1846
Василий Васильевич Докучаев
русский естествоиспытатель, основатель современного научного генетического почвоведения и зональной агрономии. Окончил отделение естественных наук физико-математического факультета Петербургского университета (1871). С 1872 хранитель геологического кабинета университета. В том же году избран действительным членом Петербургского общества естествоиспытателей, в 1873 - минералогического общества. С 1874 читал лекции в Институте гражданских инженеров (до 1877 - строительное училище). В 1880, будучи доцентом, затем (с 1883) профессором Петербургского университета, Докучаев читал курс лекций по минералогии и кристаллографии. В 1871-1877 изучал рыхлые отложения и строение речных долин бассейна верхней Волги, верховьев Днепра и Западной Двины. На основании своих наблюдений Докучаев выдвинул представления о последовательной смене эрозионных циклов и возрастных стадий рельефа. Результаты этих исследований были обобщены в магистерской диссертации "Способы образования речных долин Европейской России" (1878). Монография "Русский чернозём", являющаяся докторской диссертацией (защищённой в 1883), принесла Докучаеву мировую славу и заслуженно считается основой генетического почвоведения. Докучаев впервые установил понятие о почве как особом естественноисторическом теле, которое образуется при взаимодействии факторов почвообразования: материнской породы, климата, растительности и животных, рельефа и геологического возраста страны. Изучать почвы, их генезис, свойства и управлять их плодородием необходимо в неразрывной связи с этими факторами почвообразования. Докучаев учитывал также влияние на плодородие почвы хозяйственной деятельности человека. В 1882-86 под руководством Докучаева проводились исследования для оценки качества земельных угодий Нижегородской губернии, в связи с чем изучались наряду с почвенным покровом урожайность зерновых культур и действие навозного удобрения. В результате были опубликованы "Материалы к оценке земель Нижегородской губернии" и составлены почвенные и геологические карты. Докучаев впервые предложил естественноисторический метод бонитировки почв, имеющий важное значение в современных приёмах качественной оценки земель и земельного кадастра. Дал научную классификацию почв, основанную на генетическом принципе (1886). Исследуя почвы, растительность и геологические условия Полтавской губернии (1888-94), пришёл к ряду важных выводов о закономерности генезиса почв. В 1889 на Всемирной парижской выставке демонстрировалась коллекция русских почв, а также опубликованные труды Докучаева, которые были удостоены золотой медали. В книге "Наши степи прежде и теперь" (1892) Докучаев изложил план борьбы с засухой, поразившей чернозёмную полосу России в 1891, который предусматривал комплекс мер воздействия на всю природу степной зоны. Учитывая многообразие природных и экономических условий России, Докучаев настаивал на необходимости разработать комплекс агрономических и лесомелиоративных мероприятий, который соответствовал бы особенностям той или иной зоны. Будучи директором Новоалександрийского института сельского хозяйства и лесоводства, учредил в нём (1895) первую в России кафедру почвоведения; провёл коренную реорганизацию преподавания и программы института; по этому образцу было реорганизовано высшее сельскохозяйственное образование в России. Учение Докучаева о широтных (горизонтальных) и вертикальных "естественноисторических зонах" составило главное содержание русской научной школы в физической географии. Докучаевым выделены семь мировых зон (бореальная, северная лесная, лесостепная, степная, сухих степей, аэральная зона пустынь, субтропическая). Создал учение об эволюции почв, понимая при этом почвообразовательные процессы "как вечно изменяющиеся функции" природных факторов. Докучаев рассматривал лик Земли в его непрерывном развитии, устанавливая внутренние связи между отдельными явлениями живой и мёртвой природы, увязывая свои исследования с потребностями сельского хозяйства. Идеи Докучаева оказали влияние на развитие лесоведения, мелиорации, гидрогеологии, динамической геологии и др. наук. Скончался 8 ноября 1903 года.

1848
Огастес Сент-Годенс
американский скульптор. Учился в Национальной академии рисунка в Нью-Йорке (1864-1866) и Школе изящных искусств в Париже (1867-1870), работал в Риме (1870-1872 и 1873-1875) и США. Крупнейший американский скульптор-реалист XIX в., сочетавший в своем творчестве приверженность к точной конкретности и строгой сдержанности изображения с поэтичностью и образной яркостью характеристики, непосредственной и свободной лепкой формы, естественностью движений. Произведения: памятник адмиралу Д.Г.Фаррагуту в Нью-Йорке (1881), А.Линкольну в Чикаго (1887), Р.Шо в Бостоне (1897), статуя «Мир господень» (1891, кладбище Рок-крик, Вашингтон), портрет Р.Л.Стивенсона (барельеф, 1899-1900, Национальная портретная галерея, Вашингтон) – все бронза; «Диана» (медь, 1892, Музей искусства, Филадельфия).

1852
Теофиль Делькассе
французский министр колоний в 1894-1895 гг., министр иностранных дел в 1898-1905 гг., 1914-1915 гг., морской министр в 1911-1913 гг. Добивался создания Антанты и укрепления франко-русского союза.

1855
Евдокия Никитична Сивак (Явдоха Зуиха)
украинская народная фольклорная певица и сказительница. Феноменальная память неграмотной сельской жизни сохранила сотни сказок, пословиц и песен. Украинский фольклорист Игнат Танцюра записал материалы, которые вошли в книгу «Песни Явдохи Зуихи».


