1878
Кузьма Сергеевич Петров-Водкин
российский живописец, график, член "Мира искусства" ("Играющие мальчики", "Купание красного коня", "Смерть комиссара"). Творческая судьба Кузьмы Сергеевича Петрова-Водкина (1878-1939) складывалась счастливо. Превращение сына сапожника в знаменитого живописца, его стремительное перемещение из волжского захолустья в центры европейской культуры (Петербург, Москва, Мюнхен, Рим, Париж), его соседство с крупнейшими деятелями русского искусства в рафинированных столичных кругах - все это кажется фантастичным. В искусстве Петрова-Водкина цельно отобразился парадоксальный строй его личности: провинциально-цепкое, хозяйски-бережливое отношение к материалу духовной деятельности, с одной стороны, и космический размах гипотез, проектов, удивительная свобода мышления, интеллектуальное бескорыстие - с другой. Родился в Хвалынске (Саратовская губерния) в семье сапожника; сумел получить художественное образование при поддержке местных купцов. Первые робкие опыты привели пятнадцатилетнего юношу в Классы живописи и рисования Ф.Е.Бурова (Самара). В 1895 году с помощью меценатов он отправился в Петербург и поступил в Центральное училище технического рисования барона А.Л.Штиглица. Однако спустя два года, осознавая свое живописное призвание, Петров-Водкин перешел в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), которое окончил в 1904 году. Здесь ему посчастливилось работать в мастерской В. А. Серова. Кроме того, в 1901 году он был в Мюнхене, где посещал художественную школу А. Ашбе. Годы пребывания в МУЖВЗ отмечены литературными занятиями (проза и драматургия), подчас столь интенсивными, что художник даже колебался в выборе между живописью и литературой. Путешествие в Италию, длительное пребывание во Франции, учеба в парижских студиях, знакомство с современным европейским искусством расширили художественный горизонт Петрова-Водкина, окончательно определив выбор пути. Поездка в Северную Африку послужила основой работ, показанных в парижском Салоне (1908), а затем и на родине. В 1909 году в редакции журнала "Аполлон" состоялась первая персональная выставка Петрова-Водкина. На следующий год художник стал членом объединения "Мир искусства", с которым был связан до его роспуска (1924). Уже в ранний период творчество Петрова-Водкина отмечено символистской ориентацией ("Элегия", 1906; "Берег", 1908; "Сон", 1910); здесь, безусловно, сказалось влияние старших современников (М.А.Врубель, В.Э.Борисов-Мусатов, П.Пюви де Шаванн; в области литературы - М.Метерлинк). Общественный резонанс первых выступлений художника носил противоречивый характер. Картина "Сон" вызвала бурную полемику и принесла молодому живописцу широкую известность, поскольку лагерь критики возглавил сам И.Е.Репин, а защиту - А.Н.Бенуа. Одни видели в Петрове-Водкине "новейшего декадента", у других с его творчеством связывались "аполлонические" ожидания, утверждение неоклассической тенденции. Сам же художник не мог судить о себе столь определенно: называя себя "трудным художником", он не лукавил. Дальнейшая эволюция показывает, что символизм художественного языка коренился в самой натуре живописца, равно как и в иконописной традиции, новое открытие которой состоялось именно в это время. "Играющие мальчики" (1911) и особенно "Купание красного коня" (1912) знаменуют принципиально важный рубеж в творчестве Петрова-Водкина. Хотя пластическая проработка объемов вступает в известное противоречие с условностью цвета и уплощением пространства, здесь ясно прочитывается стремление к синтезу восточной и западной живописных традиций, оказавшемуся столь плодотворным. На протяжении 1910-х годов амплитуда поисков Петрова-Водкина остается очень широкой. Рядом с холстами монументально-декоративного характера, не лишенными стилизации ("Девушки на Волге", 1915), возникают психологизированные образы в "оболочке" почти натуралистической формы ("На линии огня", 1916). Наиболее органичными представляются произведения, связанные с темой материнства, проходящей через все творчество Петрова-Водкина ("Мать", 1913; "Мать", 1915; "Утро. Купальщицы", 1917). В то же время созревают идеи, приведшие Петрова-Водкина к созданию единственной в своем роде художественной системы. На первый план выдвигается проблема пространства, находящая разрешение в "сферической перспективе". Принципиальное ее отличие от "итальянской" перспективы - в расчете на динамику зрителя. Вместе с тем это организация символического пространства, адресующая к восприятию любого фрагмента действительности с "планетарной" точки зрения. Разнообразие пространственных позиций в картине связано с законом тяготения: наклонные оси тел образуют как бы веер, раскрытый изнутри картины. Чертами такой организации отмечены многие произведения: "Полдень. Лето" (1917), "Спящий ребенок" (1924), "Первые шаги" (1925), "Смерть комиссара" (1928), "Весна" (1935) и др. Понимание пространства как "одного из главных рассказчиков картины" вместе со специфическим истолкованием роли цвета (на основе первичной триады: красный, желтый, синий) определили зрелый живописный стиль Петрова-Водкина. Космологический символизм сказывается и в портретах ("Автопортрет", 1918; "Голова мальчика-узбека", 1921; "Портрет Анны Ахматовой", 1922, и др.). Художник считал живопись орудием усовершенствования человеческой природы и стремился обнаружить в человеке проявление вечных законов мирового устройства, сделать каждое конкретное изображение олицетворением связи космических сил. Может быть, именно это позволяло ему читать судьбу по лицам. В первые послереволюционные годы Петров-Водкин особенно часто обращался к натюрморту, находя в этом жанре богатые экспериментальные возможности ("Утренний натюрморт", 1918; "Натюрморт с зеркалом", 1919; "Натюрморт с синей пепельницей", 1920). Предметы включены в то же единство всеобщей, космической связи: взятые с высокой точки зрения, в ясно обозримых пространственных отношениях, они активно взаимодействуют, общаются друг с другом на своем предметном языке. Вместе с тем натюрморты с красноречивой точностью передают суровый дух времени ("Селедка", "Скрипка", оба 1918). Многие произведения Петрова-Водкина построены по принципу двойной экспозиции ("1918 год в Петрограде", 1920; "После боя", 1923; "Смерть комиссара", 1928), что дает повод ассоциировать его живопись с языком кинематографа. На рубеже 1920-х и 1930-х годов Петров-Водкин, вынужденный из-за болезни на время оставить живопись, вновь обратился к литературному творчеству. Именно тогда им написаны автобиографические повести "Хлыновск" и "Пространство Эвклида", в которых он широко развил свои взгляды на природу и возможности искусства. Последнее значительное произведение Петрова-Водкина - "1919 год. Тревога" (1934). Хотя своим названием картина адресует к конкретным историческим событиям, она сочетает в себе контрастные смыслы и вырастает до символа целой эпохи. Тревога за отечество, за человеческие судьбы, за будущее детей в 1934 году приобрела иной смысл, нежели в 1919-м. Ориентация на вечные ценности, присущая творчеству Петрова-Водкина, не могла быть принята советской идеологией сталинского времени. После смерти художника его имя оказалось полузабытым. Только в середине 1960-х годов произошло новое открытие Петрова-Водкина, благодаря чему теперь ясен истинный масштаб его дарования и ценность творческого наследия. Умер в Ленинграде 15 февраля 1939 года.

1878
Дмитрий Константинович Третьяков
украинский гистолог и морфолог, академик Академии Наук Украинской ССР (с 1929). В 1901 г. окончил Петербургский университет. Работал там же до 1912 г. В 1912-1941 гг. - профессор Одесского университета, в 1944-1948 гг. - профессор Киевского университета и директор Института зоологии Академии Наук Украинской ССР. В 1946-1948 гг. - председатель Отдела биологии Академии Наук Украинской ССР. Основные научные работы посвящены гистологии, сравнительной анатомии и филогении позвоночных животных. Исследовал костную и соединительную ткани, нервную и кровеносную системы, органы чувств низших позвоночных, органы боковой линии рыб. Впервые описал сейсмосенсорную сетчатую систему канальцев головы сельдевых рыб, у которых на туловище нет боковой линии. Разрабатывал также вопросы происхождения хордовых и иглокожих. Занимался систематикой круглоротых и рыб. Автор учебного пособия «Определитель круглоротых и рыб УССР» (1947).

