1457
Мария Бургундская (французское имя - Marie duchesse de Bourgogne)
герцогиня Бургундии, Эно и Намюра — с 1477 года, графиня Голландии. Родился в Брюсселе. Дочь герцога Бургундии Карла Смелого. После гибели отца в январе 1477 года унаследовала престол герцогов Бургундских. Что позволило ей стать одной из самых желанных невест Европы тех лет. Наследство включало в себя районы нынешней северо-восточной Франции (Бургундию, значительную часть Лотарингии и Эльзаса), а также Франш—Конте, Фландрию, Эно и Брабант. Однако находившимся в катастрофическом экономическом состоянии герцогством (западная часть Бургундии) силой завладел французский король Людовик XI. Чтобы оправдать захват земель, Людовик предложил двадцатилетней Марии стать супругой его семилетнего сына дофина Карла. Но значительная часть подданных герцогини были против французского господства. В это время нашёлся ещё один претендент на руку Марии — сын императора Фридриха III[1]. В итоге у Марии Бургундской, которая вышла замуж 14 августа 1477 года в Генте за эрцгерцога Максимилиана Габсбурга (впоследствии император Священной Римской империи Максимилиан I), остались графство Бургундия (Франш-Конте) и Нидерланды. Таким образом, эти владения вошли в состав фамильных владений дома Габсбургов. Также к потомкам Марии перешёл и орден Золотого Руна, основанный её дедом, бургундским герцогом Филиппом Добрым, в 1429 году. Мария умерла 27 марта 1482 года в возрасте всего 25 лет от последствий падения с лошади во время соколиной охоты. Филипп де Коммин в «Мемуарах» пишет: Конь, на котором она ездила, был горяч и сбросил её на большое бревно. Некоторые говорят, правда, что она упала в приступе лихорадки. Но как бы там ни было, немного дней спустя после падения она умерла, и это было великое горе для её подданных и друзей, ибо после её смерти они больше не знали мира: ведь народ Гента её почитал гораздо больше чем мужа, поскольку она была владелицей страны. Её сын Филипп Австрийский, которому было в момент гибели матери четыре года, продолжил дом Габсбургов и стал родоначальником обеих его ветвей: он был отцом (от брака с кастильской принцессой Хуаной Безумной) императоров Карла V (предка испанских Габсбургов) и Фердинанда I (предка австрийских Габсбургов); обе ветви сохраняли фамильные притязания на Нидерланды и другие бургундские владения. Её дочь Маргарита Австрийская — штатгальтер Испанских Нидерландов. Литература: Грёссинг З. Максимилиан I / Перевод с немецкого Е.Б.Каргиной. — Москва: АСТ, 2005. — 318 страниц — (Историческая библиотека). — 5 000 экземпляров — ISBN 5-17-027939-6; Филипп де Коммин Мемуары / Перевод, статья и примечания Ю.П.Малинина. — Москва: Издательство «Наука», 1987. — 495 страниц — 50 000 экземпляров.


1599
Александр VII (латинское имя - Alexander PP. VII; в миру - Фабио Киджи, итальянское имя - Fabio Chigi)
237-й папа римский папа римский с 7 апреля 1655 по 22 мая 1667. Родился в известной банкирской семье. Всесторонне образованный молодой Киджи после получения священнического сана поступил на папскую службу. Тринадцать лет он выполнял функции папского нунция в Кёльне. В 1651 получил кардинальскую шапку. Несмотря на сопротивление французского двора, он был (после семи месяцев заседания конклава) избран папой. Его непотизм был более умеренным, поскольку род Киджи и так обладал большим состоянием. Отношения с Францией ухудшились. В декабре 1655 г. папа принял польского иезуита Михала Бойма, доставившего ему письма от двора последнего императора династии Мин Чжу Юлана, прятавшегося в это время от маньчжурских оккупантов на юго-западе страны. Крещёные особы, приближённые к императору — вдовствующая императрица Елена Ван и главный императорский евнух Ахиллес Пан — обращались к римскому престолу за помощью против маньчжуров, в надежде на то, что папа сможет соответсвенным образом повлиять на светских правителей Европы. Их надежде не суждено было сбыться, и Бойм вернулся в Китай с вежливым, но бесполезным ответом. Александр, как и его предшественник, осудил идеи янсенистского ригоризма. Благодаря папскому меценатству в Риме возникали шедевры баро́чной архитектуры. Именно в это время на площади Собора святого Петра была сооружена прекрасная колоннада — произведение итальянского архитектора Джованни Лоренцо Бернини (1598—1680). «Александр — папа только по названию, — писал Джакомо Квирини, личный секретарь Александра. — Вопросы управления церковью он отодвигает от себя и думает только о том, чтобы жить в ничем не нарушаемом спокойствии духа». Скончался в Риме 22 мая 1667 года.


1610
Жан де Лабади (Jean de Labadie)
известный деятель реформации. Был иезуитом, но, недовольный схоластическим методом преподавания и малорелигиозной жизнью иезуитов, скоро вышел из ордена и примкнул к янсенистам. В 1650 г. объявил себя протестантом; был пастором, профессором и ректором монтабанской академии, пока не был вынужден бежать в Женеву (1659). Обвиненный в хилиазме, он переселился в Миддельбург, но через несколько лет и здесь был отрешен от должности. Тогда он образовал независимую от протестантских учреждений церковь, которая привлекла многих последователей, особенно в Амстердаме; магистрат этого города отнесся к индепендентам неблагосклонно, и Лабади вместе с своими приверженцами, нашел убежище у пфальцграфини Елизаветы. В 1672 г. Лабади переселился в Альтону, где вступил в общение с лютеранами. Л. не создал особого учения; он только порицал изменчивость доктрин протестантства и неустройство современных ему протестантских общин. Его особенно уважал основатель пиетизма, Шпенер, заимствовавший от него отчасти идеи своих collegia pietatis и pia desideria. Умер в Альтоне 13 февраля 1674 года. Из сочинений Лабади особенно популярны были "Manuel de piété", "Le Herold du grand roi Jésus", "L'exercice prophetique", "Véritable exorcisme". Его последователи, названные лабадистами, после его смерти нашли приют в замке Вальта, близ Леенвардена, где, в числе до 500 чел., практиковали общение имуществ; но в начале XVIII в. эта община распалась. Влияние лабадизма долго чувствовалось еще после того в Голландии и в рейнских провинциях.

1660
Иоганн Зигисмунд Куссер (Johann Sigismund Kusser)
Композитор и капельмейстер венгерского происхождения. Родился в Прессбурге (ныне Братислава). Работал в Германии, Англии и Ирландии. Умер в Дублине в ноябре 1727 года.


1672
Этьенн Франсуа Жоффруа (Etienne Francois Geoffroy)
французский физик и химик, член Парижской академии наук (с 1699). Родился в Париже. В 1692-1694 гг. учился в Фармацевтической школе в Монпелье, с 1694 г. – в Париже. С 1698 г. работал врачом французского посла в Лондоне; после 1700 г. в течении нескольких лет был практикующим врачом в Париже. В 1707-1709 гг. – профессор химии Ботанического сада в Париже, с 1709 г. – профессор фармации и медицины в Коллеж де Франс. Важнейшие научные исследования относятся к общей и неорганической химии. Выдвинул первые представления о количественной оценке химического сродства. Составил (1718) таблицы веществ по их взаимному сродству, положив этим начало теории химического сродства, господствовавшей в химии XVIII века. Критиковал алхимиков, публично разоблачая мошеннические приёмы, которыми те пользовались для мнимого превращения свинца и ртути в золото. Тем не менее, Жоффруа не отрицал принципиальной возможности трансмутации; в частности, считал, что найденное им в золе растений железо образуется в результате их жизнедеятельности и что вообще металлы можно получить искусственным путем. Выполнил анализ минеральных вод и ряда морских организмов (губок и кораллов); описал процессы приготовления некоторых неорганических солей (алюмокалиевых квасцов, берлинской лазури). Разработал (1729) основы титриметрического метода объёмного анализа. Умер 6 января 1731 года.