1858
Георг Зиммель (Georg Simmel)
немецкий социолог, создатель теории анализа социального взаимодействия, один из основоположников конфликтологии. Родился в Берлине в многодетной семье еврея-коммерсанта. Отец умер, когда Зиммелю было 16 лет, мать не поддерживала с сыном тесных отношений. Его опекуном стал друг семьи, который обеспечил его финансовыми средствами на всю жизнь. После окончания классической гимназии в 1876 Зиммель поступил в Берлинский университет, где изучал философию и историю. Здесь его преподавателями стали историки И.Дройзен, Т.Моммзен и основатели «психологии народов» М.Лацарус и Г.Штейнталь. Таким образом, он приобрел широкие набор обществоведческих знаний. Зиммелю пришлось проявлять настойчивость и твердость в достижении своих целей. Первая его попытка защитить диссертацию провалилась. Несмотря на неудачу, в 1881 он все же получил докторскую степень, защитив диссертацию по физической монадологии Канта. Зиммель отказался от принятой в то время в академической среде традиции переходить из одного университета в другой. Он остался работать в Берлинском университете, где в 1885 получил должность приват-доцента. Он не имел фиксированной ставки, его жалование зависело от взносов студентов, которые хотели посещать его лекции. Впрочем, благодаря лекторскому таланту, проблем с набором слушателей у Зиммеля не возникало. Его аудиторию привлекал не только стиль подачи материала, но и само содержание лекций. Курс, который Зиммель читал студентам, носил междисциплинарный характер, затрагивая логику, историю философии, этику, социальную психологию и социологию. Его лекции стали посещать не только студенты, но и многие представители интеллектуальной элиты Берлина. Несмотря на огромную популярность среди слушателей, его академическая карьера складывалась с трудом. На низкой должности приват-доцента Зиммель проработал 15 лет. Основное достижение за этот период – огромное количество публикаций. Ученый почти не принимал участие в дебатах по текущим социальным и политическим проблемам, зато написал около 200 статей и более 30 книг по теоретической проблематике. Первой его известной работой стала книга Социальная дифференциация. Социологические и психоло-гические исследования (1890). В 1892–1893 выходят Проблемы философии истории и двухтомное Введение в этику. В 1900 была опубликована Философия денег, написанная на стыке философии и социологии. Наконец, в 1908 появился его главный труд Социология. Исследование форм обобществления. Хотя Зиммель постоянно предпринимал попытки стать полноправным членом научного сообщества, был известен и пользовался поддержкой со стороны таких знаменитых ученых как Макс Вебер и Генрих Риккерт, его прошения о повышении научного статуса постоянно отклонялись. Это происходило из-за его еврейского происхождения и распространенных в Германии антисемитских настроений; невнимания к социологии как самостоятельной науке в тот период; свойственного Зиммелю популяризаторского стиля подачи материала. То, что приводило в восторг слушателей, не нравилось многим его академическим коллегам. Неудачи в карьере не сломили ученого. Он активно участвовал в научной и культурной жизни Германии, вместе с М.Вебером и Ф.Теннисом организовал Немецкое общество социологов. Только в 1901 Зиммель смог получить почетное звание профессора в Берлинском университете, но без места в штате сотрудников. В 1914 ему дали, наконец, постоянную академическую должность во второстепенном университете Страсбурга. Радость была омрачена тем, что, покинув Берлин, ученый потерял привычный круг общения, отчего попал в еще большую изоляцию, чем та, в которой он находился ранее. К тому же после начала Первой мировой войны университет Страсбурга перестал функционировать как учебное заведение. В 1915 Зиммель предпринял попытку занять вакантную должность в университете Гейдельберга, ему в очередной раз отказали. В последние годы жизни его целиком поглотила работа над проблемами культуры (Философия культуры, 1911, Гете, 1913, Рембрандт, 1916). Одним из последних его трудов стали Фундаментальные вопросы социологии, вышедшие в 1917. Ученый подразделял социологию на три части – общая социология, чистая (или формальная) социология и философская социология. Общая социология, по Зиммелю, занимается изучением уже устоявшихся аспектов общественной жизни. К проблемам такого рода можно отнести изучение «законов» и «ритмов» общественного развития, закономерностей социальной дифференциации и т.д. Во всех этих случаях общественная жизнь рассматривается как нечто уже существующее. Общество рассматривается как результат взаимодействия между людьми. И главная задача социологии – это выделение и описание форм этих взаимодействий – сам Зиммель пользовался термином Vergesellshaftung, буквально «обобществление», – в процессе которых и рождается общество. Это выделение из общественной жизни форм обобществления и есть предмет формальной социологии. Иначе говоря, этот раздел социологии занимается изучением того, как возникает общественная жизнь. Сам Зиммель занимался преимущественно именно этой проблематикой. Наконец, философская социология привносит в науку об обществе элементы теории познания и метафизики. В рамках этого направления решаются вопросы о смысле, целях и причинах формирования общественных отношений. Занимаясь изучением процессов обобществления, Зиммель выделил несколько основных характеристик, по которым различаются формы социального взаимодействия людей.
1. Количество участников.
Казалось бы, взаимодействие возможно только между двумя и более людьми, но это не совсем верно. Определенные формы обобществления возможны уже и для одного человека, это одиночество и свобода. Например, одиночество означает, что человек исключен из социального взаимодействия, то есть оно тоже является результатом обобществления, но негативным. Два человека представляют собой более простой случай. Самое главное в таком виде взаимодействия – индивидуальность каждого человека в отдельности, которая и определяет характер взаимоотношений. Группа из трех человек еще больше усложняет такую систему взаимодействия. Третий может стать сторонним наблюдателем, посредником, либо наоборот, катализатором отношений между другими двумя. Начиная с группы в три человека, можно говорить об обобществлении в полном смысле этого понятия.
2. Отношения между участниками.
Благоприятные отношения между взаимодействующими людьми описываются посредством понятия «сплоченности». Наивысшая степень сплоченности – любовь, когда люди практически растворяются друг в друге. С другой стороны, сплоченности противостоит господство и подчинение. Это тоже своего рода взаимодействие, потому что заинтересованность одного в реализации своей воли может предполагать наличие заинтересованности других в выполнении этой воли. В отличие от Тенниса и Дюркгейма, Зиммель не считал, что основополагающим принципом общественной жизни является солидарность. Он находил процесс обобществления даже там, где, казалось бы, происходит разъединение и распад взаимодействия между людьми – в спорах, в конкуренции, во вражде, в конфликтах. Этот акцент на антагонистические аспекты взаимодействия между людьми лег в основу нового научного направления – социологии конфликта (конфликтологии).
3. Пространство взаимодействия.
Для описания силы взаимодействия людей и социальных групп друг с другом Зиммель активно пользовался понятием «социальное пространство», подразумевая под ним ту сферу, которую участник общения считает своей и отделяет условной границей от сфер влияния других людей или социальных групп. Благодаря Зиммелю понятие «социальное пространство» и производные от него (скажем, «социальная дистанция») вошло в число основных социологических терминов, оно используется и в современной социологии. Аутсайдерское положение в немецкой академической среде и склонность «разбрасываться» (занятия то философией, то социологией, то культурологией) привели к тому, что Зиммель не создал собственной научной «школы». Тем не менее, его влияние на после-дующее развитие социологии оказалось очень сильным. Самое большое воздействие теория Зиммеля оказала на американскую социологию – она стала отправной точкой для формирования Чикагской социологической школы (Роберт Пак, один из главных ее представителей, лично посещал лекции Зиммеля). Влияние Зиммеля сказалось также на работах П.Сорокина, К.Манхейма, Х.Фрайера, Т.Адорно и многих других выдающихся со-циологов первой половины 20 в. Умер в Страсбурге 28 сентября 1918 г.от рака печени.

1858
Павел Аполлонович Тутковский
украинский геолог, академик Академии Наук Украинской ССР (1919) и Академии Наук Белорусской ССР (1928). После окончания Киевского университета (1882) работал хранителем геологических и минералогических кабинетов (1884-1895). Преподаватель, инспектор и директор народных училищ (1904-1913) на Волыни; профессор (с 1914) в Киевском университете. Организовал в Академии Наук Украинской ССР научно-исследовательскую кафедру геологии (1924), преобразованную в Институт геологических наук (1926). Основные труды - по минералогии, петрографии, геохимии, палеогеографии четвертичного периода и гидрогеологии. Развивал учение о материковом оледенении антропогена и о связи стадий оледенений с эпохами образования южнорусского лёсса, доказывал его эоловое происхождение; автор классической работы по дюнам. Его гидрогеологические исследования способствовали открытию артезианского бассейна, обеспечившего водоснабжение Киева. Один из инициаторов развития микропалеонтологического метода изучения осадочных горных пород.

