1871
Владимир Иванович Касторский
артист оперы (бас), камерный певец, педагог. Заслуженный артист РСФСР (1934). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1939). Родился в многодетной семье сельского священника в посаде Большие Соли Костром. губернии, ныне посёлок Некрасовское Ярославской области. С девяти лет пел дискантом в церковном хоре. По окончании Костром. духовной семинарии переехал в Пензу, где под влиянием двоюродного брата — выпускника Петербургской консерватории хормейстера А.Касторского начал серьезно заниматься вокалом. В этот период пел в разных хорах. В 1892 уехал в Петербург, где был принят в организованный И.Мельниковым "Бесплатный хоровой класс"; принимал участие в концертах под управлением Ф.Беккера. В 1893 поступил в Петербургскую консерваторию в класс С.Габеля, однако через год был исключен, по определению учителя, "за безголосие и бездарность". (Позднее С.Габель признал, что эта оценка была неверной.) В Петербурге заслуженный слушал итальянских певцов А.Мазини, М.Баттистини, Ф.Наварини, А.Котоньи и пользовался их советами. В 1894 дебютировал в Пскове в оперной труппе Н.Шампаньера, с которой гастролировал в различных городах России (в том числе в Петербурге). В 1895 из-за болезни горла был вынужден оставить сцену. Два года работал регентом в хоре, организованном суконным фабрикантом Н.Красильщиковым (в юности обучался пению в Италии) в селе Родники Ярославской губернии, одновременно брал у него уроки. В 1897 после неудачных проб в петербургском Мариинском театре был принят в Киевскую оперу (антреприза И.Сетова), где выступал один сезон. В 1898 дебютировал в партии Верховного жреца ("Рогнеда") в Мариинском театре, где пел до 1918 и в 1923—30. Являясь солистом театра, поступил вольнослушателем в Петербургский университет на два факультета (естественных наук и историко-филологический), которые посещал три года. Постоянно совершенствовал свое сцеическое. и вокальное мастерство; работал над дикцией, фразировкой, пластикой (партию Златогора в "Пиковой даме" подготовил с балетмейстером Н.Легатом), развитием вокальной техники (под руководством И.Тартакова, M.Баттистини и А.Мазини). В 1907—1909 был участником "Русских сезонов" С.Дягилева в Париже и Лондоне. Часто выступал в Москве (Большой театр, 1901, 1904, 1908, в 1918—23 солист этого театра; театр "Аквариум", 1902); Опера С.Зимина, 1922), а также в Киеве, Одессе, Харькове, Тифлисе, Баку, Кисловодске, Томске, Казани, Самаре, в Крыму, в городах Сибири и Дальнего Востока; гастролировал в Праге, Берлине, Риге, Милане (театр "Ла Скала", 1908), Мюнхене (1910), Лондоне (1911), Харбине (1922—1924), в Японии (1925). Обладал полнозвучным, подвижным (легко справлялся с техническими трудностями), ровным голосом мягкого "бархатного" тембра и широкого диапазона (пел не только басовые, но и баритоновые партии), драматическим дарованием (особенно проявившимся в вагнеровском репертуаре). Исполнение отличалось высокой музыкальной культурой, выразительностью и изяществом. Уделял большое внимание гриму и костюму. Голос певца критики сравнивали с голосом А.Дидура. "Для передачи лирических моментов басовых партий трудно было в свое время представить себе лучшего исполнителя, тем более, что Касторский обладает способностью тонко вникать в самое глубокое чувство, в самые интимные оттенки человеческого переживания, выражаемые музыкой" (Э.Старк)*. Умер в Ленинграде 2 июля 1948 года. Репертуар певца включал 35 партий. 1-й исполнитель партий: Капеллана ("Сарацин"), Гусляра ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"), Одона де Терри ("Миранда"), Гринева ("Капитанская дочка"), Старика в дворянской фуражке ("Лед и сталь"); в Мариинском театре — Собакина ("Царская невеста"), Нилаканты ("Лакме"); на русской сцене — Хагена ("Гибель богов"), Вотана ("Золото Рейна"); в Париже — Пимена ("Борис Годунов", редакция и инструментовка Н.А.Римского-Корсакова; 19 мая 1908, театр "Гранд-Опера", силами артистов антрепризы С.Дягилева, дирижер Ф. Блуменфельд). Лучшие партии: Сусанин ("Жизнь за царя" М. Глинки), Руслан (около 300 раз), Мельник ("Русалка" А.Даргомыжского), Пимен, Досифей, Гремин (около 500 раз). Считался одним из лучших исполнителей на русской сцене партий Хагена и Вотана ("Валькирия", "Зигфрид", "Золото Рейна"). Другие партии: Борис Годунов, Рангони, Гудал ("Демон" А.Рубинштейна), Иван Грозный ("Псковитянка"), Юрий Токмаков, Варяжский гость, Старик-странник, Олоферн, Владимир Галицкий, Томский, Кочубей, Светлейший ("Черевички"); Лепорелло ("Дон Жуан"), Мефистофель ("Фауст" и "Мефистофель"), Лоренцо ("Ромео и Джульетта"), Марсель ("Гугеноты"), Каспар ("Вольный стрелок"), Дон Пизаро, Спарафучиле, Сен-Бри, Генрих-Птицелов, Ландграф. Партнеры: И.Алчевский, А.Больска, А.М.Давыдов, Е.Збруева, Л.Липковская, Ф.Литвин, А.Нежданова, Ф.Шаляпин. Пел под управлением И.Аркадьева, А.Коутса, Э.Купера, Ф.Мотля, Э.Направника, А.Никиша, Д.Похитонова. Касторский был также выдающимся камерным певцом. В его репертуар входили произведения М.Глинки, А.Даргомыжского, А.Бородина, М.Мусоргского, Н.Римекого-Корсакова, П.Чайковского, Л.Бетховена, В.А.Моцарта, Ф.Шуберта, Р.Шумана. В декабре 1905 организовал ряд концертов "в пользу самейств пострадавших рабочих"; часто приезжал в родное село и давал бесплатные концерты для своих земляков. В 1907 организовал (вместе с М.Чупрынниковым, Н.Кедровым и Н.Сафоновым) вокальный квартет, в составе которого выступал в России и за границей (Париж, Лондон), пропагандируя русские народные песни. В 1909 в Петербурге принимал участие в исполнении 9-й симфонии Л. Бетховена под управлением О.Фрида, пел также в кантатах И.С.Баха. В годы Великой Отечественной войны, находясь в эвакуации в Ивановской области, часто выступал перед бойцами и в госпиталях. Оставив оперную сцену, свыше десяти лет выступал в концертах и пел на радио. Вёл педагогическую деятельность в Ленинградском ГАТОБе, Ленинградской художественной студии и в Ленинградской консерватории (профессор). Среди его учеников — В.Бунчиков. Записывался на грампластинки (свыше 150 произведений; иногда под псевдонимом Торский) в Петербурге ("Граммофон", 1901, 1907—1909; "Пате" 1904, 1909, 1911), Москве ("Грампласттрест", 1935), Ленинграде ("Грампласттрест", 1937; "Ленмузтрест", 1939), Берлине (1924). В возрасте 77 лет записал для Ленинградского радио на магнитную пленку ряд произведений русских композиторов. В годы Отечественной войны певец пожертвовал все свои сбережения в фонд обороны страны. Сочинения: Отделывал каждую фразу, каждое движение //Гатобовец (Ленинград). 1935. № 7; Из воспоминаний // За советское искусство. 1947. № 6; № 9; Автобиография (рукопись). — в ЛГТМ; Мемуары (рукопись). — в ЦГАЛИ, ф. 1922, оп. 1, ед. хр. 9. Литература: Божеpянов И.H., Kapпов Н.И. Иллюстрированная история русского театра XIX века. — Санкт-Петербург, 1904. Том 2. Страница 36; Русский театр / Составитель и издатель А.М.Шампаньер. — Киев. 1905. Выпуски 1, 2. Страница 48; Свириденко С. Вагнеровские типы трилогии "Кольцо нибелунга" и артисты Петербургской оперы. — Санкт-Петербург, 1908. Страницы 76—77; М-ий В. Руслан и Людмила // Жизнь искусства. — Ленинград, 1926. № 14. Страница 18; Старк Э. (Зигфрид)*. Петербургская опера и ее мастера. 1890—1910. — Москва; Ленинград, 1940. Страницы 128—131; Левик С.Ю. Записки оперного певца. — 2-е издание — Москва, 1962; Его же. Четверть века в опере. — Москва, 1970. Страницы 387—388; Озерский И. Артист-самородок // Советский рабочий (Ярославль). 1964. 15 декабря; Кpюков А.Н. Музыка в кольце блокады. — Москва, 1973. Страницы 5—7; Пеpепелкин Ю. Солист оперы // Ленингр. правда. 1980. 26 сентября; Вельтер Н.Л. Об оперном театре и о себе: Страницы воспоминаний. — Ленинград, 1984. Страница 75.

