-Рубрики

 -Битвы

Лучшее домашнее животное

Я голосовал за Anima_del_sole


Libertaa
Голосовать
VS
Anima_del_sole
Голосовать

Прикиньте, еще есть много других битв, но вы можете создать свою и доказать всем, что вы круче!

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Hranitelnisa62

 -Подписка по e-mail

 

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 20.01.2010
Записей: 1606
Комментариев: 94
Написано: 1749




Молчи, скрывайся и таи
И чувства, и мечты свои
Пускай в душевной глубине
И всходят, и взойдут оне.

Как сердцу высказать себя?
Другому как понять тебя?
Поймет ли он, как ты живешь?
Мысль изреченная есть ложь.

Жить лишь в самом себе умей;
Есть целый мир в Душе твоей
Таинственно-волшебных, странных дум...
Где только Бог – не мысль, не ум...

УЧИМСЯ РАБОТАТЬ В ФОТОШОП

Суббота, 08 Ноября 2014 г. 10:53 + в цитатник
Это цитата сообщения fatima62 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

бродилка по урокам ФШ,


Бродилка от ESHERSHUN
Создание рамок,коллажа.
Анимация фильтром.
Мигающие фары
Ссылка на сайты(уроки)
Ссылка на видео уроки
Фон наклонными штрихами
Анимация картинок№1
Анимация картинок№2
Уроки от Игоря Ульмана
Видео уроки от Монички
Делаем реснички
Развивающиеся волосы
ПУТЕВОДИТЕЛЬ-БРОДИЛКА
Макияж фото в фотошопе
Анимация "Падающие листья"
Уроки анимации от Абиссинка
Постановка в шаблон
Аппликация из букв
КАК СДЕЛАТЬ ДОЖДЬ
Анимация рамки+текста
Анимация шумом.2 кадра.
Уроки фотошоп от сооба.
Как работать с маской.
Уроки от сообщества
Обработка фото
Золотая рамочка из маски
Делаем открытки к празднику
Урок от Кубаночки.
Интересное свечение
Тени и свет
Живое сердце
Самоучители
Работа с маской
Супер свечение
Стильный эффект
Омоложению лица
Вставим лицо в шаблон
2урока-плавнуя анимация
Собираем анимацию из клипарта
Делаем коллаж.
Применение маски
УРОК.ПЕРВЫЙ СНЕГ

Движение глаз.
Анимация коллажа
Учимся применять маску
ДИЗАЙН МЕРИ
СКРИНШОТ в фотошопе
Анимация от Кубаночки
Рамочка с бегущими огоньками
Виртуозная работа ластиком
Анимация-КАК УБРАТ ЛИШНЮЮ
Уроки по анимации
Урок - Моргающие глазки
Анимация "Блики"
Водяной знак
Ссылка на сайт с уроками
Ретуши лица
Делаем блик
Как делать фоны
Фон с цветами О Бор.
Создания вуалей
Плавная анимация движения
Фотошоп для начинающих
Удаление подбородка
Оживлённый огонь
Как пользоваться масками
Делаем конвертик.
Клонирование анимированного узора
Снег или летящие снежинки
Рамочка с градиента.бл.
Подписываем готовую анимацию
Цитата сообщения Элэя
Несколько анимаций в одной
Как загрузить текстуру
ДЕЛАЕМ РАЗДЕЛИТЕЛЬ
Эффект развевающихся волос
СУПЕР УРОКИ
"Мерцание"-работаем кистями
Супер уроки
Создаем картинку в картинке
Зажигаем свечи
Простой фон
Украшаем текст готовой аним.
Перенос анимации.
Делаем бродилку
Развивающиеся волосы
Бродилка по урокам Ledy OlgA
Рамка с применением шумов
ВСТАВКА ЛИЦА В ШАБЛОН
Анимация украшений
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png РАМКИ для ВАС
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Волшебные идеи для блога
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Эксклюзив от Тараса Ткаченко
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png "Сказочный Мир Картинок", фоны для дневов и блогов:...)))
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Путеводитель по Photoshop В закладки
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Волшебные идеи для блога В закладки



Рубрики:  УЧИМСЯ РАБОТАТЬ В ФОТОШОП

Розы зимостойкие неукрывные

Суббота, 08 Ноября 2014 г. 10:48 + в цитатник
Это цитата сообщения DEIZI [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Розы зимостойкие неукрывные

1275662060_roza2 (244x400, 24Kb)
Розы зимостойкие неукрывные
Роза – наша царица цветов, требует особого внимания и ухода. Однако любители этого чудесного растения путем многолетнего накопленного опыта определили список сортов роз, которые зимуют в средней полосе России без укрытия. В него вошли главным образом махровые и полумахровые розы, пережившие без повреждений не менее пяти зим. Правда, из уважения к красному, желтому и оранжевому цвету, в этом списке оставлены и некоторые немахровые розы. Их не надо путать с шиповником, хотя он тоже Rose.

Итак, какие розы зимуют без укрытия в наших климатических условиях? Поскольку посадочный материал чаще всего из Европы, то названия роз приведены на основных западноевропейских языках. В каждую группу могут входить как природные и садовые формы, так и сорта и гибриды с участием природного вида.

Зимостойкие сорта роз:

Роза белая - Albe (все розы однократно цветущие, о.ц.)

• Albe Maxima
• Blush Hip
• Blubch Belgic
• Felicite Parmentier
• Jeanne d’Arc
• Lemon Blush
• Madame Hardy
• Morning Blush
• Madame Plantier
• Queen of Denmark
• White Rose of York

Гибриды розы колючейшей – Hybrid Spinosissime

• Aicha (повторно цветущая, п.ц.)
• Fruhlingsduft (о.ц.)
• Karl Foerster (п.ц.)
• Stanwell Perpetual (п.ц.)
• William’s Double Yellow (о.ц.)
• Шотландская роза

Видовые розы

• Rose foetida persiana=Persian Yellow (о.ц.)
• Rose cinnamomea Plena

Роза Харрисона (гибрид персидской и колючейшей)

• Jeune Bicolor

Шрабы (у нас называют полуплетистыми розами)

• Golden Wings
• Pink Robusta
• Robusta

Гибриды розы морщинистой – Hybrid Pugosa

• Alba Piena
• Rubra Piena Agnes
• Fbelzieds
• Buffalo Gal
• Delicata
• George Cain
• Hansa
• Hansaland
• Henry Hudson
• Pink Grotendorst
• Ritausma White Paverment
• Царица Севера

Добавим к этому списку зимостойких неукрывных роз также плетистые розы, которые не надо снимать с опор, укладывать на землю и укутывать на зиму. Они рекомендованы садоводами Канады и Швеции.

• William Buffin
• Harrisons Yellow
• Henry Kelsey
• John Davis
• Rumbling Red

Розы зимостойкие неукрывные достаточно неприхотливы, устойчивы к болезням и вредителям, имеют привлекательный вид, не требуют опоры и постоянного удаления увядших цветков.

Дадим несколько советов, желающим выращивать зимостойкие сорта роз.

• Роза зимостойкая неукрывная может выжить и на болоте, но все-таки ее нужно сажать на солнечное место без застоя воды.
• Не следует сажать розы у южной стены строения – за зиму это место несколько раз оттает и замерзнет. Этого не выдержит даже более неприхотливое растение, чем роза.
• Не перекармливайте розы в конце лета, иначе у них, даже самых зимостойких, обмерзнут верхушки.
• В первый год после посадки зимостойкую розу лучше замульчировать землей или перегноем на 15-20 см и прикрыть лапником, чтобы не пострадала в первую зимовку.
Рубрики:  Цветы.

Кто они, наши Ангелы-Хранители?

Пятница, 07 Ноября 2014 г. 15:53 + в цитатник
Это цитата сообщения Vlad49 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Кто они, наши Ангелы-Хранители?

Кто они, наши Ангелы-Хранители?

 

Кто они, наши Ангелы-Хранители?

 

Православная Церковь считает, что Ангел-хранитель - это невидимый дух, приставляемый Богом к каждому человеку со времени его крещения. Я не буду спорить с этим фактом, но, зная о том, сколько маленьких детей было спасено от смерти и разных несчастных случаев самыми неожиданными способами, позволю себе основываться на том, что учение об ангелах-хранителях внерелигиозное. Я заранее прошу прощения у всех, кто с этим не согласен. Но тем не менее…

В детстве я прочитала сказку, в которой рассказывалось о том, как одна православная пара, страстно желающая иметь детей, молила Бога. Молитва их заключалась в том, чтобы ребеночек, который у них родился, прожил хотя бы 40 дней, и они могли его окрестить, чтобы у него был Ангел-хранитель, и после смерти он попал к Богу. Желание их было вызвано тем, что все дети, которые рождались у них, умирали до достижения этого возраста, тем самым души их мучались на распутье дорог, так как некрещеным путь к Богу закрыт.

Эта история произвела на меня неизгладимое впечатление. И когда мне самой пришлось испытать счастливые муки появления на свет моего малыша, ко мне пришел Ангел-хранитель и сказал: «Не бойся, я с тобой и с твоим мальчиком. Все хорошо. Мы вместе».

После этого я всем сердцем почувствовала, что Ангел-хранитель «назначается» каждому с момента рождения или зачатия независимо от вероисповедания. Научных доказательств по этому вопросу пока нет, поэтому каждый имеет право верить в то, во что ему верится. Ведь сердцу, как говорится, не прикажешь. И только оно всегда направляет нас по правильному пути, если мы, конечно, прислушиваемся к его советам.

Наши Ангелы-хранители находятся с нами день и ночь, они защищают нас от неприятностей, направляют нас по правильному пути, помогают нам в трудных ситуациях и доносят наши молитвы до Бога. Исполняют наши желания, заботятся о нашем здоровье и первыми встречают нас после смерти.

В наших силах ответить им добром на добро, заботой на заботу, любовью на любовь.
Наши Ангелы-Хранители хотят видеть нас счастливыми. И если мы верим в их существование, обращаемся к ним с просьбами, благодарим их за исполнение желаний и поддержку в любых начинаниях, за помощь и любовь, то они становятся сильнее и помощь их становится все более ощутимой.

Ангелы-хранители - это божественные существа, которые наделены безусловной любовью и безграничными возможностями. Если вы хотите, чтобы они становились сильнее и помогали вам как можно чаще, то прислушайтесь, пожалуйста, к следующим советам. Они обязательно вам помогут.

Совет первый. Познакомьтесь с ними поближе.
Лучшего всего делать это перед сном. Примите удобную позу, расслабьтесь, отпустите все тревоги дня минувшего, закройте глаза, сделайте глубокий вдох и выдох. Представьте, что вы идете по берегу моря, тихий вечер окутывает вас своим теплом, сияние звезд освещает вам путь, блеск луны таит в себе нежность, теплый песок и ласковое море касаются ваших ног. Вам хорошо и спокойно. И только одна мысль крутится у вас в голове: «Все хорошо. А будет еще лучше».

Остановитесь на минуточку, обернитесь назад, за вами идет ваш Ангел-хранитель. Представьте его, каким он должен быть по вашему представлению. Поздоровайтесь с ним, поблагодарите за то, что он всегда оберегает вас. И пригласите его идти с вами рядом.

Вот вы идете вместе со своим Ангелом рядышком. Когда-нибудь вы могли бы мечтать об этом? Расскажите ему о себе, о своих печалях и радостях, о своих сомнениях, тревогах. О своих надеждах и желаниях. О том, что вы чувствуете, что вы думаете, что хотите. Не стесняйтесь, не обманывайте, не скрывайте ничего. Просто поговорите с ним. Ведь он ваш друг, ваш самый близкий помощник, тот, кто любит вас больше всех…

Поблагодарите его за проведенный вместе с вами вечер. Можете попросить у него совета или ответа на волнующий вас вопрос. Затем представьте, что вы уходите в ночь. Сделайте глубокий вдох и выдох. Откройте глаза.

Ответ на ваш вопрос придет к вам в ближайшие дни. Возможно, это будет строка в книге, может быть, вы встретите нужного человека или услышите подсказку из диалога других людей. Но когда это случится, вы обязательно поймете, что это и есть ответ на ваш вопрос.

Совет второй. Попросите их о помощи.
Проснувшись рано утром, поблагодарите Жизнь за то, что она у вас есть, попросите своего Ангела-хранителя сегодня быть рядом с вами, оберегать, помогать, наставлять. Если вам предстоит какое-то важное дело, попросите о помощи, и скажите в трудную минуту: «Ангелы мои со мной».

Только не забывайте, что Ангелы делают для нас все, что служит истинному нашему благу и спасению. Поэтому ваши намерения должны быть направлены только на благое дело во имя всего самого доброго на Земле, а желания исполняться наилучшим образом для всех, кто имеет к ним какое-либо отношение.

Совет третий. Не портите им жизнь.
Ангелы - трепетные и нежные существа. Они не выносят табачного дыма, бранных слов, громкой музыки, алкогольного или наркотического дурмана. И вообще очень отрицательно относятся к любым проявлениям небрежного отношения к вам и вашему здоровью. От отрицательной энергетики они «болеют», их сила становится слабее и ваши желания перестают исполняться...
Поэтому ваши помыслы должны быть чистыми, намерения добрыми, а желания мудрыми.

Совет четвертый. Обращайтесь к ним как можно чаще.
Чем чаще вы просите их о помощи, чем чаще вы с ними разговариваете, отвечаете благодарностью на их заботу, тем сильнее они становятся. Тем быстрее ваши желания исполняются.

Совет пятый. Благодарите их.
Благодарите за всё. В первую очередь за то, что они у вас есть. Ведь вам теперь есть с кем поговорить, с кем посоветоваться, кому открыть душу и сердце. Они всегда услышат ваш призыв и помогут вам. Помните, их возможности безграничны.

Российский фарфор.Кисловодский завод "Феникс"

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 23:19 + в цитатник
Это цитата сообщения Привалова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Российский фарфор.Кисловодский завод "Феникс"

Очень люблю изделия кисловодского фарфора. Несколько лет тому назад познакомилась с четой, которая открыла малюсенькую лавочку в нашем городе. Они мне рассказали, что все коллекции на заводе производятся вручную, у каждого мастера свой неповторимый почерк.
Читать далее
Рубрики:  Фарфор

Колодец

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:31 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Колодец

Наверное каждый из вас, когда-то слышал истории связанные со старыми колодцами. Как например: «...был у меня в детстве кинжал, еще прадед с первой мировой приволок, да мать в колодец выбросила...», или такая: «чекисты с обыском ввалились, хорошо бабка все золото в старом колодце утопить успела, вот только достать так и не смогли...». Подобных историй можно услышать великое множество. Как известно, старые колодцы так же служили хранилищем для всякого рода «бытовухи» - самоваров, посуды и прочей хозяйственной утвари. В смутные времена люди довольно часто опускали на дно колодца свои пожитки, в надежде сохранить их. Но, как мы уже говорили, далеко не всегда удавалось извлекать на свет схороненное добро.
Если в районе вашего поиска во время войны проходила линия фронта, то колодец будет представлять определенный интерес и для коллекционеров военных реликвий. Колодцы использовались трофейными командами для сброса разного рода барахла, собранного на полях сражений. В таких колодцах можно встретить не только серебряный самовар, но и каски, фляги, всевозможное снаряжение и даже штабные документы. В некоторых колодцах, предметный слой может достигать нескольких метров! Отличительная черта таких находок - это их сохранность. В колодцах прекрасно сохраняется практически все - металл, дерево, кожа, ткань, особенно если грунт - глина. Находки из колодцев займут достойное место в вашей домашней коллекции. Но, хочу напомнить: среди находок вы можете также встретить и взрывоопасные предметы - мины, снаряды, гранаты, патроны. Не стоит интересоваться, что там у них внутри, тем более кидать их в костер! Лучше всего, если вы их вернете на прежнее место. С оружием рекомендуем поступить так же. Прежде чем заворачивать «ствол» в кусок брезентухи, вспомни проУК Итак, вы вспомнили про колодец, в котором, по вашему мнению, может находиться что-нибудь интересное. С чего начать? Для начала взгляните на колодец не как на бывший источник питьевой воды, а как на сооружение для накопления ценных и полезных предметов. Пусть эта мысль сопровождает вас в течении всего рабочего процесса. Она будет подогревать ваши мечты и фантазии и не даст угаснуть вашему энтузиазму.
Начинать разработку колодца следует с расчистки сруба и удаления сгнивших венцов. Для этого обкопайте старый сруб так, чтоб яма была шире сруба примерно на метр от каждой стенки. По мере углубления ямы, удаляйте гнилые венцы до тех пор, пока не дойдете до «живого» сруба. Колодец может быть заполнен водой, если глубина до грунта не велика, то воду можно откачать ведрами, ну а если глубина достигает нескольких метров, то желательно воспользоваться мотопомпой.
После завершения первого этапа, можно приступать к спуску. Спуск и подъем - это самые ответственные процессы в разработке колодца. Чтобы избежать несчастных случаев, следует очень серьезно подойти к этому вопросу. Тут я сделаю небольшое отступление: когда наш коллектив решил заняться обследованием старых колодцев, нам пришлось взять несколько уроков у бывалых альпинистов. Отработку приемов подъема по веревочной лестнице и спуска с помощью спусковой системы мы проходили на мостовом кране.
Спускаться в колодец удобнее с помощью альпинистской спусковой системы. Капроновый фал, по которому вы спустились, будет служить вам надежной страховкой. В колодцах очень часто встречаются пробки - застрявшие палки, листья и прочий мусор, ниже которого может быть пустота. Под вашим весом эта пробка может провалиться и вы, разумеется, тоже. Капроновый фал, стравленный на нужную глубину и надежно закрепленный на поверхности, не даст вам провалиться вместе с пробкой. В случае какой-то непредвиденной ситуации, с помощью этого фала ваши напарники легко и быстро извлекут вас из колодца. Для подъема грунта на поверхность следует изготовить треногу. Тренога - это три обычных, не очень толстых бревна, надежно скрепленных между собой. Сверху крепится блок-ролик, через который перекидывается веревка для поднятия ведра. Работая в колодце, на голове необходимо иметь строительную каску, так как сверху могут падать палки, камни и другие тяжелые предметы. Инструмент который вам необходим внизу - это обычная складная саперная лопатка. Можно использовать и обычную, но укороченную. Отправляя ведро с грунтом наверх, старайтесь чаще осматривать состояние его ручки, карабина и веревки. Любыенедостатки необходимо исправлять немедленно. Согласитесь, что падающее вам на голову ведро - малоприятное удовольствие. По мере продвижения вглубь, следите также за состоянием сруба. Хотя в нашей практике обвалов срубов пока не случалось, но, как говорится, чем черт не шутит. Если вы в чем-то не уверены, то работу лучше прекратить.
Также хочу вам обязательно напомнить о том, что в колодцах может скапливаться удушающий газ. Если вы сделали перерыв в работе на несколько дней, а потом вернулись чтобы закончить, то обязательно перед спуском убедитесь в отсутствии газа. Это можно сделать с помощью простой свечки. Для этого следует зажечь свечку и опустить на веревке на самое дно. Если свеча погасла, значит газ все-таки присутствует и следует обязательно провести вентиляцию. Удалить газ можно с помощью пустого ведра, погоняв его вверх вниз. В отдельных случаях можно прибегнуть к менее известному, но эффективному средству - мини-печке. Она устроена таким образом, что к поддувному отверстию прикреплена труба, которая опускается как можно ниже к поверхности воды или грунта. При горении в печи через трубу происходит отсос газа из колодца.
При выходе на «культурный» слой постарайтесь сразу определить, что за предметы показались из грунта, но не торопитесь, главное - не испортить находку. Эта вещь теперь уже ваша и совсем скоро вы будете держать ее в руках. Будет очень обидно, если поспешив, вы что-нибудь помнете, сломаете или разобьете. Аккуратно складывайте находки в ведра и отправляйте их наверх своим напарникам.
Вылезать из колодца следует по веревочной лестнице. Лестницу очень удобно крепить к бревну, перекинутому через яму. По мере вашего подъема напарник сверху должен выбирать слабину страховочного фала, фиксируя его специальным захватом. Захват также должен быть надежно привязан к прочному дереву или к треноге. После завершения работы желательно заложить колодец бревнами, чтоб туда в дальнейшем никто не смог провалиться.
Рубрики:  Антиквариат.

Заброшеные поселения.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:31 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Заброшеные поселения.


Одним из видов любительской археологии является так называемое «прочесывание деревень», осмотр покинутых, заброшенных населенных пунктов. Этот вид кладоискательства наиболее безобиден и безопасен ( по «войне» приходится иметь дело с минными полями и прочими «прелестями», при полевом поиске достаточно легко войти в конфликт с законом) . Деревни же законом не охраняются ( за исключением случаев указанных в УК в ст. Мародерство), они являются покинутыми и соотвественно имущественных прав на находки , в принципе, никто предъявлять не станет. По непонятным мне причинам среди кладоискателей, это занятие не пользуется особой популярностью, видимо потому что большого наавара оно принести не может, но для человека интересующегося бытом наших предков «чёс деревень» может принести очень интересные находки!
Если открыть современную карту допустим Костромской или Вологодской областей, то без труда можно найти десятки если не сотни обозначений «упраздненные, нежилые населенные пункты», откуда они взялись? Кто или что заставило жителей покинуть свои дома? Условно уничтожение деревень можно поделить на 4 этапа.
1. Революция и гражданская война. Деревни сжигались во время боевых действий, колосальная убыль мужского населения заставляла людей покидать родные дома и ради пропитания переезжать в более крупные населенные пункты. Последовавшая за революцией коллективизация покончила с хуторами ( в принципе маленькая, но не бедная деревня), в то же время было проведено первое насильственное укрупнение деревень.
Таких деревень на современных картах вы уже не найдете, как собственно и самих построек, редко когда сохранялась церковь. Но при этом находка таких деревень, вернее точного места где они находились, является безусловно большой удачей для кладоискателя - поисковика! На протяжение нескольких столетий на територии деревни скапливался так называемый «археологический мусор» - металические пряжки, пуговицы, крестики, мелкие монеты и пр.Поднять их несложно даже самым простым детектором, достаточно лишь определить где проходила главная улица или ( в крупных селах) находилась площадь. Определяется это тоже достаточно просто - достаточно узнать (догодатся) где находилась церковь - площадь перед ней и улица отходящая от нее и являются главными в этой деревне.Еще одним немаловажным фактором является то, что до революции крестьянство жило все же побогаче, банков не было и в помине, тотального контроля за денежным оборотом тоже не существовало. Отсюда вывод - накопленные денежки народ прятал в землю и как правило недалеко от своего жилища - задача поисковика только найти эти схроны! Надеюсь что мне удалось убедить читателя в выгодности этого направления кладоискательства! Но в каждой бочке меда есть ложка дегтя! А в случаях с дореволюционными деревнями дегтя гораздо больше чем меда!
Достаточно сложно, в особенности для новичка, определить точное месторасположение этих населенных пунктов - на современных картах ( в т.ч. археологических) они не обозначены! Остается надеятся только на библиотечные фонды, местные краеведческие музеи и собственную сообразительность. Очень редко попадаются нетронутые деревни, многие из них были распаханы под колхозные поля и исследования их переходит в другой разряд кладоискательства - полевое. Нстоящей удачей считается найти место нетронутое - лучше всего старая мельница или лесной хутор - тут есть где развернутся! Но такие удачи выпадают не часто. Им предшествует кропотливая работа в архивах, сопоставление старых карт с современными и наконец поиск непосредственно на месте ( пару дней по лесам в компании с комарами).Допустим Вам повезло и Вы нашли такое место, с чего начать поиск? В первую очередь необходимо примерно реконструировать расположение основных зданий, если нет точной карты этого населенного пункта ( а как правило ее нет) то неоходимо найти остатки фундаментов ( они как правило сохранились) и по их расположению, лучше всего на бумаге «милиметровке», нарисовать самому примерную карту. Существенно упрощает дело наличие церкви, в 19 столетии уже многие села имели каменную церковь, от нее и следует «плясать».Далее детектором определяются места деревянных строений ( где больще всего металического мусора - там и стоял дом), после того как карта готова можно приступать непосредственно к поиску! Как уже говорилось в первую очередь главная улица или площадь - там Вы поднимете 90% своих трофеев. Далее необходимо обследовать все что находится близь церкви, медная мелочь встречается чаще всего именно там! Далее необходимо устоят перед соблазном «осмотреть» погост ( расположен с востока от церкви). Пишу это не просто так! Существует распостраненное заблуждение что в могилах можно найти драгоценности! Этого никогда не было! Необходимо помнить что Россия была ортодоксально Православной страной и по традиции в гроб никаких ценностей класть было неположено!Максимум что там может быть - это пара медяков!Если же все таки сомнения есть, то напомню что кощюн, разоритель могил никогда добром не кончит! Это не просто слова, практически все кто занимался поиском - могут припомнить истории когда разорение погоста, пусть даже и заброщенного оборачивалось для осквернителя тяжолыми бедами! Может это все и сказки, но мы же изучаем историю своей страны, так не будем же уподоблятся варварам!
Пр поиске в деревнях стоит вспомнить древнюю традицию, которая между прочим, сохранилась и до наших дней,  под угол (как правило восточный) строящегося дома класть монету, во всех деревнях эта традиция свято соблюдалась! Так что именно там на месте изб и стоит искать. Чем богаче хозяин, тем крупнее монета! Мне приходилось слышать что находили и царскии золотые червонцы, хотя мне лично такого видеть не довелось!
Это я описал что Вы найдете в 90 случаях из ста! Теперь непосредственно о кладах! Где искать сбережения бывших хозяев? В первую очередь - это колодцы! Раскапывать их достаточно сложно, но результат может превзойти все Ваши ожидания! Колодец на Руси это не просто гидротехническое сооружение - это сейф! Легко опустить кубышку с деньгами, а в случае нужды несложно достать! Причем постороннему человеку к колодцу не подобратся! Если колодец не обрушен, то при спуске в него надо соблюдать крайнюю осторожность и безусловно иметь напарника на подстраховке!
Далее идут подполы! Но тут нужен хороший прибор, иначе уловом будет пуд гвоздей и более ничего! Строительный мусор крайне осложняет поиск на месте домов! Далее дело Вашей фантазии и удачливости! Клад может находится в любом месте!
Однажды мне дали совет, вернее ответ на мой глупый вопрос «А как искать эти деревни на местности?», Ответ был прост! Точное место деревни определяется по одичавшим фруктовым деревьям! И если в лесу вы наткнетесь на таковой, то смело доставайте прибор! Вам повезло!
2. Деревни уничтоженные во время Великой Отечественной Войны.
Рекомендации те же, небольшие отличия только в возрасте карт ( 30-40 г.г.) и наличие в этих деревнях неприятных сюрпризов вроде мин и неразорвавшихся снарядов! Существенно облегчают поиск военные карты - они точны, привязаны к местности и имеют крупный масштаб! Но найти их не просто.
3.Укрупнение деревень 60-70 г.г.
Вот тут начинается самое интересное. Многие постройки сохранились, так что реконструировать карту не надо.Карты этого времени все же более доступны, хотя и менее точны ( все засекречено).Такие деревни легко можно найти просто пообщавшись с местным населением. Выпить водочки, поговорить за жизнь….Именно эти деревни являются настоящим раем для любителей старинных предметов обихода. Люди переезжавшие на новые места как правило оставляли все старье. Зачастую правда это старье подлинный антиквариат! Все ценное ( иконы, утварь из цвет.металов и пр.) конечно уже вынесли до нас, но по мелочи можно найти очень много. С одной деревни мне один раз удалось снять 7 старинных чугунных утюгов, очень красивые ( 19 век) заслонки для печки, кучу порядком отсыревшей литературы, замечательный чугунок, ухват, немерено посуды ( в т.ч. графинчик примерно 19 века), прибором поднял много советской мелочи, по отдельности все это стоит немного, хотя и не мало - баксов на 500! Искать там вообщем то ничего не надо - все лежит на виду. Но все же чердаки, колодцы и подпол проверить надо обязательно!
4. Наше с Вами время.
На мой взгляд наименее интересное время. Колхозники подались на зароботок в город. Цену вещам они знают, все что можно продать уже продано и все…Но некоторые деревни все же заслуживают внимания, особенно северные. Дело в том что они «умирали» медленно. В некоторых из них живут люди ( хотя на карте они обозначены как нежилые), вот старички то и могут многое рассказать о окрестностях! Денег они не видели уже давно и за небольшую мзду сами же поводят Вас по покинутым домам, да еще и приютят на ночь. С такой деревенькой мне пришлось столкнутся около года назад… Жил там старик, он очень много рассказал мне о окрестностях, продал ( считай подарил) неплохую шкатулку ( примерно начала 20 века) и навел на еще одну деревню о которой я и не подозревал! Несмотря на то что улов был очень небольшой, удовольствие от общение с этим дедом я получил огромное, ему тогда было за 80…не знаю жив ли он сейчас, но рассказать о истории тех мест он мне смог не мало…
Повторюсь: Деление покинутых деревень на 4 категории очень условно…Начиная с 17 года деревни вымирали постоянно, я просто указал даты когда процесс этот ускорялся, в действительности все эти 4 категории могут наползать друг на друга. Но методы поиска от этого не меняются.
О деревнях писать можно много…..Тем же кто захочет испытать себя в этом деле я желаю удачи!
Рубрики:  Антиквариат.

