• Dec. 2nd, 2011 at 1:02 PM

Прежде всего – познакомимся!!! Я, каллиграфиня Анна, рада приветствовать Вас в нашей школе для начинающих и продолжающих каллиграфов. На этом уроке мы, почти как в настоящей сказке, разберемся, что же за страна такая – каллиграфия, для чего мы в неё забрели и как нам в ней жить-поживать да добра наживать.

Итак, в некотором царстве, в каллиграфическом государстве, с незапамятных времен правила царевна Линия. Её любимое занятие – участвовать в хороводах да игрищах разных, а излюбленная забава – множиться. Её и теперь можно на каллиграфических листах углядеть, да для этого нужно много достоинств при себе иметь:

1. Терпение – вера в то, что всё-таки получится

2. Усидчивость –способность регулярно поддерживать интерес к занятиям и сосредотачиваться над листом бумаги

3. Умение видеть разницу – быть внимательным, всё примечать – что было и что стало

4. Способность обобщать – обнаруживать «родственные» явления, видеть их связи

5. Взыскательность к себе – не удовлетворятся достигнутым, видеть возможности дальнейшего самосовершенствования в письме

6. Усердие в работе –делать всё от сердца, от души – результаты будут лучше

7. Разумение – трудиться с умом, чтобы не ошибаться, лишнюю работу не делать и не уставать

Возможно, Вам покажется, что это очень большой и тяжелый багаж для такого бывалого путешественника, как Вы. Что ж, оставляю это на ваше усмотрение – так как в пути всё само собой прояснится и Вам станет понятным то, что сейчас представляется неважным.
В добрый путь!!!

Что такое искусство каллиграфии??

КАЛЛИГРАФИЯ (греч. kalligraphía — красивый почерк, от kallós — красота и grápho — пишу), искусство красивого и чёткого письма. История каллиграфии связана как с историей шрифта и орудий письма (тростниковое перо-калам в древнем мире, у народов средневекового Востока; птичье перо в Европе до 1-й половины XIX в.; кисть в дальневосточных странах), так и со стилистической эволюцией искусства. Каллиграфия не только преследует цели удобства чтения, но и сообщает письму эмоционально-образную графическую выразительность. Стилистика каллиграфии тяготеет либо к ясности очертаний, возможности чтения на расстоянии, либо к экспрессивному скорописному курсиву, либо к декоративной узорности, подчас идущей в ущерб лёгкости чтения. В Китае и др. дальневосточных странах каллиграфия ценилась особенно высоко как искусство сообщить графическому знаку эмоционально-символическое значение, передать в нём как сущность слова, так и мысль, и чувство каллиграфа.

Этим вызваны свобода ритма и острая экспрессия кисти во многих образцах каллиграфии Китая, Кореи, Японии. Известные мастера китайской каллиграфии — Ван Си-чжи (IV в.), Сюань-цзун (VIII в.), Ми Фэй (XI в.). В странах, где ислам ограничивал изобразительное творчество, каллиграфия стала источником богатейших орнаментально-ритмических композиций, часто сочетающихся с геометрическим или растительным узором, даже с изобразительными элементами. Среди крупнейших каллиграфов — мастера шрифта «насхи» Ибн Мукла (X в.), Ибн Бавваб (XI в.) и Якут Мустасими (XIII в.) в Багдаде (Иран) и среднеазиатские мастера шрифта «насталик» Мир Али Теб-ризи (XIV в.), Султан Али Мешхеди (XV в.), Мир Али Харави, Шах Махмуд Нишапури, Ахмед аль-Хусейни (XVI в.). В Европе в античную эпоху были созданы классические образцы греческого и латинского письма, чёткого и гармоничного по пропорциям; в Средние века каллиграфия, очагами которой были монастырские скриптории, эволюционировала от классической правильности каролингских образцов к декоративности и излому готического письма.

Выдающиеся образцы каллиграфии, начиная с «Остромирова евангелия» (переписано в 1057 г. дьяконом Григорием), известны на Руси. С XV в. ведущая роль в европейской каллиграфии перешла к гравёрам, а также к переписчикам и художникам — создателям вычурных шрифтовых композиций, ставших предметом роскоши. Книгопечатание резко ограничило области применения каллиграфии, а с появлением машинописи она сохранилась в основном как предмет обучения в начальной школе («чистописание»), а также в ряде областей, где применяются художественные рисованные шрифты (оформление книги, плакат, промышленная графика и т.д.).
Так написано в Большой Советской Энциклопедии.

