ЭСТЕРХАЗИ В ФЕРТЁДЕ — «ВЕНГЕРСКИЙ ВЕРСАЛЬ»
У Эстерхази в Фертёде история настолько богатая, что его действительно можно рассматривать не просто как дворец, а как искусственно созданный аристократический мир XVIII века — с театрами, оперой, музыкой, садами, охотой, картинной галереей, придворными церемониями и даже собственным музыкальным двором.
Его венгерское название — Esterházy-kastély, Fertőd, а историческое название — Eszterháza. Именно при князе Миклоше «Великолепном» Эстерхази он получил свой грандиозный облик. Венгерские источники называют его одним из выдающихся памятников барокко и рококо страны.
«Венгерский Версаль»
Самое удивительное здесь заключается в том, что изначально никакого «Венгерского Версаля» не существовало.На этом месте был сравнительно скромный охотничий дворец.А затем один человек решил:если австрийский император имеет великолепную резиденцию, то венгерский князь тоже может создать двор, который ничем не будет уступать европейским монархам.Этим человеком был Миклош Йожеф Эстерхази, князь Эстерхази, которого современники прозвали Fényes Miklós — «Миклош Великолепный».
1.
До дворца — болотистый край у озера Фертё
Место кажется сегодня идеальным для дворца:огромный парк;озеро Фертё неподалёку;
леса; аллеи;просторные поля.Но в XVIII веке эта местность была гораздо более дикой.
Рядом находилось поселение Süttör.Именно здесь семья Эстерхази решила устроить охотничью резиденцию.
1720-е годы — первый дворец
В 1720-х годах князь Йожеф Эстерхази построил здесь охотничий дворец.Проект связывают с архитектором Антоном Эрхардом Мартинелли.Это был совсем другой дворец — небольшой, U-образный, примерно на 22 комнаты.Он предназначался прежде всего для:охоты → отдыха → приёма гостей.Никто тогда ещё не предполагал, что через несколько десятилетий здесь появится один из самых роскошных дворцов Центральной Европы.
Кто такие Эстерхази?Чтобы понять масштаб происходящего, нужно немного остановиться на самой семье.Эстерхази были одной из самых богатых и влиятельных аристократических семей Венгрии.Их возвышение началось ещё в XVII столетии.Семья получила огромные владения, политическое влияние и богатство.Особенно важными были:Миклош Эстерхази и его сын Пál Антал Эстерхази.
Пал Антал стал палатином Венгрии — одной из высших государственных должностей.
В 1711 году он получил княжеский титул, который затем был расширен на мужскую линию семьи.Эстерхази собирали:картины;книги;оружие;редкие предметы;музыкальные инструменты;произведения декоративного искусства.Поэтому к XVIII веку это была не просто богатая семья.Это была династия венгерской аристократии.
5.
6.
7.
8.
Появляется Миклош «Великолепный»
А вот теперь начинается настоящая история Эстергазы.Миклош Йожеф Эстерхази (1714–1790) унаследовал огромное состояние.Он был человеком необычного характера.Его почти не интересовала традиционная политическая карьера.Он был одержим:архитектурой, музыкой, театром, искусством, охотой и роскошью.
И именно поэтому он вошёл в историю совершенно иначе, чем многие его предки.
Поездка во Францию
Решающим событием стала поездка Миклоша во Францию.Он увидел французские дворцы и сады.Особенно сильное впечатление произвёл:Версаль.И Миклош решил создать собственный дворец.Не копию Версаля буквально.А венгерскую резиденцию, сопоставимую с королевскими дворами Европы.В венгерских исторических материалах прямо говорится, что после французской поездки Миклош решил создать «венгерскую Версалию» и сам активно участвовал в разработке замысла.
В 1762 году начинается масштабная перестройка старого охотничьего дворца.И вот здесь происходит самое интересное.Миклош не просто расширяет существующее здание.Он создаёт огромный дворцовый комплекс.Строительство продолжалось почти два десятилетия.Над проектом работали несколько мастеров, среди которых:Николаус Якоби;Фердинанд Мёдльхаммер;Мельхиор Хефеле;а первоначальный дворец был связан с Мартинелли.Сам Миклош постоянно вмешивался в строительство.Это было его личное произведение.
