1902
Рина (настоящее имя - Екатерина) Васильевна Зеленая
русская советская актриса театра, кино и эстрады, сценарист. Народная артистка РСФСР (1970). Родилась в Ташкенте. В 1919 окончила театральную школу в Москве, однако начало театральной работы относится еще к одесскому периоду жизни актрисы, когда она выступала в театре миниатюр «Крот». С 1920 актриса постоянно сотрудничала на радио, с 1921 работала в театрах малых форм – сначала в московском кабаре «Не рыдай», а после ссоры с художественным руководителем в петроградском ночном кабаре «Балаганчик». С 1924 по 1927 актриса играла в Московском театре Сатиры, с 1928 в Театре обозрений при Доме печати (преобразованном позднее в Театр эстрады и миниатюр). В 1930-х годов она создала особый эстрадный жанр «Взрослым о детях»: имитировалась детская речь, гротескно изображалась не только артикуляция, но и преувеличенно подчеркнутая мимика. Во время Великой Отечественной войны выступала с фронтовыми бригадами. Роли Рины Зеленой в кино (около 40) – это, как правило, яркие эпизоды, вставные номера, где использовался ее талант острохарактерной актрисы. Из ранних ролей следует отметить роль домработницы Ариши в фильме "Подкидыш" (1939; она была и соавтором сценария). Из работ позднего периода особый интерес представляет образ тетушки Ганимед в экранизации романа-сказки "Три толстяка" (1966). Актриса точно передала интонацию и тональность литературного первоисточника, создала полноценный и вовсе не условный характер, отчего ее небольшая по объему роль выходит на первый план, выигрывает в сравнении с многословными и малоубедительными главными героями. Мудрая черепаха Тортила, много видевшая и узнавшая на своем долгом веку, в "Приключениях Буратино" (1975, режиссер Л.Нечаев), экранизации, сделанной по сказке А.Н.Толстого, – образ неявно автобиографический. Большой удачей стал образ, созданный актрисой в серии фильмов о приключениях Шерлока Холмса режиссера И.Масленникова. Ее миссис Хадсон – воплощение здравого смысла, которого не хватает ни Шерлоку Холмсу, отказавшемуся от него в пользу логики, ни доктору Ватсону, обуреваемому порывами благородных чувств. Большое место в творчестве актрисы занимало озвучивание мультфильмов и работа на студии грамзаписи. Скончалась Рина Зеленая в Москве 2 апреля 1991 года.
1903
Конрад Захариас Лоренц
австрийский зоолог, удостоенный в 1973 Нобелевской премии по физиологии и медицине (совместно с К. Фришем и Н. Тинбергеном) за исследования индивидуального и группового поведения животных. Окончил Нью-Йоркский и Венский университеты, в 1933 получил степень доктора философии в области зоологии в Мюнхенском университете. С 1937 преподавал сравнительную анатомию и зоопсихологию в Венском университете, в 1940 стал профессором психологии Кёнигсбергского университета. Во время Второй мировой войны служил военным хирургом в немецкой армии, в 1944–48 находился в плену в СССР. Вернувшись в Вену, преподавал в университете и занимался изучением поведения животных. В 1950 организовал при одном из институтов Научного общества Макса Планка отдел по изучению поведения животных, в 1961 возглавил Институт физиологии поведения в Зеевизене (ФРГ). Лоренц – один из основателей этологии, науки о поведении животных в естественных условиях, и создатель теории импринтинга – запечатления в памяти животных некоторых отличительных признаков объектов. Наиболее изученная форма импринтинга – «реакция следования» зрелорождённых птенцов или детёнышей млекопитающих за родителями и любыми движущимися объектами (человеком, воздушным шариком и т. д.). Совместно с Н. Тинбергеном и К. Фришем Лоренц разработал учение об инстинктивном поведении животных и его развитии в онто- и филогенезе. Исследовал процессы, лежащие в основе общения животных друг с другом, происхождения, развития и «ритуализации» выразительных поз, телодвижений. Его привлекала и проблема происхождения различных ритуалов у человека (например, ритуала приветствия), а также возникновение и развитие морали. Занимался Лоренц и вопросами семейной, стайной или стадной жизни животных.
