1499
Томас (Старший) Платтер (Thomas der Altere Platter)
немецкий ученый-гуманист. Родился в Грёхене/Валлис. Свою полную событий жизнь он описал в "Автобиографии", представляющей значительную ценность как культурно-историческое свидетельство эпохи 16 в. Умер в Базеле 26 января 1582 года. Доктор Томас Платтер - отец известного врача Феликса Платтера.


1696
Иоганн Мельхиор Мольтер (Johann Melchior Molter)
немецкий композитор и скрипач эпохи барокко и раннего классицизма. Родился в Тифенорте, близ Эйзенаха. Первые уроки музыки Мольтер получил от своего отца, певца и педагога Валентина Мольтера. В дальнейшем, обучаясь в лицее в Эйзенахе, Мольтер познакомился с музыкой Телемана, который четыре года был придворным капельмейстером в этом городе. В 1715 году уезжает из Эйзенаха, а через два года поступает на должность скрипача при дворе графа Карла Вильгельма Баден-Дурлахского. В 1719 году берёт отпуск и уезжает в Италию, где в течение двух лет изучает теорию композиции. По возвращении получает место придворного капельмейстера в Карлсруэ и остаётся на этой должности до 1733 года, когда из-за разразившейся войны с Польшей местный граф вынужден был бежать в Базель. В течение следующих десяти лет Мольтер служит капельмейстером в Эйзенахе, а когда капелла была распущена, возвращается в Карлсруэ, где, помимо музыкальной деятельности при дворе, преподаёт в гимназии и много сочиняет. В 1747 году граф Карл Фридрих Баден-Дурлахский приглашает Мольтера принять участие в реорганизации придворной капеллы, которой композитор и руководил до самой смерти. Умер в Карлсруэ 12 января 1765 года. Мольтер — автор более 600 сочинений: трёх опер, 14 кантат, 169 симфоний, а также многочисленных концертов, среди которых выделяются концерты для трубы и четыре концерта для кларнета, считающиеся первыми сольными сочинениями для этого инструмента, концерт для рекордера (блок-флейты); концерт для кларнета, двух скрипок, альта и basso continuo; «концерты для четырёх» (трубы, двух гобоев и фагота); концерт для виолончели и другие произведения. Кларнетовые концерты Мольтер посвятил солисту дурлахской капеллы Иоганну Ройше – первому виртуозу кларнета из известных в настоящее время. Играл он на малом кларнете in D. Исследователь У.Теплиц (Toeplitz U. Die Holzblaeser in der Musik Mozarts. Baden-Baden, 1978.) считает, что изначально кларнет был именно в этом строе, что так же говорит о раннем этапе написания концертов для этого тогда совсем нового инструмента. Творческий период Мольтера располагается между господством барочного и классического музыкальных стилей. Неудивительно, что в его творчестве сильны барочные стилистические признаки и многие исследователи относят его именно к этой эпохе. Но даже с первого взгляда у Мольтера можно выделить особенности «нового времени»: создание партитуры и обозначение в ней штрихов, чего не было, например, в уртекстах И.С.Баха. В ходе анализа его кларнетовых концертов выяснились следующие особенности раннеклассического уникального композиторского стиля Мольтера. Первое, что необходимо подчеркнуть – это деление на периоды (чего не было в барочной музыке как мы помним, мелодика там представлялась в виде кометы: тема-ядро и длинный импровизационный шлейф). Второе – это деление на оркестровую и сольную экспозиции (как известно, введение двойной экспозиции в концерт связывается с венскими классиками и Моцартом), это вполне ясное деление на главные и побочные партии. Необходимо сказать и о характере его начальных тем – энергетически насыщенные и краткие, предвосхищающие гайдновские первые элементы главных партий. Показателен и тональный план, образуемый оркестровыми проведениями: он реализует сложившуюся уже в то раннеклассическое время закономерность тональных последований T – D – S – T (крайние проведения в главной тональности, второе – в доминантовой, третье чаще всего в субдоминантовой сфере). Необходимо сказать и о степени влияния эпохи барокко на мольтеровский композиторский стиль. Здесь ещё мала роль разработочных методов развития музыкально-тематического материала, доминирует вариационность, чрезвычайно богатая и искусная (об этом говорит и средний раздел-эпизод вместо разработки). Преобладает экспозиционность (свойственная concerto grosso), сюда же можно отнести и доминантовую тональность его оркестровых побочных партий (это тональное соотношение, видимо, заимствовано из фуги). Признаки барокко видны и в частом отсутствии связующей партии, которая, как известно, служит существенным показателем развитости сонатной формы. В результате экспозиции довольно краткие, порой выглядят как одно большое построение, разделённое лёгкими цезурами на этапы, соответствующие партиям сонатной формы. Существует множество мнений о том, что композиторы очень осторожно использовали возможности кларнета на его раннем этапе. В концертах Мольтера часто встречаются звуки верхнего регистра, большие интервальные скачки, сопоставление штрихов и качества звука инструмента (живого, яркого и приглушенного, меланхоличного музыкальных образов). Очевидно, что основываясь на исполнительских качествах Ройши и особенностях его художественного вкуса, капельмейстер Мольтер задолго до Гайдна и Моцарта шёл к выращиванию не только нового жанра сольного концерта, но и создавал прообраз немецкой школы кларнетового исполнительства. Произведения: 169 симфоний; 95 концертов, среди которых: Концерт для валторны и оркестра Ре мажор; Концерт для виолончели и струнного оркестра До мажор; Концерт для гобоя № 7 Си-бемоль мажор; Концерт для фагота Си-бемоль мажор; Концерт для флейты и струнного оркестра № 2 Ре мажор; Концерт для флейты, струнных, гобоя и валторн № 1; Концерт для кларнета Ля мажор; Концерт для кларнета Ре мажор; 6 концертов для кларнета, струнного оркестра и бассо континуо; Концерт для трубы, струнного оркестра и баса; Концерт для альта, струнного оркестра и баса Ля мажор; Концерт для поперечной флейты, альта и баса Ре мажор; Концерт для поперечной флейты, альта и баса Ми минор; Концерт для трубы, струнного оркестра и баса Ре мажор.
66 сонат; 14 кантат; 3 оперы. Литература: Weston P. Clarinet virtuosi of the past. London, 1971.


1702
Жан-Пьер Гиньон (Jean-Pierre Guignon)
итальянский скрипач и композитор. Родился в Турине. Среди самых блестящих виртуозов его эры он часто появлялся в Париже с 1725. Он служил при французском дворе, 1733-1762; его назначение в качестве ‘Roy des violons’ в 1741 привело к полемике. Его сочинения, главным образом для скрипки, включают сонаты и дуэты. Умер в Версале 30 января 1774 года.

1717
Пьер де Ла Гард (Лагард; французское имя - Pierre de La Garde, Lagarde)
Французский композитор и певец (баритон). Родился близ Креси-ан-Бри. Высоко ценился Луи XV, который сделал его ответственным за музыкальное обучение королевских детей. Умер около 1792 года.


1741
Франц Адам Фейхтнер (Вейхтнер, Veichtner)
немецкий скрипач и композитор. Родился в Регенсбурге. В 1769—1795 был придворным капельмейстером герцога курляндского в Митаве. Из опер Фейхтнера выдаются "Сципион", "Кефал и Прокрис", "Кир и Кассандра". Две его симфонии и скрипичный концерт с успехом исполнены были в Риге в 1775. Когда герцогство курляндское было присоединено к России (1795), Фейхтнер был назначен камер-музыкантом и концертмейстером Санкт-Петербургской оперы. Умер в Санкт-Петербурге 3 марта 1822 года. Напечатанные композиции Фейхтнера: 6 симфоний (в том числе две "русских"), скрипичный концерт, 3 квартета, 24 фантазии для скрипки и баса и переложения русских песен. Церковные композиции Фейхтнера: "Вознесение Господне", гимн Господу Богу и другое. Часть композиций Фейхтнер-а хранится в митавском музее, часть сгорела в Митаве в 1889. Литература: Rudolph "Rigaer Theater- und Tonkьnstler-Lexikon" и "Архив дирекции Императорских театров" отдел 3.; Allunan "Aus alten Tagen" (в газете "Fьr Stadt und Land" 1893, № 259—260).


