1866
Вячеслав Иванович Иванов
русский поэт, философ, филолог, переводчик. Родился в Москве. Отец, мелкий чиновник-землемер, умер, когда Иванову было пять лет. В Автобиографическом письме С.А.Венгерову (1917) Иванов охарактеризовал своего отца следующим образом: «Отец мой был из нелюдимых, / Из одиноких – и невер». Мальчика воспитала мать, которая с детства видела в нем поэта. В годы учебы в 1-й московской гимназии (1875–1884, окончил с золотой медалью) Иванов был охвачен «славянским энтузиазмом», связанным с русско-турецкой войной, писал патриотические стихи. Пережил юношеское увлечение атеизмом и народничеством, не переставая при этом писать стихи и поэмы о Христе. Гимназические годы стали для Иванова «началом долгого и сурового труженичества»: он увлекся древними языками, античной, европейской и русской историей. Занятия любимыми предметами Вяч.Иванов продолжил на историко-филологическом факультете Московского университета, куда поступил в 1884. Его студенческая работа по древним языкам была отмечена университетской премией, он был одним из любимых учеников профессора-историка П.Виноградова. В 1886 Иванов оставил университет и вместе с женой Д.Дмитриевской отправился в Германию, где занимался римским правом, экономикой и историей в Берлинском университете, под руководством всемирно известного профессора Т.Моммзена, которому посвятил восторженные строки в своем поэтическом дневнике. Тогда же в нем пробудилась «потребность сознать Россию в ее идее», приведшая к вдумчивому изучению русской религиозной философии и одновременно – ницшеанства. По окончании университетского курса Иванов начал писать диссертацию по римской истории, совмещая работу над ней с путешествиями по Европе и работой в библиотеках Франции, Англии и Италии. В 1893 Иванов познакомился с писательницей Л.Зиновьевой-Аннибал, о которой писал: «Друг через друга нашли мы – каждый себя и более, чем только себя: я бы сказал, мы обрели Бога». В 1899, после нескольких лет жизни в гражданском браке, Иванов и Зиновьева-Аннибал повенчались – в нарушение гражданских и церковных законов, запрещавших обоим повторный брак как разведенным супругам. Иванов поселился с женой в Афинах, откуда предпринимал паломничества в Египет и Палестину, затем снял дом в Женеве. Изучал санскрит, занимался историей греческо-дионисийских культов и исследованием «корней римской веры во вселенскую миссию Рима». В 1903 прочитал в парижской Высшей русской школе общественных наук курс лекций по истории дионисийских культов, содержание которого изложил в работах Эллинская религия страдающего бога (1904) и Религия Диониса (1905). В эти же годы почувствовал, что в нем «раскрылся и осознал себя» поэт. С 1898 начал публиковать переводы (в частности, из Пиндара) и стихи в русских журналах «Cosmopolis» и «Вестник Европы», подготовил к изданию книгу поэзии Кормчие звезды (1902–1903). Первоначально Иванов предполагал включить в нее свои теоретические работы, но впоследствии решил ограничиться стихами. Название книги ассоциируется с Кормчей книгой – византийским религиозным сборником. Кормчие звезды, по Иванову, – это духовные ориентиры, по которым человек находит путь в хаосе бытия. Иванов считал: «Над смертью вечно торжествует, / В ком память вечная живет». В его стихах воплощались как личные переживания, так и исторические и мифические образы – Океаниды, Геспериды, Сафо, Орфей, Колизей, Титаны и т.п. Ориентирами поэта на равных становились язычество и христианство, Дионис (не столько языческий бог, сколько символ экстаза, бурного переживания жизни), Блаженный Августин и Богородица – покровительница «Земли Святорусской». После выхода Кормчих звезд некоторые критики назвали Иванова «Тредиаковским наших дней», определяя его поэзию как архаическое явление. Вопреки этому расхожему мнению, В.Брюсов считал, что Иванов «настоящий художник, понимающий современные задачи стиха... истинно современный человек, причастный всем нашим исканиям, недоумениям, тревогам». Книга Кормчие звезды стала одним из наиболее выразительных явлений русского символизма. В кругу символистов (А.Блок, Брюсов, К.Бальмонт, Д.Мережковский, Ю.Балтрушайтис и др.) Иванов был признан лидером этого направления, ведущим теоретиком и практиком. В 1904 в московском издательстве «Скорпион» вышла его вторая книга стихов Прозрачность, вызвавшая восторженные рецензии Блока, Брюсова и др. символистов. В 1905 Иванов с женой вернулся в Россию и поселился в Петербурге. Его квартира на Таврической улице в угловой башне дома № 25 на последнем этаже получила название «башня». Вскоре «башня», на которой еженедельно проводились «Ивановские среды», стала самым известным литературно-философским салоном Петербурга. Характеризуя атмосферу этих собраний, их постоянный участник философ Н.А.Бердяев писал: «На Ивановских средах встречались люди очень разных даров, положений и направлений. Мистические анархисты и православные, декаденты и профессора-академики, неохристиане и социал-демократы, поэты и ученые, художники и мыслители, актеры и общественные деятели, – все мирно сходились на Ивановской башне и мирно беседовали на темы литературные, художественные, философские, религиозные, оккультные, о литературной злобе дня и о последних, конечных проблемах бытия. Но преобладал тон и стиль мистический». Бердяев считал Иванова «самым утонченным и универсальным по духу представителем не только русской культуры начала 20 в., но может быть вообще русской культуры». На «башне» Иванова бывали М.Волошин, Блок, М.Добужинский, Л.Бакст, М.Кузмин, К.Сомов, А.Ремизов, Вс.Мейерхольд, Мережковский, З.Гиппиус, Брюсов и др. По воспоминаниям современников, в один вечер здесь собиралось до 60 поэтов, художников, артистов, мыслителей, ученых. «Ивановские среды» продолжались в течение трех лет, но и после их окончания «башня» оставалась центром притяжения интеллигенции. В 1910 Мейерхольд поставил здесь драму Кальдерона Поклонение кресту. В годы Первой русской революции на «башне» собирались русские и иностранные журналисты, с ними встречался М.Горький. Здесь в 1909 образовалось Общество ревнителей художественного слова, с которым связано творческое становление Н.Гумилева, О.Мандельштама, В.Хлебникова и др. поэтов. Петербургское крыло символизма, духовным лидером которого был Иванов, проповедовало надындивидуальное, соборное начало в культуре. В 1907 для выражения этих идей Иванов организовал издательство «Оры» – в противовес издательству московских символистов «Скорпион», в котором проповедовалась самоценность искусства. В том же году умерла от скарлатины Л.Зиновьева-Аннибал. Смерть жены стала тяжелым ударом для Иванова. Он чувствовал мистическую связь с умершей, записывал связанные с ней сны и видения, был уверен в том, что именно покойная супруга велела ему в 1910 жениться на ее дочери от первого брака В.Шварсалон. Памяти Зиновьевой-Аннибал посвящена поэтическая книга Cor ardens (Пламенеющее сердце, 1911–1912). Образ пламенеющего сердца поэта и его возлюбленной сосуществует на страницах книги с «Сердцем Солнца-Диониса», мистические гимны – с сонетами и канцонами, «чаша зол» Первой русской революции и трагедия Цусимы – с дионисийской жаждой бытия. В 1909 Иванов издал сборник статей По звездам, в котором изложил основные теоретические положения символизма. Окончательно они были им сформулированы в статье Simbolismo (опубл. 1936). Их художественное воплощение осуществлялось в журнале «Аполлон» (осн. 1909), в становлении которого Иванов принимал деятельное участие. До своего отъезда в Италию (1912) играл важную роль в петербургском Религиозно-философском обществе, занимался теософией, некоторое время был увлечен антропософией. По возвращении в Россию (1913) поселился в Москве и сблизился с мыслителями, объединившимися вокруг издательства «Путь», – В.Эрном, С.Булгаковым, П.Флоренским, М.Гершензоном, Бердяевым и др. (Беседы с Гершензоном, которые Иванов вел в 1921, стали основой совместной книги Переписка из двух углов, написанной в античной традиции философских бесед). К этому же времени относится дружба Иванова с композитором А.Скрябиным. Творческая активность Иванова была высока: он перевел греческих классиков – Алкея, Сафо, Эсхила, а также сонеты Петрарки; издал книги статей Борозды и межи (1916), Родное и вселенское (1917), в которых размышлял о «судьбах вселенских», проявившихся как в творчестве русских классиков, так и в событиях Первой мировой войны и революции. О русской революции 1917 Иванов писал: «Революция протекает внерелигиозно. Целостное самоопределение народное не может быть внерелигиозным. Итак, революция не выражает доныне целостного народного самоопределения». Эта мысль выражена и в стихах Песни смутного времени (1918). Сохраняя политическую лояльность, Иванов работал в театральном и литературном отделе Наркомпросса, вел занятия в секциях Пролеткульта, писал стихи (поэма Младенчество, 1918, трагедия Прометей, 1919, и др.), активно печатался в журнале петроградских символистов «Записки мечтателей». При этом неоднократно предпринимал попытки выехать за границу. В 1921 ему удалось уехать на Северный Кавказ, затем в Азербайджан, где он читал лекции на кафедре классической филологии Бакинского университета. В 1924 с помощью А.В.Луначарского получил разрешение на выезд за границу в командировку. По воспоминаниям дочери Лидии, по приезде в Италию Иванов сказал: «Я приехал в Рим, чтобы в нем жить и умереть». За границей Иванов не участвовал в общественно-политической жизни эмиграции, но возвращение в СССР считал для себя неприемлемым. В 1926 он перешел в католичество, в 1936 получил итальянское гражданство. С Римом связаны стихотворные циклы Римские сонеты (1924) и Римский дневник 1944 г. (опубл. в составленной незадолго до смерти книге Свет вечерний, вышедшей в 1962 в Оксфорде). В годы эмиграции Иванов читал лекции в итальянский учебных заведениях, занимался научной работой в библиотеке Ватикана, печатал статьи в немецких и французских католических журналах. Умер в Риме 16 июня 1949 года.

