Цитата сообщения kakula 10 декабря родились...


1815
Аугуста Ада Лавлейс (Augusta Ada King Byron, Countess of Lovelace, обычно упоминается просто Ада Лавлейс)
английский математик. Известна прежде всего созданием описания вычислительной машины, проект которой был разработан Чарльзом Бэббиджем. Составила первую в мире программу (для этой машины). Ввела в употребление термины «цикл» и «рабочая ячейка», считается первым программистом. Родилась в Лондоне, была единственным законнорожденным ребёнком английского поэта Джорджа Гордона Байрона и его жены Анны Изабеллы Байрон (Анабеллы). Анна Изабелла Байрон в лучшие дни своей семейной жизни за своё увлечение математикой получила от мужа прозвище «Королева Параллелограммов». В единственный и последний раз Байрон видел свою дочь через месяц после рождения. 21 апреля 1816 года Байрон подписал официальный развод и навсегда покинул Англию. Девочка получила первое имя Огаста (Августа) в честь сводной сестры Байрона, с которой у него, по слухам, был роман. После развода её мать и родители матери никогда не назвали её этим именем, а называли Адой. Более того, из семейной библиотеки были изъяты все книги её отца. Мать новорождённой отдала ребёнка родителям и отправилась в оздоровительный круиз. Вернулась она уже тогда, когда ребёнка можно было начинать воспитывать. В различных биографиях высказываются различные утверждения относительно того, жила ли Ада со своей матерью: некоторые утверждают, что её мать занимала первое место в её жизни, даже в браке; по другим источникам, она никогда не знала ни одного родителя. Миссис Байрон пригласила для Ады своего бывшего учителя — шотландского математика Огастеса де Моргана. Он был женат на знаменитой Мэри Соммервиль, которая перевела в свое время с французского «Трактат о небесной механике» математика и астронома Пьера-Симона Лапласа. Именно Мэри стала для своей воспитанницы тем, что сейчас принято называть «ролевой моделью». Когда Аде исполнилось семнадцать лет, она смогла выезжать в свет и была представлена королю и королеве. Имя Чарльза Бэббиджа юная мисс Байрон впервые услышала за обеденным столом от Мэри Соммервиль. Спустя несколько недель, 5 июня 1833 года, они впервые увиделись. Чарльз Бэббидж в момент их знакомства был профессором на кафедре математики Кэмбриджского университета — как сэр Исаак Ньютон за полтора века до него. Позднее она познакомилась и с другими выдающимися личностями той эпохи: Майклом Фарадеем, Дэвидом Брюстером, Чарльзом Уитстоном, Чарльзом Диккенсом и другими. За несколько лет до вступления в должность Бэббидж закончил описание счётной машины, которая смогла бы производить вычисления с точностью до двадцатого знака. Чертёж с многочисленными валиками и шестерёнками, которые приводились в движение рычагом, лёг на стол премьер-министра. В 1823 году была выплачена первая субсидия на постройку того, что теперь считается первым на земле компьютером и известно под названием «Большая разностная машина Бэббиджа».

Строительство продолжалось десять лет, конструкция машины всё более усложнялась, и в 1833 году финансирование было прекращено. В 1835 году мисс Байрон вышла замуж за 29-летнего Уильяма Кинга, 8-го барона Кинга, который вскоре унаследовал титул лорда Лавлейса. У них было трое детей: Байрон, рождённый 12 мая 1836 года, Анабелла (Леди Энн Блюн), рождённая 22 сентября 1837 и Ральф Гордон, рождённый 2 июля 1839 года. Ни муж, ни трое детей не помешали Аде с упоением отдаться тому, что она считала своим призванием. Замужество даже облегчило её труды: у нее появился бесперебойный источник финансирования в виде фамильной казны графов Лавлейсов. В 1842 году итальянский учёный Луиджи Менабреа познакомился с аналитической машиной, пришёл в восторг и сделал первое подробное описание изобретения. Статья была опубликована на французском, и именно Ада Лавлейс взялась перевести её на английский. Позднее Бэббидж предложил ей снабдить текст подробными комментариями. «Аналитический двигатель Бэббиджа», — писала Ада — «ткёт алгебраические задачи точно так же, как ткацкий станок Жаккарда ткёт цветы и листья на ткани». Именно эти комментарии дают потомкам основания называть Аду Байрон первым программистом планеты. В числе прочего она сообщила Бэббиджу, что составила план операций для аналитической машины, с помощью которых можно решить уравнение Бернулли, которое выражает закон сохранения энергии движущейся жидкости. В материалах Бэббиджа и комментариях Лавлейс намечены такие понятия, как подпрограмма и библиотека подпрограмм, модификация команд и индексный регистр, которые стали употребляться только в 1950-х годах. Сам термин «библиотека» был введён Бэббиджем, а термины «рабочая ячейка» и «цикл» предложила Ада Лавлейс. Её работы в этой области были опубликованы в 1843 году. Однако в то время считалось неприличным для женщины издавать свои сочинения под полным именем и, Лавлейс поставила на титуле только свои инициалы. Поэтому её математические труды, как и работы многих других женщин-учёных, долго пребывали в забвении. Ада Лавлейс скончалась 27 ноября 1852 года от кровопускания при попытке лечения рака матки (от кровопускания же скончался и её отец) и была похоронена в фамильном склепе Байронов рядом со своим отцом, которого никогда не знала при жизни.


Гроб Байрона (слева) и его дочери, леди Лавлейс. Фотография сделана П.Баллоком в 1938 г., когда был открыт склеп Байрона в церкви Святой Марии Магдалины.
В 1975 году Министерство обороны США приняло решение о начале разработки универсального языка программирования. Министр прочитал подготовленный секретарями исторический экскурс и без колебаний одобрил и сам проект, и предполагаемое название для будущего языка — «Ада». 10 декабря 1980 года был утверждён стандарт языка. Литература: Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг. Машина различий. / Перевод: М.Пчелинцев. У-Фактория, 2002.


1818
Франтишек Ладислав Ригер (František Ladislav Rieger)
чешский политический и общественный деятель, доктор права (1847), с 1897 г. — барон. Родился в Семили. Ближайший сотрудник (и зять) Ф.Палацкого. Активный участник чешского национального движения 1830-1840-х гг. Во время Революции 1848—1849 в Чехии — один из лидеров чешской либеральной буржуазии. Вместе с Палацким предпринял издание первой чешской энциклопедии "Slоvnik nаuсnу" (1858-1874). Возглавлял Чешскую национальную партию (основана около 1860). Сторонник союза чешской буржуазии с дворянством под лозунгом автономии Чехии в составе империи Габсбургов. После раскола Чешской национальной партии (1874) — один из лидеров старочехов. Участвовал в разработке чешско-немецкого соглашения (так называемой Пунктации 1890). Потерпев поражение на выборах 1891 г. в рейхсрат, прекратил политическая деятельность, хотя австрийское правительство назначило Ригера членом палаты господ. Умер в Праге 3 марта 1903 года.