Лит.: Кази Ахмед, Трактат о каллиграфах и художниках, М. — Л., 1947; Истрин В. А., Развитие письма, М., 1961; Bonacini С., Bibliografia delle arti scrittorie e della calligrafia, Firenze, 1953; L'art de l'écriture, P. — Baden-Baden, 1965.

Наверное, чтобы понятие каллиграфии стало для каждого из Вас родным, имеет смысл дать своё определение этого прекраснейшего из искусств. И, конечно же, записать его каллиграфическим почерком пока таким, каким Вы обладаете на данный момент. Не стесняйтесь – очень скоро Вы достигнете значительного прогресса – а чтобы это отметить, нам нужен образчик вашего почерка. Это и будет Ваше первое домашнее задание по каллиграфии.

Продолжение урока №2

Рассмотрим основные инструменты каллиграфа:

Перья для каллиграфии

На графику каллиграфических знаков повлиял инструмент стилус - это был металлический стержень, которым продавливали борозды при написании букв на бересте (как в Древней Руси) или на дощечках, покрытых воском ( как в Древней Греции и Риме). Это был, так сказать, бюджетный способ делопроизводства. Богатые люди пользовались папирусом и пергаменом, на которых писали перьями и чернилами. Перья, конечно, были птичьи. Натуральное перо – гусиное, лебяжье, павлинье, индюшиное – довольно хрупкое и сильно скрипит во время работы.

Гусиные перья, пока ещё не извлеченные из крыла птицы.

Со временем этот инструмент весьма преобразился, однако название в каллиграфии остаётся прежним. Металлические бронзовые перья известны ещё со времён Древнего Рима. Стальные появились во времена Средневековья, когда изготовлением книг занимались целые монастыри.

Перья имеют разные виды кончиков, по внешнему виду которых перья для каллиграфии можно подразделить на 3 большие группы – ширококонечные, остроконечные, и рондо.

1.Ширококонечные перья – кончик похож на маленькую лопатку. Бывают металлическими, тростниковыми, бамбуковыми, птичьими и даже деревянными. Такими перьями в каллиграфии пишут : базовый шрифт В.Тоотса, римскую антикву, рустику, каролингский минускул, унциал, готику, ренессансный курсив, русский устав, полуустав, вязь, арабскую вязь, иврит, греческий и т.п. Для правшей имеет правосторонний наклон среза пишущей части пера, для левшей – левосторонний (см. рисунок-схему).

Перо стальное ширококонечное, с тушедержателем. Пригодно для всех видов работ со шрифтами.

2.Остроконечные перья – похожи на копьё средневекового рыцаря в миниатюре. Изготавливаются из металла или перьев птиц, обычно гусиных. Такими перьями в каллиграфии пишут: шрифт «англе» или английский курсив, русскую скоропись, школьный шрифт. Художники ими рисуют. Больших высот в рисунке пером достигли Дюрер, Рембрандт, Микеланджело, Леонардо да Винчи, Репин, Иванов и многие другие.

Остроконечное стальное перо для надписей шрифтом «англе», когда буквы довольно небольшие (строчные до 5-7 мм в высоту).

Перо стальное остроконечное, так называемое «звездочка».Производились Ярославским комбинатом. Подходит для рисования и шрифта «англе» в случае, если сами буквы довольно крупные (строчные от 7 мм в высоту).

Перо стальное остроконечное, способно создавать сильный нажим и за счёт этого писать очень большие буквы шрифта «англе» без искажения их пропорций.

3.Рондо – металлическое перо. В каллиграфии им пишут чертежный шрифт при подписывании чертежей и плакатов. На кончике имеет «блинчик», за счёт которого и получается «эффект шариковой ручки» - то есть линия одной толщины в любом направлении движения пера. Для каллиграфических работ в целом непригодно, может пригодиться разве что для решения специфических задач. Очень распространено в продаже, именно поэтому уделяю этому сорту пера столько внимания – чтобы Вы могли его отличить и не покупать его для каллиграфии. Наши умельцы путем отрезания кончика превращают его в ширококонечное, однако качество подобных перьев не слишком высокое.

Также в каждом пере есть расщеп и должен быть тушедержатель.

В остроконечном один расщеп, а в ширококонечном бывает один или два – на это влияет ширина самого пера. Придуман расщеп для того, чтобы тушь или чернила удерживались между краями пера, и стекали на бумагу точно через кончик пера в необходимом количестве.