Культурный слой почвы

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:30 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Культурный слой почвы

Культурный слой(КС) (археол.), название слоя земли на местах человеческих поселений, содержащего следы или остатки деятельности человека. Толщина К. с. бывает различна — от нескольких см до 30—35 м. Это зависит главным образом от продолжительности и интенсивности человеческой деятельности на данном месте. К. с. подвергается раскопкам с целью изучения содержащихся в нём остатков деятельности человека и восстановления истории данного поселения.

Разрез культурного слоя на Неревском раскопе в Новгороде. Толщина св. 7 м.

 На копательском сленге, культурный слой, называют ещё Гумус,  хотя первоначальное значение этого слова, несколько иное Для нас КС имеет бльшое значение, при определении перспективности поиска и, чем толще слой, тем перспектива больше, т.к люди здесь находились дольше, а восраст данного поселения старше.

Можно воспользоваться и простейшим буром для определения глубины КС, особенно если поверхностный слой земли пронизан густой сетью корней деревьев и кустов. Сделать такой бур-зонд можно из трубы диаметром 5-10 см, длиной в полтора метра. Режущую часть трубы заточите наподобие бурового инструмента, а в противоположном конце ее сделайте поперечное сквозное отверстие для установки вращательного рычага. Сам рычаг можно использовать и как поршень для выталкивания почвы из трубы-бура по ее извлечении на поверхность, поэтому сделайте его диаметром на 3-5 мм меньше внутреннего диаметра трубы. Вонзив бур в землю на нужную глубину, извлекайте его и поршнем выбивайте из трубы столбик почвы

 

Рубрики:  Антиквариат.

Овраги, перекрсечения дорог, мосты.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:29 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Овраги, перекрсечения дорог, мосты.

 Несколько слов - об оврагах. Благодаря постоянному вымыванию почвы вдоль оврагов запрятанные или утерянные старинные предметы высвобождаются из глубин земли или попадают в зону досягаемости металлоискателя. Дно оврагов вообще можно считать своеобразным концентратом тяжелых элементов почвы, в том числе и всяких исторических реликвий, попавших в зону влияния почвенной эрозии. Обследование оврагов лучше всего проводить ранней весной после стаивания снегов: во-первых, не мешает визуальному наблюдению травяной покров, а во-вторых, внешние талые воды дополнительно вымывают из земли мелкие предметы.

 Особое место в народном эпосе отведено перекресткам дорог и мостам. Если отвлечься от многочисленных преданий, в которых упоминаются мосты и перекрестки, и попытаться подойти к практической части поиска кладов в этих местах, то придется смириться с тем, что, за редким исключением, перекрестки старинных дорог отыскать будет очень трудно - разве что в гористых местностях, где последующее изменение линии дороги часто невозможно из-за особенностей рельефа. Мосты, наоборот, отличаются долгожительством, а их останки - и тем более. Теперь самое время вновь обратиться к литературным источникам, в которых часто упоминается сокрытие ценностей под мостами. Традиционное поверие, что нечистая сила проживает там же, укромность подхода,- все это служило основными мотивами размещения кладов под мостами. А если учесть долговечность этих сооружений, то можно предположить, что возле большинства старинных мостов захоронено не по одному кладу - если, к тому же, принять во внимание большую вероятность случайных потерь возле мостов за сотни лет всевозможных предметов, приобретших в наше время значительную ценность. Конечно, поиски в таких местах при помощи приборов будут осложнены изобилием всякой металлической дряни, которую, к сожалению, также по традиции принято бросать под мосты и на перекрестках дорог.

Рубрики:  Антиквариат.

Как мы ищем древнерусские монеты.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:28 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Как мы ищем древнерусские монеты.

Дневник поддерживается Системой Автоматической Раскрутки сайтов!!!

Автосерфинг FreeSap

Материал предоставлен сайтом "XLT.NAROD.RU ".
Более подробно о работе с "XLT Spectrum" можно ознакомиться на сайте.
1. Что из себя представляют древнерусские монеты чем они ценны для науки.

     В древности на Руси не было своего серебра, только привозное. Поэтому здесь не делали монетных кружков, а просто резали проволоку на куски, плющили молотком и ударом чекана выбивали изображение. Монеты получались аляповатые, бесформенные, с нечетким изображением, но производство было безотходным. Ценилась тогда каждая кроха драгоценного металла, ведь Америки с ее залежами серебра еще не открыли, и стоимость серебра относилось к стоимости золота как 10:1 (а не 60:1 как сейчас). Дорогим было тогда серебро. Настолько дорогим, что была проблема сдать сдачу с крохотной серебряной чешуйки, приходилось резать ее пополам, а то и на три части. Для решения этой проблемы и начали чеканить медные разменные монетки (пула) по той же технологии.
     Чуть не каждый заштатный городишко считал своим долгом шлепать свои монеты, при этом вес и проба их зависили от экономическое ситуации.  При нехватке металла длина проволоки чуть уменьшалась, потом еще чуть и еще, пока от монеты не оставалась убогая тонкая скорлупка с семечко, с рыбью чешуйку величиной. Большинство монет не превышало в размере 10 миллиметров. Штемпель выбивал на ней лишь несколько букв и часть изображения. Надпись получалась из разряда "кто писал - не знаю, а я, дурак, читаю". Держать в руках такое нумизматическое творение сущее наказание. Пересчитать их и вовсе пытка. Они  не даются в руки, прилипают к пальцам, падают. Найти упавшую на землю монету удавалось не всегда. Даже сейчас искать их с металлоискателем непростая задача.
     Все названия древнерусских монет - тюркские. И денга, и пуло. И счетная единица "алтын" - тюркское слово. Да и заветное для каждого кладоискателя слово "сундук", в котором все это якобы закапывалось, - тоже тюркское. И что бы нам ни врали товарищи ученые про происхождение слова "пуло" от латинского "follis" (якобы их там мерили мешочками и прочий бред), - слово это никакое не византийское, как хотелось бы, а чисто тюркское. И обозначает оно то же самое - "чешуйка рыбы". В современных тюркских языках это слово до сих пор обозначает и "чешуя" и "деньги" (спросите у любого азербайджанца на рынке). Петр I называл эти монеты проще - "старыми вшами" и провел денежную реформу, чтобы избавиться от них. После этого монеты пошли крупные, искать их металлоискателем одна радость.
     Древние монеты своими изображением, своими надписями, весом и составом красноречиво говорят об экономике, денежном обращении и политических процессах в древнерусских государствах в незапамятные времена. В стремительных межкняжеских разборках 14-15 веков некоторые князья погибали так быстро, что, не успевали войти в летописи, но тем не менее успевали увековечить свои имена на монетах. О городенском княжестве и ее столице Городене историкам известно только из монетных надписей - о том, где оно располагалось можно косвенно судить лишь по топографии случайных монетных находок. Причем городенские князья именовались на монетах великими князьями - по отношению к Твери. (Ну с ума сойти - целый великокняжеский город "потерялся" в тверских лесах!...) Да-а, есть о чем задуматься и историкам и кладоискателям. Надписи на монетах говорят, что главные археологические открытия, похоже, еще впереди...
     Изображения на монетах 15 века разительно отличаются от всех поздних монет. Они отражают мировоззрение, господствовавшем в те времена - язычество, не успевшее еще пасть под ударами христианства (Двоеверие). Волкодлаки (волки-оборотни), жар-птицы с цветком папоротника, священные селезни, сирены со змеиными хвостами, крылатые кони (Сивки-бурки), двуглавые орлы (и это до принятия этого символа Иваном III), крины, "красно солнышко", турьи головы, драконы, грифоны, змеи и рогатые черти... - нет, я перечисляю не персонажей волшебных сказок. Это государственные символы того времени, запечетленные на монетах всех русских княжеств!!! Можно переписать или сжечь летописи, сто раз описать победу христианства в X веке в "житиях святых", снести или перестроить древние церкви с символикой Двоеверия, но перечеканить сотни потеряных монет никаким апологетам официальных теорий не под силу. (Хотя попытки подправить ситуацию и были - после захвата Твери набожные московиты перечеканили монеты с Жар-птицей на знак "Д"(деньги??). Так эти монеты и находят - из под "Д" выглядывает то птичий клюв, то павлиний хвост...) Нет на монетах 15 века ни архангелов, ни изображений святых, ни распятий - вообще никакой христианской символики. Да и "епископские шапки" с тремя хвостами больше смахивают на скоморошьи колпаки с бубенчиками. Да и всадник с копьем еще вовсе не "Георгий победоносец" - поверженная им змея появилась на монетах много позже. А вот языческая символика на монетах есть, и это "медицинский факт", который замолчать нельзя...
     Однако об исторических событиях тех времен часто делались и скоропалительные выводы на основании неверного прочтения монетной легенды. (Типа денег с надписями "князь Игорь", "ростовка жена безумна" и прочими известными курьезами). И часто невразумительное прочтение монетной легенды становилось вполне внятным при нахождении другой аналогичной монеты, где на буквы пропечатались с того бока, которого не хватало на первой монете.
     А вопросов все больше с каждой находкой... Что за монеты "куны", "ногаты" и "резаны", упоминавшиеся в "Слове о Полку Игореве"??? Почему надписи на некоторых монетах (тех же городенских, например) написаны нечитаемым шифром? Почему на ранних московских монетах надписи шли по-русски и по-арабски? А на тверских монетах арабских надписей не было? Ведь далеко не все можно списать на "неграмотность" граверов. Почему многие "мифологические" животные на монетах явно взяты из скандинавского, варяжского фольклора? Почему нет ни одной русской монеты, отчеканенной с XI по XIII век, и в то же время широко ходили европейские шиллинги и пенсы? Домыслов строится на эти темы много, а ответ смогут дать лишь новые находки...(Хотя вот на мой личный взгляд все это отражает страшную правду о реальной истории славянских и фино-угорских племен, о которой все исследователи благоразумно помалкивают - и официальные, и "новые хронологисты"...)
     Так что для историка важна каждая монета, двух одинаковых монет в те времена не делали! "Надписи некоторых монет до сих пор ставят в тупик..."(Спасский И.Г. "Русская  монетная система").
     И эти уникальные свидетели истории валяются уже 600-700 лет буквально под ногами. Некоторые монеты , будучи скрытыми в культурном слое на многометровой глубине без доступа воздуха, либо в отложениях на дне рек, природно консервируются для будущих историков. Но многие из них оказываются на полях и огородах, в верхних слоях почвы, где каждый год безжалостно перепахиваются тракторами, перерубаются лопатами, поливаются азотными удобрениями и отравой от колорадского жука, и перекапываются при доступе к ним влаги и воздуха. Часто они оказываются прямо на поверхности земли под дождем и ветром, окисление там идет полным ходом многие годы - и так монеты постепенно просто гибнут... А сплошь и рядом бывает, что в намытом со дна старинной реки песке попадаются монеты, так им и вовсе прямой путь на асфальтовые и бетонные заводы. В стенах наших панельных домов, в асфальте наших дорог навеки замурованы тысячи редких монет... (Скажем, единственное в мире угличское пуло было случайно найдено в такой куче песка со дна Москва-реки рабочим земснаряда. Чуть зазевайся он - и все! - "Не чеканили в Угличе монету!")... Спасти то, что осталось от нашего нумизматического наследия - долг каждого гражданина с металлоискателем в руках.
     Рассеяны древнерусские монеты практически по всей среднерусской части России. Кстати, схема их находок (смотри здесь) не оставляет сомнения в неправомерности некоторых новомодных взглядов, в частности А.Т.Фоменко (смотри здесь), что, дескать, русские раньше владели империей от Тихого Океана до Атлантического, задевая Африку и включая всю Индию и Китай ("Империя", М. 1998). Ну не находят там такого добра, что ты будешь делать! И в "единой Казацко-Татарской Орде" не находят чешуек - ни в Монголии, ни в Средней Азии, прямо беда. Так что нахождение этих нумизматических лилипутиков - наш среднерусский крест. Сами наплодили, сами и собирать будем.

2. Чтобы найти иголку в стоге сена, надо знать, в каком стогу искать.


     Поиск древнерусских монет начинается с осмотра местности и выбора потенциально интересных участков. Совершенно понятно, что древнерусские монеты можно искать только там, где, собственно, жили древнерусские владельцы этих монет - сначала неплохо взглянуть на карту в учебнике истории за 5 класс (а не на карту "Империи" А.Т.Фоменко). Наивно искать древнерусские пуло в Казахстане или в Прибалтике. Проезжая по заброшенным дорогам и пустынным, поросшим бурьяном, полям России, глядя на кое-где попадающиеся полусгнившие деревенские сараи с провалившимися крышами, трудно поверить, что в древности среднерусская равнина была густо заселена. Дорог было немного и их роль выполняли РЕКИ - летом они были запружены лодками, зимой по льду устанавливался ровный санный путь. Перевозка товаров на лодке, особенно вниз по течению, требовала минимальных издержек. Товары перевозились по воде или льду и торговали ими здесь же неподалёку - на берегах, на холмах, на всякой удобной площадке. Жили люди тоже в тесной близости к водным артериям, поскольку продать излишки своего урожая и купить нужные в хозяйстве вещи удобнее было при близости к торговым путям. Зимой торги устраивались прямо на льду. За неимением холодильников мясо, птица и рыба складировались прямо на льду, и так они сохранялись почти до весны. Не говоря о том, что ловля рыбы и близость к источнику воды тоже играли свою роль. На всех удобных берегах были поселения, на всех мысах и холмах - городки. Особенно предки россиян любили устраивать городки на месте слияния реки и речушки, если берега были достаточно высоки, при этом отгораживались с третьей стороны такого треугольника валом и рвом. Или валиком и ровиком. Предпочтение отдавалось высоким берегам, так как разливы рек не должны были доходить до построек. Естественно, при опасности, а их в нашей истории было много, жители закапывали свои сбережения в землю, и часто отрыть обратно не случалось. Ну и, естественно, при разгрузке товара, при расчетах, при пересчете выручки, при переноске товара на высокий берег, мелкие монеты ронялись в снег, в грязь, в лужи, в траву, в воду на мелководьи. Да и в темноте роняли их тоже практически везде. Знаю по своему опыту - найти их после этого без металлоискателя можно только случайно. Так они и лежат уже 600-700 лет на том же месте, где их потеряли, и ждут НАС.
     Итак, перспективными местами для поиска являются:

1. Высокие берега любых рек

2. Мелководье

3. Пологие склоны берегов

4. Дно рек

5. Кучи песка, намытые земснарядом со дна рек

6. Тропинки от реки наверх

7. Места слияния рек, особенно если берега обрывисты и есть намеки на вал и ров

8. Берега озер

    Некоторую проблему при поисках на берегу создают вечноживущие там рыболовы. Когда клюет плохо, они с интересом наблюдают за вашими манипуляциями, при этом поголовно все убеждены, что вы ищете ЗОЛОТО. Для рассеивания их сомнений держите в кармане пару медных монет 1930-х годов. Если рыболовы проявят любопытство, с гордостью покажите их рыболовам (мол, вот за утро что нашли!) и охотно обьясните, что ищете старые монетки, что золота нигде нет да и откуда ему быть в такой бедной местности, и т.д. А прибор у вас простой и дешевый, ничего найти не может. У нас это срабатывало. После этого будет самое интересное. Рыболовы разочарованно сникнут и начнут рассказывать сами свои обычные рыбацкие рассказы. Что, мол, раньше было не то что сейчас - вон там и там мужики нашли клад, что некто на вон том огороде нашел золотой червонец,...- тут уж мотайте на ус! На удивление, на 90 % этих историй имеют под собой реальную почву и открывают новые зоны поиска. Исчерпав набор своих баек, они потеряют к вам всякий интерес.
     По мере проложения дорог и распашки земель, деревни стали возникать почти повсеместно. При этом часто они устраивались на неудобьях, рядом с ОВРАГАМИ, чтобы не сокращать пахотные площади и предотвратить дальнейшую эрозию почвы. Таким образом, перспективными местами для поиска также являются:

9. Стороны и дно оврагов

10. Вершины и склоны холмов

11. Все места, где встречаются остатки фундаментов из белого камня

12. Все места, где земля усыпана керамическими черепками

13. Все места, где раньше находили древние монеты

      Все вышеперечисленные пункты относятся к совершенно безлюдным ныне местам. Поиск на них обычно не вызывает ничьего внимания. Но нельзя оставить без внимания и населенные пункты, где жизнь кипит и поныне. Не беда, что во многих из них все перспективные места заняты покосившимися деревянными домиками и огородами. Очень часто в центре древнего ГОРОДА есть заброшенные участки; есть места, где начинается какая-нибудь стройка коттеджа для местного мафиозника, старые дома снесены, но мрамор еще не завезен; есть парки, спортплощадки, сады и все те же берега рек. Практически в каждом старинном (= ныне захолустном) городе в самом центре или рядом с ним есть пустыри под бурьяном и развалины домов с прилегающими огородами. Итак,

14. Все места в древних городах и селениях с древней историей, куда только сможете проникнуть

Самозахваченные огородыТипичный пейзаж самозахваченных огородов. Местный житель глядит только на свой участок, до нас ему дела нет. А наша воображаемая "линия" проходит и через его участок...
Близок локоток, да не укусишь - подождем сентября.

    

 

 

 

 Самое приятное, что почти в каждом таком древнем поселении (даже и в Москве!) в  перспективном историческом месте на берегу реки и т.д. и т.п. есть самовольно распаханные ОГОРОДЫ, на которых местные жители, спасаясь от бед экономических экспериментов, выращивают, как правило, картошку. Часто такие огороды забрасываются, но от бурьяна и дерна они уже очищены и копошение на них люди расценивают как возвращение старых владельцев. Поскольку раскапываются эти огороды незаконно, никаких построек и долговременых посадок (деревьев, кустов) на них, как правило, не делается. И, самое приятное, ограды тоже ставятся редко. Засеянные огороды трогать не советуем - во-первых, люди их засевают не от безделья, а от отчаяния, и при покушении на урожай могут быть (и бывают) нежелательные эксцессы. А во-вторых, в свежеперекопанной почве образуются пустоты и нарушается электрическая проводимость - глубина поиска металлоискателем теряется. Стронутые при перекапывании огорода монеты теряют свое место и эффект "гало" на время пропадает. Вдобавок, ничто не мешает вернуться к этим огородам или до посадки картошки или после сбора урожая - в это время владельцы совершенно неагрессивны и вообще не следят за ними. При сборе картошки земля перекапывается уже не полностью, а лишь в месте посадки куста, таким образом большая  площадь огорода представляет собой слежавшуюся за лето землю, что увеличивает глубину поиска. Единственно, чем могут быть интересны свежевскопанные огороды - после дождя на поверхности грядок часто видны чешуйки, но, в силу своей невзрачности, они видны лишь НАШЕМУ пытливому взгляду. (В истории только двух наших последних экспедиций ТРИ чешуйки были найдены ПРЯМО НА ПОВЕРХНОСТИ ГРЯДКИ).Различить на черной земле среди коричневых черепков и белых камней темно-зеленую или темно-коричневую монетку величиной с СЕМЕЧКО, часто похожую на увядший листик, может лишь тот, кто ради этого-то и приехал за 300-400 верст.


Древнерусские пуло сразу после находки
Медь, VDI = 16 .. 22

     Итак, добавим в список

15.  Незасеяные самовольно распаханные огороды в исторических местах

     Можно, конечно, попытаться проникнуть на чужой огород и рядом с домом путем уговоров хозяина и покупки ему поллитры, но по-нашему, игра не стоит свеч. Кругом столько брошеной ничьей земли, что просто глупо зацикливаться на обитаемых огородах.
Однажды мы выехали на очень перспективное место, предположительно незарегестрированное городище в отдаленном  месте на берегу реки. Возле него стоял дом и хозяин пас прямо на этом холме коз. После стремительного знакомства был куплен и привезен местный самогон в количестве, достаточном для того, чтоб ни хозяина ни коз мы больше не увидели. Хозяйка, оказалось, давно не была в церкви - отвезли и ее туда за 5 км. Расчистив себе путь к площадке, мы весь день ее чуть не носом перекапывали. И что ??!! Одна трехкопеечная монета 1946 года!! После этого мы от такой практики отказались - кругом было полно свободных не менее перспективных площадок.