1866
Василий Алексеевич Красинцев
российский хирург и общественный деятель. Под его руководством было положено начало экстренной, квалифицированной хирургической помощи.

1866
Шарль Джулис Генри Николь
французский врач и бактериолог. Лауреат Нобелевской премии по физиологии и медицине, 1928 г. за установление передатчика сыпного тифа - платяной вши. Открытие не содержало новых принципов, но имело большое практическое значение. Во время первой мировой войны проводили санитарную обработку военнослужащих для удаления вшей у каждого идущего в окопы или возвращающегося из них. В результате значительно сократились потери от сыпного тифа.

1867
Томас Теодор Хейне (Томас Теодор Гейне)
немецкий карикатурист, иллюстратор, плакатист, мастер декоративного искусства. Учился в Академии Художеств в Дюссельдорфе (1884-1888). В 1889-1933 гг. работал в Мюнхене. С 1933 г. в эмиграции (Прага, Брно, Осло, Стокгольм). Испытал влияние японской гравюры и графики О.Бердсли. Основал сатирический журнал «Симплициссимус» (1896), в котором выступал с листами (в духе «модерна» то гибкий, то ломкий рисунок, дробная игра светотеневых пятен), едко высмеивающими реакционные силы, самодовольную буржуазию, косное мещанство. Произведения: сборник карикатур «Картинки из семейной жизни», 1898, цикл рисунков «По темной Германии», 1899-1910 гг.

1870
Антонин Викторович Преображенский
российский музыковед, исследователь византийской и древнерусской музыки. С 1920 г. — профессор Российского института истории искусств и Ленинградской консерватории. Составитель библиографического указателя литературы по церковному пению (1897). Труды: "Словарь русского церковного пения" (1896), "Культовая музыка в России" (1924) и др.


1873
Джон Олсбрук Саймон (John Allsebrook Simon, 1. Viscount Simon)
английский государственный деятель, виконт (с 1940). В 1915-1916 гг. — министр внутренних дел в либеральном кабинете Г.Г.Асквита. В 1927-1930 гг. — председатель конституционной комиссии, созданной для изучения положения в Индии; представил предложения, предусматривавшие незначительные уступки верхушке индийской буржуазии. В 1931 г. возглавил близкую к консерваторам Национал-либеральную партию. В 1931-1935 гг. — министр иностранных дел; проводил политику уступок по отношению к Германии. В 1935-1937 гг. — министр внутренних дел, в 1937-1940 гг. — министр финансов, в 1940-1945 гг. — лорд-канцлер. После 2-й мировой войны 1939-1945 гг. отошел от активной политической деятельности.

1875
Вилиам Фигуш-Бистри (Вилим Фигуш-Быстрый)
словацкий композитор и органист. Среди сочинений: опера «Детван» (1926); кантата «Словацкая песня» (1913); камерные, фортепьянные и другие произведения; «Тысяча словацких народных песен» для голоса и фортепьяно (10 тетрадей).

1875
Морис Ренар
французский писатель, автор романов "Руки Орлака", "Доктор Лерн, бог", "Голубая опасность", "Обезьяна" (с А.Жаном), "Человек среди микробов, скерцо", "Повелитель света", сборников "Неподвижное путешествие", "Господин Послесмерти", "Фантастическая сюита", "Приглашение к ужасу", "Карусель загадок".


1876
Джон Олден Карпентер (John Alden Carpenter)
американский композитор. Вице-президент промышленной фирмы. Представитель урбанизма в американской музыке (балет «Небоскребы, постановка 1926). Использовал в симфонической музыке приемы джаза и механические инструменты (гудки, пропеллеры и т. п.). Среди сочинений: 3 балета; 2 симфонии, симфонические сюиты («Семь веков, 1945) и поэмы («Морское течение», 1933); концерт для скрипки с оркестром (1938); «Песнь свободы» для хора и оркестра (1941); камерные произведения, фортепьянные пьесы; песни, в том числе на слова индийских (Р.Тагор) и китайских поэтов. Умер в 1951 году.

1877
Альбино Хара Бенегас
парагвайский государственный и политический деятель, президент Парагвая (1911-1911).

1877
Сергей Эдуардович Борткевич
российский пианист и композитор. С 1902 г. гастролировал во многих странах. В 1904-1914 гг. профессор консерватории Клиндворта – Шарвенки (Берлин). Позднее жил в Вене.

1877
Анри Эдуар Проспер Брейль
французский археолог, аббат. Специалист по палеолиту и по истории первобытного искусства. Доказал существование ориньякской эпохи верхнего палеолита Западной Европы, а также древнепалеолитических клектонских комплексов, характеризующихся отсутствием ручных рубил. Брейль много сделал для изучения палеолитического пещерного искусства и первобытных наскальных изображений Африки, Северной Испании и Южной Франции. Значительная часть теоретических положений Брейля носит ошибочный, идеалистический характер. Скончался 14 августа 1961 года.

1878
Стефан Хаджидобрев Ангелов
болгарский микробиолог, член Болгарской Академии Наук (с 1947). Окончил Ветеринарный и медицинский институт в Берлине (1901), специализировался по микробиологии в Берлине и Франкфурте-на-Майне. С 1922 г. - первый декан ветеринарно-медицинского факультета Софийского университета, в 1947-1962 гг. - первый директор Института микробиологии Болгарской АН. Основные научные работы посвящены изучению вирусных возбудителей инфекционных болезней, бруцеллеза животных и человека, борьбе с чумой в Болгарии. Провёл микробиологическое и эпизоотическое изучение ряда бактерийных и вирусных антропозоонозов и риккетсиозов. Один из основоположников микробиологии в Болгарии. Член Академии сельскохозяйственных наук в ГДР.

