Феррара имеет своё собственное лицо, непохожее на другие итальянские города, её силуэт необычен, здесь на бросаются в глаза типичные для многих итальянских городов высокие колокольни и остроконечные башни. Над малоэтажной застройкой возвышается лишь строгий силуэт замка д’Эсте.

В XIV веке после подавления городского восстания, дабы обезопасить себя и свою семью, Николло II д’Эсте решил заложить рядом со своим дворцом мощную крепость Castello Estense. Строить ее начали вблизи башни Торре-дей-Леони, с XIII века входившей в состав городских укреплений. После окончания строительства в Castello Estense разместилась армия герцога, а в XV веке, опасаясь заговорщиков, семья д’Эсте окончательно перебралась в защищенный замок.

Meraviglie d'Italia: Castello Estense - Ferrara Epoca: XIV-XVI secolo Conse.

Современный вид замка - результат нескольких этапов строительства. Самое первое сооружение восходит к XIII веку. Второй этап строительства отмечен точной датой - 29 сентября 1385 года. Это праздник св. Михаила, по которому и происходит историческое название замка.

Архитектор Бартолино да Новара, работавший по заказу маркграфа Николо II, спроектировал сооружение с четырьмя внушительными башнями: башня маркизы с юго-востока, башня святого Павла с юго-запада, башня святой Екатерины с северо-запада и башня львов с северо-востока.

Следующее изменение в архитектуре произошло при герцоге Эрколе II (правил 1534-1559 гг.), который поручил архитекторам Джироламо да Капри и Альберто Скьятти придать замку вид, который мы видим сейчас. Обстановка нижнего яруса замка напоминает грубое защитное сооружение, но выше можно увидеть результат работы да Карпи. Белокаменными балконами он заменил неуклюжие крепостные зубцы. Над балконами архитектор надстроил ещё один этаж, создав верхний ярус замка. На башнях были устроены изящные террасы.

Герцогский род прожил в этом дворце вплоть до XVI века, позднее в здании разместилась городская ратуша.

Фасад, выходящий на соборную площадь, был перестроен в неоготическом стиле в начале XX века. Перед фасадом находятся скульптурные изображения маркиза Никколо III д'Эсте верхом на коне и сидящего на троне герцога Борсо д'Эсте. Обе скульптуры - копии, изготовленные в 1927 году на замену уничтоженным при французской оккупации в 1796 году оригиналам XV века.

Тут же нас поджидало второе разочарование в Ферраре - кафедральный собор, который был построен в честь святого Георгия, небесного покровителя города, тоже оказался на реставрации. Хорошо хоть внутрь можно было зайти!

Сохранившиеся дома времён Средневековья своим внешним видом резко отличаются от пышных венецианских дворцов, строгих флорентийских палаццо, или же от помпезных римских сооружений.

Другая очень важная особенность Феррары заключается в сохранившейся средневековой регулярной планировке города. Город строили по четкому плану с прямыми улицами, пересекающимися под прямым углом.

В центре города сосредоточены все основные исторические здания, такие как замок Эстенсе, муниципальный дворец, кафедральный собор. Старый город настолько хорошо сохранился, что, кажется, время здесь остановилось в XV-XVI веках.

На площади находится памятник мятежному Джироламо Савонароле, он как будто и теперь призывает народ к бунту. Бунтарь родился в Ферраре 21 сентября 1452 года, он был талантливым оратором, рьяным проповедником, а также писателем и поэтом. За крамольные речи Савонаролу отлучили от церкви, но век спустя папа Павел IV реабилитировал его в глазах религиозной общественности, а еще позже, в 1875 году, его земляки-феррарцы установили памятник бунтарю.

 Здание Библиотеки торгово-промышленной палаты напротив Замка д'Эсте построено в начале XX века.

Рядом здание банка.

И всё же самая главная особенность Феррары в том, что это город удобный и уютный для её жителей. Это чувствуется во всём...

В нескольких метрах от замка Эстенсе расположен городской театр Феррары, построенный в XVIII веке архитекторами Антонио Фоскини и Козимо Морелли.

Особенность этого здания подчеркнута ротондой Фоскини, небольшим внутренним двором эллиптической формы, который позволял экипажам въезжать в портик перед замком Эстенсе и добираться до Корсо-Джовекки.

Но если снаружи театр выглядит обычно, внутри его пространство довольно хорошо организовано - из вестибюля по лестнице можно подняться прямо в зрительный зал.

Ротонда Фоскини используется сейчас как пешеходная зона, в которой часто проводятся различные театральные мероприятия.

Единственная церковь Феррары, выдержанная полностью в стиле барокко - церковь Сан-Карло-Барромео, построенная архитектором Джованни Батиста Алеотти в первой половине XVII века, расположена на Корсо-Джовекке напротив арки ротонды Фоскини.

