1494
Георгиус Агрикола (латинское имя - Georgius Agricola, настоящее немецкое имя - Georg Pawer — Георг Павер, Пауэр или Бауэр, то есть крестьянин)
немецкий учитель, врач, ученый и писатель. Родился в Клаухау (Саксония). Окончив в 1517 Лейпцигский университет, Агрикола с 1518 по 1522 преподавал латынь и греческий в городской школе в Цвикау. Вернувшись в Лейпциг, занялся медициной, однако в 1523 уехал в Италию, чтобы продолжить занятия философией, медициной и естественными науками. В 1527 стал городским врачом в Йоахимстале (совр. Яхимов, 15 км к северу от Карловых Вар, Чехия), и, вероятно, именно здесь в Агриколе пробудился интерес к минералам и металлургии. Ученый искал в рудах и минералах составные элементы новых лекарств. В свободное время посещал местные рудники и плавильни, читал на греческом и латыни все доступные ему книги о горном деле и металлургии. Первая книга Агриколы о горном деле и минералах, Bermannus, написана в форме диалога (опубл. 1530, с введением его друга Эразма). В 1531 он переселился в Хемниц, в 1533 стал городским врачом, в 1546 – бургомистром. В 1533 начал работу над трудом О горном деле и металлургии (De re metallica), наиболее известном из его сочинений, завершенном лишь в 1555 и опубликованном уже после смерти автора, в 1556. За это время Агрикола написал еще 10 книг, посвященных геологии, горному делу и металлургии, в том числе О природе ископаемых (De natura fossilium), труд, рассматриваемый историками как основополагающий для науки минералогии. Среди написанного им немногое можно считать оригинальным, скорее его заслуга в обобщении имевшихся в то время разрозненных знаний о металлургии и минералах. Многие технологические процессы, описанные в De re metallica и сопровожденные гравюрами, аналогичны современным. Умер в Хемнице 21 ноября 1555 года.


1579
Тирсо де Молино (испанское имя - Tirso de Molina; настоящее имя – Габриель Тельес, Gabriel Téllez)
испанский драматург. Эстетические принципы ренессансной драмы сочетал с духом барокко. Пьесы на исторические сюжеты («Антона Гарсия», 1623; «Мудрость женщины», 1634), комедии («Мари-Эрнандес, галисийка», 1625; «Дон Хиль Зеленые штаны», 1635; «Благочестивая Марта» 1636), религиозно-философские драмы («Осужденный за недостаток веры», 1634; «Месть Фамари», 1614). Драма «Севильский озорник, или Каменный гость» (1630) – первая драматургическая обработка легенды о Дон Жуане. Самым крупным прозаическим произведением Тирсо де Молины стала История ордена Мерседариев в двух частях (1637-1639). Умер в монастыре Алмасан, на берегу Дуэро, 12 марта 1648 года.


1607
Михаил Адриансзон Рюйтер (или Рейтер; нидерландское имя - Michiel Adriaenszoon de Ruyter)
голландский адмирал. Родился во Флиссингене. 11-ти лет от роду был уже юнгой на корабле; в 1635 г., будучи капитаном, ходил в Гренландию, затем с торговыми целями несколько раз был в Бразилии; в 1642 г., во время войны голландцев в союзе с португальцами против Испании, Рюйтер командовал голландским флотом и при Сен-Винценте принудил к отступлению значительно сильнейшего врага. Затем Рюйтер удачно вёл борьбу с берберскими пиратами. Когда в 1652 г. возникла война с Англией, Рюйтер с голландским флотом отправился к берегам Англии, у Плимута вступил в бой с английским флотом, состоявшим под начальством адмирала Эскью, и принудил его отступить, не потеряв ни одного корабля, между тем как англичане лишились 3 кораблей и 1500 солдат; затем, однако, Рюйтер должен был удалиться, так как к англичанам прибыли подкрепления. В следующем году участвовал в военных действиях адмирала Тромпа. Дальнейшая деятельность Рюйтера была направлена главным образом на истребление морских разбойников в Средиземном море; одно имя его наводило страх на пиратов. В 1665 г. был назначен главным начальником флота в войне против англичан, в следующем году трижды разбил неприятельский флот у берегов Англии, а в 1667 г. совершил набег в устье р. Темзы, истребил множество кораблей и навел страх на сам Лондон. В 1672 г. Рюйтер, будучи уже адмиралом, начальствовал флотом из 70 кораблей против соединённых сил французов и англичан и одержал значительную победу при Солебае (восточное побережье Англии), а в следующем году имел несколько удачных столкновений с герцогом д'Эстре. Посланный в 1675 г. в Средиземное море на помощь испанцам, Рюйтер освободил из плена 30 венгерских реформатских священников, которые томились на неаполитанских галерах. 22 апреля 1676 г. с небольшими силами атаковал многочисленный флот французского адмирала Дюкена в Катанском заливе, был ранен в обе ноги и через неделю, 29 апреля, умер близ Сиракуз 1676 года. Ему поставлены памятники в Амстердаме, Флиссингене и Дебрецене. Литература: Brandt, "Leven van de R." (Амстердам, 1687, французский перевод, 1690); Klopp, "Admiral de K." (2 издание, Ганновер, 1858); Grinnell-Milne, "Life of Lieutenant-Admiral de К." (Лондон, 1897).

1653
Жозеф Савер (Joseph Sauveur)
французский ученый, основатель музыкальной акустики, член Парижской Академии Наук (1696). В 1670 г. приехал в Париж, где изучал математику, физику, медицину. Впоследствии был преподавателем и воспитателем при дворе короля Людовика XIV. В 1686 г. стал заведующим кафедрой в Королевском колледже, в 1703 г. - экзаменатором в Инженерном корпусе. Основные физические исследования посвящены акустике. Изучал явления усиления звука, разработал метод определения частоты звука и дал первый расчет длинны звуковой волны, проводил исследования колебаний струны, в частности наблюдал узлы и пучности, определял частоту биения. Заметил, что при возбуждении струны наряду с основным тоном существуют и другие звуковые тона (высшие гармоники), находящиеся в простых кратных отношениях с основным тоном. Объяснил обертоны. Первый определил границы слышимости звука. Умер 9 июля 1716 года.

