В 1913, или 1914, или 1915 году, в какой именно день – неизвестно, русский художник польского происхождения Казимир Малевич взял небольшой холст: 79,5 на 79,5 см., закрасил его белой краской по краям, а середину густо замолевал чёрным цветом.
Подобную картину мог-бы нарисовать душевнобольной – да вот не нарисовал, вряд ли у неё были бы малейшие шансы попасть на выставку в нужное время в нужном месте.
Проделав эту простейшую операцию, Малевич стал автором самой загадочной, самой пугающей картины – «Чёрного квадрата». По его словам, он «свёл всё в нуль».
Художник, заглянувший в дыру и не отшатнувшийся в ужасе, не верит ангелам, у него свои, чёрные ангелы – самодовольные господа, знающие, почём земная слава и как захватить её самые плотные куски.
Ремесло не нужно, нужне голова. Вдохновения не нужно, нужен расчёт.
Люди любят новое – надо придумать новое. Люди любят возмущаться – надо возмутить их. Подсунуть под нос вонючее, оскорбительное, коробящее.
Если ударить человека палкой по спине – он обернётся, тут-то и надо плюнуть ему в лицо, а потом непременно взять за это деньги, иначе это не искусство. Если же человек возмущённо завопит, то надо объявить его идиотом и пояснить, что искусство заключается в сообщении о том, что искусство умерло, повторяйте за мной:
умерло,
умерло,
умерло.
Бог умер , Бог никогда не рождался, Бога надо потоптать, Бог вас ненавидит, Бог – слепой идиот, Бог – это торгаш, Бог – это диавол.
Искусство умерло, вы – тоже, платите деньги, вот вам кусок дерьма, это-настоящее, держите крепче.
Искусствоведы любовно пишут о Малевиче:
«Чёрный квадрат» вобрал в себя все живописные представления, существующие до этого, он закрывает путь натуралистической имитации, он присутствует как абсолютная форма и возвещает искусство, в котором свободные формы – не связанные между собой – составляют смысл картины».
Верно, квадрат закрывает путь – в том числе и самому художнику. Он присутствует «как абсолютная форма» , верно и это, но это значит, что по сравнению с ним все остальные формы не нужны, ибо они по определению не абсолютны.
Он «возвещает искусство...» - а вот это оказалось неправдой. Он возвещает конец искусства, невозможность его, ненужность его. Он есть то жерло, в которое проваливается искусство, ибо он квадрат.
По словам А.Бенуа, современника Малевича, великолепного художника и критика искусства, чёрный квадрат в белом окладе - – «это не просто шутка, это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кончится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, приведёт всех к гибели».