1856
Юлий Михайлович Шокальский
советский океанограф, географ и картограф, почётный член Академии Наук СССР (1939; член-корреспондент 1923). По окончании Морской академии работал в Главной геофизической обсерватории и Главном гидрографическом управлении. Профессор Военно-морской академии (1910-30) и Ленинградского государственного университета (с 1925). Президент Географического общества СССР (1917-31). Основные труды по метеорологии, гидрологии и океанографии. В 1923-27 руководил океанографической экспедицией на Чёрном море, занимался вопросами изучения и освоения Северного морского пути. Возглавлял работы по своду гипсометрических материалов и составлению карты рельефа России. Совместно с А.А.Тилло разработал методику картометрических работ и применил её при исчислении поверхности азиатской части России и длин главнейших рек. Шокальский был составителем и редактором ряда общегеографических карт и атласов. Именем Шокальского названы 12 географических объектов (в том числе пролив между островами Северной Земли, остров при входе в Обскую губу, остров в Карском проливе). Скончался 26 марта 1940 года.

1858
Иван Николаевич Грамматикати
профессор кафедры акушерства и гинекологии медицинского факультета Томского университета (1891–1917 гг.), автор новых методов лечения гинекологических и онкологических заболеваний, получивших всемирное признание; в 1916–1917 гг. – ректор университета. Умер 16 октября 1917 года.

1858
Дейвид Сэмюэл Марголиус
английский арабист и исламовед. Профессор Оксфордского университета (1889- 1937), президент Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии (1934-1937). Издатель и переводчик многих арабоязычных источников (трудов Якута, аль-Маарри, Ибн Мискавайха и др.). Также автор оригинальных исследований по арабской историографии и истории раннего ислама.

1860
Дионисиос Лаврангас
Греческий композитор

1864
Роберт Лансинг
американский дипломат. По образованию юрист, специалист по международному праву. Государственный секретарь США (1915-1920). Считая, что победа Германии в первой мировой войне (1914-1918) угрожала бы интересам США, выступал за непосредственное участие США в войне против Германии. С ним связано соглашение Лансинга-Исии (1917). Участвовал в Парижской мирной конференции (1919-1920).

1865
Люциан Желиговский
польский военачальник и политический деятель.

1868
Александр Львович Гершун
российский оптик, первый директор ЛОМО. Окончил Петербургский университет (1890). С 1902 профессор Артиллерийского офицерского класса в Кронштадте. Усовершенствовал ряд оптических приборов морской артиллерии. Инициатор создания отечественного производства военных оптических приборов. С 1906 г. он начал сотрудничество с Оптическим отделом Обуховского сталелитейного завода сначала в качестве консультанта, а затем с 1909 г. стал его начальником. В 1912 г. А.Л.Гершун был приглашен научным руководителем в "Российское общество оптического и механического производства", которое в 1913 г. приступило к строительству Оптического завода в Петербурге на Чугунной улице (сейчас ЛОМО). 4 февраля 1914 г. завод начал функционировать, и его первым директором стал А.Л.Гершун. Умер в 1915 году.

1869
Йозеф Филип Вельштейн
немецкий математик. Окончил Страсбургский университет (1894). В 1895-1897 гг. и с 1904 г. работал там же, в 1898-1903 гг. - профессор университета в Гисене. Основные работы посвящены теории римановых поверхностей, арифметической теории алгебраических функций, теории функций. Совместно с Г.Вебером издал (1903-1907) «Энциклопедию элементарной математики», во 2-м томе которой предложена интерпретация идей геометрии Лобачевского.

1870
Петр Ананьевич Красиков
русский революционер, первый прокурор Верховного Суда СССР (1924—1933 гг.).

1870
Алексей Павлович Чапыгин
прозаик, драматург и публицист, благодаря которому мы получили возможность узнать о подробностях жизни Степана Разина и «гулящих людей». Pодился в Олонецкой губернии в бедной крестьянской семье. В мальчике рано проснулись художественные способности, и после земской школы он отправился в Петербург для обучения «живописно-малярному мастерству». Однако в мастерской Малыгина он оставался недолго, обнаружив в себе талант иного рода. Чапыгин начал писать рассказы, героями которых были такие же бедняки, как и он сам, приехавшие в город в поисках заработка. Начинающего писателя заметил М.Горький, ставший его «крестным отцом» в литературе. Большую помощь и поддержку он получил и от В.Г.Короленко. Первый сборник рассказов Чапыгина вышел в 1912 году, а в 1913-ом появилась повесть «Белый скит», принесшая ему первый большой успех. Критика назвала ее самой талантливой повестью на деревенскую тему после «Деревни» Бунина. Родная северная деревня, ее люди вдохновили писателя на создание цикла охотничьих рассказов, которые составили сборник «По звериной тропе» (1918 г.). Не напрасно он посещал «среды» Вячеслава Иванова и религиозно-философское общество, где слушал выступления Бердяева, Мережковского и других философов. В это время тесно общался он и с символистами: З.Гиппиус, Д.Мережковским, Ф.Сологубом и другими. Поэтому произведения Чапыгина 10-х годов отличает философский аспект, близкий идеям Бердяева. Автор изображает русского человека — с его ленью, пьянством и, в то же время, с храбростью, стремлением к независимости, вечными исканиями правды и веры — т.е. очень противоречивым. Однако в целом писатель следует традициям неореализма (наряду с А.Ремизовым, Е.Замятиным, И.Шмелевым, М.Пришвиным, В.Шишковым, С.Сергеевым-Ценским и другими). После революции Алексей Чапыгин сотрудничал в еженедельнике А.Луначарского «Пламя», в журнале пролеткульта «Грядущее», был членом редакции краснофлотского журнала «Альбатрос». Но душевные противоречия, связанные с неприятием революции, все более гнетут писателя. Его удручают «злоба и нищета» послереволюционных лет. В этих условиях он не смог найти для себя адекватного места в литературе, и в его творчестве наступил перерыв. Горький помог писателю фактически возродиться в литературе, заметив его интерес к историческим темам и предложив «в целях просвещения народных масс» писать произведения, посвященные прошлому России. Чапыгин обращается к теме освободительного движения. В результате появляется роман «Разин Степан», рассказывающий о крестьянской войне XVII века. В центр повествования автор поместил своеобразное «единоборство» начальника Разбойного приказа, боярина Киврина, со Степаном Разиным, вокруг чего и разворачиваются основные события. Художественное пространство романа очень обширно. Действие переносится в разные места: из Москвы на Дон, затем — в низовья Волги, на Урал, в Персию, на Среднее Поволжье и снова в Москву. Эпические сцены сменяются драматическими. Образ Степана Разина представлен в весьма романтическом свете, что вполне соответствовало идеологическим установкам того времени. Все это позволило причислить роман к шедеврам советской исторической прозы. В 1930— 1937 гг. Алексей Чапыгин пишет авантюрный роман «Гулящие люди», также посвященный теме освободительного движения. Однако теперь в центре внимания не предводитель бунтарей, а рядовой член этого сообщества, Сенька. С удивительной точностью воссоздает автор жизнь и быт того времени, включая в ткань повествования фольклор, песни, сказки, пословицы, придавая произведению неповторимый колорит и образность. Благодаря этому роману, хотя и обремененному соответствующей идеологией, Чапыгина можно отнести к классикам отечественной литературы советского периода. Алексей Чапыгин скончался 21 октября 1937 года.

1873
Яков Григорьевич Усачев
один из основоположников науки о резании металлов.

1873
Георгий Цицейка
румынский математик. Один из основателей румынской школы дифференциальной геометрии. Популяризатор математической науки.