1879
Уилл (Уильям Харрисон) Хейс
американский киночиновник, создатель цензорского "Кодекса Хейса" .

1880
Рихард Освальд
немецкий режиссер. Окончил театральное училище (1899). В 1899-1914 гг. – актер и режиссер театров Вены, Берлина и Дюссельдорфа. В 1914 г. поставил фильм «Железный крест», запрещенный цензурой за антимилитаристскую направленность. Известность ему принес фильм «Сказки Гофмана» (1916) – романтическая драма по мотивам новелл Э.Т.А.Гофмана. Поставил серию эффектных костюмно-исторических фильмов по собственным сценариям: «Леди Гамильтон» (1921), «Лукреция Борджа» (1922), «Карлос и Элизабет» (1923). Также ему принадлежит постановка фильмов: «Дрейфус» (1930); документальный фильм, включающий игровые сцены «Тысяча девятьсот четырнадцатый» (1930); сатирическая комедия «Капитан из Кёпеника» (1931). В 1938 г. эмигрировал во Францию, затем в США, где повторно экранизировал пьесу Цукмайера «Капитан из Кёпеника» (1942).

1880
Михаил Садовяну
румынский писатель, государственный и общественный деятель, член Румынской академии (1921), Герой Социалистического Труда РНР (1955). Отец - адвокат, мать - крестьянка. Печататься начал в гимназические годы. К жизни трудового крестьянства Садовяну обратился в рассказах сборников "Корчма деда Преку" (1904), "Могила ребёнка" (1906), "Жители землянок" (1912), "Подстрекатель" (1912). Садовяну сыграл значительную роль в развитии румынского социального романа ("Улица Лэпупшяну. Хроника 1917 года", 1921; "По Серету мельница плыла", 1925). Лучшие качества румынского народного характера раскрываются в повести "На постоялом дворе Анкуцы" (1928) и романе "Секира" (1930). На 1930-е гг. падает расцвет исторического жанра в творчестве Садовяну: трилогия "Братья Ждер" (1935-42) и другие романы повествуют о борьбе румынского народа за национальную независимость и социальную справедливость. После освобождения страны от фашизма (1944) Садовяну включился в борьбу за становление нового общественного строя. В 1945 избран председателем парламента, в 1946 заместителем председателя Великого национального собрания. В брошюрах и сборниках статей "Свет идёт с востока" (1945), "Калейдоскоп" (1946) Садовяну рассказывал об общественном и государственном устройстве Советского Союза, о сущности социалистического общества. Наиболее значительные произведения последнего периода - повесть "Митря Кокор" (1949) и исторический роман "Никоарэ Подкова" (1952), которые подводят итог размышлениям писателя о судьбе румынского народа, об историческом пути крестьянства. Садовяну был председателем Союза писателей РНР (1949), вице-президентом Румынской академии, председателем Национального комитета сторонников мира, членом Всемирного Совета Мира. Лауреат Международной Ленинской премии "За укрепление мира между народами" (1960). Скончался 19 октября 1961 года.

1883
Сергей Павлович Фиников
советский математик, окончил Московский университет в 1906 г., с 1918 г. профессор там же. Основные труды по дифференциальной геометрии.

1884
Михаил Кузьмич Ветошкин (партийный псевдоним - Орлов, Иванов, Кузьмич)
советский государственный и партийный деятель, историк. Член Коммунистической партии с 1904. Родился в Усолье-Сибирском Иркутской губернии, в семье рабочего. Работал в Сибирском союзе РСДРП, был членом социал-демократических партийных комитетов в Красноярске, Томске, Чите, Харбине. Подвергался репрессиям. В 1908-12 вёл нелегальную партийную работу в Псковской губернии. В 1912-17 учился в Петербургском университете. С апреля 1917 член Вологодского и Великоустюгского советов. С декабря 1917 член Вологодского губкома РСДРП (б). С марта 1918 до начала 1920 председатель исполкома Вологодского губернского совета. Делегат 7-го (1918) и 8-го (1919) съездов РКП (б). Избирался членом ВЦИК. В 1920 член Крымского ревкома и обкома РКП (б), затем председатель Киевского губревкома и член губкома КП (б) У. С осени 1920 член коллегии Наркомата РКИ РСФСР. С января 1922 нарком юстиции, а затем нарком РКИ УССР; в 1925-41 ответственный секретарь бюджетной комиссии ЦИК СССР. С 1944 на научной и преподавательской работе. Профессор МГУ (1953). В. - автор работ по истории революционного движения в России и истории КПСС. Награжден орденом Ленина. Умер в Москве 2 февраля 1958 года.


1884
Владимир Павлович Милютин
государственный деятель. Родился в деревне Александрове Льговского уезда Курской губернии. Сын учителя. Учился в Петербургском университете. В 1903 вступил в РСДРП, меньшевик. В 1910 перешел к большевикам. Вел партийную работу в разных городах. Неоднократно арестовывался, провел в тюрьме около 5 лет. В 1917 член Саратовского комитета РСДРП(б), председатель Самарского совета. С апреля 1917 член ЦК РСДРП(б). В октябре 1917 член Петроградского военно-революционного комитета. 26 октября 1917 вошел в первый состав СНК наркомом земледелия. В ноябре 1917 года выступил за создание коалиционного правительства и в знак протеста против решения ЦК 4 ноября 1917 подал заявление о выходе из ЦК и СНК. 29 ноября 1917 признал свои ошибки и отозвал свое заявление о выходе из ЦК. Избран членом Учредительного собрания. В марте - апреле 1918 года и.д. председателя ВСНХ РСФСР, в ноябре 1918 - марте 1921 года заместитель председателя ВСНХ. В 1920-1922 годы кандидат в члены ЦК РКП(б). В 1921-1922 заместитель председателя экономического совещания Северо-Западной области. В 1922-1924 представитель Коминтерна в Австрии и на Балканах. В 1924-1928 член коллегии Наркомата рабоче-крестьянской инспекции СССР. В 1924-1934 член ЦКК ВКП(б). С 3 марта 1928 по 23 января 1930 управляющий Центральным статистическим управлением и одновременно с декабря 1929 по апрель 1934 заместитель председателя Госплана СССР. С апреля 1934 председателя Комитета по заведованию учеными и учебными учреждениями ЦИК СССР. Автор работ по экономике, в том числе "Аграрная политика в СССР" (1926) и "История экономического развития СССР" (1928). 26 июля 1937 арестован. 29 октября 1937 приговорен к смертной казни. Расстрелян 30 октября 1937 года. В 1956 реабилитирован.

1884
Александр Ефремович Новосёлов
русский писатель. Родился в посёлке Железинский Павлодарского уезда Семипалатинской области в семье казачьего офицера. Детство провёл в казачьей и казахской среде, рано познакомился с нуждой русских переселенцев и бесправных казахов. Новосёлов окончил пансион казачьего войска, после чего как способный ученик был отправлен в Омский кадетский корпус. Однако, не доучившись, ушёл из 7-го класса. Почти два года после этого будущий писатель жил в родном посёлке, много читал, увлёкся философией, готовился к сдаче экстерном экзаменов на звание учителя. Сдав экзамены, Новосёлов стал учителем в посёлке Надеждинский, недалеко от Петропавловска, а затем в Омском пансионе казачьего войска, где работал до 1917 года. В Омске Новосёлов сформировался и как писатель, и как учёный-этнограф. Он часто путешествовал по Алтаю и Казахстану. Стал действительным членом Западно-Сибирского отдела Русского географического общества, собирал этнографический материал, записывал русский и казахский фольклор, публиковал свои работы в печати Сибири. Так, в журнале «Сибирские вопросы» (N 18) опубликована статья «Иртышский казак», в «Известиях Западно-Сибирского географического общества» (1913, Том 1, выпуск 2) работа «У старообрядцев Сибири». Творчество писателя изучено слабо, и есть все основания полагать, что количество публикаций было гораздо большим. Собственно литературную деятельность Новосёлов начал с 19-летнего возраста. Первый из его известных нам рассказов «Катька» опубликован в газете «Степной край» за 1903 год (N 99). Затем он неоднократно выступал с мелкими статьями и зарисовками в семипалатинских газетах. С 1909 по 1915 годы Новосёлов постоянно работал в газете «Омский вестник», журналах «Думы» (Омск), «Жизнь Алтая» (Барнаул). Очерки образуют обширные циклы: «Степные картинки», «Алтайские этюды», «Дорожный кинемо».Известны рассказы писателя «Катька», «Лёгкая жизнь», «На пасеке», «Дурман», «Экзамен», «Подсидел», «Смерть Атбая», «Прекрасная Гуяльдзира», «Сто рублей», «Илья Кузьмичев», «У архиерея» и другие. Талант писателя заметил Максим Горький и опубликовал ряд его произведений в своём журнале «Летопись». В их числе и лучшее произведение писателя — повесть «Беловодье».Писатель был полон творческих планов и замыслов, когда в стране началась революция, и писателя затянуло в омут политики. В июне 1917 года Новосёлов вступил в партию эсеров, в декабре того же года стал министром Сибирской областной думы. В ночь на 21 сентября 1918 года писатель был арестован по распоряжению начальника Омского гарнизона, а 23 сентября 1918 года убит «при попытке к бегству».