Тимпан с благородным щитом кардинала Карло Пио ди Савойи в центре поддерживают два ангела.

Во время землетрясения 2012 года церковь значительно пострадала. По соображениям безопасности, статуи, когда-то помещенные на тимпане фасада, были удалены. В четырёх нишах по бокам портала - статуи святого Карла Борромео, Святого Антония Падуанского, святого Амвросия и Августина, приписываемые венецианскому скульптору Анджело Де Путти (1725 г.).

В 2006 году замок открыли для посещений. И мы, оказавшись рядом, отправились в замок, довольно смутно представляя, что там можно увидеть, кроме мощных стен, бойниц, темниц и других каменных примет могущества бывших владельцев. Известно было только, что внутренние интерьеры, кроме фресок, не сохранились.

Вошли в замок с виале Кавур, пройдя через ограду с мраморными лестницами - единственное архитектурное дополнение, сделанное в период папского правления (1598-1859).

Напротив виден проход в замок с противоположной стороны.

Наверное, такие мощные стены замка надёжно защищали семейство д'Эсте от всяких проявлений народного гнева

 Пройдя по подъёмному мосту, оказались в квадратном внутреннем дворе в стиле эпохи Возрождения. Крытая галерея, состоящая из терракотовых арок на каменных колоннах, была задумана герцогом Эрколе I, пожелавшим превратить это внутреннее пространство в настоящий парадный двор.

В центре двора - колодец, снабжавший жителей водой в засушливые времена. Сохранились до наших дней и каменные ядра, свидетельствующие о применении катапульт для обороны.

Раньше внутренний двор замка выглядел очень нарядно, он был расписан яркими фресками. Сейчас на стене можно было увидеть лишь несколько сильно повреждённых портретов владельцев замка в одной из галерей в восточной части двора.

Правители из династии д ’Эсте  содержали пышный двор, который по своему великолепию мог поспорить с двором любой европейской столицы. Властители Феррары стали щедрыми меценатами и покровительствовали великим поэтам, художникам и архитекторам. Университет Феррары был связан с такими выдающимися учёными и мыслителями, как Парацельс, Коперник и Савонарола. Примеру государей следовала и аристократия. Вся жизнь была как бы сплошным праздником. При дворе герцогов Феррарских культивировался культ рыцарства.

Беатриче д'Эсте 

Сначала попадаем в готические залы. Они представляют собой серию из четырёх жилых просторных комнат с крестовыми, или готическими, сводами потолков.

Главная, самая первая комната - самая роскошная. Рёбра свода украшают рисованные цветы.

Никколо III (1393 -1441) расширил университет Феррары, пригласив выдающихся учёных и мыслителей. Он много путешествовал, побывав даже в Иерусалиме, в ходе поездок он отовсюду свозил к своему двору произведения искусства. Никколо III продолжал политику своих предшественников, укрепляя союз с папством. Он принимал при своём дворе римских понтификов, и неудивительно, что папа Евгений IV (1431-1437) избрал Феррару в качестве места проведения очередного Вселенского собора Католической церкви. Состоявшийся в 1438-1445 годах Ферраро-Флорентийский собор рассматривал возможность примирения католичества и православия. Поскольку Византийская империя в то время находилась на грани гибели, Константинопольский патриархат соглашался пойти на определённый компромисс в обмен на реальную помощь против османов. На соборе присутствовал митрополит всея Руси Исидор. В итоге заключённая между католичеством и православием Флорентийская уния оказалась непрочной: её не приняла Восточная церковь, а Западный мир не сделал ничего для спасения Константинополя, павшего под ударами турок в 1453 году.

Леонелло (1407-1450) - самая привлекательная фигура в семействе д'Эсте. Он был обучен военному ремеслу и получил прекрасное  гуманитарное образование. Леонелло вырос юношей мужественным и нежным в одно и то же время, отказавшись от агрессивной политики, он всецело предался служению муз. Его собственные сонеты и канцоны очень ценились современниками. Он деятельно продолжал собирать драгоценные памятники искусства и привлекать к себе художников (больше всего живописцев, итальянских и фламандских).

 Среди множества различных изображений особое места занимает образ выдающегося представителя династии д‘Эсте Борсо (1413-1471). Одаренный политик стал первым герцогом Феррары. Его дипломатические таланты обеспечивали городу финансовое благополучие и мирное существование на долгие годы.

Борсо д’Эсте покровительствовал литераторам, именно он открыл в Ферраре типографию. С именем герцога связано создание "Библии Борсо д'Эсте", включавшей произведения феррарской миниатюрной живописи.

