наших войск в Грузию и оттуда на Кавказскую линию для усмирения горских племен, а также в экспедиции, предпринятой графом Паскевичем против Джарских и Белоканских лезгин. 3 сентября 1830 г. произведён в генерал-майоры; назначенный в то же время начальником штаба 4-го корпуса, находился с 19 октября по 18 декабря на внешнем предохранительном кордоне, устроенном вокруг Москвы по случаю холеры. 13 декабря 1830 г. назначен начальником штаба 2-го пехотного корпуса и, состоя в этой должности, в 1831 г. принимал участие в Польской кампании. Во время движения корпуса к Седльцу, он получил приказание двинуть первый эшелон на помощь отряду барона Гейсмара в Седльце, потерпевшему поражение под Сточеком от Дверницкого и преследуемого силами Скржинецкого. Польские войска были остановлены, и отряд Гейсмара спасён. Затем Гасфорд находился с 1 по 13 апреля в авангарде действующей армии, с 24 по 30 апреля участвовал во фланговом движении от Седльца к Минску и обратно к окрестностям Седльца; 13 мая — в преследовании мятежников от Калушина до Ендржеюва; 23 и 24 мая — в отражении корпуса Уминского от Седльца, за которое 6 октября 1831 г. награждён орденом святой Анны 1-й степени (императорская корона к этому ордену пожалована 4 января 1837 г.). 15 мая 1831 г. назначен начальником штаба 6-го пехотного корпуса и с 1 июля по 17 июля был в командировке для очищения от мятежников обширных лесов, окружающих Белосток; 6 июля разбил отряд Залевского на реке Сокольда. 18 июля выступил с войсками из Белостока к Седльцу для прикрытия отступления авангарда отряда генерала Е.А.Головина вследствие нападения на него главных сил поляков под командованием Я.Скржинецкого. В конце августа 1831 г. участвовал в отражении корпуса Ромарино, под Брест-Литовском, и в преследовании остатков этого корпуса через Коцк и Курув до пределов Галиции. За взятие приступом местечка Юзефова (15 сентября), во время преследования Ромарино, 12 июня 1832 г. награждён орденом святого Владимира 2-й степени и за участие в подавлении польского мятежа — польским знаком «За военное достоинство» 2-й степени (2 августа 1832 г.). В 1833 г. находился в походе, в Молдавии и Валахии, в составе сухопутного вспомогательного корпуса генерал-адъютанта Киселёва, посланного в помощь турецкому султану против египетского вице-короля. 24 мая 1835 г. был назначен начальником штаба 5-го корпуса, 13 декабря 1835 г. награждён орденом святого Георгия 4-й степени за выслугу 25 лет в офицерских чинах, 13 января 1840 г. получил должность командующего 15-й пехотной дивизией, и с ней с мая по сентябрь находился в десантном отряде на восточном берегу Чёрного моря, имевшем целью заставить горские племена прекратить разбои и грабежи; участвовал в высадке под Туапсе и в устье Псезуапе, в бою при укреплении Лазаревском и рубке лесов при укреплении Вельяминовском. В конце сентября вернулся в Севастополь. 18 декабря 1840 г. произведён в генерал-лейтенанты; 24 ноября 1843 г. награждён орденом Белого Орла; в январе 1844 г., во главе 15-й дивизии, послан на Кавказ, в состав Чеченского отряда генерал-адъютанта А.И.Нейдгарта, для участия в экспедициях против горцев на левом фланге Кавказской линии, и с мая по август находился в непрерывных стычках. С 19 декабря 1844 г. по 30 мая 1845 г. командовал левым флангом Кавказской линии, и в течение этого времени успешно действовал против горцев, в особенности при освобождении Умахан-Юрта от скопищ Шамиля, обложившего этот пункт и при защите крепостей Воздвиженская и Грозная. В 1846 г. способствовал усмирению большой Кабарды и изгнанию Шамиля. 5 октября 1847 г. пожалован украшенной бриллиантами табакеркой с портретом Государя Императора. В 1848 г. Гасфорт послан в княжества Молдавию и Валахию для водворения там порядка и спокойствия и для очищения княжеств от мятежнических шаек. В июне 1849 г., перейдя границу Австрии, под главным начальством генерала Лидерса, участвовал во взятии цитадели и гарнизона города Кронштадта (Брашов); затем, командуя отдельным отрядом, разбил венгерский корпус Шандора на реке Фекеш; 20 июля, руководя двумя боевыми линиями, находился при взятии с боя укрепленной позиций при Толмаче и Ротентурмском ущелье, за что 20 июня 1849 г. награждён золотой шпагой с алмазами и надписью «За храбрость». В городе Кедзи-Вашархей захватил и уничтожил литейный и оружейный заводы и пороховую мельницу, 21 июля участвовал во взятии Германштадта (Сибиу). 