Тушедержатель нужен для того, чтобы не приходилось поминутно заправлять перо тушью – с помощью этого нехитрого приспособления можно написать несколько букв за одно заправление пера тушью. Это значительно увеличивает скорость письма, и обеспечивает равномерность в написании букв. Причём не рекомендуется обмакивать само перо в чернильницу – от этого образуется нежелательный наплыв туши на кончике пера, а тростниковые перья и вовсе быстро изнашиваются вследствие размокания их рыхлой внутренней части. Надо заправлять тушью образовавшееся пространство между пером и тушедержателем с помощью кисточки, которая выделяется специально для этой цели. Большинство перьев продаются с тушедержателем, если на пере его нет, то можно изготовить его самому из кусочка жести (для этого достаточно разрезать ножницами использованный тюбик от зубной пасты, и по заготовке вырезать нужный размер по вашему перу).

Тушедержатель. Вид сбоку. Позволяет писать несколько букв при одной заправке пера тушью.

Кисти.

По аналогии с перьями, бывают ширококонечные, остроконечные и китайские. В зависимости от своего состава – то есть из волосков каких животных или волокон каких именно растений – они состоят, бывают жёсткие, средние и мягкие. Так что написать ими можно абсолютно любые линии, в зависимости от задач каллиграфа, художника.

Плоская кисть из синтетического материала с косым срезом. Имитирует письмо ширококонечным пером, позволяет писать буквы большого размера.

Ширококонечные плоские кисти имитируют письмо ширококонечным пером.

Остроконечные круглые кисти имитируют письмо тонким пером.

Китайские кисти создавались на протяжении веков для восточной живописи и каллиграфии, написания иероглифов.

Плоская кисть из синтетического материала с прямым срезом.

При письме кистями нужно заботиться о сохранности волоса – не писать дешевой тушью и чернилами – там есть компоненты, разрушающие волоски. Лучшая тушь – сухая китайская, из которой каллиграф готовит жидкую тушь непосредственно перед работой. Хранить и сушить кисти лучше волосом вниз, подвешивая их за петлю на ручке.

Обустройство рабочего места каллиграфа.

Следует позаботиться о специальном каллиграфическом устройстве – настольном планшете с регулируемым наклоном или же конторке. Возможно, Вы помните, как выглядели парты в советской школе – с наклонной рабочей поверхностью. Взгляните на схему и Вы поймете, для чего все это нужно. Этому немаловажному вопросу собираюсь посвятить отдельную статью. Для любителей простых решений рекомендую воспользоваться обычным планшетом из ДСП или ДВП, достаточного размера, который размещают на коленях, опирая о стол верхней частью планшета, и, закрепив лист бумаги, пишут на нем.

Тушь и чернила для каллиграфии

Процесс изготовления туши не менялся веками. Наилучшей тушью для каллиграфии до сих пор принято считать китайскую. Она традиционно изготавливается из натуральных компонентов. Такая тушь продается в большинстве случаев жидкая, или в виде брусков. Мастера каллиграфии утверждают, что процесс растирания туши на специальном камне настраивает художника на нужный лад, готовит его к вдумчивой и качественной работе. Разумеется, для начала имеет смысл приобрести самую простую тушь или чернила, и почувствовать на собственном опыте как ими лучше писать, чтобы тушь не стекала слишком быстро на бумагу, но и не задерживалась на пере. Хранить тушь следует согласно инструкции на этикетке в сухом прохладном месте.

Чернильница. Это может быть как традиционная школьная «непроливайка», так и любой удобный пузырёк, баночка из стекла, керамики, пластмассы небольшого объёма для работы перьями. Для кистей удобнее наливать тушь в керамическое блюдце. Главное – чтобы Ваши чернильницы были устойчивыми и хорошо закрывались - так как от туши и чернил бывает множество неприятностей вследствие случайного проливания во время заниятий каллиграфией.

Итак, судя по многословному описанию, всего надо довольно много, и непонятно где искать. Разумеется, за один поход в магазин всё найти не удастся. Так что настройтесь на терпеливое и целенаправленное выискивание каллиграфических предметов в ассортименте канцтоварных магазинов, лавок художника, а также комиссионных и антикварных магазинов. Самое простое – посетить специализированные выставки или музеи – там точно в каллиграфических принадлежностях разбираются и предложат лучшее.

Для начала определимся, что именно мы хотим от наших занятий помимо ликбеза (ликвидации полной неосведомленности в каллиграфии).

Идти можно двумя путями:

1. Найти себе замечательные образцы – и стремиться к ним, изучая выбранного мастера и упражняясь в копировании для освоения определенного шрифта.

