Вот ответ на мои вопросы которые я искала :DANIELLAизолированно танцуют электроники или роботы.. но никак не люди.. и уж тем более не египтянки MedaПравильно Даниэлла сказала,профессионалы!,на которых можно смотреть и 10 мин,и пол часа, и часами!!,потому что танец живой,и танцовщица живая..,а не робот с изоляцией,три шага сюда,и три сюда,именно эта связка,и после трех минут хочется сменить танцовщиц
А у наших танцовщиц последнее время прослеживается эта тенденция; совершенная изоляция ...как статуя в движении ..
Loretti писал(а):
Девочки, вчера была на концерте Каиро Мираж. Захотелось все же посмотреть на каирских танцовщиц. Смотреть, конечно, надо живьем, записи - это ничто. Но вот после этого концерта у меня остались какие-то двойственные чувства. Я бы даже сказала, что в некотором смысле была ломка стереотипов. Из египетских танцовщиц выступали Катя Эшта и Азиза. Может, я не права, но у меня сложилось впечатление, что их танец очень приближается к турецкому БД. Потому что очень много резких движений, очень мощная работа бедер. Я бы сказала даже убийственная, потому что не знаю, что там у них в животе творилось в этот момент. Все движения крупные, широкие, плавности я не заметила вообще. Я бы сказала, что их танец противоречит тому, чему меня до сих пор учили. Азиза выдавала такую тряску, что у нее тряслось все, даже лицо, даже щеки. Какая изоляция верха от низа? Нет! Она тряслась просто вся. Не забуду слова Айды Хассан, которая всегда говорила, что щеками хлопать нельзя. К сожалению, не расмотрела, как они делали тряску, на полной ли стопе или на полупальцах. Видела, что ноги в общем-то у них были расставлены довольно широко. Хотя опять же нам всегда говорили, что ноги надо собирать, чтобы было эстетичнее.
Не могу сказать, что мне не понравилось то, что я увидела. Это было просто другое. Это очнеь заводило, потому что зал стонал от восторга. Я бы назвала вчерашний концерт буйством здоровой плоти, но в хорошем смысле. Надеюсь, вы меня поняли.
Я так поняла, что в этом году на Каиро Мираж приехало меньше народу. Из-за этого и объединили два сеньорских возраста. Наверное, сеньор будет человек 6, не больше. Причем, и преподаватели и просто сеньоры-любители будут выступать вместе. Там разделения не будет.
Да, еще хотела сказать про выступления египтянок. Каждая представила по межансе, по тарабу. Был и фолк. Катя станцевала балади, переходящее в саиди, а потом в соло табла. У Азизы тоже были такие же переходы от одного к другому. Катя оказывается еще и поет на арабском. Они там с ее певцом сбацали шааби. Хотелось бы знать, конечно, перевод. Наверное, что-то шуточное было, типа наших частушек. В общем, каждая из них была на сцене не менее получаса, при этом они очень интенсивно двигались, как я написала раньше.
После концерта народ активно фотографировался с Катей, с мадам Ракией Хассан. Я подошла к Кате, поблагодарила за выступление. Она взяла меня за руку и сказала, что хотела бы видеть меня среди участниц конкурса, а не только в качестве зрителя. Что я могла ответить? Сказала, что к этому надо быть готовой, а не ехать просто так с кондачка.
Если сделают не по пакетам, а дадут возможность выбора МК, почему бы не поучаствовать? Я просто знаю свои возможности, чисто физически оттанцевать все МК, и чтобы силы остались на конкурс, чтобы там выступить достойно, я очень в этом сомневаюсь. Если бы сделали не по пакетам, я просто уверена, что народу было бы гораздо больше, и организаторы не остались бы в накладе.
О как понравилось про буйство плоти .... арабки они такие настоящие ...и щеки и ноги ..все фигня от ощущения,энергетики , кайфа ....
el khokha
elkhokha betegri wara elkhokha awza tetoolha = персик бегает за персиком, чтобы его схватить
we elmoza tetlaa ala elmoza awza temozha = банан поднимается к банану , чтобы его бананить (*это очень смешное слово - бананать, или бананить, как нравится. Это дословный перевод, имеется ввиду - поймать банан)
kol youm termili mangaya agi akolha alaeeha gawafaya - 2 раза = каждый день она бросает мне одно манго,когда я начинаю кушать его, я нахожу, что это гуава
balah balah ya balambah ewaa had yeabbah - 2 раза = финик, финик, финичик, никогда, никто не говорит плохие слова
ana ennaharda off awez tabla we doff - 2раза = сегодня у меня выходной, я хочу барабан и бубен
eddeelo - дословный перевод = дай ему. По смыслу = давайте играть музыку сильно, громко))))
balah balah ya balambah ewaa had yeabbah - 2 раза = финик, финик, финичик, никогда, никто не говорит плохие слова
ana khokha eddini moza aamelak beeha koktail = я персик, дай мне банан, чтобы я сделала с ним коктейль
onzor albarooa lmma teshoofni terooa = смотри на сливу и она говорит, когда ты смотришь на меня ты успокаиваешься
law olt laa = а если я говорю - нет
hadarabak aaaa = я побью тебя аа (как детям говорят а-та-та)
khalli elkalam alhadi ya mooz madrob bezabadi - 2 раза = пусть речь будет спокойной, банан перемешался с йогуртом (он флиртует с ней)
hashes hashes fi elhassasa aleeb talaa medawasa -2 раза = (*это просто игра с буквами, как наше Ля..ля...ля....)