1859
Кеннет Грэм
английский писатель, автор книг "Дни грез" и "Золотой век".

1859
Роберт Филиппович Фогель
русский астроном. В 1886 г. окончил Киевский университет. С 1899 г. — профессор этого университета, с 1901 г. — директор Киевской обсерватории. Основные научные работы относятся к теоретической астрономии. В работах, посвященных определению орбит планет и комет (1891, 1895), развил и дополнил классические методы, предложенные К.Ф.Гауссом и Г.В.Ольберсом. Опубликовал учебники по описательной, сферической и теоретической астрономии.

1863
Александр Яковлевич Головин
русский художник, сценограф, представитель символизма и модерна. Родился в Москве. Посещал Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1881–1889), где в числе его наставников были И.М.Прянишников, В.Е.Маковский и В.Д.Поленов, а также академию Коларосси (1889) и школу-студию Витти (1897) в Париже. Был членом объединения «Мир искусства». До 1901 жил в Москве, затем в Петербурге и Царском (Детском) Селе. К концу 19 века занимался дизайном интерьеров, мебели и утвари, участвовал в оформлении русского павильона на Всемирной выставке в Париже (вместе со своим другом К.А.Коровиным; 1900) и создании майоликового фриза гостиницы «Метрополь» (1900–1903). К моменту приглашения его в театр был уже сложившимся декоратором-модернистом. Первый успех в новой сфере принесли ему работы в Большом театре (оперы Ледяной дом А.Н.Корещенко, 1900; и Псковитянка Н.А.Римского-Корсакова, 1901). Однако самые яркие свои сценические шедевры создал в Петербурге, куда был приглашен в 1902 на должность главного художника императорских театров (Кармен Ж.Бизе, 1908, и Орфей и Эвридика К.В.Глюка, 1911, в Мариинском; Гроза А.Н.Островского, 1916, и Маскарад М.Ю.Лермонтова, 1917, в Александринском; и др.). Большинство этих спектаклей (за исключением Кармен) поставил В.Э.Мейерхольд. Головин работал также и для антрепризы С.П.Дягилева в Париже (Жар-птица И.Ф.Стравинского, 1910). Создавал в полной мере «сорежиссерские», красочные и в то же время остродраматические зрелища, порой изысканно совмещающие (как это было в сенсационном Маскараде) внешнюю роскошь с внутренним трагизмом. Самобытный творческий раздел составили станковые картины мастера, обычно написанные темперой и пастелью, – мозаически-декоративные по колориту портреты, пейзажи и натюрморты, в которых так же органично соединились модерн и экспрессионизм (Павловск, 1910; Фарфор и цветы, 1915; обе картины в Третьяковской галерее, Москва). Классическими художественными документами стали театральные портреты его работы: Ф.И.Шаляпин в ролях Мефистофеля (1905, Музей-квартира И.И.Бродского, Петербург), Олоферна (1908, Третьяковская галерея), Бориса Годунова (1912, Русский музей, Петербург); и др. После революции Головину удалось «блеснуть стариной» в Женитьбе Фигаро по пьесе П.Бомарше (МХАТ, 1927), но в целом его все реже привлекали к работе в театре. В этот период он создал лучший свой книжно-иллюстративный цикл (к Двойнику Э.Т.А.Гофмана, 1922) и по-прежнему активно занимался станковой живописью и графикой. Умер в Детском Селе 17 апреля 1930 года.