Дворец превращается в город .Вот здесь Эстерхази становится по-настоящему невероятным.Миклош строил не просто дворец.Он создавал целый придворный мир.В комплекс входили:Главный дворец . Оперный театр. Марионеточный театр.Музыкальный дом . Конюшни . Манеж , павильоны , огромный парк , охотничьи угодья , фазанник , фонтаны , декоративные сады.В XVIII веке здесь существовал даже оперный театр примерно на 400 зрителей, построенный к 1768 году. Позднее он сгорел.То есть представь:ты приезжаешь не просто в замок.Ты приезжаешь в маленький аристократический город, созданный ради одного княжеского двора.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
Сад — отдельное произведение искусства . Перед дворцом был создан огромный французский регулярный парк.Он подчинялся строгой геометрии.От дворца расходились длинные оси.Всё было рассчитано:где стоит дерево; где проходит аллея;
где находится фонтан; куда направлен взгляд;где открывается перспектива.
В источниках сохранилось описание огромного сада с симметричными аллеями, статуями, фонтанами, экзотическими деревьями и охотничьими угодьями.
Первоначальная система была даже больше нынешней: туристический портал региона указывает около 200 гектаров сохранившейся композиции, тогда как некоторые исторические описания дают около 300 гектаров для первоначального французского сада.
12.
Внутри — настоящий мир рококо
И вот здесь Эстерхази становится похож на сказку.В главном дворце было 126 комнат, многие из которых были оформлены в стиле рококо.Это были не просто спальни.
Каждое помещение имело свою функцию:парадные залы; гостиные; спальни;
кабинеты; музыкальные помещения; комнаты для придворных; служебные помещения.
На стенах находились картины.В коллекции Эстерхази была знаменитая галерея — венгерский туристический портал указывает сотни картин, а современный обзор комплекса говорит о галерее примерно из 650 произведений.Семья собирала произведения искусства поколениями.К XVIII веку коллекция была огромной.
В Эстерхазе существовала художественная галерея, которая была одним из важнейших элементов княжеского представительства.Для аристократа XVIII века это было чрезвычайно важно.Картины показывали не только богатство.Они показывали:образованность → вкус → европейские связи → положение семьи.
Эстерхази хотели, чтобы посетитель входил во дворец и сразу понимал:перед ним не просто богатый человек.Перед ним европейский князь.
Но главное сокровище Эстерхазы — музыка . И вот теперь появляется человек, благодаря которому имя Эстергазы известно всему миру.Йозеф Гайдн.В 1761 году Миклош Эстерхази пригласил Йозефа Гайдна на службу.Гайдн стал частью музыкального двора Эстерхази.Он был: композитором; дирижёром; руководителем оркестра; организатором музыкальной жизни.И почти три десятилетия был связан с семьёй Эстерхази.
Венгерские исторические источники отмечают, что Гайдн работал для Эстерхази почти до смерти Миклоша в 1790 году, одновременно проводя время в Кишмартоне (ныне Айзенштадт) и Эстергазе. Эстерхаза становится музыкальной столицей . И вот это самое невероятное.В этом удалённом месте у озера Фертё вдруг звучит музыка одного из величайших композиторов Европы.Здесь исполнялись:оперы; симфонии; камерная музыка; концерты; балеты.Гайдн писал музыку специально для княжеского двора.
Именно здесь в 1772 году впервые прозвучала его знаменитая «Прощальная симфония».И её история — совершенно замечательная.
Князь Миклош задерживал музыкантов в Эстерхазе дольше, чем они рассчитывали.
Музыканты хотели вернуться к своим семьям.Гайдн придумал необычный способ сообщить князю об этом.Во время финала симфонии музыканты постепенно:
гасили свечи → прекращали играть → вставали → уходили со сцены.Один за другим.
В конце оставались лишь несколько музыкантов.Князь понял намёк.И музыкантам разрешили уехать.Так появилась знаменитая:Symphony No. 45 in F-sharp minor — «Прощальная».
15.
16.
17.
В 1773 году Эстергазу посетила Мария Терезия — императрица Священной Римской империи и королева Венгрии.Для Миклоша это было колоссальным достижением.
Его дворец достиг того уровня, когда сюда приезжает сама правящая монархиня.
Для Эстерхази это было почти доказательством:«Мы действительно построили двор европейского масштаба».
Миклош был большим поклонником охоты.Поэтому Эстерхаза имела огромные охотничьи территории.Были:леса; фазанник; зверинец; охотничьи павильоны;
специальные аллеи.Охота была не просто развлечением.Для аристократа XVIII века это была часть социального ритуала.Пригласить знатного гостя на охоту означало показать:землю → богатство → власть → статус.Но роскошь стоила огромных денег
Вот здесь начинается обратная сторона истории.Миклош Эстерхази был невероятно богат.Но он тратил деньги с поразительной скоростью.Его прозвище:«Великолепный»
было связано именно с его роскошным образом жизни.Он хотел создать двор, сравнимый с королевским.И фактически создал его.Но проблема была в том, что:
он был князем, а не королём.У него не было безграничных государственных ресурсов.