1683
Джованни Баттиста Пьяцетта (итальянское имя - Giovanni Battista Piazzetta)
итальянский живописец. Родился в Венеции. Учился в Болонье у Джузеппе Креспи, чье влияние оказалось решающим для формирования его стиля. Работая в мастерской Креспи, Пьяццетта стал писать в свободной импрессионистической манере. По возвращении в родной город испытал влияние венецианской традиции, которое проявилось в частности в использовании очень мягких и нежных тонов для создания светотеневой моделировки. Эта тенденция хорошо заметна в "Портрете Джулии Лама" (ок. 1723, Мадрид, музей Тиссен-Борнемиса); она стала важным элементом в дальнейшем развитии венецианской живописи 18 в. Для ранних работ живописца характерны резкие светотеневые контрасты и преобладание красновато-коричневых тонов. При помощи сильной светотеневой моделировки художник стремился достичь драматического напряжения и рельефности; в качестве примеров можно привести картины "Мученичество святого Иакова" (1722, Венеция, церковь Сан Стаэ) и "Жертвоприношение Исаака" (1735–1741, Вадодара, Музей и Картинная галерея). Решительный натурализм Пьяццетты сродни искусству Караваджо и Гверчино. Позднее художник перешел от резких контрастов к более богатой модуляции цвета и света. Одна из лучших его работ – алтарный образ "Явление Мадонны святого Филиппо Нери" (1725–1727, Венеция, церковь Санта Мария делла Фава). Фигуры приобретают конкретность и реальность благодаря плотности красок и драматическому использованию света. В 1723–1727 Пьяццетта написал огромную композицию для плафона капеллы святого Доменика венецианской церкви Санти Джованни э Паоло – "Апофеоз святого Доминика". В этой композиции воздушная перспектива и энергичные движения фигур предвосхищают приемы величайшего мастера декоративной живописи Дж.Б.Тьеполо. Как и Креспи, Пьяцетта писал также жанровые композиции, например, "Пастораль" (1740, Чикаго, Художественный институт), "Идиллия на морском берегу" (1745, Кёльн). Со временем цветовая гамма произведений Пьяццетты становится светлее и богаче, а их настроение – более спокойным и созерцательным, как в картинах "Ревекка и Елиазар" (1735–1741, Милан, галерея Брера) и "Гадалка" (1740, Венеция, галерея Академии). В 1750 Пьяццетта был избран директором венецианской Академии изящных искусств. Скончался в Венеции 28 апреля 1754 года.

1700
Виттория Тези (Tesi Tramontini; Тези-Трамонтини Виттория)
итальянская певица (контральто). Родилась во Флоренции. Ученица Ф.Реди и Ф.Кампеджи. Впервые на сцене выступила в 1716 в Парме. Пела в театрах Италии, а также в Вене, Дрездене, Мадриде. Славилась исполнением мужских партий: Ахилл («Ахилл на Скиросе» Сарро), Астианакс («Астианакс» Векки) и др. В 1750 оставила сцену, преподавала. Умерла в Вене 9 мая 1775 года.


1713
Доминго Мигель Бернабе Террадельяс Террадельяс (Domingo Terradellas)
испанский композитор, хотя все его произведения были выраженного итальянского стиля. Родился в Барселоне. Сначала учился у Франсиско Валлса в Барселонском соборе. В 1732 году он отправился в Неаполь с становится студентом Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo. Его первая опера, Astarto, была написана в Риме в 1739 году. Его самая известная работа, Merope, также была написана там в 1743 году. В 1746 году он отправился в Лондон, где он в течении сезона поставил оперы в Королевском Театре. Однако его деятельность не была успешной и он вскоре вернулся в Турин, где он написал abbandonata Didone в 1750 году, и в Рим, где его Sesostri d'Egitto имел большой успех в 1751 году. Он умер внезапно 20 мая 1751 года при обстоятельствах, до сих пор выяснены.

1721
Джон Рейд (John Reid)
Шотландский флейтист, композитор и меценат. Родился в Стралоке. Умер в Лондоне 6 февраля 1807 года.


1728
Джон Хантер (John Hunter; Джон Гунтер)
английский анатом и хирург. Родился в Лонг-Калдервуде (графство Ланаркшир, Шотландия). Начальное образование получил в местной школе, после смерти отца в 1741 жил на ферме и занимался самообразованием. В 1748 был приглашен своим братом Уильямом, который работал преподавателем анатомии в Лондоне, в качестве ассистента препаратора. Уильям посоветовал ему посещать хирургические классы в госпитале Святого Георга и госпитале Святого Варфоломея. Одновременно Джон был принят ассистентом-анатомом в госпиталь Чизли. Братья работали вместе в течение 11 лет, изучая лимфатическую систему, развитие и структуру костной ткани. В 1762 в журнале «Медицинские комментарии» («Medical commentaries») появилась первая работа Гунтера Положение яичка у плода и при врожденной грыже (The state of the Testis in the Foetus and on the Hernia Congenita). В ней описан процесс опускания яичек из брюшной полости в мошонку и указана роль канатика (тяжа), на котором опускается яичко. Гунтер описал также процесс образования врожденных паховых грыж (неопущение или неполное опущение яичка в мошонку) и четко отграничил его от процесса развития благоприобретенных прямых и косых паховых грыж. Занимаясь морфологией двигательного аппарата, описал ряд особенностей мышц конечностей, в частности мышечно-бедренный канал (canalis adductoris Hunteri). Талантливый анатом и морфолог, Гунтер изготовил множество препаратов из патологоанатомических материалов, в том числе в случае таких заболеваний, как слипчивый перикардит, слипчивый плеврит, аневризма аорты, язва желудка и др. Эти работы сыграли значительную роль в развитии морфологии и сравнительной анатомии. В марте 1761, во время семилетней войны между Англией и Францией, Гунтер был призван на службу в Британский флот. Приобретенный им опыт военного врача обобщен и описан в Трактате о крови, воспалении и огнестрельных ранениях (Treatise on the Blood, Inflammation and gun-shot wounds). Гунтера считают также одним из основателей медицинской службы в Британской армии. В 1763, после подписания мира, Гунтер оставил службу и продолжил изыскания в области анатомии, хирургии и физиологии. В 1764 стал членом Британского королевского научного общества. В декабре 1768 был назначен на должность хирурга госпиталя Святого Георгия. Параллельно врачебной практике занимался научной работой, преподавал, участвовал в научных дискуссиях. В 1786 вышел его Трактат о венерических заболеваниях (Treatise on the Venereal Disease). Гунтером был написан также ряд руководств по лечению венерических заболеваний. Гунтер был прекрасным лектором. Широкую известность получили его лекции по анатомии и хирургии и так называемые «анатомические беседы». Его слушателями были такие будущие светила в области хирургии и анатомии, как Дж.Джонс, Дж.Морган, Э.Дженнер. В 1783 Гунтер приступил в созданию анатомической коллекции, которая впоследствии превратилась в Анатомический музей. В нем и сейчас можно увидеть несколько тысяч изготовленных им оригинальных препаратов. В 1776 Гунтер был назначен хирургом короля Георга III, в 1783 стал членом Королевской Парижской хирургической академии, в 1787 – членом Американского философского общества. С 1790 Гунтер занимал должность главного хирурга Британской армии. Умер в Лондоне 16 октября 1793 года.


