Ðåéìñêàÿ Áîãîìàòåðü
Vue de trois-quarts, la Cathedrale de
Reims evoque une grande figure de femme
agenouillee, en priere.
Rodin*
 ìèíóòû ãðóñòè ïðîñâåòëåííîé
Íàðîäû ñîçåðöàòü ìîãëè
Åå — êîëåíîïðåêëîíåííîé
Ñðåäü âèíîãðàäíèêîâ Çåìëè.
È âñåõ, êòî ñíîì çåìëè íåäóæåí,
Åå öåëèëà áëàãîäàòü,
È øëè âîëõâû, ÷òîá óâèäàòü
Åå — æåì÷óæèíó æåì÷óæèí.
Îíà íåñëà ñâîþ ïå÷àëü,
Îäåòà â êàìåííûå òêàíè
Ïðîçðà÷íî-ñåðûå, êàê äàëü
Ñïîêîéíûõ îâèäåé Øàìïàíè.
È ñîòêàí áûë åå ïîêðîâ
Èç æåì÷óãà ëóãîâ ïîåìíûõ,
Òóìàííûõ óòð è îáëàêîâ,
Äîæäåé õðóñòàëüíûõ, ëèâíåé òåìíûõ.
Îäåæä åå ÷óäåñíûé ñîí,
Íåáåñíûì ñâåòîì îïàëåí,
Ãîðåë â ñèÿíüè ìàëûõ ðàäóã,
Ñåðäöà ìåðöàëè àëûõ ðîç,
È ñâåòîòåíü êóð÷àâûõ ñêëàäîê
Ñòðóèëàñü ïðÿäÿìè âîëîñ.
Çåìíûìè ñîçäàíà ðóêàìè,
Îíà ñàìà áûëà çåìëåé —
Åå ëóãàìè è ðåêàìè,
Åå ïðåäóòðåííèìè ñíàìè,
Çìåè ïëåâåë
Âçîéäóò â ïîëÿõ áåçðàäîñòíûõ ïîáåä,
Ãäå çåìëþ-ìàòü
Æåñòîêèé ñûí ïðîãíåâèë.
Ìàêñèìèëèàí Âîëîøèí
* Âèäèìûé íà òðè ÷åòâåðòè, Ðåéìñêèé ñîáîð íàïîìèíàåò
ôèãóðó îãðîìíîé æåíùèíû, êîëåíîïðåêëîíåííîé, â ìîëèòâå.
Ðîäåí.