2. Если Вам не нужно написать определенный шрифт к определенной дате, то можно спокойно заняться «выращиванием линий» и изучением всех шрифтов понемногу – чтобы затем заняться вплотную понравившимся инструментом или начертанием.

Итак, мы вплотную подошли к тому, чтобы определиться – чего же нам всё-таки надо. Чтоб было легче это сделать, немного поговорим о хозяйстве каллиграфа. Для начала нам понадобится: бумага, простой и плотницкий карандаши, перья, кисти, тушь и рабочая поверхность – стол, стул и планшет для создания наклонной поверхности, источник освещения. В прошлый раз задание было составить своё собственное определение каллиграфии. Теперь все желающие могут его переписать тушью и пером.

Знакомство с каллиграфическими инструментами.

Я хочу предупредить тебя о том, что инструменты и материалы для каллиграфии – главная составляющая твоего успеха. Совершенное владение орудиями письма помогают мастеру передавать как смысл, так и чувства. Меняющаяся толщина линии, нажимы, текучая плавность, быстрый росчерк рассказывают об эмоциях и характере автора больше и доходчивее слов.

Рабочее пространство для каллиграфии.

Для начала, необходимо найти такое место у себя дома, где приятнее всего будет заниматься каллиграфией. Работа над шрифтом требует максимального сосредоточения в течение длительного времени, поэтому стоит выбрать достаточно уютное, тихое место с хорошим освещением – естественным (из окна), или искусственным (настольная лампа). Время занятий Вы избираете по своему расписанию – согласно своим биоритмам и режиму дня. Оптимально выделитькаллиграфии два раза по полчаса в день – для непосед и детей, или же по часу однократно для усидчивых людей. Все необходимые материалы, в том числе наглядные образцы для копирования, листы для разминочных упражнений, должны находиться в пределах досягаемости, чтобы тебе не приходилось поминутно вскакивать из-за рабочего стола. Позаботься о безопасном расположении баночки с тушью – чтоб ненароком не опрокинуть её, и салфетках для вытирания перьев и запачканных пальцев.

Как выбрать бумагу. Со временем, с приобретением каллиграфического опыта, Вы сможете подбирать бумагу в соответствии со своей очередной затеей. Теперь в магазинах выбор бумаги весьма широк, она отличается по фактуре, по плотности, по составу – бывает зернистая, рыхлая или гладкая, плотная или полупрозрачная, матовая или глянцевая. Бумага может быть всевозможных цветов, с различными вкраплениями. Продается отдельными листами разных форматов, в альбомах и папках. Настоящая бумага для каллиграфии, если посмотреть на лист на свет, имеет в своей структуре участки уплотнения, похожие на лёгкие облака. Чем больше таких уплотнений, тем лучше. Когда ты прикоснёшься к поверхности листа, он покажется тебе гладким, но не глянцевых, и скорее, мягким, чем хрупким как обычная бумага для офисной техники. Ещё один интересный и важный момент – подходящая бумага должна иметь к растягиванию, не рваться сразу – благодаря этой способности она не сморщиться во время работы, и её не поведет после высыхания. Это её качество называется вязкостью. Предпочтительно выбирать не белую бумагу, а слегка бежевую или молочного цвета. Это сбережёт Ваше зрение, а итоговая работа будет выглядеть более привлекательно. Для письма тонким каллиграфическим пером нужна плотная, гладкая, даже глянцевая бумага. Для письма широким пером лучше матовая бумага. Для рыхлой и шероховатой бумаги подходят кисти и тростниковые перья.

Экипировка каллиграфа.

Начнём с самого простого и привычного – с карандаша. Подойдут любые карандаши с мягким грифелем - тогда они будут оставлять чёткий след на бумаге. Если у Вас один карандаш – то заточив его тонко, можно имитировать письмо тонким пером с нажимом. Если есть два карандаша, то можно их скрепить, оставив грифели на одном уровне, и писать сдвоенные линии, имитирующие «прозрачные» линии широким пером. Здесь широкое поле для экспериментов каллиграфа. Такие «двойняшки» незаменимы при разметке крупных букв на плакатах. Плотницкий, или столярный карандаш, продается во всех магазинах для строителей (используется для разметки деревянных досок) пригодится каллиграфам для выполнения упражнений, имитирующих движения ширококонечным пером. Однозначно рекомендую детям в начале занятий каллиграфией особенно продолжительно писать карандашом – пока рука хорошо не запомнит все движения по выписыванию букв. Кстати, о руках.