1871
Олив Фремстад
Шведская и американская певица (меццо-сопрано и сопрано)

1872
Алексей Харлампиевич Новакивский
украинский живописец и педагог. Жил во Львове, в доме, выкупленном Митрополитом Шептицким в 1911 г. В 1913 г. этот дом стал жильем и мастерской Алексея Новакивского. В 1923-1933 гг. здесь действовало первое на западноукраинских землях художественное учебное заведение - Художественная школа Алексея Новакивского. Сейчас в доме расположен музей, постоянная экспозиция которого представляет основные этапы творчества художника. Скончался 29 августа 1935 года.

1873
Никколо Родолико
итальянский историк. Исследования Родолико посвящены преимущественно истории средневековой Италии - главным образом социально-экономическим проблемам и истории классовой борьбы (формирование синьории, труд и быт ремесленников и наёмных рабочих, восстание чомпи); они насыщены фактическим материалом, основаны на тщательной обработке источников. В позднейших работах Родолико стремился доказать бесполезность классовой борьбы трудящихся. Родолико принадлежат также работы по источниковедению, палеографии, средневековой архитектуре.

1875
Норман О'Нил
английский дирижер, композитор ирландского происхождения.


1876
Лев Семенович (Симонович) Берг
русский советский физико-географ и биолог, академик Академии Наук СССР (1946; член-корреспондент 1928), заслуженный деятель науки РСФСР (1934). В 1898 окончил Московский университет. В 1904-13 зоолог Зоологического музея Академии Наук в Петербурге. В 1914-18 профессор ихтиологии Московского сельскохозяйственного института. С 1916 профессор кафедры физической географии Петроградского университета. Берг - один из организаторов (1918) Географического института, преобразованного в 1925 в географический факультет Ленинградского университета, где Берг до конца жизни заведовал кафедрой физической географии. В 1922-34 заведовал отделом прикладной ихтиологии института опытной агрономии. В 1918-1930 заведовал озёрным отделом Государственного гидрологического института. С 1934 заведующий лабораторией ископаемых рыб в Зоологическом институте. В 1940-1950 президент Географического общества Союза ССР. Берг разработал учение о ландшафтах и развил учение В.В.Докучаева о природных зонах, изложенное в трудах: "Ландшафтно-географические зоны СССР" (часть 1, 1931, 3 издание, 1947; часть 2 - "Географические зоны Советского Союза", 1952) и "Природа СССР" (1937). Исследовал озёра Западной Сибири, Аральское море, озёра Балхаш, Иссык-Куль, Севан, Ладожское, Кокчетавские озёра в Северном Казахстане. Отдельные работы Берга посвящены также Каспийскому морю и Байкалу. Экспедицией под руководством Берга на Иссык-Куле (1928) обнаружена максимальная глубина озера - 702 м. Автор монографии "Аральское море" (1908), за которую ему была присвоена степень доктора географии. Бергу принадлежат капитальные работы по климатологии и палеоклиматологии (в том числн "Климат и жизнь", 1922, 2 издание, 1947; "0сновы климатологии", 1927, 2 издание, 1938). Имеются работы по геоморфологии (предложил первую схему районирования рельефа Азиатской части страны), почвоведению (предложил почвенную теорию образования лёсса), а также палеогеографии и геологии. Берг занимался также историей русской географии. Основные работы в этой области: "Очерк истории русской географической науки (вплоть до 1923 года)" (1929), "Открытие Камчатки и камчатские экспедиции Беринга" (1924, 3 издание, 1946), "Очерки по истории русских географических открытий" (1946, 2 издание, 1949), "Всесоюзное географическое общество за 100 лет. 1845-1945" (1946). Из многочисленных работ Берга в области ихтиологии наибольшее значение имеют монографии по рыбам Туркестана (1905), бассейна Амура, по круглоротым, акулам, скатам, осетровым (1911), карповым (1912, 1914). Исследования по пресноводным рыбам обобщены в монографии "Рыбы пресных вод России" (1916; 4 издание вышло под названием "Рыбы пресных вод СССР и сопредельных стран", части 1-3, 1948-1949; Сталинская премия СССР, 1951). Берг проследил историю происхождения и расселения пресноводных рыб и их зоогеографическое районирование. Большой интерес представляют исследования Бергом ископаемых рыб. Итоги многолетних исследований в области анатомии и систематики рыб изложены в книге "Система рыб ныне живущих и ископаемых" (1940). Значительны также работы Берга о биполярном и амфибореальном распространении организмов, по озимым и яровым расам рыб и др. В 1922 Берг выступил с идеалистической теорией номогенеза, подвергшейся серьёзной критике. Именем Берга названы: вулкан на острове Уруп, пик на Памире, мыс на острове Октябрьской Революции (Северная Земля), ледники на Памире и Джунгарском Алатау. Имя Берга вошло в латинские названия более 60 животных и растений. Награжден 2 орденами, а также медалями. Скончался в Ленинграде 24 декабря 1950 года.

1876
Михаил Михайлович Новиков
ректор МГУ с 1919 г. по 1920 г., декан механико-математического факультета МГУ. Умер в 1965 году.

1877
Алексей Алексеевич Игнатьев
граф, генерал-лейтенант Советской Армии, военный дипломат. Окончил Пажеский корпус и Академию Генштаба, участник русско-японской войны. Военный агент России в Дании, Швеции и Норвегии. С 1912 г. военный агент во Франции. После революции перешел на сторону советской власти и помог сохранить для СССР денежные средства России, вложенные на его имя в иностранные банки. Работал в советском торгпредстве в Париже, служил в РККА и вновь получил звание генерала, преподавал в военно-учебных заведениях, работал в Воениздате. Оставил воспоминания «Пятьдесят лет в строю». Герой повести Василия Ливанова. Умер 20 ноября 1954 года.