1863
Федор Кузьмич Сологуб (настоящее имя – Федор Кузьмич Тетерников)
русский писатель. Родился в Санкт-Петербурге. Отец, незаконный сын помещика Полтавской губернии, был дворовым человеком, после отмены крепостного права портняжил в столице; умер в 1867, и вдова его нанялась в небогатую чиновничью семью «прислугой за все». В доме интересовались театром и музыкой, водились книги, и Сологуб рано пристрастился к чтению. Как сообщалось в составленной его женой и выверенной им Биографической справке (1915), «из первых прочитанных книг совершенно исключительное впечатление произвели Робинзон, Король Лир и Дон Кихот... эти три книги были для Сологуба своего рода Евангелием». Не менее существенно, что в отрочестве он прочел всего В.Г.Белинского («очень волновал и захватывал»), затем Н.А.Добролюбова и Д.И.Писарева. Н.А.Некрасова знал почти всего наизусть, в отличие от не столь занимавших его А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова. Под знаком обостренно-личного восприятия Некрасова, чей настрой вполне отвечал сосредоточенности Сологуба на горестном ощущении «злой судьбы» бедняка, сложилось его представление о поэтическом творчестве, в 1880-х годах скорректированное с оглядкой на С.Я.Надсона и Н.М.Минского («В этой песне не звуки, лишь стоны одне, / В этой песне не мысли, лишь вопли страданья»). Пройдя после приходской школы и уездного училища ускоренную педагогическую подготовку в Учительском институте, девятнадцатилетний Сологуб отправился с сестрой и матерью, предоставленными его попечениям, преподавать математику в глухую провинцию – в городок Крестцы Новгородской губернии (1882–1885), в Великие Луки (1885–1889), наконец в Вытегру (1889–1892). Учительствовал он усердно и даже написал учебник по геометрии, однако не считал школьное преподавание достойным себя занятием. Стихи он писал с 12 лет, и, как гласит Справка, «в юном поэте созрела твердая уверенность в своем призвании, в заложенных в него поэтических возможностях». Долгое время такая уверенность особых оснований не имела – за все годы пребывания в провинции Сологуб опубликовал в «журнальчиках» около десятка стихотворений; но с начала 1890-х годов положение стало меняться. В 1891, наездом в столице, Сологуб свел знакомство с Минским, которого высоко чтил и даже через двадцать лет называл «идейным единомышленником». На его суд была представлена большая подборка стихотворений Сологуба (несколько сотен), и они пришлись весьма кстати. Поэты Минский, Д.С.Мережковский и З.Н.Гиппиус, критик А.Волынский и издатель Л.Гуревич были заняты преобразованием бывшего народнического журнала «Северный вестник» в духе «глубоко современного внутреннего перерождения» (Мережковский), манифестом которого был трактат Минского При свете совести. Мысли и мечты о цели жизни (1890) – по мнению его рецензента Вл.Соловьева, симптом «общей душевной болезни нашего времени». Живой иллюстрацией к этому трактату могли послужить стихи Сологуба 1880-х годов: их некрасовско-надсоновская тематика оформляется как философская под очевидным воздействием А.Шопенгауэра, в полной мере сказавшимся уже в 1890-е. Позднее Волынский даже окрестил Сологуба «подвальным Шопенгауэром», явно имея в виду Записки из подполья Ф.М.Достоевского: Достоевский был любимейшим автором Сологуба, и характерно, что его религиозный пафос Сологуба ничуть не затронул, зато превращение «униженных и оскорбленных» в «подпольных» пакостников и озлобленных мечтателей, склонных к солипсизму, стало его универсальным сюжетом, лирическим, эпическим и драматическим. Все это вполне типично для декадентского мироощущения, и у Сологуба декадентство как нельзя более органично: оно оказывается новой ипостасью его социальной обездоленности, возведенной во вселенский масштаб и в метафизическое достоинство. Действительность обличается, отвергается и изничтожается; на ее месте возникает образ мироздания, в котором безраздельно царят «ложь и зло», в основном соответствующие «воле и представлению» Шопенгауэра. В этом ключе в 1890-е годы определяется потенциальное содержание и разрабатываются мифологемы (большей частью квазирелигиозные) творчества Сологуба. С 1892, переселившись в Петербург и продолжая преподавать в школе, он становится постоянным и плодовитейшим сотрудником «Северного вестника», где получает и свой «аристократический» псевдоним: им стала изуродованная для юридической безопасности известная графская фамилия. Стихи его обильно печатаются во многих петербургских журналах и газетах; он пишет «множество рецензий, заметок и статей» (в частности, ведет в 1894–1895 в «Северном вестнике» обозрение Наша общественная жизнь), заканчивает и печатает в 1896 первый роман из провинциальной учительской жизни Тяжелые сны; с 1892 работает над вторым романом, где жизненный материал и тематика первого переоформляются под знаком бесовщины и в образах «пляски смерти». Выходят его сборники Стихи. Книга первая (1896) и Тени. Рассказы и стихи (1896). (Высоко оцененный З.Гиппиус рассаз Тени был принципиальной декларацией отторжения художественного творчества от действительности, его заведомой никчемности). Как правило, Сологуба причисляли к зачинателям поэтического символизма, поскольку он выступал рядом с ними на страницах периодических изданий и пользовался среди них особенно высокой репутацией. Но, как замечает Волынский, Сологуб лишь «примыкал к ним», и добавляет: «...я лично не видел ничего символического в поэзии Сологуба... Это был не символист, а декадент в самом высоком смысле слова». При некоторой общности умонастроения существенные различия между Сологубом и символистами выявились в период его наибольшей популярности – в 1905–1914 и после 1917. Однако во время общественного подъема начала 1900-х и Минский, и Мережковские, и Бальмонт, и Белый, и Сологуб занимали близкие позиции на левом фланге революционных событий. При этом Сологуб, принципиальный богоборец, был гораздо последовательнее соратников: в его понимании вся действительность была игралищем злой воли, являющей миру двусмысленный образ Богодьявола («Змий, царящий над вселенной»), и вся подлежала изничтожению: «подвиг... поэта в том, чтобы сказать тусклой земной обычности сжигающее нет; поставить выше жизни прекрасную, хотя бы и пустую от земного содержания форму». В итоге «славнейший подвиг и величайшая жертва – подвиг, приводящий к смерти, жертва жизни». Разрушительный, богоборческий пафос вдохновляет бесчисленные «зажигательные» стихи Сологуба, появлявшиеся в сатирических журналах революционной поры «Зритель», «Сигнал», «Молот», «Вольница» и др. и отчасти собранные в его пятой книге стихов Родине (1906), а также его пропагандистские Политические сказочки (1906) – «жалящие пародии на духовенство и власть» (А.Белый). Своеобразную поэтическую экспозицию борьбы с реальностью мира представляют собой его самые знаменитые, шестой и седьмой стихотворные сборники Змий (1907) и Пламенный круг (1908). Его статья Я. Книга совершенного самоутверждения (1907) стилизована под библейские пророчества; программная поэма называется Литургия мне (1908). Сологуб выдвинулся в первый ряд литераторов и стяжал всеобщее читательское признание после публикации его законченного в 1902 второго романа Мелкий бес, появившегося в 1905 в журнале «Вопросы жизни», а затем (1907) вышедшего несколькими изданиями и прочитанного, по словам Блока, «всей образованной Россией». Роман был воспринят как своевременное объяснение торжества реакции; мистификация обывательской стихии превращала российскую провинциальную действительность в некую дьяволическую свистопляску. Неподвластны ей оказывались лишь потаенные эротические игры отрока и отроковицы. Эту тему продолжают опубликованные в альманахах и сборниках новые романы Навьи чары (1907–1909) и Дым и пепел (1912–1913), в значительно переработанном виде объединенные под названием Творимая легенда и занявшие три последних тома 20-томного собрания сочинений Сологуба, законченного в 1914. Здесь всевластию обывательщины и мятежному разгулу противопоставляется апофеоз оторванного от действительности и сопричастного смерти творческого воображения. Скандальный успех романа был обусловлен его нарочитым эротизмом, критика это произведение единодушно осудила. В предвоенное время в центре внимания оказывается драматургия Сологуба, в которой мифологические и фольклорные сюжеты служат проповеди его излюбленных философических идей: трагедию Победа смерти (1907) ставит в театре Комиссаржевской В.Э.Мейерхольд; «пьесы-буффонады» Ночные пляски (1908) и Ванька Ключник и Паж Жеан (1908) – Н.Н.Евреинов. Война и революции 1917 отодвинули творчество Сологуба далеко на задний план. Падению его славы и престижа способствовали его обильные ура-патриотические журнальные стихи, отчасти собранные в книге Война (1915). Февральскую революцию он восторженно приветствовал, большевистское переустройство действительности воспринял как очередное торжество зла и лжи, противопоставить которому можно было лишь упорное художественое творчество, что он и пытался делать в поэтических сборниках, включавших преимущественно новые стихи, – Одна любовь (1921), Фимиамы (1921), Свирель (1922), Чародейная чаша (1922), Великий благовест (1923). Выходили они ничтожными тиражами и никакого читательского интереса не вызывали. «Его никто не знал. Его нигде не ждали... Жизнь отвергала его», – вспоминал будущий председатель Союза советских писателей К.Федин. В Справке (1915) сообщается, что «прилежная работа над стилем и языком склоняла Сологуба» к художественному переводу. До войны ему особенно удались переводы драм Г.Клейста, осуществленные совместно с женой, переводчицей и критиком Ан.Н.Чеботаревской (1876–1921), а также стихотворения П.Верлена (1908) – итог 17-летней работы. В 1923 его переводы из Верлена вышли в дополненном и переработанном (далеко не всегда удачно) виде. Большей частью он переводил с французского и немецкого. Кандид Вольтера и роман Мопассана Сильна, как смерть и поныне печатаются в его переводах. Оценивая творчество Сологуба через десять лет после его смерти, В.Ходасевич писал: «Вероятно, от Сологуба останется некоторое количество хороших и даже очень хороших стихов... В пантеоне русской поэзии он займет приличное место – приблизительно на уровне Полонского: повыше Майкова, но пониже Фета». К этому можно добавить, что около трети его стихотворного наследия до недавнего времени оставалось неопубликованным, а опубликованным стихам самые придирчивые критики не отказывают в своеобразии поэтической структуры, особой музыкальности и ритмическом богатстве. Умер в Ленинграде 5 декабря 1927 года.