1878
Артур Йоосепович Капп
эстонский советский композитор, заслуженный деятель искусств Эстонской ССР (1945), один из основоположников эстонской профессиональной музыки. Окончил Петербургскую консерваторию по классу органа Л.Ф.Гомилиуса (1898) и по классу композиции Н.А.Римского-Корсакова (1900). В 1920—24 дирижёр театра «Эстония» (Таллин), с 1920 вёл педагогическую работу (в 1925—43 профессор Таллинской консерватории). Капп — автор симфонических произведений, концертов, инструментальных ансамблей, произведений для органа, хоров, песен и др. Среди его учеников — эстонские композиторы Э.Аав, Э.А.Капп, Г.Г.Эрнесакс и др. Лауреат Сталинской премии СССР (1950). Скончался 14 января 1952 года.

1878
Пьеро Фату
французский математик и астроном. Работал в Париже. Математические труды относятся к теории функций. В теории функций действительной переменной важнейшие работы относятся к тригонометрическим рядам и рядам Тейлора. Его именем названа теорема о переходе к пределу под интегралом Лебега и др. В теории функций комплексной переменной он дал обобщение интегральной теоремы Коши, исследовал решение проблемы Дирихле в случае круга для суммируемых граничных значений и т. д. Ряд важных работ он посвятил теории итерации функции комплексной переменной, различным функциональным уравнениям и другим вопросам математики.


1879
Николай Михайлович Герсеванов
российский ученый в области механики грунтов, член-корреспондент Академии Наук СССР (1939). Родился в Тифлисе (Тбилиси) в семье крупного русского ученого и инженера-гидротехника М.Н.Герсеванова. В 1896 году он поступил в Петербургский институт инженеров путей сообщения, после окончания которого в 1901 году получил назначение на должность производителя работ по строительству железной дороги Бологое - Седлец. Затем в течение 16 лет занимал такую же должность в Петербургском, Нарвском и Кронштадтском портах. В этот период под руководством Н.М.Герсеванова были выполнены крупные и ответственные работы, среди которых необходимо отметить: механизированную отсыпку территорий Таможенной и Угольной гаваней Вольного острова, лесных складов; устройство глубоководных причалов в Таможенном районе; удлинение более чем на 3000 м дамбы Морского канала и Хлебной гавани; углубление с 22 до 28 футов (6,7-8,5 м) Морского канала, соединяющего Петербургский порт с Кронштадтским рейдом; сооружение морского канала в Моонзунде для вывода броненосца "Слава", запертого здесь германским флотом, и многое другое. Вся дальнейшая деятельность Н.М.Герсеванова была связана с грунтовыми основаниями и земляными сооружениями. Почти одновременно с практической работой Николай Михайлович начал педагогическую и научную работу. В 1903 году он стал преподавателем кафедры портовых сооружений Петербургского института инженеров путей сообщения, а с 1907-го читал еще лекции по курсу портовых сооружений в Петербургском политехническом институте. При этом уже в 1904 году в Сборнике Петербургского института инженеров путей сообщения была помещена его первая научная статья "О новой теории сыпучих тел с опытом применения ее к расчетам набережных с каменной отсыпкой". В 1917 году Николай Михайлович был приглашен преподавателем математики во вновь учрежденный Государственный Таврический университет в Симферополе. В 1919 году по представлению академика А.Н.Крылова он избирается приват-доцентом Таврического университета как "лицо, приобретшее известность своими научными трудами". В 1923 году по результатам конкурса Н.М.Герсеванов возглавил кафедру портовых сооружений в Московском институте инженеров путей сообщения. В апреле 1923 года постановлением Государственного Ученого совета Николай Михайлович утвержден в звании профессора. Через семь лет профессор Герсеванов переходит на работу в сектор оснований Государственного института сооружений. Весной 1931 года после создания Всесоюзного института оснований сооружений (ВИОС) Н.М.Герсеванов перешел туда вместе со всем сектором и вскоре стал его бессменным научным руководителем. В этом же году приказом Реввоенсовета его назначили начальником кафедры гидротехнических сооружений Военно-транспортной академии. В 1935 году профессор Герсеванов стал доктором технических наук, а в 1936-м ему присвоили звание заслуженного деятеля науки и техники. В 1939 году Н.М.Герсеванов был избран членом-корреспондентом Академии наук СССР. С самого начала научной деятельности Н.М.Герсеванов проявил себя как глубокий исследователь, тонкий аналитик, инженер-новатор. В 1914 году в статье "Постройка железобетонных опор для углеперегружателей в Петроградском порту" он первый дал описание способа расчета конструкций на сваях с большой свободной длиной. Следует отметить, что за рубежом постройка опор на высоких свайных ростверках была осуществлена значительно позже (1922 г., мост близ Стокгольма, Швеция), а способ расчета высоких ростверков был разработан лишь в 1925 году. Метод Герсеванова широко применялся при проектировании и строительстве пристаней в портах нашей страны (Туапсе, Новороссийск и др.). Кроме того, в статье была описана новая методика построения календарного графика производства работ для крупных гидротехнических сооружений. Суть его состояла в том, что все факторы, влияющие на последовательность отдельных этапов и на сроки проведения работ, рассматривались в тесном взаимодействии и были выстроены в определенном порядке. Можно сказать, что это стало прообразом современных сетевых графиков. Основные идеи, содержащиеся в статье, получили широкое применение в практике гидротехнического строительства и не утратили своей ценности и сегодня. Чрезвычайный интерес представляет работа Н.М.Герсеванова "Об определении сопротивления свай по их отказу", опубликованная в 1917 году в журнале "Цемент". Здесь рассмотрен ряд формул, применявшихся для расчета свай, и установлен принцип определения сопротивления свай по их "отказу" при забивке, а также описан изящный прием вывода для этого новой формулы. В 1925 году Народный комиссариат путей сообщения включил эту формулу в нормативы для определения несущей способности свай при проектировании железнодорожных мостов. С тех пор она прочно вошла в практику проектирования свайных оснований. Формулу Герсеванова можно увидеть во всех современных нормативных документах, а также в главе "Свайные фундаменты" Строительных норм и правил. В научных работах по механике грунтов Н.М.Герсеванов стремится расширить установившиеся представления о природе грунтовых явлений не только за счет теоретических изысканий, но и опытным путем. Принятый им физический подход к оценке исходных положений обеспечивал возможность не только решать частные задачи, но и создавать новые направления в своей области. Изучая статику сыпучей среды, Н.М.Герсеванов в 1929 году обосновал необходимость различать три последовательно наступающие фазы деформации грунта под действием постепенно возрастающей нагрузки: фазу уплотнения грунта, фазу образования в нем сдвигов и, наконец, фазу разрушения. В результате в сферу научного исследования были включены именно те состояния грунтов, детальные знания о которых особенно важны при проектировании и строительстве. Это позволило значительно усовершенствовать способы определения сжимаемости грунтов, расчета осадок и распределения реакций грунта по подошве фундаментных балок, плит и жестких массивов. В практике проектирования появилась возможность руководствоваться рациональным принципом выбора давлений на грунт в зависимости от допускаемых предельных деформаций сооружения и строения грунтового массива. Чисто эмпирический прием назначения допускаемого давления на грунт по подошве фундамента был заменен расчетом оснований фундаментов по предельным состояниям. В 1931 году Н.М.Герсеванов публикует работу "Основы динамики грунтовой массы", которая вышла в свет во время бурного роста промышленного и гидротехнического строительства в стране и отвечала на многие вопросы, возникавшие при устройстве оснований и земляных сооружений. После ее появления коренному пересмотру подверглись учебные программы строительных вузов по курсу оснований и фундаментов. В этом капитальном труде, в сущности, заложены начала новой научной дисциплины о грунтах как о материале оснований сооружений и других строительных конструкций, работающем под нагрузкой. Механика грунтов представлена в своеобразном синтезе теории упругости, теории сыпучих тел, теории фильтрации и физической теории грунтов, в основу которого положены опытные исследования сил связности и гидродинамических явлений в грунте. Участие большого коллектива учеников и последователей профессора Герсеванова в детальной разработке принципов, положенных им в основу механики грунтов, а также многосторонняя практическая проверка полученных выводов способствовали значительному развитию нового направления. В 1940 году в работе "Опыт развития динамики грунтовой массы" Н.М.Герсеванов исследует в качестве фактора физической базы механики грунтов процессы образования в грунтовой воде пузырьков пара и газа. Это позволяло решать многие инженерно-строительные задачи, связанные с устройством кессонов, опускных колодцев, забивных и набивных свай, а также с прокладкой тоннелей и с понижением уровня подземных вод. Большое практическое значение имели работы Н.М.Герсеванова в области использования методов прикладной математики применительно к решению задач механики грунтов и фундаментостроения. Им основан новый метод оценки пригодности той или иной схемы расчета прочности сооружения, основанный на использовании принципов математической логики. Достоинством метода является то, что для его применения важно знать лишь качественную сторону процесса разрушения сооружения, которая может быть изучена на лабораторных моделях, без сложных и дорогих натурных опытов. По существу, современное математическое моделирование на ЭВМ задач механики грунтов и расчетов оснований зданий и сооружений является развитием этого метода. В 1949 году вышла в свет работа "Теоретические основы механики грунтов и их практические применения", написанная с участием Д.Е.Польшина. В ней содержится изложение основ механики грунтов с учетом результатов опытных и теоретических разработок, проведенных за предшествующие 10 лет. Особое внимание уделено слабым водонасыщенным грунтам и, естественно, развитию деформаций грунтов и осадке сооружений во времени под нагрузкой. В ряде работ профессор Герсеванов дал общий интеграл уравнений типа Мориса Леви, найденный классическими методами интегрирования. С помощью введения особого понятия "функционального прерывателя" оказалось возможным выполнение операций над прерывными функциями разного вида. В свою очередь это позволило решить ряд задач теории упругости, встречающихся в практике проектирования оснований сооружений. В итоге давалось законченное и обоснованное решение задачи расчета балки на упругом основании без допущений гипотезы Винклера. Таким образом было положено начало ряду теоретических исследовательских направлений по расчету конструкций на упругом основании. Вклад профессора Герсеванова в инженерную науку и практику не исчерпывается трудами в области механики грунтов и фундаментостроения. Так, в годы Великой Отечественной войны в связи с необходимостью восстановления водоснабжения на железных дорогах Н.М.Герсеванов, работая над проблемами гидравлики водного потока, насыщенного пузырьками воздуха, создал новую теорию эрлифта, широко используемую ныне в практике водопонижения. В прикладной математике Н.М.Герсеванов считается одним из основоположников номографического исчисления, которому был посвящен его капитальный труд, опубликованный еще в начале научной деятельности. Теория и правила построения инженерных номограмм, изложенные в этой работе, способствовали внедрению в инженерную практику анализа явлений, описываемых уравнениями со многими переменными. Работы Н.М.Герсеванова в области прикладной математики обобщены во II томе его Полного собрания сочинений (1948 г.). Деятельность выдающегося инженера и ученого была тесным образом связана с крупнейшими предвоенными стройками, а также с послевоенным восстановлением разрушенных хозяйственных объектов. Здесь можно назвать Метрострой, Запорожсталь, канал Москва-Волга, Кузнецкстрой, Азовсталь, Никопольстрой, Кемерово, Краматорск, несколько торговых и военных портов и верфей. Он был награжден двумя орденами Трудового Красного Знамени и четырьмя медалями, а в 1948 году удостоен Сталинской премии за разработку и внедрение в практику методов строительства в условиях макропористых (лессовидных) грунтов. В 1973 году имя Николая Михайловича Герсеванова присвоено Научно-исследовательскому институту оснований и подземных сооружений. Умер в Москве 20 января 1950 года. Сочинения: Собрание сочинений, тома 1-2, Москва, 1948; Теоретические основы механики грунтов и их практические применения, Москва, 1948 (совместно с Д.Е.Польшиным).