Карандаш плотницкий (столярный). Имитирует письмо ширококнечным пером. Пригодится для разметки текстов и начальных упражнений. Позволяет работать в любых условиях, когда нет возможности пользоваться тушью.

Левши и правши. Как известно, пишущая рука при письме влияет на развитие полушария головного мозга. Когда человек пишет правой рукой активизируется левое полушарие, ответственное за аналитическую работу, а во время письма левой – правое полушарие, ответственное за интуитивно-чувственное восприятие. Определите свою ведущую руку (или полушарие), и в соответствии с намеченными целями настройте освещение рабочего стола и очините срез пера под соответствующим руке углом. При работе с детьми, учитывайте их природные наклонности, просто понаблюдайте за юным каллиграфом, предварительно не давая ему инструкций в какой руке держать перо.

На сегодня всё. Читайте продолжение урока.

Обеспечив себя листами бумаги подходящего качества, инструментами, тушью, письменной поверхностью с регулируемым наклоном вам сразу же захочется приступить наконец-то к письму. Главное, не растерять такой первоначальный импульс, и наметить себе план занятий каллиграфией хотя бы на неделю-другую вперед. Конечно, для новичков это покажется невозможным, однако настоятельно рекомендую проделать следующее: обязательно письменно указать этапы освоения выбранного вами шрифта как вы их для себя предполагаете, начав от точки, где вы находитесь сейчас, и до момента письма нужным шрифтом. Зачем это нужно ?! – резонно спросите вы. Объясню на распространенном примере.

Предположим, вы решили освоить некий шрифт. Любой рукописный шрифт обыкновенно бывает написан определенным пером и имеет определенные пропорции и начертание. Перо надо освоить до очень уверенного уровня владения выбранным инструментом, так как в работе с буквой очень важно точно передавать пропорции знака, во время письма не отвлекаясь на размышления о том, как вы держите и нажимаете на перо, и почему оно пишет не так, как вам бы хотелось. Как говорят каллиграфы, перо со временем становится продолжением руки – тогда буквы рождаются поистине совершенными.

Таким образом, при письме мы полагаемся на «мышечную память», которая позволяет нам поехать в любой момент на велосипеде, даже если мы на велосипеде в последний раз до того катались в далёком детстве, также и бегать на коньках, играть в спортивные игры, вязать на спицах и т.п.

Самый короткий путь к овладению инструментом, так же как и у музыкантов, этогаммы. В каллиграфии гаммы представляют собой узорно-орнаментальные фантазии, в процессе работы над которыми вы незаметно учитесь управлять выбранным инструментом. Примерно за неделю регулярных упражнений вы поймете, какие линии и каким образом может писать перо, и главное как вам управлять своей пишущей рукой и держать перо под определенным углом к листу бумаги.

импровизация разными инструментами

Кроме того, ваше восприятие будет одновременно тренироваться видеть и чёрные линии, производимые пером, и белые «пустоты», образующиеся сами собой между чёрными. Это очень важный навык для быстрого освоения написания букв и слов, так как основная сложность, с которой предстоит вам столкнуться, это регулярные межбуквенные промежутки (они называются апрошами) в словах. Дело в том, что каждая буква обладает своим внутренним и внешним пространством. Для каллиграфаважно эти пространства видеть и использовать их выразительные качества. Вычислить их математически довольно затруднительно, и этим в настоящее время занимается компьютерный шрифтовой набор. Зато при наличии каллиграфического шрифтового опыта вы сможете «на глаз» определять, где в любом слове завершается пространство одной буквы и начинается пространство следующей, а точнее где их общее пространство. Конечно, на это тоже займет некоторое время.

Самое главное – при составлении орнаментальных рядов и плоскостей вы воочию увидите гармонию каллиграфии, созданную своими руками. Мне представляется, это и есть основной смысл занятий каллиграфией.

первые линии тонким пером. произвольная композиция. Аркадий 2.5 года

Напоминаю, что составление орнаментов – это древнейший вид искусства, возможно, предшествовавший и самому алфавиту. Любой орнамент состоит из некоторого количества элементов, ритмически и пространственно связанных друг с другом – движение элементов в орнаменте может развиваться в стороны, по кругу и т.п.

Как мы уже поняли, каждый инструмент в каллиграфии, подобно музыкальному инструменту, имеет свой «диапазон». К этому диапазону прибавляется диапазон умений каллиграфа – то есть его способность проводить те или иные линии рукой. Здесь мы вплотную приблизились к ещё одному секрету каллиграфии: пишем не рукой, а всем(!) телом. Тогда не будет накапливаться усталость и работа пойдет «как по маслу».