1 августа, защищая с отдельным отрядом Германштадт с находившимися в нём боевыми и продовольственными запасами главного отряда, нанёс неприятелю поражение у Рейсмарка и Мюльбаха (Себеш); отбил два орудия, четыре ракетных станка, обоз и взял 1170 человек в плен; за это дело 24 ноября 1849 г.награждён орденом святого Георгия 3-й степени № 469 За отличную распорядительность и мужество, оказанныя в сражении 1 августа, где нанес совершенное поражение неприятелю, отнял у него 2 орудия, 4 ракетных станка и обоз, а также взял в плен 1170 человек. 5 августа неприятель, усиленный свежими войсками, под начальством Бема, перешёл в наступление, и Гасфорду пришлось отступать к селу Вестеки, прикрывая огромный обоз, что совершено им в течение 11 часов, при усиленном нападении неприятеля, в полном порядке; он получил сильную контузию картечью в голень правой ноги; 12 августа под начальством генерала А.Н.Лидерса был в сражении с венграми под Мюльбахом; 19 августа обложил город Казык и принудил к сдаче трёхтысячный отряд повстанцев под начальством Фрумера. За эту кампанию награждён австрийским орденом Железной короны 1-й степени (1849 г.). По окончании её, назначен командующим войсками, оставленными в Трансильвании «для окончательного водворения порядка и тишины»; 9 октября передал австрийскому правительству отбитое у повстанцев и добровольно сданное ими оружие, а затем в октябре 1849 г. возвращен в княжества Молдавию и Валахию и с апреля 1850 г. до февраля 1851 г. командовал войсками, расположенными в придунайских княжествах. 10 февраля 1851 г. Гасфорд назначен исполняющим дела генерал-губернатора Западной Сибири и командующим отдельным Сибирским корпусом; 1 мая 1853 г. произведён в генералы от инфантерии и утверждён в должности генерал-губернатора. В течение десятилетнего своего управления Западной Сибирью Гасфорд провел многие административные реформы и присоединил к империи важные плодородные местности: Заилийскую долину, верховье реки Чу и северное предгорье Тянь-Шаня; из них образован Алатавский округ, в котором возведены укрепления (среди которых крепость Верная), поселены казачьи станицы, положено начало развитию торговли и промышленности; образовал новый военный Берёзовский округ, с целью улучшения быта самоедов и остяков, и из Сибирско-Киргизской степи две новые области: Сибирских киргизов и Семипалатинскую (1854 г.), в которой, подобно Алатавскому округу, возведены новые станицы для ограждения со стороны Китая и удобства сообщения с Заилийским краем; в 1858—1859 гг. был снаряжен торговый караван, под прикрытием военного отряда, в Кашгар, с целью ознакомиться с торговым и военно-политическим значением этого важного пункта центральной Азии; в 1860 г. снаряжена особая экспедиция, во главе с полковником генерального штаба А.Э.Циммерманом, которая взяла с бою и разорила Пишпек и Токмак, главные гнезда кокандцев, и подчинила русской власти иссык-кульских киргизов, подчинённых кокандскому хану; наконец, было преобразовано Сибирское казачье войско и подготовлено образование Семиреченского казачьего войска. Было построно в крае более 200 церквей, во многих сёлах учреждены приходские училища, в восьми городах впервые в крае открыты женские школы, а в Омске, по инициативе его жены был основан сиротский приют «Надежда». За время управления Западной Сибирью Гасфорд был награждён чином генерала от инфантерии (1 мая 1853 г.) и орденами: святого Александра Невского (4 сентября 1854 г., алмазные знаки к этому ордену пожалованы 7 мая 1856 г.) и святого Владимира 1-й степени с мечами (12 сентября 1860 г.). В память его управления краем в Тобольской гимназии учреждены 3 стипендии (из них одна семипалатинским купечеством), а в Тобольской и Тюменской женских гимназиях — две. 31 января 1861 г. Гасфорд назначен членом Государственного совета, но болезнь глаз, доведшая его до потери зрения, заставила его в последние годы службы испросить увольнение от присутствования в Совете. Он был почетным членом Академии Наук и Вольного Экономического и Географического обществ, а с 1859 г. носил звание почётного президента парижского общества «Уничтожения невольничества и торга неграми в Африке» (Institut d’Afrique). Скончался в Санкт-Петербурге 17 мая 1874 года. Погребен на Волковом лютеранском кладбище. Гасфорд был трижды женат. 1-я жена — Евгения, их дети — Людмила-Анна (1822—1891, замужем за генералом Я.А.Слуцким), Всеволод (родился в 1823 г., военный агент в Италии, генерал-майор), Ольга (родилась в 1826 г.), Надежда (1828—1885); 2-я жена — Любовь (1829—1852); 3-я жена — Надежда Николаевна Львова (умерла в 1876 г.).