1879
Альберт Эйнштейн
физик-теоретик, один из основоположников современной физики. Известен прежде всего как автор теории относительности. Эйнштейн внес также значительный вклад в создание квантовой механики, развитие статистической физики и космологии. Лауреат Нобелевской премии по физике 1921 («за объяснение фотоэлектрического эффекта»). Родился в Ульме (Вюртемберг, Германия) в семье мелкого коммерсанта. Предки Эйнштейна поселились в Швабии около 300 лет назад, и ученый до конца жизни сохранил мягкое южногерманское произношение, даже когда говорил по-английски. Учился в католической народной школе в Ульме, затем, после переезда семьи в Мюнхен, в гимназии. Школьным урокам, однако, предпочитал самостоятельные занятия. В особенности привлекали его геометрия и популярные книги по естествознанию, и вскоре в точных науках он далеко опередил своих сверстников. К 16 годам Эйнштейн овладел основами математики, включая дифференциальное и интегральное исчисления. В 1895, не окончив гимназию, отправился в Цюрих, где находилось Федеральное высшее политехническое училище, пользовавшееся высокой репутацией. Не выдержав экзаменов по современным языкам и истории, поступил в старший класс кантональной школы в Аарау. По окончании школы, в 1896, Эйнштейн стал студентом Цюрихского политехникума. Здесь одним из его учителей был превосходный математик Герман Минковский (впоследствии именно он придал специальной теории относительности законченную математическую форму), так что Энштейн мог бы получить солидную математическую подготовку, однако большую часть времени он работал в физической лаборатории, а в остальное время читал классические труды Г.Кирхгофа, Дж.Максвелла, Г.Гельмгольца и др. После выпускного экзамена в 1900 Эйнштейн в течение двух лет не имел постоянного места работы. Недолгое время он преподавал физику в Шаффгаузене, давал частные уроки, а затем по рекомендации друзей получил место технического эксперта в Швейцарском патентном бюро в Берне. В этом «светском монастыре» Эйнштейн проработал 7 лет (1902–1907) и считал это время самым счастливым и плодотворным периодом в своей жизни. В 1905 в журнале «Анналы физики» («Annalen der Physik») вышли работы Эйнштейна, принесшие ему мировую славу. С этого исторического момента пространство и время навсегда перестали быть тем, чем были прежде (специальная теория относительности), квант и атом обрели реальность (фотоэффект и броуновское движение), масса стала одной из форм энергии (E = mc2). Хронологически первыми были исследования Эйнштейна по молекулярной физике (начало им было положено в 1902), посвященные проблеме статистического описания движения атомов и молекул и взаимосвязи движения и теплоты. В этих работах Эйнштейн пришел к выводам, существенно расширяющим результаты, которые были получены австрийским физиком Л.Больцманом и американским физиком Дж.Гиббсом. В центре внимания Эйнштейна в его исследованиях по теории теплоты находилось броуновское движение. В статье 1905 О движении взвешенных в покоящейся жидкости частиц, требуемом молекулярно-кинетической теорией теплоты (Über die von molekularkinetischen Theorie der Wärme geforderte Bewegung von in ruhenden Flüssigkeiten suspendierten Teilchen) он с помощью статистических методов показал, что между скоростью движения взвешенных частиц, их размерами и коэффициентами вязкости жидкостей существует количественное соотношение, которое можно проверить экспериментально. Эйнштейн придал законченную математическую форму статистическому объяснению этого явления, представленному ранее польским физиком М.Смолуховским. Закон броуновского движения Эйнштейна был полностью подтвержден в 1908 опытами французского физика Ж.Перрена. Работы по молекулярной физике доказывали правильность представлений о том, что теплота есть форма энергии неупорядоченного движения молекул. Одновременно они подтверждали атомистическую гипотезу, а предложенный Эйнштейном метод определения размеров молекул и его формула для броуновского движения позволяли определить число молекул. Если работы по теории броуновского движения продолжили и логически завершили предшествовавшие работы в области молекулярной физики, то работы по теории света, тоже базировавшиеся на сделанном ранее открытии, носили поистине революционный характер. В своем учении Эйнштейн опирался на гипотезу, выдвинутую в 1900 М.Планком, о квантовании энергии материального осциллятора. Но Эйнштейн пошел дальше и постулировал квантование самого светового излучения, рассматривая последнее как поток квантов света, или фотонов (фотонная теория света). Это позволяло простым способом объяснить фотоэлектрический эффект – выбивание электронов из металла световыми лучами, явление, обнаруженное в 1886 Г.Герцем и не укладывавшееся в рамки волновой теории света. Девять лет спустя предложенная Эйнштейном интерпретация была подтверждена исследованиями американского физика Милликена, а в 1923 реальность фотонов стала очевидной с открытием эффекта Комптона (рассеяние рентгеновских лучей на электронах, слабо связанных с атомами). В чисто научном отношении гипотеза световых квантов составила целую эпоху. Без нее не могли бы появиться знаменитая модель атома Н.Бора (1913) и гениальная гипотеза «волн материи» Луи де Бройля (начало 1920-х годов). В том же 1905 была опубликована работа Эйнштейна К электродинамике движущихся тел (Zur Elektrodynamik der bewegter Körper). В ней излагалась специальная теория относительности, которая обобщала ньютоновские законы движения и переходила в них при малых скоростях движения (v << c). В основе теории лежали два постулата: специальный принцип относительности, являющийся обобщением механического принципа относительности Галилея на любые физические явления (в любых инерциальных, т.е. движущихся без ускорения системах все физические процессы – механические, электрические, тепловые и т.д. – протекают одинаково), и принцип постоянства скорости света в вакууме (скорость света в вакууме не зависит от движения источника или наблюдателя, т.е. одинакова во всех инерциальных системах и равна 3Ч1010 см/с). Это привело к ломке многих основополагающих понятий (абсолютность пространства и времени), установлению новых пространственно-временных представлений (относительность длины, времени, одновременности событий). Минковский, создавший математическую основу теории относительности, высказал мысль, что пространство и время должны рассматриваться как единое целое (обобщение евклидова пространства, в котором роль четвертого измерения играет время). Разным эквивалентным системам отсчета соответствуют разные «срезы» пространства-времени. Исходя из специальной теории относительности, Эйнштейн в том же 1905 открыл закон взаимосвязи массы и энергии. Его математическим выражением является знаменитая формула E = mc2. Из нее следует, что любой перенос энергии связан с переносом массы. Эта формула трактуется также как выражение, описывающее «превращение» массы в энергию. Именно на этом представлении основано объяснение т.н. «дефекта массы». В механических, тепловых и электрических процессах он слишком мал и потому остается незамеченным. На микроуровне он проявляется в том, что сумма масс составных частей атомного ядра может оказаться больше массы ядра в целом. Недостаток массы превращается в энергию связи, необходимую для удержания составных частей. Атомная энергия есть не что иное, как превратившаяся в энергию масса. Принцип эквивалентности массы и энергии позволил упростить законы сохранения. Оба закона, сохранения массы и сохранения энергии, до этого существовавшие раздельно, превратились в один общий закон: для замкнутой материальной системы сумма массы и энергии остается неизменной при любых процессах. Закон Эйнштейна лежит в основе всей ядерной физики. В 1907 Эйнштейн распространил идеи квантовой теории на физические процессы, не связанные с излучением. Рассмотрев тепловые колебания атомов в твердом теле и используя идеи квантовой теории, он объяснил уменьшение теплоемкости твердых тел при понижении температуры, разработав первую квантовую теорию теплоемкости. Эта работа помогла В.Нернсту сформулировать третье начало термодинамики. В конце 1909 Эйнштейн получил место экстраординарного профессора теоретической физики Цюрихского университета. Здесь он преподавал только три семестра, затем последовало почетное приглашение на кафедру теоретической физики Немецкого университета в Праге, где долгие годы работал Э.Мах. Пражский период отмечен новыми научными достижениями ученого. Исходя из своего принципа относительности, он в 1911 в статье О влиянии силы тяжести на распространение света (Über den Einfluss der Schwerkraft auf die Ausbreitung des Lichtes) заложил основы релятивистской теории тяготения, высказав мысль, что световые лучи, испускаемые звездами и проходящие вблизи Солнца, должны изгибаться у его поверхности. Таким образом, предполагалось, что свет обладает инерцией и в поле тяготения Солнца должен испытывать сильное гравитационное воздействие. Эйнштейн предложил проверить это теоретическое соображение с помощью астрономических наблюдений и измерений во время ближайшего солнечного затмения. Провести такую проверку удалось только в 1919. Это сделала английская экспедиция под руководством астрофизика Эддингтона. Полученные ею результаты полностью подтвердили выводы Эйнштейна. Летом 1912 Эйнштейн возвратился в Цюрих, где в Высшей технической школе была создана кафедра математической физики. Здесь он занялся разработкой математического аппарата, необходимого для дальнейшего развития теории относительности. В этом ему помогал его соученик Марсель Гросман. Плодом их совместных усилий стал труд Проект обобщенной теории относительности и теории тяготения (Entwurf einer verallgemeinerten Relativitatstheorie und Theorie der Gravitation, 1913). Эта работа стала второй, после пражской, вехой на пути к общей теории относительности и учению о гравитации, которые были в основном закончены в Берлине в 1915. В Берлин Эйнштейн прибыл в апреле 1914, будучи уже членом Академии наук (1913), и приступил к работе в созданном Гумбольдтом университете – крупнейшем высшем учебном заведении Германии. Здесь он провел 19 лет – читал лекции, вел семинары, регулярно участвовал в работе коллоквиума, который во время учебного года раз в неделю проводился в Физическом институте. В 1915 Эйнштейн завершил создание общей теории относительности. Если построенная в 1905 