Зрелище это, конечно, на любителя. Все не столь ужасно, как того можно было предполагать - все-таки актеры не слишком сильно кривляются, но и играть тонкие чувства режиссер их вовсе не заставляет. Все просто - любит, не любит, предатель, не предатель.

Композитор-дебютант Роман Игнатьев не стал морочить голову сочинением оригинальной музыки, а попросту спер удачные номера из всех мюзиклов подряд, от "Иисуса Христоса" до "Призрака оперы". Даже не спер, а "переработал", то есть сильно ухудшил по сравнению с оригиналом.

Не очень понял, откуда шли слухи про огромный бюджет этого жалкого, по голливудским меркам, зрелища. Пять неуклюжих конструкций на колесиках, которые туда-сюда тягают переодетые рабочие сцены, и одна занавеска для проекций. Это стоило 100 миллионов рублей?! Разве что по принципу - рубль считаем, десять на карман Тартаковскому пошло...

Музыка сделана на дешевом компьютере, причем будто пытались на компе воспроизвести стилистику 80-х.

Собственно, если не донельзя упрощенный сюжет, в котором свели весь роман к трем сценам - аресту, тюрьме и маскараду, - и страстное желание актеров "дать сериалу", то мюзикл получился бы провальным. Но парадоксальным образом все так плохо, что уже хорошо.

Если ищется непритязательное зрелище после работы - то прямиком на этот мюзикл. Одна серия бразильского сериала гарантирована.

У меня остался только один вопрос. Ведь перед постановкой мюзикла всегда пишется музыка. Вот она написана, и ставится спектакль. Отчего же людям, вбухивающим миллионы, не дать послушать ту музыку профессионалам на тестирование? Ну вот получился мюзикл без единого хита. Разве это было непонятно еще до репетиций? Почему бы не пригласить журналистов, меня или Паркера, почему не пригласить программных директоров радиостанций? Ведь в один голос сказали бы - ни одного хита. Но так не делается. А деньги вбухиваются. Получается посредственность.