1568
Хуан де Мартинес Монтаньес
испанский скульптор
1581
Питер Корнелисзон Хофт
голландский поэт, драматург и историк. Родился в Амстердаме. Отец его был бургомистром Амстердама. В 16 лет был принят в «камеру риторов» (цехового типа общество любителей литературы и театра), перед которой была представлена его трагедия Ахилл и Поликсена (Achilles en Polyxena). Некоторое время в юности занимался делами отцовской фирмы, затем изучал право в Лейденском университете и в 1609 г. был назначен на пост дроста - высшую судебную должность в Мейдене, неподалеку от Амстердама, где к нему отошел Мейденский замок, ставший центром притяжения для писателей и других деятелей культуры из Амстердама и Гааги (т. н. "мейденский кружок", сыгравший заметную роль в становлении нидерландского гуманизма). Был мастером стихосложения и довел до совершенства форму нидерландского сонета. Наибольшей популярностью пользовалась книга его стихов "Эмблемы любви" (1611). Семнадцати лет от роду он написал драму в стиле классицизма "Ахилл и Поликсена" (1598, издана 1614), за которой последовала сходная по стилю пьеса "Тезей и Ариадна" (закончена в 1602, издана в 1614) - первые произведения собственно нидерландской драматургии, в которых стоицизм в духе Сенеки сочетается с сентиментальными настроениями. Его более позднее творчество почти во всех случаях в той или иной форме трактует темы национальной истории. Таковы, например, драмы "Герард ван Велзен" (1613) и "Бато, или Происхождение голландцев" (1617). В 1618 Хофт отошел от поэзии и драматургии и обратился к истории, где главным его достижением стала книга Нидерландские истории (Nederlandsche Historiën, 1642), вошедшая в золотой фонд нидерландской литературы. Умер в Гааге 21 мая 1647 года.
1585
Гербранд Адриане Бредеро
голландский драматург и поэт. В его драмах «Родерик и Альфонс» (1611), «Гриана» (1612) заметно влияние испанских рыцарских романов с их романтической идеализацией средневековья. Позднее обратился к реалистической бытовой комедии. Заимствовав сюжет комедии «Мавританка» (1615) у Теренция, он перенес место действия в средневековый Амстердам. В комедии «Испанский брабантец» (1617), по мотивам испанского романа «Ласарильо с Тормеса», изобразил быт и нравы нидерландских горожан XVII в. Автор лирических и шуточных стихов (сборник «Большая книга песен», 1622).
1665
Джузеппе Мария Креспи (по прозвищу Ло Спаньоло ди Болонья – болонский испанец)
итальянский живописец, рисовальщик, гравер. Родился в Болонье. Учился у поздних болонских академистов; затем совершил путешествие по Северной Италии с целью изучения произведений мастеров Высокого Возрождения, главным образом венецианских. Ранние полотна «Кентавр Хирон учит Ахиллеса стрельбе из лука», «Эней, Сивилла и Харон» (ок. 1700, оба — Вена, Художественно-исторический музей), «Сон амуров» (ок. 1712, Лейпциг, Музей изобразительных искусств); «Нимфы, обезоруживающие амуров» (Вашингтон, Национальная галерея; Москва, Музей изобразительных искусств имени А.С.Пушкина). Позже - «Святое семейство», Москва, Музей изобразительных искусств А. С. Пушкина; «Смерть Иосифа», Эрмитаж; «Святой Иоанн Непомук исповедует королеву Богемии», Турин, Галерея Сабауда). Эмоциональный и чисто живописный подход к трактовке сюжета отличает искусство Креспи от академической традиции. Его стиль отмечает переход от зрелого барокко к рококо. Почти импрессионистическая манера, с трепетными быстрыми ударами кисти, свобода в интерпретации темы, обилие белых бликов, общая серебристая тональность палитры, лирическое настроение, царящее во многих его картинах, предвещают венецианскую живопись 18 в. Большинство картин Креспи – это трактованные с юмором и тонким поэтическим чувством сцены из повседневной жизни. Он писал также картины на религиозные и мифологические темы, среди них, например, серия Семь таинств (Дрезден, Картинная галерея), Хирон, обучающий Ахилла стрельбе из лука (Вена, Художественно-исторический музей). Цикл Креспи — одно из высших достижений барочной живописи ХVIII в. Все семь полотен («Исповедь», «Крещение», «Бракосочетание», «Причащение», «Священство», «Миропомазание», «Соборование») написаны в теплой красновато-коричневой тональности Рембрандта. Как яркий и самобытный мастер он был открыт лишь в ХХ в. До этого он считался одним из подражателей братьев Карраччи. Умер в Болонье 16 июля 1747 года.