1874
Йосеф Тайовский (Грегор-Тайовски Йосеф)
словацкий писатель. После окончания учительского института в Клашторе под Знёвом (1893) работал учителем. С 1897 г. учился в Торговой академии, был чиновником. В 90-е гг. сблизился с "гласизмом" - либеральным движением словацкой интеллигенции. Печатался с 1896 г. Лучшие произведения созданы в период с конца 90-х гг. до первой мировой войны 1914-1918 гг. Автор сборников "Рассказы" (1900), "Печальные ноты" (1907), "Из-под косы" (1910), пьес "Женский закон" (1900), "Кутерьма" (1909). Участник первой мировой войны. Сдался в плен русским. К этому периоду относятся "Рассказы о России" (1915, дополненное издание 1920). В 1919 г. вернулся на родину. Опубликовал сборник рассказов "Картинки новые и старые" (1928), драму "Смерть Дюрка Лангсфельда" (1923) и другие произведения. В 30-е гг. сблизился с молодыми писателями-коммунистами.

1875
Иннокентий Иванович Жуков
скульптор, произведения которого отличаются необычайной экспрессией. Родился в Горном Зерентуе. Известен также как поэт и организатор скаутского (а впоследствии – пионерского) движения (именно он предложил термин "пионер" и девиз "Будь готов!"). Умер в Москве 5 ноября 1943 года.

1877
Алексей Павлович Бибик
российский писатель. За революционную деятельность подвергался арестам и ссылкам. Начал печататься во время вятской ссылки (рассказ "На пристани", 1901). Автор романа "К широкой дороге" (часть 1, 1912; часть 2, "На черной полосе", 1921). Написал роман "Катрусина вышка" (1930), повести "Климчук", "Конец Филоновки" (1928), "Повесть о станке" (1934), "Золоторогий тур" (1936), пьесы из рабочего быта: "Архипов", "В ночную смену" (1917), "Эрион" (1932), "В неведомые страны" (1935).

1877
Наоаки Фукуи
японский педагог и музыкальный теоретик. Основатель и директор Высшей музыкальной школы в Токио (1929), президент Общества высших музыкальных школ. Автор учебников по гармонии и контрапункту.

1878
Анри Мюле
Французский композитор

1878
Андрей Николаевич Римский-Корсаков
советский музыковед, философ, редактор.


1880
Владимир Евгеньевич Жаботинский (Зеев-Вольф Ионович)
журналист, писатель, поэт, политический деятель, идеолог сионистского движения. Родился в Одессе. Учился в гимназии, затем изучал право в Бернском и Римском университетах. Его статьи и корреспонденции из Рима печатались в «Одесских новостях», «Одесском листке», петербургском «Северном курьере», римской «Аванти» (на итальянском языке) и других изданиях под псевдонимом Altalena. Летом 1901 года Жаботинский вернулся в Одессу и стал работать фельетонистом в «Одесских новостях». В начале 1903 года в связи с угрозой погрома в Одессе вместе с М.Дизенгофом выступил инициатором создания отряда еврейской самообороны, собирал средства на покупку оружия. Весной того же года под впечатлением от еврейского погрома в Кишиневе Жаботинский включился в сионистское движение. Позднее, в 1904 году, он перевел на русский язык поэму X.Бялика «Сказание о погроме» (впоследствии он блестяще перевел большинство стихов Бялика и издал их в 1911 году отдельным сборником). В том же 1903 году Жаботинский впервые участвует в работе 6-го Сионистского конгресса в Базеле. В конце 1903 года он переезжает в Петербург и активно сотрудничает в русской и еврейской прессе. В 1904-1914 годах в ряде статей проводил идею политического возрождения еврейского народа. Популярен он был необычайно. Публицистический и ораторский дар Жаботинского достигли в этот период наивысшего расцвета. Его статьи вызывали многочисленные отклики; залы, в которых звучали его речи, в городах и местечках черты оседлости были забиты до отказа. Блестящий пропагандист сионистского движения, он привлек в его ряды тысячи юношей и девушек. В эти годы Жаботинский участвовал в создании «Союза для достижения полноправия еврейского народа в России» (1905), был одним из главных докладчиков на Гельсингфорской Всероссийской конференции сионистов (ноябрь 1906), на которой была принята программа борьбы за равноправие и национальное возрождение российского еврейства. В первую мировую войну сформировал еврейский легион в составе британской армии. Организатор (1923) и глава Союза сионистов-ревизионистов и его боевой организации. Боролся за создание еврейского государства в Палестине. Жаботинский - автор многих художественных и публицистических произведений, в том числе романов на русском языке (исторический роман «Самсон Назорей»), переводов мировой классики (Данте, Гете, Ростана и др.), автобиографических книг «Пятеро», «Повесть моих дней» и «Слово о полку». В рассказах, публицистике, пьесах («Чужбина») главенствует идея национального самосознания и возрождения российского еврейства. В начале 1940 года Жаботинский выехал с пропагандистской миссией в США, где скончался 4 августа 1940 года недалеко от Нью-Йорка. В своем завещании Жаботинский распорядился перенести свои останки в независимое Еврейское государство лишь по постановлению его правительства. В 1964 году его предсмертная воля была выполнена, прах Жаботинского был захоронен в Иерусалиме рядом с могилой основателя политического сионизма Т.Герцля.

1882
Олаф Фенс
датский актер. В 1903 г. дебютировал в «Драгмар-театре» (Копенгаген). В кино с 1911 г. (фильм «Дочь пивовара»). Играл «героя-любовника» в датских киномелодрамах. Характерные для его исполнительской манеры внешняя замкнутость, могучая неистовость страстей, напряженная работа мысли ярко проявились в образе фантастического сверхчеловека в немецком фильме «Гомункулус» (1916). Умение передать скупыми пластическими средствами сложную гамму чувств, многообразие духовной жизни персонажа раскрылись в поставленном им экспериментальном фильме «Муки совести» (1919). В 20-е гг. снимался преимущественно в Германии: «Индийская гробница» (1921), «Я живу для тебя» (1929) и др. В 1923-1937 гг. работал в театре.

1885
Karen Blixen
писатель.

1886
Эрнест Уильям Гудпасчер (Ernest William Goodpasture)
американский патолог. Разработал в 1931 году метод культивирования вирусов и риккетсий на куриных эмбрионах, что сделало возможным производство вакцин против оспы, гриппа, сыпного тифа. Помимо этого существует, так называемая, болезнь Гудпасчера (1919), редкое заболевание, которое характеризуется быстрой деструкцией почек. Скончался 20 сентября 1960 года.

1886
Николай Николаевич Шамин
Актёр. В 1922 г. окончил Высшие театральные мастерские и вступил в труппу Малого театра, в котором проработал до 1957 г. Народный артист РСФСР (1949).

1888
Исаак Пауль Бернайс
швейцарский математик. Учился в Высшей технической школе, Берлин-Шарлоттенбург (1907), Гёттингенском (1909) и Берлинском (1912) университетах. В 1912-1917 гг. работал в Цюрихском университете, в 1917-1933 гг. — в Геттингенском университете (до 1930 г. - ассистент Л.Гильберта), в 1934 г. и с 1939 г. — в Цюрихском политехникуме (с 1945 г. - профессор), в 1935-1936 гг. - в Принстонском институте перспективных исследований (США). Исследования посвящены преимущественно основаниям математики, в частности основаниям геометрии, и аксиоматике целых. В 1937-1954 гг. предложил собственную аксиоматику теории множеств. Совместно с Гильбертом написал трактат «Основания математики» (1934), второе издание которого (1968) дополнено результатами Бернайса. Ряд исследований относится к теории множеств, математической логике, философии науки.

1888
Арчибальд Монтгомери Лоу
английский ученый, изобретатель и писатель, академик, президент Британского межпланетного общества, автор романов "По течению в стратосфере", "Марс прорывается", "Сателлит в космосе", футурологических книг "Будущее", "Это случится".

1889
Николай Порфирьевич Канделаки
грузинский скульптор, народный художник Грузии (1957). Портреты с подчеркнуто волевой, энергичной характеристикой образов ("Народный артист СССР А. Хорава", 1948).