1794
Жерминаль Пьер Данделен (Germinal Pierre Dandelin)
Бельгийский математик и инженер, член Бельгийской Академии Наук (1825). Работал в Льеже, Намюре, Брюсселе. Основные труды по геометрии и алгебре. Доказал (1822) теорему о сферах (т.н. шарах Данделена), вписанных в конус. Предложил (1828) способ приближенного вычисления корней алгебраического уравнения. Умер в Брюсселе 15 февраля 1847 года.


1799
Даниель Анри Дрюэ (Daniel-Henri Druey)
швейцарский политический деятель 19 века и отец-основатель конституционной демократии в Швейцарии.
Родился в Фуж, кантон Во. После изучения права в академии в Лозанне в дальнейшем учился в Гейдельберге, Париже и Лондоне. Когда Драи вернулся в Швейцарию, 29 лет, он был избран Великим Консулом кантона Во. Двумя годами позже он стал членом Государственного Совета. Драи был избран в Федеральный совет Швейцарии 16 ноября 1848, в качестве одного из семи членов-учредителей. Во время своего пребывания на посту президента он возглавлял следующие департаменты: Министерство юстиции и полиции (1848-1849); Политический отдел (1850), президент Конфедерации; Министерство финансов (1851); Министерство юстиции и полиции (1852); Министерство финансов (1853-1855). Был президентом Конфедерации в 1850 году. Драи умер в должности 29 марта 1855 года.


1801
Йозеф Франц Карл Ланнер
австрийский композитор, дирижер и скрипач. Один из создателей нового типа танцевальной музыки – венского вальса. Оказал значительное влияние на творчество отца и сына Штраусов и других композиторов. Й.Ланнера по-праву можно считать одним из создателей классического венского вальса. С 1813 г. он был скрипачом в танцевальном оркестре. Позже организовал струнное трио, которое к 1824 г. переросло в оркестр, исполнявший преимущественно музыку Ланнера. Перу Ланнера-композитора принадлежит свыше 200 произведений. В основном это вальсы. Умер в 1843 году. Коллекция Гостелерадиофонда насчитывает 15 записей ланнеровских вальсов. Среди них "Аврора", "Бальный вальс", "Вербункош", "Вечерние звезды", "Ласкающий вальс", "Пастушеские танцы в Альпах". Вальсы Ланнера на радио исполняли и записывали дирижеры Б.Демченко, С.Политиков, С.Самосуд, Ф.Криш, пианисты Е.Сорокина и А.Бахчиев.