1745
Леонтий Леонтьевич Беннигсен (Август Теофил Левин; Левин Август фон Беннигсен)
русский военачальник. Родился в Брауншвейге. Служил на офицерских должностях в ганноверской армии, с 1773 г. на русской службе, генерал от кавалерии (1802), барон, с 1812 г. граф. Участник дворцового переворота 11 марта 1801 г. (убийство Павла I). Уроженец Ганновера. Военную карьеру строил на интригах и лживых донесениях. В 1798 г. Павел I уволил его в отставку. В 1800 г. по ходатайству своего покровителя, графа Палена, возвращен на службу. В русско-прусско-французской войне 1806-1807 гг. командовал корпусом, затем был главнокомандующим; потерпел поражение при Фридланде (1807). Во время Отечественной войны 1812 г. с августа исполняющий обязанности начальника Главного штаба русской армий. В ноябре снят с этого поста за интриги и противодействие М.И.Кутузову. Командовал армией во время заграничных походов 1813-1814 гг. В 1814-1818 гг. командующий 2-й русской (южной) армией. За неумелое командование уволен в 1818 г. со службы. Умер в Бантельне3 октября 1826 года.


1750
Станислао Маттеи (Stanislao Mattei)
итальянский композитор, музыкальный теоретик, капельмейстер. Член Болонской филармонической академии. Родился в Болоньи. После обучения у падре Мартини сменил его на посту капельмейстера церкви Сан-Франческо в Болонье (1770). С 1776 сочинения М. исполнялись во время церковной службы. С 1789 до конца жизни капельмейстер церкви Сан-Петронио в Болонье. В конце 90-х гг. 18 в. обратился к педагогической деятельности; с 1804 профессор контрапункта болонского Филармонического лицея. Среди учеников - Г.Доницетти, Дж.Россини. Автор школы генерал-баса («Prattica d'accompagnamento sopra bassi numerati e contrappunti a pu voci sulla scala ascendente е discendente maggiore e minore, con diverse fughe a 4 e a 8», тома 1-3, 1788-1830). Писал кантаты, мессы и др. Умер в Болоньи 12 мая 1825 года.


1773
Василий Назарович Каразин
русский учёный, инженер и общественный деятель, просветитель, основатель Харьковского университета, который сейчас носит его имя. Инициатор создания Министерства народного просвещения Российской империи. Родился в селе Кручик, Богодуховского уезда Харьковской губернии. Его отец, полковник Назар Каразин, получил от Екатерины II поместье Кручик. Каразины происходили из греческого рода Караджи, а сам Каразин считал себя по отцу сербом. Василий получил образование в частных пансионах Кременчуга и Харькова. С десяти лет был записан в Орденский кирасирский полк, затем числился в Семёновском лейб-гвардии полку. Формально состоя в военной службе, посещал лекции в Горном корпусе в Санкт-Петербурге, где и приобрёл большие сведения в опытных науках, которые ещё увеличил самообразованием. В 1798 году хотел тайно пробраться за границу — с целью усовершенствоваться в науках и избежать тогдашнего сурового режима, — но был задержан под Ковно и, предупреждая донесение властей, отправил государю письмо и был прощён императором Павлом после личного свидания. Немедленно по восшествии на престол Александра I Каразин положил в его кабинете анонимное письмо, содержавшее целую программу царствования, в духе доверия к общественному мнению. Император велел разыскать автора, обласкал его и позволил всегда обращаться к нему по общественным делам. В этом письме, равно как и в последующих своих политических записках, представленных Александру I и Николаю Павловичу, Каразин является страстным поборником общественной самодеятельности и просвещения. Он недолго пользовался безграничным доверием императора Александра I (немного более 3 лет), но и в это время успел сделать немало для просвещения России. Ему принадлежит идея об особом Министерстве народного просвещения. В этом же министерстве он играл видную роль, в качестве правителя дел главного правления училищ. Им, главным образом, начертаны «правила народного образования», им составлялись проекты университетских и академических уставов; им был создан специальный орган министерства, «Ежемесячные сочинения об успехах народного просвещения». Василий Каразин был инициатором основания Харьковского университета. К мысли об основании он склонил местное дворянство, которое пожертвовало для этого 400000 рублей. Другие пожертвования (купечества и граждан, екатеринославского дворянства и т. п.) получены были также благодаря влиянию Каразина. Он привлёк к этому делу популярных деятелей среди всех сословий. В 1907 году Каразину в Харькове установлен памятник, в настоящее время находящийся возле главного входа в университет. В 1804 году Каразин принуждён был выйти из Министерства народного просвещения. В родовом поместье Кручик у него была химическая лаборатория и метеорологическая станция (1-я в Харьковской губернии), где он лично вёл наблюдения в продолжение нескольких десятков лет. Тут же было и опытное поле, на котором сеялись различные иностранные сорта хлеба, производились опыты унавоживания, вводились новые сельскохозяйственные постройки и применялись изобретённые им орудия. Тут же была и большая библиотека, народная школа, учреждённая им сельская дума, предоставлявшая самоуправление его крепостным крестьянам: эти последние получили от него, за оброк, в наследственное владение земли, а для урегулирования их отношений к священнику создано было им особое положение, в силу которого священнослужители обеспечивались содержанием и не должны были брать с крестьян никакой платы за требы. Желая распространения новых сельскохозяйственных приёмов, он учредил особое «филотехническое общество», район деятельности которого был очень значителен (существовало с 1811 по 1818 года) и в которое он вложил массу собственных средств и энергии. В 1820-1821 годах за критику существующего общественного строя был заключен в Шлиссельбургской крепости. После освобождения жил под надзором полиции в своем имении. Умер в Николаеве 16 ноября 1842 года, где и похоронен. Каразину принадлежит свыше 60 статей, напечатанных в различных журналах: «Вестнике Европы», «Украинском Вестнике», «Харьковских Губернских Ведомостях» и других. Наиболее выдающиеся его труды — статьи по метеорологии. В честь Каразина названа улица в Харькове. Его имя носит один из лучших университетов Украины — Харьковский национальный университет. В 1907 году Каразину в Харькове установлен памятник.