1740
Мадлен Софи Арну (французское имя - Madeleine-Sophie Arnould)
французская актриса и певица, считавшаяся лучшим сопрано своего времени. Родилась в Париже. В пятилетнем возрасте впервые выступила перед королевой и маркизой де Помпадур. Училась пению у Пьера де Желиотта, актёрскому мастерству — у мадемуазель Клерон. В 1757 году дебютировала как оперная певица и выступала на сцене до 1778 г. Арну пользовалась значительным успехом как в операх французского репертуара (Люлли, Рамо, Монсиньи), так и в заглавной партии «Ифигении в Авлиде» Глюка (1774). По окончании сценической карьеры Арну осталась на авансцене парижской культурной жизни в роли хозяйки салона. Салон Софи Арну был открыт дважды в неделю, причём один из этих дней, четверг, был предназначен только для женщин. Остроумие и интеллект певицы сделали её салон излюбленным местом встречи виднейших французских интеллектуалов — Вольтера, Дидро, д'Аламбера, Лагарпа и в особенности Бомарше, с которым Арну находилась в приятельских отношениях. Арну принадлежит или приписывается ряд изящных афоризмов и bon mots. Среди афоризмов Арну: «Женщины отдаются богу, когда дьявол уже не желает иметь с ними дела». Кроме того, известен следующий анекдот: «На исповеди перед смертью Арну вспоминала о приступах ревности одного из своих любовников. Священник воскликнул: „Дочь моя, сколько же тебе приходилось страдать!“ — „Ах, это было прекрасное время. Я была так несчастна!“ — ответила певица». Жизни Софи Арну посвящены написанные от её лица писателем Ламот-Лангоном мемуары-мистификация (фр. Mémoires de Mademoiselle Sophie Arnoult, recueillis et publiés par la Baron de Lamothe Langon; Париж, 1837), документальная книга Эдмона де Гонкура (фр. Sophie Arnould : d'après sa correspondance et ses mémoires inédits; Париж, 1893), опера Габриэля Пьерне (1927). Умерла в Париже 22 октября 1802 года.


1743
Джозеф Бэнкс (Joseph Banks)
английский естествоиспытатель. Родился в Лондоне. Участник первой экспедиции Дж. Кука (1768-1771). Вел дневник, в котором дал ее подробное описание (издан Джозефом Хукером в 1896). В 1788 г. возглавил Африканскую ассоциацию, которая была инициатором организации крупных экспедиций по изучению внутренних районов этого материка. Впоследствии ассоциация влилась в Королевское географическое общество Великобритании. Именем Банкса названы группа островов в Тихом океане и другие географические объекты, а также некоторые виды растений. Умер 19 июня 1820 года.


1745
Ив-Жозеф Тремарек Керглен (также — Кергелен, французское имя - Yves Joseph de Kerguelen de Trémarec)
французский моряк. Родился в Ландудале, в Бретани. В 1771. встал во главе экспедиции, открывшей 13 февраля 1772 острова Кергленовой Земли (ныне — остров Кергелен). После 2-й экспедиции, предпринятой Кергленом в 1773, он был обвинён в том, что часть своего экипажа намеренно оставил на негостеприимном острове, и был заточен, несмотря на предъявление им доказательств, что эта часть экипажа была спасена. Позже он предпринял ещё ряд путешествий по морю, со своими сыновьями. Во время Великой французской революции Керглен был арестован и уволен в отставку. Кроме ряда морских карт, Керглен издал: «Relation d’un voyage dans la mer du nord» (Париж, 1771); «Relation de deux voyages dans les mers Australes et les Indes» (Париж, 1782); «Relation des combats et des événements de la guerre maritime de 1778 entre la France et l’Angleterre» (Париж, 1796). Умер в Париже 3 марта 1797 года.

1746
Джузеппе Мария Джоаккино Камбини (итальянское имя - Giuseppe Maria Gioacchino Cambini)
итальянский композитор и скрипач. Родился в Ливорно. С 1773 г. жил и работал в Париже. Оратории, оперы, балеты Камбини пользовались большим успехом, но были быстро забыты. Однако струнные квартеты Камбини, как считается, заложили основу французской традиции этого музыкального жанра. Начиная с середины 1790-х гг. Камбини больше выступал как музыкальный критик. Умер 29 декабря 1825 года.


1766
Томас Роберт Мальтус (Thomas Robert Malthus, свое среднее имя он обычно опускал)
английский священник и учёный, демограф и экономист, автор теории, согласно которой неконтролируемый рост народонаселения должен привести к голоду на Земле. Родился в имении Рукери («Грачевник»), Доркинг (английское графство Суррей), близ города Гилдфорд, в состоятельной дворянской семье. Отец учёного, Дэниел Мальтус, был последователем Давида Юма и Жан-Жака Руссо (с обоими он был лично знаком). В 1784 году Томас поступил в Джизус-колледж Оксфордского университета, где успешно изучал математику, риторику, латынь и греческий язык. После окончания колледжа некоторое время был в нем членом совета и адъюнкт-профессором. В 1788 году он был посвящён в духовный сан англиканской церкви, что, в те времена, не требовало даже формальной веры в бога. В 1796 он стал священником в городке Олбери (Суррей),в Англии тех лет это означало всего лишь государственную должность со скромной зарплатой и не особо обременительными обязанностями. В 1804 году Мальтус женился — в этом браке родилось трое детей. Мальтус скончался 23 декабря 1834 года и был похоронен в аббатстве города Бат. На протяжении всей своей жизни Мальтус жил очень скромно, чтобы не сказать бедно, но последовательно и принципиально отказывался как от высоких государственных должностей, которые ему предлагало правительство, так и от церковной карьеры, считая главным делом своей жизни научную работу. Он был избран одновременно членом Королевского общества и членом Французской Академии, честь, которой удостаивались немногие ученые, стал основателем Клуба Политической Экономии и одним из основателей Лондонского статистического общества. В 1798 году он опубликовал свою книгу Essay on the Principle of Population («Опыт о законе народонаселения»). Три основных тезиса «Опыта»: Из-за биологической способности человека к продолжению рода его физические способности используются для увеличения своих продовольственных ресурсов; Народонаселение строго ограничено средствами существования; Рост народонаселения может быть остановлен лишь встречными причинами, которые сводятся к нравственному воздержанию или несчастьями (войны, эпидемии, голод). Также Мальтус приходит к выводу, что народонаселение растет в геометрической прогрессии, а средства существования — в арифметической. Минусы теории с современной точки зрения: Мальтус использовал некорректную миграционную статистику (не учитывает эмигрантов); Мальтус не принимает во внимание естественные биологические механизмы саморегуляции численности человечества, приводящие к Демографическому переходу; Закон убывающего плодородия почвы. Мальтус считал, что ни накопление капитала, ни научно-технический прогресс не компенсируют ограниченность природных ресурсов. Идеи Мальтуса оказали мощное позитивное воздействие на развитие биологии, во-первых, через их влияние на Дарвина, а, во-вторых, через развитие на их основе математических моделей популяционной биологии, начиная с логистической модели Ферхюльста. Применительно к человеческому обществу мнение Мальтуса о том, что сокращение численности населения ведет к увеличению среднего дохода на душу населения, повлекло за собой формирование в 1920-x теории оптимальной численности населения, при котором доход на душу населения максимален. Однако в настоящее время теория малоприменима в решении реальных социально-экономических задач, но хороша в аналитике, так как позволяет судить о недо- или перенаселении. Современные последователи Мальтуса, неомальтузианцы, так говорят о современных малоразвитых странах: «Рождаемость в них высокая, как в аграрных странах, а смертность низкая, как в индустриальных из-за медицинской помощи более развитых стран». Считают, что прежде, чем помогать им, надо решить проблему контроля рождаемости. В целом, теория Мальтуса продемонстрировала свою высокую объясняющую способность применительно к доиндустриальным обществам, хотя никто не ставит под сомнения того факта, что для эффективного использования её для объяснения динамики современных общества (даже в странах Третьего мира), она нуждается в самых серьёзных модификациях; впрочем, с другой стороны, теория Мальтуса продемонстрировала самую высокую способность адаптироваться к подобным модификациям и встраиваться в них. Идеи Мальтуса были частично использованы Карлом Хаусхофером в его работах по геополитике и теории "жизненного пространства" Переводы работ Мальтуса на русский язык: Опыт о законе народонаселения или изложение прошедшего и настоящего действия этого закона на благоденствие человеческого рода, с приложением нескольких исследований о надежде на отстранение или смягчение причиняемого им зла. Спб.: типография И.И.Глазунова, 1868; Опыт о законе народонаселения. Петрозаводск: Петроком, 1993 (Шедевры мировой экономической мысли. Том 4).