1885
Леон Филипп Тейсеран де Бор
французский метеоролог. После нескольких лет наблюдений с помощью воздушных змеев (затем зондов) он в 1900 г. установил, что земная атмосфера состоит из двух слоёв. В нижнем слое - тропосфере - постоянно происходит изменение температуры, что приводит к изменению погоды, а в верхнем, который он назвал стратосферой, на высотах свыше 11 км температура практически постоянна.

1885
Самуил Викторович Киссин (писал в основном под своим уменьшительным именем - Муни)
русский поэт-символист, литературный критик. Родился в Рыбинске. Окончил гимназию в Рыбинске (1903) и юридический факультет Московского университета (1913). С 1906 г. появляются публикации его стихов в журналах под псевдонимом «Муни» (в конце жизни он иногда подписывался и настоящей фамилией). В том же году происходит его знакомство с Ходасевичем, перешедшее в тесную дружбу — в начале 1910-х гг. Муни становится как бы вторым «я» Ходасевича («мы прожили в таком верном братстве, в такой тесной любви, которая теперь кажется мне чудесною», — вспоминал Ходасевич в 1926 г. в очерке «Муни», посвящённом памяти Киссина). В их стихах этих лет обнаруживаются следы взаимного влияния. Писал также прозу. В 1909 г. женился на Лидии Яковлевне Брюсовой, младшей сестре поэта. В 1914 г., в начале войны был мобилизован. 22 марта 1916 года в Минске, в действующей армии, в приступе депрессии покончил с собой, застрелившись из револьвера сослуживца. Большинство замыслов Муни остались нереализованными, многое из его наследия не собрано. В настоящее время отмечается некоторый рост интереса к его творчеству — исследователи склонны рассматривать его не только как несостоявшегося «литературного двойника» Ходасевича, но и как самостоятельную фигуру русского Серебряного века.
Последнее стихотворение С.Киссина
Самострельная
Господа я не молю,
Дьявола не призываю,
Я только горько люблю,
Я только тихо сгораю.
Край мой, забыл тебя Бог:
Кочка, болото да кочка.
Дом мой, ты нищ и убог:
Жена да безногая дочка.
Господи Боже, прости
Слово беспутного сына.
Наши лихие пути,
Наша лихая судьбина…
18-21 марта 1916
Публикации: С.Киссин (Муни). Лёгкое бремя: Стихи и проза. Переписка с В.Ф.Ходасевичем. / Издание подготовила И.Андреева. Москва: Август, 1999.

1886
Георгий Гадоевич Малиев
осетинский писатель. Родился в селе Маска, в Северной Осетии. В 1917 г. — член осетинской революционно-демократической партии "Кермен". Писал на русском и осетинском языках. Первое стихотворение опубликовал в 1909 г. Был сельским учителем. Поэт-лирик. Стихи, поэмы, новеллы его вошли в сборники "Горские мотивы" (1924), "Ираф" (1935).


1887
Пауль Витгенштайн (Витгенштейн, Wittgenstein)
австрийский пианист. Пауль Витгенштайн - необычный пианист и его исключительность заключалась в том, что он играл одной рукой, левой. Родился в очень богатой семье. Двумя годами позже появился его брат, Людвиг Виттгенштайн (1889-1951), который стал впоследствии известным и уважаемым философом. Их дом часто посещали знаменитые музыканты (среди них И.Брамс, Г.Малер, Р.Штраус). Так что атмосфера домашнего музицирования на высоком уровне окружала Пауля с малых лет (этот дом посещали также И. Иоахим, Клара Шуман..). Дебютировал в 1913 г. Когда началась Первая мировая война, был призван на службу. Витгенштайн был офицером австрийской армии, возле польской границы, попал раненым в русский плен и ему ампутировали правую руку. Находился в Омском (в Сибири) лагере для военнопленных и получил освобождение, благодаря программе Красного Креста по обмену пленными (вернулся в Вену к рождеству 1915 г. После своего выздоровления и переучивания он продолжил свою карьеру уже как леворукий исполнитель. Выступал более 40 лет во многих странах Европы и Америки. В 1936 г. произошла аннексия Австрии, у власти оказались нацисты. Несмотря на то, что Витгенштайны вот уже несколько поколений были христианами, по нюрнбергскому законопорядку они относились к евреям. В 1938 г. Пауль уехал в США, получил в 1946 г. гражданство и остался там до конца жизни. Непростой была и судьба остальных членов семьи Витгенштайн. Музыку для Пауля Витгенштайна сочиняли: Равель, Бриттен, Рихард Штраус, Прокофьев, Хиндемит, Франц Шмидт...Пауль Витгенштайн использовал свое огромное состояние, заказывая работы у ряда современных композиторов. ...он платил не просто хорошо, а хорошо настолько, что они могли за эти деньги строить новые дома, перестраивать старые и т.д. ...Некоторые из этих работ стали известны широкой публике только в последние пятьдесят-шестьдесят лет из-за того, что Витгенштейн ввиду выплаты комиссионных ставил очень жесткие условия об исключительном праве исполнения написанных под заказ произведений на определенный период времени (для Равелевского концерта срок составлял 6 лет, а Корнгольдовского – пожизненно). Все эти обязательства истекли в 1961 году, когда Витгенштейн умер, а сегодня целый ряд пианистов (Леон Флейшер, Гэри Граффман и Рауль Соза – среди других) имеют возможность продолжать свою фортепианную карьеру – теперь одной левой рукой... Характер у Витгенштайна был непростой. Если ему что-либо не нравилось, можно было ожидать ссор, резких писем, и прочих поступков.

1888
Александр Илларионович Джанелидзе
советский геолог и палеонтолог, академик Академии Наук Грузинской ССР (1941). Член КПСС с 1942. В 1910 окончил Парижский университет, с 1915 работал в Казанском университете. В 1920-1923 в научной командировке за границей. С 1924 профессор Тбилисского университета. В 1925-1956 директор Геологического института Академии Наук Грузинской ССР. Председатель Грузинского геологического общества. Основные труды по стратиграфии, тектонике и региональной геологии Грузии, по изучению фауны юры и нижнего мела, по проблемам горообразования и истории геологических наук. Депутат и член Президиума Верховного Совета Грузинской ССР 1-4-го созывов. Награждён орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

1888
Борис Петрович Уваров
российский энтомолог. После окончания Петербургского университета (1910) работал энтомологом на юге России. В 1920 г. выехал из Грузии в Великобританию, где работал до конца жизни. В 1929-1940 гг. руководил Международным центром изучения саранчи, в 1945-1959 гг. — Противосаранчовым исследовательским центром (с 1959 г. — главный консультант). Основные труды — по систематике, фаунистике, экологии, географии, популяционной биологии саранчовых и борьбе с ними. Создал теорию фазовой изменчивости у насекомых, учение о саранчовых — акридологию и прикладную биогеографию. Сделал большой вклад в изучение энтомофауны СССР, предложил ряд мер по защите растений. Почетный член Всесоюзного энтомологического общества. Член Лондонского королевского общества (1950).