1819
Эдуард Алфред Каупер (Edward Alfred Cowper)
английский инженер и изобретатель. С 1834 г. был учеником механика в Лондоне. С 1846 г. работал в Бирмингеме. В 1857 г. изобрел воздухонагревательный аппарат для доменных печей, названный каупером. Сконструировал и запатентовал также паровую машину-компаунд (1857), колесо со стальными спицами и резиновыми шинами (1868), пишущий электромагнитный телеграф (1879). Был членом института железа и стали (Великобритания). Умер 9 мая 1893 года.


1819
Феличе Орсини (итальянское имя - Felice Orsini)
деятель итальянского Рисорджименто, член тайной патриотической организации «Молодая Италия». Известен своим неудачным покушением на французского императора Наполеона III. Феличе Орсини родился в городке Мелдола, в области Романья, которая тогда находилась под контролем Папской области. Мечтая о церковной карьере для своего сына, родители устроили молодого Орсини в духовном училище. Скоро Орсини опротивело лицемерие тогдашней католической церкви, и он стал страстным либералом. Вследствие этого, Орсини бросил академию и прымкнул к движению Молодая Италия, учрежденному патриотом Джузеппе Мадзини. Орсини был впервые арестован в 1844 году в связи с подготовкой революционных беспорядков: его приговорили к пожизненному заключению. Однако новоизбранный Папа, Пий IX, решил его освободить. Оказавшись снова на свободе, Орсини возглавляет отряд молодых романцев в первой итальянской освободительной войне, во время которой он отличился доблестью на сражениях возле Тревизо и Виченцы. После римской революции 1849 года и провозглашения Римской Республики, Орсини был избран членом Римского Учредительного Собрания. Римская республика просуществовала совсем недолго, но и после ее падения Орсини продолжал строить планы для свержения папской власти и утверждения в Папском Государстве партии Маццини. Орсини был отправлен инкогнито последним в Венгрию, но его узнали в Мантуе и задержали. Это произошло в 1854 году. Орсини удалось убежать из тюрьмы несколько месяцев спустя, благодаря собственной изобретательности (спустился из распиленных решеток канатом из перекрученного постельного белья) и помощи сочувствующих крестьян, которые его скрыли в своей телеге и провезли мимо австрийского сторожевого пункта. В 1856 году он недолго посетил Англию, где был благосклонно принят. Именно там, в Англии, были опубликованы в 1857 году записки об его бегстве из австрийской тюрьмы под заголовком «Австрийские Темницы». Эти записки вызвали разрыв отношений между Орсини и Мадзини. К концу своей краткой жизни Орсини стал убеждаться в том, что главным препятствием для воссоединения маленьких и слабых итальянских государств был французский император Наполеон, и решил его убить, рассчитывая на то, что после его смерти разразится в Италии массовое восстание, которое освободит несчастную страну от чужеземного ига. Для этой цели, он прибыл в Париж в 1857 году. Другими участниками заговора были Джузеппе Пьери, Антонио Гомес и Карло Ди Рудио (который позже переменит свое имя в Чарлз Дерудио). Вечером 14 января 1858 года, Орсини и его товарищи бросили три бомбы в императорскую карету, в которой французский император и его супруга подъезжали к воротам театра на улице Пелетие. Первая бомба взорвалась среди извозчиков кареты. Вторая разорвала на части лошадей и разбила стекла кареты, третья же попала под самую карету и тяжело ранила полицейского, спешившегося на помощь императорской чете . В итоге, покушение стоило жизни восьми человек. раненых оказалось 142. Как ни странно, императорская чета осталась совершенно целой и невредимой: только императрица была слегка ушиблена в левый глаз. Орсини был ранен брошенным им самым снарядом. На следующее утро, полицейские Орсини нашли в его же собственной комнате, лежащего с кровоточащей головой. Личности покушавшихся были так быстро установлены из-за неудачного стечения обстоятельств: до этого известный французским блюстителям порядка Джузеппе Пьери был замечен возле театра и вовремя остановлен. Под жестокими пытками Пьери открыл имена остальных участников покушения. После покушения популярность Наполеона III во Франции резко повысилась. Начались уличные возмущения в Англии, поскольку бомбы, как оказалось при следствии, были изготовлены именно в Англии во время кратковременного пребывания Орсини. 11 февраля Орсини написал свое известное письмо к Наполеону, где он призывал императора ускорить процесс освобождения Италии. Орсини написал еще одно письмо к итальянской молодёжи. Он был приговорен к смертной казни.

Казнён в Париже 13 марта, 1858 года. Вместе с ним был гильотинирован Пьери. Гомес был приговорен к пожизненной каторге. Ди Рудио, который был сначала тоже приговорен к гильотинированию, был впоследствии помилован и отправлен на пожизненную каторгу на Остров Дьявола, откуда он однако сумел сбежать. Ди Рудио эмигрировал в Америку: там он завербовался в 7-ой конный отряд. Служа в этом отряде он принял участие в знаменитой битве при Литтл-Бигхорн.

1820
Николай Дмитриевич Ахшарумов
русский писатель и критик, автор повестей"Двойник", "Граждане леса", "Ванзамия", сборника "Русские сказки для детей".