1775
Чарльз Лэм (Charles Lamb)
английский эссеист, критик, поэт. Родился в Лондоне. Отец, Джон Лэм, служил на незначительных должностях в юридической конторе Сэмюэла Солта. В восемь лет Лэм определился в лондонскую школу «Приют Христа». Завязавшаяся там дружба с С.Т.Колриджем во многом определила их будущие литературные судьбы. Оставив школу на пятнадцатом году жизни, Лэм работал мелким клерком в различных фирмах до получения в 1792 места в Ост-Индской компании, где прослужил тридцать три года, вплоть до выхода на пенсию. Для литературных занятий ему оставались лишь часы досуга, но, несмотря на это, он сумел войти в круг самых популярных английских эссеистов, стал замечательным рассказчиком историй для детей, сочинителем изящных стихов и мастером эпистолярного жанра. Ранние писания Лэма не предвещали его более поздних достижений. Первые опубликованные произведения увидели свет в 1796 – четыре сонета в сборнике Стихи на разные темы (Poems on Various Subjects), составленном Колриджем. Через два года он впервые выступил как прозаик, опубликовав рассказ Розамунда Грей (Rosamund Gray), и напечатал несколько сочинений в сборнике Белый стих (Blank Verse), составленном совместно с Ч.Ллойдом, которому покровительствовал Колридж. Одно из этих стихотворений, Знакомые старые лица (The Old Familiar Faces), звучит очень грустно, нотки чувствительности и надрыва вообще характерны для многих ранних сочинений Лэма. Заслуживают упоминания еще два литературных начинания Лэма, относящиеся к раннему периоду его творчества, хотя бы потому, что он обратился к новым жанрам. Два опыта в драматургии успеха не имели. Трагедия Джон Вудвил (John Woodvil, 1801 или 1802) появилась только в печати и подверглась насмешкам рецензента в «Эдинбургском обозрении». Фарс Господин Г... (Mr. H...) дождался постановки на сцене в 1806, но премьера была освистана, причем автор пьесы благодушно присоединился к публике. Положение начало выправляться с 1807, когда были опубликованы знаменитые Рассказы из Шекспира, написанные Лэмом в сотрудничестве с сестрой Мэри (1764–1847). Эти истории предназначались для детей и представляли собой прозаический пересказ четырнадцати комедий и шести трагедий Шекспира. Все комедии пересказала Мэри; судя по ряду признаков, замысел сборника и его композиция принадлежали прежде всего ей, хотя ее имя и не указывалось в изданиях, вышедших при ее жизни. Успех был закреплен в следующем году выходом в свет книги Английские драматические поэты, современники Шекспира (Specimens of the English Dramatic Poets Who Lived About the Time of Shakespeare). Для неспециалистов и широких читательских кругов наиболее значительный интерес представляет другое важное достижение Лэма – эссе Очерки Элии (Essays of Elia; рус. перевод 1979). Почти все очерки впервые увидели свет в журнале «Лондон мэгэзин» («London Magazine») в 1820–1825, хотя несколько очерков были напечатаны в 1810 и 1811 в журнале «Рефлектор», издании Ли Ханта. Стоит отметить, что почти все лучшие произведения Лэма появились уже после публикации Сочинений (Works) в 1818. Похоже, что вершины в жанре эссе он достиг публикацией сборника Очерков Элии в 1823. В 1833 вышел дополнительный том, Новые очерки Элии (Last Essays of Elia), в котором наряду с поздними были помещены лучшие очерки из первого тома. По выходе в отставку Лэм после 1827 покинул Лондон, уехав с сестрой сначала в Энфилд, а затем в Эдмонтон, где после непродолжительной болезни умер 27 декабря 1834 года.

1788
Иоганн Петер Пиксис (немецкое имя - Johann Peter Pixis)
немецкий пианист и композитор. Родился в Мангейме. Брат скрипача Фридриха Вильгельма Пиксиса, Иоганн Петер Пиксис в начале своей карьеры много выступал с ним дуэтом. В 1825—1845 гг. жил в Париже в качестве концертирующего пианиста, затем перебрался в Баден-Баден, где в большей степени посвятил себя композиции. Пиксису принадлежат оперы «Алмазинда, или Пещера Сезам» (нем. Almazinde oder die Hцhle Sesam; 1820), «Заклинание» (нем. Der Zauberspruch; 1822), «Бибиана» (1829) и др., множество симфонических и камерных сочинений. Пиксис также известен участием в создании коллективного произведения — фортепианной сюиты «Гексамерон» (1837), основная роль в сочинении которой принадлежала Ференцу Листу; считается, что это произведение, построенное в форме вариаций на тему «Марша пуритан» из оперы Беллини, стало плодом сотворчества наиболее значительных немецких пианистов-композиторов данного периода. Умер в Баден-Бадене 22 декабря 1874 года.


1798
Иван Яковлевич Краснощёков
известный русский гитарный мастер. Родился в селе Земенки Зарайского уезда Рязанской губернии. В возрасте 12 лет начал обучаться у московского мастера М.Дубровина. В1824 году открыл собственную мастерскую по изготовлению скрипок и гитар. Изготовлял преимущественно 7-струнные гитары, а также скрипки. Гитары делал трёх основных типоразмеров: большие, терц- и кварт-. Его инструменты отличались приятным тембром, но были недостаточно громки. Грифы он делал слегка выпуклыми и неширокими. Инструменты Краснощёкова, отличавшиеся мягким серебристого тембра звуком и тонкой художеств. отделкой, высоко ценились. В 1872 гитара его работы была удостоена золотой медали на Московской политехнической выставке. В своё время Краснощёков создал школу гитарных мастеров. Среди них стоит особо отметить таких учеников как Березин К.И., Суров Г.Ф., Панской В., Белов П.В. и Дубровин М.Е. На инструментах его работы играли почти все выдающиеся русские гитаристы. Был дружен с М.Т.Высоцким, советами которого пользовался. Умер в Москве 31 июля 1875 года. После смерти Ивана Яковлевича его мастерская была приобретена Березиным и Суровым, которые стали изготавливать гитары по модели своего учителя и наклеивать его этикетки, оставшиеся в большом количестве.

1808
Георг Вебер
немецкий историк и филолог. Умер в 1888 году.

1810
Жан Луи Арман Катрфаж де Брео
французский зоолог, эмбриолог и антрополог, член Парижской Академии Наук (1852 г.). Профессор зоологии в университетах Тулузы и Парижа. С 1855 г. — заведующий кафедрой антропологии и этнографии Музея естественной истории в Париже. Автор монографий по болезням шелковичного червя (1858) и естественной истории кольчатых червей (1865). Издал альбом человеческих рас. Многие его исследования послужили основой для представлений об эволюции органического мира, хотя он был противником эволюционного учения Ч. Дарвина; выделил человека в отдельное "царство" и отрицал его генетическое родство с миром животных.

1820
Корнелиус Гурлитт
немецкий композитор и органист. Руководитель лидертафелей в Альтоне, преподаватель Гамбургской консерватории. Известны его миниатюры и этюды для фортепьяно.

1822
Элизабет Линн Линтон (урождённая - Элиза Линн)
английская писательница, автор сборника фэнтези "Шелковая нить и другие рассказы".

1828
Сальвадор Бетанкур Сиснерос (маркиз де Санта-Лусияъ)
кубинский руководитель национально-освободительной борьбы. В начале военно-освободительной войны 1868-1878 гг. против испанского господства освободил своих рабов и включился в революционную деятельность. Участник Конституционной ассамблеи в Гуаймаро (Камагуэй) в 1869 г.; дважды был президентом 1-й независимой Кубинской республики, во время национально-освободительной войны 1895-1898 гг. – революционного правительства Кубинской республики. Будучи депутатом Конституционной ассамблеи 1901 г., выступал против оккупации Кубы войсками США и кабальных условий «Плата поправки» (1901).

1829
Симон Швенденер
немецкий ботаник. Учился в Женевском и Цюрихском университетах. В 1857-1867 гг. работал в Мюнхенском университете. Профессор ботаники Базельского (с 1867) и Берлинского (1878-1910) университетов. Основные направления научных исследований – анатомия и физиология растений. Изучал взаимосвязь между анатомическим строением и функцией растительных организмов. Создатель теории развития и распределения механических тканей в растительном организме, согласно которой тело растения представляет собой статическую арматурную конструкцию. Цитологически доказал (1867-1873) дуалистическую природу лишайников как сложных организмов, состоящих из гриба и водоросли. Высказал предположение о паразитизме гриба на водоросли. Эта концепция впоследствии получила широкое признание и легла в основу современной лихенологии. Исследовал механизм работы устьиц, изучал вьющиеся растения. Создал школу немецких ботаников. Член Лондонского королевского общества (с 1913) и Парижской АН.

1830
Виктор Михайлович Аничков
русский военный ученый, писатель, генерал-майор (1866 г.). Окончил Николаевскую военную академию (1852 г.) С 1856 г. профессор, а с 1857 г. начальник кафедры военной администрации Академии Генерального штаба. Участвовал в подготовке второго издания «Военного энциклопедического лексикона». Первый редактор «Военного сборника». Умер 18 февраля 1877 года.

1831
Надежда Филаретовна фон Мекк
героическая женщина и верная жена. Супруга Карла Федоровича фон Мекка, известного в свое время предпринимателя, покровительствовала Петру Ильичу Чайковскому и прослыла одной из самых щедрых меценаток. Она оплачивала все поездки Чайковского заграницу, взяла на себя также расходы на отпуск Чайковского в Швейцарии. Кстати, именно Надежда Филаретовна раскрыла глаза высшему свету двух столиц на нестандартную сексуальную ориентацию композитора.

1835
Виктор Хенсен
немецкий физиолог, который назвал совокупность организмов, обитающих в толще воды, планктоном.