1682
Алексей Федорович Зубов
крупнейший русский гравер петровской эпохи, один из первых мастеров светской гравюры. Родился в Москве. После смерти в 1689 г. отца - Федора Зубова, выдающегося иконописца Оружейной палаты, - братьев Зубовых, Алексея и старшего Ивана (впоследствии тоже гравера) зачисляют туда учениками-иконописцами. В 1699 г. Зубов был определен в ученики к голландскому граверу А.Шхонебеку, который приехал в Россию годом ранее по личному приглашению Петра I. Шхонебек научил Зубова работе в технике офорта, резцовой гравюры и так называемой "черной манеры" - меццо-тинто. Учеба заключалась прежде всего в копировании западноевропейских образцов. Но дать Зубову столь же прочную подготовку в рисовании с натуры, анатомии, пространственных построениях Шхонебек не мог. Гравюра в это время была не столько определенным видом искусства, сколько своего рода средством массовой информации, так как давала возможность получить большое количество отпечатков одного и того же изображения. Практичный Петр I широко использовал гравюру для пропаганды проводимых им преобразований и запечатления важнейших событий своего царствования. Зубов более других русских граверов отвечал требованиям великой эпохи. В 1710-11 гг. появляется первое крупное произведение Зубова - гравюра "Торжественное вступление русских войск в Москву после Полтавской победы", второй вариант которой он заканчивает уже в Петербурге. В юном "граде Петровом" он работает необычайно продуктивно и разнообразно, здесь рождаются его лучшие вещи. Это и "Свадьба Петра I и Екатерины в Зимнем дворце..." (1712), и замечательные, полные жизни и динамики, сцены морских сражений: "Баталия близ Гангута" (1715), "Баталия при Гренгаме" (1721). Это и знаменитые виды Петербурга, принесшие Зубову славу "первого поэта" города: "Вид Васильевского острова" (1714), "Панорама Петербурга" (1716), "Вид Санкт-Петербурга" (1727). Гравюры Зубова просты по композиции - это панорамы. Со "школьной" точки зрения, в них немало ошибок - в рисунке, перспективных построениях и т. д. Но в самих ошибках художника - обаяние юности, когда все ново, все впервые. Энергия молодости, ощущение начала, утра, которое пронизывает всю петровскую эпоху, живет в гравюрах Зубова. Теснятся корабли на Неве, теснятся облака на небе, бегут волны, стреляют пушки, из труб дворцов и домов идет дым, по набережным прогуливаются дамы и кавалеры, едут экипажи, резвятся собаки. Все в движении. Это не просто вид города. Это мечта, на глазах обретающая реальность, ведь многие здания, которые изображал Зубов, существовали еще только в проекте. После смерти Петра I, в царствование Екатерины I, Зубов делает портрет императрицы (1726, с оригинала И.Адольского), гравирует, вместе с П.Пикартом, конный портрет Петра (1726), исполняет по заказу А.Д.Меншикова портреты жены и дочери "светлейшего" князя - Д.М. и М.А.Меншиковых (1726). Осенью 1727 г. закрывается Санкт-Петербургская типография, при которой Зубов состоял с момента приезда в северную столицу. Он пытается устроиться в Гравировальную палату Академии наук, но постоянную работу там так и не получает. К 1730 г. его уже нет в Петербурге, он возвращается в Москву. В старой столице Зубов по-прежнему трудится очень интенсивно. В 1734 г. он создает портреты Петра I, Петра II и Анны Иоанновны. Много работает по заказам церквей и богатых горожан. Но вещи Зубова этого времени показывают, сколь тонок еще был слой новой культуры, сколь сильно зависели русские художники от окружения, сколь сильны еще были традиции допетровской эпохи. Тому свидетельство - известный "Вид Соловецкого монастыря" - огромная гравюра, выполненная Зубовым совместно с братом Иваном в 1744 г. Словно и не было видов Петербурга, баталий, портретов. Словно не было самой петровской эпохи. Словно никогда не покидал Зубов Москвы и Оружейной палаты. Последние известные нам работы гравера датированы 1745 г., а последнее упоминание о нем - 1749-м. Умер мастер в бедности и безвестности в Москве после 1750 года..


1712
Петр Григорьевич Чернышев
граф, действительный тайный советник, действительный камергер, сенатор. Старший сын денщика Петра I, впоследствии генерал-аншефа, сенатора Григория Петровича Чернышева. 7 декабря 1715 зачислен в лейб-гвардии Преображенский полк, в 1722 ему разрешено поступить на службу к герцогу Шлезвиг-Голштинскому Карлу-Фридриху; был сначала камер-пажом, затем - капитан-поручиком Голштинской службы. 29 мая 1727 вернулся в Россию, где был назначен, с чином поручика, адъютантом к своему отцу, генерал-кригс-комиссару и рижскому губернатору. 29 июня 1728 отправлен с русским послом на Суасонский конгресс. С этого времени посвятил себя дипломатической службе. После возвращения в Россию 22 марта 1730 пожалован в действительные камер-юнкеры. На протяжении всего царствования Анны Ивановны не нес никаких служебных обязанностей. Женитьба в 1738 на дочери графа А.И.Ушакова, начальника Тайной канцелярии, приблизила Чернышева ко двору. 30 марта 1739 будучи старшим камер-юнкером, был назначен первым камергером к принцессе Анне Леопольдовне Брауншвейг-Люнебургской. 14 февраля 1740 пожалован в действительные камергеры к высочайшему двору. В начале 1741 в правление Анны Леопольдовны назначен чрезвычайным посланником к датско-норвежскому двору. Вступившая на престол императрицы Елизавета Петровна утвердила его в новой должности. 19 декабря 1740 переведен полномочным министром в Мадрид, но не был утвержден в этой должности и 26 декабря назначен послом в Берлин. Чернышеву было поручено добиваться от короля прусского Фридриха II поддержки в избрании принца Гессен-Гамбургского герцогом Курляндским. Несмотря на то что это избрание не состоялось, Чернышев был награжден орденом Святого Александра Невского (18 декабря 1743). Первоначально пользовался полным доверием Фридриха I, но позже положение изменилось, и 23 декабря 1743 решено было отозвать Чернышева из Берлина (его сменил М.П. Бестужев-Рюмин). Однако оставался в столице прусского королевства ожидать дальнейших распоряжений императрицы. В июле 1744 Бестужев-Рюмин был переведен в Варшаву, а его обязанности посла в Берлине вновь были возложены (27 июля) на Чернышева. Только в мае 1746, после столкновения с прусским министром Подевильсом из-за саксонских дел, Чернышев был переведен послом в Лондон, где вскоре приобрел расположение короля Георга II. В 1746 принимал деятельное участие в Ахенском конгрессе. В 1750 стремился привлечь Великобританию к союзу с Россией и Австрией (декларация об этом союзе была подписана Георгом II 30 октября 1750). Кроме того Чернышев вел переговоры о сохранении в Швеции прежнего государственного строя, о выдаче Англией русскому правительству субсидии на содержание на Лифляндской границе наблюдательного корпуса против Фридриха II. 5 сентября 1754 Чернышев был пожалован в генерал-лейтенанты с оставлением в камергерском звании. В марте 1755 отозван в Россию. В июле 1760 Чернышев был назначен послом в Париж. В августе того же года произведен в действительные тайные советники, а в сентябре сделан сенатором и числился неприсутствующим до 1762. По вступлении на престол императора Петра III (25 декабря 1761) Чернышев был награжден орденом Святого Андрея Первозванного. Заключение Петром III мирного договора с Пруссией сильно осложнило положение Чернышева при французском дворе. После вступления на престол императрицы Екатерины II Чернышев был отозван в Россию (26 июля 1762). В Санкт-Петербурге Чернышев заседал в Сенате и при разделении Сената на департаменты с января 1764 присутствовал в 3-м департаменте. Чернышев продолжал пользоваться расположением императрицы, которая иногда навещала его. 6 сентября 1766 уволен от службы по состоянию здоровья. Умер в Санкт-Петербурге 17 августа 1773 года.

1727
Мари Доминик Жозеф Энграмель Энграмель (Marie Dominique Joseph Engramelle:)
французский мастер механических музыкальных инструментов. Родился в Недоншеле. Его La tonotechnie ou L′art de noter des cylindres (Париж, 1775), касаются использования номерованных диалов в 'шипованных цилиндрах механических инструментов, содержит много ценной информации о французском стиле позднего барокко исполнительскую практику, сведения о затенении и большой свободе в темпе и артикуляции. Умер в Париже 9 февраля 1805 года.


1732
Джан Франческо де Майо (Gian Francesco de Majo)
итальянский композитор.Родился в неаполе. После обучения у отца, Джузеппе де Майо, Дженнаро Манн дядей и двоюродного дедушки, Франческо Фео, начал свою карьеру в 13 лет как клавесинист придворного тевтра в Неаполе. С 1747 года внештатно помогал своему отцу в качестве главного органиста Королевской капеллы, позднее в 1750 вступил в должность. С 1749 он принимал активное участие в той же капелле в качестве композитора духовной музыки. 7 февраля 1759 в Парма была поставлена его первая опера Рицимиеро - король готов, которая имела грандиозный успех на карнавале в Риме в том же году. В начале 1760 заболел туберкулезом, который в течение десяти лет привёл его к смерти. Между 1761 и 1763 некоторые из его работ представлены в Ливорно, Венеции, Турине. В 1764 году он прибыл в Вену, чтобы написать оперу по случаю коронации императора Иосифа II, а позднее в том же году он прибыл в Мангейм. Выполнив свою работу в Мадриде, он вернулся в Италию в 1765 году и в Турине поставил оперу Монтесума. Он вернулся в Неаполь в следующем году, но очень мало оставался там. Совершил еще одну поездку по Италии и Европе, вновь в Мангейм и возвратился в Венецию и Рим. В августе 1767 он стал преемником своего отца Иосифа в должности придворного капельмейстером в Неаполе. Из-за финансовых проблем де-Майо пришлось отказаться от многих будущих поездок и постановок новых произведений. Чтобы отпраздновать день рождения королевы Марии Каролины ему было поручено написать Евмен, которая будет представлена 4 ноября 1770 в Сан-Карло, но из-за ухудшения его здоровья представление было отложен до января следующего года . Тем не менее, де-Майо не смог довести её до конца, он умер в Неаполе от туберкулеза 17 ноября 1770 года.