1864
Джордж Хартли Брайен
английский математик и механик, член Лондонского королевского общества (с 1895). Родился в Кембридже. Окончил Кембриджский университет. Работы относятся к аэродинамике и теории самолета. Один из основоположников исследований в области авиации. Применил (1902) основные уравнения движения твердого тела к проблеме устойчивости самолета, в частности продольной устойчивости. Изучал (1921) динамику полета, теорию движения винта. Представил уравнение движения самолета в канонической форме. В экспериментах применял моделирование.

1865
Фердинанд Фердинандович Эккерт
чешский валторнист, композитор, дирижер, педагог. Работал в Германии. С 1885 г. в России. В 1922-1934 гг. дирижер Московского театра оперетты. Ему принадлежат 3 концерта для валторны с оркестром, 3 оперы, 10 музыкальных комедий, 2 балета, произведения для духового и эстрадного оркестров. В 1904-1941 гг. профессор Московской консерватории.

1866
Лидия Дмитриевна Зиновьева-Аннибал (настоящая фамилия - Зиновьева; в первом браке - Шварсалон, во втором -- Иванова)
русская писательница, драматург, критик, автор драмы "Кольца", пьесы "Певучий осел".

1867
Федор Александрович Розенберг
российский востоковед-иранист, член-корреспондент Академии Наук СССР (1925; член-корреспондент Российской Академии Наук с 1923). Исследовал героический эпос «Шахнаме» Фирдоуси, зороастризм и парсийскую литературу. Труды в области согдологии и пехлевистики, изобразительного искусства Ирана.

1868
Самуил Борисович Вермель
советский врач, организатор советской физиотерапевтической службы. Окончил медицинский факультет Московского университета (1893). С 1921 профессор, заведующий кафедрой общей и физической терапии 1-го МГУ и одновременно директор государственного института физиотерапии и ортопедии, организованного в Москве по инициативе В. Разработал метод Ca-ионогальванизации для лечения сердечных заболеваний ("метод В."), создал теорию механизма действия углекислых ванн; предложил методику общей гальванизации; работал над вопросами механизма действия рентгеновских лучей, световых излучений, гальванического тока. С 1925 - заместитель председателя Всероссийской Ассоциации физиотерапевтов.

1871
Сергей Константинович Богоявленский
российский историк, археолог, член-корреспондент Академии Наук СССР (1929). В 1895 г. окончил Московский университет. В 1898 г. поступил в Архив Министерства иностранных дел. С 1922 по 1929 гг. - профессор Московского университета. С 1939 г. по 1947 г. - старший научный сотрудник Института истории Академии Наук СССР. В 1895-1896 гг. участвовал в археологических экспедициях в Прибалтике. На основании изучения многих музейных коллекций и собственных материалов опубликовал работы по истории переселения ливов из Карелии в Прибалтику, дав новое этническое определение могильников от Западной Двины до Гданьска. Раскопал несколько сот курганов в Подмосковье и составил археологическую карту Московской области с подробным, тщательно выверенным объяснительным текстом к ней. Одним из его самых значительных открытий было обнаружение и публикация в 1900 г. ранее неизвестного «Судебника царя Феодора Иоанновича. 1589 г.» с обстоятельными научными комментариями. Затем опубликовал и другие источники - 5-й и 6-й тома «Новгородских писцовых книг», «Акты времён междуцарствия» и др. Истории Москвы он посвятил несколько работ: «Московские слободы и сотни в XVII в.» (в сборнике: Московский край в его прошлом, часть 2, 1930); «Московская Немецкая слобода» («Известия Академии Наук СССР. Серия истории и философии», 1947, том 4, № 3); несколько глав в «Истории Москвы» (том 1, 1952). Работал над историей государственных учреждений и вопросами классовой борьбы в России XVII в. [«О пушкарском приказе» (в «Сборнике статей в честь М.К.Любавского», 1917); «Хованщина» («Исторические записки», том 10, 1940); «Приказные судьи XVII в.» (1946) и др.]. Ряд работ посвящён истории внешней политики России XVIII-XIX вв., истории народов Поволжья, Средней Азии и Балканского полуострова.

1874
Александр Хатисян
армянский политик, министр финансов Закавказья (1918), премьер-министр Армении (1919-20).

1875
Жан Огюст Мари Тийо (Жан Огюст Мари Тильо)
французский исследователь Центральной Африки и Сахары, член Парижской Академии Наук (1932). С 1895 г. - на военной службе в бывших французских колониях, вначале на Мадагаскаре, затем в Сенегале и Дагомее. В 1899-1902 гг. - руководитель экспедиции на среднем Нигере; в 1902-1905 гг. работал в составе комиссии по демаркации колониальных границ между бывшей английской Нигерией и бывшей французской Западной Африкой. В 1908 г. выполнил топографическую съёмку озера Чад и исследовал котловину Боделе. В 1912-1917 гг. исследовал нагорье Тибести и плато Эннеди; открыл и исследовал плато Эрди.


1876
Анри де Байе-Латур (Henri de Baillet-Latour)
президент Международного олимпийского комитета. Родился в семье бывшего губернатора провинции Антверпен в Бельгии. С детских лет и во время учебы в Левенском университете граф Анри де Байе-Латур активно занимался спортом, был отличным наездником. После окончания университета Байе-Латур поступил на дипломатическую службу, выполнял задания правительства Бельгии, был ее дипломатическим представителем в Нидерландах. В 1903 г. Анри де Байе-Латур избран членом МОК от Бельгии. Многое сделал Байе-Латур для подготовки и проведения в Брюсселе третьего Олимпийского конгресса (1905), чем заметно повысил свой авторитет в МОК. Байе-Латур стал соучредителем основанного в 1906 г. национального олимпийского комитета Бельгии. Байе-Латур возглавлял делегацию олимпийцев Бельгии на Играх IV Олимпиады в Лондоне (1908) и на Играх V Олимпиады в Стокгольме (1912 ). Благодаря его влиянию, бельгийский город Антверпен был выбран местом проведения Игр VII Олимпиады (1920). А после того, как МОК принял такое решение, Байе-Латур приступил к выполнению почетных, но весьма сложных обязанностей президента организационного комитета этих Игр. Несмотря на то, что для подготовки оставалось лишь немногим более года, а Антверпен после первой мировой войны был полуразрушен, оргкомитет, возглавляемый Байе-Латуром, справился с трудностями и успешно провел Олимпийские игры. Когда в 1921 г. в Лозанне Международным олимпийским комитетом был впервые сформирован исполком МОК, одним из членов первого его состава стал Анри де Байе-Латур. В мае 1925 г. на 24-й Сессии МОК, состоявшейся в столице Чехословакии — Праге, после окончания проходившего там восьмого Олимпийского конгресса, президент МОК Пьер де Кубертен, решивший уйти в отставку с этого поста, предложил в качестве своего преемника Анри де Байе-Латура, имевшего к тому времени 22-летний стаж пребывания в МОК и занимавшего пост заместителя председателя его исполкома. По результатам проведенных 28 мая выборов (понадобились два тура голосования), Байе-Латур был избран президентом МОК, а 1 сентября 1925 г. приступил к исполнению обязанностей президента МОК. В процедурных вопросах новый президент отдавал предпочтение коллективным решениям, принятым на заседаниях исполкома МОК. Под руководством Анри де Байе-Латура началось утверждение женских номеров олимпийской программы в легкой атлетике, плавании, гимнастике, скоростном беге на коньках, лыжном спорте, фехтовании. Общепринятыми в практике МОК стали такие понятия, как «олимпийская эстафета», «олимпийская деревня» и др. Номера олимпийской программы и показательных выступлений приобрели постоянный характер, едиными стали и награды, вручаемые на Играх, а победители приуроченных к ним культурных конкурсов получали звания олимпийских чемпионов. Огромная энергия Байе-Латура в значительной мере уходила на дискуссии по проблеме определения любительского спорта. Это, в частности, привело к тому, что МОК исключил из олимпийской программы такие виды спорта, как бейсбол, теннис, регби, и возникли сильные противоречия между МОК и некоторыми международными спортивными федерациями, особенно теми, которые отвечали за футбол и лыжный спорт. Скончался 6 января 1942 года.