1890
Ян Зрзави (Jan Zrzavý)
чешский живописец и график. Учился в Художественно-промышленной школе в Праге (1908-09 г.). В творчестве проявились тенденции неоклассики и примитивизма. Автор аллегорических композиций, а также национальных пейзажей. Выполнял иллюстрации к произведениям европейских и чешских писателей. Умер в Праге 12 октября 1977 года.

1891
Карл Грюнберг
немецкий писатель. В 20-е гг., будучи членом КПГ, сотрудничал в газете "Роте фане". Был секретарём Союза пролетарско-революционных писателей. В 1928 г. опубликовал роман "Пылающий Рур" (русский перевод 1929) о борьбе немецкого пролетариата. Подвергался заключению в гитлеровском концлагере. Позже, выйдя на свободу, участвовал в немецком антифашистском сопротивлении. После краха фашистского режима опубликован роман "Квартет теней" (1948) из жизни немецкого рабочего класса в XIX в. Автор пьес о рабочем классе ГДР ("Золотом льётся сталь", 1949; "Электроды", 1954), романа "Глория Виктория" (1960), разоблачающего предательскую политику руководящей верхушки СДПГ в период первой мировой войны 1914-1918 гг., книги очерков о СССР "От тайги до Кавказа" (1970). Национальная премия ГДР (1953).

1892
Отакар Зитек
чехословацкий режиссер, композитор


1892
Джон Бёрдон Сандерсон Холдейн (John Burdon Sanderson Haldane)
английский генетик и биометрик, открывший новые пути исследования в популяционной генетике и эволюционной биологии. Ещё в восьмилетнем возрасте он приобщился к научным исследованиям в качестве ассистента отца, известного шотландского физиолога. В 1911 году поступил в Нью-Колледж при Оксфордском университете, который окончил в 1914, а в январе 1915 года был отправлен на фронт, и до конца Первой мировой войны сражался в качестве артиллерийского офицера во Франции и Ираке. В армии Холдейн проникся социалистическими убеждениями; в частности, в это время он писал: «Если при жизни я увижу Англию, в которой социализм сделает профессию бакалейщика такой же почётной, как и солдата, я умру счастливым». После войны был аспирантом в Нью-Колледже, а затем преподавал в Кембриджском, Беркли и Лондонском университетах. В колледже Лондонского университета он заведовал кафедрой генетики и биометрии. В 1950 году Холдейн покинул Коммунистическую партию после победы лысенковщины и разгрома генетики в СССР. В 1952 году был награждён Дарвиновской медалью Королевского научного общества, в 1956 – медалью имени Хаксли Королевского антропологического института. Несмотря на оказываемые ему почести, бунтарь Холдейн не мог смириться с политикой британского руководства и в качестве протеста против Суэцкой войны 1956 года решил уехать из страны. В 1957 году Холдейн по приглашению Джавахарлала Неру перебрался в Индию, где принял индийское гражданство и до 1961 года руководил лабораторией генетики и биометрии в Калькутте. Джон Холдейн умер 1 декабря 1964 года, завещав своё тело медицинскому колледжу для опытов.

1893
Рэймонд Лоуи (Лёви; Raymond Loewy)
американский инженер и дизайнер, пропагандист принципа «обтекаемости». Родился в Париже. Изучал электротехнику в Парижском университете (до 1910) и инженерное дело в Школе Ланно (до 1918), после чего эмигрировал в США (1919). Первоначально жил в Нью-Йорке, создавая рисунки мод для журналов «Харперс Базар» и «Вог», а также оформляя витрины. Неудовлетворенный вялым эклектизмом, характерным для внешнего вида тогдашних американских индустриальных изделий, разработал концепцию «обтекаемого» («streamlined») дизайна, как бы воспроизводящего в своих скругленных, лаконичных формах внутреннюю энергию, питающую данные домашние и промышленные механизмы. Его модели и эскизы (радиоприемников «Вестингауз», 1929, холодильников «Колдспот» фирмы «Сирс Рёбек», 1934; и др.) явились новым словом технической эстетики, выделяясь своим элегантным функционализмом, примыкающим по духу к интернациональному стилю авангардной архитектуры. В 1929 организовал собственное бюро, а в 1945 – фирму «Рэймонд Лоуи Ассошиэйтс», являвшуюся в данный период крупнейшей фирмой индустриального дизайна в мире. Под его руководством в 1940–1970-е годы была исполнена масса престижных заказов (логотипы «Бритиш Петролеум», «Шелл» и других копораций; локомотив модели S-1 Пенсильванской железнодорожной компании, 1931; ряд автомобилей фирмы «Студебекер», 1937–1962; президентский самолет «Эр Форс-1» для Дж.Ф.Кеннеди, 1962; работы для Национального управления по аэронавтике и исследованию космического пространства, НАСА, по программам «Сатурн-Аполло» и «Скайлэб», 1967–1973; и др.). Среди известнейших эскизов Лоуи, внедренных в массовое производство, – пачка сигарет «Лаки Страйк» и бутылка «Кока-Колы». Изложил свою творческую судьбу и проектные идеи в книгах Локомотив (The Locomotive, 1937), Никогда не уходи в одиночку (Never Leave Well Enough Alone, 1951), Индустриальный дизайн, Рэймонд Лоуи (Industrial Design, Raymond Loewy, 1979). Умер Лоуи в Монако 14 июля 1986 года.

1894
Харолд Адамс Иннис (Harold Adams Innis)
канадский экономист. Родился в Отервилле (провинция Онтарио). Участвовал во Второй мировой войне. Учился в Макмастерском и Чикагском университетах. Стал преподавателем Торонтского университета в 1920. Первой известной публикацией Инниса стал его труд Торговля мехом в Канаде (The Fur Trade in Canada, 1930), за которой последовал труд Промысел трески (The Cod Fisheries, 1940). Основатель Канадской ассоциации политических наук и Американской ассоциации экономической истории. После визита в СССР в 1945 выпустил книгу очерков Русский дневник (The Russian Diary). Иннис выступил с тезисом о кризисе западной цивилизации, причиной которого является, по его мнению, погруженность в настоящее и отсутствие интереса к истории. В 1940-е годы начал исследования вопросов, связанных с историей коммуникации. Автор труда Империя и коммуникации (Empire and Communications, 1950), в котором исследовал связь между сроком жизни мировых империй и господствовавшими в них формами коммуникации. Идеи Инниса оказали влияние на Маршалла Мак-Люэна. Умер Иннис в Торонто 8 ноября 1952 года.

1894
Юджин Задор (собств. Енё Задор)
Американский композитор венгерского происхождения, после захвата Австрии фашистами жил в США (опера "Ревизор" по комедии Н.В.Гоголя).

1894
Анатолий Александрович Смирнов
советский психолог, доктор психологических наук, профессор, действительный членАкадемии Педагогических Наук СССР. В январе 1949 г. А.А.Смирнову было присвоено ученое звание профессора, а в феврале 1951 г. ВАК утвердил его в ученой степени доктора педагогических наук (по психологии). В 1958 г. он получил звание заслуженного деятеля науки РСФСР. Главный редактор журнала «Вопросы психологии» на протяжении многих лет. Смирнов – видный исследователь психологии памяти, автор фундаментального труда по ее проблематике – «Проблемы психологии памяти». Монография А.А.Смирнова стоит в ряду выдающихся фундаментальных исследований, имеющих огромную научную ценность и получивших мировое признание. Умер в 1980 году.