1838
Виктор Александрович Крылов
русский драматург. Окончил Петербургскую инженерную академию (1859). Автор около 125 драм и комедий. Некоторые пьесы 70 - начала 80-х гг. содержали критику дворянского общества с позиций либерализма. В пьесе «Не ко двору» (1882) главную роль с успехом исполняла М.Н.Ермолова. В дальнейшем его творчество носило по преимуществу консервативный характер. На рубеже XIX-XX вв. слово «крыловщина» стало обозначением репертуарной рутины, поверхностности и чистой развлекательности драматургии.

1839
Александр Николаевич Страннолюбский
русский математик-педагог. В 1850-1856 гг. учился в Петербургском морском училище. Высшее образование получил в офицерских классах Морского кадетского корпуса. В 1867-1868 гг. находился в научной командировке за границей. Был учителем С.В.Ковалевской, А.Н.Крылова. Также являлся выдающимся педагогом, автором многих пособий и горячим поборником высшего образования для русских женщин. Его «Курс алгебры, основанный на постепенном обобщении арифметических задач» (1868) был первой методикой алгебры в России.

1840
Пьер Теодор Клеве (Per Teodor Cleve)
шведский химик, минералог, океанограф, член Королевской шведской Академии Наук (с 1872 г.). Родился в Упсале. Окончил Упсальский университет (доктор философии, 1863 г.). Совершенствовал образование в Медико-хирургическом институте в Стокгольме у К.Г.Моссандера. Преподавал в Упсальском университете, Технологическом институте в Стокгольме, с 1874 г. – профессор Упсальского университета. Основные научные работы посвящены изучению редкоземельных элементов. Получил большое количество соединений этих элементов. Изучал комплексные аммиачные соединения хрома и платины. Открыл (1878) минерал (разновидность уранита), содержащий редкие земли. Доказал (1879) идентичность открытого Л.Ф.Нильсоном скандия и предсказанного Д.И.Менделеевым “экабора”. Открыл (1879) элементы гольмий и тулий. В области органической химии занимался изучением нафталина, синтезировал шесть из десяти его дихлорпроизводственных. Открыл аминосульфоновую кислоту, которая называется кислотой Клеве. В последние годы жизни изучал планктон Северного моря.

1841
Уолтер Парратт
Английский органист, педагог, композитор

1843
Аделина Патти
итальянская певица. Пела во многих странах. Партии: Розина ("Севильский цирюльник" Дж.Россини), Виолетта ("Травиата" Дж.Верди), Маргарита ("Фауст" Ш.Гуно).

1846
Айра Ремсен
женщина-химик, участвовала в получении сахарина и даже написала книгу-пособие для химиков по работе и получению консерваторов. Правда, широко известной Ремсен стала, проходя по судебному делу, в котором её обвиняли в пособничестве нелегальному клубу секс-меньшинств.

1847
Нобинчондро Шен
индийский поэт, представитель романтического направления в бенгальской поэзии конца XIX - начала XX вв. Наиболее значительное произведение - историческая поэма "Битва при Плесси". Сожет основан на реальных событиях 1757 г., когда англичане разбили войска последнего независимого бенгальского правителя и завершили завоевание Бенгалии. Поэт тяжело переживает национальное унижение Индии и призывает к единству.

1850
Александр фон Линзинген
немецкий генерал, командующий Южной и Бугской армиями (1915 г.), губернатор Берлина (1918).

1856
Конрад Эрлин (Konrad Erlin; псевдоним - D.Nilre)
австрийский шахматный композитор. Умер 31 декабря 1944 года.

1858
Карл Полиг
немецкий дирижер и пианист. Ученик Ф.Листа. Дирижер театра «Ковент-Гарден» в Лондоне (1897-1898), придворного театра оперы в Штутгарте (1900-1907), Филадельфийского оркестра в США (1907-1912). С 1912 г. главный музыкальный руководитель оперы в Брауншвейге. Автор оркестровых и хоровых произведений, песен.


1859
Александр Мильеран (Alexandre Millerand)
французский политический деятель. Родился в Париже. По окончании юридического факультета Сорбонны занялся адвокатской практикой. Получил широкую известность во время процесса над организаторами стачки угольщиков в Деказвиле в 1883, на котором выступил в качестве их защитника. Будучи сторонником левых взглядов, примкнул к радикал-социалистам; вошел в состав редакции газеты «Жюстис» («Справедливость»), созданной Ж.Клемансо. В 1885 избран депутатом Национального собрания от столичного департамента Сена (сохранял мандат до 1919). В Палате зарекомендовал себя как поборник социального законодательства. Постепенно перешел на социалистические позиции; выступал за коллективную собственность на средства производства и за международное объединение трудящихся. В 1892 вместе с Ж.Клемансо и К.Пельтаном был посредником во время стачки угольщиков в Кармо и добился от Национального собрания удовлетворения почти всех требований бастующих. После выборов 1893 активно участвовал в организации социалистической республиканской Федерации департамента Сена; возглавлял деятельность независимых социалистов в парламенте; до 1896 являлся редактором их печатного органа «Птит Репюблик» («Малая Республика»). Во время Дела Дрейфуса занимал выжидательную позицию. В 1898 создал вместе с А.Брианом и Р.Вивиани Конфедерацию независимых социалистов, ставшую влиятельной силой в парламенте. В июне 1899 вошел в состав кабинета Р.Вальдека-Руссо (22 июня 1899 – 3 июня 1902) в качестве министра торговли, промышленности, почт и телеграфа – первый случай участия социалиста в правительстве Третьей республики. Этот шаг вызвал раскол в рядах французских социалистов – группа Ж.Жореса поддержала его, а группа Ж.Геда и Э.Вайяна выступила с резким осуждением. На посту министра провел ряд социальных реформ (введение одиннадцатичасового рабочего дня для взрослых, создание особых ведомств для решения вопросов труда, пенсий и социального страхования, расширение прав профсоюзов на производстве и др.), боролся за строгое соблюдение прежних законов об охране труда; прилагал усилия для развития морской торговли, почтовой системы и технического образования; разработал проект пенсионного закона. После отставки правительства Р.Вальдека-Руссо постепенно эволюционировал вправо. В 1905 отказался войти в только что образованную объединенную социалистическую партию (СФИО). В 1909 получил портфель министра общественных работ, почт и телеграфа в первом кабинете А.Бриана (24 июля 1909 – 2 ноября 1910). В октябре 1910 жесткими мерами боролся с забастовкой железнодорожников. Занимал пост военного министра в первом правительстве Р.Пуанкаре (14 января 1912 – 21 января 1913); поддерживал усилия премьера по укреплению обороноспособности Франции. Во время Первой мировой войны – военный министр во втором кабинете Р.Вивиани (26 августа 1914 – 29 октября 1915); предпринимал энергичные меры для расширения военного производства. После победы над Германией назначен главным комиссаром освобожденных Эльзаса и Лотарингии. Был одним из организаторов правоцентристского Национального блока, одержавшего победу на парламентских выборах в июле 1919; сформулировал его программу (речь 7 ноября 1919). После отставки Ж.Клемансо образовал правительство из правых и радикалов (20 января – 20 сентября 1920), взяв себе также портфель министра иностранных дел. Энергично боролся с массовым стачечным движением в феврале-мае 1920. Во внешней политике сумел ослабить послевоенные противоречия во взаимоотношениях с Великобританией (конференция в Сан-Ремо в апреле 1920), явился одним из инициаторов Севрского договора о разделе Османской империи (август 1920), оказывал материальную и дипломатическую поддержу антибольшевистским силам в России (П.А.Врангелю, полякам). 23 сентября 1920 избран президентом Республики. Отказался от традиционной для Франции роли главы государства как надпартийного арбитра. Активно вмешивался во внутреннюю и внешнюю политику, стремясь сделать ее более правой. Требовал от премьера А.Бриана проведения жесткой линии по отношению к Германии и способствовал его отставке в январе 1922. Поддерживал оккупацию Рура, предпринятую новым правительством Р.Пуанкаре (январь 1923). В октябре 1923 предложил реформировать конституцию в сторону расширения прерогатив исполнительной власти (речь в Эвре). После победы Картеля левых (радикалов и социалистов) на майских выборах 1924 был вынужден под давлением оппозиционного большинства Палаты депутатов уйти 11 июня в отставку до истечения срока своих полномочий. В 1925–1940 являлся членом Сената. Умер в Версале 7 апреля 1943 года..