специальная теория относительности, справедливая для всех физических явлений, за исключением тяготения, рассматривает системы, движущиеся по отношению друг к другу прямолинейно и равномерно, то общая имеет дело с произвольно движущимися системами. Ее уравнения справедливы независимо от характера движения системы отсчета, а также для ускоренного и вращательного движений. По своему содержанию, однако, она являтся в основном учением о тяготении. Она примыкает к гауссовой теории кривизны поверхностей и имеет целью геометризацию гравитационного поля и действующих в нем сил. Эйнштейн утверждал, что пространство отнюдь не однородно и что его геометрическая структура зависит от распределения масс, от вещества и поля. Сущность тяготения объяснялась изменением геометрических свойств, искривлением четырехмерного пространства-времени вокруг тел, которые образуют поле. По аналогии с искривленными поверхностями в неевклидовой геометрии используется представление об «искривленном пространстве». Здесь нет прямых линий, как в «плоском» пространстве Евклида; есть лишь «наиболее прямые» линии – геодезические, представляющие собой кратчайшее расстояние между точками. Кривизной пространства определяется геометрическая форма траекторий тел, движущихся в поле тяготения. Орбиты планет определяются искривлением пространства, задаваемым массой Солнца, и характеризуют это искривление. Закон тяготения становится частным случаем закона инерции. Для проверки общей теории относительности, которая основывалась на очень небольшом числе эмпирических фактов и представляла собой продукт чисто умозрительных рассуждений, Эйнштейн указал на три возможных эффекта. Первый состоит в дополнительном вращении или смещении перигелия Меркурия. Речь идет о давно известном явлении, в свое время открытом французским астрономом Леверье. Оно заключается в том, что ближайшая к Солнцу точка эллиптической орбиты Меркурия смещается за 1 тысячу лет на 43 дуговые секунды. Эта цифра превышает значение, следующее из ньютоновского закона тяготения. Теория Эйнштейна объясняет его как прямое следствие изменения структуры пространства, вызванное Солнцем. Второй эффект состоит в искривлении световых лучей в поле тяготения Солнца. Третий эффект – релятивистское «красное смещение». Оно заключается в том, что спектральные линии света, испускаемого очень плотными звездами, смещены в «красную» сторону, т.е. в сторону больших длин волн, по сравнению с их положением в спектрах тех же молекул, находящихся в земных условиях. Смещение объясняется тем, что сильное гравитационное воздействие уменьшает частоту колебаний световых лучей. Красное смещение было проверено на спутнике Сириуса – звезды с очень большой плотностью, а затем и на других звездах – белых карликах. Впоследствии оно было обнаружено и в поле земного тяготения при измерениях частоты g-квантов с помощью эффекта Мёссбауэра. Всего через год после опубликования работы по общей теории относительности Эйнштейн представил еще одну работу, имеющую революционное значение. Поскольку не существует пространства и времени без материи, т.е. без вещества и поля, отсюда с необходимостью следует, что Вселенная должна быть пространственно конечной (идея замкнутой Вселенной). Эта гипотеза находилась в резком противоречии со всеми привычными представлениями и привела к появлению целого ряда релятивистских моделей мира. И хотя статическая модель Эйнштейна оказалась в дальнейшем несостоятельной, основная ее идея – замкнутости – сохранила силу. Одним из первых, кто творчески продолжил космологические идеи Эйнштейна, был советский математик А.Фридман. Исходя из эйнштейновских уравнений, он в 1922 пришел к динамической модели – к гипотезе замкнутого мирового пространства, радиус кривизны которого возрастает во времени (идея расширяющейся Вселенной). В 1916–1917 вышли работы Эйнштейна, посвященные квантовой теории излучения. В них он рассмотрел вероятности переходов между стационарными состояниями атома (теория Н.Бора) и выдвинул идею индуцированного излучения. Эта концепция стала теоретической основой современной лазерной техники. Середина 1920-х годов ознаменовалась в физике созданием квантовой механики. Несмотря на то что идеи Эйнштейна во многом способствовали ее становлению, вскоре обнаружились значительные расхождения между ним и ведущими представителями квантовой механики. Эйнштейн не мог примириться с тем, что закономерности микромира носят лишь вероятностный характер (известен его упрек, адресованный Борну, в том, что тот верит «в Бога, играющего в кости»). Эйнштейн не считал статистическую квантовую механику принципиально новым учением, а рассматривал ее как временное средство, к которому приходится прибегать, пока не удается получить полное описание реальности. На Сольвеевских конгрессах 1927 и 1930 разгорелись жаркие, полные драматизма дискуссии между Эйнштейном и Бором по поводу интерпретации квантовой механики. Эйнштейн не смог убедить ни Бора, ни более молодых физиков – Гейзенберга и Паули. С тех пор он следил за работами «копенгагенской школы» с чувством глубокого недоверия. Статистические методы квантовой механики казались ему «невыносимыми» с теоретико-познавательной и неудовлетворительными с эстетической точки зрения. Начиная со второй половины 1920-х годов Эйнштейн уделял много времени и сил разработке единой теории поля. Такая теория должна была объединить электромагнитное и гравитационное поля на общей математической основе. Однако те несколько работ, которые он опубликовал по этому вопросу, не удовлетворили его самого. Между тем политическая ситуация в Германии становилась все более напряженной. К началу 1920 относятся первые организованные выходки против ученого. В феврале реакционно настроенные студенты вынудили Эйнштейна прервать лекцию в Берлинском университете и покинуть аудиторию. Вскоре началась планомерная кампания против создателя теории относительности. Ею руководила группа антисемитов, которая выступала под вывеской «Рабочее объединение немецких естествоиспытателей для сохранения чистой науки»; одним из ее основателей был гейдельбергский физик Ф.Ленард. В августе 1920 «Рабочее объединение» организовало в зале Берлинской филармонии демонстрацию против теории относительности. Вскоре в одной из газет появился призыв к убийству ученого, а спустя несколько дней в немецкой прессе были напечатаны сообщения, что Эйнштейн, оскорбленный травлей, намеревается покинуть Германию. Ученому была предложена кафедра в Лейдене, но он отказался, решив, что отъезд был бы предательством по отношению к тем немецким коллегам, которые его самоотверженно защищали, прежде всего к Лауэ, Нернсту и Рубенсу. Однако Эйнштейн выразил готовность принять звание экстраординарного почетного профессора в нидерландском Королевском университете, и голландская «выездная» профессура оставалась за ним вплоть до 1933. Антисемитская травля в Берлине оказала существенное влияние на отношение Эйнштейна к сионизму. «Пока я жил в Швейцарии, я никогда не сознавал своего еврейства, и в этой стране не было ничего, что влияло бы на мои еврейские чувства и оживляло бы их. Но все изменилось, как только я переехал в Берлин. Там я увидел бедствия многих молодых евреев. Я видел, как их антисемитское окружение делало невозможным для них добиться систематического образования... Тогда я понял, что лишь совместное дело, которое будет дорого всем евреям в мире, может привести к возрождению народа». Таким делом ученый полагал создание независимого еврейского государства. Вначале он счел необходимым поддержать усилия по созданию Еврейского университета в Иерусалиме, что побудило его предпринять совместную поездку по США с главой сионистского движения, химиком Х.Вейцманом. Поездка должна была содействовать пропаганде сионистской идеи и сбору средств для университета. В США Эйнштейн прочел ряд научных докладов, в том числе в Принстонском университете. В марте 1922 Эйнштейн отправился с лекциями в Париж, а осенью снова предпринял большую зарубежную поездку – в Китай и Японию. На обратном пути он впервые посетил Палестину. В Иерусалимском университете Эйнштейн рассказывал о своих исследованиях по теории относительности, беседовал с первыми еврейскими переселенцами. После 1925 Эйнштейн не предпринимал дальних путешествий и жил в Берлине, совершая лишь поездки в Лейден для чтения лекций, а летом в Швейцарию, на побережье Северного или Балтийского моря. Весной 1929 по случаю пятидесятилетия ученого магистрат Берлина подарил ему участок лесистой местности на берегу Темплинского озера. В просторном, удобном доме Эйнштейн проводил много времени. Отсюда он уплывал на парусном ялике, часами курсируя по озерам. Начиная с 1930 Эйнштейн проводил зимние месяцы в Калифорнии. В Пасаденском технологическом институте ученый читал лекции, в которых рассказывал о результатах своих исследований. В начале 1933 Эйнштейн находился в Пасадене, и после прихода Гитлера к власти никогда более не ступал на немецкую землю. В марте 1933 он заявил о своем выходе из Прусской Академии наук и отказался от прусского гражданства. С октября 1933 Эйнштейн приступил к работе в Принстонском университете, а вскоре получил американское гражданство, одновременно оставаясь гражданином Швейцарии. Ученый продолжал свои работы по теории относительности; большое внимание уделял попыткам создания единой теории поля. Находясь в США, ученый старался любыми доступными ему средствами оказывать моральную и материальную поддержку немецким антифашистам. Его очень беспокоило развитие политической ситуации в Германии. Эйнштейн опасался, что после открытия деления ядра Ганом и Штрассманом у Гитлера появится атомное оружие. Тревожась за судьбу мира, Эйнштейн направил президенту США Ф.Рузвельту свое знаменитое письмо, которое побудило последнего приступить к работам по созданию атомного оружия. После окончания Второй мировой войны Эйнштейн включился в борьбу за всеобщее разоружение. На торжественном заседании сессии ООН в Нью-Йорке в 1947 он заявил об ответственности ученых за судьбы мира, а в 1948 выступил с обращением, в котором призывал к запрещению оружия массового поражения. Мирное сосуществование, запрещение ядерного оружия, борьба против пропаганды войны – эти вопросы занимали Эйнштейна в последние годы его жизни не меньше, чем физика. Умер в Принстоне (США) 18 апреля 1955 года. Его прах был развеян друзьями в месте, которое должно навсегда остаться неизвестным.