1877
Изабелла Афанасьевна Венгерова
русская пианистка. Ученица А.Есиповой. Сестра литературоведа С.Венгерова. В 1907-1921 гг. преподавала в Петербургской консерватории (с 1913 г. профессор). Концертировала в России и за границей. С 1924 г. профессор института Кертис в Филадельфии. Среди учеников: Л.Бернстайн, С.Барбер, Л.Фосс.

1878
Габриель Дюпон
французский композитор. 2-я Римская премия (1901). Среди сочинений: 4 оперы, в том числе Козопаска» (1903), «Антар» (1913); симфонические поэмы – «Гимн Афродите», «Песнь судьбы»; поэма для фортепьянного квинтета; фортепьянные пьесы, песни.

1879
Алан Гардинер
английский египтолог и лингвист (ум. 1963).

1879
Роберт Даниэл Кармайкл
американский математик. Родился в Гудуотере. Работал в университете штата Иллинойс (в 1920—1942 г. — профессор, с 1942 г. — заслуженный профессор). Основные исследования относятся к теории групп, теории чисел, теории функций и операционному исчислению. Развил теорию групп конечного порядка. В теории чисел определил совершенные числа. Выдвинул гипотезу о значениях функций Эйлера (гипотеза Кармайкла). Получил общую формулу интегрирования по частям для интеграла Стилтьеса.

1879
Александр Стоименов Стамболийский
болгарский политический и государственный деятель. Получил образование в Германии. С 1902 г. один из лидеров Болгарского земледельческого народного союза (БЗНС). С 1908 г. депутат Народного собрания, с 1911 г. - Великого народного собрания. В 1915 г. за агитацию против германофильской политики болгарского правительства и царя Фердинанда арестован и приговорён к пожизненному заключению. Освобождён в сентябре 1918 г. с целью "успокоения армии". Участвовал во Владапском восстании 1918 г. В январе 1919 г. вошёл в коалиционное правительство. В 1919-1920, 1920-1923 гг. глава правительства. В 1920-1922 гг. его правительство провело некоторые реформы (в том числе аграрную), носившие демократический характер, предприняло попытки наладить дипломатические отношения с Россией. Он выступал с инициативой создания "Зелёного", или "Земледельческого", интернационала как объединения мелкобуржуазных аграрных партий европейских стран. 9 июня 1923 г. в результате фашистского переворота его правительство было свергнуто, а он был схвачен и зверски убит 14 июня 1923 года.

1880
Литтон Стрейчи
английский биограф, литературовед, эссеист, известен иронической трактовкой своих биографических героев. Джайлз Литтон Стрэчи родился в Лондоне, в семье, игравшей важную роль в политической и культурной истории Великобритании со времен Испанской Армады (16 в.). Учился в частных школах и в Тринити-колледже Кембриджского университета, где подружился с Д.М.Кейнсом, Кл.Беллом, Л.Вулфом, позднее входившими в т.н. группу Блумбсбери. Его первое эссе Два француза (Two Frenchmen) появилось в новом «Индепендент ривью» («Independent Review») в 1903. В течение последующих пятнадцати лет Стрэчи написал множество биографических и критических очерков и в другие журналы – «Спектейтор» («Spectator»), «Нью куотерли» («New Quarterly»), «Нью стейтсмен» («New Statesman») и «Эдинбург ривью» («Edinburgh Review»). В 1912 опубликовал свою первую книгу Вехи французской литературы (Landmarks in French Literature). Сборник биографий Выдающиеся викторианцы (Eminent Victorians, 1918) освободил Стрэчи от многолетних финансовых забот и сделал его имя известным. В книгу вошли краткие биографические исследования о Флоренс Найтингейл, Т.Арнолде, кардинале Маннинге и генерале Ч.Гордоне. Ее отличают блестящий стиль и, пожалуй, самое удачное в английской литературе использование юмора при жизнеописании исторических лиц. В следующей имевшей шумный успех книге Стрэчи Королева Виктория (Queen Victoria, 1921) юмор слегка приглушен. Его третий биографический труд, Елизавета и Эссекс (Elizabeth and Essex, 1928), был принят публикой прохладнее, чем первые два. Последние годы жизни Стрэчи был занят изданием полных Мемуаров Гревилла (Greville Memoirs), опубликованных в 1938. Умер от рака в своем загородном доме Хэм-Спрей-Хаус близ Мальборо (графство Уилтшир) 21 января 1932 года.

1880
Исаак Шёнберг
английский изобретатель одной из первых систем телевидения высокой четкости (1936). За свои заслуги в области телевидения в 1962 году был возведен в рыцарское достоинство. А до того как он эмигрировал в Англию в 1914 году, Шенберг занимался строительством первых радиостанций в России. Его младший сын Дэвид стал известным физиком-экспериментатором, профессором в Кавендишской лаборатории.

1884
Эрих Кон (Erich Cohn)
немецкий шахматист. Умер 28 августа 1918 года.

1884
Тарас Никитич Максименко
художник. В 1946-1950 жил и работал в Челябинске. Умер в 1972 году.

1885
Лайонел Этуилл
англо-американский актер.