Осанка каллиграфа (по книге И.Т. Богдеско «Каллиграфия». - Спб.: Агат, 2006) с.20 :

Большинство начинающих входят в мир каллиграфии со своими письменными привычками – к сожалению, манера большинства из нас сидеть за письменным столом диаметрально противоположна рекомендуемой. Так что предлагаю с первых жезанятий приобретать себе новую привычку – ноги не перекрещивать, держаться прямо и охватывать взглядом весь лист, сравнивая между собой все элементы написанного. Каковы выгоды такой позиции?

1. это наиболее «экономичная» по мышечной работе и нагрузке на позвоночник поза тела.

2. все буквы будут писаться при одинаковых условиях – это обеспечит их одинаковость, что немаловажно при письме текстов.

3. взгляд фиксирует все происходящее на листе, что позволяет вовремя корректировать работу.

Ручку с пером следует без усилий держать между указательным и средним пальцами, придерживая большим. Это нужно для того, чтобы рука не уставала. Мизинец во время письма касается бумаги. Прежде чем приступить к работе, сбросьте напряжение, которое ощущаете в теле, в руках, в шее и продумайте дальнейшие действия, представив себе, какой она будет, ваша буква. И только после того, как вы нарисуете её в своём воображении, начинайте писать спокойно, без суеты и спешки.

линии, которые можно провести широким пером, пользуясь тремя рычагами руки

Во время письма, в зависимости от величины букв, используются три рычага: рычаг пальцев для мелких букв (до 1.5 – 2-х см по высоте); рычаг кисти руки с локтем и плечом – для средних (от 2-х до 3-х см); рычаг кисти руки, предплечья, плеча и спины – для выполнения больших штрихов. Обратите внимание, что в этом последнем случае кисть руки, предплечье, плечо и спина двигаются как единое целое одновременно. Имеет смысл потренироваться с пером в руке, не касаясь им бумаги, чтобы как следует почувствовать единое движение.

Затем переходим к практическим испытаниям вышеописанных мною возможностей трех рычагов. На иллюстрации я уже это проделала.

Разметка.

Перед тем, как приступить к работе, несколько слов о разметке рабочего листа. Разметка листа для каллиграфии осуществляется линейкой и карандашом. Проводим несколько горизонтальных линий, по которым будем писать, через 20 мм примерно. Я рекомендую работать в тетрадях для нот – там неплохая по качеству бумага, и есть уже готовые линейки, плюс связь каллиграфии с музыкой прослеживается... Выбирать нужно тетради, в которых нотный стан напечатан как можно более слабым тоном (серым цветом). Это нужно для того, чтобы при письме пером и тушью хорошо видеть штрихи. Писать в нотных тетрадях можно по линейкам, а можно и между ними, в зависимости от поставленных задач. Стараемся перед тем, как начать писать, продумать: как и чем будем заполнять лист, сколько отступить от краёв листа. Это полезное композиционное упражнение, к тому же развивается стратегическое мышление.

Что такое угол пера.

Штрихи, производимые широким пером, могут сильно варьироваться по ширине, если широкий срез пера ставить под разным углом к горизонтальным строкам разметки листа. Это и есть угол пера. Попробуйте написать несколько вертикальных недлинных штрихов с разным углом пера в одной строке и понаблюдать за изменениями. Важно аккуратно писать начало и завершение линий, следить, чтоб не было наплывов туши. Как правило, достаточно бывает отрегулировать тушедержатель и не заправлять слишком много туши.
Будем изучать 4 основных угла пера – точнее, взаимодействие линий по диагонали, вертикали и горизонтали. Перо ставят на лист постоянно под выбранным углом (по отношению к краю листа и горизонтальным строкам) и проводят линии в разных направлениях. Незаменимым подспорьем при отработке навыка удерживания неизменным угла пера будет составление орнаментов.

Каждый каллиграфический шрифт. пишется под своим углом пера, что «автоматически» придаёт своеобразие шрифту, выразительность знакам. Так что следует в полной мере овладеть основными углами пера, если вы собираетесь работать со шрифтом, и научиться определять угол пера в буквах.

«Звёзды» и другие подсказки для выбранного угла пера.