1864
Макс Гармонист (Max Harmonist)
немецкий шахматист. Умер в Берлине 14 октября 1907 года.

1865
Василий Михайлович Истрин
российский литературовед, академик Петербургской Академии Наук (1907). Окончил Московский университет (1887). Был приват-доцентом Московского университета (1891-1897), профессор Новороссийского (Одесского) университета (1897-1907). Автор «Исследований в области древнерусской литературы» (1906), «Очерка истории древнерусской литературы домосковского периода» (1922) и др. Вел тщательную филологическую работу по изданию древних текстов («Книгы временныа и образныа Георгиа Мниха. Хроника Георгия Амартола», тома 1-3, 1920-1930, и др.). Изучал также творчество А.С.Пушкина, биографии В.А.Жуковского, Н.В.Гоголя.

1866
Рафаэль Альтамира-и-Кревеа
испанский историк. Общественную деятельность начал как публицист, выступивший с республиканских и антиклерикальных позиций. После установления фашистского режима в Испании (1939) эмигрировал во Францию, затем в Мексику. Впервые в испанской буржуазной Историографии Альтамира-и-Кревеа, наряду с рассмотрением политической истории Испании, исследовал экономические и социальные вопросы, феодализм считал явлением политическим и правовым. Альтамира-и-Кревеа, хотя и не вскрыл причины экономического упадка Испании в 16-17 вв., первым из историков увидел в нём причину её политического упадка.

1869
Василий Павлович Калафати
российский композитор. Профессор Ленинградской консерватории (преподавал в 1907-1929). Среди учеников: С.Богатырев, Х.Кушнарев, А.Степанян, И.Стравинский, А.Тер-Гевондян, В.Щербачев, Х.Эллер, М.Юдин, Л.Коллингвуд и др. Издал словарь «Спутник музыканта» (1911). Сочинения: опера «Цыганы» (1941); музыкальная картина для хора и оркестра «Реве та стогне» (1917, на украинском языке); для оркестра – симфония, увертюра-фантазия, полонез, легенда (памяти Ф.Шуберта); произведения для малого симфонического оркестра, струнного оркестра, духового оркестра; камерного ансамбля, фортепьяно; хоры, вокальный квартет, обработка народных песен; переложения для оркестра и др.

1873
Эгон Швейдлер
австрийский физик. Труды в области радиоактивности. Определил (совместно с С.Мейером) период полураспада полония, установил превращение его в свинец, обнаружил (1899) отклонение лучей радия в магнитном поле.

1874
Константин В.Розов
выдающийся русский певчий, Великий патриарший архидьякон. Его памяти посвящен традиционный Международный праздник церковно-песенного искусства.Умер в 1923 году.

1876
Пранас Вайчайтис
литовский поэт. Родился в крестьянской семье. Окончил юридический факультет Петербургского университета. Печатался с 1896. В своих стихах Вайчайтис отразил протест крестьянства против национального и социального гнёта, красоту родной природы, жизнь людей труда ("Есть страна", "Ребёнок в лохмотьях глядел сквозь ограду", "Ели", "Песня экслитовцев", "Воитель отважно боролся" и др.). Перевёл на литовский язык "Русалку" и "Скупого рыцаря" А.С.Пушкина.

1876
Георгий Константинович Маврицкий
миасский врач. Умер в 1931 году.

1876
Владимир Иосифович Рдултовский
российский конструктор артиллерийских боеприпасов, заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1928). Первый директор Троицкого снаряжательного завода (сейчас — Краснозаводский химический завод). Окончил Михайловскую артиллерийскую академию (1902). Советский конструктор артиллерийских боеприпасов, заслуженный деятель науки и техники РСФСР (с 1928 года), награждён орденом Красной Звезды. Владимир Рдултовский спроектировал и разработал технологию снаряжения бризантными взрывчатыми веществами фугасных снарядов. Принимал участие в разработке формулы для определения глубины проникновения снарядов в грунт. В 1923 году Владимир Рдултовский организовал первое в СССР конструкторское бюро по взрывателям. В 1926 году Владимир Рдултовский перешёл на работу в Военно-техническую академию, где читал разработанный им курс теории проектирования боеприпасов. В 1929 году снова вернулся к конструкторской работе и в 30-е годы разработал высокоэффективные осколочные снаряды, а также взрыватели различных типов. Умер в 1939 году.

1878
Зденек Неедлы
чешский ученый, 1-й президент Чехословацкой Академии Наук (с 1952), иностранный член-корреспондент Академии Наук СССР (1947). Труды по истории Чехословакии, СССР, истории культуры, чешской литературе и музыке.

1878
Джеффри Фарнол
американский писатель, автор сборника "Тень и другие рассказы", романа "Голоса из тучи пыли".

1879
Уильям Клод Филдс (прозвище -"Даблью Си", настоящее имя – Уильям Клод Дьюкенфилд)
американский актер. Выступал на эстраде с комическими номерами, в 1915-1921 гг. работал в известном ревю Зигфелда. В кино с 1915 г. (фильм «Бильярдные мошенники»). Популярность на экране приобрел в 20-е гг. («Салли из опилок», «Итак, это ваш старик»). В 30-е гг. выдвинулся в число лучших американских комиков. Создал трагикомический образ циника и мизантропа. Среди лучших работ актера в звуковом кино – фильмы «Большая радиопередача 1938 года» (1938), «Честного человека не обманешь» (1939), «Банковский сыщик», «Мой цыпленочек» (оба в 1940). Выразительно сыграл эксцентричного персонажа Шалтай-Болтая в фильме «Алиса в стране чудес» (1934) и Микобера в фильме «Давид Коппрефильд» (1935). Последний фильм – «Сенсации 1945 года» (1945). Автор или соавтор сценариев многих фильмов со своим участием. О нем снят кинофильм «У.К.Филдс и я» (1976, режиссер А.Хиллер).