1886
Оскар Кокошка (Oskar Kokoschka)
австрийский живописец, график, поэт и драматург, родился в Пёхларне; в 1904–1909 учился в Художественно-промышленной школе в Вене. До Первой мировой войны жил в основном в Берлине и Вене, бывал в Швейцарии, Париже и Мюнхене. В 1908 принимал участие в деятельности первого Берлинского Сецессиона. Во время войны был на фронте. В 1920–1924 Кокошка преподавал в Академии художеств в Дрездене. Затем много путешествовал по Европе и Ближнему Востоку, периодически жил в Париже, Вене, Праге и Лондоне. Умер в Монтрё (Швейцария) 22 февраля 1980 года. В произведениях Кокошки прослеживаются изменения стиля и интересов. До Первой мировой войны он специализировался на портретах, которые замечательны глубиной проникновения во внутреннюю жизнь модели. Стиль художника этого периода характеризуется тонкой линеарной трактовкой форм и свободой от описательного реализма (Портрет доктора Фореля, Берлин, частное собрание). Однако постепенно в его манере стал проявляться больший интерес к технике живописи (Автопортрет, Нью-Йорк, Музей современного искусства), но при этом сохранялось и тонкое восприятие модели. В 1920-е годы Кокошка считался одним из наиболее одаренных немецких экспрессионистов. В этот период он обратился к пейзажу, который стал его любимым жанром. Интровертный характер его ранних произведений теперь уступил место работам, в которых импульс черпался извне; в них использовались смелые пластические природные формы, вылепленные пастозными мазками в ярких тонах (Эльба близ Дрездена, Детройт, Институт искусств, и Марсельский порт, Сент-Луис, Городской музей искусств). Во время Второй мировой войны в творчестве Кокошки наступило временное затишье, но затем последовали работы, в полной мере сохранявшие экспрессивность и гораздо более тонкие по цвету и рисунку (Гора Маттерхорн, Цюрих, собрание Х.Лютйенс). В 1956 были опубликованы избранные литературные произведения, созданные художником в 1907–1955.

1886
Василий Григорьевич Сахновский
русский режиссер, театровед, педагог. Народный артист РСФСР (1938), доктор искусствоведения (1939). Родился на станции Дорогобуж Александровской (ныне Белорусской) дороги в семье инженера-путейца. В 1904 окончил гимназию в Москве, три года учился на философском факультете Фрейбургского университета (Германия), после чего окончил историко-филологический факультет Московского университета (1910). В студенческие годы читал лекции по литературе для рабочих на Пречистенских курсах, в Пушкинской аудитории и других местах. После окончания университета вел специальные курсы по театру и русскому искусству в Дорогомиловском и Чистопрудном отделениях Общества Народных Университетов. С 1914 по 1920 – педагог Университета А.Л.Шанявского (история русского театра, история драмы, задачи современного театра). Публиковал рецензии в газетах «Русские ведомости» и «Утро России» (с 1907), в журналах «Студия» (1911–1912) и «Маски» (1912–1914) на спектакли Художественного театра, театра Незлобина, статьи исторического и проблемного характера (о народных потехах в Москве 18 в., о приемах театральной критики). Выпустил книгу рассказов Захолустье (1915). Знакомство в редакции журнала «Студия» с режиссером Ф.Ф.Комиссаржевским направило интересы молодого ученого-театроведа к режиссуре. В 1912 Сахновский начал работу в его студии (с 1914 – Театр имени В.Ф.Комиссаржевской) в качестве лектора, но вскоре перешел к постановочной практике. В 1914 совместно с Комиссаржевским выпустил Димитрия Донского В.А.Озерова, в следующем году самостоятельно поставил спектакль Ванька Ключник и паж Жеан Ф.К.Сологуба. Далее последовали Скверный анекдот по Ф.М.Достоевскому (1916), Реквием Л.Н.Андреева (1917; по словам П.А.Маркова, «один из лучших образцов символического театра»), Лулу Ф.Ведекинда (1918) и другие. Большинство этих спектаклей было создано в русле театрального романтизма, которым увлек Сахновского Комиссаржевский. В 1918, собрав актеров ряда московских театров, Сахновский сделал решительный шаг от камерности и студийности в сторону большой сцены. На подмостках «Дворца Октябрьской революции» (бывший «Театр Суходольских» в «Эрмитаже») ставятся Стенька Разин В.В.Каменского и Карманьола Г.И.Чулкова по драме П.Эрвье. В 1919 Сахновский создает Государственный показательный театр, где заведовал художественной частью и работал режиссером. Репетировал Короля Лира У.Шекспира и Лес А.Н.Островского с И.Певцовым – Лиром и Аркашкой Счастливцевым (спектакли не увидели света рампы). В труппе состояли А.Кторов, В.Массалитинова, М.Блюменталь-Тамарина и другие. В сезон 1919–1920 театр, продолжая поиск героического начала и синтетической зрелищности, выпускает спектакли, тяготеющие к экспрессионизму: Ариана и Синяя Борода М.Метерлинка, Памела-служанка К.Гольдони, Мера за меру У.Шекспира, Разбитый кувшин Г.Клейста, Собачий вальс Андреева и другие. Во время гастролей Показательного театра летом 1920 на Кавказском фронте Сахновский задержался в Баку на сезон 1920–1921 годов, репетировал Алхимика Б.Джонсона и Дядюшкин сон по Ф.М.Достоевскому. Показательный театр тем временем был ликвидирован (17 октября 1920). По возвращении в Москву Сахновский был назначен А.В.Луначарским главой Московского драматического театра, чья труппа была составлена преимущественно из актеров бывшего Показательного театра. В числе постановок Сахновского сезона 1921–1922 в Драматическом театре Великая Екатерина Б.Шоу, Самое главное Н.Н.Евреинова, Полубарские затеи А.А.Шаховского, Благочестие П.Мериме, Гроза Островского. Театр быстро распался. Сахновский начал режиссировать в театре Комедии (бывшем театре Корша) (Дон Карлос Фр.Шиллера, Дух Земли Ведекинда, Волки и овцы Островского) и во вновь возникшем в 1924 по его инициативе Театре имени В.Ф.Комиссаржевской (Женщины в Народном Собрании Аристофана, возобновление Скверного анекдота по Достоевскому, собственная инсценировка Мертвых душ Н.В.Гоголя). Театру имени В.Ф.Комиссаржевской также не было суждено долгого существования (в сезон 1925–1926 он распался). Сахновский взялся ставить фильм в Госкино и спектакль Шейлок по Венецианскому купцу Шекспира в Государственном Еврейском Белорусском театре, продолжая одновременно репетировать Вишневый сад А.П.Чехова у себя на квартире с ядром труппы распавшегося театра имени В.Ф.Комиссаржевской. Весною 1926 Сахновский принял приглашение вступить в труппу МХАТа в качестве режиссера. По мнению П.А.Маркова, «МХАТ стал его главной радостью и главным мучением». Осталась незавершенной работа над Смертью Тарелкина А.В.Сухово-Кобылина, не имел успеха два года репетировавшийся Унтиловск Л.М.Леонова (1928). Прочие режиссерские прочтения Сахновского корректировались руководителями театра: Дядюшкин сон по Достоевскому (1929, худ. рук. постановки В.И.Немирович-Данченко); Мертвые души М.А.Булгакова по Гоголю (1932, худ. рук. постановки К.С.Станиславский), Егор Булычов и другие М.Горького (1934, худ. рук. постановки Немирович-Данченко), Анна Каренина по Л.Н.Толстому (1937, совместно с Немировичем-Данченко), попытка возвращения к идеям романтического театра Половчанские сады Леонова (1939, худ. рук. постановки Немирович-Данченко). Был поставлен не слишком примечательный спектакль Взлет Ф.А.Ваграмова (1930) и осуществлено руководство постановками Трудовой хлеб Островского (1940, режиссёры А.Н.Грибов и Н.А.Подгорный) и Школа злословия Р.Б.Шеридана (1940, режиссёры Н.М.Горчаков и П.С.Ларгин). Уходы из жизни сначала Немировича-Данченко, а затем и Сахновского прервали репетиции Гамлета Шекспира. В числе спектаклей, выпущенных в этот период вне мхатовских стен, Последняя жертва Островского с Д.Зеркаловой в роли Тугиной (театр Красной Армии, 1935). В разные годы Сахновскому довелось работать с такими художниками, как И.М.Рабинович, В.В.Дмитриев, Н.П.Крымов, Г.Б.Якулов, П.В.Кузнецов, Ю.П.Анненков и др. С 1932 Сахновский являлся заместителем директора МХАТа по художественной части, с 1937 – заведующим его художественной частью, с 1940 – заместителем художественного руководителя МХАТа, с 1943 – членом художественно-режиссерской коллегии театра и художественным руководителем созданной при нем Школы-студии имени В.И.Немировича-Данченко. Сосредоточенный на режиссерской и административной деятельности, он, однако, не оставлял трудов в области театроведения, воплотившихся в ряде монографий, посвященных Художественному театру, крепостным усадебным театрам, драматургии А.Н.Островского, теоретическим размышлениям о режиссуре. Немало сил и времени Сахновский уделял преподаванию: в 1926 руководил группой молодых режиссеров и художников при ГАХН; с 1933 возглавлял режиссерский факультет ГИТИСа, где собрал и объединил ведущих московских режиссеров (среди них А.Д.Попов, Ю.А.Завадский, И.Н.Берсенев, И.Я.Судаков, Н.В.Петров, Б.Е.Захава, Горчаков); участвовал в создании Школы-студии МХАТ. Творчество Сахновского было весьма разносторонне; в его архиве остались план написания истории русской и советской режиссуры, черновики книг по методике преподавания режиссуры и актерского мастерства, книги Эстетические основы искусства МХТ и монографии об актере Л.М.Леонидове. В первый год войны Сахновский был арестован с мотивировкой, что его отказ от эвакуации в силу болезни связан с желанием дождаться гитлеровцев. Вызволил его Немирович-Данченко, написавший 18 декабря 1942 письмо И.В.Сталину, и Сахновский был незамедлительно освобожден. Умер в Москве 26 февраля 1945 года.