1894
Варвара Федоровна Степанова
русская художница, выдающийся мастер русского авангарда первой половины 20 в. Родилась в Ковно (ныне Каунас, Литва) в семье чиновника. С 1910 училась в Казанской художественной школе, где в 1914 познакомилась с А.М.Родченко, своим будущим мужем и соратником по искусству. Не окончив школы, уехала в Москву; в 1915–1917 работала бухгалтером и машинисткой на фабрике, попутно занимаясь живописью в студии К.Ф.Юона. Начало ее самостоятельного пути в искусстве совпало с революцией. Жила в Москве. В 1917–1919 увлекалась визуальной поэзией, слагая графические композиции из «заумных» строк (рукописные книги Ртны Хомле, Зигра ар, Глоболкым). В 1919 снабдила своими иллюстрациями книгу А.Е.Крученых Глы-Глы. С годами вошла в число наиболее активных художников-«общественников» авангардного толка. Служила в отделе ИЗО (Коллегия по делам изобразительных искусств) Наркомпроса (1919–1922), сотрудничала с Институтом художественной культуры (Инхук; 1920–1923), преподавала в студии Изо Академии коммунистического воспитания имени Н.К.Крупской (1920–1925) и во Вхутемасе (Высшие художественно-технические мастерские, 1924–1925). Постоянно занималась – как художница и художественный редактор – масс-медийным дизайном: в журналах «Кинофот» (1922), «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ» (1923–1927), «Советское кино», «Современная архитектура», «Смена», «Книга и революция» и др. (1926–1932), «Советская женщина» (1945–1946). В 1933–1934 служила художественным редактором в Партиздате. В 1930–1950-х годах оформила – часто в сотрудничестве с Родченко – много агитационно-политических альбомов (Заветы Ленина женщинам всего мира, Итоги первой пятилетки, Первая Конная, Советская авиация, Совхозы, 25 лет Казахской ССР, Московский метрополитен и др.). Вольная футуристическая «заумь» последовательно вытеснялась в ее творчестве строгим соцреалистическим агитпропом, вытеснялась цензурно и автоцензурно. Наиболее же причудливо-игровым, анархически-стихийным остался ранний творческий расцвет Степановой, воплотившийся и в визуальной поэзии, и в серии графико-живописных композиций Фигуры (1919–1920) – серии остро-ритмичной и как бы «танцующей», и в рукодельных, не рассчитанных на массовый тираж плакатах и коллажах тех лет. Чуть позднее важным полем авангардного эксперимента явилась ее сценография, сочетающая конструктивизм с гротескной поэтикой абсурда (декорации и костюмы к пьесе Смерть Тарелкина А.В.Сухово-Кобылина в театре В.Э.Мейерхольда, 1922). Степанова выступила также и как радикальный новатор текстильного дизайна, исполнив 150 рисунков (для Первой ситценабивной фабрики, 1924–1925), где незримо первенствует легкий и изящный образ артиста, как бы излучающего в геометричных узорах свою творческую энергию. В лучших своих теоретических выступлениях 1920-х годов отстаивала независимость нового искусства, понимая его как «чудо», которое не может быть постигнуто в узкоутилитарном, чисто функциональном смысле. В поздний период ее редакционная деятельность (в основном для издательства «Искусство») уже всецело доминировала над художественной. Умерла в Москве 20 мая 1958 года.

1894
Фарсио Эдуар
американский мастер спецэффектов.


1895
Вальтер Вильгельм Гизекинг (Walter Gieseking)
немецкий пианист, педагог и композитор. Крупнейший виртуоз 20 в., один из лучших исполнителей произведений В.А.Моцарта, К.Дебюсси, М.Равеля. Ему принадлежат камерно-инструментальные сочинения, а также обработки для фортепьянных песен Р. Штрауса. Вальтер Гизекинг родился в семье немецкого биолога и провёл детство во Франции. На фортепиано начал играть с четырёх лет, но профессионально обучаться начал лишь в 1911 году у Карла Лаймера в Ганноверской консерватории. В 1915 году Гизекинг исполнил в Ганновере цикл из всех сонат Бетховена, а настоящая известность к нему пришла пять лет спустя, когда в Берлине состоялись его концерты, на которых он исполнял музыку Дебюсси и Равеля, до того в Германии звучавшую очень редко. Критики отмечали высокое мастерство молодого пианиста. С этого времени начинается международная карьера Гизекинга. Многие мировые премьеры состоялись именно при его участии — в 1923 году на своём первом выступлении в Лондоне он в исполнил Фортепианный концерт Ганса Пфицнера, три года спустя в США — Концерт Хиндемита. В 1928 году с большим успехом проходят концерты пианиста в Париже. Вскоре, однако, Гизекингу был закрыт въезд в США в связи с обвинениями в его адрес в сотрудничестве с нацистами. В последующие несколько лет пианист выступал исключительно в Европе, Южной Америке и Японии. После окончания войны все обвинения были сняты, и в 1955 году состоялось возвращение Гизекинга в США — в Карнеги-холле он с большим успехом исполнил все фортепианные сочинения Клода Дебюсси. Позднее он дал несколько мастер-классов в Высшей школе музыки в Саарбрюккене. Гизекинг обладал уникальной зрительной и слуховой памятью и мог зачастую запомнить всю партитуру целиком, не садясь за инструмент. О темпах и методах его работы над новыми сочинениями ходили легенды. Рассказывали, как однажды, посетив композитора М.Кастель-нуово-Тедеско, он увидел у него на пюпитре рояля рукопись новой фортепианной сюиты. Сыграв ее тут же «с листа», Гизекинг попросил ноты на один день и назавтра вернул: сюита была выучена и вскоре прозвучала в концерте. Репертуар пианиста был весьма обширен и включал в себя сочинения от эпохи классицизма до композиторов XX века. Гизекинг записал антологии фортепианных сочинений Моцарта, Равеля и Дебюсси. Именно исполнение сочинений композиторов-импрессионистов составило славу Гизекинга как пианиста. Проект по записи всех фортепианных сонат Бетховена и Шуберта остался незавершённым из-за внезапной смерти музыканта 26 октября 1956 года. Гизекинг также исполнял сочинения Чайковского и Рахманинова, большое количество его записей выпущено на компакт-дисках. Совместно со своим учителем Карлом Лаймером Гизекинг выпустил две книги: «Современное исполнение на фортепиано по Лаймеру — Гизекингу» и «Ритмика, динамика и другие проблемы фортепианного исполнительства по Лаймеру — Гизекингу». В 1963 году вышла в печать его автобиография «Так я стал пианистом».

1896
Николай Александрович Бернштейн
врач-невропатолог. Это был человек очень разносторонних талантов – увлекался математикой, музыкой, лингвистикой, инженерным делом. Окончание университета пришлось на 1919 год, когда уже шла гражданская война и Бернштейн был мобилизован в Красную армию в качестве военврача. После демобилизации в 1920 году он некоторое время проработал психиатром в клинике В.А.Гиляровского, но вскоре перешел в Центральный институт труда, где возглавил лабораторию биомеханики. Все свои знания и способности он сконцентрировал на изучении движений животных и человека. Так, математические знания позволили ему стать основоположником современной биомеханики, в частности биомеханики спорта. Практика врача-невропатолога снабдила его огромным фактическим материалом, касающимся расстройств движений при различных заболеваниях и травмах центральной нервной системы. В 1947 году вышла одна из основных книг Бернштейна «О построении движения», которая была удостоена Государственной премии, однако, вскоре, для него наступили трудные времена. На организованных дискуссиях некорректно и некомпетентно выступали коллеги и даже некоторые бывшие ученики с критикой высказанных им новых идей. Николай Александрович не отказался ни от одной из своих идей, заплатив за это высокую цену – он потерял возможности вести экспериментально-исследовательскую работу. Но народная тропа не заросла. К нему домой приходили для бесед и научных дискуссий научные работники разных профессий: врачи, физиологи, математики, кибернетики, музыканты и лингвисты. Уже после его смерти многие узнали, что за два года до кончины Николай Александрович сам поставил себе диагноз – рак печени, после чего перестал ходить к врачам и строго расписал оставшийся срок жизни, который он тоже определил с точностью до месяца. Он успел закончить и даже просмотреть гранки своей последней книги «Очерки по физиологии движений и физиологии активности». Умер в Москве 16 января 1966 года.