1768
Эдуар Адольф Казимир Жозеф Мортье де Тревизо (французское имя - Edouard Adolphe Casimir Mortier, герцог де Тревизо, duc de Trévise)
французский военачальник, герцог Тревизский с 1808 г., маршал Франции с 1804 г., премьер-министр и военный министр в 1834-1835 гг., участник революционных и наполеоновских войн. В 1789 г. вступил в Национальную гвардию, в 1791 г. – во французскую революционную армию. Активный участник революционных войн, он воевал в Северной, Дунайской и Швейцарской армиях, в 1799 г. получил чин дивизионного генерала. В мае 1800 г. был назначен командиром 10-й дивизии, расквартированной в Париже. После разрыва Амьенского мира Мортье в апреле 1803 г. сумел занять Ганновер и в мае 1804 г. Наполеон включил его в число первых восемнадцати маршалов своей империи. В войне 1805-1807 гг. командовал корпусом. В ноябре 1805 г. его корпус был разбит армией М. И. Кутузова под Дюрнштайном западнее Вены. После подписания Тильзитского мира Наполеон направил Мортье командовать корпусом в Испанию, где тот в 1808 г. принимал участие в осаде Сарагосы и разгроме 60-тысячной испанской армии в битве при Оканье 12 ноября 1809 г. В 1811 г. он вернулся из Испании и возглавил Молодую гвардию Великой армии Наполеона. С ней маршал участвовал в походе на Россию в 1812 г. и в кампании 1813 г. После занятия французами Москвы Наполеон назначил его ее военным губернатором. При отступлении Мортье взорвал часть строений Московского кремля. В 1814 г. был одним из руководителей сопротивления вторгнувшимся во Францию союзным войскам, но в конце концов был вынужден с маршалом Мармоном подписать капитуляцию Парижа. Признал власть Бурбонов и стал пэром Франции, но во время «Ста дней» вновь перешел на службу Наполеону. Во время второй Реставрации заявил о незаконности суда над маршалом Неем, за что был лишен пэрства. С 1816 г. вернулся на службу в армию, в 1819 г. ему вернули титул пэра. После Июльской революции 1830 г. получил назначение послом Франции в Петербурге, где пробыл до 1831 г. С ноября 1834 по март 1835 гг. он занимал посты премьер-министра и военного министра Франции. Погиб при взрыве бомбы во время покушения итальянского террориста Джузеппе Фиески на жизнь короля Луи Филиппа. Умер 28 июля 1835 года.


