Итак, чем, помимо привычных имен и наличия Эша, переписанный Гайлером и Хиллом сценарий отличался от начальной работы О`Бэннона?

Экипаж космического корабля Ностромо, который перевозит метан, получается сигнал SOS и садится на некой неизвестной планете в “пятой галактике”. На ее поверхности, астронавты обнаруживают заброшенный земной звездолет, испещренный изнутри выстрелами от лазеров. В кресле управления находится скелет человека, которого герои быстро нарекают космическим жокеем. Останки других 6 членов экипажа найти не удается. Когда стихает пылевая буря, астронавты замечают неподалеку 100 метровый цилиндр красного цвета, который как выясняется построен людьми.


Черный звездолет и цилиндр. Концепт Рона Кобба.

Астронавты взбираются на верхушку цилиндра, после чего Кейн спускается через проем вниз сооружения, находит там яйца, и вскоре на него прыгает лицехват....


Концепт Криса Фосса.

Чужой в этой версии имеет некоторые отличия от О`Бэноновского видения. Во-первых, раны на его теле мгновенно регенерируют. Во-вторых, ему не страшен огонь – в сценарии есть сцена, где Даллас в упор стреляет в него из огнемета, но тот не обращает никакого внимания на пламя и хватает капитана.


Этот концепт является частью так называемых Ридлиграмм - рисунков Ридли Скотта, который стремился продемонстрировать продюсерам свое видение будущего фильма.

В-третьих, в этом сценарии у Чужого есть название – Эш нарекает его термином “Encephalopod”. В четвертых, сцена где Чужой проникает в пищевое хранилище теперь происходит после того, как он убивает Бретта – и потому становится совершенно непонятно за счет чего пришелец так быстро вырос. Кстати, в отличии от фильма Чужой нападает на Бретта когда он находится в составе группы, а не идет в одиночку искать кота. Из остальных заметных отличий второго акта:

*Между Рипли и Далласом была сцена секса.
*Cцена с разгерметизацией все еще присутствует, но теперь Чужого спасает Эш, включая сирену, что позволяет тому вовремя выпрыгнуть из шлюза.




Еще немного Ридлиграмм.

*Даллас подозревает Эша в том, что он саботирует их попытки избавиться от Чужого.



*После уничтожения Эша, Рипли больше не пробует включить его.

*Рипли выясняет, что неизвестная планета была испытательным полигоном людей, а Чужой – опытный экземпляр наступательного биологического оружия. К большому сожалению, Хилл не приводит больше никаких объяснений насчет того, откуда взялись яйца (были ли они найдены, или же Чужих создали генетики), куда делся весь персонал с полигона, почему их разводили в цилиндре, и зачем Чужого вообще пытались доставить на Землю таким способом.


Еще одна Ридлиграмма - труп Кейна бьется о наблюдательный купол.

Концепт Жана Жиро.

Что касается третьего акта, то он практически дословно повторял сценарий О`Бэннона, просто с переименованными персонажами. В наличии был труп Кейна бьющийся о наблюдательный купол, использование Чужим Паркера в качестве живого щита от огнемета, финал на спасательной шлюпке и 250 лет полета до Земли. Единственное отличие – отсутствие финального кадра с прикрепленным к спасательной шлюпке яйцом Чужого

Отдельно хочу рассказать про характерный стиль Хилла. Он не разбрасывается словами и описаниями и начинает каждое предложение (даже если оно состоит из одного слова) с новой строки. В результате блоки описания действия в его сценарии выглядят таким вот странным образом:

ИНТEРЬЕР. КОРРИДОР.
Позже.
Мертвый Кейн все еще сидит в кресле.
Кроме него в комнате никого нет.
Заходит Ламберт.
Затем Паркер и Бретт
Затем Рипли
И наконец Даллас

Когда Дэн О`Бэннон прочитал этот сценарий (что в общем-то произошло случайно, поскольку продюсеры держали его в тайне), вспыхнул серьезный конфликт. Дело в том на титульной странице в качестве авторов стояли имена Хилла и Гайлера. С тех пор, каждая из сторон придерживалась своей версии – Хилл с Гайлером позже утверждали, что с самого начала они посчитали сценарий О`Бэннона “ужасным”, и купили его лишь из-за сцены рождения Чужого, после чего полностью переписали работу – и следовательно основной вклад в создание Чужого принадлежит им. Версия О`Бэннона заключалась том, что продюсеры изначально задумали лишить его прав на свое творение, пытаясь с помощью пары хитрых приемов (вроде замены имен персонажей) выдать переписанный материал за свою оригинальную работу. Спор затянулся и формальную точку в этой истории поставил лишь арбитраж Гильдии сценаристов – но об этом чуть позже.