Добавим традиционные места поиска

16. Источники и родники

17. Древние дороги и их обочины

     При выборе маршрута учтите, что при поиске в западных областях вы столкнетесь с огромным количеством осколков, пуль и гильз с времен последней войны, что не только затрудняет поиски, но и делает их зачастую небезопасными из-за неразорвавшихся мин и снарядов. По этим местностям  шатаются "черные следопыты", часто вооруженные, и местные жители в каждом человеке с металлоискателем видят такого "поисковика", что приносит в работу некоторые трудности.
     Изучив карту местности, или прокатившись по перспективным местам, выбираете площадку для исследования и приступаете к работе. Ну а если вы ничего не нашли - не расстраивайтесь. Здесь уже просто побывали ваши более расторопные коллеги.
Другой раз мы выехали в центр древнего города на самозахваченные огороды и до рассвета успели просканировать все, что запланировали. Но не нашли ничего кроме пары дореволюционных копеек. Смутило также то, что земля была совершенно свободной от металломусора, который был выкопан и заботливо сложен в одно место. Загадку разрешила пришедшая утром на огород старушка. "А-а-а, ребята, вы тоже пришли червяков копать? Сюда каждые выходные приезжают ребята на джипе и целыми днями копают червяков на рыбалку. Говорят здесь, мол, бабка, самое лучшее место. Так что копайте на здоровье, земля у нас хорошая!" Все стало на свои места и мы поехали "копать червяков" в другое место...
 

3. Время для поисков.


      Рабочий год начинается с выпадения снега. Зимой хорошо обследовать местность, лучше на лыжах - свежевыпавший снег четко обрисовывает рельеф местности и то, что летом было скрыто под крапивой и бурьяном, проявляется как на фотопленке. Зимой замерзают болота и зыбкие берега рек, и вы без труда доберетесь туда куда летом и подойти не могли. Облетевшие с деревьев листья более не скрывают обзор, и вы, взобравшись на холм, с удивлением увидите очертания древних поселений там, где летом не раз проезжали мимо. Зимой также не спеша можно наметить по картам и книгам будущие маршруты. Под снегом прекрасно видны очертания городищ, особенно при косом освещении солнцем - на рассвете или на закате. Поскольку зимой световой день короток, вам не придется ни рано вставать, ни поздно ложиться. На бывших огородах и скотных дворах почва плодородная и еще долго после того, как их перестанут обрабатывать, на них растет густой бурьян. Когда вы увидете на земле четкие прямоугольники, припорошенные снегом, из под которого торчат засохшие зонтичные растения и стебли крапивы, - знайте, что это грядки, люди жили где-то рядом. Имейте при себе фотоаппарат или видеокамеру и бинокль. Дома, при неспешном разглядывании в тепле сделанных снимков, восприятие будет не то, что на морозе.
     Когда ляжет густой снег, очертания рельефа, конечно, изменятся.

Холм при боковом освещении

При боковом освещении холма на берегу озера становятся видны давно несуществующие тропы - потенциально интересные зоны для поисков.


     Когда растает снег, земля сырая, электропроводимость у нее прекрасная, поиск можно вести на максимально возможной глубине. Однако копать липкую сырую почву трудновато, да и увидеть в комке глины монетку тоже нелегко. При надавливании на комок почвы он не разламывается, а сплющивается, что увеличивает время поиска. И вдобавок мерзнут руки. Ком земли не сваливается с лопаты, а прилипает к ней. Поля превращаются в болото и передвигаться по ним тоже не просто.
     Лучшее время для поиска чешуек - с марта по апрель, но не сразу после таяния снега, а когда земля чуть подсохнет. Электропроводимость почвы по прежнему высокая, но ходить по ней уже легко. При надавливании на комок почвы он не плющится, а рассыпается, и монеты часто буквально сыпятся вам в руки из выкопанного куска дерна. Трава еще не выросла и кольцо прибора можно прижимать близко к земле, что увеличивает глубину поиска. Самозахваченные огороды местные жители до мая еще не копают, и можно искать где душе угодно. Склоны рек еще не покрылись бурьяном и крапивой, в лесах тоже можно пройти где желаешь. Уже тепло и при поисках можно работать целый день не замерзая. Мух и комаров нет. Жары тоже. Чудесное время!
     Май - по прежнему хороший месяц, но наш народ дружно высыпает на копку огородов и засаживание картошки. Лишние любопытные люди в нашем деле ни к чему, поэтому в начале мая поиск хорошо вести в пустынных местах, где еще не выросла буйная крапива и прочий бурьян. В конце мая, после того, как отбушует картофельное безумство, можно вернуться на огороды и обследовать те, которые не были раскопаны и засажены. Местные жители очень ревностно стерегут свои засаженные делянки (горожанам трудно понять, но в нашей стране свежепосаженную картошку часто ВОРУЮТ), поэтому появление чужого человека на своем огороде является обьявлением войны. Если вы забрели часом на такую делянку, обьясняться с выросшим из-под земли хозяином не надо - просто удалитесь как можно быстрее. Он будет доволен, что прогнал вора. А вы избежите лишнего общения с местной милицией - для нее все люди с металлоискателями скорее ищут оружие с полей боев, чем невинные монетки. В глухих городках и медвежьих углах законы несколько не те, что в крупных городах, и вы будуете счастливы, если отделаетесь лишь потерей металлоискателя. Потревоженные местные жители могут также навести на вас "братву", которая уверена, что раз вы приехали издалека, то у вас есть четкий план и вы ищете непременно ЗОЛОТО.
     Копаться же на незасаженых самозахваченных огородах вполне безопасно. Грядки клубники и других ягодных кустов почти не охраняются, пока на них не начинают созревать ягоды. Длинный световой день позволяет работать с 4 утра до 12 ночи без подсветки. К концу мая - началу июня появляются противные мелкие насекомые, вырастает трава, земля засыхает. Комья земли с грядок пересыхают настолько, что впору молотком разбивать. Сухую землю копать тоже трудно. Проводимость ее сильно уменьшается, выросшая трава на дает прижимать кольцо близко к земле, глубина поиска снижается. Вот почему пройдя в апреле по площадкам, пройденным другими в середине лета, вы имеете реальные шансы собрать не меньше находок, чем ваши предшественники (вдобавок, они собрали и весь поверхностный мусор). Есть энтузиасты, которые выкашивают участки земли перед их обследованием, но мы считаем, что это надо делать лишь в редких случаях, когда полностью уверены, что овчинка стоит выделки. Вода в реках и озерах теплеет и чем косить на жаре крапиву лучше перейти к поиску на берегах рек и мелководьи.
     В июне-августе самое время для поиска на дне рек и мелководьи. И уровень воды низкий, и вода теплая. Да и народ купается, теряет всякие ценные предметы типа колечек и цепочек, что скрашивает поиски. На полях в это время мощный бурьян, в оврагах высокая крапива, на огородах зреет урожай и жители не сводят с них глаз, на грунтовых дорогах земля сухая и пыльная.
     Нормальная работа возобновляется в начале сентября. Проходят дождики, земля сыреет, ее электропроводимость повышается,комаров уже нет, еще тепло, жители спешно выкапывают урожай картошки, опасаясь воровства. В это время копающиеся фигуры на уже пустых полях уже не вызывают тревоги. Ну, собираем мы, мол, недособранную картошку - вон и ведро, и тазик, и лопата. Самое время обследовать самозахваченные огороды, не обследованные ранее.
С выпадением первого снега сезон заканчивается. Начинается новый.

     Для работ в глухомани время суток не имеет значения, разве что в полдень жарко, а на заре роса. На заселенной же местности для работы важно правильно выбрать время суток. В темноте приходится использовать подсветку прибора, что сокращает срок службы батареи вдвое. Да и откапывать обьекты в темноте нелегко. Поэтому лучше начинать с рассветом, затем обычно в 10-11 появляется основная масса огородников, копаются они на своих делянках до 17-18 часов. Есть редкие энтузиасты, которые копаются с утра до ночи, но им, как правило, кроме своей картошки ни до чего дела нет. На берегах рек рыболовы обычно сидят круглосуточно, но в вышеуказанные же часы к ним добавляются загорающие и купающиеся. Работать лучше утром, когда земля влажная от росы и мало зевак, и вечером допоздна. Днем же лучше или перебираться на пустынные участки или просто присоединяться к толпе отдыхающих. Работать в населенных местностях спокойнее в будни, в выходные много праздношатающихся и огородников. Да и число рыболовов в выходные растет. Короче - апрель, будни, 5 утра.

4. Выбор оружия.

     Поиск древнерусских монет без оборудования похож на рыбалку без удочки, или на сбор грибов ночью. Конечно, что-то вы поймаете и найдете, но больше пропустите мимо рук. При наших поисках, бывает, что монеты находятся просто на поверхности почвы, но это скорее исключение, чем правило. Поэтому нужен

1. Хороший металлоискатель. Мы используем SPECTRUM-XLT.
Прибор должен иметь хороший дискриминатор и большую мощность (монетки-то маленькие). Мы столкнулись с тем, что стандартные настройки западных металлоискателей часто вообще НЕ ВИДЯТ древнерусские пуло - ну не было в Америке таких монет. Прибор принимает их за кусочки фольги и прочий мусор. SPECTRUM-XLT при правильной настройке - прекрасный прибор для данной работы. Необязателен, но желателен

2. Vibra Probe Pinpointer для точного определения обьекта.


Vibra Probe PinpointerVibra Probe Pinpointer


   Чтобы копать, нужны
3. Лопата, ручная тяпка и совок.
     В нашей практике были случаи, когда чешуйка вываливалась из поднятого кома дерна, падала на землю, попадала в трещину почвы и становилась ребром. После чего исчезала для прибора, так как сигнал от нее становился слишком слаб. Поэтому вырытую землю надо высыпать в радиопрозрачный

4. Пластмассовый таз или кусок брезента.
     Щупы мы не используем - монетки тонкие и бывают хрупкие, легко повредить.
Свеженайденную монетку с пылу с жару интересно отмыть от грязи, поэтому пригодится

5. Пластмассовое ведро.
     Если нашли хоть одну чешуйку, не поленитесь нарисовать приблизительную маштабную карту местности и поставить на ней крестик. Когда вы найдете другую, вам не придется мучительно больно вспоминать, где вы сделали первую находку. А уж остальная чешуя, как показала практика, может внавалку лежать на линии между двумя крестиками... Да и много места на займет

6. Тетрадь в клетку и ручка.
     Поиски часто проходят в отдаленных местах, где бродят сомнительные субьекты, для которых появление лохов с дорогим оборудованием - подарок небес. Даже в центре городов на берегу рек рано утром, когда самая работа, невесть откуда берется всякая шпана, радостная, что сегодня будет на что выпить. Поэтому никогда не будет в тягость зарегистрированное

7. Ружье. Мы берем Сайгу-410к с лазерным прицелом и насадком "Парадокс".

Сайга-410 с лазерным прицелом и насадкой парадокс     Поскольку работа ведется часто в сумерки утром или вечером, лазерный прицел не только помогает хорошо прицелиться, но и показывает шпане всю серьезность ваших намерений и ошибочность их мнений о легкой наживе. Лазер также поможет эффектно обрисовать черту на земле, ближе которой к вам подходить не стоит. Ближе 2-3 метров агрессивно настроенных местных подпускать опасно, группу держите от себя еще дальше. Если демонстрация силы не помогает и клиенты настроены серьезно - не говорите, просто стреляйте. Не в воздух, конечно. Гладкоствольность ружья в какой-то степени дает уверенность, что никто вас не найдет по пуле (не забудьте после стрельбы СОБРАТЬ ГИЛЬЗЫ!!!), а насадка "Парадокс" придает пуле вращательное движение, большую пробивную силу и кучность стрельбы. Складной приклад Сайги дает возможность легко носить ее под плащем или курткой. Вид Сайги-410 не вызывает сомнений, что это такое - этот силуэт знаком любому жителю земли. Если вы боитесь, что не хватит десятизарядного магазина, второй магазин можно прикрепить к первому в армейском стиле. Стоит ли добавлять, после стрельбы надо быстро сворачиваться и прощаться с местом поиска надолго. Кстати, население настолько привыкло ко всяким бандитским разборкам, что к выстрелам активного интереса не проявляет. Милиция тоже.Так что решайте свои проблемы быстро и - "ноги в руки". Сомнениями не мучьтесь : пристрелить грабителя - общественно полезное деяние, почти что подвиг в наше время. Раненых отморозков добьют за вас провинциальные врачи :)
Хотя надеемся, что пункт 5.  вам никогда не потребуется в деле, иметь его нужно. Хороша также
8. Злая собака.
     Она не подпустит зевак на расстояние, достаточное для того, чтобы они поняли, чем вы тут занимаетесь. Хотя она может привлечь постороннее внимание при поиске вблизи деревень, начав перелаиваться с местными собаками. Нужны

9. Пара раций.
10.  Бинокль.  
     Когда происходит обследование спорной территории (т.е. когда могут быть претензии со стороны владельца земли или властей), следует выделить наблюдателя с рацией и биноклем, который подаст сигнал при возникновении опасности. Рации можно иметь самые простые, так как в поле и провинциальных городках эфир совершенно свободен от помех. Поскольку оператор занят прибором, связь с наблюдателем поддерживает помощник. Ну и, конечно, нужна
11. Машина чтобы все это увезти.
     Парковать ее надо на некотором удалении, чтобы не привлекать лишнего внимания.

 
5. Программа настроек для SPECTRUM-XLT для поиска древнерусских монет.
6. Значения VDI для некоторых типов чешуек - стандартных и не очень.
(Для SPECTRUM-XLT)
 
7. Технология поиска древнерусских монет.
      Искать монеты удобнее в парах. Оператор идет с металлоискателем, делая плавные проходы кольцом из стороны в сторону так, чтобы  каждое следующее движение кольца наполовину перекрывало площадь предыдущего прохода. Участок следует разбить на прямоугольные площадки и последовательно досконально проверить каждый из них. Хаотично носиться по участку, не запоминая где уже был, а где нет - потеря времени. ТОЛЬКО ДОСКОНАЛЬНАЯ НУДНАЯ ПРОВЕРКА КАЖДОГО КВАДРАТА дает успех.

В мае я дотошно проверил чьи-то клубничные грядки на площади около 200 кв.м. и не нашел даже ржавого гвоздя. Оставалась последняя гряда, мы собрались сворачиваться - площадка была явно пустая, и тут на последних метрах последней грядки прибор радостно возопил.  На глубине 1 см (!!!) лежало красивое вполне сохранившееся большое тверское медное пуло 15 века. Что характерно - это произошло в 9 утра, а в 10 утра на эту площадку приехала семья и ковырялась там в этой клубнике до ночи.

Аналогичная история происходила не раз - в среднем на огород площадью 1300 кв.м. приходится до 4 чешуек, поэтому вероятность их обнаружения при хаотичной беготне по полю с металлоискателем в руках близка к нулю. Количество находок тут прямо пропорционально обьему кропотливой работы. В случае если вы что-нибудь нашли идя вдоль поля, не поленитесь пройти тот же квадрат в направлении поперек поля, чтобы ваши следы образовали "решетку". Чешуйки имеют вытянутую форму и когда кольцо проходит над ними вдоль сплющенной стороны, отклик бывает слишком слабым и легко забивается помехами. Когда вы идете в поперечном направлении, кольцо будет двигаться вдоль длинной стороны чешуйки и на проверенной копаной-перекопанной площадке вдруг появляется бодрый сигнал. (В последней поездке мы на уже проверенной площадке нашли 5 (пять!!!) чешуек, двигаясь в поперечном направлении).
     При первом же обнаружении чешуйки хорошо составить масштабный план местности,хотя бы в шагах, и наносить на него все ориентиры и находки. Такой материал потом является оч-чень хорошим кроссвордом, разгадка которого вас наградит. Только на первый взгляд находки располагаются бессистемно. Так, по трем найденным в последний раз чешуйкам нам удалось выстроить прямую, которая являлась предположительно древней дорожкой - и на продолжении этой прямой в одну сторону мы нашли в большом удалении еще одно прекрасно сохранившееся московское пуло 15 века, на продолжении этой же прямой в другую сторону нашли еще 4 медных пуло. По двум найденным пуло вдалеке от первой линии  (одно из которых было тем "клубничным") по карте мы построили еще одну предположительную тропинку, и ее продолжении нашли еще 2 пуло. Надо ли говорить, что расположения этих тропинок никак не были связаны с нынешними дорожками. И "идя"  по этим виртуальным ныне не существующим тропинкам 600-летней давности, мы пришли к очень интересному месту! (Линии на схеме перекрещивались). Так что картография в нашей работе занимает важное место.
     На приборе должна стоять нужная программа - регулярно проверяйте! Иногда, бывает, забудешься и не увеличишь Preamp Gain до нужного значения, приходится проходить территорию по второму разу. Или, загрузив программу Coin для некоторых случаев, забываешь потом загрузить нужную.
     Для того, чтобы вид оператора не напоминал вид солдата с миноискателем, на Spectrum'е не ставится средняя штанга. Тогда поиск ведется почти у ваших ног и впри появлении сигнала можно легко достать до нужного места ручной тяпкой. Вдобавок короткая штанга очень облегчает поиск на склонах холмов и валов. При поиске на склоне холма стоять лицом к склону и искать выше себя. Удобно накинуть дождевик, тогда и с 10 метров вряд ли кто вообще поймет, что тут делается. Наушники мы также не используем - в этом случае помощник слышит, где раздается сигнал, и без лишних обьяснений знает, где копать, размер обьекта и примерную глубину. Да и демаскируют они при работе в населенных пунктах здорово.
     Услышав подходящий сигнал с VDI  +8...+30, +33..+36, +41..+45, +50...+66, +95,  соскребите верхнюю траву, разбейте верхние комки земли, приблизьте кольцо максимально к земле и покачайте им. Сигнал должен усилиться. Если он пропал, посмотрите - возможно, в отдвинутой траве была мелкий кусочек фольги. При фольге на Сигнаграфе часто показан широкий спектр сигнала в 3-4 хаотичные полосы. Настоящая чешуйка обычно дает 1-2 плотные полосы. Снизьте Preamp Gain до 4-5 и крестообразными движеними кольцом определите точку нахождения обьекта. Сигнал при этом должен снизиться. Если он так же силен, снизьте Preamp Gain до 1. Если он не стал тише - под вами скорее всего какой-нибудь крупный латунный предмет типа гильзы или осколок из пояска снаряда. При Preamp Gain = 1 сигнал от настоящей чешуйки практически пропадает. Когда вы определились, ЧТО под вами и ГДЕ оно, подходит напарник и, втыкая вертикально лопату, делает 6-угольный ком земли размером с тазик, в который его и вытаскивает. Комок ставится верхней частью вверх. Далее хорошо использовать малый металлоискатель типа Vibra Probe Pinpointer для точного определения обьекта. Но если Pinpointer'а нет можно поступать так. Проверив металлоискателем лунку и убедившись, что обьекта там нет (если есть, после проверки вынутого кома делаем все то же еще раз, углубляя яму). Далее проверяем вынутый ком. Сигнал есть. Лопатой ком делится пополам (если ваш помощник в состоянии, дерн лучше рвать пополам руками для гарантии сохранности монеты). Половины разносятся на 30-40 см друг от друга и обе проверяются (обьекты могут быть в обеих половинках). В тазу остается та, где есть сигнал. Далее оставшийся ком опять делится пополам, обе проверяются, и так деление продолжается 4-5 раз. В случае, если после одной из операций сигнал полностью пропадает, не отчаивайтесь! Монета либо встала ребром к кольцу, либо оказалась рядом с железным предметом, сигнал от которого полностью отсекается дискриминатором. Вам надо энергично перетрясти ком, поменять его положение к кольцу, и в большинстве случаев сигнал появляется снова. (Так "исчезают", вставая на ребро в ямке, даже и крупные монеты размером с пятак). Даже если монета вывалилась из кома земли и упала мимо таза в расщелину почвы и встала на ребро, полностью пропав из поля зрения и скрывшись от прибора, вы теперь знаете, в каком "стогу сена" искать "иголку". Перелопатьте тяпкой всю поверхность земли, потопчите везде ногами, попинайте сапогом - положение монеты изменится, и она "откликнется". (Сказать по правде, при выемке земли мы потеряли навсегда до десятка верных монет - так и не нашли их, хотя первоначальный сигнал был прелестный). В общем, копать надо осторожно, чтобы не потерять и не повредить монету.
     После всех делений кома почвы пополам, в руках помощника остается горстка земли или дерна. До последнего момента чешуйка часто бывает не видна. Не теряйте времени, пытаясь рассмотреть, что там такое звенит - делите землю на звук пополам еще и еще. В итоге в ладони остается 1-2 "звенящих" комочка грязи, которые помощник уже перетирает пальцами и радостно говорит: "Повезло!".
     Чешуйка моется от грязи и убирается. Яма аккуратно закапывается,вынутый дерн тщательно вставляется на свое место. Незакопанные ямы демаскируют район поисков и раздражают местное население, особенно если вы обшариваете чужие огороды. После работ поле должно иметь практически первоначальный вид, что скроет ото всех, чем вы тут занимались.
     В среднем обнаруживается одна чешуйка в час. От обнаружения чешуйки прибором до ее осмотра на ладони проходит обычно  1-2 минуты. Попутно попадаются и более поздние монеты. Мы с радостью берем и их. Металломусор, обнаруженный при поисках, не раскидывается по сторонам, а убирается в одно место. Дело в том, что при перекапывании огородов некоторые чешуйки либо попадают рядом с железными гвоздями, которые маскируют их сигнал, либо стоят на ребре и имеют слабый отклик. После того, как владелец огорода перекопает его снова, вы пройдётесь по нему на следующий год и будете приятно удивлены. Поэтому весь найденный мусор надо удалять, чтоб не наталкиваться на него снова.
     После счастливой находки поставьте Preamp Gain = 15, проведите баланс почвы, нажав в режиме поиска ENTER, и - вперед, к новым находкам!

8. И что со всем этим добром делать дальше?

     Попытайтесь определить, что это за монеты на основе книг Гайдукова, Спасского, Орешникова и т.д. Если монета "глухая", то часто возникает соблазн немного ее подчистить. Чистить монеты надо очень аккуратно, после снятия окислов часто оказывается, что вся монета-то и была один сплошной окисел. Вы можете погубить ее безвозвратно, уж больно они старые и тонкие. И, ради Бога, никаких кислот! Никаких клюквенных и лимонных соков!  Никакого наждака! Никакого кипячения в спирте! Никаких "Трилонов-Б" и ультразвуковых чистилок! Опыт показал, что самое верное - замочить монету несколько часов, а то и на сутки в подсолнечном или оливковом масле. И после этого аккуратно под бинокулярной линзой или микроскопом снимать скальпелем, мягкой щеткой, деревянной палочкой и иглой слой за слоем окислы, стараясь не царапнуть металл. Занятие это, на первый взгляд нудное и кропотливое, на самом деле очень увлекательное. На "глухой" гладкой зеленой монете начинают появляться, как на фотокарточке, буковки и изображения. Чуть что неясно - не чистите до металла, оставьте как есть. Лично я получаю от расчистки монет удовольствие не меньше, чем от самого поиска. Консервировать монеты лучше покрыв слоем расплавленного пчелиного воска. Когда будет надо, его можно будет легко смыть скипидаром.
      После этого не забудьте разместить масштабное фото с указанием веса монеты и приблизительное место находки (с точностью до района) в Интернете, или хотя бы прислать такое фото нам - пусть они останутся для истории.
     Вообще-то древнерусские монеты пользуются каким-то спросом и их можно продать, однако цена на них явно занижена из-за обильных подделок, которыми завалены нумизматические толкучки. Подделки эти делают и наши умельцы и белорусы для продажи в Польше (там они стоят 3$). Но рублей 5 вам дадут, от силы 10. Медные пуло имеют некоторую цену, однако продать их дороже 10$ вам вряд ли удастся. Некоторые монеты вроде как редки и стоят дороже, однако найти покупателя, а не перекупщика, потребует время. Низкая цена губит монеты - люди их перестают ценить. У одного моего знакомого собирателя была большая коллекция чешуек и после его смерти мамаша просто подарила их какой-то родственнице (видимо, делать монисто), так как при попытке продать их перекупщики назвали такую низкую цену (в надежде на легкую поживу), что стало дешевле выкинуть их, чем везти в Москву.
     Не продавайте монеты по дешевке - пусть нумизматические жучки удавятся и поднимут цену до реального уровня, потеснившись в своих сверхдоходах.
    Самое простое, оно же самое глупое - просто сдать найденные монеты в музей. Один наш товарищ нуждался в деньгах, толкаться по толкучкам было не в его духе, и он сдал прекрасную коллекцию серебряных монет в ярославский музей в надежде, что ее там оценят и достойно его вознаградят. Там сказали "спасибо", и все. Какое-то время он верил, что в полупустых залах музея появится его прекрасная коллекция. Тщетно.
     Вообще музеи - это кладбища монет. Я езжу в Питер с детства, каждый раз захожу в Эрмитаж и за всю жизнь НИ РАЗУ не попал в Нумизматический кабинет. Он закрыт всегда. Так же как пропала нумизматическая коллекция из экспозиции Исторического Музея. Они скрывают от нас наши монеты, нашу реальную историю, наши корни. И я склонен верить слухам, что нумизматические коллекции наших музеев просто сильно разворованы, показывать нечего. Иначе откуда же на западных аукционах столько прекрасных древних русских монет?!
     Поэтому найденные монеты оставьте в своей коллекции до лучших времен, когда они будут востребованы, и когда на них поднимется цена до реального уровня. Этим вы спасете от разорения ценный нумизматический материал, который когда-нибудь сможет рассказать людям, как оно все было на самом деле.