1812
Василий Александрович Басов
русский физиолог и хирург, ординарный профессор теоретической хирургии и офталмиатрии, из мещан. Родился в Орле, по окончании курса орловской гимназии, поступил в 1829 году на медицинский факультет Московского университета; в 1833 году удостоен звания лекаря, в 1834 году - ветеринарного врача, в 1835 году медико-хирурга и, наконец, в 1841 году степени доктора медицины и хирургии. С 1834 - 1843 год Б. состоял помощником прозектора и затем прозектором при Московском университете, много способствовал к умножению препаратов анатомического кабинета и первый начал делать в Московском университете, при лекциях физиологии, опыты над живыми животными. В 1843 году отправлен для усовершенствования в науках за границу, посетил Германию, Францию, Англию и Италию и по возвращении в 1846 году в Россию определен адъюнктом в хирургическую клинику и преподавателем теоретической хирургии и офталмиатрии; в 1848 году утвержден экстраординарным, а в 1852 году ординарным профессором. Умер в 1880 году. Сочинения его: "De anate tetrapode commentatio" (Москва, 1840); "De lithiasi vesicae urinariae in genere, et in specie de extractione calculi per sectione, perinaei" (Москва, 1841), "Замечания об искусственном пути в желудок животных" (в "Записках по части врачебных наук", 1843 год), "О значении хирургии в кругу врачебных наук" ("Военно-Медицинский журнал", Санкт-Петербург, 1848), "Отрывок из воспоминаний путешественника" ("Москвитянин", 1851), "О подвздошной жировой грыже; о бродящей внутренней роже" ("Московский Врачебный журнал", 1851 год) и другие.

1815
Генри Гуго Пирсон
Немецкий композитор английского происхождения

1821
Карл Бергман
Американский дирижер и виолончелист немецкого происхождения

1822
Джордж Гиббс Дибрелл
американский кавалерист армии Южан.


1823
Александр Николаевич Островский
русский драматург. Творчество А.Н.Островского произвело революцию в русском театре. Уже первые его пьесы показали на сцене мир, прекрасно знакомый самому драматургу, но совершенно неизвестный читателям и зрителям середины 19 века. А.Н.Островский родился в Москве, вырос в Замоскворечье, в купеческой среде. Его отец занимался частной судебной практикой. Сам Островский закончил гимназию, а затем, недоучившись на юридическом факультете Московского университета, с 1843 по 1851 служил, занимая различные, но каждый раз невысокие посты в судебных учреждениях. Молодого человека угнетало его домашнее окружение и его работа, однако именно здесь он приобрел богатый жизненный опыт и получил бесценный материал для своих первых пьес. Писать начал рано. Первая из его опубликованных пьес Свои люди – сочтемся! (Банкрут), напечатанная в 1850, произвела сильное впечатление на читающую публику. Неожиданным здесь было почти все – купеческая семья, в которой развивается действие, яркий, богатый, как будто подслушанный в жизни язык героев. И, конечно же, сюжет – история купца Самсона Силыча Большова, решившего обмануть своих кредиторов и объявить себя банкротом, а в результаты оказавшегося обманутым и отправленным в долговую тюрьму бессовестной дочерью Липочкой и ее мужем, приказчиком Подхалюзиным. Публикация Банкрута сделала Островского знаменитым, но в то же время сильно осложнила ему жизнь. Пьеса была запрещена к постановке, а сам драматург отдан под надзор полиции. Его обвинили в неблагонадежности, так как жизнь и характеры, изображенные в комедии, показались властям клеветой на российскую действительность. Многие читатели также не сразу приняли новаторство Островского. Его воспринимали как «грязного» драматурга, выводящего на сцену недостаточно высокие характеры, пишущего чрезмерно простонародным языком и не видящего ничего светлого в окружающей его жизни. Несмотря на холодное отношение властей, на тяжелое финансовое положение и непонимание части публики, Островский активно работал, выпуская ежегодно по пьесе. В 50-е годы работал в редакции журнала «Москвитянин» вместе с Ап.Григорьевым, Т.