1881
Борис Константинович Зайцев
русский прозаик, драматург. Эмигрировал в 1922. Родился в Орле. Детство прошло в Калуге, где в 1898 Зайцев окончил реальное училище. За участие в студенческих беспорядках был отчислен из Московского технического училища, куда его определил отец, директор завода Ю.П.Гужона. Учился в Горном институте в Петербурге и на юридическом факультете Московского университета (не окончил). Дебютировал в 1901 рассказом В дороге, в 1906 вышли Рассказы. Книга 1-я, принесшие автору известность. О своем творческом развитии Зайцев писал в 1916: «Начал с повестей натуралистических; ко времени выступления в печати – увлечение т.н. «импрессионизмом», затем выступает элемент лирический и романтический. За последнее время чувствуется растущее тяготение к реализму». Специфика литературной позиции Зайцева определялась его промежуточным положением между участниками литературного объединения «Среда», твердо приверженного заветам русской реалистической классики, и явным тяготением к символизму, которым во многом определялась и проблематика его первых произведений, и их построение в форме, называемой автором «бессюжетным рассказом-поэмой». В ранних сборниках Зайцева (Рассказы. Книга 2-я, 1909) заметно влияние К.Гамсуна. Вместе с тем уже на начальном этапе творчества ощутимо сильное воздействие Чехова, предопределяющее выбор героя: это интеллигент, который всегда находится в разладе с окружающим прозаичным миром, не расстался с мечтами об иной, истинно одухотворенной форме существования и способен, вопреки своим тягостным будням, устремляться к недостижимому высокому идеалу. Присутствие Чехова особенно заметно в драматургии Зайцева, где выделяется пьеса Усадьба Ланиных (1914), ставшая режиссерским дебютом Е.Б.Вахтангова. В 1904 Зайцев впервые посетил Италию, подолгу жил там в годы перед Первой мировой войной и считал эту страну своей второй духовной родиной. Итальянские впечатления подсказали сюжеты нескольких его рассказов (сборник Рафаэль, 1922, к которому примыкает цикл очерков Италия, печатавшихся с 1907) и до конца жизни писателя продолжали питать его творчество. Своим главным произведением русского периода Зайцев не раз называл повесть Голубая звезда (1918), расцененную им как «прощание с прошлым». Повесть воссоздает историю любви героя, мечтателя и искателя высшей духовной правды, к девушке, которая напоминает тургеневских героинь. Фоном этой любви становится интеллектуальная и художественная жизнь московской среды, которая в предчувствии приближающихся грозных исторических событий пытается обрести для себя прочные нравственные опоры и духовные ориентиры, однако уже чувствует, что уходит весь ее устоявшийся быт и впереди полоса тяжелых потрясений. Этот мотив присутствует и в сборнике рассказов, порою сближающихся со стихотворениями в прозе, Улица святого Николая (1923), первой книге Зайцева, увидевшей свет после его исхода из России. В годы Первой мировой войны Зайцев окончил Александровское военное училище и сразу после Февральской революции был произведен в офицеры, однако не попал на фронт и с августа 1917 по 1921 жил в своем калужском поместье Притыкино. По возвращении в Москву был избран председателем Московского отделения Всероссийского союза писателей, работал в Кооперативной лавке писателей и в «Studio Italiano». Получив разрешение ввиду болезни уехать за границу, Зайцев обосновался в Берлине, откуда переехал в Париж. К этому времени он уже пережил сильное влияние религиозной философии В.Соловьева и Н.Бердяева, которые, по его позднейшим свидетельствам, пробили «пантеистическое одеяние юности» и дали сильный «толчок к вере». О новом мироощущении Зайцева свидетельствуют написанные им в 1920-е годы «житийные портреты» (Алексей Божий человек, Препродобный Сергий Радонежский, оба 1925) и очерки о странствиях к святым местам (Афон, 1928, Валаам, 1936). Такие же настроения преобладают и в романах, относящихся к периоду эмиграции. Среди них выделяется Золотой узор (1926), где герои, испытавшие на себе все ужасы недавнего лихолетья, приходят к мысли, что «Россия несет кару искупления... Не надо жалеть о прошедшем. Столько грешного и недостойного в нем». Автобиографическая тетралогия Путешествие Глеба (1937–1953) воссоздает детские и юношеские годы героя, совпавшие со временем надвигающегося перелома в судьбах России. Проведя героя знакомыми путями, которые ведут от земного к вечному, Зайцев обрывает повествование, когда оно достигло 1930-х годов, а герой ощутил провиденциальный смысл, заключенный в совпадении его имени с именем великомученика, особенно чтимого русской церковью. Часто сопоставляемая в критике с Жизнью Арсеньева тетралогия Зайцева действительно имеет общие черты с произведением И.А.Бунина, хотя в ней приглушено чувственное начало, которое почти отсутствует даже в третьем томе – Юность (1950), где рассказана история трудной любви Глеба и Элли (под этим именем изображена жена Зайцева В.А.Орешникова; ей и В.Н.Буниной посвящены его Повесть о Вере, 1968, и Другая Вера, 1969). Обобщая опыт русской эмиграции в статье, приуроченной к 25-летию своего отъезда из Москвы, Зайцев выразил основную тему всего созданного им после того, как он покинул родину: «Мы – капля России... как бы нищи и бесправны ни были, никогда никому не уступим высших ценностей, которые суть ценности духа». Этот мотив главенствует и в его публицистике (особенно примечателен цикл статей в газете «Возрождение» осенью 1939 – весной 1940, впоследствии изданный под общим заглавием Дни), и особенно в мемуарной прозе, занимающей основное место в последний период творчества писателя. Книги воспоминаний Зайцева Москва (1939) и Далекое (1965) содержат целостный и яркий портрет предреволюционной эпохи, запечатленной в ее идейном брожении и в богатстве ее духовной жизни. Зайцев проявил себя как истинный мастер литературного портрета, нередко, как в главах о Бунине или о З.Гиппиус, подводящего объективный итог сложным отношениям, которые связывали мемуариста с этими людьми на протяжении десятков лет. В эмиграции Зайцевым созданы также романизированные биографии трех русских классиков: Жизнь Тургенева (1932), Жуковский (1951), Чехов (1954), в которых предпринят опыт реконструкции духовного мира и творческого процесса каждого из этих писателей. Зайцеву принадлежат переводы Ватека У.Бекфорда (1912), Ада Данте (ритмической прозой, 1913–1918, опубликован в 1961), Искушения святого Антония и Простого сердца Г.Флобера. Умер в Париже 22 января 1972 года.

1883
Михаил Струков
инженер-конструктор и совладелец американской компании "Chase Aircraft" (транспортные самолеты для военной авиации).

1884
Игнатий Владимирович Громов (Мамонов)
один из руководителей красных партизан Сибири. Родился в Воронежской губернии. С 1906 работал в Сибири. В 1918 он участвовал в организации антиколчаковского подполья и с лета 1919 руководил партизанскими отрядами в Каменском уезде, позднее командовал корпусом в партизанской армии Е.М. Мамонтова. Во время Великой Отечественной войны участвовал в партизанском движении в Беларуси. Умер в Новосибирске 15 февраля 1971 года.

1884
Василий Николаевич Масютин
русский художник и писатель, мастер гравюры, представитель символизма. Родился в Риге в семье генерала Н.К.Масютина. Окончил Киевский кадетский корпус и Михайловское артиллерийское училище в Петербурге. Выйдя в запас в звании подпоручика (1907), в 1908–1914 занимался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где главным его наставником был С.В.Иванов, под чьим руководством он изучил технику офорта. Был членом «Союза русских художников» (с 1914). Два года (1914–1916) провел на фронтах Первой мировой войны. В канун революции завоевал репутацию «русского Гойи». Развивая традицию символизма, – в обход элегической историчности и самодовлеющего эстетизма «Мира искусства», – тяготел к мрачным и пугающим темам. В масютинских циклах рисунков и офортов (Семь смертных грехов, 1907–1908; альбомы Грех (1909) и 12 офортов (1910–1911); серия, посвященная дну большого города – офорты Сумерки, Боль и др., 1913–1914) доминируют образы экзистенциального тупика, из которого нарождаются кошмары (подобные змеевидному чудищу с женским телом, олицетворяющему Жизнь в одноименном офорте, 1909). При этом мастер всегда сохранял натурную четкость форм, не переходя к авангардным деструкциям. Откликнулся на войну и революцию гравюрами В Буковине, 1917-й год, Манифестация и др. (1917–1918). В 1920 вышел полный каталог его офортов 1908–1918-х годов. В том же году, приняв латвийское гражданство, эмигрировал и с 1921 обосновался в Берлине. Активно работал как иллюстратор, оформляя немецкие переводы А.С.Пушкина, Л.Н.Толстого, А.А.Блока, Б.А.Пильняка, А.М.Ремизова и других авторов. Переиздал серию Семь смертных грехов (1923). Опубликовал в этот период две теоретических работы (Гравюра и литография, Опыт характеристики мастерства гравюры и критический обзор), популярные книжки о выдающихся художниках-графиках (А.Тулуз-Лотреке, Ф.Брэнгвине, П.Дюпоне и Т.Бьюике), целый ряд художественно-критических очерков в журнале «Gebrauchsgraphik» («Прикладная графика»). Выпустил в свет несколько беллетристических произведений (романы Царица Нефрет и Дни творений (написанные еще в 1919–1920), повесть Двое и рассказ Опасности зеленого острова). Литературные тексты Масютина, вышедшие в первой половине 1920-х годов на немецком, представляют собой симбиоз символистской поэтики с чертами сюрреальной сказки в жанре «фэнтэзи»; по-русски они до сих пор не издавались. Живя в Германии, часто выступал в сфере прикладной графики (помимо книжного дизайна рисовал торговые марки, этикетки, театральные и рекламные плакаты). Оформил спектакль труппы М.А.Чехова Дворец пробуждается по мотивам русских сказок (Париж, 1931). Начал заниматься скульптурой. Летом 1945 был арестован советскими оккупационными властями по подозрению в связях с украинскими националистами и провел более года в лагере Заксенхаузен. После подобной «проверки на лояльность» получил крупные официальные заказы, исполнив к концу 1940-х годов памятник М.И.Глинке на берлинском Русском кладбище и скульптурный декор нового здания советского посольства. Эти произведения вполне вписались в программу соцреализма. Умер в Берлине 25 ноября 1955 года.