1879
Дональд Майси Лиддель (Donald Macy Liddell)
американский шахматист, шахматный коллекционер. Умер в Нью-Йорке 16 августа 1958 года.


1880
Мартирос Сергеевич Сарьян
художник, крупнейший мастер армянской живописи 20 в., творчески продолживший традиции символизма. Родился в Нахичевани-на-Дону (ныне – в составе Ростова-на-Дону) в семье богатого землевладельца. В 1897 поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил в 1904; среди его наставников были В.А.Серов и К.А.Коровин. В 1910, 1911 и 1913 посетил Константинополь, Египет и Иран, в 1926–1928 – Париж. До октябрьского переворота 1917 жил преимущественно в Тифлисе и Москве, с 1921 обосновался в Ереване. Участвовал в выставке «Голубая роза» (1907), а также в выставках «Союза русских художников» и «Мира искусства». Примкнул к символизму еще в студенческие годы, став одним из самых последовательных его представителей в изобразительном искусстве начала 20 в. Значительная часть его композиций 1910-х годов сложилась в серию Сказки и сны. Часто работал цветной тушью, акварелью, гуашью и темперой, создавая ирреальные и зыбкие красочные феерии (Озеро фей, 1906, Третьяковская галерея, Москва; Комета, 1907, Музей Сарьяна, Ереван; Пантеры, 1907, Картинная галерея Армении, Ереван). Впечатления Средиземноморья и Востока слагаются – отчасти под воздействием французского фовизма – в более плотные цветовые гаммы и четкие силуэты, теснее связанные с конкретной натурой (Улица. Полдень. Константинополь, 1910; Финиковая пальма, 1911; обе – в Третьяковской галерее), однако мастер сохраняет верность поэтике легенды и притчи. После октябрьской революции 1917, с переездом на историческую родину, эти красочные легенды обретают подчеркнуто национально-романтичный характер: «сны о Востоке» превращаются в «сны об Армении». Своеобразным манифестом этого обращения к Закавказью как главному источнику вдохновения стали эскизы занавеса для Драматического театра в Ереване и композиционно связанное с ними красочное панно Армения (1923, Картинная галерея, Ереван) – с величавой и в то же время символически-условной панорамой гор, залитых ярким солнцем. Притчевое начало органично входит во многие работы Сарьяна, – о чем свидетельствует, в частности, сквозной мотив маски, порой лукаво дублирующей героев (в картинах Поэт Е.Чаренц, 1923, Музей литературы и искусства, Ереван; Моя семья, 1929, Третьяковская галерея; Автопортрет с маской, 1933, Музей искусства народов Востока, Москва).