Наглядно увидеть изменения линий того или иного угла пера позволяет следующий метод: карандашом и линейкой намечаем «компас» - 8 основных направлений света. Сохраняя изучаемый угол пера, будем проводить по вспомогательным линиям от периферии к центру линии, получая своеобразные «звёздочки». Постепенно мы с вами напишем четыре такие «звёздочки» - по числу изучаемых основных углов пера – 0 градусов, 30, 45 и 75 градусов. Если разместить их рядом, будет очень хорошо видно разницу в линиях по основным направлениям, которую диктует тот или иной угол пера.

Иллюстрация к 4 позициям на угол пера: 0, 30, 45, 75 градусов. Движение пера во все стороны, сохраняя угол пера неизменным.

При письме в строках можно через небольшие промежутки нанести «вспомогательные» линии под выбранным для изучения углом – чтобы сверяться при необходимости: а верно ли вы ставите перо на строку, не крутится ли ручка в пальцах? Кроме того, полезно мысленно проецировать нужный угол пера на лист и ориентировать таким образом кончик своего пера. Не сжимайте сильно ручку в пальцах, это приводит к быстрой усталости.
Чтобы легко было наблюдать за качеством линий, рекомендую поначалу пользоваться довольно широким пером – 4-5 мм шириной, тогда лучше видно угол, образуемый срезом пера. Не забываем и о столярном карандаше, он хорошо выручает, когда нет под рукой туши и пера. Самым наглядным инструментом для изучения угла пера можно назвать сдвоенные карандаши, они пишут крупно (хорошо видно образование ширины линии в зависимости от направления движения инструмента под выбранным углом пера).

Приступим к работе с углом пера 0 градусов.

То есть ставим срез пера параллельно верхнему краю бумаги и разметке строк, и ведём вниз – в зависимости от длины проделанного пути получается сначала квадратик, затем штрих, затем линия. Угол 0 градусов показывает максимальную ширину линии по вертикали, которую можно получить при работе выбранным вами пером, (задаёт её ширина среза пера). Для начала пишем просто ряд вертикальных штрихов, чётких и аккуратных. Высота штрихов – примерно 15-20мм. Пишем так несколько рядов – следим за качеством и углом пера.

Упражнения к улу пера 0 градусов

Составление орнаментов.

Уже из этих простых элементов, варьируя высоту, можно много разнообразных орнаментов составить, опираясь на народные традиционные орнаменты по вышивке и ткачеству. Внимательно следим за промежутками между штрихами – так как от них зависит характер орнамента. Чем ближе друг к другу линии, тем плотнее рисунок. Достаточно поупражнявшись в «полосочном» орнаменте, подключаем горизонтальные и диагональные штрихи. Сразу видно, что горизонтальные штрихи при угле пера 0 градусов очень тонкие, и создают сильный контраст при сочетании с широкими вертикалями. Диагонали, соответственно, представляют собой среднюю ширину штрихов. Теперь пробуем писать различные сочетания штрихов – при этом заодно пробуем писать переходы от одного штриха к другому с отрывом пера от листа бумаги и без отрыва. Здесь безграничный простор вариаций. Для орнамента лучше писать не менее 7-10 элементов в строке, не менее 3-5 строк. Следим за чёткостью начала штриха и его окончания. В образцах даётся набор идей, как можно компоновать узоры. Надеюсь, они вдохновят вас на собственные разработки. Бывает, орнаментальные идеи появляются во время занятий, не связанных с каллиграфией . Имеет смысл их фиксировать на бумаге и затем разрабатывать тушью и пером во время каллиграфических упражнений.

Теперь можно попробовать написать «звезду», понаблюдать, как ведёт себя линия при письме в разных направлениях под сохраняемым углом 0 градусов. Возможно, для того, чтобы «звезда» получилась ровная, вам понадобиться написать её несколько раз. Это только закрепит навык, так что тренируйтесь с удовольствием, не сомневаясь, что скоро всё получится. Наверное, вы отметили для себя, в каких направлениях рука чувствует себя неуверенно. Нужно будет потренироваться выписывать такие штрихи уже в строках, по разметке, в орнаментах. Все умения, приобретённые в орнаментальных композициях, безусловно пригодятся нам при работе с рукописными шрифтами.

Отмечу, что под таким углом пера пишут римский капитальный шрифт (квадрата) и византийскую, русскую вязь.

Следующий угол пера – 45 градусов.

Делаем по порядку то же самое, что и в предыдущий раз. Ставим срез пера под углом 45 градусов к строке, проводим вертикальные штрихи. Затем тренируем диагональные и горизонтальные, сохраняя угол пера неизменным. Справа я наметила «звезду» - это подсказка, как перо себя ведёт при письме в разные стороны, сохраняя при этом заданный угол. Остальное уже знакомо – орнаменты, элементы букв и т.п. по вашему усмотрению. Под таким углом пера пишут каролингский минускул, гуманистический курсив, готика.