1739
Кристиан Фридрих Даниель Шубарт (немецкое имя - Christian Friedrich Daniel Schubart)
немецкий поэт, органист, композитор и журналист. Родился в Оберзонтайме. Его поэтическое творчество относят к направлению «Буря и натиск». Издавал газету «Немецкая хроника», журналы «Отечественная хроника Шубарта», «Отечественная хроника», «Хроника». Сторонник Великой французской революции. За свою социально-политическую деятельность По приказу герцога Вюртембергского был заключён на десять лет в крепость Гогенасперг. Освобожденный по настоянию общественности, продолжал боевую публицистическую деятельность, издавая журналы «Отечественная хроника Шубарта» (1787), «Отечественная хроника» (1788-1789) и «Хроника» (1790-1791). Его поэтическое творчество развивалось в русле «бури и натиска»: «Гробница государей» (1780), «Нищий солдат» (1783), «Песня мыса Доброй Надежды» (1787) и др. Умер в Штутгарте 10 октября 1791 года.

1740
Джон Антес (John Antes)
американский композитор второго поколения немецкой семьи из Моравии. Родился в Верхнем Фредерик тауншипе, штат Пенсильвания. Умер в Бристоле, Англия в 1811 году. Он стал своего рода человеком Ренессанса сделал карьеру как скрипач, часовщик, изобретатель, миссионер, теоретик, бизнесмен и композитор. Он знал лично Гайдна. Он получил образование в местной Моравской школе мальчиков, где талант точного деревообработчика привел его на краткое время в ученики скрипичного мастера. Он сделал несколько инструментов, некоторые из которых существуют до сих пор. Путешествовал в Германии в 1765 году, работал в течение четырех лет в качестве часовщика. В 1769 г. он служил миссионером в Египте. Пытки со стороны мусульманских властей в Египте, плохое состояние здоровья заставило его в 1781 году вернуться в Европу, и он жил в Англии до конца жизни. Он написал значительное количество сочинений, в основном религиозные произведения для голоса.


1762
Маркуш Антонью Португал (Маркуш Антонью Португал да Фонеска; Маркуш Антонью Портогало; Portugal da Fonseca)
португальский композитор и дирижёр. Родился в Лисабоне. Учился пению, игре на органе, композиции с 1771 у Ж. ди Созы Карвалью в Патриаршей семинарии в Лисабоне. Служил церковным органистом в Патриаршей церкви в Лисабоне (около 1780). В 1785-1792 был дирижёром в "Театру ду Салитри", где поставил первые оперы Португала, принёсшие ему известность. В 1792-1800 жил в Италии. В 1800-1810 работал в Лисабоне, дирижировал оркестром театра "Сан-Карлуш". С 1810 до конца жизни служил придворным капельмейстером в Рио-де-Жанейро, руководил королевской капеллой. Умер в Рио-де-Жанейро 7 февраля 1830 года. Автор 35 итальянских и португальских опер, многие из которых ставились крупнейшими театрами разных стран: одноактная комическая опера "Принц-трубочист" ("Il principe spazzacamino", 1793, Венеция) шла в Гатчине, близ Петербурга, в 1797 под названием "Князь-трубочист"; комическая опера "Обольстительный философ" ("Il seducente filosofo", 1798) была выбрана Наполеоном для открытия сезона итальянской оперы в Париже в 1801. Среди португальских опер наибольший успех имела комическая опера "Любовь не покупается на золото" ("L'oro non compra amore", 1804, театр "Сан-Карлуш", Лисабон). Сочинения: оперы - итальянские: Двое горбатых (I due gobbi, комическая, 1793, Флоренция), Демофонт (опера-сериа, 1794, Милан), Обманутая вдова (La vedova raggiratrice, комическая, 1794, Флоренция), Обман длится недолго (L'inganno poco dura, 1796, Неаполь), Путаница из-за сходства (La confusione nata dйlia somiglianza, комическая, 1796, Милан), Семирамида (опера-сериа, 1798, Венеция), Свадьба Фигаро (Le nozze di Figaro, комическая, 1799, Венеция); португальские (оперы-сериа; все поставлены в Лисабоне): Адраст, царь Египта (Adrasto, re d'Egitto, 1880), Смерть Семирамиды (La morte di Semiramide, 1801), Смерть Митридата (La morte di Mitridate, 1806); для солистов, хора и оркестра - итальянская оратория Непорочное зачатие (La purissima concezzione di Maria Santissima Madre de Dio, 1788), 18 месс, кантаты, 4 Te Deum; мотеты, псалмы, литании, гимны и др. культовые хоровые сочинения (свыше 100). Литература: Carvalhгis M., Marcos Portugal na sua musica dramбtica, Lisboa, 1910.


1782
Орест Адамович Кипренский
русский живописец и график, представитель романтизма. Родился в Мыза Нежинская, близ Копорья, Ленинградской области. Внебрачный сын крепостной, Кипренский в 1788 получил вольную и был определён в Воспитательное училище при Петербургской Академии художеств, в которой до 1803 учился у Г.И.Угрюмова и Г.Ф.Дуайена и до 1809 состоял пенсионером (стипендиатом); с 1812 академик. В 1805 Кипренскому присудили золотую медаль за картину "Дмитрий Донской на Куликовом поле" (Русский музей, Санкт-Петербург). Но своё призвание Кипренский нашёл в портрете, который стал для него средством утверждения в искусстве нового, отвечавшего романтическим устремлениям эпохи взгляда на человека как на внутренне независимую личность. Среди ранних работ Кипренского, разнообразных по творческим исканиям, выделяются портрет его отчима А.К.Швальбе (1804, Русский музей) и "Автопортрет с кистями за ухом" (около 1808-09, Третьяковская галерея), в которых образы властного старика и вдохновенного юноши созданы живописными средствами, навеянными картинами Рембрандта и др. старых мастеров. В 1809-1811 Кипренский жил в Москве и Твери. В портретах А.А.Челищева (около 1809 или 1810-1811, Третьяковская галерея), Е.В.Давыдова (1809, Русский музей), выделяя лица светом на темном фоне, используя контрасты пятен насыщенного цвета, Кипренский достигает романтической приподнятости образа, особой эмоциональной насыщенности в раскрытии психологического состояния модели. Присущие человеку индивидуальные характер и строй чувств подчёркнуты Кипренским и в парных портретах четы Ростопчиных (1809, Третьяковская галерея), в которых созерцательному настроению Ростопчиной противопоставлены энергия и темперамент её супруга. Непредвзятое, чуждое сословным предрассудкам отношение к человеку знаменуют рисунки Кипренского этих лет ("Слепой музыкант", итальянский карандаш, 1809, Русский музей). Живя с 1812 в Петербурге, Кипренский создаёт ряд графических портретов, в которых участники военных событий и духовно близкие художнику люди запечатлены то в порывисто-беглом наброске (портрет Е.И.Чаплица, итальянский карандаш, 1813;), то в тщательно отделанном рисунке, подцвеченном нежными тонами пастели (портрет Н.В.Кочубей, итальянский карандаш, пастель, 1813, Музей А.С.Пушкина в городе Пушкин). Эти портреты фиксируют едва уловимые оттенки настроения, движения чувств, и вместе с тем многие из них проникнуты духом героической самоотверженности. Поездка в Италию (1816-22) пробуждает у Кипренского тяготение к чёткости, определённости формы, к обобщенности характеристик (портрет А.М.Голицына, около 1823, Третьяковская галерея); здесь же он делает попытки создать историческую картину. Душевный кризис Кипренского после разгрома восстания декабристов 1825 изменяет строй его живописи. Он обращается к манере письма, близкой живописи позднего классицизма. В 1827 он создаёт поэтичный портрет А.С.Пушкина (Третьяковская галерея), в котором воплотились высокие представления Кипренского о творческой личности. Однако в произведениях Кипренского всё больше проявляются сухость формы либо внешняя красивость. Кипренский стремился включиться в общий для русского искусства тех лет процесс становления реализма, аналитический характер которого остался чужд творческому методу художника. В Италии (куда он вновь уехал в 1828) Кипренский делает попытки раскрыть более разносторонне психологическое состояние людей через их взаимное общение (групповой портрет "Читатели газет в Неаполе", 1831, Третьяковская галерея), но нередко приходит к внешней описательности и умозрительности решений (портрет М.А.Потоцкой и С.А.Шуваловой с эфиопкой, около 1835, Киевский музей русского искусства). Скончался в Риме 17 октября 1836 года.