В 1790 году Миклош умер.И вместе с ним закончилась золотая эпоха Эстергазы.
Вот это особенно трагично.
Потому что дворец был настолько связан с личностью своего хозяина, что после его смерти практически потерял смысл своего существования.Его наследник Антал Эстерхази предпочёл жить в Кишмартоне.Он не хотел поддерживать огромный двор своего отца.И произошло то, что сегодня трудно представить:великолепный дворец начал пустеть.Уезжает Гайдн ...Музыкальный двор также распался.Оркестр был распущен.Гайдн получил содержание, но фактически оказался свободен от придворной службы.И это изменило его жизнь.Вскоре он отправился в Англию.И стал ещё более знаменитым.
Получается невероятный парадокс:упадок Эстергазы стал началом нового этапа мировой славы Гайдна.XIX век — дворец засыпает...Следующие десятилетия были совсем другими.Эстерхаза больше не была центром европейской аристократической жизни.Парадные помещения использовались мало.Парк постепенно приходил в упадок.
Дворец старел.Источники сообщают, что уже в 1820-х годах современники отмечали запущенное состояние здания и парка.Это очень печальная часть истории.
Ещё недавно здесь звучал Гайдн.А теперь огромные залы стоят почти пустыми.
17.
18.
19.
20.
XIX век — меняется сад
Первоначальный французский парк постепенно перестраивался.Мода изменилась.
Вместо строгого барокко европейская аристократия всё больше любила:английский пейзажный парк.Поэтому часть геометрической системы была изменена.Парк стал более естественным:большие газоны;группы деревьев; извилистые дорожки; живописные виды.Именно поэтому сегодняшний сад отличается от того, который видел Миклош.
1902 год — Эстерхази снова оживает . Дворец получил ещё один шанс.В начале XX века князь Миклош IV Эстерхази и его жена графиня Маргит Чираки вернулись в дворец.Они начали его восстанавливать и снова сделали жилой резиденцией.
Это была попытка вернуть Эстергазе былое величие.Но ненадолго.Потому что наступил XX век.Вторая мировая война ....Война нанесла дворцу серьёзный ущерб.Здание пострадало.Часть интерьеров была утрачена.Коллекции были рассеяны.Некоторые помещения использовались совсем не по назначению.После войны дворец оказался в тяжёлом состоянии.
1957 год — начинается восстановление , началась масштабная реставрация.Это был огромный проект.Нужно было восстановить:архитектуру; интерьеры , декоративные элементы; парк; историческую структуру комплекса.Позднее началась ещё более масштабная реставрация.С 2009 годапроводится крупный этап восстановления дворца и территории.
20.
Почему его называют «Венгерским Версалем»?
Не только из-за красоты.А потому что Миклош Эстерхази сознательно создавал:
двор → дворец → парк → театр → музыку → искусство → церемонию → охоту
как единый аристократический мир.Это была попытка сказать:«Венгрия тоже способна иметь двор европейского масштаба».И в этом смысле Эстергаза — не просто дворец.
Это материализованная мечта одного человека !!!
1.
2.
3.
Усадьба Желябо — один из центральных символов города Томска.
Улица красноармейская (в прошлом Солдатская) богата шедеврами деревянного зодчества. Из-за того, что центральные улицы отводились под каменные здания, дома из дерева разрешалось строить на тихих, отдаленных улицах.
После революции сказочный флигель оставался живым. В 70-х годах прошлого столетия усадьбе присвоили статус памятника архитектуры федерального значения. Только не все чудо-птицы остались украшать фасад здания.
Абрахам Хантер говорит: Сколько себя помню, я рисовал и раскрашивал все, что попадалось мне в руки. Дикие животные были моими любимыми персонажами в рассказах, которые писал и иллюстрировал. Я начал рисовать, когда мне было 12 лет, чтобы помочь семье финансами. Местные рестораны и сувенирные магазины стали моими первыми "галереями". Я совмещал учебу в школе и работу, участвовал в большем количестве конкурсов, чтобы показать свое искусство. В 2012 году нашел издателя и открыл собственную галерею. В своем искусстве пытаюсь выразить мое глубокое стремление к идеальному миру, полному мирных усадеб, деревень и дикой природы. Я художник-самоучка. Если мое искусство может дать кому-то покой, счастье, заставить его почувствовать себя как дома и вызвать улыбку, то работа всей моей жизни за моим мольбертом того стоит.
levnmr