 

Удачи вам! Ни рыбы вам, ни ЧЕШУИ !!!

 


Пуло Михаила Борисовича Пуло Михаила Борисовича, Тверь, до 1486 г.
Медь, VDI=25.. 36

 

 

 

 

Дневник поддерживается Системой Автоматической Раскрутки сайтов!!!

Автосерфинг FreeSap

 

Постскриптум. Небольшая поправка. После открытия новой экспозиции в Тверском музее и открытия Археологического музея в Москве стало ясно, что дела с монетными запасами музеев, похоже, не так и плохи. Очень рад :)

автор   Mole Man  mole_man@mail.ru
Copyright ©2000, ,
Mole Man, All Rights Reserved Worldwide http://xlt.narod.ru
Рубрики:  Антиквариат.

Как и где люди в разные времена теряли монеты

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:27 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Как и где люди в разные времена теряли монеты.

Причины и необходимые условия для потери монеты:

Домой.jpg

1. алкогольное опьянение
2. драка, игры, гуляния
3. рваный кошель, карман, сумка.
4. кривые, дрожащие руки, достающие рваный кошель
5. падение в т.ч. с лошади
6. сидение на холме/стволе дерева, других местах.
7. специальные схроны (на будущее)
8. поверья и ритуалы (напр. - кинуть в воду на счастье)
9. наклоны и приседания по разным причинам от полоскания белья до справления нужды.

МЕСТА  ГДЕ ТЕРЯЛИ МОНЕТЫ В РАЗНЫЕ ВРЕМЕНА:

Праздники, гуляния отдых и.т.п.

Переправа.jpg

Первым делом надо спрашивать у стариков в деревне - где молодежь и дети раньше собиралась играли и т.п.

- В старину часто устраивали кулачные бои. Собирались зеваки, при этом мальчишки кидали мелочь в дерущихся, подзадоривая оных, дерущиеся теряли мелочь и украшения.
- Места массовых гуляний, пикников, сборов.(Например с высоких набережных люди не только бросали монетки в воду "на счастье",но и просто их роняли)
- На свадьбе  было принято осыпать молодых монетами.
- Катаясь зимой с горы часто происходили потери.
- Тарзанки и качели.
- И перспективны места в которых люди разгоняются и с берега прыгают в воду. На многих пляжах есть таких 1-2 места где прыгают и  просто дурачатся - соответственно именно тут наиболее часто теряют украшения если они есть. (в случае прыжков и сальто в воздухе - максимум плотности находок на расстоянии среднего приземления в воду . Проблема как и ранее - никто не знает где прыгали в воду ДАВНО. Вычислить место текущих прыжков - не так сложно, правда оно может менять место дислокации, но здесь встает проблема номер 2 - проблема маркировки таких мест с целью проверить их тогда - когда уровень воды спадет на столько - чтобы обнажить те самые 3 метра на которые пацаны улетают.)

Ярмарки другие торговые места

Ярмарка.jpg

 - Все места где расплачивались за что либо (Под это категорию подпадают различные трактиры, постоялые дворы, ярмарки, станции, колодцы, конюшни…)


Жилища и территория вокруг :

Возле дома.jpg

- Небольшие дырки в полу 15х15 см, обычно на кухне, реже в комнатах в углу которые делали для кошек в подполе под дыркой найдете очень много интересного.
- Надо упомянуть о выгребных и отхожих местах.
- Канализации и ливневые сливы.
- Чердаки старых зданий и церквей где есть птичий помет, частенько в нем есть интересные предметы.
- Места где обычно трясут одежду: крыльцо, окно, площадки перед домом
- Вокруг церквей ищите и обрящите.
- Монеты выпадали в местах стирки.
- Места купания (не современные).(Например на юге нашей страны где казаки принимали ванну.)
- Щели меж досками пола.
- Закладные монеты при строительстве под углом  или даже под всем нижним венцом .

деревянный венец дома.jpg

Современные более-менее :

- Турник, спортивные площадки футбольные волейбольные теннисные (при активной игре из карманов все сыпется)
- На пляжах в песочке дети зарывают много чего интересного.
- Детская песочница во  дворе.
- На пляжах около торговых ларьков.
- Дорога к школе.
- Разнообразные танцплощадки.
- Места проведения азартных игрищ - лото, карты, домино.
- Аллеи в парках.
 - Под кустами по той же причине что и в отхожих местах например в парке есть широкая полоса старой сирени…
- Подо всеми скамейками, возле домов, в парке - как вариант завалинки.
- Калитки у заборов.

Дороги сухопутные и водные

Дорога в деревню.jpg

- Броды, мосты, паромы - заехать, зайти без встряски на эти сооружения было проблематично, надо было платить за перевоз- вот денежки и сыпались, попадали через дыры настилов в воду.
- Крутые склоны с дорогами и тропинками (часто спуски в оврагах и к речкам там люди часто спотыкались и падали, особенно в ненастную погоду и в нетрезвом уме)
- Места в которых долго стояли – лежали. Если взять ВОВ - то на местах где солдаты окапывались и долго проводили время.
- Места спешивания с лошади/повозки (например переправы, а так же другие места массового спешивания войск - гарнизоны, места боевых действий.)
- Места переодевания,зашнуровывания обуви на переправе, дороге и т.п.
- Кочки на старых малоиспользуемых сейчас дорогах или спуски-подъемы к  высоко расположенным на местности зданиям и местам.
- Реки зимой использовались как санные дороги, а летом на берегах устраивались торги.
- На водных путях ищем - стремнины, узкие места, пороги, отмели, перекаты, броды.
Везде, где обычно при движении вверх по течению приходилось, с целью преодоления выше указанных мест, прибегать к разгрузке барок и переносу товаров и поклажи по берегу. Всвязи с изменившейся гидрографией, можно и идентифицировать по названиям населённых пунктов на реках и озёрах. Удобнее работать, кроме карт, с лоциями. Поиск осуществляется: по берегам, в месте разгрузки, на участке использования бурлацкой тяги, в месте погрузки ( маршруты могут находится по обоим берегам), места ночёвок бурлаков. В реке обследуются, кроме препятствия, омуты находящиеся ниже по течению.

брод паром мост.jpg

- Короче перспективные места на разных дорогах и везде где ходил человек.

Ритуальные случаи и места

-Святые места (деревья, камни, родники)- по поверью, надо отблагодарить это место в случае его "помощи" человеку за укрытие от дождя, снега, ветра, отблагодарить за воду.
- Устье небольшой речки впадающей в озеро. Была такая традиция у рыбаков - кидать монетку в воду.
- Скамейки возле "Святых источников".
- Деревья к которым привязывают платочки, это делается на счастье. Пока платок достают из кармана, вместе с ним вытряхивают монетки.

Другие места:

- Места забора воды в колодце или водоёме и тропинки к ним.
- Места отдыха на сенокосах.
- Дно временно осушенных водоемов в населенных пунктах и около них.
- Как вариант гнёзда сорок.
- По улицам вдоль ручьев.

При подготовке статьи использованы материалы reviewdetector.ru


1. Добавляю еще перспективными местами для поиска металлоискателем  не только монет:

1. Высокие берега любых рек.
2. Кучи песка, намытые земснарядом со дна рек
3. Берега озер.
4. Стороны и дно оврагов.
5. Вершины и склоны холмов.
6. Все места, где встречаются остатки фундаментов из белого камня.
7. Все места, где земля усыпана керамическими черепками. 
8. Все места, где раньше находили древние монеты. 
9. Все места в древних городах и селениях с древней историей, куда только сможете проникнуть. 
10.  Незасеянные самовольно распаханные огороды в исторических местах.

Рубрики:  Антиквариат.

Как найти засыпанный подвал

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:27 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Как найти засыпанный подвал

   Сначало находим место, где стоял сам дом (обычно это остатки фундамента, а на распашке место с наибольшим количеством мусора)
2. берём обыкновенный рыболовный бур ( тот которым во льду лунки сверлят) и сверлим ямки, при вынимании бура смотрим на грунт, который достали вместе с буром, при некотором опыте грунт никогда не копаный легко отличить от грунта которым засыпана яма.
3. ну и копаем вглубь, опять же по грунту края ямы определяем, иногда прозваниваем дно ямы МД.
Работа конечно трудоёмкая, но находки бывают очень интерестные. За пару лет ребята находили кучу посуды разной( металл, керамика, стекло) пару самоваров, швейную машинку и кучу всего good. Клады помоему также и в подвалах прятали. Кстати тем же способом можно найти и колодец, и мусорку старую.

Рубрики:  Антиквариат.

Как и где искать клады на старых хуторах и поселениях.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:26 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Как и где искать клады на старых хуторах и поселениях.


Каждый бывалый кладоискатель, прекрасно знает, что главным в современных металлодетекторах является глубина и дискриминация (дискриминация - возможность избирательного поиска желаемых объектов и игнорирования нежелательных), и стабильная глубина дискриминации (металлоискатель максимум «видит» монету на 40 см, но в VDI уже имеет другое значение).
Оператор уже знает, что есть присутствие ненужного железа, которое так и норовит быть найденным и откопанным. Но так ли уж плохо, что ваш металлодетектор нашёл чёрный металл?
- Такой вот интересный случай я Вам и расскажу далее:
Случилось это нынешней весной, когда несколько кладоискателей, рассказавших мне эту историю, ездили на место под Днепропетровском, где раньше было село, которое давным-давно стерто с лица современных карт. Постараюсь передать сию историю от первого лица. Фамилии и имена изменены по желанию кладоискателей.

В конце XІХ века, когда в России властвовал Николай ІІ, жил себе крестьянин, по фамилии Козельцев Пётр Михайлович, средних лет, а вот здоровья у него мало было, чтоб на барина во всю силу работать, и задумал он обзавестись своим небольшим хозяйством. Поставил небольшую мельницу и стал мелить людям зерно. Так дело и пошло, зерно мелилось, а Петру деньги шли. В 1904 году пришла революция, и началось раскулачивание богачей да кулаков зажиточных. До деда конечно не скоро волна раскулачивания дошла, так как жил он сам, да и не хвастался хозяйством, мелил не дорого и работников не нанимал. Когда и до Петра добрались руки власти, то, заслали его в далекую Сибирь, где он и умер. О том, где Пётр Михайлович деньги хранил никто не знал, но дед как-то намекнул в письмах о том, что если что, то «не забудь про яблоню, что вместе сажали». Когда деда не стало, никто за «схроном» не поехал, да и не хотел никто в те места ездить, больно было и страшно. Так историю эту и позабыли.
Интересно было, куда деньги собранные стариком за долгие годы предпринимательства делись? Мы то думали, что Советская власть забрала.
Так дедовы деньги и лежали бы в земле и не кому и не попали, если бы мой отец другу кладоискателю историю эту не рассказал, а тот взял, да и проверил семейную легенду, нашёл старые карты с этим хутором, взял металлоискатель и поехал туда.

Как рассказал нам Антон - тот самый кладоискатель который нашёл клад, оказалось, от хутора в котором проживало около 30 - 40 человек не осталось и следа, но это только на первый взгляд, в google earth при рассмотрении карты, чётко были видны белые пятна от распаханных фундаментов. Адрес деда никто не знал, но дед говорил, что жили рядом с почтой. На хуторе было всего две улицы и около 10 дворов и перекапывать всё в ряд (10 дворов) казалось будет очень сложно и долго, много было металломусора на участках, но азарт взял своё и преступили.
Определились с местом поиска, и решено было сначала проверить участки на крупные цели, потом, в случае неудачи поднять и мелкие. Дальше, вспоминает Антон, на четвёртой яме выкапываем консервную банку где-то с полуметра и вуаля! Клад был найден! В консервной банке золотые монеты – 11 штук, 2 рубля серебром, медяки и сгнившие от времени бумаги.
В ржавой консервной банке, по-видимому, оказался клад старика.

- Такие истории не редкость, и как оказалось применимы практически к любому хутору или селению которое прошло период революции, анархии, эпидемий и других бед. Как обыскивать хутора, сёла и т.д. с максимальным успехом? Попробую свести теорию и практику воедино.



Выделение хутора.Вы нашли на старых картах хутор или селение которого давно нет на современных картах, или есть его часть, или селение давно переехало на другое место. Далее открываем программу google earth и смотрим ваше селение в ней. Наиболее просто привязать селение по оврагам, озёрам, поворотам рек и основным дорогам если таковые остались.
Селение может располагаться теперь на поле, или в лесу, или вообще в воде.
Далее вбиваем в gps навигатор координаты центра хутора и делаем на принтере распечатку части карты, как и где был расположен хутор (направление строений).

Добрались в точку gps и обнаружили, что в точке (х) на земле есть битый кирпич, части фундамента, керамика – значит карта и привязка не подвела.
Далее определили, где заканчивается мусор (на рисунке обозначен кругом), там и будет основная работа. Чистить территорию желательно чуть больше чем окончание мусора (т).
Выделяем направления в которых будет производиться чистка, желательно выбирать направление когда солнце с боку, глаза не слепит и можно спокойно наблюдать за тем, какой кирпич пошёл или камень.










Чтобы сделать полную зачистку нужно сделать разметку, учитывая расстояние между проходами (R), которое зависит от того, какой у вас размах катушкой в стороны (на паханном поле это великолепно делает лопата,
Разметка поля.которую можно и нужно волочить за собой). Если рядом есть водоём, стоит проверить и берег (находки на берегах обычно в очень плохом состоянии, но по ним также можно судить о людях с хутора и их карманах).


Зачистка на монеты и на клады.
Есть три пути найти клад:
Первый – использовать монетный и глубинный металлоискатель в паре.
Сколько я слышал таких фраз «с пяток монет подняли на одном месте», ну собрал их кладоискатель и доволен, но не задумался а почему так много в одном месте? Или задумался, но пошел довольный и этими находками дальше, этим как раз значительно уменьшил шанс когда либо найти клад который распахали (обычно, почему-то бытует мнение о распаханном кошельке).
Разберём следующую схему – вы находите монеты на местности (д, а, с, е), там, где нашли монеты ставите метки, желательно с указанием глубины (палочки, мини ямки, и т.д., так же следует учитывать глубину залегания монет, чем глубже тем лучше), далее смотрите какое расстояние между ними и есть ли основная линия распашки клада (W). Чем меньше расстояние между находками, чем чаще находки, тем точнее можно определить предполагаемое место клада.
Если монеты находятся на большом расстоянии друг от друга (более 20 метров), то вероятность найти клад сильно падает. Скорее всего это монеты «потеряшки», потерянные случаем у таверны или дороги и т.д. но не стоит исключать возможности, что это одна из монет которую зацепил трактор.





На следующем рисунке рассмотрим ситуацию когда хутор был распахан:
Если ёмкость в которой находятся монеты сделана из металла, то будем как минимум иметь на металлоискателе бегающий отклик (два сплава, один - ёмкости, другой - монет), которые обычно не копают или только "чёрный" отклик.
(u) – глубина на которой трактор мог зацепить при глубинной вспашке (до 50см) клад и случаем при ударе извлечь из него монету, монета поднялась вверх (L) на несколько сантиметров, но при этом сам клад был сдвинут с места.
Клад, монеты.В чём прятали кровные – это вопрос вопросов, обычно в посуде, так как она сохранит целостность и даст объём. Но вот вопрос материалов посуды – закапайте сами клад в глиняном горшке, вдруг вам нужно будет достать пару монет и вы с удивлением обнаружите, что керамика и лопата не совместимы, удар об кувшин лопатой и все кровные потом придется долго искать и считать, от того делаю вывод - деньги и т.д. заворачивали в ткань. Говорить о том, что глиняная посуда стоила копейки, человеку с деньгами не нужно, он 90% после первой такой закладки купит металлическую ёмкость или использует деревянную возможно с металлической обшивкой.
Нередко находят клады в глиняной посуде, обычный металлоискатель может «увидеть» что в ней лежит, но вероятность того, что в посуде сверху не окажется какая-то памятная «железяка» исключать нельзя. С учётом того, что клад 50% был спрятан в металлической ёмкости или деревянной ёмкости, есть смысл собрать все отклики от чёрных металлов на месте распашки.
Если есть направление распашки и метки глубины, берём зазор метров 5 во все стороны и делаем разметку, учитывая расстояние между проходами (R).
Использовать глубинный металлоискатель – тут всё просто, глубинные металлоискатели не видят мелких целей (гвозди, осколки, гильзы и т.д.) и не имеют дискриминации, но есть большой шанс зацепить именно клад или схрон. Для оператора необходимо хорошо знать и уметь настраивать «глубинник» на максимально мелкие цели на глубинах до метра и учитывать влажность грунта (клады по статистике обычно находили на глубине не более одного метра).
Использовать монетный металлоискатель – берём за основу основную линию распашки клада (W) и чистим участок в режиме "все металлы" настроив металлоискатель на максимальную глубину поиска (есть шанс найти клад не снимая слоя земли). Далее, если клад не найден, вам нужно точно знать на какой глубине ваш металлоискатель может чётко «находить» небольшие монеты (дискриминация тут уже не нужна), на ту же глубину, шириной в метр, два снимаем слой земли, если монетки попадаются – опять делаем распашку с отметкой глубины залегания.
Для экономии времени и сил, можно использовать по месту и глубинник и монетник.

Автор: Стешенко Евгений
Сайт: www.250.org.ua
Рубрики:  Антиквариат.

Фарфоровые и фаянсовые изделия.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:24 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Фарфоровые и фаянсовые изделия.

 

Источник - И.А. Отступник "Энциклопедия кладоискателя". СПб.: "РЕСПЕКС", 1998 г.

*************************************************************************************************

                                                   Фарфоровые и фаянсовые изделия.

     Они будут, пожалуй, самыми распространенными неметаллическими изделиями, которые встречаются в кладах. Такое заключение можно сделать на основе анализа найденных кладов, а объясняется это явление очень просто: золото и серебро накапливалось у малой части состоятельных граждан, а посудой и простенькими фарфоровыми украшениями пользовалось большинство населения двух последних столетий.

     Большую часть таких изделий, конечно, составляли простые предметы, не обладающие художественной ценностью, но в кладах, датируемых периодом советской власти, нередки неожиданные находки, как-то: редчайшие изделия из собраний фарфора разных стран и исторических эпох. Объяснения тому долго искать не надо: в эпоху всеобщего отрицания художественных ценностей коллекции из разоренных особняков просто растаскивались по избам да квартирам. В клады же они попадали, в основном, во времена германского нашествия Второй Мировой войны> когда жители прифронтовых селений повсеместно закапывали свой скарб, который не могли унести с собой, подле оставляемых жилищ.

     Помимо перечисленных выше путей оседания редкостей из фарфора и фаянса в простейших бытовых кладах, существует еще одна возможность обнаружить очень дорогую вещь среди простеньких керамических изделий прошлого. Дело в том, что некоторые предметы неожиданно приобретали какую-либо скандальную известность, в результате чего становились предметом "охоты" коллекционеров.

     Примером такого изделия может служить фарфоровая статуэтка, изготовленная 150 лет тому назад на заводе Гарднера. Фигурка "Монах, несущий в снопе девушку" пользовалась огромной популярностью среди покупателей, поэтому ее "продублировали" много раз. Затем "тираж" был изъят и уничтожен; тем самым оставшиеся экземпляры перешли в категорию коллекционных редкостей.

      В России первый фаянсовый завод появился в 1799 году под Киевом, а в конце прошлого столетия русское фаянсовое производство сосредоточилось на заводе в Тверской губернии.

      Рождение главного русского фаянсового предприятия началось в 1809 году, когда аптекарь Ф. К. Бриннер начал строительство небольшой фабрики около деревни Домкино. Через два года фабрика продала первую большую партию фаянса - на три тысячи рублей, а еще через четыре года - почти в тридцать раз больше.

      В 1829 году второй хозяин фабрики перевел производство в село Кузнецове, той же губернии, а в 1870 году хозяином стал "король русского фарфора" М. С. Кузнецов. Он с размахом расширил и усовершенствовал производство. Кроме массовой посуды, здесь стали изготовлять статуэтки и различные предметы хозяйственного обихода - пепельницы, солонки, чернильницы. По техническому исполнению продукция была безупречной, но художественные достоинства оставляли желать лучшего.

                 Обычные кузнецовские тарелки:

http://forum.violity.kiev.ua/files/2_139.jpg

http://forum.violity.kiev.ua/files/1_175.jpg

http://forum.violity.kiev.ua/files/602_1160074951.jpg_149.jpg

(Автор фото Leo)

      В зависимости от состава фарфоровой массы и глазури различают твердый и мягкий фарфор. Некий промежуточный вид представлен так называемым костяным фарфором.

      В настоящее время изучено и опубликовано свыше 600 марок русской керамики. Но нередко еще и сейчас на изделиях старинного русского фарфора встречаются загадочные марки.

      Марки обычно располагали на основании изделий. Подобно росписи на фарфоре и фаянсе, марки бывали расписные надглазурные и более устойчивые - подглазурные; нередко маркой был просто оттиск знака в необожженной массе.

     Самой ранней маркой считают личную метку изобретателя русского фарфора Д. И. Виноградова (1720-1758 го-ды). На первых изделиях, созданных на императорском фарфоровом заводе в Петербурге под его руководством и непосредственном участии, имеется подглазурная ко-бальтовая марка: латинская буква W и, чаще всего, рядом с ней указан год изготовления. Такой маркой изделия клеймились примерно с 1748 по 1754 годы.

     фарфор с этой маркой чрезвычайно редок: всего в России известны 8 вещей.

     После 1754 года появляются знаки: маленький кружок со стрелкой или такой же величины кружок с точкой в центре.

     С 1758 года рядом с этими знаками на изделиях соседствует черный двуглавый орел (редко - золотой). В дальнейшем марка этого завода стала стандартной - первоначальная буква царского имени.

     С царской мануфактурой состязался в качестве товаров частный фарфоровый завод англичанина Френсиса Гарднера, основанный в 1754 году в Вербильках под Москвой. В 1780 году его перевели в Тверь, а в 1891 году он переходит во владение М. С. Кузнецова.

     На ранних изделиях Гарднера вручную писалась размашистая латинская буква С.

     В 70-90-х годах XVIII века, одновременно с этим отличительным знаком, уже меньшего размера, ставилась марка в виде скрещенных мечей (подражание марке знаменитого Мейссенского завода).

     В самом конце XVIII - начале XIX веков на изделиях Гарднера, рядом с небольшой буквой С, ставится полная фамилия владельца: "САКВМЕК" латинскими или "ГАРДНЕР" славянскими буквами. Это было вызвано тем, что его продукция пользовалась огромным спросом, и некоторые фабриканты на своих изделиях предпочитали ставить марку Гарднера, а не свою.

     Из прочих фарфоровых заводов России достойны упоминания Корецкий в Волынской губернии, где управителем был живописец Меро из Севра, и основанный в 1811 году в Горбунове под Москвой завод Попова.

     В 1724 году в Москве возник первый русский керамический завод Гребенщикова. Вначале здесь вырабатывались изразцы и другие керамические изделия.

     В 40-х годах XVIII века в значительном количестве выделывали майоликовую посуду, которой пользовались даже при царском дворе. Завод просуществовал до 1774 года. Марка Гребенщикова - большие буквы синего цвета, написанные или вдавленные в "тесто".

    Немногочисленны изделия казенной фаянсовой фабрики вблизи Петербурга. Известна марка этой фабрики 60-80-х годов XVIII века: два перекрещивающихся морских якоря (герб Петербурга) и сверху - корона (см. рис. 15). Марка обязательно сопровождается датой изготовления.

    Таковы марки русской керамики XVIII века - самых редких и ценных изделий из фарфора и фаянса.

          Посмотреть и приобрести некоторые находки можно здесь:

 molotok.ru

Рубрики:  Фарфор
Антиквариат.

Марки русского фарфора.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:23 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Марки русского фарфора.

Марки русского фарфора. В России фарфор всегда был связан с деятельностью предприятий. Они имели свой стиль, манеру, почерк, обладали высокой культурой и богатейшими традициями в области формообразования и росписи изделий. Данный раздел расскажет об истории заводов и основных марках русского фарфора.
 

Императорский фарфоровый завод.

В России издавна были известны фарфоровые изделия из Китая и Германии. Но ввозной фарфор был очень дорог. В начале XVIII века были предприняты попытки организовать собственное производство фарфора, однако при Петре 1 они не увенчались успехом. Лишь при Елизавете Петровне в 1744 году в десяти верстах от Петербурга был основан первый фарфоровый завод - Императорский.

Метки № 1 и 2 пренадлежат эпохе Елизаветы и Петра III: черный вдавленный или (реже) золотой орел.