1887
Дмитрий Григорьевич Богров (Мордехай (Мордко) Гершкович)
российский террорист, убийца премьера России П.Столыпина. Сын юриста и состоятельного землевладельца, внук известного еврейского писателя Г.И. Богрова. С 1905 входил в различные группировки революционеров: социал-демократов, анархо-коммунистов, максималистов и др. Участвовал в пропаганде и подготовке террористических актов. С 1906 по личной инициативе сотрудничал с киевским охранным отделением.

1887
Отто Георг Эдгар Дехлер (Otto Georg Edgar Dehler)
немецкий шахматный композиторУмер в Бад Бланкербурге 20 мая 1948 года.

1887
Вячеслав Иванович Переход
российский лесовод, академик Академии Наук Белорусской ССР (с 1950). Окончил Новоалексаидрийский институт сельского хозяйства и лесоводства в Пулавах (1911). В 1911-1919 гг. занимался преподавательской деятельностью. С 1920 г. – профессор ряда высших учебных заведений страны. С 1928 г. работал в научно-исследовательских институтах лесохозяйственного направления в Свердловске, Минске, Гомеле, Киеве и других городах. Основные научные работы посвящены теоретическим проблемам лесохозяйственного производства, лесной статистике, экономической географии лесов и истории развития лесного хозяйства стране, в частности в Белоруссии. Создал экономическое учение о лесе, получившее широкое признание. Предложил метод географического профиля для изучения лесного хозяйства и метод определения эффективности лесохозяйственных мероприятий. Составил первые лесные таксы. Автор учебного пособия «Основы экономики лесоводства».

1888
Хэрри Бомонт
американский режиссер.

1888
Алексей Васильевич Панкратьев
российский летчик. Был одним из инструкторов П.Н.Нестерова. С 1915 г. — в действующей армии, с 1917 г. — командир эскадры кораблей «Илья Муромец». Перешел в Красную Армию, с 1922 г. — начальник оперативного отдела штаба Воздушного Флота РСФСР. Погиб в авиационной катастрофе.

1888
Джузеппе Унгаретти
итальянский поэт, представитель герметизма, который сравнивал женщину с бокалом вина. Родился в зажиточной и очень спокойной семье, где как писал сам поэт "неделя не отличалась от секунды, а потому мимолетное горе приводило в полное исступление от привычки к непреходящей радости." Детство Унгаретти прошло в Египте, юность - во Франции, во взрослую жизнь, как признался сам Унгаретти он вступил в Бразилии. Самый сложный период пришелся на "затридцатилетие" поэта, когда Джузеппе вернулся в Италию и застал ее затравленной фашистской ересью. Тогда-то Унгаретти берется за цикл Roma Occupata, оккупированный Рим, в который входит одно из самых известных стихотворений Унгаретти "Перестаньте убивать убитых". Он называл жизнь "мамочкой-диктатором". Сборники "Заброшенный порт" (1916), "Страдание" (1947), поэтические циклы "Оккупированный Рим" (1943-44), "Жизнь человека" (1969).

1889
Борис Александрович Романов
российский историк, доктор исторических наук (1941), профессор (1947). Окончил Петербургский университет (1912). В 1918-1929 гг. работал в Центрархиве; с середины 30-х гг. — в институтах Академии Наук СССР, в 1944-1957 гг. — в Ленинградском отделении Института истории АН. Одновременно вёл педагогическую работу в ЛГУ (1919-1927 и 1944-1951). Основные труды по древнерусской истории, источниковедению, истории русского империализма: проблемы дальневосточной политики в конце 19 — начале 20 вв., дипломатическая история русско-японской войны, финансовые отношения со странами Запада и т. д.