1785
Ян Голлы (также Ян Голый; словацкое имя - Ján Hollý)
словацкий поэт. Родился в Борски-Микулаше в крестьянской семье. Был сельским священником. Переводил на словацкий язык поэтов античности. Среди важнейших переводов — «Энеида» Вергилия. Его собственная поэзия связана с традициями классицизма, в частности, в вопросе отношения к наследию античности. Автор эпических произведений на сюжеты из древнеславянской истории — «Святоплук» (1833), «Кирилло-Мефодиада» (1835), «Слав» (1839). Среди лирических произведений выделяются цикл идиллических стихов «Селанки» (1835—1836), в котором он прославляет словацкую природу и сельскую жизнь, ода «Словакам», проникнутая идеей содружества славянских народов. Умер в Добра-Вода 14 апреля 1849 года.

Памятник Яну Голлы установлен в Братиславе возле алтарной апсиды Собора святого Мартина. Издания на русском языке: Поэзия славян / Под редакцией Н.В.Гербеля. Санкт-Петербург, 1871; Словацкая поэзия XIX—XX вв. Москва, 1964. Литература: Опферман А. Ян Голый и его литературная деятельность. Киев, 1886.

1801
Эммануэль Нобель
шведский изобретатель подводных мин. Отец Альфреда Нобеля, учредителя Нобелевской премии. В 1837 приехал в Россию, основал в Санкт-Петербурге механический завод и компанию по производству боеприпасов. Во время Крымской войны 1853-1856 поставлял в русскую армию вооружение и мины. Умер в 1872 году.

1802
Якоб ван Леннеп
голландский писатель. Был адвокатом. Опубликовал исторический роман "Приемный сын" в духе В. Скотта (1833). Подражательными были и другие исторические романы: "Декамская роза" (1836), "Фердинанд Хейк" (1840) о голландском авантюристе XVIII в., "Элизабет Мюс" (1850-1851) на сюжет из жизни государственного деятеля XVII в. Я.де Витта. Реалистическая наблюдательность проявилась в романе "Приключения Класье Зевенстер" (1866) о судьбе девочки-найденыша, где писатель использовал приемы жанра плутовского романа. Писал также новеллы, пьесы. Автор филологического исследования "Словарь моряка" (1856).

1804
Александр Васильевич Никитенко
известный писатель. Происходил из малорусских крепостных графа Шереметева, живших в слободе Алексеевка Бирючского уезда Воронежской губернии. Отец его, старший писарь в вотчинной конторе графа Шереметева, был, по образованно, выше своей среды, и подвергался всякого рода гонениям; условия детства Никитенко были неблагоприятны для его воспитания. Первое образование Никитенко получил в Воронежском уездном училище и дальше пойти не мог, так как доступ в гимназию ему, как крепостному, был закрыт; юноша был так огорчен, что в течение ряда лет лелеял мысль о самоубийстве. В 1822 г. в Острогожске, где Никитенко перебивался частными уроками, открылось отделение «Библейского Общества», секретарем которого был избран Никитенко Он выдвинулся речью на торжественном собрании 1824 г., о которой было доложено президенту общества, князю А.Н.Голицыну — и вскоре, с помощью В.А.Жуковского и др., Никитенко получил вольную. В 1825 г. он поступил в Санкт-Петербургский университет, едва не погиб, уличенный в «знакомстве» с декабристами, но в 1828 г. благополучно кончил курс кандидатом по историко-философскому факультету. В 1826 г. появилась его первая статья: «О преодолении несчастий» в «Сыне Отечества», за которую Никитенко был обласкан Гречем и Булгариным и вошел в доверие попечителя учебного округа, К.М.Бороздина, взявшего его в секретари. По поручению Бороздина, Никитенко написал примечания к новому цензурному уставу 1828 г. После неудачных попыток занять кафедру естественного права и политической экономии, Никитенко с 1832 г. стал адъюнктом по кафедре русской словесности, а с 1834 г. — профессором ее. В 1833 г. Никитенко был назначен цензором и скоро провел 8 дней на гауптвахте за то, что пропустил стихотворение Виктора Гюго («Enfant, si j' é tais roi»), в переводе Деларю. Читал также лекции по русской словесности в Римско-католической духовной академии, редактировал (1839—1841) «Сын Отечества». В 1836 году получил степень доктора философии за диссертацию: «О творческой силе в поэзии или поэтическом гении»; в 1853 г. назначен членом Академии наук. Служа в цензуре, Никитенко постоянно писал проекты ее уставов, инструкции или примечании к ним, в «мартинистском», по словам Булгарина, то есть сравнительно либеральном духе. В 1842 г. Никитенко был подвергнут аресту на одну ночь при гауптвахте за пропуск в «Сыне Отечества» повести Ефибовского: «Гувернантка», насмешливо отозвавшейся о фельдъегерях. С восторгом приветствовал Никитенко эпоху великих реформ, характеризуя себя «умеренным прогрессистом». В 1859 г. Никитенко вступил членом в негласный комитет над цензурой и ревностно хлопотал об интересах литературы и о превращении чрезвычайного и временного учреждения в постоянное и регулярное, в виде «главного управления цензуры» при министерстве народного просвещения. Это ему отчасти удалось — но неожиданным ударом для Никитенко было перечисление «главного управления» в министерство внутренних дел. В конце 1850-х годов Никитенко редактировал «Журнал Министерства народного просвещения»; был членом, а потом (1857) председателем театрального комитета. Как критик и историк литературы, Никитенко большого значения не имел. Более известны его «Речь о критике» (Санкт-Петербург, 1842) и «Опыт истории русской литературы. Введение» (Санкт-Петербург, 1845), отличающиеся неясностью и расплывчатостью основных определений; по той же причине Никитенко не мог оказать заметного влияния на своих слушателей. Главная культурно-общественная заслуга Никитенко определяется деятельностью его в качестве сравнительно очень просвещенного цензора, оказывавшего иногда незримые, но существенные услуги литературе (так в 1861 г. он «отстоял» отдельное издание стихотворений Некрасова), а в особенности — ведением замечательного дневника (с 14 лет), изданного уже по смерти автора, под заглавием: «Моя повесть о самом себе и чему свидетель в жизни был» (Санкт-Петербург, 1893). Дневник Никитенко имеет двоякое значение: богатого культурно-исторического материала, в особенности для истории русской цензуры, и интересного «человеческого документа» для психологии самого автора. С одной стороны, в дневнике, написанном (особенно в первой его части) часто с поразительной энергиею и горечью и с меткими афоризмами во вкусе классических моралистов, Никитенко рисуется стоиком, создающим себе правила: «мудрость — терпение», «цель жизни — не счастье, а долг» и т. п.; патриотом, негодующим на «Бенкендорфскую литературную управу» и восклицающим неоднократно: «Да сохранит Господь Россию»; философом, находящим мрачное утешение в мысли о смерти. С другой стороны, в том же дневнике Никитенко развивает философию приспособляемости и пассивности, выказывает терпение, не имеющее ничего общего с мудростью (Пушкин в 1835 г., в письме к П.А.Плетневу, бранит Никитенко «лягающимся осленком»), является не «умеренным прогрессистом», но «прогрессивною умеренностью», не античным героем, а просто упрямым малороссом, и прямо проповедует оппортунизм. В результате — глубокое внутреннее недовольство, которым проникнуты две последние части дневника, старческое брюзжанье на всех и все. Биография Никитенко вполне объясняет все противоречия натуры Никитенко: крепостное право, из которого он с таким трудом освободился, наложило слишком сильный отпечаток на эту богатую натуру, чтобы она могла развиться вполне нормально. Умер - 21 июля 1877 года. Литература: Ч.Ветринский, «Два русских общественных типа» (Никитенко и И.С.Аксаков, «Новое Слово», №№ 7 — 8, 1894); M.A.Протопопов, «Из истории нашей общественности» («Записки» и «Дневник» Никитенко, «Русская Мысль», №№ 6 — 7, 1893); К.Н.Медведский, «Повесть честного гражданина» (по поводу «Дневника» Никитенко, «Наблюдатель», №№ 3 — 4, 1893).