1889
Алиса Георгиевна Коонен
актриса Камерного театра. Народная артистка РСФСР (1935), создательница образов трагедийно-героического характера, а также комедийного плана. Ученица Станиславского. Родилась в Москве, в небогатой семье судебного поверенного, бельгийского происхождения. В детстве выступала в спектаклях домашнего театра, участвовала во всевозможных маскарадах и карнавалах. В1904 поступила в школу МХТ. Была одной из самых любимых учениц К.С.Станиславского. Первой большой ролью стала роль Митиль из сказки М.Метерлинка Синяя птица, поставленной Станиславским в 1908. Позже актриса скажет: «Ближе всего мне была сказка. В Синей птице я чувствовала себя в своей стихии. Ведь я с детства любила играть фей, нищенок, уличных девочек, „продавщицу серных спичек"». В школе МХТ Коонен прошла не только суровые уроки дисциплины и жесткой спаянности ансамбля, но и обрела повышенное чувство художественной правды, верность четкой внутренней линии роли. Из танца и песни. Огромное впечатление произвело на молодую Коонен искусство танцовщицы Айседоры Дункан, гастролировавшей в России. Раскрепощенная пластика свободного античного танца были взяты Коонен на вооружение, что нашло отражение в ее лучших ролях периода работы в МХТ: Анитре (Пер Гюнт Г.Ибсена) и Маше (Живой труп Л.Н Толстого). Театральный критик того времени писал: «Восхитительна Анитра г-жи Коонен, ее танцы, ее дикая грация и наивная греховность – все это красиво, верно». В Художественном никто и не предполагал, в какую сторону будет стремительно развиваться дарование юной актрисы. Театр переживал кризис. Решением выхода из кризиса предполагалась «система Станиславского». Но в индивидуальном искусстве Коонен оказалось слишком много от старого актерского театра, рухнувшего с приходом в театр режиссера, как автора спектакля. «Система» при всем уважении актрисы к ее создателю, ей не давалась. Встреча с А.Я.Таировым. Ее талант искал своего, понимающего ее постановщика «в режиссуре которого нашли бы конкретное выражение мои смутные мечты об искусстве больших страстей, искусстве больших обобщений». Так Коонен в 1913 стала актрисой Свободного театра К.Марджанова и в первых спектаклях находит режиссера-единомышленника, А.Я.Таирова. Задача театра определяется им, как возрождение театрального мастерства. После яркой вспышки и быстрого распада Свободного театра, в 1914 на его основе Таиров организовал Камерный театр, в котором главной актрисой стала Коонен. «Неверно думать, что Коонен «нашла себя» в стенах Камерного театра. Нельзя найти то, что создаешь сам. Таиров был ум и воля Камерного театра, Алиса Коонен – его сердце», – писал критик Н.Д.Волков. Приоритетом для эстетики театра Таирова было искусство актера, актера синтетического, которому подвластны все жанры, владеющего техникой пантомимы, танца, даже акробатики. Таиров создал театр чистых жанров: высокой трагедии и легкой комедии, составляющие старинные формы «эпохи расцвета театра». В большинстве случаев такой метод предполагал стилизацию, в которой артистическая природа Коонен находила полное раскрепощение. Искусство, очищенное от бытовых деталей – ее стихия. Коонен вместе с Таировым выступила строителем нового театра, совпавшим со спецификой ее дарования. В Записках режиссера Таиров подтверждал, что если бы не постоянно совершенствующее мастерство Коонен, «ни один из замыслов театра так и не перекинулся бы тогда через рампу». Уже в первом спектакле Камерного театра, Сакунтале Калидасы (1914), в котором Коонен исполняла заглавную роль Сакунталы, реализовались мечты актрисы о театре высоких страстей и обобщений. Важными для творчества Коонен стали такие роли в репертуаре раннего периода театра, как Сюзанна в Свадьбе Фигаро Бомарше, Вакханка в Фамире Кифарэд Ин.Анненского, Саломея в Саломее О.Уайльда. Необыкновенной экспрессией и техникой были отмечены эти создания актрисы, свободно владеющей как стилем трагической пантомимы, так и комической оперетты, классической комедии и лирической драмы. Ее репертуарный диапазон не укладывался ни в какие амплуа. Сакунтала намечала путь актрисы к трагедии, Сюзанна к тонкой лирической комедийности. В Саломее трагические возможности актрисы находили законченное воплощение. Вопреки опасениям артистов Камерного театра, что послереволюционный зритель не поймет их изысканного искусства, произошло обратное – большие человеческие чувства находили в то время у нового зрителя такой отклик, о котором раньше приходилось только мечтать. Важнейшим событием для Коонен и театра стала постановка Адриенны Лекуврер Э.Скриба. Роль Адриенны была не только одной из самых любимых и близких для актрисы, но и самой большой долгожительницей из всего ее репертуара – 29 лет Коонен исполняла роль без замены/дублерш. Мастерство Коонен вырастало в этой постановке из необычайно трепетной личной близости души актрисы к внутреннему миру артистической души Адриенны, трагической актрисы, вся жизнь которой таинственно взаимосвязана с искусством сцены. Так же, как и жизнь Адриенны, жизнь Коонен была пронизана театром, страстями ее героинь. Эту пьесу до Коонен играли как мелодраму. Однако, поставленная силами Камерного театра, она обрела шекспировский масштаб. Каждая роль Коонен так или иначе вырастала из предыдущей. Так, из Адриенны органично выросла ее Федра – одно из самых высоких и совершенных созданий актрисы (Федра Расина). Графически очерченный жесткий мужской профиль, огненные волосы, тяжелый кроваво пылающий плащ, котурны, лицо, словно застывшая маска античности – таков был внешний облик Федры Коонен. Ее напевные монологи звучали, как величественный плач. Высочайшего пластического совершенства, лаконизма и обобщенности достигала она в этой роли. И на гастролях во Франции, в 1923, исполнение актрисой Федры получило восхищенный отклик. В 1924 Коонен сыграла роль Катерины в Грозе А.Н.Островского. Островский в исполнении Коонен освобождался от бытовых наслоений. Масштабы происходящих событий укрупнялись, сводились к большим обобщениям. В роли Катерины проявилось важнейшее свойство искусства Коонен – от архаической древности пробиваться к тревожному пульсу 20 в., его обостренным эмоциям, его поэтическому языку. Но сам спектакль обнаружил ряд противоречий. Таиров обратил внимание на «гипертрофию формальных накоплений» в постановке и попытался приблизить действие к конкретности. Именно Гроза «открыла дорогу нашим спектаклям о'ниловского цикла, Машинали и другим большим психологическим спектаклям Камерного театра», – вспоминала Коонен. В трех новых ролях: Эбби в Любви под вязами (1926), Элла в Негре, (1929), (обе пьесы написаны О'Нилом) и Эллен в Машинале С.Трэдуэлл (1933) перед актрисой стояла задача, не минуя бытового материала, поднять образ до высот большой трагедии. Она искала моменты, приближающие судьбу героини к большим классическим образам. Отпимистическая трагедия. Революционную пьесу о комиссаре военно-морского флота В.Вишневский написал, имея в виду эстетику Камерного театра и его главную актрису. Название пьесы Оптимистическая трагедия окончательно придумала Коонен. Автор одобрил, согласившись с социальным оптимизмом произведения. Для Коонен и Таирова оптимизм имел и другой смысл. Какие трагические коллизии ни сотрясали стены их театра, сколько бы ни лилось крови на его сцене, главным была всепобеждающая сила искусства. Масштаб образа Комиссара могла передать только Коонен, прошедшая большую школу трагедии. Ей предстояло проникнуться не только внутренней убежденностью, но и революционной страстностью образа. Суровые обобщенные, мужественные краски революционной трагедии автора были созвучны всему строю актрисы. В 1934 Коонен сыграла роль Клеопатры в спектакле Египетские ночи, который состоял из трех частей и трех авторов: Б.Шоу (Цезарь и Клеопатра), А.С.Пушкина (Египетские ночи) и У.Шекспира (Антоний и Клеопатра). Такая композиция давала возможность актрисе показать образ египетской царицы в динамике. Конфликтом для Клеопатры-Коонен стала внутренняя борьба героини между любовью к Антонию и политическими интересами своей страны. Обостренный психологизм, внезапные смены настроений и противоречивых чувств наполняли эту сложнейшую роль. Спектакль завершался смертью царицы. Нельзя не отметить большое мастерство Коонен в разных спектаклях по-своему переживать смерть. Даже в тех постановках, где нередко преобладали формальные моменты, актриса никогда не «умирала» напоказ, используя торжественную позу или жест. Коонен было свойственно глубокое проживание состояния. Роль Эммы Бовари (Мадам Бовари Г.Флобера, 1940) аккумулировала для Коонен весь ее предыдущий опыт. Она лично участвовала в инсценировке романа и находила в нем ряд ярчайших эмоциональных акцентов, раскрывающих со всей остротой трагедию несоответствия высокому строю души Эммы той жизненной пошлости, которая беспощадно давила ее. Красноречивые паузы, наполненные безмолвным сценически текстом, были особенно драматичны, и жесты, далекие от внешней декоративности – все эти лучшие, сильные стороны актрисы получили в спектакле свое зрелое завершение. Последние роли. Завершающим этапом творчества Коонен в стенах родного театра стали две роли из русского классического репертуара, в спектаклях, поставленных в 1944: Нина Заречная в Чайке А.П.Чехова и Кручинина в Без вины виноватые А.Н.Островского. Роли объединялись единой темой, не только несчастливой, трагичной, сломанной любви, но, главным образом темой высокого служения искусству театра, освещенного большой верой в человека. Искусство Коонен вырастает из ряда европейских традиций 19 в.: актрису не раз сопоставляли и с французской Рашель, и с итальянской Элеонорой Дузе, более близкой Коонен по времени. Как и многим ее героиням, суровые испытания выпали и на долю Коонен. В 1949 Камерный театр был закрыт, как «театр чуждый народу». В 1950 от тяжелой болезни скончался А.Я.Таиров. С момента закрытия театра, Коонен выступала с концертами, исполняла отрывки и композиции из прежнего репертуара, а также новые поэтические циклы на стихи Блока, Пушкина, Тургенева. Умерла 20 августа 1974 года.