1821
Николай Алексеевич Некрасов
великий русский поэт, литературный деятель. Родился в местечке Немиров, ныне Винницкой области. Детские годы Некрасова прошли в селе Грешнево (ныне село Некрасово) близ Ярославля, в имении отца. Здесь он близко узнал крестьянскую жизнь. В 1832—1837 учился в Ярославской гимназии. В 1839 тщетно пытался поступить в Санкт-Петербургский университет (в 1839—1840 считался вольнослушателем). Лишенный поддержки отца, вел жизнь полубездомного столичного бедняка. Печатал стихи с 1838. В 1840 опубликовал сборник еще незрелых стихов "Мечты и звуки", встреченный суровой рецензией В.Г.Белинского и уничтоженный самим автором. Обладая твердым характером, Некрасов дал себе слово "не умереть на чердаке" и начал энергичную литературно-журнальную деятельность. "Уму непостижимо, сколько я работал", — вспоминал он позднее. Некрасов писал рассказы, повести, пьесы, театральные обозрения, фельетоны. Его водевили были поставлены на сцене Александрийского театра (под псевдонимом Н.А.Перепельский). С 1840 начал сотрудничать в театральном журнале "Пантеон...", с 1841 — в "Литературной газете" и "Отечественных записках". В 1842—1843 сблизился с Белинским и его кружком. Осознав необходимость покончить с "литературной поденщиной" (хотя и в это время были написаны значительные произведения, например очерк "Петербургские углы", 1845), Некрасов пережил перелом, который сам осознал как "поворот к правде"; он примкнул к натуральной школе. Его стихи наполнились социальным содержанием ("В дороге", "Родина"). В критических статьях и рецензиях, в издательских начинаниях Некрасов явился соратником Белинского в его борьбе за реализм и народность русской литературы. Талант Некрасова как редактора и организатора литературных сил развернулся в "Современнике"; даже в годы политической реакции после 1848 Некрасов сумел многое сделать, чтобы отстоять демократическое направление журнала. В это время были опубликованы романы "с продолжением" ("Три страны света", 1848—1849, и "Мертвое озеро", 1851, совместно с А.Я.Панаевой, которая стала женой Некрасова). При всей неровности письма и налете мелодраматизма (в главах, написанных Панаевой) эти романы проникнуты демократическим настроением. В период общественного подъема середины 1850-х гг. Некрасов поручил руководящую роль в журнале Н.Г.Чернышевскому и Н.А.Добролюбову. Твердая и принципиальная позиция новых сотрудников в обстановке резкого обострения классовых противоречий ускорила идейное размежевание внутри редакции. Некрасов мужественно отказался от сотрудничества с группой литераторов-либералов, хотя был связан с ними узами старой дружбы; "... все симпатии его были на стороне Чернышевского", — указывал В.И.Ленин (Полное собрание сочинений, 5-е издание, том 22, страница 84). Своей энергией, редакторским опытом и тактом, умелой, хотя изнурительной, борьбой с цензурой Некрасов сделал возможным появление на страницах журнала яркой революционной публицистики и критики. "Только благодаря его великому уму, — вспоминал Чернышевский, — высокому благородству души и бестрепетной твердости характера я имел возможность писать, как я писал" (Полное собрание сочинений, том 15, 1950, страница 793). На рубеже 1860-х гг. развернулось дарование Некрасова как народного поэта, сатирика, обличителя "верхов", заступника угнетенной деревни. Идейное общение с "новыми людьми" в "Современнике" помогло окончательно сложиться его убеждениям, создать выдающиеся произведения, богатые революционной мыслью ("Поэт и гражданин", "Размышления у парадного подъезда", "Песня Еремушке", "О погоде", "Плач детей"). В 1856 вышел сборник Некрасова "Стихотворения", воспринятый как манифест передовой русской литературы, открыто звавший к гражданской деятельности, к революционному действию. В годы революционной ситуации 1859—1861 в поэзии Некрасова углубляется тема деревни. Его стихи ("Дума", "Похороны", "Калистрат") и поэмы ("Крестьянские дети", 1861; "Коробейники", 1861; "Мороз, Красный нос", 1863) согреты неподдельной любовью к русскому крестьянину. К этому времени исключительно вырос авторитет Некрасова в русском обществе, особенно среди передовой молодежи и революционных деятелей, считавших его первым русским поэтом. Когда правительство начало открыто преследовать революционеров (1866) и журналу "грозил неумолимый рок", Некрасов сделал отчаянную и бесполезную попытку его спасти: он выступил со стихами на обеде в честь М.Н.Муравьева. Это была ошибка ("звук неверный"), в которой поэт горько раскаивался до последних дней жизни ("Прости меня, о Родина! прости!..."). В 1868 Некрасову удалось взять в свои руки "Отечественные записки". Он опубликовал здесь главы поэмы "Кому на Руси жить хорошо", поэмы о декабристах — "Дедушка" (1870) и "Русские женщины" (1872—1873), сатиру "Современники" (1875—1876). В этих произведениях (они появились в печати с большими цензурными искажениями), а также в лирике Некрасова воплощены важнейшие черты эпохи 1870-х гг., когда крепло движение революционного народничества, начиналось "хождение в народ". Некрасов стремился поддержать дух революционной интеллигенции, преклонялся перед ее самоотверженностью, звал к подвигу ("Сеятелям", 1876, опубликовано 1877). Последние годы жизни Некрасова, проведенные в напряженном творческом труде, заботах о журнале, в общественной деятельности, были омрачены тяжелой болезнью. Но и в это время он создал "последние песни", в которых с прежней поэтической силой говорил об итогах прожитой жизни, о своей любви к русскому народу и о своей "музе": "Сестра народа — и моя". Умер в Санкт-Петербурге 8 января 1878 года. Похороны Некрасова (на кладбище Новодевичьего монастыря в Санкт-Петербурге) носили характер народной политической демонстрации. От имени общества "Земля и воля" выступал Г.В.Плеханов. Знаменательной была речь Ф.М.Достоевского, который поставил Некрасова рядом с А.С.Пушкиным. Поэзия Некрасова, подготовленная предшествующим развитием русской литературы, впитавшая традиции Пушкина, М.Ю.Лермонтова и Н.В.Гоголя, отразила громадные сдвиги в жизни русского народа, пробуждавшегося к освободительной борьбе, и это определило особое место Некрасова среди русских писателей-реалистов 19 в. Он не только сочувствовал народу, но отождествил себя с крестьянской Россией, заговорил от ее имени и ее языком. "Я лиру посвятил народу своему", — сказал он в конце жизни. Тема народа, крестьянства, воплощенная в бесконечном разнообразия типов и характеров, новых для русской литературы, проходит через все творчество Некрасова — от ранних стихотворений "Тройка" и "Родина" до больших эпических поэм, до предсмертных лирических обращений к русскому народу. Никто, кроме Некрасова, не создал таких поражающих своей жестокой правдивостью картин деревенской нищеты и горя ("Размышления у парадного подъезда", "Орина, мать солдатская", "Пир на весь мир") и никто не увидел столько светлых сторон в жизни крестьянства, столько крупных, мужественных характеров (Дарья, Матрена, Савелий, Ермил Гирин), не убитых веками рабства. Некрасов был далек от ложной народнической идеализации деревни и осуждал долготерпение, пассивность большей части крестьянства ("Чем хуже был бы твой удел, когда б ты менее терпел?"). Образ России, сильной и страдающей, стоит за широкими картинами некрасовской деревни: "Ты и убогая, Ты и обильная, Ты и могучая, Ты и бессильная, Матушка-Русь! ". Мысль о народе, о его судьбе пронизывает все, о чем бы ни писал Некрасов. В "Железной дороге" (1864) сквозь мрачные картины гибельного труда строителей прорывается победный гимн в честь творческих сил народа.