Для организации производства сюда был приглашен из Германии Конрад Кристофер Гунгер, работавший на Мейсенской фарфоровой мануфактуре вместе с первооткрывателем европейского фарфора Иоганном Фридрихом Беттгером. Гунгер выдавал себя за человека, владеющего тайной изготовления фарфора, но все его опыты по созданию в России фарфорового производства были неудачны. В конце 1744 года в помощники к Гунгеру был назначен по указу императрицы Дмитрий Иванович Виноградов, закончивший к тому времени обучение в Горной академии в немецком городе Фрейберге.
Виноградов подошел к поиску тайны "белого золота" со строго научных позиций. Благодаря многочисленным систематическим опытам ему удалось найти состав фарфора и разработать технологию производства.
Работы раннего, так называемого "виноградовского" периода, были небольших размеров, что диктовалось габаритами печи для обжига. Это были табакерки различных форм ("пакетовые", овальные, в виде раковины), шахматные фигурки и другие мелкие предметы. Все вещи делались для нужд царского двора, для подарков именитым особам. Построенная в 1757 году по проекту Виноградова же новая печь для обжига дала возможность изготавливать подлинно художественные изделия из фарфора. В конце 1750-х годов на заводе был выполнен первый большой сервиз - "Собственный" - для императрицы Елизаветы Петровны. Сервиз украшен рельефной пурпуровой сеточкой и лепными гирляндами цветов, на десертных тарелках с резным бортом - изображения различных птиц.
Последняя четверть XVIII века справедливо считается периодом высокого расцвета искусства русского фарфора. В это время устанавливается тесный контакт Императорского фарфорового завода с Академией художеств. На заводе появляются художники - фарфористы, закончившие Академию.
Подъем национального самосознания, отразился на развитии изобразительного искусства второй половины XVIII века. Именно в этот период появляется первый крупный сервиз-ансамбль Арабесковый", созданный на Императорском фарфоровом заводе в 1784 году. Он был рассчитан на официальные парадные приемы. Центром "Арабескового" сервиза, состоявшего из 973 предметов, является настольное украшение из девяти аллегорических фигур и групп, созданных французским скульптором Жаном - Домиником Рашетом, приглашенным в Россию в 1779 году. Скульптурная сюита должна была отразить успехи России и прославить правление Екатерины II.
Свое название "Арабесковый" сервиз получил по характеру росписи. Предметы сервиза декорированы гирляндами из волютообразных завитков, чередующихся с овальными медальонами, имитирующих камни, в которых на красно-коричневом фоне изображены миниатюрные античные виды или женские и мужские профили. Орнамент был заимствован из фресок, открытых при раскопках Помпеи и Геркуланума, и назывался "Арабесковым".

Метки № 3 - 6 принадлежат эпохе Екатерины II (1762 - 1796)

Аналогичен по росписи Арабесковому и Яхтинский сервиз, выполненный для Екатерины II. Сервиз декорирован очень лаконично. В медальонах на голубом фоне изображены двуглавые орлы с венками - символ победы России в русско-турецкой войне - и флаг с расположенными крест-накрест якорями - символ мирного торгового флота.
Наиболее ярко выразилась возможность художественного фарфора отражать основные тенденции своего времени в мелкой пластике. Яркие, сочные краски, сверкающая белизна - эти средства художественной выразительности были использованы художниками - фарфористами для создания реалистических образов своих современников в скульптуре.
В последней четверти ХVIII века на Императорском фарфоровом заводе созданы скульптурные серии "Народы России" и "Торговцы и ремесленники", выполненные на высоком художественном и техническом уровне. Скульптуры делались под руководством Ж.-Д. Рашета по гравюрам книги Г. И. Георги "Описание всех обитающих в Российском государстве народов, их житейских обрядов, обыкновений, одежд, жилищ, упражнений, забав, вероисповеданий и других достопамятностей".
В фигурах этих серий особенно заметна связь фарфоровой пластики с классицизмом, основным направлением русского искусства второй половины XVIII века. Авторы придавали фигуркам спокойствие, достоинство и радостное выражение лиц.
В это время стремление к естественности, природе, как одном из выражений передовых художественных идей, проявляется в пейзажной живописи. Русские художники М. Иванов, Ф. Матвеев и другие пишут виды Италии и Швейцарии в канонах классицизма. Искусство фарфора отзывается на это течение миниатюрной пейзажной росписью, достигшей на Императорском фарфоровом заводе высокого художественного уровня. В эти годы были сделаны два парадных сервиза "Юсуповский" и Кабинетский, а также ряд небольших двух шестиперсонных сервизов. Эти работы объединяют общие черты: строгие и ясные классицистические формы, которым органично соответствуют спокойные и величавые пейзажные росписи, крытье, как правило, богато украшенное золотым орнаментом. Все это придавало сервизам большую торжественность.
Окончательное становление классицизма в русском изобразительном искусстве происходит на рубеже XVIII - XIX веков. Общие тенденции его отразились и в искусстве фарфора.

Метки № 7 - 10 принадлежат эпохе Павла I (1796-1801)
Буквы П.К. в клейме № 9 обозначают "Придворная контора"

В первые десятилетия XIX века классицизм достигает своего расцвета. Новый стиль отличается простотой, изяществом, изысканной парадностью.
Отечественная война 1812 года вызвала большой патриотический подъем, главенствующими стали исторические сюжеты. Высокий пафос патриотического настроения в искусстве фарфора наиболее сильно выражен в Гурьевском сервизе, названном по фамилии официального заказчика, управляющего Кабинетом Его Императорского Величества графа Гурьева. Он создавался на Императорском фарфоровом заводе в течение 1809 - 1820 годов.
Создание сервиза связано с именем одного из крупнейших русских скульпторов начала XIX века - Степана Пименова. С 1809-го по 1831 год адъюнкт-профессор Академии художеств С. С. Пименов стоял во главе скульптурных работ на Императорском фарфоровом заводе.
В сравнении с другими произведениями декоративно-прикладного искусства этого периода, идеалы классицизма нашли в "Гурьевском" сервизе наиболее яркое выражение. Ясность и гармоничность пропорций, четкий силуэт и стройность форм всех изделий великолепно сочетаются с разнообразным ампирным орнаментом, росписью тарелок и других предметов. Сервиз отличается изысканным колористическим решением - сочетанием золоченых матовых скульптур с красно-коричневым фоном создают величественную парадность.
Патриотический подъем, вызванный победой в войне 1812 года, способствовал национальному подъему. Большой популярностью пользовались чашки с портретами героев Отечественной войны Кутузова, Дениса Давыдова, Сеславина и других. Портреты маршала Кутузова копировались в основном с известной гравюры Сальвадора Карделло, портрет атамана Платова с оригинала художника Ронбауэра. Использовались также гравюры И. Ческого, Киселева и многих других художников.
Тема Отечественной войны 1812 года явилась очень плодотворной и для Императорского фарфорового завода.

Метки № 11 и 12 ставились при Александре I (1801-1825)

Серии так называемых военных тарелок выпускались заводом на протяжении всего XIX века. На них изображались всевозможные батальные сцены, солдаты и офицеры в мундирах различных полков.
В фарфоровой пластике первой трети XIX века получили дальнейшее развитие принципы классицизма. На Императорском фарфоровом заводе в это время была создана широко известная скульптура "Девушка с коромыслом", близкая по трактовке к скульптурам "Гурьевского" сервиза. Мягкий, лиричный образ простой русской девушки полюбился покупателям, скульптура пользовалась популярностью и ее повторяли частные заводы Гарднера, Попова, Тереховых и Киселева и другие. Этот же идеализированный образ русской девушки послужил прообразом для скульптуры "Девушка с разбитым кувшином", выполненной на Императорском фарфоровом заводе.

Метки № 13 - 16 ставили при Николае I (1825 - 1855)

Во второй трети XIX века в русском искусстве начинается постепенный распад основных принципов классицизма. Реакцией на каноничность классицизма явился интерес к стилям различных эпох. Мотивы и закономерности готики, ренессанса, барокко, рококо использовались в архитектуре, в оформлении интерьеров, при создании мебели и других видах прикладного искусства.
Яркое воплощение принципы эклектизма нашли в искусстве русского фарфора. В начале 1830-х годов на Императорском фарфоровом заводе был выполнен сервиз Александрия для дворца, построенного в Петергофе. Роспись сервиза лаконична: золотой декор и изображение герба Александрии.
В 1830-е годы Императорский фарфоровый завод выпускал в большом количестве изделия в "готическом вкусе": сервизы, чашки, вазы с копиями эрмитажных картин; наряду с ними продолжали появляться и ампирные формы.
В середине XIX века технология Императорского фарфорового завода достигла очень высокого уровня. Изготовление больших декоративных ваз, столешниц, диаметр которых достигал более одного метра, пластов с копиями картин из Эрмитажа требовали искуснейшего мастерства литейщиков, формовщиков, живописцев, обжигальщиков. Для живописцев завода выполнение копий картин старых мастеров на фарфоре считалось вершиной мастерства. Мастер должен был сначала сделать копию на холсте масляными красками, и только если Совет Академии художеств утверждал копию, живописцу разрешалось переносить картину на фарфор. Каждый пласт во время росписи проходил несколько обжигов. Так как фарфоровые краски обжигаются при различной температуре, роспись начинается с высокотемпературных красок, а заканчивается низкотемпературными. Во время росписи мастер должен учитывать изменение цвета красок во время обжига, что особенно сложно при "подделке" фарфора под масляную живопись, поэтому все живописцы, расписывающие фарфор, должны обладать как бы двойным зрением.
Виртуозным владением искусством росписи фарфора поражают букеты Петра Иванова. Потомственный рабочий завода Иванов нашел состав очень тонкой фарфоровой массы, которая давала возможность делать цветы с лепестками по тонкости не намного уступающими настоящим. После смерти мастера секрет его удивительного искусства был утерян. Лишь спустя сто с лишним лет работники Ленинградского фарфорового завода имени М. В. Ломоносова смогли повторить фарфоровые букеты Иванова.
В 1847 году на Императорском заводе приступили к изготовлению "Кремлевского" сервиза по рисункам художника-археолога Ф. Солнцева, много работавшего над изучением русской старины. Формы сервиза были сделаны по мотивам древнерусской и византийской посуды из серебра и золота. Роспись, почти полностью покрывавшая все поверхности предметов, имитировала цветные эмали.
Годом позже был выполнен еще один сервиз по проекту Ф. Солнцева для Великого Князя Константина Николаевича. Форма сервиза сделана по мотивам древнерусских кубков, братин и ковшей, в росписи заимствованы мотивы древнерусских эмалей. Но в отличие от "Кремлевского" сервиза, здесь оставлена незаписанной большая поверхность белого, сверкающего фарфора.

Метки № 17-19 принадлежат эпохе Александра II (1855-1881)

По эскизам И. Монигетти, работавшего над интерьерами царских яхт, на Императорском заводе был сделан сервиз для яхты Держава. Формы сервиза нарочито крепкие, устойчивые, приспособленные для использования предметов при морских путешествиях, в декоре доминируют изображения морских цепей и якорей.
В эти же годы Императорский фарфоровый завод вынужден был делать большое количество копий западноевропейского фарфора, что было необходимо для пополнения сервизной кладовой Зимнего дворца взамен утраченных вещей, копировал сервизы он и для пригородных дворцов.
Наряду с большими парадными сервизами и вазами заводом выпускались различные жанровые скульптуры, флаконы, пасхальные яйца и другие предметы.
Одним из последних парадных сервизов Императорского фарфорового завода был Рафаэлевский, получивший свое название из-за орнамента, заимствованного из Ватиканских лоджий Рафаэля.

Метки № 20 - 21 эпоха Александра III (1881 - 1894)

Конец ХIХ - начало ХХ века был сложным и противоречивым периодом в развитии русского искусства. На смену эклектике пришел новый стиль - модерн, органично вошедший как в архитектуру, так и во все виды изобразительного искусства.
В искусстве Императорского фарфорового завода основные принципы модерна нашли наиболее интересное воплощение в подглазурной живописи, технология которой была заимствована на Копенгагенской фарфоровой мануфактуре в Дании.
Подглазурная роспись, красками для которой служат соли и окислы различных металлов, наносится на полусырой фарфор, прошедший обжиг в 900 градусов, затем расписанные изделия покрываются глазурью и обжигаются при температуре 1380 градусов. Использование пульверизатора для распыления красок требовало плавных, закругленных форм изделий, без выступов и рельефов. Сюжеты росписей были разнообразны: пейзажи, изображения птиц, зверей. В подглазурной росписи художники-фарфористы создавали собственные свободные композиции, расписывая всю поверхность предмета, хотя в этот период по-прежнему выполнялись, к примеру, вазы в надглазурной росписи с копиями картин из Эрмитажа в золотом орнаментальном обрамлении. У каждого художника подглазурной росписи были свои излюбленные мотивы.
Большое распространение в росписи декоративных ваз и других предметов получили цветные, потечные и кристаллические глазури, художественный образ которых зависел в основном от знания и умения технологов, от их способности предугадать поведение той или иной глазури в процессе обжига.
Императорский фарфоровый завод постигал обычно все новые способы декорирования фарфора. В 1880-е годы была освоена техника "пат-сюрпат" живопись шликером (жидкой фарфоровой массой по цветному фону).
В 1900-е годы исключительно на Императорском фарфоровом заводе стали применяться рельефные цветные эмали, которые использовал в своем творчестве художник Рудольф фон Вельде, создавая стилизованные растительные орнаменты. Излишняя густота красок, плохо растекающихся на глазурованной поверхности, ограничивает художника в свободе мазковой живописи и диктует ему свои законы. Рисунок, несколько примитивный на первый взгляд, всегда обрамлялся золотым контуром.

Метки № 22 - 23 ставились при правлении Николая II (1894-1917)

В конце XIX века многие произведения Императорского фарфорового завода носили подражательный характер западноевропейскому и восточному фарфору, чего требовал бывший в то время директором завода Д. Гурьев. Самостоятельных, оригинальных решений было мало, и в результате на Всемирной выставке в Париже в 1900 году Императорский завод оказался на последнем месте. Для изменения сложившейся ситуации, а также с целью вернуть заводу былую славу, новый директор Н. Струков для участия в работе завода стал активно привлекать выпускников школы при Императорском обществе поощрения художеств и Центрального училища технического рисования барона Штиглица, а также художников творческого объединения "Мир искусства", сыгравшего большую роль в развитии русского искусства. Большой любитель и собиратель старинного фарфора Константин Сомов выполнил на заводе скульптуры "Дама с маской", "Влюбленные" и "На камне". Художник, никогда ранее не работавший в фарфоре, очень тонко почувствовал специфику этого капризного материала и сумел извлечь из него все возможное для создания удивительно изысканных работ. Фигурки выполнены с присущим модерну динамизмом в композиционном построении, хотя в них и просматривается влияние скульптуры Мейсенской фарфоровой мануфактуры XVIII века.
Приглашенный также на завод известный русский художник-портретист Валентин Серов повторил в фарфоровой скульптуре свою картину Похищение Европы, написанную им по мотивам греческой мифологии. Скульптор С. Судьбинин получил заказ от завода на изготовление в фарфоре танца балерины Тамары Карсавиной. Скульптору было поставлено условие - фарфоровая фигурка должна стоять на одном пальчике. А достичь этого во время обжига было практически невозможно. Автор побоялся рисковать и предложил скульптуру, стоящую на одном пальчике, но с поддержкой - балерину окружал хоровод амуров. Мастер - отминальщик А. Лукин, виртуозно владевший своей профессией, отказался от амурчиков и сумел перевести в фарфор скульптуру, имевшую всего одну точку опоры, что явилось примером высочайшего профессионализма, не имевшего аналога в мировой практике производства фарфора.
В последние предреволюционные годы Императорский фарфоровый завод был перепрофилирован на выпуск отечественного технического фарфора, так как с началом первой мировой войны прекратились поставки в Россию импортного технического фарфора.

Метка № 24. После свержения самодержавия завод переименован в Государственный фарфоровый завод и изделия стали маркировать государственным орлом с указанием года, а затем серпом и молотом (так же указывая год)

Использованы материалы:
Марки фарфора, фаянса, майолики. Русские и иностранные. –  М., «Сварог и К», 1999
Русский фарфор. –  М., «Планета»,  1993.

 

 

Завод Гарднера.

Императорский фарфоровый завод, ориентированный на обслуживание нужд царского двора, хотя и получил в царствование Екатерины II разрешение производить изделия для широкой продажи, не мог обеспечить увеличивающийся спрос на художественный фарфор. В связи с этим возникла настоятельная необходимость расширения отечественной фарфоровой промышленности. Во второй половине XVIII века появляется ряд частных заводов - Волкова, Шкурина, Жадина, Гарднера и других. Но многие из них, не успев наладить производство, прекращали свое существование. Причины были разные: неумение преодолеть технические сложности фарфорового производства, отсутствие опытных специалистов, недостаток необходимых средств.
Единственным жизнеспособным производством оказался завод, основанный английским купцом Францем Гарднером в 1766 году в селе Вербилки Московской губернии. Благодаря Иоганну Миллеру, работавшему в начале 1760-х годов на Императорском фарфоровом заводе и знакомому с рецептурой фарфоровой массы Д. И. Виноградова, Франц Гарднер довольно быстро наладил работу.

Первоначальные Метки № 1 - 3 Франца Яковлевича Гарднера ставились на изделиях до 1770 года.

Став преемником традиций Императорского фарфорового завода, частный завод Гарднера оказал большое влияние на дальнейшее развитие русской фарфоровой промышленности.
В ранние годы своей деятельности завод Гарднера выпускал в основном копии изделий Мейсенской фарфоровой мануфактуры. Но в 1778 - 1783 годах на заводе были выполнены четыре орденских сервиза - Андрея Первозванного Александра Невского, Георгия Победоносца и С

в. Владимира

 для приемов при дворе кавалеров этих орденов. Тарелки сервизов сделаны в виде листьев, распространенный прием в европейском фарфоре XVIII века, декор сервизов дополняют изображения орденов и орденских лент.

Метки № 4 - 6. От 1770 г. до начала XIX в. ставилась синяя подглазурная марка в виде французской G.

Метки № 7 - 10. Одновременно употреблялась марка в виде скрещенных мечей - имитация сакса.

Довольно своеобразное решение темы героики, прославления военного могущества России и победы над Турцией было найдено в чайном сервизе, созданном в 1775 году на заводе Гарднера талантливым художником И. Кестнером для подарка Екатерине II.
В отличие от парадного "Арабескового" сервиза (cм. Императорский Фарфоровый завод), созданного для больших торжественных приемов, сервиз Кестнера был предназначен для личного пользования императрицы. В связи с этим типичные для XVIII века иносказательные образы получили другой характер. Плоскость подноса послужила для изображения языком символов целого ряда событий русско-турецкой войны, совмещенных в одной композиции.
В конце XVIII века заводом Гарднера помимо скульптур, копировавших саксонские образцы, выпускались фигурки, изображающие русские типы. По сравнению со скульптурой Императорского завода фигурки Гарднера отличаются более свободной трактовкой и реалистичностью образов.

Патриотический подъем, вызванный победой в войне 1812 года, способствовал национальному подъему. Большой популярностью пользовались чашки с портретами героев Отечественной войны Кутузова, Дениса Давыдова, Багратиона, Сеславина и других. Портреты маршала Кутузова копировались в основном с известной гравюры Сальвадора Карделло, портрет атамана Платова с оригинала художника Ронбауэра. Использовались также гравюры И. Ческого, Киселева и многих других художников.
Подобные чашки выпускали многие заводы. Несмотря на это, у них много общих черт. Они все правильной цилиндрической формы, наиболее удобной для портретной живописи, портреты в овальных или прямоугольных медальонах помещены на противоположной от ручки стороне. Часто чашки украшались изображением военной символики. Портретные изображения выполнены в технике "гризайль", серой или коричневой краской. Помимо чашек с портретами героев войны на заводе Гарднера был сделан сервиз с карикатурами И. И. Теребенева, высмеивавших Наполеона, его армию и прославлявших народных героев. Нельзя не отметить виртуозное мастерство безымянного живописца, работавшего над сервизом, который сумел передать остроту сюжетов, сохранить повествовательность и умело скомпоновать композиции карикатур на всех предметах.

Метки № 11 - 15 ставились в 1800-1825 гг. Буква G вырождается в крючок синего цвета.

Метки № 16 и 17 Одновременно ставится надпись "Гарднер".

Тема идеализации жизни и быта русского крестьянства была свойственна и изделиям Гарднера. В 1810 - 1820-е годы завод выпустил серию фигур разносчиков и ремесленников по гравюрам "Волшебного фонаря" ("Волшебный фонарь, или Зрелище расхожих продавцов, мастеров и других простонародных промышленников, изображенных верной кистью в настоящем их наряде и представленных разговаривающими друг с другом, соответственно каждому лицу и званию"). Многочисленные варианты этих фигурок распространялись в большом количестве и во многом определили развитие фарфоровой пластики других заводов. Несмотря на несомненную идеализацию, фигурки обладают психологизмом, индивидуальностью, жизненной правдивостью образов. В 1830-е годы была выполнена вторая серия фигур по гравюрам "Волшебного фонаря", трактовка их не претерпела существенных перемен, изменялись лишь основания. Вместо гладких, простых по формам они стали круглыми с рельефным орнаментом в стиле рококо.
Развитие промышленности и науки не могли не сказаться на производстве фарфора середины и второй половины XIX в. Заметно увеличивается объем продукции действующих заводов Гарднера, Попова, появляется большое количество новых заводов.

Метка № 18. В 1825-1850 гг. ставилось вдавленное клеймо.

Частные заводы обеспечивали фарфором широкие слои населения. Конечно, завод Гарднера и другие не располагали такими специалистами и технологическими возможностями, какие были в распоряжении Императорского завода, тем не менее ассортимент частных заводов был достаточно разнообразным: делались различные сервизы, блюда, заварные чайники на подставках-грелках, подсвечники, корпуса для часов, всевозможные флаконы, так называемая трактирная посуда, жанровая скульптура, подарочные чашки и другие предметы обихода, для восточного рынка стали выпускать вещи в "восточном духе". Конкуренция заставила строго следить за новыми веяниями моды и незамедлительно реагировать на изменение покупательского спроса.
Начиная со второй трети XIX века в изделиях частных фарфоровых заводов происходят значительные стилистические изменения как в формообразовании, так и в декоре. Этот период отличается большим разнообразием форм, что особенно касается чашек и бокалов, которые имели восьмигранные, конусовидные, канелированные формы, а также стаканчика или бочонка. Вместе с тем долгое время сохранялась ампирная форма чашки на ножке, с высокой, сложно изогнутой ручкой. Многие изделия украшались рельефным узором.

Красная надглазурная Метка № 19 ставилась в 1850-1860 гг.
Черная или цветная Метка №20 ставилась на фаянсовых изделиях.

К концу XIX в. наблюдается постепенный спад в деятельности завода и в 1891 году он продается Кузнкцову.

Красная надглазурная Метка № 21 ставилось в 1860-1880 гг.

Метка № 22 пренажлежит второй половине XIX в.

Метка № 23 ставилась на изделиях в начале XX века.

Использованы материалы:
Марки фарфора, фаянса, майолики. Русские и иностранные. –  М., «Сварог и К», 1999
Русский фарфор. –  М., «Планета»,  1993.

 

 

 

Марки заводов Кузнецовых.

Возросшая в начале XIX в. потребность в фарфоре, а также изданный в 1806 году "запретительный тариф" на ввоз заграничных изделий в Россию послужили дополнительным стимулом развития фарфоровой промышленности Росcии. В это время один за другим возникает целый ряд частных фарфоровых заводов. Так, в 1832 году в Дулеве был основан завод Кузнецовых, монополизировавший к концу XIX века фарфоровую промышленность России. Появлялись многие другие крупные и мелкие предприятия.
Частные заводы обеспечивали фарфором широкие слои населения. Конечно, они не располагали такими специалистами и технологическими возможностями, какие были в распоряжении Императорского завода, тем не менее ассортимент был достаточно разнообразным: делались различные сервизы, блюда, заварные чайники на подставках-грелках, подсвечники, корпуса для часов, всевозможные флаконы, так называемая трактирная посуда, жанровая скульптура, подарочные чашки и другие предметы обихода, для восточного рынка стали выпускать вещи в "восточном духе". Конкуренция заставила строго следить за новыми веяниями моды и незамедлительно реагировать на изменение покупательского спроса.
Постепенное разорение мелких фарфоровых мануфактур во второй половине XIX века, монополизация фарфоровой промышленности, резко возросший спрос на изделия художественного фарфора повлекли за собой большое увеличение объемов выпускаемой продукции.
Основными производителями фарфора для широкого потребителя в России в конце XIX - начале XX века стал завод "Товарищества братьев Корниловых в Санкт-Петербурге" и заводы "Товарищества производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова", основанного в 1889 году, в которое входили заводы в Риге, Дулеве, Новгороде, Вербилках и многие другие (в 1892 году Кузнецовым был куплен завод М. С. Гарднера).