1896
Лев Семенович Выготский
выдающийся русский психолог. Лев Семенович являлся одной из самых загадочных фигур XX века. Разные исследователи соревнуются в том, к какому направлению науки, мышления и культуры причислить его. Одни называют его Моцартом психологии, другие - Дон Кихотом. Появляются и те, кто говорит, что по сути Пастернак писал "Доктора Живаго", ассоциируя это со своими встречами с Выготским и Мандельштамом. Лев Семенович Выготский действительно не умещался в привычные рамки отдельных конкретных наук. Почему? Да потому что Лев Выготский по сути создал одно из новых направлений в мышлении XX века. Мышление о человеке, о природе, об обществе. Именно Выготский, продолжая линию Спинозы, которого он страстно любил и с которым идентифицировался, и линию своего любимого литературного героя - Гамлета (ему он посвятил первую свою книгу "Психология искусства", написанную в возрасте 14(!) лет), постоянно ставил вопросы, которые должен был решить ушедший XX век. Каким образом культура приводила к развитию личности, как связаны между собой мысль и слово, как рвзвивался ребенок, можно ли говорить, что ребенок рождается в психологическом симбиозе с матерью, как заниматься диагностикой психического, личностного, индивидуального развития ребенка через введенное Выготским понятие "зона ближайшего развития"? По сути дела Выготский создал стиль мышления культурно-исторической психологии. Или, как мы сегодня называем этот стиль мышления, сравнивая Выготского с Бором и Эйнштейном,- неклассическую психологию, которая задала горизонты XX века. Имя Выготского стоит сегодня на пьедестале имен рядом с такими исследователями, как Зигмунд Фрейд, известный культурный антрополог Леви-Стросс, крупнейший философ XX века Мишель Фуко. И все это неслучайно. С Выготским дискутировали (явно или неявно) Михаил Бахтин, Юрий Лотман... Но Выготский сегодня - это не только Россия. Его изучают в Голландии, в Германии, в Англии. Уникальные работы по линии Выготского ведутся в Бразилии, Аргентине. И когда Выготский говорил: хватит заниматься безличными системами - надо перейти от абстракций к судьбам каждого человека, он в буквальном смысле слова противостоял той тоталитарной системе, в которую складывалось развитие культурно-исторической психологии в 20 - 30-гг. Выготский бросил вызов тоталитарной системе, сказав, что психология по большому счету - это культурно-историческая наука об изменчивости, о развитии высших форм поведения человека. Умер 11 июня 1934 года..

1897
Владимир Михайлович Крейтер
российский геолог, доктор геолого-минералогических наук, заслуженный деятель науки и техники России (1964 г.), профессор. Один из основоположников учения о поисках и разведке полезных ископаемых в СССР; создатель научной школы.


1897
Николай Сергеевич Плотников
советский актер, режиссер, педагог. Родился в городе Вязьма Смоленской губернии в семье парикмахера. В семье Плотниковых было восемь детей, жили скромно. Учился в вяземской гимназии до шестого класса. В 1910, после смерти матери, отца и двоих сестер, был отправлен теткой в Петербург к дяде Сергею Ивановичу Кущенко – директору типолитографии Шварца. Учился в рисовальной школе барона Штиглица (ныне Высшее промышленное училище имени Мухиной). В начале 1915 переехал в Москву, поступил в типолитографию Машистова. Делал шоколадные и конфетные этикетки для Эйнема (ныне фабрика «Красный Октябрь») и фабрики Сиу (ныне «Большевик»). Весной 1916 был призван в армию и направлен в Ростов (Ярославская губерния) на учебу в ефрейторскую школу. После войны вернулся в литографию Машистова. В 1918–1920 занимался в театральной студии под руководством М.Чехова. Играл в Вяземском народном театре: Бецкий (Изгнанники Ю.Тарича, 1919), Капс (Гибель надежды Г.Хейерманса, постановка Н.Плотникова, 1919); Роберт (Праздник мира Г.Гауптмана, 1920), Алешка (На дне М.Горького, 1920), Текльтон (Сверчок на печи по Ч.Диккенсу, 1920); Барон (На дне М.Горького, 1921), Петр (Лес А.Островского, постановка Н.Плотникова, 1921), Блохин (Дни нашей жизни Л.Андреева, 1921), Фрезер (Потоп Г.Бергера, 1921). С 1922 – в 4-й студии МХАТ (Реалистический театр). Среди ролей: 1922: Джемс Викам (Земля обетованная С.Моэма); 1923: Бирюлькин (Своя семья А.Грибоедова, А.Шаховского, Н.Хмельницкого); 1924: Андрик (Кофейня П.Муратова), Пелука (Манелик с гор Анхело Химер), Фрезер (Потоп Г.Бергера, постановка Н.Плотникова); 1925: Кирюха (На земле П.Низового), Володька (Горький цвет А.Толстого, постановка Н.Плотникова); 1926: Елеся (Не было ни гроша, да вдруг алтын А.Островского, постановка Н.Плотникова), Отец Чу (Чу Юн-вай Ю.Беретля); 1927: Флетчер (Страсть мистера Маррапита по А.Хетчинсону), Сосед (От ней все качества Л.Толстого), Громада (Цемент Ф.Гладкова); 1928: Данилыч (Клад дворянина Собакина Н.Архипова); 1929: Ойтсу (Норд – Ост Д.Щеглова), Реджинальд Хорнди (Обетованная земля С.Моэма); Швейк (Бравый солдат Швейк по Я.Гашеку, постановка Н.Плотникова); 1931: Крутицкий (Не было ни гроша, да вдруг алтын А.Островского); 1932: Кринский (Разбег В.Ставского); 1933: Находка (Мать по М.Горькому). В 1934–1936 – в московском Театре Революции: Дудкин (После бала Н.Погодина, 1935); Лоренцо (Ромео и Джульетта У.Шекспира, 1936). В 1936–1938 – В Центральном театре Красной Армии: Бесштанько (Банкир А.Корнейчука, 1938). С 1938 по 1979 (с перерывами) работал в Театре имени Евг.Вахтангова. Среди сыгранных им здесь ролей: 1939: Шмага (Без вины виноватые А.Островского), Казак (Путь к победе А.Толстого); 1940: Земляника (Ревизор Н.Гоголя), Иван Лаутин (Учитель С.Герасимова); 1941: Павлин (Егор Булычев и другие М.Горького), Рембо (Фельдмаршал Кутузов В.Соловьева), Ременюк (Шел солдат с фронта В.Катаева); 1942: Шкуро (Олеко Дундич А.Ржешевского, М.Каца), Козловский (Русские люди К.Симонова), Крикун (Фронт А.Корнейчука); 1943: Труффальдино (Слуга двух господ К.Гольдони); 1944: Лорио (Мадемуазель Нитуш Эрве); 1945: Василий Шуйский (Великий государь В.Соловьева, постановка Н.Плотникова); 1948 Шульга (Молодая гвардия по А.Фадееву), Джо Келлер (Все мои сыновья А.Миллера); 1949: Павлищев (Огненная река В.Кожевникова); 1950: Дженнари (Миссурийский вальс Н.Погодина), Жавер (Отверженные по В.Гюго); 1954: Ленин (Человек с ружьем Н.Погодина), Шамраев (Чайка А.Чехова); 1955: Шкуро (Олеко Дундич А.Ржешевского, М.Каца); 1956: Тарас Маякин (Фома Гордеев по М.Горькому), Василий Федорович (Одна С.Алешина); 1957: Ленин (Большой Кирилл И.Сельвинского); 1958: Полоний (Гамлет У.Шекспира); 1959: Лепорелло (Маленькие трагедии А.Пушкина), дед Слива (Стряпуха А.Софронова), Сердюк (Иркутская история А.Арбузова); 1961: Грацианский (Русский лес Л.Леонова), дед Слива (Стряпуха замужем А.Софронова); 1962: Доктор (Живой труп Л.Толстого); 1963: Домициан (Дион Л.Зорина); 1966: Борода (Планета Надежды А.Коломиеца); 1968: Крутицкий (На всякого мудреца довольно простоты А.Островского); 1969: Камшатов (Коронация Л.Зорина); 1970: Волжанин (Человек с ружьем Н.Погодина); 1972: Мефодий (Шаги Командора); 1973: Нури (Женщина за зеленой дверью Р.Ибрагимбекова); 1978: Коршунов (Чем люди живы Г.Бакланова). Поставил спектакли: Приговор С.Белого (1923) и Изгнанники Ю.Тарича (1924) – клуб «Красный Октябрь» (Москва); Чудесный сплав В.Киршона (1930), Хмурое устье А.Богина и Не все коту масленица А.Островского (1935) – Театр юного зрителя (г. Николаев); Шестеро любимых А.Арбузова и Светит да не греет А.Островского (1935), Дальняя дорога А.Арбузова (1936) – Московский Творческий театр; Не было ни гроша, да вдруг алтын А.Островского и Падь Серебряная Н.Погодина (1939) – Московский театр промкооперации; Тарас Бульба по Н.Гоголю (1940) – Театр имени Евг.Вахтангова; Московский театр киноактера: Дети Ванюшина С.Найденова (1946), За тех, кто в море В.Лавренева (1947), Машенька А.Афиногенова (совместно с К.Плотниковой, 1948), Последние М.Горького (совместно с К.Плотниковой, 1949), Дядюшкин сон по Ф.Достоевскому (совместно с К.Плотниковой, 1950); Второй драматический театр Группы советских войск (ГДР): Полководец Суворов И.Бахтерева и А.Разумовского (совместно с К.Плотниковой), Жизнь начинается снова В.Сабко (совместно с К.Плотниковой), На дне М.Горького (все – 1951); Директор С.Алешина, Миссурийский вальс Н.Погодина, Девицы-красавицы А.Симукова (все – 1952); Достигаев и другие М.Горького, Незабываемый 1919 Вс.Вишневского (совместно с К.Плотниковой), Сильные духом Д.Медведева, А.Гребнева (совместно с К.Плотниковой) (все – 1953). Снимался в кино: Председатель собрания (Дела и люди, режиссер А.Мачерет, 1932); Писатель Околоков (Одна радость, режиссеры О.Преображенская, И.Правов, 1933); Старик, Николин (Восстание камней, режиссер А.Бровко, 1934); Михайлыч (Мечтатели, режиссер Д.Марьян, 1934); Ларя Нашатырь (Вражьи тропы, режиссеры О.Преображенская, И.Правов, 1935); 1936: Степан Климов (Поколение победителей, режиссер В.Строева), Шпик «Усатый» (Белеет парус одинокий, режиссер В.Легошин); Ярослав Домбровский (Зори Парижа, режиссер Г.Рошаль, 1937); Кулак (Ленин в 1918 году, режиссер М. Ромм, 1938); 1939: Иконописец Жихарев (В людях, режиссер М.Донской), Эдгар Оппенгейм (Семья Оппенгейм, режиссер Г.Рошаль); Городовой Никифорыч (Мои университеты, режиссер М.Донской, 1940); Шафер (Свадьба, режиссер И.Анненский, 1944); Рабочий Ермилов (Клятва, режиссер М.Чиаурели, 1946); Отец Марите (Марите, режиссер В.Строева, 1947); 1949: Никодим (Академик Иван Павлов, режиссер Г.Рошаль), Дивизионный комиссар Гуров (Сталинградская битва, режиссер В.Петров); Фельдмаршал фон Браухич (Падение Берлина, режиссер М.Чиаурели, 1950); Ярчук (Об этом забывать нельзя, режиссер Л.Луков, 1954); Ленин (Пролог, режиссер Е.Дзиган, 1956); Ниточкин (Твой современник, режиссер Ю.Райзман, 1967). Самая яркая работа Плотникова в кино – Профессор Синцов (Девять дней одного года, режиссер М.Ромм, 1962). Преподавал в актерской школе киностудии «Мосфильм» (1935–1937), во ВГИКе (1937–1939), в ГИТИСе (1932–1951). Умер Плотников в Москве 5 февраля 1979 года.