Упражнения к углу пера 45 градусов

Далее угол пера – 30 градусов.

Также изучаем в движении все особенности поведения инструмента под таким углом пера, поглядывая на образец на фотографии. Это самый распространённый угол пера, так как даёт наиболее гармоничное соотношение толщин вертикалей, горизонталей, диагоналей и округлых элементов - разгадка данной особенности кроется в пропорциях золотого сечения. С законами гармонии и пропорционирования мы ещё встретимся при изучении «строения тела» букв разных шрифтов. Под углом 30 градусов пишется базовый шрифт В.Тоотса и Э.Джонстона, римское классическое письмо, греческий шрифт, унциал, полуунциал.

Упражнения к углу пера 30 градусов

Древнерусское письмо пишут: под углом пера 10 градусов – устав, 15-20 градусов полуустав, 0 градусов – вязь. Скоропись варьируется от 10 до 30 градусов.

Очень интересный получается образ букв при письме рустика - угол пера 75-80 градусов. Попробуйте отработать этот угол пера самостоятельно, используя уже полученный опыт.

Надеюсь, освоение четырех основных углов пера проходит успешно, перо послушно и орнаменты складываются ритмично.

Особенно ясно виден угол пера при написании сдвоенным карандашом – грифели этого карандаша при установке их на листе как раз отмечают две крайние точки, через которые можно мысленно или по линейке провести линию, и проверить, какой у вас получается угол пера. Обязательно проведите под выбранным углом и вертикальные, и наклонные, и горизонтальные, и округлые элементы, причём не один раз. Так как сдвоенные карандаши пишут крупно, можно использовать листы бумаги формата А3 и А2. На обычном листе формата А4 помещается всего несколько элементов.

Также с помощью этого удивительного инструмента каллиграфии можно как следует изучить так называемый «вход» или первоначальное движение кончика инструмента по листу бумаги.

Упражнения сдвоенным карандашом на освоение четырех основных углов пера

Дело в том, что все живые организмы, и даже механизмы, подчиняются законам кинематики – чтобы начать движение вперед, надо слегка отклониться назад, чтобы возник некий импульс. Хорошо это свойство движущихся объектов знают и воспроизводят художники-мультипликаторы.

Упражнения широкой кистью ( расширение диапазона возможностей - работа разного масштаба позволит писать и камерные произведения, и монументальные надписи).

Таким образом, мы c Вами, начинающими каллиграфами, начинаем писать ещё до касания с листом – тогда линия сохраняет ощущение движения, а это придает «живость» и изящество буквам, и динамизм линиям.

То есть каллиграф не просто ставит перо на бумагу, а как самолёт сажает его на «взлетно-посадочную полосу», затем сразу меняет направление на противоположное, выводит элемент и так же происходит отрыв пера от бумаги, с легким движением в противоположную от основного направления сторону.

Эта информация особенно пригодится нам, когда мы будем изучать засечки у букв.

Элементы букв.

Буквы алфавита состоят из вертикальных, горизонтальных, наклонных прямых, из прямых, переходящих в округлые, и круглых штрихов. Прежде чем переходить к изучению букв, нужно привыкнуть к написанию их элементов. Удобнее и интереснее всего выстраивать штрихи в виде орнаментальных бордюров. Для нас это будет нетрудно, так как уже при изучении угла пера мы этим занимались. Теперь мы целенаправленно будем оттачивать написание различных элементов букв по разметке.

Набор узоров для составления орнаментов. Упражнения широким пером.

Буквы надо писать уверенной рукой. У новичков иногда вертикальные линии получаются наклонными в ту или иную сторону, или неровными. Орнаменты все эти недостатки сразу выявляют, и при небольшом усилии и терпении вы сможете писать так, как задумали.
Основная сложность бывает при переходе с маленьких размеров на большие, или с больших на маленькие. Надо постепенно тренироваться в разных масштабах, писать элементы букв и пером, и широкой кистью разной высоты. Высота букв определяется шириной пера. Обычно действуем в пределах 5 – 10 делений шкалы (каждое деление равно ширине рабочего пера). Довольно скоро вы поймете, какая высота для вас комфортна – в таком масштабе и стоит осваивать написание букв. Далее диапазон будем постепенно расширять, меняя инструменты и высоту букв.

Набор узоров широким пером для составления орнаментов.