При этом Сарьяну на протяжении всей его жизни удавалось сохранить удивительную творческую искренность, поскольку его образы, даже те, что получали сугубо официальный статус (монументально-декоративные панно для советского павильона на Всемирной выставке в Париже, 1937, и для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, 1939; цикл из 7 картин Моя Родина, 1952–1958, за которую он был удостоен Ленинской премии 1961, неизменно таили в себе оттенок волшебного видения-мечты, – легкой мечты, отнюдь не навязывающей себя в качестве программной догмы. Вольная стихия творчества в равной мере пронизывает и портреты Сарьяна (Р.Симонов, 1939, Музей искусств народов Востока; И.Орбели, 1943, Картинная галерея Армении), и его сценографию (опера Алмаст А.Спендиарова в Театре оперы и балета имени Спендиарова в Ереване, 1938–1939; Сталинская премия 1941), и натюрморты с букетами цветов. В поздние годы мастер (удостоенный в 1965 звания Героя Социалистического Труда) сохранил живую энергию художественного поиска: он как бы вновь вернулся к впечатлениям юности, создав в 1960-е годы цикл «сказочных» пейзажей с фольклорно-мифологическими мотивами (музей Сарьяна). Будучи, подобно С.Т.Коненкову в России, человеком-легендой, олицетворяющим «серебряный век», он неизменно притягивал к себе молодежь. Умер в Ереване 5 мая 1972 года.

1880
Марк Наумович Мейчик
российский пианист. Ученик В.Сафонова. С 1918 г. заведующий концертным отделением музыкального отдела Наркомпроса, в 1919-1921 гг. директор Института музыкальной драмы, в 1924-1930 гг. заведующий и главный редактор издательства Музторг МОНО. Перевел на русский язык и переработал несколько трудов, преимущественно по технике музыкального исполнения (Р.Брейтхаупта, Е.Тетцеля, Ф.Штейнхаузена). Автор брошюр о Паганини, Шумане, Скрябине.

1881
Павел Александрович Шиллинговский
русский художник, мастер графики, представитель модерна и неоклассики. Родился в Кишиневе в семье художника-декоратора. Занимался в Одесском художественном училище (1895–1900), в частности у К.К.Костанди, а затем в петербургской Академии художеств (1901–1914) у Д.Н.Кардовского и В.В.Матэ. Жил в Петербурге/Ленинграде. Работал преимущественно в техниках офорта (с 1902), гравюры на линолеуме и дереве (с 1912), литографии (с 1924). Уже в ранних своих вещах (офорты на темы Библии, 1914) примкнул к неоклассическому направлению внутри модерна, стилизуя свои четкие и ясные по композиции, ретроспективно-элегические по настроению вещи «под старых мастеров». Создал в этом духе ряд пейзажных циклов (офорты Балканы, 1912–1913; ксилографии Чуфут-Кале, 1924; и др.), наиболее значительным из которых является серия ксилографий Петербург. Руины и возрождение (1922–1923), трактующая мотивы постреволюционного города на Неве в духе классицистически-барочного «пейзажа руин». Более поздние его вещи органично вписались в русло «возврата к традиции», характерного для искусства 1930–1940-х годов (циклы: Пушкинский заповедник, литографии, 1926–1937; Кахетия, литографии, 1935; Осажденный город, ксилографии, 1941–1942). Выступал как портретист (автопортрет, ксилография, 1925) и мастер искусства книги. Лучший образец его книжного дизайна – оформление Одиссеи Гомера в духе древнегреческой чернофигурной керамики (ксилографии, 1935). Много работал как педагог – в Высшем художественно-техническом институте (Вхутеин), затем преобразованном в Академию художеств (1921–1929, 1935–1937). Умер в Ленинграде 5 апреля 1942 года.

1882
Хосе Васконселос
мексиканский историк, философ и государственный деятель. В период Мексиканской революции 1910-17 выступал на стороне конституционалистского буржуазного движения. В 1920-25 ректор Национального университета Мехико. Будучи министром народного образования (1921-23), способствовал развитию мексиканской школьной системы. В 1929 вокруг кандидатуры Васконселоса на пост президента Мексики объединились наиболее реакционные элементы страны. Потерпев поражение на выборах, пытался поднять восстание, а затем бежал за границу. В 1940, вернувшись в страну, стал ректором университета в г. Сонора, потом директором Национальной библиотеки в Мехико. Васконселос - консервативный социолог и философ с ярко выраженными католическими симпатиями, автор трудов по философии, эстетике и истории. В работах по истории восхвалял испанский колониализм, был противником радикальных социальных преобразований, осуждал массовые народные движения и вместе с тем политику США в Мексике и др. странах Латинской Америки, считая её коварной, корыстной и эгоистичной.


1882
Джералдин Фаррар (Geraldine Farrar)
известная американская певица, чьи выступления в "Метрополитен-опера" собирали огромную аудиторию в течение двух первых десятилетий ХХ века. Яркая внешность (волнистые тёмные волосы и голубые глаза), звонкий голос, партнёрство с прославленным Энрико Карузо ...делали её настоящей сиреной. Настоящая американка - родилась в местечке Мелроуз (штат Массачусетс). Как певица, дебютировала в 1896, выступив с отдельным номером в концерте, который состоялся в городской ратуше. Продолжила обучение в Нью-Йорке - у Эммы Терзби (Emma Thursby). Год спустя, на четырнадцатилетнюю девушку, обратила внимание знаменитая Нелли Мелба (Nellie Melba), став для неё доброй феей (организовала встречу начинающей певицы с директором Метрополитен-опера Maurice Grau). Нет сомнений, Д.Фаррар крупно повезло - получив рекомендации хороших специалистов и полную поддержку со стороны родителей (нашедших средства, чтобы поддержать свою дочь, поехав с ней на чужбину), она смогла продолжить учёбу в Европе (сначала в Париже, затем в Берлине - ученица Trabadelo, S.Bernhardt, F.Graziani и Lilli Lehmann). Занятия с Л.Леман положительно сказались на улучшении дикции Фаррар и подтолкнули её к изучению немецкого языка. В 1900 подписала трёхлетний контракт с Берлинской оперой и в следующем году дебютировала в "Фаусте" Гуно. На протяжении своей сценической карьеры Фаррар исполняла партию Маргариты 60 раз. В 1904-1906 работала в Монте-Карло, дебютировав в "Богеме" Пуччини и впервые выйдя на сцену партнёршей Энрико Карузо. Их сотрудничество продолжится в США и продлится долгие годы. До возвращения на родину (1906) Фаррар получила щирокую известность выступлениями в Париже, Мюнхене, Варшаве и в Зальцбургском фестивале. На сцене "Метрополитен-опера" Фаррар дебютировала в 1906 (оставалась в труппе до 1922). Одной из самых удачных в репертуаре певицы считалась партия Баттерфляй (исполнила её, в общей сложности, 95 раз). Кстати, к исполнению этой роли она готовилась довольно тщательно, часто консультировалась у японской актрисы по имени Фу-дзи-Ко (Fu-ji-Ko). 1913 ... Певица сорвала голос. Со временем ей удалось справиться с проблемой, но верхний регистр прежним уже не стал (возможно, проблемы с голосом и побудили её покинуть сцену в начале 1920-х). В 1914 Фаррар дебютировала уже в роли Кармен. После ухода с оперной сцены продолжила выступать с концертами, проходившими по всей стране (США) вплоть до конца 1931, также появлялась перед публикой в рамках отдельных благотворительных концертов в середине 1930-х. Вторая карьера Фаррар связана с кино. Уже как актриса, певица снялась в нескольких фильмах (по некоторым данным, в 13), среди них: Maria Rosa (1916), Joan the Woman (1917), The Woman God Forgot (1917), The Turn of the Wheel (1918 ), The Hell Cat (1918 ), The World and Its Woman (1919), Flame of the Desert (1920), The Woman and the Puppet (1920), а также немая картина "Кармен" (1915). Джералдин Фаррар написала автобиографию "The Story of an American Singer, by Herself", изданную в 1916. Второе, расширенное издание "Сладкое бремя" ("Such Sweet Compulsion") было опубликовано в 1938. В том же году она ушла со сцены. Певица скончалась в Ридженфилде (штат Коннектикут) 11 марта 1967 года.