М. Кузнецов, талантливый, предприимчивый промышленник, выросший в семье потомственных фарфористов, значительно увеличил мощность своих заводов и поставлял фарфоровые изделия по всей России, успешно конкурировал с европейскими и восточными заводами.
Большую часть в продукции заводов "Товарищества М. С. Кузнецова" занимал так называемый "восточный товар", который выпускался раньше бывшим гарднеровским и гжельским заводами. Кузнецов увеличил ассортимент и намного расширил рынки сбыта.
Для восточного рынка продавался и обычный для России ассортимент посуды - чайники, чашки с декором, сделанным по мотивам восточных орнаментов, а также предметы восточного происхождения: пиалы, блюда для плова, кальяны и многие другие.
М. Кузнецов уделял большое внимание изучению покупательского спроса. Новые рисунки для производства делались с учетом вкуса определенных кругов потребителей, учитывалось также эмоциональное воздействие на человека колористического решения росписей.
В связи с огромным количеством выпускаемых изделий в декорировании широко применялась одноцветная печать с последующей ручной доделкой. В 1900-е годы повсеместно стали применять многоцветную печать-декалькоманию, полностью имитирующую ручную роспись. Краски для печати были недостаточно яркими и многоцветная деколь также дорабатывалась вручную.
Сюжеты для создания рисунков деколей художники брали из росписей фарфора первой половины XIX века: романтические пейзажи, жанровые сцены, букеты цветов в обрамлении штампованного рисунка золотом или другой краской.
Применение аэрографа в надглазурной росписи дало возможность тонировать изделия цветными фонами, на которые затем наклеивались деколи с цветочными орнаментами. Модными были в то время нежные тона: голубой, розовый, сиреневый, желтый.
В 1912 году к столетию победы России в Отечественной войне 1812 года заводы "Товарищества М. С. Кузнецова" выпустили много различных предметов - тарелок, сервизов, чашек, блюд с изображением сцен из истории Отечественной войны, богато украшенных золотым штампованным орнаментом, для которых использовались деколи, сделанные в Германии.
Заводы "Товарищества М. С. Кузнецова" выпускали в большом количестве изделия из окрашенной фарфоровой зеленой массы: вазы, лоточки, флаконы, шкатулки, туалетные коробочки, украшенные белым бисквитным орнаментом или полуобнаженными фигурками нимф и наяд.
Скульптура конца XIX - начала ХХ века делалась в основном из расписанного бисквита (фарфор, не покрытый глазурью, но дважды обожженный), сюжеты использовались те же, что и в самый ранний период народности России, жанровые сцены. Фигурки отличаются скрупулезной проработкой всех деталей, аккуратной росписью "под натуру", что в конечном счете привело к потере того удивительного обаяния, которым отмечены фарфоровые скульптуры первой половины XIX века.
М. Кузнецов стремился привлечь для работы на своем заводе художников-профессионалов. Но проблема подготовки художников-фарфористов для того времени оказалась только поставленной на повестку дня. Тем не менее влияние творчества выдающихся русских живописцев Врубеля, Головина, Рериха, Е. и В. Поленовых, В. Васнецова - на возрождение интереса к русской истории, великим традициям русского народного искусства вообще, в том числе и в области керамики, было несомненным. Этот интерес к русской теме параллельно с увлечением стилем модерн получил свое развитие и в изделиях гжельских мастеров, и в продукции предприятий Кузнецовых.

Марки заводов Кузнецовых.

Метка фабрики Кузнецова в Дулеве. Читается как "завод Сидора Терентьевича Кузнецова".

Метки фабрики М.С.Кузнецова в Дулеве.

Метки фабрики М.С.Кузнецова в Дулеве.

Метки фабрики М.С.Кузнецова в Дулеве.

Метка фабрики братьев Кузнецовых в Новохаритонове.

Метки фабрики братьев Кузнецовых в Новохаритонове.
1-я марка зеленая, 2 и 3 -вдавленные или черные. Ставились на изделиях из фарфора и фаянса. Фабрика закрылась в конце 70-х гг.

Использованы материалы:
Марки фарфора, фаянса, майолики. Русские и иностранные. –  М., «Сварог и К», 1999
Русский фарфор. –  М., «Планета»,  1993.

 

 

 

Марки завода А. Попова.

Возросшая и изданный в 1806 году "запретительный тариф" на ввоз заграничных изделий в Россию послужили дополнительным стимулом развития фарфоровой промышленности. В это время возникает целый ряд частных фарфоровых заводов, из которых наиболее значительными были завод А. Попова в селе Горбунове Дмитровского уезда Московской губернии.
После победы в войне 1812 г. большой популярностью стали пользоваться чашки с портретами героев Отечественной войны Кутузова, Дениса Давыдова, Сеславина и других. Портреты маршала Кутузова копировались в основном с известной гравюры Сальвадора Карделло, портрет атамана Платова с оригинала художника Ронбауэра. Использовались также гравюры И. Ческого, Киселева и многих других художников.
Подобные чашки выпускали завод Попова. Они правильной цилиндрической формы, наиболее удобной для портретной живописи, портреты в овальных или прямоугольных медальонах помещены на противоположной от ручки стороне. Часто чашки украшались изображением военной символики. Портретные изображения выполнены в технике "гризайль", серой или коричневой краской.
Тема идеализации жизни и быта русского крестьянства была свойственна изделиям 1810 - 1830-х годов. Выпускались серии фигур разносчиков и ремесленников по гравюрам "Волшебного фонаря" (на фабрике Гарднера, например). Многочисленные варианты этих фигурок распространялись в большом количестве и во многом определили развитие фарфоровой пластики других заводов. Несмотря на несомненную идеализацию, фигурки обладают психологизмом, индивидуальностью, жизненной правдивостью образов.
Завод Попова выпускал большое количество подобных скульптур, изображающих крестьян за различными занятиями. Все образы полны сельской идиллии.
Во второй трети XIX века в русском искусстве начинается постепенный распад основных принципов классицизма. Реакцией на каноничность классицизма явился интерес к стилям различных эпох - барокко, рококо, готики.

Частные заводы обеспечивали фарфором широкие слои населения. Конечно, заводы Гарднера, Попова, Корниловых и другие не располагали такими специалистами и технологическими возможностями, какие были в распоряжении Императорского завода, тем не менее ассортимент частных заводов был достаточно разнообразным: делались различные сервизы, блюда, заварные чайники на подставках-грелках, подсвечники, корпуса для часов, всевозможные флаконы, так называемая трактирная посуда, жанровая скульптура, подарочные чашки и другие предметы обихода. Конкуренция заставила строго следить за новыми веяниями моды и незамедлительно реагировать на изменение покупательского спроса.
Начиная со второй трети XIX века в изделиях частных фарфоровых заводов происходят значительные стилистические изменения как в формообразовании, так и в декоре. Этот период отличается большим разнообразием форм, что особенно касается чашек и бокалов, которые имели восьмигранные, конусовидные, канелированные формы, а также стаканчика или бочонка. Вместе с тем долгое время сохранялась ампирная форма чашки на ножке, с высокой, сложно изогнутой ручкой. Многие изделия украшались рельефным узором.
Длительный период занимали главенствующую роль в росписях фарфора частных заводов темы романтизма - это были лирические пейзажи, миниатюрные копии картин с историческими сюжетами, портреты, изображения народных игр и танцев, картинки экзотики Востока.
Постепенное разорение мелких фарфоровых мануфактур во второй половине XIX века, монополизация фарфоровой промышленности, коснулось и завода Попова - он был закрыт в 1875 году.

Метки завода А.Попова в с.Горбунове. Клеймо синее или вдавленное.

Рубрики:  Фарфор
Антиквариат.

Марки Немецкого фарфора

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:22 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Марки Немецкого фарфора


Год выпуска: 1999
Автор: Борок В., Дулькина Т.
Формат: PDF
Качество: сканированные страницы
Количество страниц: 224
Размер: 64 Мб

Книга содержит более 1300 изображений марок фарфоровых изделий, выпускавшихся в Германии с 1710 года по настоящее время.
Маркам каждого фарфорового производства предшествует изложение его истории.

Тираж: 1000 экз.

Рубрики:  Фарфор
Антиквариат.

"Марки фарфора фаянса майолики" Печатается по изданию И. Троцкого и Ф.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 18:21 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

"Марки фарфора фаянса майолики" Печатается по изданию И. Троцкого и Ф.


Название:Марки фарфора фаянса майолики
Автор: Печатается по изданию И. Троцкого и Ф. Фогта
Год издания: 2001
Страниц: 215
Язык: русский
Размер: 5.69 MB
Формат:PDF

Рубрики:  Фарфор
Антиквариат.

Марки и клейма Российского и Советского фарфора.

Воскресенье, 19 Октября 2014 г. 17:56 + в цитатник
Это цитата сообщения Клуб_Неформальной_Археологии [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Марки и клейма Российского и Советского фарфора.

Грузинская фарфоро-фаянсовая фабрика "Красный фарфорист"

Марка зеленая надглазурная штампом — скрещенные серп и молот с монограммой "РФТ" (Росфарфортрест) в обрамлении переплетенных колосьев со звездой и лентой. На ленте надпись: "Ф-КА КР. ФАРФОРИСТ". Слева и справа от ленты сокращения: "Н.К." и "Л.П." (Народный комиссариат легкой промышленности). Изображение на фарфоровой чашке (89 х 74 х 51 мм). Датировка предмета: 1931–1935 годы.

Завод Ф.Е. Емельянова в деревне Морье

Марка синяя надглазурная штампом — сильно искаженный двуглавый орел без скипетра и державы, и надписи: "Завода Ф.Е. Емельянова", "МОРЬЕ" и "№ 1" (1 сорт) в фигурном обрамлении. Изображена на фарфоровом чайнике (211 х 136 х 143 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX веков.

Известны близкие марки красного и синего цвета с дополнительным сокращением в виде буквы "Д" (деревня) перед названием местонахождения завода и без надписи, говорящей о сорте изделия, датируемые 1887 годом – началом XX века.

Завод основан в начале XIX века в деревне Морье Шлиссельбургского уезда Санкт-Петербургской губернии бароном Петром Фридрихсом. В 1817 году приобретен надворным советником Сергеем Яковлевичем Поскочиным, в 1842 году перешел в собственность графини Софьи Александровны Голенищевой-Кутузовой, а в 1851 году вновь продан барону Л.Ф. Корфу. Позднее завод перешел по наследству к баронессе М.Л. Корф. С 1851 по 1887 годы завод арендовался братьями Корниловыми, князем Долгоруким, охтинским купцом Гудковым (или Худковым), купцами Салмановым, Меншуткиным, Ступиным. С 1878 по 1887 годы арендовался купцом Федором Емельяновичем Емельяновым. В 1887 году был выкуплен Ф.Е. Емельяновым, а в начале XX века перешел к его сыну, А.Ф. Емельянову. Первоначально (до Ф.Е. Емельянова) завод выпускал продукцию из фаянса и каменных масс, а затем, при Ф.Е. Емельянове, — только из фарфора. На изделиях 1-го сорта ставилась марка синего цвета, на изделиях 2-го сорта — красного. В начале XX века на производстве было занято 40 человек, использовался печатный рисунок.

Продукция: чайная и столовая (трактирная) посуда. Литература: Т.Д. Карякина. С. 30, 40, 120; А.В. Селиванов. С. 136, 137–139, 148–149; Е.А. Бубнова. С. 72–77.

Конаковский фаянсовый завод имени М.И. Калинина

Марка синяя надглазурная штампом — монограмма "ЗиК" в разорванном круге и надпись "КОНАКОВО". Ниже — "7–53" и "2 сорт". Черным — цифра "9". Изображена на фаянсовой вазочке для цветов (высота — 144 мм; диаметр — 88 мм). Датировка предмета: 1960–1962 годы.

Без указания характеристики и надписи с указанием сорта марка опубликована в различных изданиях (Т.Д. Карякина. С. 65; Е.А. Бубнова. Конаковский фаянс. М., 1978. С. 138; С.И. Дуденко, И.А. Никифоренко. С. 769; Т.И. Дулькина. С. 372) и датируется 1960–1962 годами.

Завод И.Е. Кузнецова на Волхове

Марка синяя надглазурная штампом — восьмиконечная звезда с двумя ветвями, два медальона и надписи "И.Е. Кузнецова" (на ленте) и "НА ВОЛХОВђ". Изображена на фарфоровой чашке (97 х 78 х 67 мм). Датировка предмета: 1878–1917 года.

Известна близкая марка, отличающаяся некоторыми деталями (изображение медальонов, декоративный мотив между медальонами) (А.В. Селиванов. С. 399, № 8; С.И. Дуденко, И.А. Никифоренко. С. 773).

Завод основан в 1878 году близ станции Волхов Новгородского уезда Новгородской губернии промышленником Иваном Емельяновичем Кузнецовым. Первоначально на заводе работало 200 человек, в 1900-х годах — уже 1100 человек. Изготовлялся фарфор, фаянс, полуфаянс, майолика и огнеупорная посуда. На различных отече-ственных и зарубежных выставках продукция завода удостаивалась наград. В 1918 году завод был национализирован. Литература: Т.Д. Карякина. С. 78–79; А.В. Селиванов. С. 128; Т.И. Дулькина. С. 197.

Завод М.С. Кузнецова в Риге

Марка синяя надглазурная штампом — российский двуглавый орел со скипетром и державой, надписи: "Т ва", "М.С. КУЗНЕЦОВА" (дугообразная), "Р.Ф.". Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 127 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX веков.

Без указания характеристик марка опубликована в различных справочниках (Т.Д. Карякина. С. 85; А.В. Селиванов. С. 405, № 12; С.И. Дуденко, И.А. Никифоренко. С. 765; Т.И. Дулькина. С. 186; З.А. Констант. С. 79, № III) и датируется 1889–1910 годами.

Завод основан в 1841 году в Дрейлингсбуше (окрестность Риги) Лифляндской губернии Т.Я. Кузнецовым. В 1853 году перешел по наследству к С.Т. Кузнецову, в 1864 году — к его сыну Матвею.

В 1887 году завод вошел в созданное на базе нескольких фабрик и заводов "Товарищество М.С. Кузнецова". В 1940 году национализирован. В 1884 году на заводе работало 1103 человека, в начале 1900-х — 1868 человек. При заводе существовало училище на 200 детей. Выпускалась столовая посуда, чайная посуда и другие изделия из фарфора, фаянса и полуфаянса. На некоторых отечественных и зарубежных выставках продукция завода была отмечена наградами.

Литература: Т.Д. Карякина. С. 81–82, 89; А.В. Селиванов. С. 192–194; Т.И. Дулькина. С. 181–182; З.А. Констант.

Завод "Товарищества М.С. Кузнецова" в Вербилках

Марка синяя надглазурная штампом — дву-главый орел со скипетром и державой, надписи "Т ва М.С. Кузнецова", "Д.Ф." (Дмитровская фабрика). Изображена на фарфоровом сливочнике (125 х 93 х 105 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX веков.

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике С.И. Дуденко и И.А. Никифоренко (с. 770). Известны близкие марки, отличающаяся незначительными деталями: надписью "Т во" вместо "Т ва", отсутствием точек в сокращении "ДФ" (Т.Д. Карякина. С. 89; Т.И. Дулькина. С. 196) или формой хвоста орла (Шедевры. С. 188, № 45). Все перечисленные марки датируются 1892–1917 годами.

Завод основан в 1766 году (датой основания называют также 1754, 1756 и 1759 годы) английским купцом Францем Яковлевичем Гарднером в селе Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии. В конце XVIII века завод перешел к сыну Ф.Я. Гарднера, Францу Францевичу, а в начале XIX века принадлежал внукам, Александру Францевичу и Петру Францевичу, однако за их малолетством управлялся их матерью, Сарой Александровной Гарднер. В 1829 году владельцами фабрики становятся Петр и Николай Францевичи, а с конца 1840-х годов завод принадлежал сыновьям Петра Францевича, Владимиру и Александру. В 1870-х годах предприятие перешло к вдове их брата Павла, Елизавете Николаевне Гарднер.

В 1892 году завод был приобретен "Товариществом М.С. Кузнецова", в которое входил до национализации в 1918 году. В 1901 году на производстве были заняты 919 человек. Выпускалась столовая и чайная посуда, вазы, скульптура и другие изделия из фарфора. При декорировании использовались различные технологии (ручная роспись, деколь, трафарет).

Литература: Т.Д. Карякина. С. 24, 88; А.В. Селиванов. С. 37–44, 238, 288–293; Т.И. Дулькина. С. 44–48, 195–196.

Первомайский фарфоровый завод

Марка красная надглазурная печатная — герб РСФСР (перевитые лентами колосья, восходящее солнце, земной шар с серпом и молотом, звезда). Ниже овал с надписью: "ПЕРВОМАЙСКАЯ РЫБИНСКАЯ ФАБР.". Внутри овала надпись "ФАРФОРОТРЕСТ". Изображена на фарфоровой чашке (89 х 68 х 61 мм). Датировка предмета: 1925–1930-е годы.

Известна практически идентичная марка, отличающаяся лишь одной надписью (вместо "ФАРФОРОТРЕСТ" на ней написано "ФАРФОРТРЕСТ"; возможно, ошибка художника). Марка, ставившаяся с конца 1925 года, наносилась методом надглазурной печати красной, синей или зеленой краской (Фарфор. Фаянс. Стекло. С. 31, 32, № XLV; Т.И. Дулькина. С. 374).

Фарфоровый завод "Пролетарий"

Марка красная надглазурная штампом — скрещенные серп и молот со звездой, монограмма "Р.Ф.Ф.Т" и круговая надпись: "ПРОЛЕТАРИЙ. Село БРОННИЦЫ". Изображена на глубокой фарфоровой тарелке (диаметр — 220 мм). Датировка предмета: 1929–1931 годы.

Известна практически аналогичная марка, на которой вместо сокращения "Р.Ф.Ф.Т." стоит "Ц.Ф.Ф.Т." (Центрофарфорфаянстрест) (La Rivolutione. С. 116, № 24; Э.Б. Самецкая. С. 476).

Марка черная надглазурная штампом — скрещенные серп и молот, монограмма "РФТ" (Росфарфортрест) и надпись "БРАК", обрамленные перевитыми колосьями со звездой и лентой с надписью "Ф-КА ПРОЛЕТАРИЙ". Слева и справа от ленты — сокращения "Н.К." и "Л.П." (Народный комиссариат легкой промышленности). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 157 мм). Датировка предмета: 1931–1935 годы.

Марка синяя надглазурная штампом — скрещенные серп и молот, надписи: "РСФСР", "НКМП" (Народный комиссариат местной промышленности) в обрамлении переплетенных колосьев со звездой и лентой. На ленте надпись: "Ф-КА ПРОЛЕТАРИЙ". Ниже — "п/с МСТА ЛЕН. ОБЛ." и "ГЛАВУНИВЕРМАГ". Изображена на фарфоровой чашке (105 х 84 х 55 мм). Датировка предмета: 1935–1946 годы.

Марка зеленая надглазурная штампом — изображение чайника с надписями: "Р.С.Ф.С.Р.", "Ф-КА ПРОЛЕТАРИЙ", "МСТА". Выше — звезда и монограмма "Н.К.М.П." (Народный комиссариат местной промышленности). Ниже — "3с" (3-й сорт). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 135 мм). Датировка предмета: 1935–1946 годы.

Известны аналогичные марки красного и синего цветов, ставившиеся соответственно на изделиях первого и второго сорта (Л.В. Андреева. С. 95; Л. Матвеев. Советская и российская керамика. Марки, знаки и штампы // Антик.Инфо, декабрь 2004, № 23. С. 71–72). Без указания характеристик марка опубликована в работах Т.И. Дулькиной и Э.Б. Самецкой (Т.И. Дулькина. С. 377; Э.Б. Самецкая. С. 476).

Смоленский плиточный завод

Клеймо рельефное штампом — надпись "СМОЛЕНСК" и дата "1956". Изображено на кафельной облицовочной плитке (151 х 151 х 4 мм). Датировка предмета: 1956 год.

Клеймо рельефное штампом — надписи "МПСМ (Министерство промышленности строительных материалов. — Л.М.) СССР", "СМОЛЕНСК", стилизованное изображение крепостной стены с башней и монограммой "СмкЗ" (в круге, заключенном в квадрат). Изображено на кафельной облицовочной плитке (150 х 150 х 4 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е годы.

Завод основан в 1950-х годах. Преобразован в Смоленский завод ЗАО "Фаянс".

Сумский фарфоровый завод

Марка красная надглазурная штампом — изображение цветка, буква "С" и надписи "с1" (1 сорт) и "IX-96" (сентябрь 1996 года). Изображена на фарфоровой кружке (113 х 92 х 89 мм). Датировка предмета: сентябрь 1996 года.

Без указания характеристик и дополнительных надписей, говорящих о сорте и дате изготовления изделия, марка опубликована в справочнике С.И. Дуденко и И.А. Никифоренко (с. 830).

Завод основан в 1964 году в городе Сумы Украинской ССР. В мае 1965 года выпустил первую продукцию. В 1991 году на производ-стве начался кризис, который в дальнейшем удалось преодолеть.

В 1990-х годах завод был преобразован в АОЗТ. На производстве работали художники В.Ф. Шевченко и В.И. Серобаба-Климко. В настоящее время завод выпускает различную фарфоровую посуду, кофейные и чайные сервизы, сувениры, изготавливает посуду по индивидуальным заказам с использованием живописи, люстра, деколя.

Харьковский плиточный завод имени VIII годовщины Октября

Клеймо рельефное штампованное — монограмма "ХЛПЗ". Изображено на метлахской напольной плитке (99 х 99 х 7 мм). Датировка предмета: 1970-е годы.

Клеймо рельефное штампованное — надпись "ПК ХЛПЗ" и "74" (1974 год). Изображено на метлахской напольной плитке (99 х 100 х 8 мм). Датировка предмета: 1974 год.

Клеймо рельефное штампом — стилизованный кристалл с буквой "Х" в центре. Изображено на метлахской напольной плитке (102 х 102 х 8 мм). Датировка предмета: 1990–2000-е годы.

Завод спроектирован в 1936 году Украинским научно-исследовательским институтом. К началу Великой Отечественной войны строительство завода было почти завершено (кроме цеха облицовочных плиток). В годы войны производство было разрушено, но восстановлено уже в 1946 году. Начали выпускать напольную плитку, санитарно-технический фаянс, изоляторы, лако-красочные изделия. С 1949 года завод переведен на выпуск облицовочной фасадной керамики, а в 1951–1956 годах начато производство облицовочной плитки, декоративных пустотелых керамических блоков и метлахской плитки с различными видами рельефа, получившими название по особенностям фактуры ("цветы", "шоколад", "вафли", "гармошка").

В 1956 году завод уже выпускал 2,5 миллиона квадратных метров плитки для полов и 1,1 миллиона квадратных метров плитки для внутренней облицовки. В это же время была произведена модернизация производства. В 1966 году завод награжден орденом Трудового Красного Знамени. С 1971 по 1981 годы производство вновь реконструируется. В сентябре 1994 году преобразован в ЗАО "Харьковский плиточный завод". В настоящее время завод продолжает развиваться, расширяет ассортимент и улучшает качество продукции, выпуская плитку для пола, плитку для внутренней облицовки с рисунком и без него, сувенирно-художественные изделия, фризы.

Литература: В.П. Гинзбург. Керамика в архитектуре. М., 1983. С. 183; Р.М. Гурвич. Заводы строительной керамики. М., 1951. С. 25; И.А. Булавин. Производство керамических плиток. М., 1949. С. 3, 188.

Неустановленные производства

Клеймо рельефное штампом — буква "Л" между трех квадратов, расположенных треугольником. Изображено на кафельной облицовочной плитке (149 х 149 х 5 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е годы.

Марка в тесте штампом — монограмма "РФЗ" в овале. Изображена на химической фарфоровой подстановке (диаметр — 226, ширина — 9 мм). Датировка: 1950–1960-е годы.

Известны аналогичные серо-коричневая и зелено-коричневая подглазурные марки, различающиеся размерами (Матвеев Л. Советская и российская керамика. Некоторые сведения о марках, штампах, клеймах и знаках // Антик.Инфо, апрель 2005, № 27. С. 64).


Клеймо рельефное штампом — буква "Л" (меньше, чем на предыдущей) между трех квадратов, расположенных треугольником. Изображено на напольной метлахской плитке (151 х 151 х 9 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е годы.

Марка в виде сосуда-петуха с изображением буквы "Т". Напечатана на бумажной наклейке от майоликового кофейного сервиза из 15 предметов. Датировка сервиза: начало 1970-х годов (неустановленное украинское производство).

Марка черная надглазурная штампом — стилизованный цветочный бутон и дугообразные надписи "KATERINA" и "CERAMICS" в круге (надписи и бутон первоначально оттиснуты в тесте, а затем прорисованы цветом). Изображена на фарфоровой декоративной банке для специй (130 х 93 х 82 мм). Датировка предмета: 2000-е годы.

Барановский фарфоровый завод им. В.И. Ленина
Марка красная надглазурная штампом — вертикальная стрелка или елочка и буква «Б». Под нею — «1-с» (1-й сорт). Поверх красной марки от руки выполнена аналогичная марка синего цвета с надписью «2 с» (2-й сорт). Изображены на фарфоровом блюдце (диаметр 139 мм). Датировка предмета: 1970-е. Без указания характеристик. Марка опубликована в справочнике: Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 827.