1898
Борис Вениаминович Левик
российский геолог, доктор геолого-минералогических наук, заслуженный деятель науки и техники России (1964 г.), профессор. Один из основоположников учения о поисках и разведке полезных ископаемых в СССР; создатель научной школы.

1899
Николай Михайлович Иезуитов
российский историк и критик кино, один из основоположников российского киноведения. В 1924 г. окончил отделение археологии и искусствоведения Московского университета. Сотрудничал (с 1924) в Обществе историков-марксистов, преподавал исторический и диалектический материализм, социологию искусств в московских музыкальных школах, техникумах, Московской консерватории. В 1930-1932 гг. - научный сотрудник Института литературы и языка Комакадемии, работал в Государственной академии художественных наук (ГАХН) и Всесоюзном научно-исследовательском кино-фото-институте (НИКОИ). В 1932-1936 гг. работал в ленинградской Государственной академии искусствознания (ГАИС), руководил киноведческой аспирантурой, с 1936 г. - заведующий кафедрой истории кино во ВГИКе (с 1939 г. - профессор). Во время Великой Отечественной войны ушёл в ополчение, погиб в бою.

1899
Федор Александрович Кудрявцев
видный иркутский историк, профессор написавший в соавторстве с Г.А.Вендрих книгу «Иркутск. Очерки по истории города» (1958). Умер в 1976 году.


1899
Шандор Радо (Sándor Radó)
венгерский картограф, советский разведчик. После окончания гимназии его призвали в армию и направили в офицерскую школу крепостной артиллерии. Одновременно он успевал учиться и на юридическом факультете Будапештского университета. В 1918 году после окончания школы Радо был направлен в артиллерийский полк, в 1919 году он участвовал в боях в рядах венгерской Красной Армии, а после падения Венгерской советской республики в сентябре 1919 года эмигрировал в Австрию. Здесь он продолжил образование в Венском университете и руководил информационным агентством Роста-Вин, работавшим на Коминтерн. В 1923 году Радо стал одним из руководителей готовящегося на октябрь 1923 года вооруженного восстания в Лейпциге, но он не состоялось, а Радо был переправлен в Москву во избежание ареста. Летом 1925 года Радо вместе с женой Лени и старшим сыном Имре вернулся в Германию, где работал в основанном им агентстве "Пресс-географи", одновременно читая лекции в марксистской школе в Берлине. После прихода к власти Гитлера Шандор Радо переехал в Париж, где открыл информационное агентство "Инпресс". В октябре 1935 года Радо по приглашению редакции "Большого Советского Атласа" приехал в Москву и встретился с заместителем начальника Разведупра А.Артузовым, предложившим Шандору перейти на работу в военную разведку в качестве разведчика-нелегала. Радо ответил согласием, и в декабре после инструктажа выехал в Париж. Перед ним была поставлена задача организовать в Бельгии под видом информационного агентства нелегальную резидентуру для сбора интересующих СССР данных по Германии и Италии. Закрыв агентство "Инпресс" в Париже, Радо попытался основать новую фирму в Брюсселе, но бельгийские власти наотрез отказали ему. Тогда Радо весной 1936 года обратился с аналогичной просьбой к швейцарским властям, и в мае получил разрешение на открытие акционерного общества "Геопресс" в Женеве и вид на жительство. "Геопресс" как единственная в своем роде фирма современной картографии, быстро стала известной, Радо приобрел аккредитацию при отделе печати Лиги Наций и начал получать заказы на изготовление карт от различных официальных учреждений многих европейских стран. Во второй половине 1937 года Радо совершил поездку по Италии, собирая сведения о переброске в Испанию немецких и итальянских войск и вооружений, а в апреле 1938 года стал нелегальным резидентом Разведупра в Швейцарии. Радо снабжал Москву весьма важными сведениями, касавшимися изменений в дислокации сухопутных, авиационных и военно-морских сил Италии, состояния итальянской военной промышленности и судостроения, поставках вооружения для генерала Франко. Летом 1939 года Радо передал в Центр сообщение "Пуассона" о готовящемся захвате немцами Данцига. В июне 1940 года он отправил в Москву сообщение о том, что Гитлер принял решение напасть на СССР, в феврале 1941-го Москва узнала, что на западных рубежах нашей страны сосредоточено 150 немецких дивизий. В январе 1942 года Дора (под таким именем работал Радо) проинформировала Центр, что с помощью Ватикана союзники пытаются установить контакт с немцами для заключения сепаратного мира, а летом того же года Москва узнала о ведущихся в германских лабораториях работах по расщеплению уранового ядра. Радо установил, когда начнется немецкое наступление на Курской дуге, выяснил, что собой представляет новейший германский истребитель, сколько дивизий выставят союзники Гитлера, как идет строительство "Восточного вала", получил и передал точные данные о потерях вермахта и о том, что Италия накануне краха... В советских архивах хранится около 6000 его сообщений из Швейцарии"! Когда немцам все-таки удалось расшифровать переписку Доры с Москвой, германские контрразведчики были ошеломлены: в Москве получали не только правдивую информацию, но и оригиналы секретных документов высших правительственных учреждений, включая ставку Гитлера! В начале 1945 года Радо и еще несколько разведчиков-нелегалов вылетели из Парижа в Москву через Египет, Турцию, Иран. Опытный разведчик, Радо понял, что ему не доверяют. В Каире Шандор объявил, что приболел и идет к врачу, а сам направился в английское посольство. Англичане, судя по всему, ему не поверили. После неудачной попытки Радо совершить самоубийство египетские власти выдали его советским представителям; в Москву он был доставлен под конвоем. По другим данным выходит, что еще в Париже Радо арестовала военная контрразведка (СМЕРШ) и переправила в Москву. Дальше все свидетельства совпадают. В конце 1946 года Радо был приговорен к десяти годам заключения за шпионаж и предательство вместе со многими своим сподвижниками. Отсидев почти весь срок, он в 1954 году вышел из заключения. Дело прекратили, он вылетел в Будапешт, а в 1956 году его дом окружили повстанцы: Радо был в списке коммунистов. Ему бы не избежать расправы, если бы кто-то не вспомнил, что он сидел в застенках НКВД. Разноречивы и сведения о наградах Радо. По одним данным, он награжден орденом Красного Знамени, по другим - орденом Отечественной войны I степени. Есть сведения, что 7 ноября 1942 года Шандору сообщили, что он награжден орденом Ленина. Награду не вручили, и до сих пор неизвестно, где она. Долгие годы Шандор Радо работал в геодезическом институте в Будапеште (он был доктором географических и экономических наук), был советником министра сельского хозяйства, председателем венгерского географического общества, редактором журнала "Актуальная география". Радо владел восемью языками. О своей жизни он написал книгу воспоминаний "Под псевдонимом Дора". Шандор Радо ушел из жизни 20 августа 1981 года.