1879
Тхань Тхай I
монархический правитель Вьетнама (1889-1907).

1880
Богумил Быджовски (Богумил Быджовский)
чехословацкий математик, член Чехословацкой Академии Наук (с 1952). Родился в Духцове. Окончил Пражский университет (1902). Преподавал в средних учебных заведениях. В 1919-1957 - профессор Пражского университета. Основные направления исследований - алгебра, алгебраическая геометрия. Работал в теории бесконечных групп, теории матриц и детерминантов, теории конфигураций. Развил преобразование Кремоны. Ряд работ в области истории геометрии. Государственная премия ЧССР (1948).

1880
Йозеф Гочар
чешский архитектор. В 1901-1905 гг. учился в Праге у Я.Котеры. С 1923 г. преподавал в Пражской Академии Художеств. В начале 1910-х гг. выступил как представитель «архитектурного кубизма» (дом «У чёрной божьей матери» в Праге, 1911-1912). С конца 1920-х гг. – лидер функционализма в чешской архитектуре. Для его построек (гимназия, комплекс школ и ясли в Градец-Кралове, 1924-1928) характерны свобода и целесообразность пространственной композиции, простота и ясная соразмерность форм.

1882
Вацлав Серпиньский
Польский математик, действительный член Академии знаний в Кракове (1917-51), с 1952 член и в 1952-57 вице-президент Польской Академии Наук в Варшаве, созданной на базе Академии знаний в Кракове и Варшавского научного общества. Окончил Варшавский университет (1904), в 1918-60 профессор там же. Основные труды по теории множеств и её приложениям к топологии, теории функций действительного переменного. Вместе с польскими математиками З.Янишевским и С.Мазуркевичем в 1920 основал журнал "Fundamenta mathematicae", посвященный вопросам теории множеств и её приложениям. Скончался 21 октября 1969 года.

1883
Оскар Фердинандович Вальдгауер
советский историк античного искусства. Учился в Мюнхенском университете (1900-03) у А.Фуртвенглера. Профессор Ленинградского университета и Академии Художеств; с 1903 работал в Эрмитаже. Основные труды по публикации, атрибуции и систематизации античных памятников, хранящихся в музеях СССР, были связаны с актуальными проблемами советского искусствознания 20-30-х гг. (проблема реализма, портрет). В. в числе первых ввёл научные методы организации музейной экспозиции.

1883
Павел Александрович Карганов
российский советский актёр, народный артист РСФСР (1950). С 1904 года на профессиональной сцене. По окончании в 1904 году Одесской театральной школы под руководством актрисы М.И.Морской поступил на профессиональную сцену (первая роль – Незнамов). Работал в театрах Одессы, Кишинёва, Ростова-на-Дону, Баку, Астрахани и других городов. Участвовал в гастрольных спектаклях Н.П.Россова, братьев Адельгейм. Некоторое время играл в оперетте (1910—1912 гг, Одесса, Баку). С 1928 года Павел Александрович становится актёром Саратовского драматического театра.Карганов умел точно передать историческую и социальную сущность характера своего героя. Выступал также как режиссёр (пьеса «Беспокойная старость» Рахманова поставлена в 1938 году). С 1929 года вёл педагогическую работу в Саратовском театральном училище. Некоторые роли, сыгранные на сцене Каргановым: «Без вины виноватые» – Незнамов, «Гроза» – Городничий, Дикой, «Лес» Островского – Несчастливцев, «На дне» Горького – Актёр, «Горе от ума» Грибоедова – Фамусов, «Бронепоезд 14-69» – Вершинин, «Разлом» – Берсенев, «Страх» – Бородин, «Порт-Apтур» – Стессель. В 1938 году Карганов пробовал силы в качествё режиссёра , ставил «Беспокойную старость» Рахманова.

1883
Октавий Константинович Ланге
советский ученый гидрогеолог, заслуженный деятель науки Узбекской ССР (1936), доктор геолого-минералогических наук (1940). Окончил Московский университет (1910). Профессор Московского университета (с 1926 г.). Организатор и руководитель кафедр гидрогеологии в Московской горной академии (1920-1923), в Московском гидрометеорологическом институте (1930-1935), в Среднеазиатском (1926-1930) и Московском (1953-1964) университетах, в Среднеазиатском индустриальном институте (1930-1940). Заведующий кафедрой динамической геологии МГУ (1943-1953). Изучал подземные воды Бессарабии (1915-1916), Средней Азии (1924-1949) и других районов. Основные труды связаны с классификацией подземных вод, изучением их зональности, динамики и режима. Автор учебников по общей геологии и гидрогеологии для вузов. Умер в 1975 году.

1883
Хоан де Манен
испанский скрипач и композитор. Гастролировал в России в 1908 г. Среди сочинений: 5 опер, в т. ч. (даты постановок) – «Акте» (1903), «Соледад» (1952); балеты; симфонии, концерты, камерные произведения, скрипичные пьесы и транскрипции; хоры, песни.

1884
Александр Николаевич Заварицкий
советский геолог и петрограф, академик Академии Наук СССР (1939). Окончил Петербургский горный институт (1909), профессор с 1921. В 1915-1935 работал в Геологическом комитете (затем - Всесоюзный геологический институт). Директор института геологических наук Академии Наук СССР (1939-1941). Организатор и директор Лаборатории вулканологии Академии Наук СССР (1944-52), академик-секретарь отделения геолого-географических наук Академии Наук СССР (1946-1949). Основные труды по теоретической петрографии и геологии рудных месторождений. Проводил исследования на Урале (в районе горы Магнитной и Ильменских гор), в Казахстане, на Кавказе. Изучал потухшие вулканы Армении, древний вулканизм Урала, вулканы Камчатско-Курильской дуги. Заварицкий разработал геометрический метод анализа состава горных пород с помощью диаграмм, наглядно показывающих все главные особенности их химизма. Этими исследованиями Заварицкий положил начало развитию новой научной отрасли - петрохимии. В ряде работ осветил вопрос о метаморфизме рудных месторождений и вмещающих их горных пород. На примере уральских колчеданных залежей расшифровал некоторые стороны сложного процесса метаморфической дифференциации, т. е. явлений перераспределения и переотложения вещества с образованием обогащенных рудных участков. Заварицкий усовершенствовал универсально - оптический метод исследования минералов в тонких шлифах, созданный Е.С.Федоровым; ввёл в этот метод новые координаты для определения ориентировки оптической индикатрисы анизотропных кристаллических сред при помощи пятиосного универсального столика. Именем Заварицкого назван минерал заварицкит. Лауреат Сталинских премий СССР (1943, 1946) и Ленинской премии (1958) за участие в коллективном труде "Основные проблемы в учении о магматогенных рудных месторождениях". Награжден 2 орденами Ленина. Скончался 23 июля 1952 года.