Филипповым и другими сотрудниками, близкими ему как по-человечески, так и по своим взглядам. В 1850-е исповедовал почвеннические идеи, восхищаясь русской жизнью и широтой русской души и противопоставляя их рассудочной сухости Запада. Во многом под влиянием почвенничества взгляд драматурга на мир в это время стал менее мрачным, в его пьесах, в отличие от более ранних, появились персонажи, несущие свет и любовь. Одна из самых ярких пьес этого периода – комедия Бедность не порок, написанная в 1853 и напечатанная в 1854. История любви приказчика Мити и Любы Торцовой разворачивается на фоне жизни купеческого дома. Островский в очередной раз восхитил своих поклонников замечательным знанием мира и удивительно ярким языком. В отличие от ранних пьес, в этой комедии есть не только бездушный фабрикант Коршунов и кичащийся своим богатством и силой Гордей Торцов. Им противопоставлены любезные сердцам почвенников простые и душевные люди – добрый и любящий Митя и промотавшийся пьяница Любим Торцов, оставшийся, не смотря на свое падение, хорошим человеком. Характерно, что комедия, как и большинство пьес этого времени, завершается счастливым соединением влюбленных и победой добра над злом. Постановка Бедности не порок в 1854 в Малом театре вызвала горячие споры. Так, Аполлон Григорьев опубликовал в «Москвитянине» стихотворную рецензию, в которой превознес пьесу до небес и объявил ее появление началом новой эпохи в русском театре. Это мнение разделяли многие. Как воскликнул один из зрителей после спектакля, «воплощенная правда выступила на сцену». Новаторство пьесы Островского ярко проявилось в постановке Малого театра, в частности, в исполнении роли Любима Торцова знаменитым актером Провом Садовским. В то же время, как среди читателей, так и среди зрителей и даже среди актеров находились люди, которых шокировала и отталкивала излишняя жизненность творчества драматурга. Великий актер М.С.Щепкин, хотя и высоко ценил талант Островского, но возражал против постановки пьесы в Малом театре, считая, в частности, роль пьяницы и забулдыги Любима Торцова слишком «грязной». Многие присоединялись к этому мнению, полагая, что мир купцов и приказчиков, крючкотворов и пьяниц не достоин сценического воплощения, даже самого талантливого. Против Островского выступила и редакция одного из самых авторитетных в то время журналов – «Современника». Чернышевский и Добролюбов считали Бедность не порок слабой пьесой, а ее счастливый конец – не воспеванием народной широты и доброты, а приукрашиванием реальной, куда более мрачной действительности. Однако популярность пьес Островского продолжала расти, несмотря на сохранявшееся подозрительное отношение к нему властей и на упреки сторонников как «высокого», так и «обличительного» искусства. Укрепляется и его связь с Малым театром, где многие актеры разделяют новаторские идеи Островского. Не случайно большая часть пьес драматурга впервые оказалась поставленной именно на этой сцене. К концу 1850-х в творчестве Островского назревают крупные перемены. Во-первых, он постепенно отошел от почвеннических идей и кружка друзей, сформировавшегося вокруг редакции «Москвитянина». Москвич до мозга костей, он все больше сближался с петербургской редакцией «Современника» и, хотя никогда не поддерживал революционные идеи Чернышевского и Добролюбова, разделял их взгляды на искусство. Журналисты «Современника», в свою очередь, к концу 1850-х годов увидели в Островском пример настоящего реалистического творца и перешли от его критики к исключительно высокой оценке творчества. В конце 1850-х годов изменился и характер творчества Островского, что особенно ярко проявилось в пьесах Доходное место (1856) и Гроза (1859). Для многих поклонников Островского оказалось неожиданным появление Доходного места, сатирически изображающего жизнь чиновников, где взяточничество и обман считаются чем-то само собой разумеющимся. Здесь не было привычной для Островского купеческой среды, кроме того, в отличие от поэтического настроя комедий начала 1850-х годов, неожиданностью стала и довольно мрачная атмосфера пьесы. Молодой чиновник Жадов, пытающийся служить честно, оказывается под таким давлением обстоятельств, что чуть не отступается от своих идеалов. Все же, в последний момент, он находит в себе силы удержаться от преступления и обещает «ждать того времени, когда взяточник будет бояться суда общественного больше, чем уголовного». Таким образом, формально добро побеждает. В то же время мир, показанный в пьесе, таков, что всем зрителям было ясно – Жадову придется долго дожидаться перемен в обществе. Не случайно цензура запретила постановку пьесы, осуществленную на сцене только в 1863. Многие критики также не приняли новое, «обличительное» направление творчества Островского и заговорили об оскудении его таланта. Сотрудники «Современника», впрочем, придерживались иного, куда более высокого мнения о Доходном месте, выраженного Добролюбовым в его статье Темное царство. Публикация в 1860 пьесы Гроза ярко продемонстрировала, что талант Островского не только не угас, а, напротив, проявлялся все сильнее и сильнее. Трагическая судьба Катерины, молодой женщины, задыхающейся в тяжелой обстановке патриархальной семьи, рвущейся на свободу, мечтающей о свете и воле, которых нет в ее провинциальном городке, – не случайно стала символом российской