Прекрасный образец итальянского иллюминирования рукописей эпохи Возрождения был издан по заказу Борсо.

Иллюминирование - это процесс выполнения цветных миниатюр (иллюминаций) и орнаментации в средневековых рукописных книгах.

На стенах некоторых помещений сохранились граффити, сделанные заключёнными.

В одиночных камерах сидели два брата Альфонсо I, Джулио и Ферранте, посягнувшие на жизнь герцога. В 1506 году Джулио и Ферранте были приговорены к пожизненному заточению в темнице замка Эстенсе. Ферранте провел в заключении 34 года и скончался, так и не увидев больше солнечного света. А вот Джулио прожил очень долгую жизнь, и даже был освобожден, пробыв в заточении 53 года. Прожил на свободе он меньше двух лет, скончавшись в 82 года. Кстати, его противника Ипполито к тому времени давно уже не было в живых, он прожил всего 41 год.

Между прочим, даже войти в камеру, в которой сидел Джулио, можно только согнувшись в три погибели. А смотритель наблюдает за тем, чтобы все благополучно вошли и вышли из неё.

Но хватит о мрачном, поднимемся лучше в покои герцогов на верхнем этаже. По контрасту лоджия апельсиновых деревьев выглядит роскошно. Апельсиновый сад (или сад герцогинь) на открытой лоджии был одним из любимых мест обитателей замка. Он появился при Альфонсо I и сейчас имеет тот же вид, за исключением окружающей лоджию стены, которая была перестроена по проекту Джироламо да Карпи.

Прогуливаясь в апельсиновом саду, хозяева замка и их гости могли любоваться впечатляющими панорамой Феррары.

Вот такие виды могли видеть обитатели верхнего этажа замка из апельсинового сада...

Из герцогских покоев видно, что замок можно осмотреть и с воды, подплывая к его стенам на расстоянии вытянутой руки.

Глядя на  фотографию, можно понять, какое впечатление производят потолочные фрески замка Эстенсе. В основном все они - на светские сюжеты. Музейщики недаром постарались сделать всё, чтобы было удобно рассматривать эти забавные картины - есть и зеркала, позволяющие их увидеть, не сворачивая шеи, есть и диваны, на которых можно устроиться для просмотра полулёжа.

Капелла Ренаты Французской. Дворцовую часовню устроили в соответствии с пожеланиями Ренаты Французской, жены Эрколе II, в 1590-1591 годах. Рене Французская склонялась к протестантизму, принимала у себя Кальвина и других деятелей Реформации. По доносу собственного мужа она предстала перед инквизицией, и в конце концов была изгнана из Феррары собственным сыном.

 Эта небольшая комната предназначалась для молитв в уединении, при этом она не лишёна изящных геометрических линий и украшена драгоценным мрамором. Маленькая капелла имеет в стенах ниши, в которых нет статуй святых; ее стены расписаны цветочками и узорами.

На стенах, отделанных драгоценным полихромным мрамором, не представлено ни одной росписи или мозаики с изображением святого.

Свод часовни декорирован фреской, изображающей четырёх евангелистов на светло-голубом фоне . Потолочные фрески выполнены художником Джулио Марескотти.

 Распознать святых можно по четырём живым существам рядом: Святого Марка - по льву, Святого Луку - по быку, Святого Матфея - по ангелу и Святого Иоанна - по орлу.

 

Для свежести восприятия следующей серии фресок, можно посмотреть в окно на внутренний двор.

Зал Авроры. Рисунки на стенах зала посвящены Авроре. День и Закат написаны Людовико Сеттевекки, Ночь и Заря принадлежат кисти художника Бастианино, карнизы расписал Леонардо да Бреша. Особенностью этой комнаты являются огромные зеркала, установленные здесь во время последней реставрации итальянским дизайнером Гаэ Ауленти.

15. В XVI веке зал тоже назывался Зеркальным из-за украшавших его больших зеркал. Сейчас с помощью зеркала можно разглядеть потолочные фрески, на которых представлена аллегория человеческой жизни: четыре времени суток вращаются вокруг центрального образа - старика, олицетворяющего само Время (Хронос - божество в древнегреческой мифологии). Хронос восседает между тремя сёстрами-мойрами - богинями жизни и смерти.

Фрески вокруг центрального образа на потолке представляют четыре фазы дня: справа (от входа со стороны часовни) - Утро. Юная крылатая богиня управляет лошадьми колесницы Солнца.

Вокруг расположены изображения разнообразных древнеримских игр и состязаний.

Рассмотреть внимательно все эти игрища и в этом зале помогает наклонное зеркало.

Далее - Большой зал игр. Тематика фресок та же - игры и состязания в Древнем Риме.

Ещё несколько комнат с потолочными фресками.