Почтовая марка СССР, 1946 год.
В некрасовской лирике, сюжетной и остродраматичной, большое место занимает проблема долга перед народом ("Рыцарь на час", 1860). Темы любви и природы окрашены в его стихах личным отношением поэта к жизни общества, к человеку-деятелю, носителю высоких идеалов. Героические образы Белинского, Добролюбова, Чернышевского, созданные Некрасовым, овеяны революционно-романтической патетикой. Тяжелая судьба русской женщины постоянно волновала Некрасова; эта тема нашла воплощение и в лирике, и в поэмах о декабристках — "Княгиня Волконская", "Княгиня Трубецкая". В этих исторических поэмах события прошлого осмыслены в связи с судьбами народа и революционно-народническими идеалами 1870-х гг. Поэма "Кому на Руси жить хорошо" (1866—1876) увенчивает творчество Некрасова. Это подлинная поэтическая энциклопедия народной жизни середины 19 в., поражающая грандиозностью замысла, остротой социально-критического анализа, данного с точки зрения самого крестьянства. Особое место занимает в поэме образ Гриши Добросклонова, в котором воплощены черты крестьянского революционера, носителя народного идеала свободы. Совершенное и новаторское творение Некрасова вобрало в себя огромные пласты устно-поэтического народного творчества; песни, поговорки и поверья, разговорный крестьянский язык и народное острословие слились здесь в едином художественном сплаве. Важнейшая черта творчества Некрасова — его сатирическая направленность. Обличение благонамеренных чиновников, буржуазных филантропов, знатных лицемеров в ранних стихах ("Современная ода", "Колыбельная песня") переросло затем в острую сатиру на всю политическую систему, крепостников-помещиков, либеральных деятелей, царскую цензуру, мнимую свободу печати ("Газетная", "Песни о свободном слове", "Суд"). Позднее созданы такие шедевры русской сатиры, как поэма "Недавнее время" (1871) и "Современники" (1875—1876); в центре второй из них — фигуры буржуазных дельцов и бюрократов, изображенных со щедринской силой. Поэт глубоко национальный, Некрасов широко ввел в поэзию все богатство народного языка и фольклора, смело использовал прозаизмы, разные речевые стили, песенные интонации. Некрасовская поэзия, в которой гражданственность и высокая художественность предстают в неразрывном единстве, оказала благотворное влияние на последующее развитие русской классической, а затем советской поэзии.

Многие стихи Некрасова еще при жизни поэта стали народными песнями, которые поются доныне ("Коробушка", "Меж высоких хлебов..." и др.). Русские композиторы охотно писали музыку на его тексты: М.П.Мусоргский ("Калистрат", "Песня Еремушке"), Ц.А.Кюи ("Молодые", "Сват и жених", "Внимая ужасам войны", "Катерина"), С.И.Танеев ("Бьется сердце беспокойное"). Марксистское литературоведение (Г.В.Плеханов и др.) еще в дореволюционные годы начало разработку наследия Некрасова. После Октябрьской революции 1917 проделана огромная работа по собиранию и изучению его рукописей, по восстановлению подлинных текстов, запрещенных или искаженных царской цензурой. Советские некрасоведы заново воссоздают его биографию, изучают мастерство поэта. Работают литературно-мемориальные музеи: Музей-квартира Некрасова в Ленинграде (с 1946) и Музей-усадьба в селе Карабиха Ярославской области (с 1947). Сочинения: Полное собрание сочинений и писем, тома 1—12, Москва, 1948—1852; Полное собрание стихотворений, тома 1—3, (Ленинград), 1967; Собрание сочинений, тома 1—3, Москва, 1971. Литература: Луначарский А.В., Н.А.Некрасов, Собрание сочинений, том 1, Москва, 1963; Литературное наследство, тома 49—54, Москва,1946—1949: Евгеньев-Максимов В.Е., Жизнь и деятельность Н.А.Некрасова, тома 1—3, Москва — Ленинград, 1947—52; Чуковский К.И., Мастерство Некрасова, 4-е издание, Москва, 1962; Корман Б.О., Лирика Н.А.Некрасова, Воронеж, 1964; Некрасовский сборник, тома 1—5, Москва — Ленинград, 1951—73; Гин М.М., От факта к образу и сюжету. О поэзии Н.А.Некрасова, Москва, 1971; Степанов Н.Л., Н.А.Некрасов. Жизнь и творчество, 2-е издпние, Москва,1971; Жданов В.В., Некрасов, Москва,1971; его же, Некрасов и зарубежная литература, "Иностранная литература", 1971, № 12; Н.А.Некрасов и русская литература, 1821—1971. (Сборник статей), Москва,1971; Некрасов и литература народов Советского Союза, Ереван, 1972; Н.А.Некрасов в воспоминаниях современников, (Москва,1971); Иванов Г.К., Н.А.Некрасов в музыке, Москва, 1972; Corbet С. ., Nekrasov l"homme et le poete, ., 1948; Ашукин Н.С., Летопись жизни и творчества Н.А.Некрасова, Москва — Ленинград, 1935; История русской литературы XIX в. Библиографический указатель, Москва — Ленинград, 1962.