1882
Валентина Петровна Веригина
российская актриса, педагог. Родилась в городке Свияжске, возвышающемся над рекой Свиягой при слиянии ее с Волгой. Отец Валентины Петровны, Петр Иванович Веригин, происходил из обедневшей помещичьей семьи. Его, как полагалось, мальчиком отдали в кадетский корпус, но он, в конце концов, решил самостоятельно распорядиться своей судьбой. С 1902 г. в школе МХТ. Сотрудничала с В.Э.Мейерхольдом в Студии на Поварской (1905), в Товариществе новой драмы (1906), в Театре В.Ф.Комиссаржевской (1906-1908), в летнем театре в Териоках (1912), Студии на Бородинской (1913-1915). Играла Регину и Хильду («Привидения» и «Строитель Сольнес» Г.Ибсена), королеву Берту («Победа смерти» Ф.К.Сологуба), Генриетту («Виновны - невиновны» А.Стриндберга) и др. После 1917 г. совмещала актерскую деятельность с режиссерской и педагогической работой. Автор «Воспоминаний» (1974).

1883
Артур Шомлаи
венгерский актер, народный артист ВНР (1950). В 1900 г. окончил студию при театре "Вигсинхаз", работал во многих театрах Будапешта. Среди ролей: Гамлет, Лир ("Гамлет", "Король Лир" Шекспира), Егор Булычев ("Егор Булычев и другие" Горького), Тиборц и бан Петур ("Банк-бан" Катоны), судья Шари ("Судья Шари" Морица). С 1946 г. выступал в Национальном театре (Будапешт). С 1948 г. - председатель Союза венгерских актёров. Премия имени Кошута (1948, 1951).

1884
Александра Андреевна Глаголева-Аркадьева
советский физик. Родилась в селе Товарково, ныне Тульской области. По окончании физико-математического факультета Московских высших женских курсов (1910) работала там же. В 1914—1918 работала в рентгенологическом кабинете при военном госпитале. С 1918 в Московском университете, с 1930 профессор Московского университета и 2-го Московского медицинского института. В 1916 Глаголева-Аркадьева сконструировала прибор для измерения глубины залегания пуль и осколков снарядов у раненых — рентгеностереометр. В 1922 построила новый источник электромагнитных волн — т. н. массовый излучатель, представляющий собой сосуд с алюминиевыми опилками, взвешенными в вязком масле. Опилки, являющиеся подвижными вибраторами Герца, при пропускании через них электрической искры излучают электромагнитные волны. Благодаря малым размерам вибраторов Глаголевой-Аркадьевой удалось получить (в 1923) волны длиной от 5 см до 82 мкм, которые заполнили промежуток на шкале электромагнитных волн между спектрами инфракрасных и радиоволн. Умерла в Москве 30 октября 1945 года. Сочинения: Собрание трудов, Москва — Ленинград, 1948. Литература: Малов Н.Н., Александра Андреевна Глаголева-Аркадьева (1884—1945), «Успехи физических наук», 1946, том 29, выпуски 1—2; Волкова К.А., Александра Андреевна Глаголева-Аркадьева (1884—1945), Москва, 1947 (приведена библиография трудов Глаголевой-Аркадьевой).

1884
Шариф Камал (настоящая фамилия - Байгильдиев)
татарский писатель и драматург, заслуженный деятель искусств Мордовия (1940). Был чернорабочим и шахтером. В Петербурге (1905) сотрудничал в газете «Нур» («Луч»), где опубликовал свои статьи и стихи. Первый сборник стихов «Голос» вышел в 1906 г. В новеллах 1909-1912 г. («Пробуждение», «В поисках счастья», «На чужбине»), в повести «Чайки» (1915) реалистически показал жизнь сезонных рабочих, рыбаков и шахтеров. Комедия «Хаджи Эфенди женится» (1915) стала татарской классикой. Автор реалистических романов «На заре» (1927), «Когда рождается прекрасное» (1937, русский перевод 1957). Автор драматических произведений «Огонь» (1928), «Горы» (1932), «За туманом» (1934).

1884
Сейфеддин Омер
турецкий писатель. Получил военное образование. С 1914 г. преподавал литературу в лицее Кабаташ в Стамбуле. Печатался с 1911 г. С его творчеством связано становление реалистической турецкой новеллы. В его произведениях раскрыты противоречия, после младотурецкой революции (1908). В рассказах, бичующих корысть и невежество духовенства «Святой», «Спаситель», «Эфруз бей», «Прогресс», «Вероотступник» и др., автор прибегает к сатирической гиперболизации. Одной из основных его тем был национальный вопрос, иногда в пантюркистском освещении («Письмо отечеству»). Его рассказы вошли в сборники «Высокие каблуки» (1923), «Белый тюльпан» (1938), «Точка» (1956), «Эфруз бей» (1970) и др. Писал также стихи.

1884
Антс Пиип
эстонский государственный и политический деятель, премьер-министр Эстонии (1920-1920).


1886
Макс Фасмер
русский и немецкий языковед. Родился в купеческой семье в Санкт-Петербурге. После окончания гимназии в 1903 изучал сравнительное языкознание и славянскую филологию в Петербургском университете. Учителями Фасмера были И.А.Бодуэн де Куртенэ, А.А.Шахматов, Г.А.Ильинский (1876–1938). С 1907 по 1909 вышло его исследование Греко-славянские этюды, принесшее Фасмеру звание кандидата славянской филологии и магистра в области индоевропейского языкознания. С 1907 по 1909 работал учителем гимназии в Петербурге, а в 1908–1910 продолжил учебу в университетах Кракова, Вены, Граца и Афин. В 1910 Фасмер получил должность приват-доцента Петербургского университета, а в 1912 – должность профессора славянской филологии и индоевропейского языкознания Бестужевских курсов. В 1914 опубликовал работу Исследования в области древне-греческой фонетики, которую защищитил в 1915 в качестве диссертации. В 1915–1917 занимал должность профессора по индогерманскому языкознанию и славянской филологии в Саратове, с 1918 – в Тарту, с 1921 – в Лейпциге, с 1925 – в Берлине. В 1930–1931 читал лекции в Лунде, Упсале и Стокгольме. В 1938–1939 – приглашенный профессор Колумбийского университета в Нью-Йорке, в 1947–1948 – профессор Стокгольмского университета. С 1937 по 1944 Фасмер выступал с лекциями в университетах Софии, Будапешта, Бухареста и Хельсинки, а с 1949, вплоть до выхода в отставку в 1956, заведовал кафедрой славистики только что образованного Свободного университета в Западном Берлине. Во времена нацистской диктатуры Фасмер неоднократно выступал в защиту неугодных режиму ученых. Умер Фасмер в Западном Берлине 30 ноября 1962. Одна из основных тем публикаций Фасмера – влияние греческого на славянские языки, рассматривавшееся им в монографиях Славяне в Греции (Die Slaven in Griechenland, 1941) и Греческие заимствования в сербохорватском языке (Griechische Lehnwörter im Serbokroatischen, 1944, обе книги увидели свет в Берлине). Другие важные темы – отношения славянских народов со своими соседями, следы пребывания викингов на территориях, заселенных западными славянами и русскими, прародина славян, взаимоотношения славянских и германских народов. Отдельные работы посвящены литературной тематике. Фасмеру принадлежат две основополагающие работы по истории филологии: Переписка Б.Копитара с Якобом Гриммом (B.Kopitars Briefwechsel mit Jakob Grimm, Берлин, 1937) и К истории немецко-славянских духовных отношений (Bausteine zur Geschichte der deutsch-slawischen geistigen Beziehungen, Берлин, 1939). Фасмер – основатель важнейшего органа немецкой славистики – «Zeitschrift für slavische Philologie» («Журнал славянской филологии»). Главная и наиболее известная работа Фасмера – Этимологический словарь русского языка в 3 томах (Russisches etymologisches Wörterbuch – Гейдельберг, 1943–1958); русский перевод словаря вышел в 4 томах в 1964–1973 и впоследствии был переиздан). Фасмер был действительным членом Саксонской и Прусской академий, академий наук Стокгольма и Копенгагена, Академии наук и литературы в Майнце, членом-корреспондентом Академии Наук СССР, а также академий наук в Будапеште, Осло, Вене и Софии.