жизни на переломе двух эпох. Статья Добролюбова Луч света в темном царстве не только воспела Катерину, чье самоубийство, по мнению критика, было не проявлением слабости, а единственным оставшимся для нее возможным протестом. Добролюбов, как и многие другие читатели и критики, увидел в Грозе не просто историю гибели неверной купеческой жены. Для него пьеса стала символом приближающихся перемен, чье наступление уже нельзя остановить. До освобождения крестьян оставалось меньше года, а вслед за крестьянской реформой последовало множество других реформ, в корне изменивших российскую жизнь. В то же время Гроза вовсе не была политическим манифестом, каким ее иногда пытались представить. Яркие характеры, трагическое столкновение различных взглядов на жизнь, прекрасно продуманный сюжет – все это придало драме исключительную театральность и обеспечило ее сценический успех. В десятилетия, последовавшие за выходом Грозы, Островский много и плодотворно работал. В 1860-е–1870-е годы он отошел от драматизма Доходного места и Грозы, возвращаясь к поэтическому описанию жизни простых людей, чьи проблемы могут вызвать улыбку, обычно смешанную со слезами. Яркий пример пьес, написанных в эти годы, – трилогия о Бальзаминове Праздничный сон – до обеда, Свои собаки грызутся, чужая не приставай, За чем пойдешь, то и найдешь. Комедии повествуют о поисках богатой невесты чиновником с несерьезной фамилией Бальзаминов, попадающем в самые неожиданные ситуации. Водевильный характер пьес не помешал Островскому ярко и живо показать в них картины столь хорошо ему знакомой замоскворецкой жизни. В то же время вроде бы шутливые приключения Бальзаминова были показаны с таким сочувствием к «маленькому человеку», что ничтожный и пустой герой поневоле начинал вызывать и симпатию. В эти же годы Островский создает ряд исторических пьес Козьма Захарьич Минин-Сухорук, Воевода, Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский и другие. Они оказались далеко не такими популярными и театральными, как другие его произведения. Для драматурга, однако, обращение к истории было очень важно. Островский пытался найти здесь корни той широты и чистоты русского характера, которые он не переставал воспевать в своих «современных» пьесах. Любовное и возвышенное отношение к народной культуре проявилось и в драматической поэме в стихах Снегурочка, основанной на русском фольклоре. Создавая историю Снегурочки, отдавшей свою жизнь ради любви, Островский использовал материал народных сказок и песен. Не случайно, хотя сама пьеса не имела особого успеха, созданная на ее основе опера Римского-Корсакова завоевала огромную популярность. Островский создал несколько сатирических произведений, которые безусловно могут быть отнесены к ярчайшим шедеврам его творчества. Комедия На всякого мудреца довольно простоты – история молодого человека Егора Дмитриевича Глумова, всеми правдами, а скорее, неправдами, пытающегося сделать карьеру и добыть богатую невесту. Ложь и интриги почти приводят Глумова к заветной цели. Разоблачение наступает случайно. В руки обманутых Глумовым людей попадает дневник, в котором он язвительно описывает их глупость и подлость. Казалось бы, обманщик навсегда будет изгнан из хорошего общества. Ничуть не бывало. После того, как уличенный во всех подлостях Глумов гневно обличает своих покровителей и удаляется, те приходят к выводу, что их протеже «что ни говори, деловой человек» и решают, что «наказать его надо, но…через несколько времени можно его опять приласкать». Ясно, что дальнейшее возвышение беспринципного Глумова обеспечено. Еще более страшный мир показан Островским в пьесе Лес. Действие происходит в поместье помещицы Гурмыжской, которая по своей воле вершит судьбы зависящих от нее людей. Она продает принадлежащий ей лес потому, что ей нужны деньги – для бедных – по ее собственным словам. Однако довольно быстро становится ясно, что деньги для Гурмыжской – прежде всего возможность купить себе молодого возлюбленного. Ради этого она мучает и терзает бедную племянницу Аксюшу, прекрасно понимающую, что ей не достанется ни копейки из огромного наследства, но все равно не осмеливающуюся бунтовать против богатой родственницы, так как идти ей некуда. Единственным по-настоящему сильным и благородным человеком в пьесе оказывается странствующий актер Несчастливцев, который, не задумываясь, отдает полученные им от Гурмыжской деньги на приданое Аксюше и, отказавшись от богатства, вновь пускается в бесконечные странствия по России. Он сумел составить счастье молодой пары, но ничего больше не в силах изменить «Брат Аркадий, зачем мы зашли, как мы попали в этот лес, в этот сыр-дремучий