Марка синяя надглазурная штампом — изображение чашки и надпись «2-с» (2-й сорт). Изображена на фарфоровой сахарнице (высота 117 мм; диаметр 118 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е. Без указания характеристик марка опубликована в справочнике: Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 281.


Производство организовано М. Мезером в 1802 году (встречаются даты — 1803 и 1805 годы) в местечке Барановка Новоградволынского у. Волынской губ. (сегодня — Житомирская обл., Барановский р-н, пгт. Барановка, ул. Ленина, 55). Впоследствии завод перешел по наследству к К. Мезеру, а затем к его сыну — И.К. Мезеру, который продал производство графине К. Грохольской. В 1895 году собственником предприятия стал Н.П. Грипари. После 1917-го завод национализирован. В 1920–1930-х годах производство переходит от воспроизведения старых образцов к советской тематике. В 1922-м на заводе был выполнен изготовленный специально для В.И. Ленина сервиз, преподнесенный вождю 22 ноября того же года. Одновременно создаются изделия для реализации за рубежом. В 1990-х завод был преобразован в ОАО, а затем стал коллективным предприятием. Выпускает фарфоровые, фаянсовые и майоликовые изделия (сервизы, отдельные предметы, вазы). На производстве работали художник М. Котенко и скульптор Ю. Гаврилюк. Литература: Дулькина Т.И. С. 222, 337.; Фарфор. Фаянс. Стекло. С. 35, 139.


Богдановичский фарфоровый завод
Марка синяя подглазурная штампом — изображение хозяйки Медной горы в виде лежащей ящерицы в короне (сказки П. Бажова) и цифра «81». Изображена на фарфоровой глубокой тарелке (диаметр 204 мм). Датировка предмета: 1970-е.

Известны публикации марки в различных справочниках без указания характеристик.

Литература: Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 282; Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 822.

Марка синяя подглазурная штампом — изображение хозяйки Медной горы в виде лежащей ящерицы в короне; надпись — «ОбщепиТ» и «114». Изображена на фарфоровой глубокой тарелке (диаметр 181 мм). Датировка предмета: 1970-е.

Завод основан в 1973 году в г. Богдановичи Свердловской области (в настоящее время — г. Богданович, Свердловская обл., ул. Степана Разина, 62). В 1992 году он преобразован в ТОО «Богдановичский фарфор». С 1993-го существует филиал в г. Асбест (СП «Асбестовский фарфор»), организованный АООТ «Асбестовское монтажное управление». Выпускает изделия из высоко и низкотемпературного фарфора, а также из фаянса и майолики (столовые, кофейные и чайные сервизы, посуда). На заводе работали или работают художники Л.П. Алексеева, Л.А. Бубенщикова, А.В. Некрасов, А.В. Смагина, О.А. Сотникова и др. Литература: Уральский фарфор / Каталог выставки. Вступ.ст. Парнюк Т., Шайдурова Г. Сост. Парнюк Т. Екатеринбург, 1994; Богдановичский фарфор / Буклет. Новосибирск, б.г.


Броницкий фарфоровый завод «Возрождение»Марка золотом надглазурная штампом — птица Сирин и дугообразная надпись «ВОЗРОЖДЕНИЕ». Изображена на фарфоровой кружке (134 х 90 х 107 мм). Датировка предмета: первая половина 1970-х гг. Завод основан в селе Бронница Новгородской губ. во второй половине XIX века. После революции — национализирован.

В 1990-х годах преобразован в ЗАО «Возрождение» (Новгородская обл., Новгородский р-н, с. Бронница, Бронницкая ул., 26), выпускающее посуду и сувениры.

Литература: Достопримечательности Новгородской области. Л., 1982. С. 15, 150.


Будянский фаянсовый завод «Серп и Молот»Марка зеленая подглазурная штампом — в прямоугольнике изображение кадуцея с серпом и молотом на фоне восходящего солнца; надпись — «БУД. З.» в овале. Сверху надписи — «ВСЕУКРТРЕСТ» и «ПОРЦЕЛ. ФАЯНС ШКЛО» (дугообразная); снизу — «РЕЕС. РК. Г.У. №250». Изображено на фаянсовом блюде (диаметр 338 мм). Датировка предмета: 1920-е.


Без указания характеристик марка воспроизведена в ряде работ с той же датировкой — 1920-е.

Литература: Дулькина Т. И. С. 340.; Самецкая Э. С. 41.


Владивостокский фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — изображение цветка кувшинки и буквы «М/С» в прямоугольной рамке. Изображена на фарфоровой кружке (120 х 93 х 91 мм). Датировка предмета: 1970-е годы.

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике: Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 823.

Завод основан в 1971 году во Владивостоке (ул. Командорская, 11). С 1996-го — преобразован в ОАО. В начале 2000-х годов был закрыт, но после реорганизации в 2003 году возобновил свою работу.


Волховская фарфорофаянсовая фабрика «Коминтерн»Марка зеленая надглазурная штампом — в сложной фигурной рамке надписи «КОМИНТЕРН», «СТ. ВОЛХОВО», «Н.К.М.П.» (Народный комиссариат местной промышленности) и цифра «3» (3-ий сорт). Изображена на плоской фарфоровой тарелке (диаметр 201 мм). Датировка предмета: 1935–1941.

Фабрика основана в 1878 году близ станции Волхов Новгородского уезда Новгородской губ. И.Е. Кузнецовым. В 1918-м была национализирована, но не работала. Возобновление деятельности приходится на 1921 год. С 1922-го фабрика именуется «Коминтерн». В период 1923–1925 годов художественную часть возглавлял С.В. Чехонин. В 1927 году фабрика вошла в состав Центрофарфортреста. Тогда же на фабрике налажено производство красок для фарфора. В годы Великой отечественной войны производство было разрушено и больше не восстанавливалось. До 1930 года на фабрике выпускались изделия из фарфора и фаянса, а со следующего — 1931-го — только хозяйственный фаянс. Правда, данная тарелка опровергает этот факт. На производстве работали В. Фрезе, З. Кобылецкая, М. Адамович.


Литература: Дулькина Т.И. С. 366.; Фарфор. Фаянс. Стекло. С. 38, 40, 246, 249, 289.


Городницкий фарфоровый завод им. Коминтерна
Марка красная надглазурная штампом — бегущий олень, надпись «1 с–9» (1-й сорт) и «20». Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр 141 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.
Без указания характеристик марка опубликована в ряде справочников (Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 282; Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 828).

Завод основан в 1807 году в местечке Городница Новоградволынского у. Волынской губ. как дочернее предприятие Корецкой мануфактуры. В 1814 году он перешел к князю Генриху Любомирскому в качестве приданого жены, княгини Терезы Чарторижской. В 1856-м завод Любомирского приобрел В. Руликовский. После пожара в конце 1870-х годов владелец продал производство Полтавскому поземельному банку. Впоследствии заводом владели сначала Р. Боссе, а затем — помещик С. Гижицкий, который сдавал его в аренду купцам Зуссманам. После революции завод не работал до начала 20-х годов. Восстановлен в 1923–1924-м. В последние годы полностью реконструирован и преобразован в коллективное предприятие (Житомирская обл., Новоградволынский р-н, пгт. Городница, ул. Петровского, 4). Выпускает чайные и кофейные сервизы, отдельную посуду, скульптуру. На производстве работали скульпторы Р. Марчук и Ю. Гаврилюк.

Литература: Дулькина Т.И. С. 112–113, 344; Карякина Т.Д. С. 45, 93.


Грузинская фарфорофаянсовая фабрика «Красный Фарфорист»Марка зеленая надглазурная штампом — монограмма «КФ» в круге, надписи «чудово» и «2с–53» (2-й сорт, 1953 год) и «10». Изображена на фарфоровой плоской тарелке (диаметр 180 мм).


Дмитровский фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — изображение чайника со скрещенными серпом и молотом и круговые надписи «РСФСР*ММП. ДМИТРОВСКИЙ». Вверху — «2-с» (2-ой сорт), внизу — «ст. ВЕРБИЛКИ». Изображена на фарфоровом сливочнике (120 х 77 х 83 мм). Датировка предмета: 1946–1952.

Известна почти идентичная марка — отличие в отсутствии сокращения «ст.» в нижней надписи (см. Матвеев Л. Марки советской и российской керамики // Антик.Инфо. №18/19, июль–август 2004, с. 76. №7).

Марка красная надглазурная штампом — изображение головы лося с буквой «В» и надпись «с 1» (сорт 1-й). Слева — буква «Ж». Изображена на фарфоровой чашке (105 х 80 х 60 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.

Марка красная надглазурная штампом — изображение головы лося с буквой «В». Слева — перевернутая цифра «2». Изображена на фарфоровой чашке (104 х 81 х 61 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.


Приведенные выше марки имеют небольшие различия в изображении морды, рогов и шеи лося. Кроме того, первая из двух красных имеет дополнительное обозначение сорта. Аналогичная марка указана в работах: Андреева Л.В. С. 94; Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 83. Известны другие марки, близкие красным маркам. Относительно датировки существуют расхождения. Годом, с которого начала ставиться подобная марка, называется 1961, 1966, 1967 или 1960-е годы.

Литература: Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 283; Черный Н.В. Фарфор Вербилок. М., 1970. С. 240, 242; Крайванов Ю.Г. Марки и знаки Дмитровского фарфорового завода (советский период) // НИИХП. Сб. трудов. Вып. 6. М., 1972. С. 104, 107; Карякина Т.Д. С. 37.


Добрушинский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — буква «Ф» в фигурной рамке, «1с» (1-ый сорт) и цифры «6» и «9» (в круге). Изображена на фарфоровой чашке (110 х 86 х 69 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.

Марка зеленая надглазурная штампом — буква «Ф» в фигурной рамке, надпись «2с» (2-й сорт) и цифра «8». Изображена на фарфоровой кружке (84 х 102 х 77 мм). Датировка предмета: конец 1990-х.

Обе марки однотипны, без указания характеристик опубликованы в справочнике: Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 831. Строительство завода в Добруше Гомельской обл. (Беларусь), начавшееся в 1975 году, было завершено в 1978-м. Сегодня производство является ЗАО и выпускает кофейные, чайные и столовые сервизы, отдельные предметы. Изделия завода имеют ряд наград.


Дулевский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — звезда, неразборчивая монограмма, щит с изображением и надписи: «ФАРФОР З-Д» (дугообразная), «ДУЛЕВО», «Сорт 2». Изображена на фарфоровой селедочнице (273 х 149 х 32 мм). Датировка предмета: 1930–1940-е.

Известна близкая марка (см. Дулькина Т.И. С. 364; Андреева Л.В. С. 94), датируемая 1936–1945 годами.

Марка зеленая надглазурная штампом — монограмма «ДЗ», надписи «ДУЛЕВО», «2с–54» (2-ой сорт; 1954 год) и цифра «26». Изображена на фарфоровом соуснике (182 х 74 х 78 мм). Марка красная надглазурная штампом — монограмма «ДЗ» и надписи: «ДУЛЕВО» и «1с. 58 г.» (1-ый сорт, 1958 год). Изображена на фарфоровой статуэтке «Узбечка с чайником» (93 х 93 х 145 мм). Марки с монограммой «ДЗ» однотипны, без указания характеристик опубликованы в различных справочниках (см. например, Дулькина Т.И. С. 364; Карякина Т.Д. С. 38) и датируются 1952–1962 гг. Есть сведения о подобных марках синего цвета (см. Андреева Л.В. С. 95; Советский фарфор. С. 149).

Марка красная надглазурная штампом — изображение сокола и надписи «ДУЛЕВО» и «1с–68» (1-й сорт, 1968 год). Под маркой — цифра «22». Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр 142 мм). Без указания характеристик марка опубликована в справочниках: Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 283; Карякина Т.Д. С. 38. Известны также марки различных цветов без надписи «ДУЛЕВО», ставившиеся с 1962 года (см. Дулькина Т.И. С. 364; Матвеев Л. Марки советской и российской керамики // Антик.Инфо. №18/19. Июль-август. С.76, илл.№11).


Кисловодский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — надпись Fenix (буква «x» выполнена в виде эмблемы производства), стилизованное изображение птицы и надписи «КИСЛОВОДСКИЙ ФАРФОР — ФЕНИКС», «РУЧНАЯ РАБОТА», «РОССИЯ». Справа — знак российского стандарта с его номером. Изображена на фарфоровой вазе (высота — 160 мм, диаметр 92 мм). Датировка предмета: конец 1990–начало 2000-х. Марка экспортная коричневая надглазурная штампом — надпись Fenix (буква «x» выполнена в виде эмблемы производства), стилизованное изображение птицы и надписи «PORCELAIN», «HAND MADE», «KISLOVODSK», «RUSSIA». Изображена на фарфоровой вазе (91 х 88 х 118 мм). Датировка предмета: конец 1990–начало 2000-х.

Завод основан в 1960-х годах в Кисловодске (ул. Станичная, 2). В 1990-х он преобразован в ЗАО «Кисловодский фарфор — ФЕНИКС». Производство выпускает посуду и декоративные изделия.


Конаковский фаянсовый завод им. М.И. Калинина
Марка зеленая надглазурная штампом — изображение чашки с блюдцем с серпом и молотом в круге, под звездой и надписи «Н.К.М.П. РСФСР» (Народный комиссариат местной промышленности РСФСР), «ИМ. М.И. КАЛИНИНА», «в конакове». Слева — цифры «6/1». Изображена на фаянсовой десертной тарелке (диаметр 170 мм). Датировка предмета: вторая половина 1930-х.

Известна близкая марка, которая отличается незначительными деталями. Она датируется 1934–1940.

Литература: Бубнова Е.А. С. 68; Дулькина Т.И. С. 370; Самецкая Э. С. 41; Карякина Т.Д. С. 65.

Марка зеленая подглазурная штампом — монограмма «ЗиК» в круге, надписи «КОНАКОВО» и «10–50». Изображена на фаянсовой глубокой тарелке (диаметр 200 мм). Датировка предмета: 1950-е.

Без указания характеристик марка опубликована в ряде работ (см. Бубнова Е.А. С. 111; Дулькина Т.И. С. 371; Карякина Т.Д. С. 65) и датируется 1952–1959 гг.

Ленинградский опытный завод
Марка серая подглазурная штампом — монограмма из соединенных букв «ЛОЗ». Изображена на фарфоровом чайнике (238 х 173 х 144 мм). Датировка предмета: 1950–1960-е.


Без указания характеристик марка опубликована в справочнике Дуденко С.И. и Никифоренко И.А. (С. 821). Известна аналогичная синяя марка, ошибочно приписанная в одной из предыдущих статей Ломоносовскому фарфоровому заводу (Матвеев Л. Марки советской и российской керамики // Антик.Инфо. №№18/19, июль/август 2004. С. 78, марка 23).


Ломоносовский фарфоровый завод
Марка красная по бисквиту штампом — монограмма «ЛФЗ» и надпись «MADE IN USSR» (экспортная). Изображена на фарфоровой статуэтке «Сидящий заяц» (32 х 20 х 42 мм). Датировка предмета: 1960-е.

Известно несколько близких экспортных марок, отличающихся размерами или цветом.

Литература: Советский фарфор. 1940–1970. С. 47.

Марка серо-коричневая надглазурная штампом — монограмма из соединенных букв «ЛФЗ». Снизу надпись «2 с» (2-й сорт). Изображена на чашке из кофейного сервиза (92 х 73 х 56 мм). Датировка предмета: первая половина 1990-х.

Возможно, что марка подделана — легко стирается от прикосновения, не оставляя характерных следов обжига краски, которой подобные марки наносятся.

Марка красно-коричневая надглазурная штампом — монограмма из соединенных букв «ЛФЗ» и надпись MADE IN RUSSIA (экспортная). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 129 мм). Датировка предмета: 2002.

Марка ставилась после 1991 года. Без указания характеристик она публиковалась в работе Агаркова Г.Д., Петрова Н.С. С.232.

Марка синяя надглазурная штампом — монограмма «ЛФЗ» с датой «1744» (год основания завода), надписи: HAND DECORATED, St. Petersburg, RUSSIA (экспортная марка).


Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 159 мм). Датировка предмета: 2003–2004-е.


Минский фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — буква «Ф» в фигурной рамке и надпись «с 3» (3-й сорт). Изображена на фарфоровой солонке (высота — 36 мм, диаметр — 69 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е.

Марка коричневая надглазурная штампом — буква «Ф» в рамке, напоминающей раскрытую книгу. Сверху дан знак качества, снизу — цифра «9» в квадрате. Изображена на фарфоровой чашке (128 х 120 х 68 мм). Датировка предмета: 1980-е.

Марки однотипны, без указания характеристик опубликованы в справочнике: Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 831. Завод основан в 1883 году в Минске на Николаевской улице (сейчас — Кропоткинская ул., 91) как гончарно-изразцовое производство (также датой основания называется 1870-й). После революции предприятие национализировано. 15 марта 1951 года Минский изразцовый завод переименован в фарфорофаянсовый.

С 1961-го выпускает только фарфоровые изделия. На следующий год в строй вступает цех по производству хозяйственной посуды, в 1964 году к производству присоединен завод архитектурной керамики, который был основан в 1890 году в деревне Веснянка и первоначально выпускал кирпич. В 1973-м открывается живописно-сортировочный цех, а в 1979 и 1983 еще два цеха. С 1993 года Минский завод является акционерным обществом. Выпускает сервизы, посуду, вазы, декоративные изделия.

Октябрьский завод керамической плитки

Марка красная надглазурная штампом — изображение круга с двумя отверстиями, разделенными чертой, и надпись «-1с-» (1-й сорт). Изображена на фарфоровой глубокой тарелке (диаметр — 235 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е.

Без указания характеристик марка опубликована в ряде справочников: Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 285.; Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 838.

Завод основан в 1960–1970-х годах в г. Октябрьский Башкирской АССР (в настоящее время — республика Башкортостан, г. Октябрьский, ул. Кувыкина, 63). В 1990-х преобразован в ОАО. На базе завода также существует ООО «Башкерамика», впоследствии — совместное российско-итальянское предприятие «Италбашкерамика». Выпускает фарфоровую посуду, керамическую глазурованную напольную и облицовочную плитку. Работает на привозном сырье.


Первомайский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — надписи, скомпонованные в форме конуса: аббревиатура «НКМП» (Народный комиссариат местной промышленности), затем «ПЕРВОМАЙСКИЙ ФАРФОР ЗД» и «ПЕСОЧНОЕ н/ВОЛГЕ», знак — скрещенные серп и молот. Изображена на фарфоровом чайнике (157 х 86 х 97 мм). Датировка предмета: 1930-е.

Известна аналогичная марка, отличающаяся лишь наличием дефиса в сокращении «З-Д». Литература: Дулькина Т.И. С. 374.



Голова жреца. Культура цивилизаци инковМарка зеленая надглазурная штампом — конус из надписей «ММП» (Министерство местной промышленности), «ПЕРВОМАЙСКИЙ ФАРФОР З-Д», «ПЕСОЧНОЕ Н/ВОЛГЕ», скрещенные серп и молот, дата «50 г.» и надпись «2 с» (2-й сорт). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 127 мм). Датировка предмета: 1950-й.

Марка синяя надглазурная штампом — изображение двух рыб с полукругом и надпись «2 с» (2-й сорт). Изображена на фарфоровом чайнике (178 х 104 х 120 мм). Датировка предмета: 1980-е.

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 823.

Завод основан в 1884 году в деревне Песочное Романово-Борисоглебского уезда Ярославской губернии купцом П.А. Никитиным. В 1886-м продан торговому дому «В. Карякин и В. Рахманов», а после 1894 года перешел в собственность товарищества М.С. Кузнецова. В 1918 года национализирован. С 1922–1923-го начинается подъем и расширение производства. В 1936-м при заводе создается художественная лаборатория. В 1953–1963 годах производство вновь модернизируется и расширяется. В конце 1990-х приходит в упадок. В 2001 году завод преобразован в ЗАО «Первомайский фарфор», выпускающее чайные и кофейные сервизы, посуду, вазы, мелкую скульптуру. На заводе работали художники М.Ф. Паламарчук, И.И. Гончаренко, Д.Э. Клювгант, Г.Н. Леонтьева, Ю.Н. Горбунов и др., а также скульпторы В.А. Шестопалов, Ю.М. Львов, Н.А. Павловская. Литература: Изделия Первомайского фарфорового завода: Каталог выставки. Ярославль, 1965.; Счетчиков К.И. Русский керамический сборник. Вып.3. М., 2000. С. 32.

Полонский фарфоровый завод
Марка синяя надглазурная штампом — монограмма «ФУФ» со звездой и надпись «ПОЛОНИЕ» в звездообразной рамке. Внизу — «1с» (1-й сорт). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 153 мм). Датировка предмета: начало 1950-х.

Имеется другая марка с датировкой 1951–1954, которая без указания характеристик опубликована в справочнике: Дулькина Т.И. С. 376.


Марка красная надглазурная штампом — буква «П». Изображена на фарфоровой чашке (160 х 122 х 69 мм). Датировка предмета: начало 2000-х.

Известна близкая марка с небольшими отличиями (Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 285; Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 829). Завод основан в 1889–1890 годах в местечке Полонное Новоградволынского уезда Волынской губернии М. Шапиро. В 1897-м приобретается А.Ф. Зуссманом.

В 1919 году из-за отсутствия сбыта завод закрывается, но в 1923 году восстанавливается и продолжает выпускать санитарный фаянс. В 1933-м производство было реконструировано и перешло на выпуск массовой фарфоровой чайной посуды. В годы Великой Отечественной войны завод подвергся разрушению и вновь приступает к работе после восстановления в конце 1940-х годов. В 1990-х предприятие преобразовано в ЗАО «Полонский фарфор». Выпускает чайные сервизы, отдельную посуду, вазы. На производстве работали И. Голембиовский, К. Кравченко, И. Овчаренко, М. Осипова. Литература: Дулькина Т.И. С. 376.


Прокопьевский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — стилизованное изображение оленя с буквой «П» между рогами и надпись «с 1» (1-й сорт). Изображена на фарфоровой плоской тарелке (диаметр — 177 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е.

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике: Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 825.

Завод основан в 1973 году в г. Прокопьевск Кемеровской области (ул. Гайдара, 50). В конце 1990-х предприятие преобразовано в АОЗТ «Прокопьевский фарфоровый завод», а затем в ЗАО «Прокопьевский фарфор». Финансовые трудности и кризисная ситуация привели к забастовке рабочих в 2000 году — производство приостановилось, уже в 2003-м произошла реконструкция, и «Прокопьевский фарфор» продолжил выпуск различной фарфоровой посуды.


Фарфоровый завод «Пролетарий»
Марка зеленая надглазурная штампом — надписи «НКМП» (Народный комиссариат местной промышленности), «РСФСР», «Пролетарий» (дугообразная), «МСТА» и чаша. Изображена на фарфоровой сахарнице (161 х 98 х 72 мм). Датировка предмета: 1935–1946-й.

Марка синяя надглазурная штампом — изображение чайника с надписями «РСФСР», «з-д ПРОЛЕТАРИЙ» и «МСТА». Вверху — монограмма «Н.К.М.П.» (Народный комиссариат местной промышленности) со звездой, внизу — «2с» (2-й сорт).

Изображена на фарфоровой вазочке (130 х 130 х 65 мм). Датировка предмета: 1935–1946-й.

Без указания характеристик и с иной датировкой (1930–1950-е) марка опубликована в справочнике: Дулькина Т.И. С.377. Встречаются упоминания об аналогичной красной марке (Андреева Л.В. С. 95).

Марка зеленая надглазурная штампом — надписи «ММП» (Министерство местной промышленности), «РСФСР», «Пролетарий» (дугообразная), «Новгород», чаша и буква «И». Изображена на фарфоровой селедочнице (263 х 128 х 30 мм). Датировка предмета: 1946–начало 1950-х.


Марка зеленая надглазурная штампом — надписи «ПРОЛЕТАРИЙ», «ММП» (Министерство местной промышленности), «РСФСР» и «НОВГОРОД» в круге, в центре которого помещены скрещенные серп и молот. Сверху — «2с» (2-й сорт), снизу — «1951 г.». Изображена на фарфоровом чайнике (188 х 110 х 103 мм). Датировка предмета: 1951-й.

Марка зеленая надглазурная штампом надписи — «Пролетарий», «Новгород» и «2С.» (2-й сорт) — заключены в круг. Изображена на фарфоровом чайнике (191 х 128 х 102 мм). Датировка предмета: 1950-е.

Марка синяя по бисквиту штампом — надписи «Пролетарий», «Новгород» и «1 С.» (1-й сорт). Изображена на фарфоровой статуэтке «Лебедь» (55 х 32 х 57 мм). Датировка предмета: первая половина 1950-х.

Марка красная надглазурная штампом — плывущая ладья, под ней надпись «1с» (1-й сорт). Изображена на фарфоровой селедочнице (258 х 154 мм). Датировка предмета: середина 1960-х.

Марка синяя надглазурная штампом — ладья, плывущая по волнам, и надпись «2с» (2-й сорт). Изображена на фарфоровой сахарнице (118 х 118 х 115 мм). Датировка предмета: 1970-е. Марки однотипны и опубликованы без указания характеристик в справочнике: Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 287.