1886
Хосе Солана
испанский живописец и график. Учился в Академии Художеств Сан-Фернандо в Мадриде. Его реалистическое творчество, испытавшее влияние экспрессионизма, отмечено суровостью, резкой гротескной выразительностью образов, сумрачностью и напряженностью колорита. Он изображал в основном испанских бедняков – крестьян, рыбаков, нищих («Возвращение с рыбной ловли», около 1922, Испанский музей современного искусства, Мадрид), а также деятелей испанской культуры («Пирушка в кафе Помбо»).

1887
Иосиф Романович Эйгес
российский литературовед, музыкальный писатель, пианист. Ученик К.Киппа. Брат К.Р.Эйгеса.

1888
Андерс Кнутсон Ангстрем (Онгстрём)
шведский геофизик, член Стокгольмской Академии Наук (1948). Сын К.Ю.Ангстрема. Руководитель шведского бюро погоды (с 1940), директор шведского метеорологического и гидрологического института в Стокгольме (с 1949). Дал эмпирическую формулу для определения интенсивности излучения Земли, построил пиранометр, исследовал изменения солнечной постоянной и солнечной активности.

1889
Хельмут Фолькман
генерал германской армии, командир легиона "Кондор". Закончив кадетское училище, 4 марта 1907 вступил в Императорскую армию. Получил офицерский чин 18 августа 1908. Участник 1-й мировой войны. 1 октября 1932 ему было присвоено звание подполковника. 1 апреля 1934 Фолькман был назначен начальником управления в министерстве рейхсвера. Затем, в чине полковника, перешел в Люфтваффе. С 6 октября 1936 по ноябрь 1937 Фолькман был начальником административного управления Люфтваффе в звании генерал-майор. 1 ноября 1937 он, сменив Хуго Шперле на посту командира легиона "Кондор" в Испании, занимал этот пост до 31 октября 1938. С апреля по сентябрь 1939 возглавлял Военную академию Люфтваффе. Затем был переведен в вермахт. 25 августа 1939 ему было присвоено звание генерала пехоты. В 1940 он принял командование 95-й пехотной дивизией. Погиб в автомобильной катастрофе 21 августа 1940 года.

1889
Вацлав Филоховский
польский писатель и публицист, автор сборников "Чертова мельница", "Человек в темных очках", повести "Амулет Осириса".


1889
Павел Ефимович Дыбенко
советский военный деятель, командарм 2-го ранга (1935). Член Коммунистической партии с 1912. Родился в селе Людков Черниговской губернии в семье крестьянина. В революционном движении с 1907. С 1911 на Балтийском флоте, один из руководителей антивоенного выступления матросов на линкоре "Император Павел I" в 1915. После 6-месячного заключения отправлен на фронт, затем снова арестован за антивоенную пропаганду и освобождён Февральской революцией 1917. Был членом Гельсингфорсского совета, с апреля 1917 председатель Центробалта. Активно участвовал в подготовке Октябрьского вооружённого восстания в Петрограде, член Петроградского ВРК; руководил формированием и отправкой в столицу отрядов революционных матросов и боевых кораблей. При наступлении войск Краснова-Керенского на Петроград командовал отрядами под Красным Селом и Гатчиной. С 8 ноября 1917 по март 1918 в составе СНК - член коллегии Наркомата по военным и морским делам, затем нарком по морским делам. Во время германской интервенции в феврале 1918 командовал отрядом под Нарвой. С лета 1918 на подпольной работе на Украине, в августе 1918 был арестован, но в октябре обменён на пленных немецких офицеров. В конце 1918 командовал группой советских войск на Екатеринославском направлении, с февраля 1919 - 1-й Заднепровской дивизией, затем - Крымской армией, а после оставления в 1919 Крыма - 37-й стрелковой дивизией. Командуя Сводной дивизией, участвовал в подавлении Кронштадтского мятежа 1921. Окончил Военную академию (1922). В 1928-38 командующий войсками Среднеазиатского, Приволжского и Ленинградского военных округов. Был членом РВС СССР, членом ЦИК СССР. Депутат Верховного Совета СССР 1-го созыва. Награждён 3 орденами Красного Знамени. Был репрессирован и по приговору Военной коллегии Верховного суда СССР расстрелян 29 июля 1938 года. Посмертно реабилитирован в мае 1956 года.

1891
Макс Аман (Max Aman)
рейхсляйтер, президент Имперской палаты печати (с 1933). Родился в Мюнхене, католик. Во время 1-й мировой войны служил в Баварском пехотном полку, был фельдфебелем - непосредственным начальником ефрейтора Адольфа Гитлера. Награжден Железным крестом II степени. Аман был одним из первых сторонников Гитлера и национал-социализма. В 1921 он стал первым управляющим делами нацистской партии, а после 1922 был директором Центрального издательства НСДАП - "Эхер ферлаг". Находясь в тюрьме Ландсберга, Гитлер озаглавил свои заметки довольно громоздко и неудобоваримо - "Четыре с половиной года борьбы против лжи, глупости и трусости". Аман, став издателем этой книги, изменил название на "Майн кампф" ("Моя борьба"). Кроме того, в его руках находилось свыше половины всех немецких газет.

1891
Николай Александрович Тимарцев
российский звукооператор. Окончил электромеханическое училище (1911) и первые Московские электротехнические курсы имени Ульянинского (1914). В 1927-1930 гг. – старший лаборант Центральной лаборатории проводной связи (лаборатория А.Шорина). Принимал здесь участие в разработке звукозаписывающей аппаратуры, а также в создании (как звукооператор, совместно с А.Шориным, 1929) первого звукового фильма-концерта. В 1930-1959 гг. работал на киностудии «Мосфильм». Фильмы: «Дела и люди» (1932), «Веселые ребята» (1934), «Аэроград» (1935), «Цирк» (1936), «Щорс» (1939), «Суворов» (1941), «Беспокойное хозяйство» (1946), «Далеко от Москвы» (1950), «Саша вступает в жизнь» (1957), «Лавина с гор» (1958) и др.