1884
Георгий Крескентьевич (Константинович) Лукомский
русский историк искусства и художник, представитель модерна и знаточеско-краеведческого направления историко-художественной мысли. Родился в Калуге в семье инженера-путейца. После неудачной попытки поступить в петербургскую Академию художеств (в 1903) учился в частных художественных школах Казани, а в 1903–1915 (с перерывами) на архитектурном отделении Академии художеств. В 1907–1913 занимался в московской студии К.Ф.Юона. Много путешествовал по Западной Европе, России и Украине, изучая старинную архитектуру. Был близок к «Миру искусства». Выступая в печати с 1908, публиковал свои статьи в журналах «Старые годы», «Зодчий», «Столица и усадьба», «Аполлон». Первоначально жил преимущественно в Петербурге. Циклы архитектурно-видовых рисунков Лукомского, обычно тонированных акварелью, гуашью или пастелью (Древлянские напевы, Казань, Старая Варшава, По городам Италии, Старый Париж, Старый и новый Петербург и др.), неотделимы от его исторических наблюдений, тем более что этими рисунками он постоянно иллюстрировал свои публикации. Его романтичная графика, однако, и поэтически-самоценна, что проявилось, в частности, в композициях, сопровождавших первую публикацию Стихов об Италии А.А.Блока («Аполлон», 1910, № 4). Как исследователь соединял тонкий эстетизм созерцателя-знатока с углубленным интересом к проблеме центра и провинции (стремился всячески подчеркнуть важную и достаточно самобытную роль последней в истории культуры). После Февральской революции входил в Особое совещание по делам искусств и руководил комиссией, ведавшей описью и реставрацией памятников Царского Села. В 1918 стал председателем архитектурного отдела при Всеукраинском комитете охраны памятников истории и старины, в этой должности провел научную регистрацию многих зданий Киева, а в начале 1919 организовал и возглавил музей на базе собрания Б.И.Ханенко (ныне Киевский музей западного и восточного искусства). Позже через Крым выехал в Константинополь и в 1920 обосновался в Париже. На Западе продолжал активно работать как художник, но в первую очередь как архитектуровед и критик. Помещал статьи в эмигрантских изданиях («Жар-птица», «Накануне», «Последние новости»), западных журналах по искусству («Apollo», «The Studio», «Emporium» и др.), а также в советской периодике («Среди коллекционеров», «Жизнь искусства», «Красная панорама»). К его обширной русской библиографии (книги О художественной архитектуре провинции; Прогулки по старым кварталам Парижа; Кострома (все – Санкт-Петербург, 1912); Старинные театры, том 1, Санкт-Петербург, 1913; Вологда в ее старине, 1914; Галиция в ее старине, 1915; Старый Петербург, 1916; Памятники старинной архитектуры России в типах художественного строительства, часть 1 – «Русская провинция», 1916; Современный Петроград. Очерки истории возникновения и развития классического строительства. 1900–1915, 1916; Старинные усадьбы Харьковской губернии, часть 1, 1917 (все – Петроград); Царское село. Москва, 1923; Художник и революция. Берлин, 1923; Музей Ханенко, Париж, 1925; Задачи русского искусства за пределами СССР, Париж, 1925) добавились издания на других языках: Vicenza. Vicenza, 1923; Russisches Porzellan, Berlin, 1924; Russische Baukunst. Berlin, 1924; L'art dans le Russie des Soviets, 1925; Andrea Palladio, 1927; Jacques Vignole, 1927; Les Russes, 1929; Kiev, la ville sainte de Russie, 1929; Les Sangallo, 1934 (все – Париж); History of Modern Russian Painting. 1840–1940, 1940; Charles Cameron, 1943; The Jewish Art in European Synagogues, 1947 (все – Лондон). Внес большой вклад в изучение русского искусства в общеевропейском контексте, а также в исследования зодчества итальянского Возрождения; книга же о художественных древностях европейских синагог (1947) значительно активизировала научный интерес к еврейскому искусству средневековья. С 1940 жил в Лондоне, по окончании войны часто наезжал во Францию. Умер в Ницце 5 марта 1952 года.

1885
Владимир Петрович Бушинский
российский почвовед, член-корреспондент Академии Наук СССР (с 1939), академик ВАСХНИЛ (с 1948). Окончил Московский сельскохозяйственный институт. Ученик В.Р.Вильямса. С 1922 г. - профессор кафедры почвоведения Петровской лесной и земледельческой академии в Москве (с 1923 г. - Сельскохозяйственная академия имени К.А.Тимирязева), с 1939 г. - заведующий этой кафедрой. В 1938-1948 гг. работал также в Госплане СССР. Основные научные работы посвящены изучению почв и разработке методов повышения их плодородия. Исследовал побережье Черного моря, сухие и пустынные степи в северных областях Казахстана, Южного Алтая, Западной Сибири, Нижнего Поволжья и центральной части нечерноземной полосы. В 1948-1950 гг. исследовал (совместно с сотрудниками) почвы по трассам государственных лесных полос, в 1954 г. организовал комплексные работы по изучению целинных почв Северного Казахстана.

1885
Иосиф Антонович Лесман
российский скрипач и методист. Родился в Варшаве. Музыковед. Кандидат искусствоведения (1954), диссертация "О чистоте интонации на смычковых инструментах". В 1910 окончил Петербургскую консерваторию по классу скрипки Л.С.Ауэра. В 1911—1916 вёл класс скрипки в Народной консерватории в Петербурге. В 1918—1932 артист оркестра Малого оперного театра в Ленинграде. В 1929—1935 возглавлял квартет имени Л.С.Ауэра. Преподаватель Ленинградской консерватории (1933—1935), Алма-Атинского музыкального училища (1935—1951, с 1944 конс.), Горьковской консерватории (1951—1955). Одновременно артист театральных оркестров. Автор статей по вопросам скрипичного исполнительства. Умер в Горьком 29 марта 1955 года. Сочинения: Скрипичная техника и ее развитие в школе профессора Л.С.Ауэра. Санкт-Петербург, 1909, 2-е издание переработанное, 1910; О постановке игры на скрипке. Санкт-Петербург., 1911; Об игре на скрипке. Петербург, 1914; Школа игры на скрипке. Ленинград, 1925; Пути развития скрипача. Ленинград, 1934; Очерки по методике обучения игре на скрипке. Москва, 1964.

1886
Василий Яковлевич Амашукели
грузинский оператор. Народный артист Грузинской ССР (1974). Первый грузинский оператор. В 1906 г. работал киномехаником в Баку. В 1912 г. снял полнометражную документальную ленту «Путешествие Акакия Церетели в Рача-Лечхуми», ставшую для своего времени значительным явлением грузинского кино. В 1910-1914 гг. снял документальные фильмы «Пейзажи Кутаиси», «Панорама Кутаисского парка», «Гулянье в городском парке», «Экскурсия к развалинам храма Баграта», «Праздник ромашек, «Юбилей Владимира Алексии-Месхишвили» и др. Впоследствии в кино не работал.