1889
Владимир Тимофеевич Шевяков
украинский растениевод, академик ВАСХНИЛ (с 1960). Окончил Киевский сельскохозяйственный институт (1933). В 1935-1938 гг. - заведующий опытным полем Херсонского района Украинского научно-исследовательского института земледелия, в 1939-1941 гг. работал в редакции газеты "Колхозник Украины", с 1964 г. работал во Всесоюзном научно-исследовательском институте экономике сельского хозяйства. Основные научные работы посвящены растениеводству и экономике сельскохозяйственного производства. Изучал историю культуры, биологию и агротехнику кукурузы в различных климатических зонах СССР. Обобщил передовой опыт ее выращивания для использования в зерновом хозяйстве и животноводстве в центральных и северных областях РСФСР, в Белоруссии, Прибалтике, Сибири, Казахстане. Уделял значительное внимание популяризации достижений в этой области сельскохозяйственной науки зарубежных стран. Разрабатывал проблемы экономической эффективности применения химических продуктов в сельском хозяйстве. Ленинская премия (1960).

1890
Владимир Иванович Воронин
российский капитан ледокольного флота. Имя легендарного "ледового капитана" сейчас практически забыто, но в довоенное время, пожалуй, ни один из других советских моряков не имел столь большого "общественного признания" как Владимир Иванович Воронин. Главную роль в том, несомненно, сыграли две полярные драмы, имевшие место в период действительно всенародного и по настоящему патриотического освоения Советской Арктики. Родился Владимир Иванович в Сумском Посаде в Карелии. В большой семье Ворониных было семь моряков, во флоте служили все его братья. Среди других родственников Воронина также были мореходы. Скажем, его двоюродный дядя Федор Иванович вошел даже во всемирную арктическую историю тем, что в 1884-м спас в Баренцевом море австрийскую экспедицию Ю.Пайера и К.Вайпрехта, которые открыли человечеству Землю Франца-Иосифа. Сам же Владимир Иванович впервые вышел в море на парусном боте «Святой Иван Предтеча», зуйком, когда ему исполнилось всего восемь лет. Такой была традиционная «практика подготовки кадров» в те времена. Сначала в Сумпосадской морской школе он окончил классы и получил свидетельство капитана малого плавания, а затем в Архангельске сдал экзамены на штурмана дальнего плавания и получил первое назначение - на пароход «Федор Чижов». На нем в качестве штурмана в 1916 году стал участником Первой мировой войны. Капитанить Воронин впервые начал на пароходе "Сосновец", а затем началось «восхождение к славе полярного капитана». На «Сергее Витте» и «Пролетарии» он участвовал в двух Карских хлебных экспедициях, в 1928 году командовал ледокольным пароходом «Георгий Седов», который был направлен на поиски участников итальянской экспедиции Умберто Нобиле. Позже на том же пароходе он участвовал в нескольких высокоширотных экспедициях и тогда же стал «соавтором» значительных географических открытий ХХ века. «Звездный час» капитана Воронина пробил в 1932-ом, когда на «Александре Сибирякове» удалось пройти Северный морской путь с запада на восток за одну навигацию. Далее случились драматические события на ледоколе "Челюскин", раздавленном льдами Арктики. После завершения «челюскинской эпопеи» капитан Воронин четыре года командовал линейным ледоколом «Ермак». При этом он много ездил по стране, выступал на встречах с общественностью, его имя по-прежнему, как говорится, оставалось на слуху и олицетворяло поколение «молодых капитанов», которые «поведут наш караван». Казалось, ничто не предвещало беды. Но осенью 1937 года в Арктике тяжелыми льдами затерло целую группу транспортов и практически весь ледокольный флот страны. Виной тому был и неожиданно ранний ледостав, и организационные ошибки руководителей Главного управления Севморпути. Зимовать на трассе остались многие корабли и суда. Положение усугубилось обострением внутриполитической жизни в стране, - случившееся расценили как «происки врагов народа». Начались жесточайшие репрессии. Фактически все руководство Севморпути и Арктического института, ведущие исследователи Заполярья оказались в застенках. Владимира Ивановича, вероятно, спасло то, что его «Ермаку», одному из немногих, удалось-таки избежать ледового плена. Однако имя капитана Воронина, как и многих полярных героев, после 1938 года стало понемногу «уходить в тень». Во время Великой Отечественной войны Воронин воевал на эсминце "Урицкий", а после войны сначала возглавлял советскую китобойную флотилию "Слава" (1946-47), а с 1947 года и до конца жизни был капитаном ледокола "Иосиф Сталин". Смерть настигла его на капитанском мостике во время плавания. Случилось это 12 октября 1952 года.

1892
Отакар Еремиаш
чешский композитор (опера "Братья Карамазовы"), дирижер, художественный руководитель Национального театра в Праге.

1892
Петр Михайлович Казьмин
российский фольклорист, народный артист СССР (1961). В 1927-64 художественный руководитель хора имени Пятницкого. Исследователь русского песенного фольклора. Песни, литературно-музыкальные композиции и др. Сталинская премия СССР (1952).