1807
Григорий Иванович Сокольский
русский терапевт, один из основоположников учения о ревматизме. Родился в Москве. Окончил медицинский факультет Московского университета (1828) и профессорский институт при Дерптском университете (1832). Доктор медицины (1832). С 1835 г. экстраординарный, с 1838 г. ординарный профессор частной патологии и терапии Московского университета. Основные работы посвящены патологии сердца, туберкулезу и другим заболеваниям лёгких. Независимо от французского врача Ж.Б.Буйо описал (1836) ревматическое поражение сердца (поэтому ревматизм называют болезнью Буйо-Сокольского); способствовал внедрению во врачебную практику аускультации и перкуссии, описал шум трения плевры при сухом плеврите и феномен плеска (шум падающей капли) при гидропневмотораксе. Умер в Москве 12 марта 1886 года. Сочинения: О врачебном исследовании с помощью слуха, особенно при посредстве стетоскопа, «Военно-медицинский журнал», 1835, часть 26, № 2; О ревматизме мышечной ткани сердца, «Учённые записки Московского университета», 1836, часть 12, № 12; Учение о грудных болезнях Москва, 1838. Литература: Магазаник М.Л., У истоков отечественной фтизиатрии, «Проблемы туберкулеза», 1948, № 3; Петров Б. Д., Очерки истории отечественной медицины, Москва, 1962; Лушников А.Г., Классики русской медицины XIX столетия. в Москве. Сокольский, «Communicationes ex bibliotheca historiae medicae hungarica», 1963, № 28.


1808
Мария Малибран (Malibran; полное имя - Мария Фелисита Малибран-Гарсия; урождённая - Гарсиа, García)
французская певица (колоратурное меццо-сопрано). По национальности испанка. Родилась в удивительной семье. Вокалистами было её родители, брат и сестра (знаменитая Полина Виардо-Гарсиа). В 1824 закончила монастырский колледж в Хаммерсмите (рядом с Лондоном). Владела пятью языками, сочиняла (написала несколько песен и ноктюрнов), хорошо рисовала. Впервые появилась на сцене в шестилетнем возрасте. Вокальное образование получила дома, у своего отца. Как оперная певица, дебютировала в 1825 (исполнила партию Розины в "Севильском цирюльнике" Россини). Выступала в театрах Парижа и Лондона, Мехико и Нью-Йорка, Милана и Венеции. Считалась одной из самых известных исполнительниц роли Дездемоны в опере "Отелло" (Россини). Красавица - стройная брюнетка с бледным лицом и сверкающими глазами, дивно владеющая чарующим голосом... Этим голосом и драматическим мастерством темпераментной певицы восхищались музыканты (Доницетти, Беллини, Россини, Мендельсон, Шопен, Лист), поэты (Ламартин, Мюссе), художники (К.Брюллов), писатели (Ж.Санд)...
"И ария была во всем подобьем стона,
Что из груди извлечь способна лишь печаль,
Предсмертный зов души, которой жизни жаль.
Так пела перед сном последним Дездемона…
Сначала чистый звук, проникнутый тоскою,
Касался лишь слегка сердечной глубины,
Как бы опутанный тумана пеленою,
Когда смеется рот, но слез глаза полны…
Вот грустная строфа в последний раз пропета,
Огонь прошел в душе, лишенной счастья, света,
На арфу горестно, тоской поражена,
Склонилась девушка, печальна и бледна,
Как будто поняла, что музыка земная
Не в силах воплотить души ее порыв,
Но продолжала петь, в рыданьях замирая,
В свой смертный час персты на струны уронив". (А.Мюссе)
Не отставали от них и парикмахеры. В 1830-х в честь певицы стала модной простая, но изящная причёска "а-ля Малибран", полюбившаяся многим элегантным дамам (вспомните знаменитый портрет Натальи Гончаровой). Волосы разделялись на прямой пробор, потом закреплялись в виде высокого пучка... Исходным (чисто внешним) источником вдохновения служили причёски эпохи Ренессанса. Мария Малибран была дважды замужем. Сын от второго брака (с бельгийским композитором и скрипачом Шарлем де Берио) Шарль Вильфрид (Charles Wilfrid de Bériot, 1833-1914), стал впоследствии также музыкантом и педагогом. Малибран была страстной почитательницей верховой езды. Странное дело. Увлечение, становящееся роковым... Сейчас трудно в это поверить, но знаменитая певица скончалась после травм, полученных при падении с лошади. Из боязни ампутации сломанной ноги (вот это комплекс ), отказалась от медицинской помощи... О Марии Малибран написаны романы, снято несколько фильмов. В 1936 (по некоторым данным - 1935) в Нью-Йорке поставили оперу Р.Р.Беннета (1894-1981) "Мария Малибран", а Чечилия Бартоли записала к 200-летнему юбилею нашей героини альбом арий из её репертуара и дала серию концертов. Умерла 23 сентября 1836 года. Спустя годы после её безвременной кончины, о ней писали книги и снимали фильмы...

1809
Марьяно Хосе де Ларра (Марьяно Хосе де Ларра-и-Санчес де Кастро)
испанский писатель, критик и публицист. Его пьеса "Масиас" (1834) о легендарном галисийском трубадуре и исторический роман на тот же сюжет "Паж короля Энрике Слабого" (1834) сыграли значительную роль в становлении романтической литературы в Испании. В сатирической публицистике (1828-1833) в традициях костумбризма подверг критике с просветительских позиций социальные нравы современности. Обратился к социально-политическому памфлету (1834-1835). Позднее творчество Ларры способствовало становлению критического реализма в литературе Испании.

1809
Жозеф Лиувилль
Французский математик, иностранный член-корреспондент Петербургской Академии Наук (c 18 декабря 1840), член Парижской Академии Наук (1839), профессор Политехнической школы (1833) и Коллеж де Франс (1839) в Париже. Основные труды по математическому анализу. Построил теорию эллиптических функций, рассматриваемых им как двоякопериодические функции комплексного переменного; исследовал (1837-1841) краевую задачу для линейных дифференциальных уравнений 2-го порядка (так называемая задача Штурма–Лиувилля), дал (1844) доказательство существования и фактическое построение трансцендентных чисел. Установил фундаментальную теорему в механике (теорему об интегрировании канонических уравнений динамики).

1814
Алексей Иванович Узатис
русский ученый в области горного дела. Родился в селе Архангельские Городищи Ставропольского уезда Симбирской губернии. Окончил Петербургский институт корпуса горных инженеров (1835). Автор первого в России курса горного искусства (1843). Демидовская премия Петербургской Академии Наук (1844). Автор первого русского «Курса горного искусства» (1843). Демидовская премия Петербургской Академии Наук (1844). Умер в Петербурге 19 октября 1875 года. Литература: Остромецкий А.А., А.И.Узатис (1814—1875), Москва, 1951.

1819
Фридрих фон Фрерих (Фрерикс Фридрих)
немецкий клиницист. Ученик И.Шенлейна. Труды по вопросам физиологии пищеварения, болезней почек, печени, диабета и др. Способствовал внедрению в клинику естественно-научных, в том числе лабораторных и экспериментальных, методов исследования.