1769
Иван Андреевич Крылов
русский писатель, баснописец, журналист. Родился в Москве. Учился молодой Крылов мало и бессистемно. Ему шел десятый год, когда умер отец, Андрей Прохорович, бывший в тот момент мелким чиновником в Твери. Андрей Крылов «наукам не учился», но очень любил читать и привил свою любовь сыну. Он сам выучил мальчика чтению и письму и оставил ему в наследство сундук книг. Дальнейшее образование Крылов получил благодаря покровительству писателя Николая Александровича Львова, прочитавшего стихи юного поэта. В юности много жил в доме у Львова, учился вместе с его детьми, и просто слушал разговоры литераторов и художников, приходивших в гости. Недостатки отрывочного образования сказывались впоследствии – так, Крылов всегда был слаб в орфографии, но известно, что с годами приобрел достаточно прочные знания и широкий кругозор, научился играть на скрипке и говорить по-итальянски. Был записан на службу в нижний земский суд, хотя, очевидно, это была простая формальность – в присутствие Крылов не ходил или почти не ходил и денег не получал. В четырнадцатилетнем возрасте попал в Петербург, куда мать отправилась хлопотать о пенсии. Затем перевелся на службу в Петербургскую казенную палату. Однако дела служебные его не слишком интересовали. На первом месте среди увлечений Крылова были литературные занятия и посещение театра. Эти пристрастия не изменились и после того, как в семнадцать лет он лишился матери, и на его плечи легли заботы о младшем брате. В 80-е годы много писал для театра. Из-под его пера вышли либретто комических опер Кофейница и Бешеная семья, трагедии Клеопатра и Филомела, комедия Сочинитель в прихожей. Эти произведения не принесли молодому автору ни денег, ни известности, но помогли попасть в круг петербургских литераторов. Ему покровительствовал известный драматург Я.Б.Княжнин, однако самолюбивый молодой человек, решив, что в доме «мэтра» над ним насмехаются, порвал со своим старшим другом. Крылов написал комедию Проказники, в главных героях которой, Рифмокраде и Тараторе, современники без труда узнали Княжнина и его жену. Проказники –более зрелое произведение, чем предыдущие пьесы, но постановка комедии была запрещена, и у Крылова испортились отношения не только с семейством Княжниных, но и с театральной дирекцией, от которой зависела судьба любого драматического сочинения. С конца 80-х основная деятельность разворачивалась в сфере журналистики. В 1789 в течение восьми месяцев издавал журнал «Почта духов». Сатирическая направленность, проявившаяся уже в ранних пьесах, сохранилась и здесь, но в несколько преображенном виде. Крылов создал карикатурную картину современного ему общества, облекая свой рассказ в фантастическую форму переписки гномов с волшебников Маликульмульком. Издание было прекращено, так как у журнала оказалось всего восемьдесят подписчиков. Судя по тому, что «Почта духов» была переиздана в 1802, ее появление все же не осталось незамеченным читающей публикой. В 1790 вышел в отставку, решив полностью посвятить себя литературной деятельности. Он стал владельцем типографии и в январе 1792 вместе со своим другом литератором Клушиным начал издавать журнал «Зритель», пользовавшийся уже большей популярностью. Наибольший успех «Зрителю» принесли произведения самого Крылова Каиб, восточная повесть, сказка Ночи, Похвальная речь в память моему дедушке, Речь, говоренная повесою в собрании дураков, Мысли философа о моде. Число подписчиков росло. В 1793 журнал был переименован в «Санкт-Петербургский Меркурий». К этому времени его издатели сосредоточились прежде всего на постоянных иронических нападках на Карамзина и его последователей. Издателю «Меркурия» было чуждо реформаторское творчество Карамзина, которое казалось ему искусственным и излишне подверженным западным влияниям. Преклонение перед Западом, французским языком, французскими модами было одной из любимых тем творчества молодого Крылова и объектом высмеивания во многих его комедиях. Кроме того, карамзинисты отталкивали его своим пренебрежением к строгим классицистским правилам стихосложения, возмущал его и излишне простой, по его мнению, «простонародный» слог Карамзина. Своих литературных противников, как всегда, изображал с ядовитой язвительностью. Так, в Похвальной речи Ермолафиду, говоренной в собрании молодых писателей Карамзин был издевательски изображен как человек, несущий чепуху, или «ермолафию». Возможно, именно резкая полемика с карамзинистами оттолкнула читателей от «Санкт-Петербургского Меркурия». В конце 1793 издание «Санкт-Петербургского Меркурия» прекратилось, и Крылов на несколько лет уехал из Петербурга. По словам одного из биографов писателя, «С 1795 по 1801 год Крылов как бы исчезает от нас». Некоторые отрывочные сведения позволяют предположить, что он некоторое время жил в Москве, где много и азартно играл в карты. Очевидно, он странствовал по провинции, жил в поместьях своих друзей. В 1797 Крылов уехал в поместье князя С.Ф.Голицына, где, очевидно был его секретарем и учителем его детей. Именно для домашнего спектакля у Голицыных в 1799-1800 была написана пьеса Трумф или Подщипа. В злой карикатуре на тупого, заносчивого и злого вояку Трумфа легко угадывался Павел I, не нравившийся автору прежде всего своим преклонением перед прусской армией и королем Фридрихом II. Ирония была настолько язвительна, что в России пьесу впервые опубликовали только в 1871. Значение Трумфа не только в его политическом подтексте. Куда важнее, что сама форма «шутотрагедии» пародировала классическую трагедию с ее высоким стилем и во многом означала отказ автора от тех эстетических представлений, которым он был верен в течение предыдущих десятилетий. После смерти Павла I князь Голицын был назначен рижским генерал-губернатором, и Крылов два года служил его секретарем. В 1803 снова вышел в отставку и, очевидно, опять провел два следующих года в беспрерывных путешествиях по России и карточной игре. Именно в эти годы, о которых мало известно, драматург и журналист начал писать басни. Известно, что в 1805 Крылов в Москве показал известному поэту и баснописцу И.И.Дмитриеву свой перевод двух басен Лафонтена: Дуб и трость и Разборчивая невеста. Дмитриев высоко оценил перевод и первым отметил, что автор нашел свое истинное призвание. Сам поэт не сразу это понял. В 1806 он напечатал только три басни, после чего вновь вернулся к драматургии. В 1807 выпустил сразу три пьесы, завоевавшие большую популярность и с успехом шедшие на сцене. Это – Модная лавка, Урок дочкам и Илья Богатырь. Особенно большим успехом пользовались две первые пьесы, каждая из которых по своему высмеивала пристрастие дворян к французскому языку, модам, нравам и т.д. и фактически ставила знак равенства между галломанией и глупостью, распутством и мотовством. Пьесы неоднократно ставились на сцене, причем Модную лавку играли даже при дворе. Несмотря на долгожданный театральный успех, Крылов решился пойти по другому пути. Перестал писать для театра и с каждым годом все больше внимания уделял работе над баснями. В 1808 им было издано уже 17 басен, среди которых и знаменитая Слон и моська. В 1809 был опубликован первый сборник, сразу же сделавший его автора по-настоящему знаменитым. Всего до конца жизни он написал более 200 басен, которые были объединены в девять книг. Работал он до последних дней – последнее прижизненное издание басен друзья и знакомые писателя получили в 1844 вместе с извещением о смерти их автора. Сначала в творчестве Крылова преобладали переводы или переложения знаменитых французских басен Лафонтена, (Стрекоза и муравей, Волк и ягненок), то постепенно он начал находить все больше самостоятельных сюжетов, многие из которых были связанны со злободневными событиями российской жизни. Так, реакцией на различные политические события стали басни Квартет, Лебедь, Щука и Рак, Волк на псарне. Более отвлеченные сюжеты легли в основу Любопытного, Пустынника и медведя и других. Однако басни, написанные «на злобу дня», очень скоро также стали восприниматься как более обобщенные произведения. События, послужившие поводом для их написания, быстро забывались, а сами басни превращались в любимое чтение во всех образованных семьях. Работа в новом жанре резко изменила литературную репутацию Крылова. Если первая половина его жизни прошла практически в безвестности, полна материальными проблемами и лишениями, то в зрелости он был окружен почестями и всеобщим уважением. Издания его книг расходились огромными для того времени тиражами. Писатель, в свое время смеявшийся над Карамзиным за его пристрастие к излишне простонародным выражениям, теперь сам создавал произведения, понятные всем, и стал истинно народным писателем. Крылов стал классиком при жизни. Уже в 1835 В.Г.Белинский в своей статье Литературные мечтания нашел в русской литературе всего лишь четырех классиков и поставил Крылова в один ряд с Державиным, Пушкиным и Грибоедовым. На национальный характер его языка, использование им персонажей русского фольклора обратили внимание все критики. Писатель оставался враждебен западничеству в течение всей своей жизни. Не случайно он примкнул к литературному обществу «Беседа любителей русской словесности», отстаивавшему старинный русский слог и не признававшему карамзинской реформы языка. Это не помешало Крылову быть любимым как сторонниками, так и противниками нового легкого слога. Так, Пушкин, которому намного ближе было карамзинское направление в литературе, сравнивая Лафонтена и Крылова, писал: «Оба они вечно останутся любимцами своих единоземцев. Некто справедливо сказал, что простодушие есть врожденное свойство французского народа; напротив того, отличительная черта в наших нравах есть какое-то веселое лукавство ума, насмешливость и живописный способ выражаться » Параллельно с народным признанием шло и признание официальное. С 1810 Крылов был сначала помощником библиотекаря, а затем библиотекарем в Императорской публичной библиотеке в Санкт-Петербурге. Одновременно с этим получал неоднократно увеличивавшуюся пенсию «во уважение отличных дарований в российской словесности». Был избран членом Российской Академии, награжден золотой медалью за литературные заслуги и получил много других наград и почестей. Одна из характерных черт популярности Крылова – многочисленные полулегендарные рассказы о его лени, неряшливости, обжорстве, остроумии. Уже празднование пятидесятилетнего юбилея творческой деятельности баснописца в 1838 превратилось в поистине всенародное торжество. За прошедшие с тех пор почти два столетия не было ни одного поколения в России, которое не воспитывалось бы на баснях Крылова. Умер в Санкт-Петербурге 21 ноября 1844 года.