1892
Иван Петрович Недолин (настоящая фамилия - Маркелов)
русский советский писатель. Родился в деревне Буруново бывшего Стерлитамакского уезда Уфимской губернии в семье рабочего кирпичного завода. В семье, где было одиннадцать детей, Иван Недолин был старшим. Поэтому пятнадцатилетним мальчиком он поступает учеником наборщика в типографию Стерлитамака. Уезжал на заработки в Астрахань. Участвовал в империалистической войне. В 1917 году возвратился в Стерлитамак. После победы Октябрьской революции добровольцем вступает в Красную гвардию. В 1917-1918 годах Иван Недолин работает в Стерлитамаке в редакции местной газеты. В 1918 году командовал Стерлитамакским партизанским отрядом в армии Василия Блюхера. С 1923 по 1937 год работал в газете "Красная Башкирия", затем в Башкирском книжном издательстве. В 1937 году был репрессирован. Скончался 5 марта 1947 года и похоронен в Москве. Реабилитирован посмертно. Произведения писателя отличаются документальной достоверностью. В книге очерков "Рейд Блюхера" (1932), в повести "Перевал" (1934) описал героический рейд южнопартизанской армии в 1918 году. "Рабочим Башкирии, металлистам Белорецка, шахтерам Баймака, красноусольским стеклодувам, пролетарскому костяку краснопартизанской армии Блюхера и Кашириных посвящены эти строки", - говорит он в предисловии к одной из книг. Вместо предисловия к "Перевалу" им написано: "Маршалу Советского Союза Василию Константиновичу Блюхеру посвящены эти записки о подлинных событиях и людях восемнадцатого года".

1892
Герберт (Норман) Хоуэллс
Английский композитор


1892
Теодор Эйке (Theodor Eicke)
создатель и начальник системы концлагерей в довоенной Германии, а также создатель и командир дивизии CC "Мертвая голова". Родился в Хюдингене, Эльзас. Был одиннадцатым ребенком в семье железнодорожника Генриха Эйке. В 1909, когда ему было 17 лет, Эйке вступил в армию. Во время 1-й мировой войны принимал участие в боях под Ипром и во Фландрии, войну закончил с Железным крестом I и II степени. После демобилизации недолго учился в техническом училище в Ильменау. Работал платным полицейским осведомителем. В январе 1923 Эйке стал офицером службы безопасности корпорации "ИГ Фарбениндустри" в Людвигсхафене. В 1928 он вступил в НСДАП и СА. В ноябре 1930 Гиммлер присвоил ему звание унтерштурмфюрера и назначил командиром взвода СС. Его служебное рвение не осталось незамеченным, и Эйке стал быстро продвигаться по служебной лестнице. 15 ноября 1931 он был назначен командиром 10-го полка СС. Преследуемый полицией за незаконное хранение взрывчатки, Эйке был вынужден бежать в Италию. Вернувшись в Германию после прихода Гитлера к власти, Эйке 21 марта 1933 с группой вооруженных эсэсовцев совершил налет на штаб-квартиру своего старого недруга гауляйтера Рейнланд-Пфальца Йозефа Бюркеля и продержал того взаперти в стенном шкафу несколько часов. За это Эйке был объявлен душевнобольным и помещен с одобрения Гиммлера в психиатрическую лечебницу в Вюрцбурге "как представляющий общественную опасность". Год спустя, после неоднократных письменных обращений к Гиммлеру, Эйке был выпущен из клиники и направлен на новое место работы - комендантом Дахау, первого немецкого концлагеря для политзаключенных. Эйке сменил половину из недисциплинированного и разложившегося лагерного персонала, ввел строжайшую дисциплину и порядок, что стало впоследствии образцом для всей системы концлагерей нацистской Германии. Бессмысленная жестокость уступила место жестокости систематизированной, хорошо организованной, основанной на принципе безоговорочного и абсолютного повиновения приказам старших по званию офицеров СС. Эйке сажал заключенных в карцер и подвергал различным видам телесного наказания. Он стремился ожесточить офицерский и рядовой состав охраны до такой степени, чтобы каждый, в ком еще сохранялись малейшие признаки порядочности, превращался в бесчувственную скотину. Особую жестокость Эйке проявлял по отношению к заключенным- евреям. Он часто выступал перед подчиненными с антисемитскими лекциями и приказал вывешивать в бараках на видном месте газету "Der Sturmer" - орган СС явного расистского содержания. "Успехи" Эйке в Дахау произвели на Гиммлера столь сильное впечатление, что 30 января 1934 он присвоил ему звание бригаденфюрера СС (генерал- майор). Эйке сыграл главную роль в подготовке "Ночи длинных ножей", он помог составить списки подлежавших уничтожению штурмовиков из СА и лично застрелил Эрнста Рёма. За участие в этой "кровавой чистке" Эйке 5 июля 1934 был назначен главным инспектором концлагерей и командиром охранных подразделений СС. Шесть дней спустя ему было присвоено звание генерал-лейтенанта вермахта. Перенеся свою штаб-квартиру из Берлина в концлагерь Заксенхаузен, Эйке с энтузиазмом принялся за работу, целью которой было создание единой централизованной системы концлагерей. В 1937 он закрыл несколько мелких лагерей, сконцентрировав всю деятельность в четырех крупных: Дахау, Бухенвальд, Заксенхаузен и Лихтенбург. После аншлюса Австрии Эйке открыл там пятый лагерь - Маутхаузен. После этого Эйке приступил к формированию новых подразделений войск СС: к 1939 в основном было завершено формирование нескольких полков будущей моторизованной дивизии СС "Мертвая голова". Солдаты из подразделений "Мертвая голова" одну неделю месяца охраняли заключенных, а три недели проводили в занятиях по строевой и физической подготовке, изучению оружия, политучебе. Эйке беспощадно муштровал своих подчиненных. Те из них, кто не выдерживал испытаний или не проявлял должного послушания, исключались из рядов СС или переводились в общие части СС - "Альгемайне СС". С первых дней 2-й мировой войны несколько подчиненных Эйке полков (около 7 тыс. человек) направились вслед за вермахтом в Польшу. Его солдаты не участвовали в боевых действиях (за исключением отдельных стычек), а вместо этого в сотрудничестве с руководимой Рейнхардом Гейдрихом службой безопасности СД формировали печально знаменитые айнзатцгруппы, занимавшиеся карательными акциями по отношению к мирному населению. К 10 мая 1940, к моменту начала вторжения в Голландию, Бельгию и Францию, Эйке полностью завершил формирование дивизии "Мертвая голова", личный состав которой превышал 15 тыс. человек. Хотя уровень подготовки офицеров, как правило, не имевших боевого опыта, был низок, а сам командир дивизии - Эйке - был просто наказанием для подчиненных, все это с лихвой компенсировалось фанатичной храбростью и превосходной физической подготовкой солдат. Несмотря на громадные потери, "Мертвая голова" одерживала одну победу за другой. Через два дня после начала вторжения в СССР дивизия "Мертвая голова" была переброшена на Восточный фронт и вошла в состав группы армий "Север" фельдмаршала Вильгельма фон Лееба, где сумела сломить ожесточенное сопротивление советских войск в Литве. 6 июля 1941 автомобиль, в котором Эйке возвращался на командный пункт, подорвался на мине. Эйке получил серьезное ранение ноги, однако, не закончив лечения, 21 сентября вернулся к исполнению обязанностей командира дивизии. За храбрость, проявленную во время сражений южнее озера Ильмень и в районе Демянска, Эйке был награжден Рыцарским крестом и ему было присвоено звание обергруппенфюрера СС. Немецкое командование "затыкало" дивизией "Мертвая голова" самые опасные участки фронта, в результате чего потери личного состава были огромными. К 6 апреля 1942, несмотря на постоянное пополнение, в строю оставалось менее 10 тыс. человек, из которых треть находилась в состоянии крайнего физического и нервного истощения. Зимой 1942-43 полностью переформированная дивизия Эйке была переброшена во Францию, но после Сталинграда вновь оказалась на Восточном фронте, где участвовала в боях за Харьков. 26 февраля 1943 легкий разведывательный самолет, на котором Эйке вылетел, чтобы разобраться в местоположении своих полков, был сбит и сгорел. Останки Эйке были захоронены на кладбище в Житомире, однако при отступлении немецких войск забрать их для перезахоронения не удалось. В панегирике погибшему Гитлер объявил о присвоении одному из подразделений дивизии "Мертвая голова" наименования полка "Теодор Эйке".