В личных комнатах молодого Альфонсо I находились лаборатория и кузница. Эти апартаменты размещались в башне св. Катерины. После пожара 1554 года комнаты были перестроены согласно вкусам Эрколе II. На стенах комнат располагались полотна известных феррарских художников, впоследствии вывезенные в Модену.

 Зал Гектора и Андромахи. Между башней св. Катерины и башней св. Павла располагается зал, потолок которого украшает очень нарядная фреска XIX века со сценой свидания гомеровских персонажей.

Сцена прощания Гектора с Андромахой

Одной из главных достопримечательностей Феррары, конечно, является кафедральный собор Сан-Джорджо. Он посвящен святому Георгию - покровителю города и был построен в XII веке в романском стиле. Верхняя его часть позднее была перестроена и теперь её венчают стрельчатые готические галереи. Фасад отделан белым мрамором и делится на три части двумя мощными пилястрами. Лоджии, арки и многочисленные барельефы придают фасаду чрезвычайно внушительный вид. Центральную часть украшает лоджия в готическом стиле со статуей Мадонны с младенцем и сценой Страшного суда наверху. Лоджию поддерживают двойные колонны, основанием которым служат львы из розового мрамора. Люнет портала украшен изображением св. Георгия и сценами из Нового завета, выполненными скульптором Николаусом. Ничего из перечисленного мы не увидели.

Смотрим фото из википедии. Южная сторона собора, выходящая на площадь Тренто э Триэсте, украшена длинной лоджией с колоннами; внизу еще со Средних веков находится лоджия торговцев. К сожалению, боковой портал был разрушен при реконструкции XVIII века. Колокольню построили в XV веке по не реализованному до конца проекту Леон Баттиста Альберти. Видимо, поэтому весь комплекс снаружи не производит цельного впечатления.

В апсиде, уцелевшей во время пожара, сохранилась фреска "Страшный суд" (XVI век), написанная Бастианино под влиянием фрески Микеланджело в Сикстинской капелле.

Его же кисти принадлежит полотно "Богоматерь во славе со святыми Варварой и Екатериной", размещённое в одной из боковых часовен южного нефа.

Рядом с собором, напротив Муниципального дворца, находится Архиепископский дворец. Он был построен в 1718-1720 годах по заказу кардинала Руффо и по проекту Томмазо Маттеи. Впечатляющий мраморный портал, увенчанный балконом, придаёт ему торжественный вид.

По пути встретился ещё один роскошный дворец.

Палаццо Бентивольо было построено в 1449 году по приказу Борсо д'Эсте и подарено им своему придворному и фавориту Пеллегрино Пазини. Позже палаццо перешло к Корнелио Бентивольо - чрезвычайно колоритному человеку, жизнь которого очень напоминает приключенческий роман. В возрасте двадцати лет он породнился с д'Эсте, но через несколько лет после свадьбы был вынужден бежать из Феррары из-за убийства в Венецию, но вскоре его выслали оттуда за шпионаж. Затем он поступил на службу к королю Франции Франциску I, участвовал в войнах с империей и Англией, но оказался виновным в гибели Франсуа де Бурбона, герцога Энгиенского. Когда началась Итальянская война 1551-1559 годов, Корнелио сражался в Пармской и Сиенской кампаниях. После мира в Като-Камбрези он вернулся на службу к Эсте, получив титул генерал-лейтенанта. В 1566 году Бентивольо отправился с герцогом Альфонсо II в Венгрию на войну против турок. В 1575 году за свои заслуги он получил титул маркиза.

Незадолго до своей смерти в 1585 году, Бентивольо завершил реконструкцию своего дворца. Скорее всего, работы были доверены архитектору Джован Баттиста Алеотти, который следовал более раннему проекту Пирро Лигорио. Нарядный фасад палаццо выполнен в стиле римского маньеризма. Портал и окна палаццо украшены волютами; пространство между окнами занимают изображения военных трофеев. Над изящным порталом, фланкированным колоннами, красуется герб Бентивольо, который держат аллегорические фигуры.

Дворец оставался собственностью семьи Бентивольо до XIX века. Некоторое время здесь находился трибунал, теперь расположены частные офисы.

 

 Дальше от исторического центра и ближе к вокзалу расположены вот такие частные виллы.

https://galik-123.livejournal.com/?skip=20&tag=Италия

*************

Серия сообщений "***Италия":
Часть 1 - Под небом весенней Тосканы.
Часть 2 - Города Тосканы. Часть 1: Pienza
...
Часть 39 - Древнеримский город Помпеи (Pompei).Италия.
Часть 40 - Город Сирмионе (Sirmione) на озере Гарда.Италия.
Часть 41 - Феррара,город Ренессанса.Италия.