1783
Гульельмо Пепе (Guglielmo Pepe)
деятель итальянского освободительного движения, генерал неаполитанской армии, брат Флорестано. Родился в Скиллаче. В 1799 г. поступил на службу Партенопейской республики, в битве при Портичи был ранен и взят в плен, но ввиду молодости отпущен на свободу и выслан за границу. В 1801 г. вернулся на родину и попытался организовать восстание в Калабрии. Оно было быстро подавлено, а П. приговорен к пожизненному заключению. Освобожденный в 1806 г., он служил в армии Мюраньи и сохранил полученный им генеральский чин и после реставрации Бурбонов. Скоро он сделался одним из самых видных вождей итальянского карбонаризма. Когда началось революционное движение в Неаполе (1820), П., усиленно подготавливавший его, должен был бежать из столицы, чтобы спастись от неизбежного ареста; прибыв в Авелино, он стал во главе революционных войск, с которыми 9 июля 1820 г. торжественно вступил в Неаполь. При приближении австрийцев П. получил командование над 2-м неаполитанским корпусом, стоявшим в Абруццо. Разбитый вследствие измены, несмотря на обнаруженное им мужество и военное искусство, в битве при Риети (7 марта 1821 г.), он бежал за границу; был заочно приговорен к смертной казни. В 1848 г. он вернулся в Неаполь и был назначен начальником Неаполитанского корпуса, отправленного на помощь Карлу-Альберту. Когда Фердинанд II отозвал свои войска, Пепе отказался повиноваться. Часть войска покинула его; с оставшимися 16000 солдат он предложил свои услуги Манину и во время осады Венеции командовал армией осажденного города. После взятия Венеции удалился в Пьемонт.

Умер в Турине 8 августа 1855 года. Написал: "Relations des événements politiques et militaires qui ont eu lieu à Naples en 1820 et 1821" (Париж, 1821), "M émoires historiques, politiques et militaires sur la ré volution du royaume de Naples" (Лион, 1823), "M émoires sur les principaux évé nements politiques et militaires d'Italie moderne" (Париж, 1847), "Histoire des ré volutions et guerres d'Italie en 1847-49" (Париж, 1850). Литература: Carrano, "Vita di Guglielmo P." (Турин, 1857); Reuchlin, "Geschichte Neapels w ä hrend der letzten 50 Jahre, dargestellt am Leben der Generale Florestan und Wilhelm P." (Нёрдлинген, 1862).


1784
Николай Иванович Гнедич
русский поэт, член-корреспондент Петербургской Академии Наук (1826), знаменитый переводчик «Илиады». Родился в Полтаве. Родители его, небогатые потомки старинного дворянского рода, рано умерли. В детстве Гнедич переболел оспой, которая не только изуродовала его лицо, но и лишила правого глаза. Всё это оставило на характере поэта печать замкнутости, и если он не очерствел в эгоистической печали, то лишь благодаря врождённой энергии и рано пробудившейся любви к умственному труду. В шестнадцать лет поступил он в Московский университет, где пробыл три года. Окончив его, он переехал в Санкт-Петербург, где определился на службу в департамент министерства народного просвещения. Его стихи, оригинальные и переводные, равно как искусное чтение, открыли перед ним дома графа Строганова и А. Н. Оленина. Благодаря его покровительству Гнедич в 1811 году был избран в члены Российской Академии и назначен библиотекарем публичной библиотеки, где служил, живя в соседстве и тесной дружбе с И.А.Крыловым. Усиленные занятия ослабили и без того болезненный организм поэта. В 1825 году он безуспешно ездил на кавказские минеральные воды. В 1831 г. врачи убедили его ехать в Москву на искусственные минеральные воды. Умер в Москве 15 февраля 1833 года. Прах его погребён на новом кладбище Александро-Невского монастыря, рядом с Крыловым. Над могилой его воздвигнут памятник с надписью: «Гнедичу, обогатившему русскую словесность переводом Омира. Речи из уст его вещих сладчайшие меда лилися». Из оригинальных произведений Гнедича лучшим считается идиллия «Рыбаки», где имеется классическое описание петербургских белых ночей, цитируемое Пушкиным в примечании к «Евгению Онегину». Искренностью и глубокой грустью веет от нескольких его лирических пьес:
«Перуанец к испанцу»,
«Общежитие»,
«Красоты Оссиана»,
«На гробе матери»,
«К другу».
Прозаические сочинения Гнедича обнаруживают большое образование и вкус, а сделанный им перевод простонародных новогреческих песен замечателен по чистоте и силе языка.
Славу Гнедичу принёс перевод «Илиады». До него «Илиада» была переведена дважды прозой, в 1787 году были напечатаны первые шесть песен «Илиады» в стихотворном переложении Ермила Кострова, сделанном александрийскими стихами. Гнедич решился продолжать дело Кострова и в 1809 году издал в свет 7-ю песню «Илиады», переведённую тем же размером. В 1813 году, когда Гнедич дописывал уже 11-ю песнь, С.С.Уваров обратился к нему с письмом, в котором доказывал превосходство гекзаметра над александрийским стихом. Письмо это вызвало возражения В.В.Капниста, А.Ф.Воейкова и других: до этого времени гекзаметр в своих стихах использовал только В. К. Тредиаковский, который имел репутацию бездарного и трудночитаемого поэта. Пока шёл спор, возможен или невозможен русский гекзаметр, Гнедич, по собственному выражению, «имел смелость отвязать от позорного столба стих Гомера и Вергилия, привязанный к нему Тредиаковским».Реакция Пушкина на работы Гнедича:
Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи;
Старца великого тень чую смущенной душой.
(«На перевод Илиады»)
Крив был Гнедич-поэт, преложитель слепого Гомера,
Боком одним с образцом схож и его перевод.
(«К переводу Илиады»)
Гнедич уничтожил переведённые песни, стоившие ему шести лет упорного труда. Только в 1829 году вышло полное издание «Илиады» размером подлинника. Перевод был горячо приветствуем лучшими писателями, в особенности Пушкиным. Впоследствии В.Г.Белинский писал, что «постигнуть дух, божественную простоту и пластическую красоту древних греков было суждено на Руси пока только одному Гнедичу» и ставил его гекзаметры выше гекзаметров В.А.Жуковского. Тем не менее, некоторые исследователи, как например Б.И.Ордынский и А.Д.Галахов, считали, что «Илиада» в переводе Гнедича, изобилующем архаизмами, потеряла свою простоту, представлена в приподнято-торжественном, риторическом стиле. Несомненные достоинства перевода Гнедича — в точной передаче подлинника, силе и яркой образности языка.


1791
Сильвестр Феодосиевич Щедрин
русский живописец-пейзажист. Один из основоположников русского реалистического пейзажа. Сын скульптора Ф.Ф.Щедрина, племянник пейзажиста С.Ф.Щедрина. Учился в Академии художеств в Петербурге (1800-12) у М.М.Иванова и Ф.Я.Алексеева. Пенсионер Академии художеств в Италии (с 1818). Начав с пейзажей в духе классицизма, в Италии Щедрин перестаёт преклоняться перед античностью и пристально изучает натуру. В отличие от предшественников, пишет этюды маслом, наблюдая цветовые и световые соотношения в пейзаже ("Колизей", 1819, Третьяковская галерея, Москва). В серии видов "Нового Рима" (1823- 1825) передаёт вид города в целом с его современными и древними зданиями, обычной повседневной жизнью. Стремление к естественности и цельности передачи натуры приводит Щедрина к поискам единства состояния природы и освещения, к пленэру, единой тональности. В картинах "Малая гавань в Сорренто", "На острове Капри", "Вид Сорренто близ Неаполя" (все - 1826, Третьяковская галерея, Москва) раскрывается поэтический образ природы, свето-воздушная среда передана тончайшей серебристой гаммой оттенков, жанровые мотивы растворяются в пейзаже. Ощущением неги летнего полдня, мирного покоя и счастья, красоты обыденной жизни проникнута серия "Террасы в Сорренто" (1825-28), в ней большее место занимают жанровые мотивы и одновременно намечаются некоторая напряжённость цвета, подчёркнутая эмоциональность. В пейзажах 1828-30-х гг. и особенно в картинах "Лунная ночь в Неаполе" (1828-29, Третьяковская галерея, Москва, и Русский музей, Санкт-Петербург) присутствует романтическая приподнятость, стремление к сложным световым и колористическим эффектам. Пейзажи Щедрина близки к полным поэтической гармонии образам Италии в творчестве русских поэтов К.Н.Батюшкова, А.С.Пушкина, Е.А.Баратынского; обращение к реальному естественному облику природы, к непосредственной живописной передаче натуры, достижения в области пленэра открыли новый этап в истории русской пейзажной живописи.
Скончался 8 ноября 1830 года.