1736
Алексей Федорович Попов
один из первых русских актеров. Родился в Ярославле. Будучи от природы крайне любознательным, он вскоре по приезде в Ярославль Федора Григорьевича Волкова подружился с ним, и, сильно увлекшись театральной деятельностью Волкова, еще в Ярославле вступил в его труппу; когда в 1752 году Ф.Волков со своими артистами был привезен в Петербург и дал, по желанию Императрицы Елизаветы Петровны, во дворце на "комнатной сцене" трагедию Сумарокова "Хорев", заглавную роль исполнял А.Ф.Попов. Вскоре после этого, а именно 10-го сентября 1752 года он, вместе с Дмитревским, был отдан, в Высочайшему повелению, в Сухопутный Шляхетский Кадетский Корпус "для необходимого театральным артистам обучения словесности, иностранным языкам и гимнастике", как сказано было в указе. Кроме тех предметов, которые проходились в корпусе, они обучались еще декламации, под руководством капитан-поручика Мелиссино. Пребывание в Корпусе нисколько не препятствовало молодому артисту продолжать появляться вместе с товарищами на сцене придворного театра. В Корпусе Попов пробыл около четырех лет, 10-го июля 1756 г. был зачислен в актеры и занял амплуа вторых любовников, а в отсутствие Дмитревского исполнял его роли. Сведений об его игре сохранилось очень немного. Между прочим, он участвовал в пьесе "Лжеученый", исполняя в ней роль Михея. Определенный в актеры со времени возникновения русского театра, он все время играл видную роль в придворной труппе. Жалованье по тому времени он получал очень значительное — 950 рублей в год. В 1770-х годах, помимо прямых своих обязанностей, он преподавал декламацию в Театральном Училище. 1-го декабря 1783 года Попов вышел в отставку с пенсией в 700 рублей. В последующие годы он неоднократно брался обучать учеников и учениц Театральной Школы; иногда его приглашали разучить с тем или другим артистом новую роль. Скончался 25-го апреля 1799 года и похоронен на Смоленском кладбище. Литература: "Архив Дирекции Императорских Театров": Высочайшие повеления, книга II, лист 69, "Распоряжение Дирекции", книга I, лист 198; книга II, листы 55 и 376; книга IV, листы 342 и 384; "Список служащих", книга I, лист 22; книга 17; "Архив Дирекции Императорских Театров", Изд. Дирекции Императорских Театров, выпуск I, Санкт-Петербург 1892 г.; П.Арапов, "Драматический Альбом", Санкт-Петербург 1880 г., страницы 52 и 82; А.Карабанов, "Основание Русского Театра", Москва. 1849 г., страницы 26, 27 и 104; "Репертуар русского театра и Пантеон русского и всех европейских театров" 1840 г., том I, книга 4, статья князя А.А.Шаховского: "Летопись Русского Театра"; П.H.Арапов, "Летопись Русского Театра", Санкт-Петербург 1861 г., страница 83; М.Н.Лонгинов, "Русский Театр в Петербурге и Москве 1749—1774 гг.", страница 9; "Отечественные Записки" 1823 г., часть XIII, статья Павла Сумарокова: "О Российском Театре с начала его основания до конца царствования Екатерины II", страницы 387 и 388.
Читать далее...