1890
Борис Леонидович Пастернак
советский поэт, прозаик, переводчик. Родился в Москве. Его мать была пианисткой, отец – художник. Дух творчества постоянно жил в квартире Пастернаков. Здесь часто устраивались домашние концерты. «Больше всего на свете я любил музыку, больше всех в ней – Скрябина», – вспоминал Пастернак впоследствии. Ему прочили карьеру музыканта. Еще в пору учебы в гимназии он прошел 6-летний курс композиторского факультета консерватории, но в 1908 оставил музыку: у него не было абсолютного музыкального слуха. Поступил на философское отделение историко-филологического факультета Московского университета. Весной 1912 он поехал продолжать учебу в немецкий город Марбург. Глава марбургской школы философов-неокантианцев Герман Коген предложил Пастернаку остаться в Германии для получения докторской степени. Однако и этому не суждено было осуществиться. Молодой человек влюбился в бывшую свою ученицу Иду Высоцкую, заехавшую вместе с сестрой в Марбург, чтобы навестить Пастернака. Он начал писать стихи. Они приходили и раньше, но лишь теперь их стихия нахлынула на него. Позже в автобиографической повести Охранная грамота (1930) поэт попытался обосновать свой выбор, а заодно дать определение этой овладевшей им стихии: «Мы перестаем узнавать действительность. Она предстает в какой-то новой категории. Категория эта кажется нам ее собственным, а не нашим состоянием. Помимо этого состояния все на свете названо. Не названо и ново только оно. Мы пробуем его назвать. Получается искусство». По возвращении в Москву он входит в литературные круги. В альманахе «Лирика» впервые печатаются несколько не переиздававшихся им впоследствии стихотворений. Вместе с Н.Асеевым и С.Бобровым он организовывает группу новых или «умеренных» футуристов – «Центрифуга». В 1914 вышла первая книга стихов Близнец в тучах. Многие стихотворения этой, а также следующей (Поверх барьеров, 1917) книг он впоследствии значительно переработал, другие никогда не переиздавал. В том же 1914 он познакомился с Владимиром Маяковским, которому суждено было сыграть огромную роль в судьбе и творчестве Пастернака: «Искусство называлось трагедией, – писал он в Охранной грамоте. – Трагедия называлась Владимир Маяковский. Заглавье скрывало гениально простое открытие, что поэт не автор, но – предмет лирики, от первого лица обращающейся к миру». Марина Цветаева, посвятившая Пастернаку и Маяковскому статью Эпос и лирика современной России (1933), определяла разницу их поэтик строчкой из Тютчева: «Все во мне и я во всем». Если Владимир Маяковский, писала она, – это «я во всем», то Борис Пастернак, безусловно – «все во мне». Действительное «лица необщее выраженье» было обретено в третьей по счету книге Пастернака Сестра моя – жизнь (1922). Именно с нее он повел отсчет своему поэтическому творчеству. Книга включила стихи и циклы 1917.
Это – круто налившийся свист, neЭто – щёлканье сдавленных льдинок, neЭто – ночь, леденящая лист, neЭто – двух соловьёв поединок.
(Определение поэзии)
Явления природы наделены в творчестве Пастернака не свойственными им качествами: гроза, рассвет, ветер очеловечиваются; трюмо, зеркало, рукомойник оживают – миром правит «всесильный бог деталей»:
Огромный сад тормошится в зале, neПодносит к трюмо кулак, neБежит на качели, ловит, салит, neТрясёт – и не бьёт стекла!
(Зеркало)
«Действие Пастернака равно действию сна, – писала Цветаева. – Мы его не понимаем. Мы в него попадаем. Под него попадаем. В него – впадаем... Мы Пастернака понимаем так, как нас понимают животные». Любой мелочи сообщается мощный поэтический заряд, всякий сторонний предмет испытывает на себе притяжение пастернаковской орбиты. Это и есть «все во мне».
Эмоциональную струю Сестры моей – жизни подхватила следующая книга Пастернака Темы и вариации (1923):
Я не держу. Иди, благотвори. neСтупай к другим. Уже написан Вертер, neА в наши дни и воздух пахнет смертью: neОткрыть окно, что жилы отворить.
(Разрыв)
Но «заумная», «маловразумительная» лирика Пастернака оказалась не в чести у читателей. Пытаясь осмыслить ход истории с точки зрения социалистической революции, Пастернак обращается к эпосу. В 1920-х он создает поэмы Высокая болезнь (1923–1928), Девятьсот пятый год (1925–1926), Лейтенант Шмидт (1926–1927), роман в стихах Спекторский (1925–1931). Наряду с Маяковским, Асеевым, Каменским, Пастернак входил в эти годы в Леф («Левый фронт искусств»), провозгласивший создание нового революционного искусства, «искусства-жизнестроения», должного выполнять «социальный заказ», нести литературу в массы. Отсюда обращение к теме первой русской революции в поэмах Лейтенант Шмидт, Девятьсот пятый год, отсюда же обращение к фигуре современника, обыкновенного «человека без заслуг», ставшего поневоле свидетелем последней русской революции, участником большой Истории – в романе Спекторский. Впрочем, и там, где поэт берет на себя роль повествователя, ощущается свободное, не стесненное никакими формами дыхание лирика. В начале 1930-х его поэзия переживает «второе рождение». Книга с таким названием вышла в 1932. Пастернак вновь воспевает простые и земные вещи: «огромность квартиры, наводящей грусть», «зимний день в сквозном проеме незадернутых гардин», «пронзительных иволог крик», «вседневное наше бессмертье». Однако и язык его становится иным: упрощается синтаксис, мысль кристаллизуется, находя поддержку в простых и емких формулах, как правило, совпадающих с границами стихотворной строки. Поэт в корне пересматривает раннее творчество, считая его «странной мешаниной из отжившей метафизики и неоперившегося просвещенства». Под конец своей жизни он делил все, что было им сделано, на период «до 1940 года» и – после. Характеризуя первый в очерке Люди и положения (1956–1957), Пастернак писал: «Слух у меня тогда был испорчен выкрутасами и ломкою всего привычного, царившими кругом. Все нормально сказанное отскакивало от меня. Я забывал, что слова сами по себе могут что-то заключать и значить, помимо побрякушек, которыми их увешали... Я во всем искал не сущности, а посторонней остроты». В 1930-е Пастернака почти не печатают. Поселившись в 1936 на даче в Переделкине, он вынужден заниматься переводами. Трагедии Шекспира, Фауст Гете, Мария Стюарт Шиллера, стихи Верлена, Байрона, Китса, Рильке, грузинские поэты. Эти работы вошли в литературу на равных с его оригинальным творчеством. В военные годы, помимо переводов, Пастернак создает цикл Стихи о войне, включенный в книгу На ранних поездах (1943). После войны он опубликовал еще две книги стихов: Земной простор (1945) и Избранные стихи и поэмы (1945). В 1930–1940 Пастернак мечтает о настоящей большой прозе, о книге, которая «есть кубический кусок горячей, дымящейся совести». Еще в конце 1910-х он начал писать роман, который, не будучи завершенным, стал повестью Детство Люверс – историей взросления девочки-подростка. И вот с 1945 по 1955 в муках рождается роман Доктор Живаго, во многом автобиографическое повествование о судьбе русской интеллигенции в первой половине 20 в., особенно в годы Гражданской войны. Главный персонаж, Юрий Живаго, – лирический герой поэта Бориса Пастернака; он врач, но после его смерти остается тонкая книжка стихов, составившая заключительную часть романа. Стихотворения Юрия Живаго, наряду с поздними стихотворениями из цикла Когда разгуляется (1956–1959) – венец творчества Пастернака, его завет. Слог их прост и прозрачен, но от этого нисколько не бедней, чем язык ранних книг:
Снег на ресницах влажен,
В твоих глазах тоска,
И весь твой облик слажен
Из одного куска.
Как будто бы железом,
Обмокнутым в сурьму,
Тебя вели нарезом
По сердцу моему.
(Свидание)
К этой чеканной ясности поэт стремился всю жизнь. Теми же поисками в искусстве озабочен и его герой, Юрий Живаго: «Всю жизнь мечтал он об оригинальности сглаженной и приглушенной, внешне неузнаваемой и скрытой под покровом общеупотребительной и привычной формы, всю жизнь стремился к выработке того сдержанного, непритязательного слога, при котором читатель и слушатель овладевают содержанием, сами не замечая, каким способом они его усваивают. Всю жизнь он заботился о незаметном стиле, не привлекающем ничьего внимания, и приходил в ужас от того, как он еще далек от этого идеала». В 1956 Пастернак передал роман нескольким журналам, в том числе журналам «Знамя» и «Новый мир», но роман не был принят. Тогда же Пастернак согласился переработать роман, учтя замечания «Нового мира». В том же году он переправил в Италию в издательство Фельтринелли рукопись своего романа; спустя год вышел на итальянском языке. Одним из условий издателю было перевести Доктора Живаго на европейские языки: французский, немецкий и английский после выпуска его на итальянском. Публикация этого романа на Западе и присуждение за него Нобелевской премии в 1958 «за выдающиеся заслуги в современной лирической поэзии и на традиционном поприще великой русской прозы» вызвали резкую критику в советской печати. С этого момента началась травля писателя на государственном уровне. Вердикт гласил: «Присуждение награды за художественно убогое, злобное, исполненное ненависти к социализму произведение – это враждебный политический акт, направленный против Советского государства». Пастернака исключили из Союза советских писателей за «действия, несовместимые со званием советского писателя», что означало его литературную и общественную смерть. От Нобелевской премии он вынужден был отказаться. После первой благодарственной телеграммы в адрес Шведской академии, Пастернак отправил вторую: «В силу того значения, которое получила присужденная мне награда в обществе, к которому я принадлежу, я должен от нее отказаться. Не примите за оскорбление мой добровольный отказ». Пастернак написал письмо Н.С.Хрущеву: «Покинуть Родину для меня равносильно смерти. Я связан с Россией рождением, жизнью и работой». В СССР Доктор Живаго был напечатан уже после его смерти в 1988. Поставив точку в романе, Пастернак подвел и итог своей жизни: «Все распутано, все названо, просто, прозрачно, печально. Еще раз... даны определения самому дорогому и важному, земле и небу, большому горячему чувству, духу творчества, жизни и смерти...». Умер от рака легких в Переделкине 30 мая 1960 года.

1892
Петр Дмитриевич Барановский
российский архитектор-реставратор, ученый-археолог и историк. российский исследователь и архитектор-реставратор, воссоздавший множество полностью разрушенных архитектурных памятников; выдающийся ученый в области архитектурной археологии, археографии, истории архитектуры, автор универсальных методологий восстановления утерянных элементов древних зданий. Разработал новые методы реставрации, восстанавливал памятники, разрушенные в период Великой Отечественной войны 1941-1945 (Пятницкая церковь в Чернигове), в процессе реконструкции Москвы спасал от уничтожения шедевры русского зодчества (в том числе Василия Блаженного храм, ансамбль Крутицкого подворья и др.); по точнейшим архитектурным обмерам Барановского восстановлена в Москве церковь Казанской Божией Матери, а также восстанавливаются другие снесенные постройки. В Новодевичьем монастыре прожил большую часть своей жизни (с 1939 г.), там в корпусе больничных палат он и скончался. Похоронен в Донском монастыре. Придумал музей архитектуры под открытым небом и создал его — Коломенское. Спас множество памятников культуры России, Белоруссии, Украины, Закавказья. Говорят, любимым присловием Петра Барановского было: "Помирать собрался, а рожь сей".

1892
Элан Хейл
американский актер.

1893
Джимми Дуранте
американский певец и актер.

1893
Марциан Негря
Румынский композитор


1893
Шандор Такач (Sandor Takacs; настоящее имя - Karoly Sydlauer)
Венгерский шахматист. Умер в будапеште 22 апреля 1932 года.

1893
Уильям Тиден
американский теннисист, победитель десяти турниров Большого Шлема и семи Кубков Дэвиса.