1800
Василий Иванович Рязанцев
русский актер. Участвовал в любительских спектаклях в Москве. В 1821-1824 гг. учился в Московской театральной школе, по окончании которой был принят в труппу Московских императорских театра. В 1828 г. перешел на петербургскую императорскую сцену, где играл до конца жизни. Актер-комик, выступал в комедиях, водевилях и операх (обладал хорошим голосом, музыкальностью). Среди лучших ролей - Брант («Суженого конем не объедешь...» Н.И.Хмельницкого), Сарказмов («Знакомые незнакомцы» П.А.Каратыгина), Богатонов («Господин Богатонов, или Провинциал в столице» М.Н.Загоскина), Антонио («Женитьба Фигаро» П.Бомарше), Фамусов («Горе от ума» А.С.Грибоедова; первый исполнитель на петербургской сцене) и др.

1803
Густаво Модена
итальянский актёр. Родился в актёрской семье. Получил юридическое образование в Падуанском университете. В 1824 начал сценическую деятельность. Выступал в труппах различных антрепренёров, был организатором собственных трупп. Среди лучших ролей Модена: Паоло ("Франческа да Римини" Пелли-ко), Адельгиз ("Адельгиэ" Мандзони), Брут, Саул, Филипп ("Брут", "Саул", "Филипп" Альфьери), Магомет ("Магомет" Вольтера). Творчество Модена способствовало созданию итальянского реалистического школы актёрского искусства; он воспитал таких актёров, как А.Ристори, Э.Росси, Т.Сальвини. В 1859 оставил сцену. В 1888 изданы письма Модена, представляющие интерес для изучения театра.

1804
Сэмюэл Фелпс
английский актер и режиссер. В 1837 г. впервые выступил в театре «Хеймаркет» (Лондон), где позднее исполнял заглавные роли в пьесах У. Шекспира – «Венецианский купец», «Гамлет», «Отелло», «Ричард III», «Король Лир», выступал в комедиях этого драматурга – Фальстаф («Виндзорские проказницы»), Мальволио («Двенадцатая ночь») и др. Игра его отличалась простотой, естественностью, мастерством перевоплощения. В 1844-1862 гг. руководил театром «Сэдлерс-Уэллс». Поставил почти все пьесы Шекспира. Был одним из крупнейших английских режиссеров XIX в. Его творчество имело большое значение для формирования реалистических принципов в английском режиссерском искусстве, утверждало воспитательную роль театра. Опубликовал под своей редакцией 2-томное издание пьес Шекспира (1852-1854).

1805
Петер Густав Лежён Дирихле
немецкий математик. В 1831—1855 профессор Берлинского, с 1855 Гёттингенского университетов. Основные труды в области теории чисел и математического анализа. Д. доказал теорему о существовании бесконечно большого числа простых чисел во всякой арифметической прогрессии из целых чисел, первый член и разность которой — числа взаимно простые. В области математического анализа Д. впервые точно сформулировал и исследовал понятие условной сходимости ряда, дал строгое доказательство возможности разложения в ряд Фурье функции, имеющей конечное число максимумов и минимумов (см. Дирихле интеграл). Значительные работы Д. посвящены механике и математической физике (см., например, Дирихле принцип в теории гармонической функции).


1806
Владимир Алексеевич Корнилов
российский флотоводец, герой Севастопольской обороны. Родился в селе Ивановское (ныне Старицкого района) Тверской губернии в семье отставного флотского офицера (капитан-командора). В 1821 поступил в Морской кадетский корпус в Петербурге. По окончании его в 1823 получил чин мичмана. Службу начал в 1824 на шлюпе «Смирный», затем зачислен в 20-й флотский экипаж Балтийского флота. Тяготился муштрой и парадами; отчислен за «недостаток бодрости для фронта». В 1827 по ходатайству отца возвращен на службу в Балтийский флот и направлен на линейный корабль «Азов»; сблизился с его командиром М.П.Лазаревым, который стал его учителем. Летом 1827 на борту «Азова» совершил переход из Кронштадта в Средиземное море; получил боевое крещение в Наваринском сражении 20 октября 1827 объединенной англо-франко-русской эскадры с турецко-египетскими флотом. Участвовал в Русско-турецкой войне 1828–1829. В 1833 переведен, вслед за М.П.Лазаревым, на Черноморский флот. В том же году в ходе экспедиции русской флотилии к Босфору провел по поручению М.П.Лазарева тщательное военно-топографическое обследование пролива; награжден орденом Святого Владимира 4-й степени. В 1834 назначен командиром брига «Фемистокл»; зарекомендовал себя как умелый организатор боевой подготовки. В 1837 стал командиром корвета «Орест». В 1838 получил чин капитана 2-го ранга и возглавил штаб Черноморской эскадры, в 1839 был назначен также командиром линейного корабля «Двенадцать апостолов». Упорядочил систему снабжения и вооружения судов Черноморского флота; активно занимался организацией учебных плаваний и стрельб. В 1840 произведен в капитаны 1-го ранга. В 1840–1846 руководил десантными операциями на кавказском побережье у Туапсе, Псезуапе (Лазаревской), на р. Шахе против горцев, захвативших ряд укрепленных пунктов Черноморской береговой линии. В 1846 командирован в Великобританию для наблюдения за строительством паровых судов для России; одновременно знакомился с состоянием английского флота и системой его управления. По возвращении на родину в 1848 стал контр-адмиралом; состоял для особых поручений при командующем Черноморским флотом М.П.Лазареве. В 1849 назначен начальником штаба Черноморского флота и портов. С 1851 после смерти М.П.Лазарева фактически руководил флотом. В том же году зачислен в свиту Его Императорского Величества с правом доклада; в 1852 произведен в вице-адмиралы. Ратовал за перевооружение кораблей и замену парусных судов паровыми; много внимания уделял повышению качества командования и обучению рядового состава; способствовал созданию Севастопольской военно-морской библиотеки. Предвидя войну с ведущими морскими державами, предпринял энергичные меры по строительству новых кораблей, увеличению артиллерийских арсеналов и расширению доков в главной базе флота – Севастополе. С началом Крымской войны 1 ноября 1853 возглавил разведывательный рейд отряда паровых судов к Босфору; 17 ноября выиграл бой с турецким военным кораблем «Перваз-Бахри» и захватил его. Двинувшись на соединение с эскадрой П.С.Нахимова, принял участие в преследовании остатков турецкого флота, разгромленного в Синопском сражении 30 ноября 1853. После высадки англо-франко-турецких войск в Крыму 14–18 сентября 1854 и поражения русской армии на р. Альма 20 сентября назначен 23 сентября руководителем обороны Северной стороны. Возражал против затопления части парусных судов Черноморского флота в Севастопольской бухте и предлагал дать бой союзной эскадре, однако не получил поддержки большинства флагманов и капитанов.