ehna kalamna bemeya mafeesh andena khamsin - 2 раза = у нас речь стоит 100, у нас нет за 50
edrab fi elhawa bako fi sehetak ya mazago - 2 раза = плати тысячу фунтов за свое здоровье
balah balah ya balambah ewaa had yeabbah - 2 раза = финик, финик, финичик, никогда, никто не говорит плохие слова
kol youm termili mangaya agi akolha alaeeha gawafaya -2 раза = каждый день она бросает мне одно манго,когда я начинаю кушать его, я нахожу, что это гуава
elkhokha = персик
balah balah ya balambah ewaa had yeabbah = финик, финик, финичик, никогда, никто не говорит плохие словаh
http://cs5008.userapi.com/u3196743/audio/d39a29012a86.." />
Вот я на пороге, когда постановки танцевать тошно, а импровизация еще не идет Хочется отойти от логики и танцевать просто музыку..наверно это высшая ступенька танцевального мастерства и до нее нужно дорасти ... да и импровизацию по логике танцевать не хочется ... много смотрю египтянок (начала зарождения беллиданса) их танец не поддается логике ...вроде ничего особенного , а хочется еще-еще. ...А импровизация мне кажется делает танец более живым и неожиданным (как и для себя самого в прочем
В общем мыслей в голове много, собрать бы все воедино!
Как сказала нам Айда Хассан на одном из своих м-к: сначала вы до тошноты заучиваете движения, тоннами слушаете "правильную" музыку, а потом просто отбрасываете всё это. И тогда начинается танец, который сам по себе (это уже мои мысли) и есть импровизационное выражение собственной души через какой-либо стиль, наиболее близкий твоему духу.
Собираю по крупицам Невенины мысли:
в проходках тоже будет попой,но в динамике)) акценты, да - если не попой ,то хотя бы полупопием)) на 3\4)) ,но надо показать технику))
нет,Лен,нашим головой- проще))в том-то и дело. а надо - чтобы низ был подвижный. звенящие удары,дребезжащие удары, сухие , влажные.... и подвижные бедра - обязательно
Не,девочки...не путайте)))все,чему вы учите- ПРАВИЛЬНО и красиво. все верно.и позы наши- правильные,и попа в себя- правильно. Так,как на видео - никто все равно не будет танцевать.НО!!эти упражнения нужны для подвижности бедер,потому что печальный факт - но на конкурсах девочки делают движения бедрами КОГДА НАДО (целевые удары,тряски),а на самом деле- бедра должны быть подвижные от начала до конца.А это свободные суставы и правильный перенос веса. Вот этому и учат такие упражнения. Посмотрите внимательно видео халиги (НЕ нашего!) - там будет очень подвижная попа. Посмотрите старых мастеров золотого века- бедра ни на секунду не перестают колыхаться. вот чего следует добиться . потому что в беллидансе мы не ногами танцуем, а бедрами))
Не падайте только в обморок от африканской техники. Египет -это Северная Африка и надо помнить об этом. смотрите в Африке лишь принцип работы суставов и распределения веса.Египет все окультурил - мы не берем пошлости - мы берем принцип работы и работаем вертикально и диагонально)))смотрите на принцип, а не на то,что видите)))
для тех,кто был на моем последнем мастер-классе и спрашивал о технике ,близкой к авалиму)). Это надо уметь. Африка показывает нам,как использовать ягодицы без проходок,но это надо уметь делать в проходках. Давно пора ,девочки. Бедра не должны быть мертвыми,когда вы двигаетесь от точки к точке. Они должны быть подвижными ВСЕГДА www.youtube.com/watch?v=5_1JPpZgUaI&list=PL64851AC...unn7H0KJGz6rUasJ0QufButVZnyt8=
Таня, мне всегда нравились слова Раджниша об этом:"как много СЕКСУАЛЬНОСТИ в современном обществе и как мало СЕКСА".Вот это о стразовой сексуальности. настоящие вещи никогда не бывают в обертке с бантиком)). От настоящих вещей сердце рвется на части и внутренности кипят)). Весь вопрос не в возрасте синьор, а в том, что они(как и многие молодые) заранее согласились с тем, что им нельзя ,нельзя,нельзя. Мы на все вещи даем свое согласие.
Восточный танец – это не балет. Если вы учите восточный танец, считая 1-2-3-4, вы и танцевать будете так «1-2-3-4». (Может быть именно потому так много танцоров не египетского происхождения выглядят так чопорно, когда танцуют шарки).
Вот 100% мои ощущения..порой учишь хореографию и остается это чувство , также смотришь на прекрасные выступления некоторых танцовщиц и видишь идеальность, но полное отсутствие танцовщицы . Нет от хореографий конечно я не отказываюсь , но хочется научиться свободно импровизировать.