1886
Владимир Андреевич Фаворский
советский график и живописец, народный художник СССР (1963), действительный член Академии художеств СССР (1962). Учился в студии К.Ф.Юона в Москве (1903-1905) и школе Ш.Холлоши в Мюнхене (1906-1907), на искусствоведческом отделении Московского университета (1907-1913). Член общества "Четыре искусства" (1924-v28). С 1907 работал преимущественно в технике ксилографии главным образом над книжной иллюстрацией. Разработал стройную теорию оформления книги, основные положения которой сводятся к следующему: книга - это единство функционального ("инструмент для чтения") и эстетических начал, целостный организм, требующий снаружи оформления как вещь, предмет быта, тогда как все внутренние элементы книги должны быть подчинены задаче пространственно-временного истолкования литературных произведений. Ритм расположения этих элементов в пространстве книги, мера подробности в характеристике героев и ситуаций, "определённое отношение... предмета к пространству" должны выявлять стиль писателя, основные "моменты мировоззрения" литературных произведений. Для гравюр Фаворского периода 1910 - середины 1930-х гг. характерны подчёркнутая пластичность, использование только чёрного, почти осязаемого штриха ("Суждения господина Жерома Куаньяра" А.Франса (1918, издана в 1963); "Фамарь" А.Глобы (издана в 1923); "Труды и дни Михаила Ломоносова" Г.Шторма (издана в 1934)), разнообразие стилевых решений, отвечающих стилю литературных произведений (эпический строй иллюстрации "Книги Руфь" (издана в 1925); иронически-буквальное переложение поэтических метафор на язык пластики в "Домике в Коломне" Пушкина (издана в 1929); романтическая экспрессивность образов "Новогодней ночи" С.Д.Спасского (издана в 1932); символичность скульптурно завершенных форм в "Новой жизни" Данте (издана в 1934)). С середины 1930-х гг. Фаворский чаще пользуется белым штрихом, действеннее передающим свет, движение, психологическую характеристику персонажей. В его работах органически сочетаются философская глубина образов, эпическое и лирическое начало (оформление "Сонетов" Шекспира (издана в 1948), сборник "Роберт Бернс в переводах С.Маршака" (издана в 1950), иллюстрации к "Слову о полку Игореве" (издана в 1954), "Борису Годунову" (1955, издана в 1956) и "Маленьким трагедиям" (издана в 1961) Пушкина; все - Ленинская премия, 1962). Много работал над станковыми ксилографиями ("Октябрь 1917", 1928), в том числе над портретами ("Ф.Достоевский", 1929, "Пушкин-лицеист", 1935, серия "Великие русские полководцы", 1945-1947), экслибрисами, издательскими марками. С 1942 обращался также к линогравюре, выявляя её декоративные (серия "Самарканд", 1942-1944) и публицистические возможности ("За мир", 1959). Фаворский создал особый стиль строгого, пластически ясного и гармоничного карандашного рисунка (серия "двойных портретов", 1938-1961, и др.). В области монументального искусства Фаворский добивался синтеза архитектуры и живописи, понимая последнюю как ритмическую организацию пространства, разворачивающегося во времени (росписи в Музее охраны младенчества и материнства, фрески, 1933, и в Доме моделей в Москве, сграффито, 1935, обе не сохранились). Работам Фаворского в театре свойственны сочетания конструктивного единства организации сценического пространства с яркой театральной условностью, тонкостью живописных решений ("Двенадцатая ночь" Шекспира в МХАТ-2, 1934, и др.). Творчество Фаворского оказало большое влияние на советское искусство, особенно на графику. профессор Вхутемаса-Вхутеина (1920-1930), Полиграфического института (1930-1934), института изобразительных искусств (1934-1938), института прикладного и декоративного искусства (1942-1948) в Москве. Среди учеников - А.Д.Гончаров, А.А.Дейнека, Ю.И.Пименов, М.И.Пиков. Скончался в Москве 29 декабря 1964 года. Похоронен на столичном Новодевичьем кладбище.

1887
Лоренс Коллингвуд
английский композитор, дирижер.

1887
Петр Николаевич Триодин
советский композитор. Родился в Петербурге. Брал уроки по музыкально-теоретическим предметам у А.К.Глазунова. В 1908—1912 учился на медицинском факультете университета в Тарту. Участвовал в создании Кружка любителей русской музыки, дирижировал его оркестром. В 1912 был сослан в Вологодскую губернию за участие в политической демонстрации по поводу Ленского расстрела. В годы первой мировой войны военный врач. В 1918—1922 работал в Смоленском университете, был одним из организаторов в Смоленске Оперного театра и симфонического оркестра, в котором играл на фаготе. С 1922 в Москве, работал врачом и руководил коллективами художественной самодеятельности. В 1941—1945 врач в Армии. Умер в Москве 30 октября 1950 года.. Сочинения: оперы — Князь Серебряный (по А.К.Толстому, 1923, Москва), Степан Разин (либретто собственное, Москва, 1925); для симфонического оpкестра — симфонии: I (1910), II (1920), Праздничная увертюра (1922); для фортепиано и симфонического оpкестра — Концерт (1922); для оркестра народных инструментов — сюиты: Картинки, из русских сказок (1946), Партизаны (1947); музыка к драматическому спектаклю "Кому на Руси жить хорошо" по Н. Некрасову (Москва, Театр нар. творчества, 1938); музыка к кинофильму "Академик Павлов" (1939); записи (более 100) русских народных песен; обработки.

1887
Леон Шиллер (настоящая фамилия - де Шильденфельд)
польский театральный деятель, режиссёр, педагог. В 1917-1920 гг. -режиссёр "Театра Польски", в 1922-1924 гг. - театра "Редута"; в 1924-1926 гг. руководил (с В.Хожицей и А.Зельверовичем) Театром имени В.Богуславского (все в Варшаве). В 30-е гг. возглавлял театры в Познани, Лодзи, Львове. Создавал спектакли - "Дзяды" Мицкевича, "Кордиан" Словацкого, "Небожественная комедия" Красиньского, "Трёхгрошовая опера" Брехта). Руководил театрами: Войска Польского в Лодзи (1946-1949), "Театр Польски" в Варшаве (1949-1950). Сформировал в польском сценическом искусстве принципы, эстетику и стиль монументального театра, во многом опиравшиеся на национальную романтическую драму. В 1952 г. основал ежеквартальный журнал "Театральный дневник". С 1933 г. вёл педагогическую работу. В 1947-1952 гг. - депутат Сейма; в 1950-1954 гг. - президент Союза польских артистов театра и кино. Государственная премия ПНР (1948).

1890
Лев Владимирович Шульгин
советский композитор, педагог и и музыкальный деятель. Член КПСС с 1917. Родился в Таганроге. В 1914 окончил Петербургскую консерваторию по классу композиции у Я.Витола. В 1915-1918 работал в Пятигорске. В 1918 хормейстер Театра миниатюр в Ростове-на-Дону. С 1920 жил в Москве; инструктор по музыке в Политуправлении Красной Армии. Был заведующим информационным отделом Пролеткульта, принимал участие в работе Этнографической секции Наркомпроса. В 1921-1933 заведующий Агитационно-просветительским отделом Музыкального сектора Госиздата. Один из организаторов Ассоциации пролетарских музыкантов (1923). В 1924 записал и обработал русскую революц. песню «Замучен тяжёлой неволей»; возглавлял комиссию по установлению единой музыкальной редакции «Интернационала». В 1925-1929 один из руководителей Объединения революционных композиторов и музыкальных деятелей (ОРКИМД). В 1926-1928 ответственный редактор журнала «Музыка и революция». С 1934 директор Музыкального техникума при Военной академии имени М.В.Фрунзе. С 1936 директор и педагог Узбекской оперной студии при Московской консерватории, с 1938 преподаватель музыкально-теоретических предметов Туркменской студии там же, в 1941-1943 - в Чкаловском музыкальном училище. Основной жанр творчества Шульгина - песня. Автор ряда произведений, посвящённых В.И.Ленину. Для сочинений Шульгина характерны широта мелодики, интонационно близкой народной песенности, лаконизм формы. Умер в Москве 15 сентября 1968 года. Сочинения: для солистов, хора и фортепиано - По широкому морю (слова А.Ромм, 1940), Ленин всюду с нами (слова А.А.Коваленкова, 1956), Здравствуй, гордая Куба! (слова Ю. В. Друниной, 1960); марш К победе для духового оркестра (посвящённый 25-летию Красной Армии, 1942); для фортепиано - 20 миниатюр (1945), Маленькая сюита на якутские народные темы (1945), 10 детских пьес (1962); для фортепиано в 4 руки - 10 русских песен (1944), По Советской стране (сборник пьес на темы народов СССР, 1947); пьесы для скрипки с фортепиано; хoры: с оркестром - Слава Родине! (слова М. В. Исаковского, 1947), Поднимем заздравные чаши! (слова И.И.Неходы, 1951), с фортепиано - Первомайский гимн (слова В.Т.Кириллова, 1922), Победители льдов (слова А.А.Суркова, 1938), Слушайте, товарищи! (слова Исаковского, 1947), Это - наша дорога (слова Е.А.Евтушенко, 1959), Жил юноша на Волге (слова М.Е.Лапирова, 1964), a cappella - Братья (слова Н.С.Тихомирова, 1923), Тайга (слова Л.И.Ошанина, 1940), Родина (слова М.А.Светлова, 1951) и др.; для голоса с фортепиано - Паук и мухи (слова Демьяна Бедного, 1921), Песня о Ленине (слова Д.И.Седых, 1948), Друг неизвестный (слова Лапирова, 1953), Своей любви… (слова С.П.Щипачёва, 1965) и др.; массовые песни.