1887
Павел Владимирович Аргеев (Аргуев)
Русский военный лётчик, подполковник. Участник I мировой войны. С 1914 года воевал во Франции, командовал ротой. Под Марной был тяжело ранен, награждён орденом Почётного легиона. После госпиталя подал прошение о переводе в авиацию. Прошёл лётную подготовку и был назначен в N48. В 1916 г. вернулся в Россию, однако в мае 1918 г. снова вынужден уехать во Францию, где служил в Spa124. Погиб в авиакатастрофе под городом Трутнов. Всего сбил 15 самолётов противника.

1887
Артур Клинге (Arthur Klinge)
немецкий шахматный композитор. Умер 23 июля 1942 года.

1889
Эрна Иохановна Вильмер
эстонская актриса. В 1907-10 училась в Петербурге у Е.П.Карпова и в Москве на театральных курсах А.И.Адашева. В 1910 вступила в труппу Театра "Эстония" (Таллин), была первой эстонской актрисой, получившей профессорское образование. Вильмер внесла большой вклад в развитие реалистического сценического искусства Эстонии. Роли: Клер-хен ("Эгмонт" Гёте, 1912), Ева Марланд ("Неуловимое чудо" Вильде, 1914), Офелия, Дездемона (1913, 1924); Каваллини ("Роман" Шелдона, 1920), Юдифь (оперная постановка Таамсаре, 1924), Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсена, 1927) и другие. Творчество Вильмер характеризуется глубокой эмоциональностью и лиризмом. Выступала и как режиссёр. Последняя работа Вильмер - роль Фании ("Цезарь" Паньоля). В 1937 оставила сцену.

1889
Вилибальд Гурлитт
немецкий музыковед (ФРГ). В 1920-1958 гг. профессор Фрейбургского университета (с перерывом в 1937-1945). Руководитель музыкально-исторической комиссии Академии наук и литературы в Майнце. В сотрудничестве с органным мастером О.Валькером сконструировал в 1921 г. «орган Преториуса» (по описанию 17 в.). Автор трудов по органному искусству, истории немецкой музыки, в том числе монографии о И.С.Бахе (1936), публикаций старинной музыки. Редактор 12-го, полностью переработанного музыкального словаря Римана (при жизни вышли 2 тома, биографический раздел).

1890
Лев Иванович Гумилевский
русский советский прозаик и редактор (детской и научно-художественной литературы, реалистической прозы). Родился в городе Аткарск (Саратовской губернии) в семье чиновника. Учился в гимназии в Саратове и в Казанском университете, из которого был исключен со 2-го курса за неуплату, и в Саратовском сельскохозяйственном институте. Печататься начал с 1910, дебютировав в печати стихами. После Октябрьской революции редактировал журнал «Вольный плуг», в годы Гражданской войны работал в печати Петрограда и Саратова, работал в культпросветучреждениях; позже переехал в Москву. С нач. 1930-х гг. приглашен Максимом Горьким для работы над серией «Жизнь замечательных людей». Среди них наиболее известные — «Бутлеров» (1951), «Вернадский» (1961), «Зинин» (1965), «Чаплыгин» (1969), «Чернов» (1975). Член Союза Писателей СССР. Среди произведений Гумилевского - «агитационная» пьеса о победе мировой революции, «Владыка мира» (1921), а также этнографические исторические (или псевдоисторические) рассказы - «Страна гипербореев» (1927) и «Белые земли» (1930). Умер 29 декабря 1976 года.

1891
Марта Попова
болгарская актриса, народная артистка НРБ (1950), Герой Социалистического Труда НРБ (1966). Театральное образование получила в Праге (1911-1913). В 1910 г. дебютировала в Народном театре в Софии, где работала до 1964 г. Сценические образы, созданные ею, отличаются тонкой психологической разработкой. Лучшие роли: Мария ("Двенадцатая ночь" Шекспира), Дорина ("Тартюф" Мольера), Настя ("На дне" Горького), Костанда ("Свекровь" Страшимирова), Славка ("Тревога" Василева), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др. Димитровская премия (1949).