1820
Александр Эдмон Беккерель (Alexandre-Edmond Becquerel)
французский физик, член Парижской Академии Наук (1863), президент в 1880 г. Сын А.С.Беккереля. В 1840 г. получил в Парижском университете степень доктора, был в нем ассистентом, одновременно в 1849-1852 гг. – профессором Агрономического института в Версале. С 1852 г. – заведующий кафедрой физики Консерватории искусств и ремесел, с 1878 г. – директор Музея естественной истории (Париж). Работы в области электричества, магнетизма, оптики. Открыл (1851) фотогальванический эффект. В 1845-1855 гг. изучал диамагнетизм. Первой опубликованной работой Беккереля было изучение солнечного спектра и электрического света («Comptes rеndus de l’Acad. aes sc.», 1839 — 1841); другие важнейшие работы его: «Lois du degagement de la chaleur pendant le passage des courants electriques»; «Effets produits sur les corps par les rayons solaires» (Законы нагревания гальваническим током и действия солнечных лучей на тела). Совместно с отцом произвел много исследований над электричеством и фосфоричностью; часть их находится в его большом сочинении: «Свет» («La lomiere, ses causes et ses effets», Париж, 1867—1868, 2 тома). В сотрудничестве с Кагуром (Cahoars) сделал определения преломляющих способностей жидкостей, с Фреми (Fremy) — электрохимические исследования. Из других работ упомянем — отделение электричества в гальванических батареях, электрические явления, происходящие от освещения тел; световые явления как следствие освещения: наблюдения вне красной части спектра посредством действия фосфоричности; термоэлектрические изыскания; действие магнетизма на все тела; фосфоричность, возбуждаемая солнечным светом; цветное фотографирование солнечного спектра. Относительно цветной фотографии спектра надо заметить, что цвета изображения спектра, полученного на серебряной поверхности, были очень несовершенны и что от действия света изображение мало помалу обесцвечивается. Опыты Беккереля, как и опыты Песпса де Сон Виктора, интересны как первые попытки фотографирования с сохранением натуральных цветов, но ни тот, ни другой не могли найти средства закрепить полученные цвета. Большая часть работ описана в «Annales de chim. et de phys.» (Cepin III, IV и V), а также в eComptes fendus de l’Acad. des sciences". Умер 11 мая 1891 года.

1821
Матильда Маркези (Матильда Маркези де Кастроне; урождённая - Матильда Грауман)
немецкая певица (меццо-сопрано), педагог. Ученица М.П.Р.Гарсия и др. Выступала с концертами в странах Европы. Преподавала в консерваториях Вены, Кельна, в 1881 г. открыла собственную школу в Париже. Автор методических работ по вокалу.


1828
Федор Фомич Петрушевский
известный русский физик. Изобрел ряд оптических приборов. Работы в большинстве относятся к электромагнетизму и оптике. Является учителем многих русских физиков. Родился в семье метролога Фомы Ивановича Петрушевского. Его братьями были военный писатель и биограф А.В.Суворова Александр Фомич, генералы Василий Фомич и Михаил Фомич. Получил образования в 3-й Санкт-Петербургской гимназии, потом в Санкт-Петербургском Университете, в котором по его окончанию получил в 1851 г. степень кандидата физико-математических наук. В 1851 году быд командирован университетом в качестве ассистента проф. астрономии А.Н.Савича в Херсонскую губернию для наблюдения полного солнечного затмения. Сначала преподавал математику и физику в гимназиях в Петербурге (c 1853) и Киеве (с 1857), а в 1862 г. получил степень магистра физики и начал чтение лекций в Санкт-Петербургском Университете по этому предмету в качестве помощника профессора Э.X.Ленца, где по его смерти читал почти по всем частям физики. С 1862 занимался экспериментальными исследованиями под руководством Э.X.Ленца и в этом же году защитил магистерскую диссертацию. В 1865 г. получил степень доктора физики. В 1865—1901 гг. — заведующий кафедрой физики в Санкт-Петербургском Университете, преподавал также в Минном офицерском классе в Кронштадте, где устроил специальный физический кабинет (с 1874), в Петербургском институте путей сообщения, Технологическом институте и в других вузах Петербурга. Многое сделал для организации физической лаборатории и физического института при университете. Петрушевский Ф.Ф. положил начало практическим занятиям физикой со студентами. В 1865 г. открыл первый в России физический студенческий практикум, который впоследствии превратился в большую физическую лабораторию. Автор одного из первых систематических курсов электромагнетизма — «Экспериментальный и практический курс электричества» (1876). Был одним из инициаторов создания Российского физического общества, а с 1872 г. он стал первым председателем — сначала физического общества, а после слияния этого общества с химическим (1878) оставался до 1901 г. бессменным председателем (1878—1901) физического отделения Русского физико-химического общества. С 1891 — был главным редактором отдела точных и естественных наук, чистых и прикладных Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона, где написал несколько статей по физике, по истории и технике живописи. В области оптики Петрушевский создал несколько оригинальных конструкций оптических приборов, усовершенствовал осветительные устройства маяков и бакенов и пр. В области цветоведения Петрушевский разработал методы определения коэффициентов отражения света цветной поверхностью, среднего цветового тона многокрасочных картин и др. Им был накоплен обширный экспериментальный материал о физических свойствах масел, служащих для изготовления масляных красок. В работах по электричеству и магнетизму Петрушевский провел (в 1853 г.) важное для тех лет сравнение электродвижущих сил и внутреннего сопротивления гальванических элементов в зависимости от температуры, концентрации растворов и других факторов. Устроил школьный гигиенический фотометр, описанный в первоначальном виде (со свечой) в «Педагогическом сборнике», 1885, и в улучшенном виде (с лампой) через некоторое время в «Журнале Русского физико-химического общества», «Термоэлектрический столб из магнитных и немагнитных стержней» («Журнал Русского физико-химического общества», 1889). Первая ученая работа напечатана в «Бюллетене Петербургской Академии наук» в 1853 г. («Ueber die Veranderung der Stromstarke, der Electromotorischer Kraft und des Wiederstandes der Galvanischer Elemente» («Bull. de l’Acad. de St.-Petersb.», том XI, 1853); продолжение ее — там же, 1857 г. Другие работы следовали в таком порядке: «Optische micrometer» («Poggendorfs Annalen», 1859), «Способы определения места полюсов магнитов и электромагнитов» (диссерт. на степень магистра) — в «Вестнике математических наук» Гусева (1862), «О нормальном намагничивании» (диссертация на степень доктора, 1865), «Новый способ определения теплопроводности» (в «Журнале Русского физико-химического общества», 1874), «Формы сыпучих тел» («Журнал Русского физико-химического общества», 1884). В магистерской диссертации «Непосредственное определение полюсов магнитов» (1862) и докторской — «О нормальном намагничивании» (1865), посвященных экспериментальному изучению магнитов и электромагнитов, он развил работы Э.X.Ленца и Б.С.Якоби. Петрушевскому принадлежит один из первых систематических курсов по электромагнетизму — «Экспериментальный и практический курс электричества, магнетизма и гальванизма» (1876). Умер 17 февраля 1904 года. Сочинения: «Свет и цвета» (1883); Краски и живопись, 2 издание, Санкт-Петербург, (1901) ; Курс наблюдательной физики, тома 1—2, 2 издание Санкт-Петербург, 1874; Начальный курс физики (1876); Экспериментальный и практический курс электричества (1876); Современное состояние маячного освещения (1878); О нормальном намагничивании, Санкт-Петербург, 1860. Литература; УФН, 1948, том 36, выпуск 2; Развитие физики в России. — Москва, Просвещение, 1970, 2 том; Бергман И., Федор Фомич Петрушевский. [Некролог], «Журнал Министерств» народного просвещения", 1904, часть 356, страницы 63—68 (имеется библиография трудов Петрушевского Ф. Ф.); Ченакал В.Л., Федор Фомич Петрушевский и его работы по оптике и цветоведению (К стодвадцатилетию со дня рождения), «Успехи физических наук», 1948, том 36, выпуск 2 (имеется библиография трудов Петрушевского по оптике и цветоведению); Федор Фомич Петрушевский, «Ученые записки Московского областного педагогического института», 1951, том 18, выпуск 2 (имеется библиография работ Петрушевского); Русаков В.П., Из истории Русского физико-химического общества; Шкуратов Ю.Г., Мелкумова Л.Я. План физического исследования поверхности Луны 1873 года // Природа, 1984, № 3, страницы 88-93.