1891
Амвросий Максимилианович Бучма
украинский актер и режиссер, педагог и общественный деятель. Родился во Львове. Работал чернорабочим, каменщиком, маляром, музыкантом. В 1905-1912 гг. — актер, режиссер Львовского театра "Руська Бесiда". В 1914 г. был мобилизован в австрийскую армию, в 1915 г. попал в русский плен. В 1917-1919 гг. учился в Киевском театральном институте. Работал в театрах Киева, Винницы, Черкасс, Херсона, Харькова. В 1919 г. — руководитель, актер "Нового львовского театра". с 1936 г. актер Украинского театра имени Ивана Франко (Киев), народный артист СССР. Снимался в фильмах "Непокоренные", "Ночной извозчик". Лауреат Сталинской премии СССР (1941,1949)

1891
Валентин Сергеевич Смышляев
русский актер, режиссер, педагог. Заслуженный артист РСФСР (1935). В 1912–1917 учился на юридическом факультете Московского университета. Одновременно был сотрудником Московского Художественного театра с 1913. Роли: Слепой старик (Моцарт и Сальери А.С.Пушкина, 1915), Алешка (На дне М.Горького). Один из основателей 1-й Студии МХТ, где работал в 1915–1924. Среди ролей Смышляева в студии – Чарли (Потоп Г.Бергера, 1915), сэр Эндрю (Двенадцатая ночь У.Шекспира, 1917), во МХАТ 2-м – Рогачев (Чудак А.Н.Афиногенова, 1929). «Заострение быта дает игра В.С.Смышляева. Единую характерную черту он выделяет над всеми остальными. Негритенок Потопа и сэр Эгьючик Двенадцатой ночи свидетельствуют о методе его игры. «Остранение» образа связывается с лукавой насмешкой над ним» (П.Марков). Смышляев поставил в 1-й Студии Укрощение строптивой Шекспира (1923), в МХАТ 2-м Гамлета Шекспира (совместно с В.Н.Татариновым и А.И.Чебаном, 1924), Орестею Эсхила (1926, режиссёры Б.М.Афонин, В.А.Громов), Взятие Бастилии Р.Роллана (1927, режиссёр В.В.Готовцев), Митькино царство К.А.Липскерова (1928, совместно с С.Г.Бирман), Нашествие Наполеона А.В.Луначарского и А.И.Дейча по пьесе В.Газенклевера (1931, режиссёр Чебан) Актерскую и режиссерскую работу Смышляев совмещал с организаторской, общественной и педагогической деятельностью. В 1919 руководил фронтовыми бригадами, где осуществил постановки пьес А.С.Серафимовича Красная правда и Марианна. Был организатором и руководителем Театрального отдела Московского Полеткульта, заведующим художественной частью Центральной арены Пролеткульта, заведующим секцией массовых представлений ТЕО Наркомпроса. Когда 30 августа 1919 К.С.Станиславский и И.М.Москвин были арестованы по постановлению московского ЧК, Смышляев как член Пролеткульта активно содействовал их скорейшему освобождению. В 1921 совместно с С.М.Эйзенштейном поставил спектакль Мексиканец по Дж.Лондону на Центральной арене Пролеткульта; народное представление Царь Максимилиан (1924) на арене Второго Московского государственного цирка; в 1929 – Бруски Ф.Панферова и В.Плетнева на сцене Первого рабочего театра Пролеткульта. «Смышляев, Эйзенштейн, Мейерхольд, Радлов, Фореггер и другие доказывают, каждый по-своему, полезность цирка и кабаре в театре, они фанатически выполняют одну и ту же историческую задачу: «ожизнение» театра» (П.Марков). Основатель, педагог и режиссер Белорусской театральной студии в Москве (1922–1926). В Белорусском государственном театре им был поставлен Царь Максимилиан (1927), во Втором Белорусском театре в Витебске – Сон в летнюю ночь Шекспира (1927). В 1925–1927 работал педагогом и режиссером Еврейской театральной студии «Культур-лига» в Москве. В 1931 поставил пьесу А.Е.Корнейчука Штурм на сцене Украинского театра в Москве. В 1931–1933 художественный руководитель и режиссер театра «Семперанте». Постановки: Цвет радости Ю.В.Болотова (1932) и Особое мнение О.М.Брика и О.Л.Леонидова (1933). В 1933–1936 художественный руководитель и режиссер Московского драматического театра, где осуществил постановки спектаклей Евгений Базаров по И.Тургеневу (1933), Красное и черное по Стендалю (1934), Скупой Мольера (1935), Шестеро любимых А.Н.Арбузова (1935), Далекое А.Н.Афиногенова (1936). На базе Оперно-симфонического коллектива оперного класса Московской консерватории поставил оперные спектакли Каменный гость А.С.Даргомыжского (1926), Кащей бессмертный Н.А.Римского-Корсакова (1927), Черевички П.И.Чайковского (1928), Русалка Даргомыжского (1931). Преподавал в Государственном институте театрального искусства. В 1936 был приглашен в Малый театр. Умер в Москве 3 октября 1936 года.

1892
Бернхард Фридрих Адольф Гудден (Bernhard Gudden)
немецкий физик-экспериментатор. Окончил Геттингенский университет, где в 1919 г. получил степень доктора философии и работал (с 1924 г. – профессор). С 1926 г. – профессор Эрлангенского университета, с 1939 г. – директор Физического института Пражского университета. Работы в области физики твердого тела и физики полупроводников. Изучал фотоэлектрические явления и проводимость в полупроводниках, фотоэлектрические процессы в алмазе, селене, сульфидах, галогенидах. С начал 20-х гг. совместно с Р.Полем начал систематические исследования фотопроводимости неметаллических кристаллов. Отделив первичный фототок в кристаллах от ряда вторичных процессов, они выяснили его безынерционность, пропорциональность силе света, возникновение насыщения при росте напряжения. В результате была разработана также методика изучения фотоэлектрических явлений, широко используемая в дальнейшем для специальных исследований полупроводников. В экспериментах с алмазами совместно с Р. Полем установил основные законы внутреннего фотоэффекта. В 1930 г. сделал вывод об особой роли примесей в проводимости полупроводников и выдвинул гипотезу, что последняя носит примесный характер. Хотя эта гипотеза и оказалась не совсем правильной, однако она сыграла существенную роль при создании первой теории электропроводимости полупроводников. Умер 3 августа 1945 года.

1892
Михаил Михайлович Карнаухов
советский металлург, академик Академии Наук СССР (1953; член-корреспондент 1939). Родился в оренбурге. Окончил Петроградский политехнический институт (1914). Инженерную деятельность начал на Алапаевском металлургическом заводе. С 1920 преподаватель, а с 1927 профессор металлургии стали Ленинградского политехнического института. С 1953 заведующий Ленинградской лабораторией института металлургии Академии Наук СССР. Основные труды посвящены изучению физико-химических основ мартеновского, бессемеровского и томасовского процессов производства стали, кристаллизации стального слитка. Участвовал в проектировании ряда металлургических предприятий. Многие идеи Карнаухова легли в основу технологических схем производства стали, успешно применяющихся на заводах страны. Сталинская премия СССР (1943). Награжден 2 орденами Ленина, 2 другими орденами, а также медалями. Умер в Ленинграде 22 декабря 1955 года.