1822
Николай Яковлевич Данилевский
русский ученый-естествоиспытатель, мыслитель, публицист, социолог, идеолог панславизма. Родился в селе Оберец Ливенского уезда Орловской губернии. Окончил в 1842 Царскосельский лицей, а затем естественный факультет Санкт-Петербургского университета (1847). В 1849 получил степень магистра ботаники. Летом того же года увлечение молодого человека социалистическими идеями Фурье привело к его аресту (в связи с делом петрашевцев). Данилевский провел сто дней в Петропавловской крепости. После того как его невиновность была доказана, он был освобожден. Кратковременное увлечение фурьеризмом не сделало молодого Данилевского радикалом. В дальнейшем он всегда критически относился к различным вариантам российской леворадикальной идеологии. «Все различие между нашим нигилизмом и нигилизмом заграничным, западным, – писал Данилевский в статье Происхождение нашего нигилизма, – заключается единственно в том, что там он самобытен, а у нас подражателен, и потому тот имеет некоторое оправдание будучи одним из неизбежных результатов исторической жизни Европы, а наш висит в воздухе и... есть явление смешное, карикатурное». После освобождения из крепости Данилевский был выслан из Санкт-Петербурга и работал сначала в Вологде, а затем в Самаре. В 1853 он отправился в свою первую научную экспедицию под руководством знаменитого натуралиста Карла фон Бэра на Волгу и Каспийское море. Таких путешествий в дальнейшем он совершил множество, проведя на берегах рек, озер и морей России большую часть жизни. Данилевским было выработано законодательство о рыболовстве во всех водах европейской России. В последние годы жизни Данилевский работал над фундаментальным научным трудом Дарвинизм (были опубликованы два первых тома), где критиковал дарвинизм как теорию, «упрощающую проблему видового многообразия жизненных форм». Самое известное сочинение Данилевского – Россия и Европа, оказавшее существенное влияние на Ф.М.Достоевского, К.Н.Леонтьева, Н.Н.Страхова, К.Н.Бестужева-Рюмина. В этой работе Данилевский подверг критике европоцентризм, доминировавший в историографии 19 в., и, в частности, общепринятую схему деления мировой истории на Древность, Средние века и Новое время. Русский мыслитель считал подобное деление имеющим лишь условное значение и совершенно неоправданно «привязывающим» к этапам европейской истории явления совсем иного рода. Сам принцип рассмотрения истории с точки зрения «степени развития» различных форм социальной и культурной жизни он полагал вполне правомерным. Но лишь тогда, когда этот принцип помогает, а не препятствует решению главной задачи культурно-исторического исследования – определению и изучению исторического многообразия «типов развития». «Главное, – писал Данилевский, – должно состоять в отличении культурно-исторических типов, так сказать, самостоятельных, своеобразных планов религиозного, социального, бытового, промышленного, политического, научного, художественного, одним словом, исторического развития». Понятие «культурно-исторических типов» – центральное в учении Данилевского. Согласно его собственному определению, самобытный культурно-исторический тип образует всякое племя или семейство народов, характеризуемых отдельным языком или группой языков, довольно близких между собою, если оно вообще по своим духовным задаткам способно к историческому развитию и уже вышло из состояния младенчества. Данилевский выделял в качестве основных культурно-исторических типов, уже реализовавших себя в истории, египетский, китайский, ассиро-вавилоно-финикийский, индийский, иранский, еврейский, греческий, аравийский и германо-романский (европейский) типы. Уже в ближайшем будущем, считал Данилевский, огромную роль в истории предстоит играть новой культурно-исторической общности – России и славянскому миру. Будучи человеком глубоко религиозным, Данилевский не ставил под сомнение роль Провидения, но и не пытался связать ее непосредственно с исторической деятельностью этносов. Он настаивал на том, что «государство и народ суть явления преходящие и существуют только во времени, а следовательно, только на требовании этого их временного существования могут основываться законы их деятельности». Рассматривая понятие общечеловеческого прогресса как слишком отвлеченное, Данилевский практически исключал возможность непосредственной преемственности в культурно-историческом развитии. «Начала цивилизации не передаются от одного культурно-исторического типа другому». Различные же формы воздействия одного культурного типа на другой не только возможны, но и фактически неизбежны. Намеченная Данилевским циклическая модель исторического процесса предвосхитила последующие весьма разнообразные опыты подобного рода как на Западе (О.Шпенглер, А.Тойнби), так и на Востоке (наиболее яркий представитель культурологического циклизма – китайский мыслитель Лян Шумин). В последние годы жизни Данилевский в полемике с дарвинизмом привносит в свою мировоззренческую схему телеологически-эволюционистскую идею. Идеи Данилевского оказали сильное воздействие на культурологию К.Н.Леонтьева и в большой мере предвосхитили аналогичные построения О.Шпенглера. Умер в Тифлисе 19 ноября 1885 года.


1822
Сезар Огюст Франк (французское имя - César Auguste Franck)
французский композитор, уроженец Бельгии. Сезар Огюст Франк родился в Льеже (ныне Бельгия). Он учился в Льежской, а затем в Парижской консерватории. По воле отца, который хотел, чтобы сын стал концертирующим пианистом-виртуозом, Франк в возрасте 11 лет принял участие в конкурсе в Льеже и получил первую премию. В студенческие годы сочинил несколько циклов фортепианных вариаций; они не представляют интереса с художественной точки зрения, но демонстрируют разнообразие технических приемов фортепианной игры. К тому же периоду относятся Большие сонаты (Grandes Sonatas) и Первая симфония для большого оркестра (Premire Symphonie Grand Orchestre), по-видимому, исполненная в Орлеане в 1841. В 1835 семья Франка переехала в Париж, и поскольку Сезар был слишком молод для поступления в консерваторию, он брал частные уроки у А.Рейхи. Однако вскоре Рейха умер, и Франк продолжил занятия с Леборном и с П.Циммерманом. В 1837 он в порядке исключения был принят в Парижскую консерваторию. Как известно, в 1823 директор консерватории Л.Керубини отказал в приеме Ф.Листу как иностранцу, а Франк к моменту поступления тоже не имел французского гражданства. В конце первого своего консерваторского года Франк получил вторую премию по классу фуги. В 1838 он получил первую премию по классу органа. Первые серьезные композиторские опыты Франка относятся к 1842 и 1843: это Три концертных трио (Trois trio concertants) для скрипки, виолончели и фортепиано – официальный «первый опус» музыканта. Трио были напечатаны по подписке, причем в начале подписного листа стояли имена Дж.Мейербера, Д.Обера, Г.Доницетти, Ж.Галеви и Ф.Шопена. Лист, с которым Франк завязал дружеские отношения, был настолько поражен цельностью последней части третьего трио, что убедил автора издать ее как отдельное законченное произведение. В 1843 Франк создал свое первое крупное сочинение – ораторию Руфь (Ruth), которая получила высокую оценку Мейербера и Г.Спонтини. Примерно тогда же он получил место органиста в церкви Нотр-Дам-де-Лоретт.

Первыми значительными сочинениями Франка стали органные Шесть пьес (Six pices pour grande orgue, 1860–1862). К этому времени он перебрался в церковь Сен-Жан-Сен-Франциск в Маре, а оттуда в церковь Сен-Клотильд, где и исполнял обязанности органиста до конца своих дней. Среди других произведений этого периода – симфоническая поэма Что слышно на горах (Ce qu'on entend sur la montagne) по В.Гюго (около 1846), комическая опера Батрак с фермы (La valet de ferme, 1851–1852) и оратория Вавилонская башня (La tour de Babel, 1865). Все они остались в рукописях, но Что слышно на горах – несомненно, хронологически первый образец жанра симфонической поэмы (любопытно, что позже Лист написал поэму на тот же сюжет). В 1869 Франк создал произведение, которое часто считают лучшим в его творчестве – ораторию в восьми частях для солистов, хора и оркестра Заповеди блаженства (Les Beatitudes, 1869–1879). В 1872 Франк получил место профессора органа в Парижской консерватории. Так было положено основание тому, что позднее получило название «великой традиции». Консерватория ориентировалась прежде всего на оперный жанр; органный класс Франка стал по существу композиторским классом, который посещали не только официальные ученики Франка, но все, кто готов был воспринять новые принципы обучения, основанные на изучении творчества Баха и Бетховена. Молодое окружение Франка, в котором царил дух творчества, стимулировало созидательную деятельность композитора, формирование его собственной эстетики. В 1879 он закончил прекрасный фортепианный квинтет (1878–1879). Весьма плодотворными оказались и следующие несколько лет (1882–1886), когда появился ряд сочинений: симфоническая поэма Проклятый охотник (La chasseur maudit, 1882) – дань композитора романтизму и влиянию Г.Берлиоза; Джинны для фортепиано с оркестром (Les Djinns, 1884); прелюдия, хорал и фуга для фортепиано (1884); Симфонические вариации для фортепиано с оркестром (Variations symphoniques, 1885); скрипичная соната ля мажор (1886 – подарок к свадьбе великому скрипачу Э.Изаи); прелюдия, ария и финал для фортепиано (1886–1887). Симфония ре минор (1886–1888), впервые исполненная в 1889 Обществом концертов консерватории, была встречена публикой недоброжелательно, однако Франк продолжил работу над струнным квартетом ре мажор (1889). Исполненный в 1890, квартет имел оглушительный успех – это был долгожданный триумф композитора. Следующим опусом стали величественные Три органных хорала (Trois chorals, 1890), превосходные, вдохновенные образцы его вариационной техники. Жизнь композитора оборвалась внезапно: он попал в уличную катастрофу и скончался в Париже 8 ноября 1890 года.