1830
Роберт Гамерлинг
австро-немецкий поэт и драматург. Родился в бедной семье. Во время революции 1848 состоял членом известного "Академического легиона", после революции - учитель гимназии в Триесте. Гамерлинг в 1860-х годах (период расцвета промышленности в Австрии) выступил с поэмой "Лебединая песня романтизма" (Ein Schwanenlied der Romantik, 1862) против века "пара и электричества", противопоставляя ему идеализированное, отвлеченное прошлое как царство красоты. Против механизации жизни он также направил и свою известную сатиру "Гомункулус" (Homunculus, 1888, русск. перев., Санкт-Петербург, 1892). Гамерлинг не может примириться с духовной пустотой бюргерства, но блеск и роскошь новой буржуазной жизни увлекают его. Творчество Гамерлинга - постоянная борьба между пессимизмом и жизнерадостностью, отличающая буржуазную интеллигенцию 1860-х гг. В поэме "Агасфер в Риме" (Ahasver in Rom, 1866, русский перевод Ф.Миллера, Санкт-Петербург, 1872) эта борьба показана в столкновении между Нероном и первыми христианами, в поэме "Король Сиона" (Der Konig von Sion, 1869, русский перевод Ф.Миллера, Москва, 1880) - между двумя фракциями перекрещенцев, а в "Аспазии" (Aspasia, 1876, русский перевод, 2 тома, Санкт-Петербург, 1884) - между философами и художниками древней Греции. Гамерлинг написал также драму "Danton und Robespierre" (1871), "Lord Lucifer" (комедия, 1880) и стихи - "Venus im Exil" (1858), "Sinnen und Minnen", и др. Скончался 13 июля 1889 года.

1834
Уильям Моррис
английский поэт, художник, общественный деятель. Родился в Уолтемстоу. В феврале 1848 поступил в Мальборо-колледж, в дальнейшем намереваясь учиться в Оксфордском университете. Осведомленность в церковной архитектуре, археологии и средневековой истории на всю жизнь определила его приверженность Средневековью. В 1856 в Эксетер-колледже Оксфордского университета получил степень бакалавра искусств, в 1883 – степень магистра искусств. В годы обучения Моррис заинтересовался социальными проблемами. Незадолго до женитьбы на Джейн Берден в 1859 Моррис основал отделочную компанию, с которой был связан всю жизнь. Тогда же он впервые пробует силы в поэзии. Первая заметная поэтическая публикация – сборник Защита Гиневры (The Defence of Guenevere, 1858); далее последовала поэма на сюжет мифа об аргонавтах Жизнь и смерть Язона (The Life and Death of Jason, 1867) и цикл стихотворных новелл Земной рай (The Earthly Paradise, 1868–1870), выстроенный по образцу Кентерберийских рассказов Чосера и закрепивший за Моррисом репутацию талантливого поэта. Расцвет его поэтического таланта ознаменован созданием Сказания о Сигурде Волсунге и падении Нибелунгов (The Story of Sigurd the Volsung and the Fall of the Niblungs, 1876). В дальнейшем литературная продукция Морриса состояла в основном из переводов, лекций по искусству и архитектуре, романов и пропаганды социалистических идей. Среди переведенного – Сага Волсунга (Volsunga Saga, 1870), Энеида (The Aeneids of Virgil, 1867) и Одиссея (The Odyssey of Homer, 1887). Лучшие лекции Морриса по архитектуре и искусству, плоды его работы в основанных им Обществе искусств и ремесел и Обществе в защиту древних зданий, вошли в книги Искусство. Надежды и опасения (Hopes and Fears for Art, 1882) и Архитектура, промышленность и богатство (Architecture, Industry and Wealth, 1902). Творчество Морриса-социалиста, когда он состоял членом Социал-демократической федерации и Социалистической лиги, включает его лекции, рассказ Сон про Джона Болла (A Dream of John Ball, 1888), роман-утопию Вести ниоткуда (News from Nowhere, 1891), стихотворения в сборнике Стихи мимоходом (Poems by the Way, 1891). Романы Морриса, которые многие критики считают наиболее значительными его произведениями, оригинальны по замыслу и воплощению, хотя и написаны под несомненным влиянием древнеисландского фольклора и гомеровского эпоса. В 1891 Моррис отошел от активного участия в деятельности социалистических организаций и посвятил все время делам своей компании, а также деятельности различных обществ художественного толка, в которых он состоял, и организованного им издательства «Келмскотт пресс». Умер в Лондоне 3 октября 1896 года.

1834
Джон Уэсли Поуэлл
американский геолог, геоморфолог. Учился в колледжах Иллинойса, Уитона и Оберлина. Профессор геологии Иллинойсского университета Уэсли в Блумингтоне (1865-68), один из организаторов Геологической службы США (директор в 1881-94). Поуэлл первым обследовал Большой Каньон реки Колорадо, установив тесную связь между геологическим строением территории и формами рельефа. Основные труды Поуэлла сыграли важную роль в формировании теоретических воззрений американской геоморфологической школы, в частности У.Дейвиса. Поуэлл считал, что крупные стратиграфические подразделения следует выделять не по палеонтологическим данным, а по литологическим признакам. Поуэлл изучал также быт индейцев; предложил классификацию их языков. Скончался 23 сентября 1902 года.


1837
Джордж Генри Макензи (George Henry Mackenzie)
американский, ранее шотландский, шахматист; сильнейший в США в 1870 — 1880-х годах. Родился в Норт-Кессоке, близ Абердина, Шотландия. В 1863 — 1865 годах участник гражданской войны в США; капитан армии Севера. 3-кратный победитель Американских шахматных конгрессов (1871, 1874, 1880). Успешно выступал в ряде матчей: в том числе победил Г.Стэнли (1868; +2 -1 =0), М.Юдда (1881 +7 -5 =1), С. Линшюца (1886; +5 -3 =5), С.Гольмайо (1887; +5 -2 =1 и +5 -0 =1; 1888; +7 -4 =1), сыграл вничью с А.Берном (1886; +4 -4 =2). Проиграл В.Стейницу (1883; +1 -3 =2). Лучшие результаты в международных турнирах: Париж (1878) — 4-5-е; Вена (1882) — 4-5-е (с И.Цукерторт); Лондон (1883) — 5-7-е; Франкфурт-на-Майне (1887) — 1-е; Брадфорд (1888) — 2-е; Манчестер (1890) — 3-4-е места. Стиль его игры был настолько красив и самая игра настолько талантлива, что его партии и доселе доставляют удовольствие тем, кто их переигрывает. Умер в Нью-Йорке 14 апреля 1891 года.

1835
Йозеф Стефан
австрийский физик, член Венской Академии Наук (1865). В 1853-58 учился в Венском университете. С 1858 преподавал в частном реальном училище в Вене, с 1863 профессор Венского университета. В 1879 экспериментально показал, что энергия, излучаемая нагретым телом, пропорциональна 4-й степени его абсолютной температуры (закон излучения Стефана - Больцмана). Другие работы Стефана - по оптике, теплофизике, капиллярности, диффузии, электромагнитным явлениям и др. Скончался 7 января 1893 года.

1844
Камиль Лемонье
бельгийский писатель и художественный критик. Писал на французском языке. Окончил Брюссельский университет. Для группы "Молодая Бельгия" был учителем, несмотря на его близость к натурализму. Его первые произведения — искусствоведческие очерки "Брюссельская художественная выставка" (1863) и книги "Наши фламандцы" (1869) о П.П.Рубенсе. "Фламандские и валлонские рассказы" (1873) посвящены деревне. В романе "Самец" (1881) прославляются богатство природы и свобода инстинктов. В романах 1880-1890-х гг. приходит к основной теме эпохи — противоречию труда и капитала: "Кровопийца" (1886) и др. Последние романы изображают идиллию полупервобытной общины: "Адам и Ева" (1899), "В прохладной чаще леса" (1900).