1893
Жан Бине
швейцарский композитор.

1895
Артур Дуарти
португальский актер и режиссер. Учился в Академии драматического искусства в Лиссабоне, дебютировал как актер в театре. Работал в кино с 1921 г. Снимался во франко-португальских фильмах. В конце 20-х – начале 30-х гг. работал в разных странах: во Франции, Германии, Испании и др. После возвращения в Португалию (1933) выступал как актер, ассистент режиссера и сорежиссер. С 1938 г. занимался режиссерской деятельностью. Его наиболее известный фильм – «Лев звезды» (1947, по драме Ж. Бастуша). Ему принадлежат главным образом комедии и драмы, рассчитанные на коммерческий успех.

1895
Мигель Рамон Идигорас Фуэнтес
гватемальский государственный и политический деятель, президент Гватемалы в 1958-1963 гг. По образованию военный инженер. В 1945-1950 гг. и 1955-1958 гг. на дипломатической работе. В 1950 г., потерпев поражение на президентских выборах, эмигрировал в Сальвадор, где возглавил гватемальскую реакционную эмиграцию. В 1954 г. принял участие в свержении правительства Арбенса Гусмана. Будучи президентом, проводил крайне реакционную внутреннею и внешнею политику в интересах крупных помещиков и проимпериалистической буржуазии; полностью ориентировался на США. Был свергнут реакционной военщиной, опасавшейся роста народного движения в стране. После переворота 1963 г. – в эмиграции.


1898
Багаутдин Астемиров
кумыкский советский поэт. Участвовал в установлении Советской власти в Дагестане. Возглавил работу по объединению литературных сил республики и был первым председателем Союза писателей Дагестана. С 1933 по 1937 народный комиссар просвещения Дагестанской АССР. В 1933 вышел сборник стихов "Борьба", в 1934 - пьеса "Наступление". Выступал с критическими статьями. В сборнике "Утренняя звезда" (1957) вошли произведения разных лет. Автор книги детских загадок "Кто отгадает?" (1957), поэтических сборников "Стихи" (1960), "Переменились времена" (1967).

1898
Симон Вестдейк (Simon Vestdijk)
голландский писатель. При жизни считался «живым классиком». Его перу принадлежат романы, новеллы, лирическая и философская поэзия. Многочисленные таланты писателя проявились еще в детстве – он играл на музыкальных инструментах и рисовал, но по окончании гимназии поступил на медицинский факультет, где его больше всего интересовала психиатрия. Прослужив некоторое время судовым врачом, он начал писать стихи и за короткое время выпустил 6 поэтических сборников. Потом он обратился к прозе и создал роман «Ребенок и четыре женщины» (1933), опубликованный только в 1972 г. Именно из этого романа родилась знаменитая серия его книг об Антоне Вахтере, по имени которого получила название вся эпопея (два первых тома вышли в 1939 и 1940). Отдельные тома этой серии продолжают и развивают свойственную германским литературам традицию «романа воспитания», предлагая еще одну историю становления молодого человека в начале XX в. Чуть позднее он написал книгу «Сошествие в ад господина Фиссера» (1936), рассказывающую о задавленной бытом мещанской среде, в которой так легко прорастает идея сильной власти, подавления и унижения окружающих. Сатирические элементы этой книги еще громче прозвучала в другом антифашистском романе «Эльза Белер, немецкая служанка» (1935). Переводчик Р. Л. Стивенсона на голландский язык, он усвоил у этого автора приемы построения сюжета и создал весьма удачные историко-биографические романы, в частность об Эль Греко и Испании XVI в. «Пятая печать» (1937), о Риме I в. «Последние дни жизни Пилата» (1938), о Ямайке времен работорговли XVIII в. «Остров рома» (1940). Наряду с этими произведениями писатель выпустил еще 20 сборников новелл, эссе и стихов. В послевоенные годы появились его романы о войне «Пастораль сорок третьего года» (1949), «Праздник освобождения» (1949), а также пять новых книг эпопеи об Антоне Вахтере (1948-1960), роман «Кельнер и живущие» (1949), философская притча о смысле жизни и ответственности человека и, наконец, трилогия о судьбе талантливого музыканта «Симфония Виктора Слингеланда» (1954-1958). Умер 23 марта 1971 года.

1900
Сергей Михайлович Вечеслов
русский советский актёр. Заслуженный артист РСФСР (1947). В 1924 окончил Высшие театральные мастерские Малого Театра. С того же года - актёр Студии Малого Театра (впоследствии Новый Театр, Драматический Театр под руководством режиссёра Ф.И.Каверина). Роли: Гурон ("Дикарь" по Вольтеру), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Эрик ("Кинороман" Кайзера), Незнамов ("Без вины виноватые"), Тони ("Ночь ошибок" Гольдсмита), Василий ("Тот, кого искали" Раскина и Слободского; постановка Вечеслова). В 1944-59 Вечеслов - в труппе Театра имени Маяковского. Актёр скупой и сдержанной манеры игры, Вечеслов находит для каждой роли точные и строгие краски. Психологически тонко раскрывал Вечеслов сущность фашиста Иоганнеса ("Два лагеря" Якобсона, 1949), расиста Холмса ("Дорога свободы" Фаста), с большой эмоциональной силой играл роли Горация Гидденса ("Лисички" Хелман, 1945), Юлиуса Фучика ("Прага остаётся моей"Буряковского,1950). С. Г.

1900
Николай Васильевич Смирнов
Математик, член-корреспондент Академии Наук СССР (c 10 июня 1960). Окончил Московский университет (1926). С 1938 работал в Математическом институте имени В.А.Стеклова Академии Наук СССР (заведующий отделом). Основные труды по математической статистике и теории вероятностей посвящены изучению предельных распределений с помощью асимптотического поведения кратных интегралов при неограниченном увеличении кратности. Один из создателей непараметрических методов математической статистики и теории продельных распределений порядковых статистик. Сталинская премия СССР (1951). Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1953).

1903
Варвара Адриановна Гайгерова
российский композитор. Работала пианистом-концертмейстером в Орехово-Зуеве, Карабалыкском совхозе (Казахстан, 1937-1940), Москве (Государственный институт театральных искусств, Большой театр). Среди сочинений: опера «Крепость у Каменного брода» (1940); сюиты для солиста, хора и оркестра – «Дневник фронтовика» (1943); для оркестра – 3 симфонии (1928, 1934, 1937), сюита на темы казахских кюйев (1935); для оркестра домр – 3 сюиты; 2 струнных квартета; сонаты и другие сочинения для фортепьяно, для альта и фортепьяно; романсы, песни; записи и обработки народных русских и калмыцких песен.