бор? – обращается он к своему спутнику, – Зачем мы, братец, спугнули сов и филинов? Что им мешать? Пусть их живут, как им хочется! Тут все в порядке, братец, как в лесу быть следует. Старухи выходят замуж за гимназистов, молодые девушки топятся от горького житься у своих родных: лес, братец». В последнее десятилетие жизни творчество Островского становится все более и более трагическим. Теперь на пути его героинь уже не встречаются благородные Несчастливцевы, готовые поступиться всем ради счастья прекрасной дамы. Мир поздних пьес Островского оказывается населен мечущимися в поисках счастья и спокойствия героинями, окруженными циничными воздыхателями, всегда готовыми купить их любовь, не менее циничными матерями, согласными более или менее неприкрыто продать своих дочерей и, быть может, не слишком плохими, но безвольными и беспомощными поклонниками или женихами, не способными ни защитить даму своего сердца, ни предложить ей настоящую любовь. В таких обстоятельствах развивается судьба Ларисы, героини пьесы Бесприданница, которая, подобно многим другим женским персонажам Островского, мечтает о лучшей жизни, о возможности вырваться из своего провинциального мирка. Однако очень быстро выясняется, что красота Ларисы не помогает ей обрести свободу и любовь, а, наоборот, превращает в игрушку богатых купцов. Ранний Островский, быть может, привел бы свою героиню к тихому и спокойному браку. Но в мире Бесприданницы это уже невозможно. Лариса презирает своего жениха Карандышева и с негодованием отказывается от его предложения. Тогда обезумевший от любви и ревности Карандышев убивает Ларису, которая перед смертью благодарит его за дарованное ей избавление от всех жизненных тягот. Не менее безысходна судьба и другой героини поздней пьесы Островского Таланты и поклонники. Александра Негина, молодая талантливая актриса, оказывается так замучена вечной нуждой, что не может найти выхода. Ее жених – благородный, добрый, хороший молодой человек, Петя Мелузов, помочь своей невесте не может. Впрочем, дело не только в деньгах. В очередной раз в пьесе Островского добро оказывается слабым и беспомощным, неспособным противостоять обстоятельствам. В результате Негина соглашается пойти на содержание к помещику Великатову и уезжает в его поместье, в надежде позже начать играть в принадлежащем ему театре. И, хотя Мелузов в финале пьесы клянется не сдаваться и «свое дело делать до конца», ощущения его моральной победы не возникает – ведь его любимая девушка уехала с богачом. Персонажи, связанные с миром театра, встречаются во многих пьесах Островского и это, конечно, не случайно. Он всегда принимал близко к сердцу беды и удачи российского театра. Его ужасало бесправное положение актеров императорских театров, их зависимость от чиновников, нищенское жалование и тяжкий труд, а также невежество многих исполнителей, отсутствие у них интереса к пьесе в целом. Островский часто сам репетировал с актерами свои пьесы, пытаясь найти у них понимание, добиться более глубокого исполнения, соответствующего новаторскому характеру пьес. Удавалось это далеко не всегда. Среди актеров, игравших в пьесах Островского, были такие люди, как Пров Садовский или Любовь Косицкая, понимавшие и чувствовавшие замысел автора. В то же время часто Островский приходил в отчаяние из-за абсолютного непонимания актерами его целей и из-за диких и грубых нравов, царивших за кулисами. Актеры, появлявшиеся на сцене только ради того, чтобы покрасоваться перед зрителями, срывавшие аплодисменты при помощи дешевых эффектов, не желавшие и не умевшие работать над ролью и при этом грубо пресмыкавшиеся перед начальством, – вот кто составлял большинство театральных трупп. Именно поэтому Островский в течение многих лет пытался переменить всю систему работы драматических театров, писал многочисленные проекты, надеясь убедить власть в необходимости срочных действий. В конце концов, в 1886 уже тяжело больной Островский был назначен заведующим репертуарной частью московских театров. Это означало, что в его руки было передано художественное руководство всеми театрами города. Островский с энтузиазмом взялся за долгожданное дело. Он надеялся освободить театр от бездарной, любительской игры, когда каждый актер был «сам за себя», пренебрегая художественной стороной театрального дела. Островский надеялся начать формировать репертуар из серьезных пьес, не поступаясь интересами искусства в угоду кассовым сборам. Мечтал он и о возрождении театральной школы, которая должна была готовить профессиональных актеров. Однако смерть 14 июня 1886 года в Щелыково Костромской губернии не позволила ему провести в жизнь давно задуманные реформы.