Рижский фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — изображение волнистых линий в рамке и надписи «PFF», «R?GA», «3.S.» (3-й сорт). Изображенана фарфоровом блюдце (диаметр — 144 мм). Датировка предмета: 1960-е.

Без указания характеристик и с датировкой (1946–1970-е) марка опубликована в монографии: Констант З.А. С. 83. Там же дается уточнение, что в 1946–1963 годах эта марка ставилась на изделиях Рижского фарфорофаянсового завода.


Марка зеленая надглазурная штампом — изображение волнистых линий в рамке, монограмма «RPR», надпись «2.s.» (2-й сорт) и цифра «3». Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 144 мм). Датировка: 1970-е (не ранее 1970-х).

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике: Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 836. Известна аналогичная марка с дополнительной надписью «RiGA» (Констант З.А. С. 83; Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 286).


Синельниковский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — монограмма «СФЗ». Снизу – надпись «1–с». (1-й сорт). Изображена на фарфоровой плоской тарелке (диаметр — 175 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.

Без указания характеристик марка опубликована в ряде справочников (Мороз И.И., Комская М.С., Сивчикова М.Г. С. 286; Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 830).

Завод основан в 1965 году в г. Синельниково Синельниковского р-на Днепропетровской обл. (ул. Ватутина, 39). В настоящее время является коллективным предприятием.


Ташкентский фарфоровый завод
Марка синяя надглазурная штампом, стилизованным под античный сосуд. Изображена на фарфоровой пиале (высота — 48, диаметр — 99 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике: Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 832.

Завод основан в 1965 году в Ташкенте (Узбекистан). В настоящее время является АО «Ташкентский фарфоровый завод им. А. Иброхимова». Выпускает чайную посуду (пиалы, косы, чайники, ляганы). На производстве работал художник А. Нугманов. Литература: Крамаренко Л. Керамика и фарфор Ташкента // Декоративное искусство СССР. № 8, 1968. С.32.


Тернопольский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — стилизованное изображение голубя в круге. Снизу — «1–с» (1-й сорт). Изображена на фарфоровой кружке (118 х 91 х 87 мм). Датировка предмета: 1970-е.

Марка зеленая надглазурная штампом — стилизованное изображение голубя в круге и надпись «2 с» (2-й сорт). Изображена на фарфоровой кружке (116 х 89 х 86 мм). Датировка предмета: 1960-1970-е.

Марки однотипные, без указания характеристик опубликованы в справочнике Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 830. Завод основан в 1964 году на Украине в г. Тернополь (ул. Текстильная, 22). Работает в настоящее время, выпуская хозяйственно-бытовой фарфор и фаянс.


Неизвестные производства
Марка в тесте штампом — две вдавленные параллельные прямые, которые заключены в прямоугольник со скошенным верхним углом. Возможно, это не марка, а технический знак. Изображена на майоликовой облицовочной плитке (151 х 151 х 12 мм). Датировка предмета: 1920–1930-е.

Наиболее вероятным местом изготовления плитки является фарфорово-керамический завод «Горн».

Марка синяя подглазурная штампом — монограмма «ГЗ» (?) в овале. Изображена на фаянсовом блюде (диаметр — 264 мм). Датировка предмета: втор. пол.–конец 1970-х.

Марка рельефная штампом — символ, напоминающий букву «А» с чертой, заключенный в круг. Изображена на фаянсовой облицовочной плитке (150 х 150 х 7 мм). Датировка предмета: перв. пол.–сер. 1990-х.

Грузинская фарфорово-фаянсовая фабрика «Красный фасфорист»Марка черная надглазурная штампом — скрещенные серп и молот со звездой и монограмма «Р.Ф.Т.» (Росфарфортрест) в круговой надписи «КРАСН. ФАРФОРИСТ. СТ. ЧУДОВО ОКТ. Ж.Д.». Изображена на плоской фарфоровой тарелке (диаметр — 184 мм). Датировка предмета: 1930–1934-й.


Дулевский фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — звезда и надписи «Н.К.М.П.» (Народный комиссариат местной промышленности), «ф-ка» и «ДУЛЕВО» (по диагонали). Изображена на плоской фарфоровой тарелке (диаметр — 178 мм). Датировка предмета: 1930-е.

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике Дулькиной (Дулькина Т.И. С. 364) и датируется 1934–1936. Известна также аналогичная марка красного цвета (см.: Русский фарфор. 250 лет истории /Авт.-сост. Л.В. Андреева. М., 1995. С. 94).


Кикеринский керамический завод «Горн»
Клеймо рельефное штампом — надпись «Горн». Изображено на кафельной облицовочной плитке (152 х 152 х 4 мм). Датировка предмета: 1970–1980-й.

Клеймо рельефное штампом — надпись «Горн». Изображено на облицовочной плитке (120 х 65 х 6 мм). Датировка предмета: 1970–1980-й.


Кисловодский фарфоровый завод
Марка красная по бисквиту штампом — стилизованная буква «Ф» и надписи «ФАРФОР», «ручная работа», «Кисловодск», «Россия». Ниже: знак российского стандарта и его номер. Изображена на фарфоровой вазе (диаметр — 117 мм; высота — 250 мм). Датировка предмета: 2004-й.


Конаковский фаянсовый завод им. М.И. Калинина
Знак в тесте — процарапанная буква «К», поверх которой черным цифра «4». Изображен на майоликовой скульптуре «Жирафенок» 1960 года (высота — 200 мм; скульптор — В.А. Сергеев, роспись — Ф.Н. Крохина).

Скорее всего, знак обозначает Конаковский фаянсовый завод, на котором была выполнена скульптура. Менее вероятно, что это — знак автора росписи, так как авторские подписи Ф.Н. Крохиной известны, но среди них подобной не значится (см.: Бубнова Е.А. Конаковский фаянс. М., 1978. С. 211; Дулькина Т.И. С. 389).


Краснодарский фарфоро-фаянсовый завод «Чайка»
Марка красно-коричневая надглазурная штампом — летящая чайка и цифра «6». Изображена на фарфоровой чашке (75 х 83 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.


Марка подглазурная в тесте штампом — летящая чайка и цифра «22». Изображена на фаянсовой глубокой тарелке (диаметр — 193 мм). Датировка предмета: конец 1990-х.

Без указания характеристик марки опубликованы в справочнике С.И. Дуденко и И.А. Никифоренко (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 824). Известна также аналогичная марка зеленого цвета (Матвеев Л. «Марки советской и российской керамики» // «Антик.Инфо», № 16, 18/19, 2004) и близкие марки (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 824; Мороз И.И. и др. С. 284).


Ленинградский завод керамических изделий
Клеймо рельефное штампом — монограмма «ЛЗКИ» и цифра «14», заключенные в прямоугольную рамку с закругленными углами (частично скрыты потеками глазури). Изображено на кафельной облицовочной плитке (149 х 149 х 4 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е.


Львовский керамический завод
Клеймо рельефное штампом — монограмма «УРСР» (Украiнська Радянська Соцiалiстична Республiка, т.е. Украинская Советская Социалистическая Республика) и надпись «Львiв». Изображено на кафельной облицовочной плитке (149 х 149 х 4 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е.

Клеймо рельефное штампом — монограмма «УССР» (Украинская Советская Социалистическая республика» и надпись «ЛЬВОВ». Изображено на кафельной плитке (150 х 149 х 4 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е.


Завод был основан в 1956 году (пущен в 1957-м) на бывшем пустыре старой Левандовки (сейчас — поселок Жовтневый) и является одним из крупнейших производителей керамики на Украине. В настоящее время преобразован в ОАО с головным предприятием во Львове (ул. Сяйво, 12), в которое также входят производства в Мукачево, Ивано-Франковске, Коломые, Калуше и другие. Производит керамическую плитку для внутренней и наружной облицовки, напольную метлахскую плитку, сантехнику, керамические вазоны и вазы для цветов (Львовский керамический завод. Каталог. Львов, 1967).



ЗАО «Переславская керамика»
Знаки белые, реже черные, подглазурные ангобом от руки — буква «З» или символы, напоминающие ее. Изображены на различных предметах из майоликового девятичастного набора «Кринка художественная». Возможно, обозначают автора росписи предметов. Датировка предметов: 2003-й.

ЗАО «Переславская керамика» (г. Переславль-Залесский, ул. Свободы, д. 103а) основано в сентябре 2002 года. Выпускает гончарно-керамические изделия (наборы для чая, кофе, пельменей, блинов, вазы, кружки, кашпо и т.д.) с использованием народных мотивов.



Полонский фарфоровый завод
Марка красная надглазурная штампом — стилизованная буква «П». Ниже — надпись «1с» (первый сорт) и цифра «8». Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 137 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е.

Без указания характеристик марка опубликована в ряде справочников (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 829; Мороз И.И. и др. С. 285). Также известна близкая марка (Матвеев Л. «Советская и российская керамика. Марки, знаки и штампы» // «Антик. Инфо», № 23, 2004).



Полтавский государственный фарфоровый завод
Марка зеленая надглазурная штампом — монограмма «ПФ» в двойном круге. Внизу — «2с» (второй сорт). Изображена на фарфоровой чашке (111 х 91 х 95 мм). Датировка предмета: начало 1990-х.

Известна близкая марка (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 830; Мороз И.И. и др. С. 285). Завод основан в 1964 году в г. Полтава УССР (ул. Маршала Бирюзова, д. 37). Первоначально носил имя XXV съезда КПСС. Работает в настоящее время, выпуская хозяйственно-бытовой фарфор и фаянс.




Фарфоровый завод «Пролетарий»
Марка серая надглазурная штампом — ваза и надписи «НКМП» (Народный комиссариат местной промышленности), «РСФСР», «Пролетарий», «МСТА». Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 145 мм). Датировка предмета: 1935–1946-й.

Известна аналогичная марка зеленого цвета (Матвеев Л. «Советская и российская керамика» // «Антик. Инфо», № 23, 2004).

Марка зеленая надглазурная штампом — плывущая ладья. Внизу — «3с» (третий сорт). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 141 мм). Датировка предмета: 1970-е.

Без указания характеристик марка опубликована в ряде справочников (Дуденко С.И., Никифоренко И.А. С. 774; Мороз И.И. и др. С. 287). На изделиях первого сорта ставилась аналогичная марка красного цвета, а на изделиях второго сорта — синяя (Матвеев Л. «Советская и российская керамика. Марки, знаки и штампы» // «Антик.Инфо», № 23, 2004).

Марка зеленая надглазурная штампом — знак, напоминающий луковицу, надпись «2с» (второй сорт) и цифра «11». Изображена на фарфоровой плоской тарелке (диаметр — 201 мм). Датировка предмета: 2003–2004-й.

Ранее подобная марка зеленого цвета ставилась на изделиях только третьего сорта (Матвеев Л. «Марки советской и российской керамики» // «Антик.Инфо», № 18/19, 28, 2004).


Рижская керамическая мастерская художественного фонда латвийской ССР

Бумажная наклейка — изображение белого горшка на красном фоне с надписью «RIGA». По кругу, на черном фоне, надписи «MAKSLAS KERAMIKAS DARBNICA» (художественная керамическая мастерская) и «LPSR (то есть Latvijas Padomju Socialistiska Republica) MAKSLAS FONDS» (художественный фонд ЛССР). Наклеена на майоликовой вазочке (высота — 62 мм; диаметр — 60 мм). Датировка предмета: 1958–1959-й.

Керамическая мастерская художественного фонда ЛССР была основана в Риге в 1958 году. В следующем, 1959-м, она была объединена с керамической мастерской художественного комбината «Максла» (руководитель — С.С. Калве). Выпускала продукцию как массового характера, так и отдельные уникальные вещи, тесно связанные с традициями народной, особенно латгальской керамики. На производстве работали П. Вилцан, П. Чернявский, С. Калве и др. (Советская Латвия: Латвийская Советская энциклопедия. Рига, 1985. С. 650).


Рижская фарфоровая фабрика
Марка коричневая надглазурная штампом — надпись «RIGA» в круге, разорванном монограммой «RPF». Ниже — надпись «2с» (второй сорт) в ромбе. Изображена на фарфоровой чашке (117 х 99 х 49 мм). Датировка предмета: 1950–1960-е.

Известна близкая марка, имеющая незначительные отличия и ставившаяся в 1953–1963 годах; на изделиях первого сорта — красным, второго — синим и третьего — зеленым ( Дулькина Т.И. С. 378; Констант З.А. Рижский фарфор. История рижского фарфорового завода. Рига, 1975. С. 83).


Рябовский завод керамических изделий
Марка рельефная штампом — монограмма «РЗКИ» и дата «1974». Изображена на майоликовой облицовочной плитке (121 х 65 х 8 мм). Датировка: 1974-й.

Завод основан в послевоенные годы в п. Рябово Тосненского района Ленинградской области. В 1990-х годах преобразован в АОЗТ, в 2003-м объявлен банкротом. Выпускал различные виды облицовочной керамики.



Неустановленные производства

Клеймо рельефное — латинская буква «R», окруженная четырьмя пятиконечными звездами.

Изображено на напольной облицовочной плитке (48 х 49 х 11 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX вв.

Клеймо рельефное штампом — в круге инициалы «ГП», два круга с полосами и один круг с перевернутой цифрой «12». Изображено на восьмигранной напольной облицовочной метлахской плитке (длина стороны — 84 мм; толщина — 15 мм). Датировка предмета: 1900–1910-е.

Марка красно-коричневая по трафарету — орнамент, вписанный в овал. Изображена на фарфоровой кружке (120 х 93 х 92 мм). Датировка предмета: 1957 год (возможно, Бронницкий фарфоровый завод «Возрождение»).

Марка серо-коричневая подглазурная — монограмма «РФЗ» в овале. Изображена на фарфоровой воронке Бюхнера (химическая посуда, предназначенная для фильтрования под вакуумом; высота — 105 мм; диаметр — 67 мм).

Датировка предмета: 1950–1960-е.

Марка зелено-коричневая подглазурная штампом — монограмма «РФЗ» в овале. Изображена на фарфоровой чашечке для выпаривания (химическая посуда; высота — 50 мм; диаметр — 125 мм). Датировка предмета: 1950–1960-е.

Марка значительно меньше по размерам предыдущей.

Марка красная по бисквиту штампом — изображение кристалла над двумя изогнутыми линиями. Изображена на фарфоровой вазе (высота — 143 мм; диаметр — 59 мм). Датировка предмета: 1960–1970-е.

Марка в тесте штампом — монограмма «KfK» в овале. Изображена на майоликовой кружке (148 х 110 х 97 мм). Датировка предмета: конец 1960-х — начало 1970-х (неустановленное латышское производство).

Марка синяя подглазурная штампом — изображение сосуда. Изображена на фарфоровой плоской тарелке (диаметр — 225 мм). Датировка предмета: 1970-1980-е.

Марка синяя подглазурная штампом — изображение сосуда и надпись «ОбщепиТ». Изображена на фарфоровой солонке (высота — 33 мм; диаметр — 62 мм). Датировка предмета: 1970-е–начало 1980-х.

Марка темно-зеленая подглазурная штампом — два соединенных овала, пересеченных волнистой линией (меньше следующей). Изображена на фарфоровом химическом тигле (46 х 53 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.

Марка зелено-коричневая подглазурная штампом — два соединенных овала, пересеченных волнистой линией и надпись «1000 мл». Изображена на фарфоровой химической кружке (180 х 118 х 170 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.

Марка в тесте штампом — два соединенных овала, пересеченных волнистой линией. Изображена на фарфоровой химической ступке (50 х 34 мм). Датировка предмета: конец 1980-х.

Клеймо рельефное штампом — буква «К» в ромбе. Изображено на кафельной облицовочной плитке (150 х 150 х 3 мм). Датировка предмета: 1990-е (возможно, клеймо завода «Горн»).

взято с Журнал Антик.Инфо

еще очень очень много есть тут:

марки фарфора

Список представленных на сайте по России:

Императорский фарфоровый завод. 1744-1917 гг. Далее под маркой ЛФЗ.
Завод А. Попова. 1806 -1875 гг.
Завод Франца Гарднера в Вербилках. 1765-1891 гг.
Завод братьев Корниловых. 1835-1917 гг.
Товарищество М.С. Кузнецова. С начала 19 века до 1917 г.
Завод кн. Юсупова. 1814-1831 гг.
Завод Ауербаха в Кузнецове. Основан в1809 г.
Фабрика братьев Авечкиных. 1820-е гг - 1863 г.
Фабрика Мезера. Основана в 1803 г.
Фабрика братьев Барминых.
Завод князя Чарторыйского. 1800-1880 гг.
Фабрика Дунашева. Основана в 1833 г.
Завод Емельянова. Основан в начале 19 в.
Завод Петра Фомина.
Фабрика братьев Гулиных.
Завод Гюнтера. 1818-1870 гг.
Завод Иконникова. 1865-1874 гг.
Завод А. Киселева. До 1830 года.
Завод Исаева. 1878-1917 гг.
Фабрика Карякина и Рахмонова. 1884-1994 гг.
Фабрика Костарева. Основана в 1846 г.
Фабрика Козловых. 1820 - 1856 гг.
Фабрика братьев Кудиновых. 1818-1885 гг.
Завод М. Куринова. 2 п. 19в.
Фабрика Петра Квартального. 1930-е - 1960-е гг.
Фабрика графа Лубенского. 1840-1850 гг.
Завод Малахова. 1863-1885 гг.
Завод братьев Мар<

Рубрики:  Фарфор
Антиквариат.

Итальянский фарфор

Понедельник, 15 Сентября 2014 г. 14:17 + в цитатник
Это цитата сообщения ВЛАДИОЛА [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Итальянский фарфор

Итальянский фарфор 

Далее
Рубрики:  Фарфор

Антиквариат из фарфора и серебра

Понедельник, 15 Сентября 2014 г. 14:13 + в цитатник
Это цитата сообщения Alexandra-Victoria [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Аукционная копилка: Антиквариат из фарфора и серебра.

 


Читать далее...
Рубрики:  Антиквариат.

Фарфоровые статуэтки.Мейсенский фарфор

Понедельник, 15 Сентября 2014 г. 14:08 + в цитатник
Это цитата сообщения PKFNF [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Фарфоровые статуэтки |19 век. Мейсенский фарфор.

Далее...
Рубрики:  Фарфор
Скульптуры и статуэтки.
Антиквариат.

Острая аджика из кабачков.

Среда, 20 Августа 2014 г. 19:16 + в цитатник
Это цитата сообщения Шрек_Лесной [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Острая аджика из кабачков.

Любителям остренького! Этот рецепт острой аджики из кабачков Вас никак не может оставить без внимания. Это очень вкусно. Пока ещё не поздно приготовить её - попробуйте!


2268127140 (600x445, 291Kb)

Читать далее...
Рубрики:  Кулинария.

Коллекционирование,оценка,продажа старинных предметов..

Воскресенье, 17 Августа 2014 г. 17:13 + в цитатник
Это цитата сообщения Art_Dealer [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Коллекционирование,оценка,продажа старинных предметов..

Предметы из коллекции антикварного салона "Сочи"

1299544_88379242_1299544_40h27sm_bym_gyashtyshmaket_plakata_1937_g (462x700, 52Kb)1299544_94356241_1299544_figyrki_novie_041 (247x448, 18Kb)/1299544_14_Ekaterina_sr_razmer_ (578x699, 379Kb)1299544_104657465_1299544_nov_figyrki_20_avgysta_001_1_ (577x699, 176Kb)1299544_105882711_1299544_antikvariat_029 (642x700, 159Kb)1299544_104165859_1299544_nov_figyrki_20_avgysta_037 (584x700, 162Kb)1299544_1 (550x549, 84Kb)

1299544_13 (585x699, 121Kb)/1299544_87572727_1299544_18897 (477x699, 43Kb)1299544_Farfor_LelVizir_049 (577x700, 296Kb)1299544_Serebro19_vek_053 (658x700, 306Kb)1299544_12 (589x699, 122Kb) 1299544_IMG_0904_de325f24f8b1c62a2275bf1f092b0db0 (343x316, 29Kb)

      

Инвестиции в искусство, кажется, настолько сложны, что посильны лишь искусствоведам. Стоит ли начинать, если сам не разбираешься, да и сведущих знакомых нет?
На самом деле среди коллекционеров и инвесторов почти нет профессиональных искусствоведов или людей с профильным образованием.
..Коллекционированию нигде не учат.
Нет университетов, где преподают, как разбираться в шестидесятниках, «парижской школе» или импрессионистах, где учат торговаться и разбираться в ценности периодов.
Вряд ли есть учебники, где перечислены фамилии «правильных» экспертов, галерей и таможенных брокеров. Дорога по изучению предмета коллекционирования у всех примерно одинаковая: чтение профильной литературы, посещение выставок, общение с арт-дилерами и опыт самостоятельных покупок..

Читать далее...
Рубрики:  Антиквариат.

ОРНАМЕНТ В СТИЛЕ МОДЕРН. ИЗБРАННОЕ

Воскресенье, 10 Августа 2014 г. 13:54 + в цитатник
Это цитата сообщения alona777 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Орнамент в стиле Модерн. Избранное.

 

   Подборка Орнаментов в Стиле Модерн.   

Избранное. 

4195696_n (700x585, 495Kb)

… Приятного просмотра …
Рубрики:  Рукоделие.
Антиквариат.

Лалик — властелин стекла

Воскресенье, 10 Августа 2014 г. 13:49 + в цитатник
Это цитата сообщения La_belle_epoque [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Лалик — властелин стекла

Документальный фильм про ювелира Рене Жюля Лалика.

Лалик — властелин стекла
Lalique. L'Homme de verre
Документальное кино, ТВ
Режиссер: Алекси Лорка, Клод Тере
Франция, 2004, 55 мин.





Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque
Рубрики:  Старинное стекло
Антиквариат.

Книга о вышитых объемных цветах

Воскресенье, 10 Августа 2014 г. 11:03 + в цитатник
Это цитата сообщения Silver_Brut [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Книга о вышитых объемных цветах

Книга с примерами дивной красоты, подобной этой



а также с объяснялкой можно увидеть, перейдя по ссылке http://picasaweb.google.com/hobbylayma2005/Ondori3...?authkey=Gv1sRgCJ7J2ej9ku6qIw#
Рубрики:  Вышивка.

Вырезалки + схемы

Воскресенье, 10 Августа 2014 г. 10:37 + в цитатник
Это цитата сообщения lu-e [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Вырезалки + схемы



 Мастер-класс, Открытка Вырезание, Вырезание силуэтное: ...продолжаю...вырезаю... (+схемы) Бумага 23 февраля, 8 марта, Валентинов день, День матери, День рождения. Фото 8
Читать далее...
Рубрики:  Рукоделие.

Цветочные трафареты. Огромное кол-во !!!

Воскресенье, 10 Августа 2014 г. 10:36 + в цитатник
Это цитата сообщения fljuida [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Цветочные трафареты. Огромное кол-во !!!

Эта подборка Вас однозначно порадует своим изобилием разнообразных цветов и растений для Вашего творчества !!

Если Вы занимаетесь витражами, точечной росписью, Вам нужны цветочные шаблоны для выжигания, вырезания, декорирования стен, предметов мебели, шкатулок .стекла, одажды и даже в кулинарии, то тогда Вам сюда :)

Наслаждайтесь увиденным и выбирайте себе, хотя могу предположить, что выбрать будет сложно :)))

Приятного Вам просмотра :)

1.
55full (500x158, 11Kb)

2.
57full (500x174, 13Kb)

3.
61full (500x338, 17Kb)

Читать далее...
Рубрики:  Рукоделие.

Образцы для росписи (точечной.. и не только).

Воскресенье, 10 Августа 2014 г. 10:34 + в цитатник
Это цитата сообщения Рождена_Весной [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Образцы для росписи (точечной.. и не только).

 

 

 

 

Красивые образцы в разных стилях. Взяла из сообщества Декупаж
на Мейл.ру: my.mail.ru/community/decoupage/
Читать далее...
Рубрики:  Рукоделие.

Древнерусское целительство. Выкатывание яйцом

Четверг, 07 Августа 2014 г. 00:28 + в цитатник
Это цитата сообщения Мечтающая_о_здоровье [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Древнерусское целительство. Выкатывание яйцом

5352112_PerfectEgg (700x465, 20Kb)

Обряд выкатывания яйцом

Испокон веков, чтобы очистить человека от порчи, испуга и других обретенных негативных программ, использовался обряд выкатывания яйцом. Этот метод исцеления весьма эффективен. Еще моя бабушка его использовала, когда дети и внуки были маленькими и болели. Порчу, чтобы снять, в знахарстве использовали те предметы, на которые переносилась программа деструктивная - это воск, соль, олово, яйцо.

Читать далее...
Рубрики:  Здоровье.
Гадание,обряды.

заговор от бородавок

Четверг, 07 Августа 2014 г. 00:26 + в цитатник
Это цитата сообщения otvalli [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Рубрики:  Здоровье.
Гадание,обряды.


Поиск сообщений в Hranitelnisa62
Страницы: 54 ... 46 45 [44] 43 42 ..
.. 1 Календарь