После объявления 25 сентября Севастополя на осадном положении фактически возглавил всю его оборону. Создал при активном участии населения мощную линию укреплений, усилив ее за счет орудий и экипажей с затопленных кораблей. 17 октября 1854 года во время первой массированной бомбардировки города с моря и с суши был смертельно ранен в голову на Малаховом кургане. Последними его словами были: «Отстаивайте же Севастополь!». Похоронен в адмиральской усыпальнице Морского собора Святого Владимира в Севастополе рядом с М.П.Лазаревым. В.А.Корнилов внес большой вклад в развитие российского флота, смело внедряя новейшие технические и конструкционные достижения отечественной и западной военно-морской науки. Опираясь на военно-педагогические идеи А.В.Суворова и Ф.Ф.Ушакова, разработал эффективную систему обучения и воспитания офицеров и матросов. Пользовался огромным авторитетом во флоте как строгий, но справедливый руководитель; неизменно уважительно относился к своим подчиненным. Обладал прекрасными организаторскими способностями; в бою отличался решительностью и мужеством.

1811
Ашиль Франсуа Базен
маршал Франции (1864). Участник войн в Алжире (1835), Испании (1837), Крымской войны 1853-56, австро-итало-французской войны 1859 и Мексиканской экспедиции 1862-67. Ставленник реакционных придворных кругов. Во время франко-прусской войны 1870-71 командовал 3-м корпусом, а с 12 августа Рейнской армией, которую после боев 18 августа у Гравелот и Сен-Прива отвёл к крепости Мец, где она была окружена прусскими войсками. 27 октября 1870 Б. позорно сдал Мец с 173-тыс. армией. В 1873 был приговорён военным судом к смертной казни, замененной 20-летним заключением. В 1874 бежал из тюрьмы и последние годы жил в Испании.

1811
Бениньо Филомено Рохас Рамос
доминиканский государственный и политический деятель, президент Доминиканской республики (1865-1865).

1815
Розин Штольц (настоящее имя – Викторина Неб)
французская певица (меццо-сопрано). Училась в певческой школе А.Шорона. Первоначально выступала под именами мадемуазель Терно, мадемуазель Элуаз. В 1837-1847 гг. солистка театра «Гранд-Опера» в Париже.


1818
Михаил Никифорович Катков
русский общественный деятель, консервативный мыслитель. Родился в Москве в семье чиновника. Окончил с отличием словесное отделение философского факультета Московского университета (1838). В студенческие годы был участником кружка Н.В.Станкевича, пережил увлечение гегельянством. К эстетике Гегеля он обращается в своих первых литературно-критических публикациях (например, в предисловии и комментариях к собственному переводу работы Г.Ретшера О философской критике художественных произведений, 1838). В 1839 Катков переезжает в Петербург и сотрудничает в «Отечественных записках». В его статьях этого периода заметно влияние гегелевской эстетики (в частности, в наиболее значительной из них: Сочинения в стихах и прозе графини С.Ф.Толстой, 1840). В 1840 Катков отправляется в Европу с целью завершения образования. В течение полутора лет слушал лекции в Берлинском университете и, по собственному признанию, испытал влияние «философии откровения» Шеллинга, с которым был знаком лично. В 1842 в «Отечественных записках» была опубликована статья Каткова Первая лекция Шеллинга в Берлине. В письмах из Германии брату он формулирует свое философское кредо: «Венец философии и всякого развития, начало и конец Вселенной есть личность, абсолютная субъективность...». Первоначально Катков критически отнесся к славянофильским настроениям в русской публицистике (упрекал, например, С.П.Шевырева в «русопятстве»). Однако после возвращения в Россию происходит его сближение со славянофильским лагерем и в первую очередь с А.С.Хомяковым (определенную роль в этом сыграло то, что оба были увлечены идеями позднего Шеллинга). В 1845 Катков защитил магистерскую диссертацию Об элементах и формах славяно-русского языка. В 1845–1849 работал на кафедре философии Московского университета, читал лекции по философии. С 1951 – редактор университетской газеты «Московские ведомости». В 1851 и 1853 опубликовал Очерки древнейшего периода греческой философии, задуманные в качестве докторской диссертации. В Очерках… стремился представить раннюю греческую мысль целостной системой, содержащей в себе «возможность всего будущего обособления и разнообразия». Позднее об историко-философском опыте Каткова резко критически отозвался С.Н.Трубецкой и более сдержанно – В.С.Соловьев. В 1856 Катков стал редактором «Русского вестника». Приняв участие в спорах о «пушкинском» и «гоголевском» направлении в русской литературе, Катков (в программной статье Пушкин, 1856) настаивал на познавательной функции искусства («поэзия... есть познающая мысль») и характеризовал Пушкина как «поэта мгновения». В 1859 Катков посетил Англию. В этой стране он видел наилучший в Европе образец сочетания консервативных и прогрессистских элементов, считал английское право классическим институтом, который необходимо изучать наряду с правом римским и применять в российской общественной жизни. В своей консервативно-либеральной публицистике Катков, отстаивая принцип «постепенности» любых преобразований, выступал за отмену крепостного права, за судебную реформу и гласность. После польского восстания (1863) консервативно-охранительные элементы его позиции усиливаются. В 1870–1880-е годы Катков – последовательный противник и критик не только российского радикализма (особенно после убийства Александра II в 1881), но и любых проявлений либерализма в общественной и политической жизни. Умер в селе Знаменское Подольского уезда Московской губернии 1 августа 1887 года.

1831
Йован Ристич
сербский государственный и политический деятель, историк. Получил исторической образование во Франции и Германии, с 1852 г. доктор философии. В 1861-1867 гг. сербский посланник в Турции. В 1867 г. преемник И.Гарашанина на посту министра иностранных дел. В 1868-1872 гг. - один из регентов при князе Милане Обреновиче. В 1869 г. по его настоянию была принята конституция, несколько сдерживавшая единоличную власть князя. В 1873, 1878-1880, 1887 гг. премьер-министр. В 1872-1873, 1875, 1876-1878 гг. министр иностранных дел. Выступал противником проавстрийской ориентации Милана Обреновича. В 1889-1893 гг. - один из регентов при кн. Александре Обреновиче. Был представителем Сербии на Берлинском конгрессе 1878 г. Автор работ по сербской дипломатической истории 19 в.

1834
Генрих Каро
немецкий химик. Окончил Берлинский университет (1855). В 1868-1889 гг. - директор Баденской анилиновой и содовой фабрики. Синтезировал красители: индулин (1863), хризоидин и эозин (1873), метиленовый голубой (1876), аурамин (1883) и др. Совместно с А.Байером получил (1877) индол; совместно с К.Требе и К.Либерманом разработал производственный метод получения ализарина. В 1898 г. получил мононадсерную кислоту Н2ЗО5 ("кислоту Каро").

1844
Харлампий Сергеевич Головин
русский учёный в области теории упругости и строительной механики. В 1868 г. окончил Николаевскую инженерную академию (Петербург). С 1875 г. вёл курс строительной механики в Инженерной академии и Петербургском технологическом институте. В 1888-1891 гг. - профессор Харьковского технологического института, с 1891 г. - директор Петербургского технологического института. В работе "Одна из задач статики упругого тела" (1882) впервые дал расчёт упругой арки методами теории упругости. В работе "О внутренних натяжениях в стенках металлических цилиндров" (1888) исследовал напряжения в цилиндрической оболочке кругового очертания, поперечные сечения которой ограничены двумя концентрическими окружностями.

1846
Бениньо Феррейра
парагвайский государственный и политический деятель, президент Парагвая (1906-1908).

1847
Эрих фон Кильмансегг
австрийский государственный и политический деятель, канцлер Австрии (1895-1895).