1824
Жозеф Теодор Дезире Барбо
французский певец (тенор). Ученик М.Гарсии-сына. В 1850-1856 гг. солист театра «Де ла Монне» (Брюссель), с 1856 г. – «Опера-комик». С 1876 г. профессор Парижской консерватории.

1831
Константен Эмиль Менье
бельгийский художник, представитель символизма, мастер индустриальной темы. Родился в Эттербеке (ныне в составе Брюсселя). На развитие его наклонностей большое влияние оказал старший брат, гравер Ж.-Б.Менье. Учился у брата, а затем (1847–1849) в мастерской скульптора Ш.Фрейкена; занимался (с 1854) также в брюссельской Академии изящных искусств у Ф.-Ж.Навеза. Испытал воздействие Ш.де Гру, вместе с которым участвовал в организации «Свободного общества изящных искусств» (1868), сыгравшего этапную роль в формировании местного символизма. Жил в основном в Брюсселе, за исключением 1887–1895 годов, когда занимал пост профессора Академии художеств в Лёвене (Лувене). Много работал как живописец, часто вдохновляясь мотивами трудовой, сельской или промышленной жизни (Эпизод крестьянской войны 1797 года, 1875; Табачная фабрика в Севилье, 1889; обе картины – Музей современного искусства, Брюссель; Порт, 1886; Черная страна. Боринаж, 1889; Шахтерский триптих, 1880-е годы; все работы – музей Менье, Брюссель). С 1885 обратился к скульптуре. Бельгийский промышленный бум и, с другой стороны, социалистическая романтизация пролетариата нашли в его искусстве мощное и экспрессивное выражение. Обобщал свои натурные наблюдения в виде фигур-символов, предстающих «атлантами» современного общества (Молотобоец, 1885; Грузчик, ок. 1905; обе скульптуры – бронза, там же; и др.); к числу лучших работ Менье принадлежит и бюст портового грузчика, олицетворяющего Антверпен (1900; существует во многих отливках). Многие скульптуры и рельефы создавались для главного замысла Менье, Памятника труду в Брюсселе, который был открыт лишь посмертно, в 1930. Исполнил немало портретных бюстов (Э.Верхарн, 1900; и др.). В ряде произведений мастера проступают христианские мотивы, косвенно-аллегорические (сцена оплакивания шахтера – как современного страстотерпца – в Угарном газе; бронза, 1893, Музей старинного искусства, Брюссель) либо непосредственные (памятник отцу Дамиану в Лёвене, бронза, 1893). Умер в Брюсселе 4 апреля 1905 года. В 1939 в мастерской Менье был открыт его музей.

1838
Джон Биллингс
американский хирург и библиотекарь. Сыграл большую роль в организации медицинских институтов США, что привело к качественному улучшению стационарной помощи и показателей общественного здоровья.

1839
Юлиус Липперт
австрийский историк и этнограф эволюционного направления. Работы посвящены вопросам истории семьи, культуры, религии. Все формы культуры выводил из трудовой деятельности человека и считал, что культурное развитие человеческого общества имеет общие закономерности. Выступал против расизма