1848
Жюль Таннери (Jules Tannery)
французский математик и философ. Родился в Манте. Брат математика и историка науки Поля Таннери. Учился в Высшей политехнической школе в Париже. Преподавал в Высшем педагогическом институте, с 1884 стал заместителем директора Высшей политехнической школы. Профессор Сорбонны (с 1903). Член Французской Академии (1907). Сотрудничал в естественнонаучных и философских журналах – «Bulletin des sciences mathématiques et astronomiques», «Revue du Mois», «Revue de métaphysique et de morale», «Revue philosophique». В сфере математики предметом особых интересов Таннери была теория функций действительного переменного и теория множеств. Посмертно была опубликована его работа Наука и философия (Science et philosophie, 1912), где обсуждаются проблемы взаимоотношения философии и науки, вопросы научной методологии и педагогики. Следуя Канту, Таннери утверждал, что познание внешнего мира обусловлено духовной организацией человека. Все в мире познаваемо, но наука постигает лишь фрагменты бесконечно сложной и изменчивой реальности, а потому абстракции любого рода, в том числе математические формулы, не могут быть полностью адекватны реальности. Положения науки, в том числе законы, носят условный характер, а само научное познание значимо для человека прежде всего с практической точки зрения, т.е. в той мере, в какой позволяет выявлять в бесконечной сложности вещей определенные соответствия, выражающиеся в простых формулах, которые доступны человеческому уму (в этом Таннери был солидарен с А.Пуанкаре). Таннери подверг критике детерминизм, редукционизм и механицизм в науке, стремление ряда ученых и философов свести к механическому движению все физические или химические явления, даже жизнь и мысль. Объектом его критики стала, в частности, концепция Ле Дантека, рассматривавшего сознание как чистый эпифеномен. Среди других его работ – Введение в теорию функций переменной (Introduction à la théorie des fonctions d'une variable, 1886); Элементы теории эллиптических функций (Elements de la théorie des fonctions elliptiques, 1893–1898, 3 тома, совместно с Жюлем Мильке); Введение в теорию чисел и высшей алгебры (Introduction à la théorie des nombres et d l'algébre supérieure, 1894); Трактат об арифметике (Traité de l'arithmétique, 1896). Умер в Париже 11 ноября 1910 года.

1849
Александра Дмитриевна Львова
русская поэтесса и драматург, автор драматической поэмы "Волшебник Мерлин", поэмы "Легенда будущего".
Умерла 11 июня 1932 года.

1849
Франц Экснер
австрийский физик, член Австрийской Академии Наук. Окончил Венский университет (1871). Был ассистентом у А. Кундта в Вюрцбургском и Страсбургском университетах. С 1874 г. работал в Венском университете (с 1879 г. - профессор, в 1908-1909 гг. – ректор и до 1920 г. – директор Физического института). Работы посвящены оптике, молекулярной физике, калориметрии, электрохимии, геофизике. Положил начало современным теоретическим исследованиям атмосферного электричества. В 1885 г. установил, что коэффициент преломления газа связан с его плотностью заполнения пространства. Изучал броуновское движение. Доказал, что квадрат скорости частиц в броуновском движении пропорционален температуре. Исследовал диффузию газов в жидкость.

1850
Михаил Михайлович Корякин
русский оперный певец-бас. Родился в селе Кочетка Харьковской губернии (близ Чугуева). Закончив медицинский факультет Московского университета, Корякин в 1874 поступил в Московскую консерваторию, где занимался пением под руководством профессора госпожи А.Александровой-Кочетовой, а драматическим искусством под руководством Самарина. В 1878 был принят в труппу московского Большого театра, спустя месяц переведен в петербергский Мариинский театр (дебютировал в партии Сусанина — «Жизнь за Царя» М.Глинки), где выступал до конца жизни. Будучи солистом Мариинки, в 1880 совершенствовался в Милане у А.Буцци и Ф.Ронкони. Корякин обладал могучим голосом; он был особенно хорош в русских бытовых ролях. В репертуар Корякина входило 38 опер, лучшая роль Корякина — Сусанин в «Жизни за Царя». Другие партии: Кончак - 1-й исполнитель («Князь Игорь»), Тибо («Орлеанская дева»), Колчин («Купец Калашников»), Бермята (Снегурочка (опера) «Снегурочка»), Фехердин («Кавказский пленник»), Ордгард («Гарольд»); Чуб («Ночь перед Рождеством»), Иван Грозный («Псковитянка», 3-я ред.), Кичига («Чародейка»), Митька («Князь Серебряный» Г. Казаченко), Архип («Дубровский»); Монтероне («Риголетто»); Джеронимо («Тайный брак»), Клеомер ([[Эсклармонда (опера)|«Эсклармонда»), Раймондо («Риенци»); Фарлаф, Светозар, Мельник («Русалка» А.Даргомыжского); Илья («Вражья сила»); Старик-странник, Дед Мороз, Дон Базилио («Севильский цирюльник» Дж. Россини); Марсель («Гугеноты»); Рамфис; Пьетро; Гудал («Демон» А. Рубинштейн); Добрыня Никитич («Рогнеда»); Элиаким, Гремин («Евгений Онегин»), Бибиена; Вальтер («Вильгельм Телль»); Захарий, Великий инквизитор. Умер в Санкт-Петербурге 30 января 1897 года.

1851
Гарретт П.Сервисс
американский журналист и писатель, автор романов "Завоевание Марса Эдисоном" (продолжение "Войны миров" Г.Дж.Уэллса), "Лунный металл", "Пираты неба", "Колумб в космосе" и др.

1855
Эндрю Уильям Меллон
американский финансист и промышленник. Сын Т.Меллона. Получил образование в Западном университете штата Пенсильвания. Трудовую деятельность начал в банковском учреждении «Томас Меллон и Сыновья» в родном городе. Совладелец фирмы, которая в дальнейшем переросла в кредитно-финансовый центр – «The Mellon National Bank», президентом которого стал в 1902 г. Был директором нескольких финансовых и промышленных корпораций (угледобывающих, нефтяных, алюминиевых), основал город Донора в Пенсильвании, где построил крупный сталелитейный завод. В 1921-1932 гг. – министр финансов США, установил контроль над значительной долей американской угольной, коксовой, нефтяной, алюминиевой и оборонной промышленности. В 1932-1933 гг. – посол США в Великобритании. Коллекция картин, подаренная им правительству США, составила ядро Национальной галереи искусства в Вашингтоне. Семья основала Фонд Эндрю Уильяма Меллона, один из крупнейших в США.

1855
Олив Шрейнер (псевдоним - Ральф Айрон)
южноафриканская писательница. Одна из первых пропагандистов марксизма в Южной Африке. Шрейнер выступала против бесправного положения женщины, расовой дискриминации. В сборнике рассказов «Мечты» (1890) отразилась вера Шрейнера в будущее человечества. Протест против колониальной войны в Южной Африке и социальной несправедливости звучит в рассказе «Рядовой Питер Холькет из Машоналенда» (1897, в русском переводе — «Рядовой Петр Холькет», 1900). Напечатала автобиографические романы «История африканской фермы» (1883), «От одного к другому» (опубликован в 1926), «Ундина» (опубликован в 1928). Приветствовала Октябрьскую революцию 1917 в России.

1856
Александр Захарович Мышлаевский
русский военный деятель и историк, генерал от инфантерии. Окончил Михайловское артиллерийское училище (1877) и Академию Генштаба (1884). С 1898 – профессор Академии Генштаба. В 1908-09 гг. – начальник Главного, а затем Генерального штаба. В начале 1-й мировой войны – главнокомандующий Кавказской армией. С 1915 г. в отставке. В военно-исторических трудах отстаивал идею самобытности русского военного искусства. Умер в 1920 г.