1903
Андрей Антонович Гречко
военный деятель. Маршал Советского Союза (1955), дважды Герой Советского Союза (1958, 1973). Сын крестьянина. Образование получил в кавалерийской школе (1926), Военной академии имени Фрунзе (1926) и Военной академии Генштаба (1941). В 1919 вступил в Красную армию. Во время Гражданской войны воевал в 11-й кавалерийской дивизии 1-й Конной армии. С 1926 командир взвода, эскадрона. Пользовался протекцией С.М.Буденного и К.Е.Ворошилова, которые пытались расставить на командные посты своих бывших "конноармейцев". С 1938 начальник штаба особой кавалерийской дивизии Белорусского военного округа. Участник "освобождения" Западной Белоруссии (сентябрь 1939). В начале Великой Отечественной войны командовал 34-й кавалерийской дивизией. С января 1942 командир 5-го кавалерийского корпуса. В апреле-августе 1942 командующий 12-й, с сентября 1942 -1947-й, с октября 1942 - 18-й, в январе-октябре 1943 - 1956-й армией. В основном подчиненные ему части действовали на Северном Кавказе. С октября 1943 заместитель командующего 1-м Украинским фронтом. С декабря 1943 по май 1945 командовал 1-й гвардейской армией, во главе которой дошел от Украины до Праги. После войны в 1945-1953 командующий войсками Киевского военного округа. В 1946 избран депутатом Верховного Совета СССР. После смерти И.В.Сталина сделал блестящую карьеру, занимая самые высокие посты в армии: командующий Группой советских войск в Германии (1953-1957), 1-й заместитель министра обороны СССР и главнокомандующий сухопутными войсками (ноябрь 1957 - апрель 1960), 1-й зам. министра обороны СССР и главнокомандующий Объединенными вооруженными силами стран Варшавского договора (апрель 1960 - апрель 1967), министр обороны СССР (с апреля 1967). По воспоминаниям Н.С.Хрущева, "сталинисты лакируют Сталина как гениального вождя, открыл это движение в середине 60-х маршал Захаров, по его пути идет маршал Конев, а за ними плетется в хвосте Гречко. Это позор!" "Гречко - это КВД (то есть куда ветер дует)", - так характеризовал его Хрущев. С 1973 член Политбюро ЦК КПСС. Прах погребен в Кремлевской стене. Автор мемуаров "Битва за Кавказ" (М., 1976), "Освобождение Киева" (Москва, 1973). "Через Карпаты" (Москва, 1972), "Годы войны. 1941-1943" (Москва, 1976). Награжден 5 орденами Ленина, 3 орденами Красного Знамени, 2 орденами Суворова 1-й степени, 2 орденами Кутузова 1-й степени, орденами Суворова 2-й степени, Богдана Хмельницкого 1-й степени, многими иностранными орденами, а также медалями. Скончался 26 апреля 1976 года.


1903
Лидия Александровна Иванова
балерина Мариинского театра. Родилась в интеллигентной петербургской семье. Отец — бывший прапорщик пехотного полка, мама — домохозяйка. Атмосфера в семье была теплой и радостной. Родители, питавшие друг к другу самые нежные чувства, обожали единственную дочь. Осенью 1914 года мама отвела Лиду в балетную школу и — быть бы ей с ее феноменальным даром солисткой Мариинского театра! Но в 1919 году театр изменит свое имя, а еще раньше революция изменит жизненные реалии. И судьба будет другой. Она стала ученицей знаменитой балерины Ольги Преображенской. Редкую ее одаренность заметили сразу. Первая же студенческая роль — Лида и Георгий Баланчивадзе танцевали одноактный комический балет на музыку Р.Дриго “Волшебная флейта” — была принята восторженно. А когда весной 1919-го на очередном выпускном экзамене она станцует с Михаилом Дудко классический дуэт на музыку П.И.Чайковского, восторги выплеснутся за пределы балетной школы… Время шло, подходил час последнего выпускного экзамена. Специально для любимой ученицы Преображенской возобновят балет «Жавотта» на музыку Сен-Санса. Лидочка закружилась в вихре репетиций, но путь к спектаклю преградило воспаление легких. За Лиду танцевала другая выпускница. На следующий день счастливые (спектакль прошел с большим успехом) выпускники навестили девушку. Ставший известным артистом Михаил Михайлов вспоминал: «Мы шумной гурьбой ввалились в Лидину светелку. Из белоснежной кипени наволочек и простынь на нас выглядывали ее глаза с всегдашней лукавинкой, горящие интересом, блестящие, как мокрые вишни. К нашему удовольствию, в них не осталось и следа пережитого отчаяния. О море пролитых слез говорили только слегка припухшие веки. Здоровой натуре девушки долго отчаиваться было несвойственно. Лида была жизнерадостна. Во всяком случае, такой она живет в моей памяти». Именно жизнерадостной, деятельной, яркой осталась она в памяти современников, поэтому петроградские балетоманы и называли ее ласково — Лидочка. Насыщенная жизнь не ограничивалась балетным станком, девушка посещала драматические спектакли, выставки, концерты, на равных общалась со знаменитыми современниками. С Михаилом Зощенко ее связывала серьезная переписка. «Мне непонятен и нелеп классический балет как сценическое действие, как пьеса… И еще я не люблю в балете цирка. Не люблю восторженной, почти цирковой в балете публики», — писал Зощенко. Лидия же не по-юношески серьезно писала в ответ: «А знаете что? Ведь Вы мои мысли высказали. Я так часто думаю об этой нелепости, которая так тесно, неразрывно связана с балетом. Вот я иногда даже страдаю от этого... У меня натура беспокойная, все время нервик бъется. И вот он-то заставляет думать о новых формах. Но, увы! Сейчас, быть может, крепче, чем когда-либо, в балете зарылись в рутину...» На сцене Академического театра оперы и балета, где Лидочка стала танцевать по окончании балетной школы, она сразу получила партии, предназначавшиеся солисткам второго плана — такие, как фея Крошек и фея Серебра в «Спящей красавице» П. И. Чайковского или уличная плясунья в «Петрушке» И. Ф. Стравинского. С первых же выходов у балерины появились горячие поклонники, встречающие и провожающие ее выходы бурными аплодисментами. Артистизм и смелость ее были столь необычны, что свидетели ее выступлений порой не узнавали «затанцованных» партий. «Во всем, чтобы не исполняла, Лида подтверждала неопровержимую истину: в искусстве часто важней не что, а как», — вспоминал М.Михайлов. …Александра Данилова, уехавшая с Баланчивадзе к мировой славе, вспоминала, как расстроенная Лидия за месяц до предполагаемого отъезда рассказала странную историю: «В гостях она встретила женщину, наделенную даром ясновидения… Эта женщина поглядела в кольцо Лидии и уронила его в бокал с вином. Она объяснила, что увидела перевернутую лодку и утонувшую Лидию. «Берегитесь воды, заклинаю Вас», — сказала она. Поскольку из Ленинграда в Штеттин мы должны были отправиться на пароходе, Лидия решила отказаться от путешествия». Но от другого плавания она не отказалась. 16 июня 1924 года в Финском заливе пассажирское судно “Чайка”, державшее курс на Кронштадт, опрокинет моторную лодку с пятью пассажирами. Двух пассажиров спасти не удалось. В том числе и Лидочку Иванову. Популярность, нелепость столь раннего — в 20 лет — ухода и масса необъяснимых обстоятельств породили толки: случайной ли была эта смерть? Некоторые видели зло в общительности очаровательной Лидочки, среди поклонников которой было немало офицеров ГПУ. «Опасно было пользоваться успехом у офицеров, с которыми она дружила… Многие думали, что она почему-либо знала какие-то секретные сведения и этот несчастный случай был тщательно подстроен», — писала А.Данилова. А писатель Николай Никитин тогда же, в 1924-м, написал в журнале «Жизнь искусства»: «Газеты сообщили: «Тело ее не найдено». И я не хочу, чтобы ее нашли... И пусть, пусть она будет в море. Ночью в море над утонувшими кричат чайки…»

1903
Валентин Сергеевич Маят
советский врач хирург. Герой Социалистического Труда (1969), лауреат Государственной премии СССР (1976, 1987), заслуженный деятель науки РСФСР (1967). В 1925 году окончил медицинский факультет 2-го Московского университета, затем ординатуру. В 1945 году Валентин Сергеевич защитил докторскую диссертацию, посвященную лечению ожогов желудка. С 1950 года профессор 2-го Московского медицинского института, в 1953-1985 гг. возглавлял кафедру госпитальной хирургии. Автор трудов по вопросам брюшной и сердечно-сосудистой хирургии. Ясные голубые глаза, не менее ясный ум у человека, который прожил целый век. Прожил с достоинством, необыкновенной добротой к людям, предельной ответственностью – он долгое время был главным кремлевским хирургом, курировал многих великих мира сего. Умер в 2004 году.