1892
Фукуда Хэйхатиро
японский художник


1893
Всеволод Илларионович Пудовкин
советский кинорежиссёр и теоретик кино, народный артист СССР (1948). Член КПСС с 1939. Родился в Пензе. В 1914 окончил отделение естественных наук физико-математического факультета МГУ. В 1920 поступил в Госкиношколу (ныне ВГИК). Студентом начал работать как сценарист, режиссёр и актёр. Первые работы - "Шахматная горячка" (1925, совместно с Н.Г.Шпиковским) и научно-популярный фильм "Механика головного мозга" (1926). Экранизация повести М.Горького "Мать" (1926) наряду с "Броненосцем "Потемкин" Эйзенштейна становится крупнейшим достижением советского кинематографа. Затем Пудовкин ставит фильмы "Конец Санкт-Петербурга" (1927) и "Потомок Чингисхана" (1929, за рубежом шёл под названием "Буря над Азией"), объединённые темой революционного пробуждения народных масс. Пудовкин много сделал для формирования киноэпоса, в котором создан поэтический образ борющихся масс. В 1930-е гг. поставил отмеченные экспериментаторскими поисками в области новых выразительных средств фильмы: немой - "Простой случай" (1932) и звуковые - "Дезертир" (1933) и "Победа" (1938). Большую роль в развитии советского исторического фильма сыграли картины Пудовкина "Минин и Пожарский" (1939; Сталинская премия СССР, 1941), "Суворов" (1941), "Адмирал Нахимов" (1947; Сталинская премия СССР, 1947). В годы Великой Отечественной войны 1941-1945 Пудовкин создал "Пир в Жирмунке" ("Боевой киносборник" № 6, 1941) и "Во имя Родины" (1943, по пьесе К.М.Симонова "Русские люди"). В 1950 Пудовкин (совместно с Д.И.Васильевым) поставил фильм "Жуковский" (Сталинская премия СССР, 1951). Последняя работа режиссёра - "Возвращение Василия Бортникова" (1953; по роману Г.Е.Николаевой "Жатва"). Пудовкин выступал и как киноактёр: Протасов ("Живой труп", 1929), Юродивый ("Иван Грозный", 1945) и др. Многие фильмы Пудовкина получили премии международных кинофестивалей. Автор книг "Кинорежиссёр и киноматериал" (1926), "Киносценарий. Теория сценария" (1926), "Актёр в фильме" (1934), теоретических статей, переведённых на многие языки, изучаемых во всех киношколах мира. Член Советского комитета защиты мира. Награжден 2 орденами Ленина, 3 др. орденами, а также медалями. Многие фильмы Пудовкина получили премии международных кинофестивалей. Он был одним из первых теоретиков кино. В его трудах (более 200 опубликованных работ) нашли отражение главные проблемы киноискусства: определение специфики кино, теория монтажа (сравнивал различные виды монтажа в игровом и документальном кинематографе), работа с типажом и актером по системе К.С.Станиславского, режиссура, проблема звука в кино, реализм и натурализм в кино. Особое значение придавал изучению актерского мастерства. Его интересовали проблемы сценарного мастерства, кинокритики и истории кино. Всеволод Пудовкин читал лекции на режиссерском факультете ГИК (в 1950 был утвержден в звании профессора ВГИК). Автор книг «Киносценарий», «Кинорежиссер и киноматериал», «Актер в фильме», «Работа актера в кино и система Станиславского». Многие работы, написанные еще во времена немого кино, и в настоящее время не потеряли своей актуальности. Скончался в Дубулты, Латвия 30 июня 1953 года.

1893
Бен Хект
американский писатель, драматург и сценарист. В 1927 г. начал работать в кино. В дальнейшем содружестве с драматургом Ч.Мак-Артуром написал сценарии фильмов «Лицо со шрамом» (1932), «Да здравствует Вилья!» (1934), «Грозовой перевал» (1939, по Э.Бронте). Работал с выдающимися американскими режиссерами – Х.Хоксом, Э.Любичем, Дж.Стивенсом, У.Уайлером, Дж.Штернбергом, А.Хичкоком. Вместе с Ч.Мак-Артуром поставил в Нью-Йорке, независимо от Голливуда фильмы: «Преступление без страсти» (1934), «Негодяй» (1935; премия Американской академии киноискусства и наук за лучший сценарий). Среди работ 50-х гг. наиболее значительная – сценарий фильма режиссера Ч.Видора «Прощай, оружие!» (1957, по Э. Хемингуэю).

1894
Казимеж Анджей Чижовский
польский писатель и драматург, автор повестей "Мацек, первый король воздуха", "Мацек на полюсе", "Безумный летчик", "Воздушные люди", "Мак, сын Голубого Полка".

1895
Марсель Паньоль
французский писатель, сценарист и режиссер. Член Французской академии. Будучи известным драматургом, заинтересовался звуковым кино. Основал собственную кинокомпанию (в Провансе), где под его руководством и по его пьесам были поставлены фильмы: «Мариус» (1931, режиссер А.Корда), «Фани» (1932, режиссер М.Аллерге), «Топаз» (1933, режиссер Л.Ганье). Затем выступал не только как сценарист и продюсер, но и как режиссер фильмов: «Прямо в сердце» (1933), «Зять господина Пуарье» (1933), «Анжела» (1934), «Мерлюс» (1935), «Сезар» (1936), «Возрождение» (1937), «Дочь землекопа» (1940) и др. К его послевоенным фильмам относятся «Манон ручьев» (1953) и «Письма с моей мельницы» (1954).


1896
Филип Шоуолтер Хенч (Philip Showalter Hench)
американский врач-ревматолог, удостоенный в 1950 Нобелевской премии по физиологии и медицине (совместно с Э.Кендаллом и Т.Рейхштейном) за исследования структуры и биологических функций гормонов коры надпочечников. Родился в Питсбурге (штат Пенсильвания). В 1920 получил степень доктора медицины в Питсбургском университете. С 1926 – консультант и заведующий отделением ревматических болезней клиники Мейо. С 1928 работал в университете Миннесоты (с 1947 – профессор этого университета). Хенч обратил внимание на то, что ревматоидный артрит легче протекает при беременности и желтухе. Поскольку при беременности увеличивается количество женских половых гормонов, а при желтухе – содержание желчных кислот, Хенч и работавший вместе с ним биохимик Э.Кендалл предположили, что женские половые гормоны и желчные кислоты (производные стерола) играют важную роль в клинике ревматических заболеваний и что сходное действие должны оказывать стероидные гормоны коры надпочечников. Опыты по проверке терапевтического эффекта экстрактов из коры надпочечников, проведенные в начале 1930 Хенчем, не дали результатов. В 1936 Кендалл и швейцарский химик Т.Рейхштейн выделили из коры надпочечников «вещество E», названное впоследствии кортизоном. Испытания кортизона, проведенные Хенчем на 14 больных ревматоидным артритом, дали хороший результат, и с тех пор этот препарат широко применяется для лечения ревматических заболеваний. Умер в Очо-Риосе (Ямайка) 30 марта 1965 года.

1896
Фёдор Григорьевич Кротков
российский гигиенист, один из основоположников военной и радиационной гигиены, академик (1944) и вице-президент (1953-1957) Академии Медицинских Наук СССР, генерал-майор медицинской службы. В 1926 г. окончил Военно-медицинскую академию. Начальник кафедры военной гигиены этой же академии (1931-1935), а также институтов: авиационной медицины имени И.П.Павлова (1935-1937) и питания Красной Армии (1944-1946), заместитель министра здравоохранения (1946-1947) и одновременно (1937-1957) заведующий кафедрой военной гигиены Центрального института усовершенствования врачей. Во время Великой Отечественной войны - руководитель (1941-1944) гигиенической службы Советской Армии. С 1957 г. - организатор и руководитель первой в кафедры радиационной гигиены того же института. Основные труды по общей, военной и радиационной гигиене, гигиене питания. Его монография "Руководство по военной гигиене" (1933) - наиболее полный труд в этой области. Создал крупную школу гигиенистов.

1898
Иван Николаевич Зубачев
русский офицер, герой обороны Брестской крепости. Командовал сводной группой штаба обороны. Раненый и контуженый, попал в плен, погиб в 1944 году в концлагере Хаммельбург.

1901
Рудольф Нильсен
норвежский поэт и журналист. Начал литературную деятельность в 1921 г. В 1924-1926 гг. сотрудничал в газете. "Норгес коммунистблад". Первый сборник стихов "На каменистой почве" (1925) посвятил жизни рабочих, родной природе. О поездках в СССР рассказал в сборнике стихов "До свидания" (1926). Его последний сборник - "Будни" (1929) - опубликован посмертно.