1901
Михаил Михайлович Барсуков
командующий артиллерией 3-го Белорусского фронта, генерал-полковник артиллерии. Родился 5 ноября 1901 года в деревне Сокулино ныне Старицкого района Тверской области в семье крестьянина. Русский. Член ВКП(б)/КПСС с 1924 года. В 1915 году окончил неполную среднюю школу. С 1915 года работал слесарем на Балтийском судостроительном заводе в Петрограде (с 1924 года - Ленинград, с 1965 года - город-герой, с 1991 года - Санкт-Петербург). В Красной Армии с февраля 1920 года. В 1923 году окончил Киевскую артиллерийскую школу, в 1931 году - Ленинградские артиллерийские курсы усовершенствования, а в 1938 году – курсы усовершенствования командного состава (КУКС) при Военной академии имени Ф.Э.Дзержинского. Командовал батареей, дивизионом, с 1935 года он — командир 45-го артиллерийского полка, с 1937 года — начальник отдела боевой подготовки артиллерии Киевского военного округа. Участник освободительного похода советских войск в Западную Украину в 1939 году. Участвовал в советско-финляндской войне 1939-1940 годов в должности начальника артиллерии стрелкового корпуса. Участник Великой Отечественной войны с июня 1941 года. С июня 1941 года по апрель 1943 года он - начальник артиллерии 3-й армии, с апреля 1943 года по февраль 1944 года – командир 2-го артиллерийского корпуса прорыва РГК, с февраля по май 1944 года - заместитель командующего артиллерией Западного фронта, с мая 1944 года - командующий артиллерией 3-го Белорусского фронта. Организованные им мощные артиллерийские удары по вражеской обороне обеспечивали советским войскам успешное продвижение в Смоленской операции 1943 года, в Белорусской наступательной операции 1944 года, при штурме Кёнигсберга. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 19 апреля 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм, генерал-полковнику артиллерии Барсукову Михаилу Михайловичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 6197). После войны командовал артиллерией Белорусского военного округа, был генерал-инспектором противовоздушной обороны (ПВО) Сухопутных войск. С 1961 года генерал-полковник артиллерии М.М.Барсуков – в отставке. Жил в Москве (с 1965 года - город-герой). Скончался 22 сентября 1963 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище. Генерал-полковник артиллерии (1944). Награждён 3 орденами Ленина, 3 орденами Красного Знамени, орденами Суворова 1-й и 2-й степени, медалями. Именем Героя был назван траулер.

1901
Юрий Михайлович Яцевич
российский композитор. Среди сочинений: 6 симфоний (1933-1955); 2 концерта для скрипки с оркестром; струнный квинтет, 2 струнных квартета, фортепьянные трио; 4 музыкальные картины для скрипки и фортепьяно (1955); романсы и др.

1902
Альфред Метраукс
швейцарский антрополог. Исследователь южноамериканского этноса и африканской культуры в Гаити.

1904
Филон Василиу
греческий математик. Изучал математику в университетах Лейпцига, Афин, Гамбурга. Преподавал с 1933 г. в университете в Салониках, с 1935 г. - профессор Афинского технического университета. Исследования относятся к алгебраической теории чисел, основаниям математики, математической логике.

1904
Янис Далиньш
латышский легкоатлет. В 1932 году он выиграл первую в истории независимой Латвии олимпийскую награду, став вторым в ходьбе на 50 км на Играх в Лос-Анджелесе, а в 1934 стал в этой же дисциплине чемпионом Европы.

1904
Лев Николаевич Лебединский
российский музыковед и фольклорист.


1904
Святослав Николаевич Рерих
живописец, русский по национальности, общественный деятель, гуманист. Родился в Петербурге в семье уже тогда знаменитого русского художника, ученого, писателя и поэта, мыслителя, путешественника, создателя Пакта Мира Николая Константиновича Рериха. С 1914 по 1916 год Святослав Рерих учился в гимназии К.И.Мая, именно там он получил первые уроки рисования. Отец часто брал его с собой в археологические поездки по древнерусским городам, где он изучал историю и культуру Руси, одновременно продолжая занятия живописью. С 1916 по 1918 год он вместе с семьей жил в Финляндии, а весной 1919 года Рерихи выехали в Лондон, где Святослав Николаевич готовился поступать в Академию архитектуры. Он продолжал занятия живописью и участвовал вместе с отцом в создании декораций к постановкам опер «Снегурочка», «Садко», «Князь Игорь». С 1920 года С.Н.Рерих жил в Соединенных Штатах, поступил учиться в Колумбийский университет на архитектурное отделение и после окончания получил степень бакалавра. В это же время он пишет множество картин, занимается книжной иллюстрацией и графикой. С 1923 года Святослав Николаевич - директор Международного центра искусств «Корона Мунди» в Нью-Йорке, который основал его отец. Наряду с выполнением многочисленных обязанностей как директора центра он продолжал занятия живописью. В 1928 году Святослав Николаевич переехал из США в Индию в Дарджилинг к своей семье. Все больше и больше своего времени он отдавал живописи. Творчески восприняв многие художественные идеи и убеждения своего отца, Святослав Николаевич превратился в самобытного, оригинального художника. Изучая культуру, искусство и философию, создал множество замечательных сюжетных полотен. Во время Великой Отечественной войны с фашистской Германией Святослав Рерих неоднократно обращался к советскому послу в Лондоне с просьбой принять его в ряды Красной Армии. Святослав Рерих возглавлял отделы народного искусства инародной фармакопеи в институте «Урусвати», созданном в Индии в 1928 году, основал Академию искусств Читрикала Паришад в Бангалоре и Центр-Музей имени Н.К.Рериха в центре Москвы. Огромен его вклад в борьбу за мир и укрепление дружбы между Индией и Советским Союзом. Святослав Рерих был членом ряда художественных и исторических обществ и академий, Почетным президентом Международного Центра-Музея имени Н.К.Рериха (Москва). В 1989 году по инициативе С.Н.Рериха в СССР был создан Фонд Рерихов, в основу которого было положено изучение и распространение жизненно важных для людей знаний. В 1991 году Святослав Рерих передал Фонду Рерихов бесценные для человечества архивы семьи Рерихов, хранившиеся в Индии. Изучая культуру, искусство и философию Индии, Святослав Рерих создал множество необычных и замечательных по красоте полотен. Наряду с пейзажами написал много портретов: отца Николая Рериха, премьер-министра Индии Джавахарлала Неру и жены - Девики Рани-Рерих. Одним из самых прекрасных является портрет его матери - Елены Ивановны Рерих. Святослав Николаевич умер 30 января 1993 года в городе Бангалоре (Южная Индия). Похоронен в фамильном имении «Татагуни» на окраине Бангалора.