1903
Роман Викторович Мерцлин
советский ученый и общественный деятель, организатор науки, педагог, ректор Пермского (в 1940-е годы) и Саратовского (в 1950-1965 гг.) государственных университетов, заслуженный деятель науки РСФСР, доктор технических наук

1903
Натаниэль Уэст (Nathanael West, псевдоним; настоящее имя - Натан Вайнштейн, Weinstein)
американский писатель. Родился в Нью-Йорке. Не окончив средней школы, с поддельным аттестатом он поступил в университет Тафтса и почти сразу перевелся в университет Брауна – также с поддельным свидетельством, что позволило ему досрочно завершить образование в 1924. Проведя год в Париже, вернулся в Нью-Йорк и стал работать администратором гостиницы, одновременно сотрудничая с У.К.Уильямсом в журнале «Контакт». В 1935 переехал в Калифорнию, где и провел последние годы жизни, подвизаясь в качестве киносценариста. В апреле 1940 женился на Эйлин Маккенни. Погиб в автомобильной катастрофе близ Эль-Сентро (штат Калифорния) 23 декабря 1940 года. Тема повести Сны Бальсо Снелла (The Dream Life of Balso Snell, 1931) – утрата иллюзий; это комическая фантазия. Шедевром Уэста считается Мисс Лоунлихартс (Miss Lonleyhearts, 1933). Под таким псевдонимом (букв. «друг скорбящих») пишет герой, журналист, ведущий на страницах газеты диалог с читателями; ежедневно к нему приходят их письма, «нарубленные из теста бед сердцевидным ножом». Первое время он отвечает на них утешениями, над которыми внутренне смеется сам, но затем, все больше входя в роль Христа, начинает сострадать своим респондентам. Сострадание, постепенно приобретающее характер безумия, приносит больше вреда, чем пользы. История завершается мученичеством героя: в него случайно стреляет калека, которого он пытался пригреть. Круглый миллион (A Cool Million, 1934) – пародия на «романы успеха», в которых молодой человек благодаря удаче и крепкой хватке завоевывает место под солнцем. Пытаясь сколотить состояние, Лемюэл Питкин терпит одну катастрофу за другой. День саранчи (The Day of the Locust, 1939) – повесть о Голливуде. Центральный персонаж, Тод Хекст, живописец, ставший художником кино, воспринимает столицу кинематографа как город фасадов, деформирующий души своих обитателей – и самих кинематографистов, и замороченных зрителей.

1904
Софья Николаевна Гаррель
Актриса. Народная артистка РСФСР (1979).
С 1922 - ученица Школы 2-й Студии МХТ, с 1924 - в труппе МХАТ. Умерла 16 января 1991 года

1905
Анна Даниловна Артоболевская
советская пианистка и педагог, заслуженный учитель РСФСР. В 1943-1953 гг. — преподаватель Московской консерватории и Музыкальной школы имени Гнесиных


1905
Джин Артур (Jean Arthur; настоящее имя — Глэдис Джорджианна Грин)
американская актриса.. Дочь фотографа, она бросила школу в 15 лет, чтобы стать манекенщицей, а позднее актрисой. С 1923 играла проходные роли в немом кино, но с приходом звука ее необычный, сипловатый голос, который критик Дерек Оуэн назвал «самым сексуальным... в истории звукового кино», стал важным преимуществом и принес Артур первый успех. Сама актриса разрыдалась, впервые услышав свой голос с экрана; она часто нервничала перед съемками своих сцен и плакала после этого, в промежутке великолепно играя самостоятельных, сильных, но не слишком приспособленных к жизни (и потому забавных) героинь. Известна прежде всего тремя ролями в фильмах Фрэнка Капры «Мистер Дидс переезжает в город» (Mr. Deeds Goes to Town, 1936), «С собой не унесешь» (You Can't Take It with You, 1938) и «Мистер Смит едет в Вашингтон» (Mr. Smith Goes to Washington, 1939). Капра назвал Артур своей любимой актрисой, а Джордж Стивенс — одной из величайших комедийных актрис, когда-либо появлявшихся на экране. У Стивенса она сыграла в комедиях «Весь город говорит» (The Talk of the Town, 1942) и «Чем больше, тем веселее» (The More the Merrier, 1943, номинация на «Оскар»), и в вестерне «Шейн» (Shane, 1953), своей последней картине. В число ее лучших фильмов входят также драма Хауарда Хоукса «Только у ангелов есть крылья» (Only Angels Have Wings, 1939) и комедия Сэма Вуда «Дьявол и мисс Джонс» (The Devil and Miss Jones, 1941). Уйти из кино ее заставил конфликт с руководством студии «Columbia». Позднее снималась на ТВ, преподавала драматическое искусство в ряде колледжей, изредка играла в театре.

1905
Андрей Онуфриевич Бембель
скульптор, народный художник БССР, заслуженный деятель искусств БССР, профессор. Родился в городе. Велиже. Умер в 1985 году.

1905
Виктор Владимирович Волошинов
композитор, педагог. Автор опер, вокальных концертов, романсов, музыки к театральным спектаклям и фильмам

1905
Константин Ильич Овчинников
лётчик-испытатель, инженер-подполковник (1943). Окончил Военно-воздушную академию имени Н.Е.Жуковского. Провёл испытания самолётов УТ-2 с мотором М-11 (1938), И-16 тип 17 с лыжным шасси. Был военно-воздушным атташе в США. Погиб 27 апреля 1944 года при выполнении испытательного полёта на самолёте Р-39 «Аэрокобра»

1907
Андрей Григорьевич Самойлов
российский физикохимик, член-корреспондент Российской Академии Наук (1991; член-корреспондент Академии Наук СССР с 1976). Окончил Московский институт цветных металлов и золота имени М.И.Калинина (1935). Работал во Всесоюзном научно-исследовательском институте неорганических материалов. Основные труды посвящены разработке твердых сплавов на основе карбидов вольфрама и титана, а также материалов для ядерных реакторов. Ленинская премия (1964), Сталинскаяпремия СССР (1949, 1951, 1953), Государственная премия СССР (1970, 1978).


1909
Александр Матвеевич Васильев
Герой Советского Союза (1946). На время представления к званию Героя Советcкого Союза: заместитель командира 173-го гвардейского штурмового авиационного полка (11-я гвардейская штурмовая авиационная дивизия, 16-я воздушная армия, 1-й Белорусский фронт), гвардии майор. Родился в селе Подвязье ныне Андреапольского района Калининской области в семье крестьянина. Русский. Член КПСС с 1930. Окончив 7 классов в Ленинграде, работал корабельным сборщиком на Балтийском судостроитроительном заводе. В Советской Армии с 1931. Окончил Ленинградскую военно-теоретическую школу летчиков в 1933, Качинскую военно-авиационную школу пилотов в 1934, КУОС при Военно-воздушной инженерной академии в 1943. На фронтах Великой Отечественной войны с августа 1943. Заместитель командира 173-го гвардейского штурмового авиаполка (11-я гвардейская штурмовая авиационная дивизия, 16-я воздушная армия, 1-й Белорусский фронт), гвардии майор. К марту 1945 совершил 118 успешных боевых вылетов, уничтожив 19 танков и автомашин, 23 зенитных орудия, 4 бронетранспортера, бронепоезд и самолет. Звание Героя Советского Союза присвоено 15 мая 1946. С 1946 — в запасе. Жил и работал в Ленинграде. Награжден орденом Ленина, 2 орденами Красного Знамени, орденами Александра Невского, Отечественной войны 1 степени, Красной Звезды, медалями, иностранным орденом. Умер 30 октября 1979 года.