Значение творчества Франка трудно переоценить. Он не только создал собственную школу, но и кардинально обновил французскую музыкальную традицию. Он доказал, что национальный дух не замыкается в стенах оперного театра и что во Франции может создаваться симфоническая музыка высочайшего европейского класса. Он поднял органные жанры из трясины благополучного сенсуализма на уровень, сопоставимый с творениями Баха; то же самое относится и к фортепианным жанрам – два больших цикла Франка можно поставить рядом с любыми бетховенскими фортепианными сонатами. Он был очень талантливым педагогом, и среди учеников Франка немало выдающихся музыкантов – В. д'Энди, Э.Шоссон, П. де Бревиль, Г.Ропарц, А.Дюпарк; мнение Франка много значило для таких разных композиторов, как Ж.Бизе, Э.Шабрие, П.Дюка. С огромным уважением к личности и творчеству Франка относился Дебюсси. Следует особенно выделить хроматическое письмо, свободное употребление Франком нонаккордов и выразительность его модуляций – гармонический язык композитора указал его последователям путь преодоления шаблонов; много нового внес Франк и в область циклических форм. Оперы: «Страделла» (1841); «Слуга напрокат» (1851—1853); «Гульда» (1879—1885); «Гизелла» (1888—1890). Оратории: «Руфь» (1845); «Искупление» (1871); «Заповеди блаженства» (1869—1879); Торжественная месса; Сочинения для оркестра: Большая симфония G-dur (1840); Симфония d-moll (1883). Симфонические поэмы: «Эолиды» (1876); «Про́клятый охотник» (1882); «Джинны» (1884); «Психея» (с хором; 1886—1888); Симфонические вариации для фортепиано с оркестром (1885). Сочинения для органа: Фантазия C-dur; Большая симфоническая пьеса; Прелюдия, фуга и вариация; Пастораль; Молитва; Финал; Хорал E-dur; Хорал h-moll; Хорал a-moll; Фантазия A-dur; Кантабиле; Героическая пьеса. Сочинения для фортепиано: Эклога; Большое каприччио; Прелюдия, хорал и фуга; Прелюдия, ария и финал; Прелюдия, фуга и вариации. Камерные сочинения: Соната для скрипки и фортепиано (1886); Струнный квартет D-dur; Фортепианное трио (1843); Фортепианный квинтет. Библиография: Рогожина Н. Сезар Франк. — Москва: Советский композитор, 1969; Dindy V., Cesar Franck, P., 1930; Dufourcq N., Cesar Franck, P., 1949; Gallois J., Franck, P., 1966; Mohr W., С. Franck, 2 Aufl., Tutzing, 1969.


1824
Джордж Макдональд (George MacDonald)
шотландский писатель. Был священником. Известен в первую очередь своими трогательными волшебными сказками и произведениями в стиле фэнтези; вдохновил своим творчеством множество известных писателей – вроде Джона Толкина (John Tolkien), Уистена Одена (Wystan Hugh Auden), Клайва Льюиса (Clive Lewis), Эдит Несбит (Edith Nesbit), Мадлен Л`Энгл (Madeleine L'Engle) и Гилберта Честертона (Gilbert Chesterton). Родился Джордж в Хантли, Абердиншир, Шотландия (Huntly, Aberdeenshire, Scotland). Его отец, фермер, происходил из клана Макдональд из Гленко (MacDonalds of Glen Coe). В дальнейшем в своем творчестве Джордж будет использовать популярный в Абердиншире дорический диалект. Воспитан Макдональд был в духе конгрегационной церкви, в атмосфере кальвинизма. В полной мере кальвинизм Джорджа не удовлетворял; по слухам, знакомство с концепцией предопределения в свое время буквально довело его до слез. Закончив Университет Абердина (University of Aberdeen), Макдональд отправился в Лондон (London), где поступил в колледж Хайбери (Highbury College). С 1850-го Макдональд занимал должность пастора Конгрегационной Церкви Троицы (Trinity Congregational Church) в Арунделе (Arundel). Увы, церемонии его содержали ряд не вполне принятых верой концепций – вроде всеобщей любви Бога и возможности того, что никому не будет в конечном итоге отказано в воссоединении с Творцом; в конечном итоге это стоило Джорджу половины заработной платы. Некоторое время Макдональд работал в Манчестере (Manchester); позже, однако, ему пришлось оставить служение по состоянию здоровья. Некоторое время проведя в Алжире (Algiers), Джордж вернулся в Лондон. В столице Макдональд устроился преподавателем в Лондонский Университет (University of London). Параллельно ему довелось на какой-то срок стать редактором 'Good Words for the Young'; в 1872-м Джордж на год отправился с курсом лекций в США. Макдональд был наставником и учителем Чарльза Доджсона (Charles Lutwidge Dodgson), более известного под псевдонимом 'Льюис Кэрролл' (Lewis Carroll); кстати, именно Джордж и его многочисленные дети в свое время убедили Кэрролла опубликовать 'Алису в Стране Чудес' (Alice's Adventures in Wonderland). В свободное от литературы и преподавания времени Кэрролл занимался фотографией – по меркам той эпохи удавалось ему это в высшей степени неплохо; помимо прочего, Льюис снимал и детей Макдональда. Макдональд пользовался большим авторитетом среди известных писателей того времени; среди его друзей были Альфред Теннисон (Alfred Tennyson), Чарльз Диккенс (Charles Dickens), Уилки Коллинз (Wilkie Collins), Энтони Троллоп (Anthony Trollope), Джон Раскин (John Ruskin), Джордж Льюис (George Henry Lewes) и Уильям Теккерей (William Makepeace Thackeray). В 1877-м Джордж получил пенсию и в 1900-м он перебрался в Сент-Джордж-Вуд, Хаслмер (St George's Wood, Haslemere); проект нового дома для Макдональда разработал его сын Роберт Фалконер Макдональд (Robert Falconer MacDonald), а над процессом строительства надзирал другой отпрыск, Гревилл Макдональд (Greville MacDonald). Макдональд скончался в Эштеде, графство Суррей (Ashtead, Surrey) 18 сентября 1905 года. Тело его было кремировано, а прах захоронен в Бордигере (Bordighera). Сын Джорджа, Гревилл, позже стал известным медиком; подобно отцу, он еще и писал для детей волшебные сказки – не забывая тщательно отслеживать публикации новых изданий творений его отца. Сочинения: The lost princess. A double story, L. — . ., 1965. Литература: Parker M. Modern Scottish writers, Freeport (. .), 1968; Wittig ., The Scottish tradition in literature, Edinburgh — L., 1958.