Перу Лоренца принадлежит множество научно-популярных книг, получивших всемирное признание: «Кольцо царя Соломона» (Er redete mit dem Vieh, den Vogeln und den Fischen, 1949), «Человек находит друга» (So kam der Mensch auf den Hund, 1950), «Год серого гуся» (Das Jahr des Graugans, 1979). Среди его научных трудов: «Эволюция и модификация поведения» (Phylogenetische Anpassung und adaptive Modifikation des Verhaltens, 1961), «Поведение животных и человека» (Uber tieriesches und menschliches Verhalten, 1965), «За зеркалом. Исследование естественной истории человеческого знания» (Die Ruckseite des Spiegels: Versuch einer Naturgeschichte menschlichen Erkennens,1973). Скончался 27 февраля 1989 г.
1903
Георгий Францевич Милляр
советский актер театра и кино. Родился в Москве. Окончил театральную студию при Московском театре Революции (1927). С 1927 - актер театра Революции, в 1937-1945 - актер киностудии Союздетфильм (ныне - киностудия им. М.Горького), в 1945-1952 - Театра-студии киноактера в Москве, в 1952-1959 - киностудии "Мосфильм", с 1959 - киностудии им. М. Горького. Народный артист РСФСР (1988).
"Самая обаятельная нечистая сила" - таким титулом наградили Георгия Милляра юные зрители на одном из детских кинофестивалей. Действительно, Милляр вошел в сознание зрителей как создатель кинообразов сил тьмы. И все по вине самого известного киносказочника Александра Роу. Приступая к съемкам "Василисы Прекрасной", он перепробовал на роль Бабы Яги всех характерных актрис, включая Фаину Раневскую. Но было решено, что мужчина в юбке - страшнее, и роль досталась Милляру, сыгравшему в предыдущей сказке Роу "По щучьему велению" царя Гороха. С тех пор он стал ведущим сказочным актером, сыгравшим одну только Бабу Ягу около 10 раз. К перевоплощению Георгий Милляр тянулся с раннего детства. Воспитывался он среди бонн и гувернанток, учился музыке, живописи, языкам - все благодаря родителям. Его отец, Франц де Милляр, был французским инженером, мать - дочерью богатейшего золотопромышленника. Закончив гимназию, юноша пришел в школу юниоров при театре революции, где педагоги долго не знали, что с ним делать, и держали только из-за профессионального любопытства. Тем не менее Милляр сыграл достаточно много интересных ролей на сцене, но вскоре навсегда ушел в кино.
Снимался он часто и увлеченно, но многочисленных эпизодических персонажей в комедийных и драматических лентах зритель не запомнил. Иногда актера просто не узнавали. Зато в сказках Милляр был на своем месте. Он не боялся себя уродовать. От его Кащея шарахалась даже лошадь, поэтому на съемках ей прикрывали картоном глаза, чтобы она не видела своего наездника. Актер с удивительной легкостью "обживал" изделия гримерного цеха: крючковатые носы, тяжеловесные подбородки, старушечьи букли и маски чертей. Он естественно носил и королевскую мантию, и лохмотья ведьмы, и лягушачью кожу, и элегантный фрак палача из "Обыкновенного чуда". Он совершенствовал от фильма к фильму и любимый образ Бабы Яги, наиболее удачно сыграв ее в "Морозке": подряхлела, ослабла, да и радикулит замучил... В интонациях актера появились иронические нотки и масса юмористических бытовых подробностей. Милляр оставлял за собой право на язвительную усмешку, на шарж, гротеск. При всей условности сказочных фигур актер наделял их живыми человеческими чертами. Он издевался над людским ханжеством, подлостью, глупостью и лукаво подшучивал над своими злюками. "Очеловеченные черти лучше, чем очертенелые люди", - всегда говорил Георгий Милляр. Скончался актер 4 июня 1993 г.
1903
Дин Джэггер
американский актер.
1903
Рихард Паулик
немецкий архитектор. Учился в высших технических школах в Дрездене и Берлине-Шарлоттенбурге у X. Пёльцига. Ассистент В. Гропиуса в "Баухаузе". С 1930 г. работал самостоятельно. В 1939-1949 гг. работал в Китае. С 1951 г. - член Германской строительной академии, с 1955 г. - ее вице-президент. Участвовал в застройке Карл-Маркс-алле в Берлине (1952-1956), автор проектов жилых комплексов "Шварце пумпе" в Хойерсверде (округ Котбус; 1957, совместно с Р. Демелем) и "I" в Галле-Нёйштадте (1966-1967). Национальная премия ГДР (1952, 1956).
Читать далее...
