На самом деле твоя рецензия гениальна сама по себе ;) фильм Любовь-морковь с Гошей Куценко (коего непереносил до этого фильма) и Кристиной Орбакайте (кою терплю) и Стычкиным(который умиляет) разумеется проходящий, но милый... фильм прямо скажем для девочек, но очень забавен ... главная фраза кино - Андрей!!! - =)))) кто смотрел, поймет =))) А вот Даррена Аронофски нужно призвать к ответственности через Страсбургский суд: нельзя так издеваться над живыми людьми (и я сейчас не о героях, а о зрителях). А ещё неплохо было бы убить композитора Клинта Мэнселла, предварительно помучив его как-нибудь совсем уж жестоко, и вырезать заодно весь «Кронос-квартет». Юродствую, разумеется. Но музыка в «Фонтане», пусть и не пробирает до печенок, как в «Реквиеме по мечте», всё-таки адски леденит позвоночник. Общее эмоциональное ощущение от фильма – тоска, невыносимая и необъяснимая: непонятно, по чему она, собственно, и непонятно, почему она светлая, когда всё вот так.
«The Fountain» – никакой, конечно, не «Фонтан», а «Источник» (тонкости перевода); сценарий сначала вообще назывался «Последний человек». Ну да Бог с ним, с названием, хотя можно было бы додуматься, учитывая объект поисков. Куда более достойна обсуждения та йогова ловкость, с которой режиссер Аронофски балансирует на грани между мелодрамой типа «Осени в Нью-Йорке» и бредом сумасшедшего, умудряясь при этом окончательно не сорваться в квазитарковскую заумь. Даже зная, что три истории – конкистадора, онколога и астронавта – будут связанными (а как же), всё равно не ожидаешь такой плотности ткани и такого мастерства в сшивании.
Не провозглашу «Фонтан» шедевром, во многом это спорный фильм, но в чем ему не откажешь, так это в способности проникнуть в сердце и в ЦНС. (Так и тянет назвать это «церебральным петтингом», уж простите дурака.) В первую очередь – благодаря визуальному ряду, сравнимому по выразительности с картиной «Куда приводят мечты». Даррен Аронофски – исключительного дара визионер. К примеру, космос в кино прежде так рвал крышу только у Содеберга в "Солярисе" у Земекиса в «Контакте». Говорят, что дивная находка «звездолет-пузырь» обусловлена небольшим бюджетом фильма, но это сыграло ему только на руку. Линия астронавта, вообще, прописана и прорисована лучше прочих, тут упомянутая тоска действительно берёт за горло. Когда героиня произносит «Закончили» (тут спасибо за хороший дубляж), начинают ныть виски.
Глядя на такого Хью Джекмана, понимаешь, что это удивительно красивый мужик и на удивление мощный актёр, но если первое, мягко говоря, бросалось в глаза и раньше, а здесь просто оказалось доведено до какого-то нереального уровня, то второе раскрывается именно в картине Аронофски. Что касается Рейчел Вайц, то никакая она, я считаю, не богиня и не муза. Но это по моим меркам: её супруг Даррен считает иначе, потому и смакует ореол любимой в каждом кадре, отмеченном её присутствием. Но весь фильм, конечно, держит Джекман, восхищаясь игрой скул которого, можно даже не узнать – к стыду своему! – в пожилой докторше Эллен Берстин (Сара из «Реквиема по мечте»).
Единственное, с чем можно сравнить «Фонтан» Даррена Аронофски, – это нейтронная бомба: фильм, взрывая душу, щадит тело. (Если вас он не взорвал, есть повод серьезно задуматься.) Можно продолжить сравнения, оперируя образами из самой картины: в начале, пытаясь вникнуть в сюжетные хитросплетения, чувствуешь себя мартышкой, которой вскрывают черепушку, а уже потом – ошеломленным конкистадором, из чьего тела начинают пробиваться цветы. Если уж на то пошло, это единственная по-настоящему жуткая сцена фильма. После него жутко долго хочется тупо молчать и ни не думать вообще о чём, неожиданно для себя наслаждаясь внутренними пустотами, образовавшимися за время просмотра. Спасибо за наводку! Без твоего поста я пропустил бы такой фильм!!! ;)