1830
Эмили Дикинсон (Emily Dickinson)
американская поэтесса. При жизни опубликовала менее десяти стихотворений (большинство источников называют цифры от семи до десяти) из тысячи восьмисот, написанных ей. Даже то, что было опубликовано, подверглось серьёзной редакторской переработке, чтобы привести стихотворения в соответствии с поэтическими нормами того времени. Стихи Дикинсон не имеют аналогов в современной ей поэзии. Их строки коротки, названия, как правило, отсутствуют, и часто встречаются необычная пунктуация и использование заглавных букв. Многие её стихи содержат мотив смерти и бессмертия, эти же сюжеты пронизывают её письма к друзьям. Хотя большинство её знакомых знали о том, что Дикинсон пишет стихи, масштаб её творчества стал известен только после её смерти, когда её младшая сестра Лавиния в 1886 году обнаружила неопубликованные произведения. Первое собрание поэзии Дикинсон было опубликовано в 1890 году и подверглось сильной редакторской правке; полное и почти неотредактированное издание было выпущено в 1955 году Томасом Джонсоном. Хотя публикации вызвали неблагоприятные отзывы критики в конце XIX и начале XX века, в настоящее время Эмили Дикинсон рассматривается критикой как один из величайших американских поэтов. Родилась в Амхерсте (штат Массачусетс), в пуританской семье, жившей в Массачусетсе с XVII века. Отец, Эдвард Дикинсон, был юристом и политиком, долгое время входил в палату представителей и сенат штата, был конгрессменом США. Мать — Эмили Дикинсон, урождённая Норкросс. Эмили была средней из трёх детей: брат Уильям Остин (известен как Ости) был на год старше её, а сестра Лавиния — на три года младше. В доме в Амхерсте, где родилась Эмили Дикинсон, сейчас находится её мемориальный музей. Посещала начальную школу на Плезэнт-Стрит в Амхерсте. В 1840 году начала одновременно с сестрой обучение в Академии Амхерста, которая только за два года до этого стала принимать девочек. В академии провела семь лет, пропустив несколько семестров по болезни. Изучала английский, латынь, литературу, историю, ботанику, геологию, психологию и арифметику. Многие знакомства, начатые в Академии, продолжились в течение всей жизни Эмили Дикинсон. Закончила академию летом 1847 года, затем с 10 августа по 25 марта 1848 года обучалась в женской семинарии Маунт-Холиоук, в 16 км от Амхерста. Причины её ухода из семинарии неизвестны. После семинарии вернулась в семью родителей в Амхерст и всю оставшуюся жизнь прожила там, редко удаляясь от дома более чем на пять миль. В апреле 1844 года двоюродная сестра Эмили, София Холланд, с которой она была в близких отношениях, умерла от тифа. Это оказало на Эмили Дикинсон серьёзное влияние, она стала столь меланхоличной, что родители отправили её в Бостон для восстановления. Позже она некоторое время проявляла интерес к религии и регулярно посещала церковь, но в 1852 году прекратила, так и не сделав формального заявления о своей вере. Несмотря на строгие пуританские нравы в семье, Дикинсон была знакома с современной литературой. В частности, друг её семьи Бенджамин Франклин Ньютон познакомил её с поэзией, в частности, Вордсворта и Эмерсона. Весной 1855 года вместе с матерью и сестрой совершила одно из самых дальних своих путешествий, проведя три недели в Вашингтоне, где её отец представлял Массачусетс в Конгрессе, а затем две недели в Филадельфии. В частности, в Филадельфии она познакомилась со священником Чарльзом Уодсуортом, который стал одним из её ближайших друзей, и, несмотря на то, что впоследствии они виделись только дважды, вплоть до своей смерти в 1882 году оказывал на неё серьёзное влияние. Соседи считали её эксцентричной, в частности, за то, что она всегда надевала белое платье и редко выходила приветствовать гостей, а позже и вовсе не покидала своей комнаты. Большая часть её друзей не были с ней лично знакомы, а лишь вели с ней переписку. После расставания в 1862 году с человеком, которого она любила, практически перестала общаться с людьми, не считая родных и самых близких друзей. Дикинсон писала, что мысль о публикации «ей чужда, как небосвод — плавнику рыбы». Первая книга стихов «Poems by Emily Dickinson» вышла посмертно, в 1890 году, и имела определённый успех. За этой публикацией последовали многие другие. Ныне считается одной из важнейших фигур американской и мировой поэзии. Самый читаемый в мире и в своей стране американский поэт всех времён. Джон Бойнтон Пристли отзывался о ней так: «Наполовину старая дева, наполовину любопытный тролль, а в сущности — смелый и «сосредоточенный» поэт, по сравнению с которым мужчины, поэты её времени, кажутся робкими и скучными». Стихи Дикинсон привлекали многих композиторов, среди которых Сэмюэл Барбер, Элиотт Картер, Аарон Копланд, Андре Превин, Майкл Тилсон Томас, Нед Рорем, Освальдо Голихов, Виктория Полевая. Умерла Дикинсон в Амхерсте 15 мая 1886 года. Публикации на русском языке: Стихотворения / Перевод В.Марковой. Москва: Художественная литература, 1981; Стихотворения / Составитель А.Глебовская, С.Степанов. Разные переводы. Санкт-петербург: "Симпозиум", 1997, 2001; Лирика / Составление А.Кудрявицкого. Разные переводы. Москва: Издательство ЭКСМО-Пресс, 2001; [Стихотворения]// Лонгфелло Г. Песнь о Гайавате. Уитмен У. Стихотворения и поэмы. Дикинсон Э. Стихотворения. Москва: Художественная литература, 1976, страницы 425-502; [Стихотворения]//Строфы века — 2. Москва: Полифакт, 1998, страницы 372, 676—677, 890; [Стихотворения]// Величанский А. Охота на эхо. Москва: Прогресс-Традциия, 2000, страницы 39—117. Литература об Эмили Дикинсон: Bianchi, Martha Dickinson. 1970. Emily Dickinson Face to Face: Unpublished Letters with Notes and Reminiscences. Hamden, Conn.: Archon Books; Blacke, Caesar R. (ed). 1964. The Recognition of Emily Dickinson: Selected Criticism Since 1890. Ed. Caesar R. Blake. Ann Arbor: University of Michigan Press; Bloom, Harold. 1999. Emily Dickinson. Broomall, PA: Chelsea House Publishers. ISBN 0-7910-5106-4; Buckingham, Willis J. (ed). 1989. Emily Dickinson’s Reception in the 1890s: A Documentary History. Pittsburgh: University of Pittsburgh Press. ISBN 0-8229-3604-6; Crumbley, Paul. 1997. Inflections of the Pen: Dash and Voice in Emily Dickinson. Lexington: The University Press of Kentucky. ISBN 0-8131-1988-X; Farr, Judith (ed). 1996. Emily Dickinson: A Collection of Critical Essays. Prentice Hall International Paperback Editions. ISBN 978-0-13-033524-1; Farr, Judith. 2005. The Gardens of Emily Dickinson. Cambridge, Massachusetts & London, England: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-01829-7; Ford, Thomas W. 1966. Heaven Beguiles the Tired: Death in the Poetry of Emily Dickinson. University of Alabama Press; Gura, Philip F. 2004. «How I Met and Dated Miss Emily Dickinson: An Adventure on eBay», Common-place, The Interactive Journal of Early American Life, Inc. 4(2). Retrieved: June 23, 2008; Habegger, Alfred. 2001. My Wars Are Laid Away in Books: The Life of Emily Dickinson. New York: Random House. ISBN 978-0-679-44986-7; Hecht, Anthony. 1996. «The Riddles of Emily Dickinson» in Farr (1996) 149—162; Juhasz, Suzanne (ed). 1983. Feminist Critics Read Emily Dickinson. Bloomington: Indiana University Press. ISBN 0-253-32170-0; Juhasz, Suzanne. 1996. «The Landscape of the Spirit» in Farr (1996) 130—140; Knapp, Bettina L. 1989. Emily Dickinson. New York: Continuum Publishing; Martin, Wendy (ed). 2002. The Cambridge Companion to Emily Dickinson. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-00118-8; McNeil, Helen. 1986. Emily Dickinson. London: Virago Press. ISBN 0-394-74766-6; Oberhaus, Dorothy Huff. 1996. « 'Tender pioneer': Emily Dickinson’s Poems on the Life of Christ» in Farr (1996) 105—119; Parker, Peter. 2007. «New Feet Within My Garden Go: Emily Dickinson’s Herbarium», The Daily Telegraph, June 29, 2007. Retrieved: January 18, 2008; Pickard, John B. 1967. Emily Dickinson: An Introduction and Interpretation. New York: Holt, Rinehart and Winston; Pollak, Vivian R. 1996. «Thirst and Starvation in Emily Dickinson’s Poetry» in Farr (1996) 62-75; Sewall, Richard B.. 1974. The Life of Emily Dickinson. New York: Farrar, Strauss, and Giroux. ISBN 0-674-53080-2; Smith, Martha Nell. 1992. Rowing in Eden: Rereading Emily Dickinson. Austin, Texas: University of Texas Press. ISBN 0-292-77666-7; Stocks, Kenneth. 1988. Emily Dickinson and the Modern Consciousness: A Poet of Our Time. New York: St. Martin’s Press; Walsh, John Evangelist. 1971. The Hidden Life of Emily Dickinson. New York: Simon and Schuster; Wells, Anna Mary. 1929. «Early Criticism of Emily Dickinson», American Literature, Vol. 1, No. 3. (Nov., 1929); Wolff, Cynthia Griffin. 1998. Emily Dickinson. Reading, Massachusetts: Addison-Wesley. ISBN 0-394-54418-8.


1830
Ирье-Коскинен (финское имя - Yrjö-Koskinen; также - Ирье Сакари, Yrjó Sakari)
финский историк и политический деятель. Родился в городе Васа. 1863-1882 профессор Хельсинкского университета. В 1869-73 опубликовал "Историю народа Финляндии", в которой первым из историков сделал попытку представить историю Финляндии как единый процесс. В 1872-1882, 1885-1891 член сословного финского сейма; был одним из вождей так называемых фенноманов. В 1882-99 входил в состав сената (правительства) Великого княжества Финляндского. В конце 1880-х гг. явился одним из основателей партии старофиннов. Умер в Хельсинки 13 ноября 1903 года.


1837
Сергей (Степан) Николаевич Худеков
драматург, беллетрист, историк балета, редактор-издатель «Петербургской газеты», создатель Ерлинского и Сочинского парков-дендрариев. Сергей Николаевич Худеков родился в Москве, в семье мелкопоместного дворянина Рязанской губернии. Учился в 3-й московской гимназии и на юридическом факультете Московского университета. Сергей Николаевич служил в военной службе и в 1869 году уволился из армии в чине майора. Литературную деятельность начал в 1860 году. Он написал ряд пьес, романов, четырехтомную «Историю танцев», несколько балетных либретто. Балет «Баядерка» идет в столичных театрах до настоящего времени. После военной службы Худеков арендовал «Петербургскую газету», а 8 июля 1871 года купил её у И.А.Арсеньева. С 8 июля выпуск газеты был временно приостановлен, а № 1 газеты под фирмою С.Н.Худекова вышел 1 августа 1871 года. До того как её владельцем стал Сергей Николаевич, это была мало распространенная газета: печаталось всего 600 экземпляров. Худеков взялся за дело энергично и сумел подобрать талантливых и полезных сотрудников. До 1875 года газета выходила четыре раза в неделю, затем — пять раз, а с 1882 года она стала ежедневной. Кроме того, она увеличилась в объёме в четыре раза. Сергей Николаевич был главным редактором. В 1870 году Худеков купил имение с большим парком близ села Ерлино Скопинского уезда Рязанской губернии и к 1890 году создал крупное, экономически крепкое хозяйство. За создание оригинального усадебного комплекса с прудами и парком-дендрарием он был награжден Золотой медалью Всемирной выставки в Париже. Имея доходное хозяйство в Рязанской губернии, Худеков приобрел в 1890 году в Сочи дачу. За два года территория с дикой растительностью превратилась в хорошо спланированный парк с богатой коллекцией растений.

В настоящее время ботанический сад «Сочинский дендрарий» является одной из лабораторий Института горного лесоводства и экологии леса Федеральной службы лесного хозяйства Российской Федерации. Худеков известен как общественный деятель: избирался Почетным мировым судьёй Санкт-Петербурга, гласным Санкт-Петербургской городской Думы. В связи с избранием и утверждением в декабре 1893 года Скопинским предводителем дворянства переезжает в Ерлино. Пять раз избирался и утверждался Правительствующим Сенатом Почётным мировым судьёй Михайловского уезда. С ноября 1885 года стал членом Рязанской учёной архивной комиссии. Состоял директором литературно-художественного общества, членом комиссии по празднованию 200-летия Санкт-Петербурга. Умер в Ленинграде 20 февраля 1928 года. Похоронен на Никольском кладбище Александро-Невской лавры. Худеков написал и переделал для сцены «Петербургские когти», «Герои тёмного мира», «Передовые деятели», «В чём сила?», «Кассир», «На скамье подсудимых», «Княгиня Жорж» и другие. Многие статьи Худекова написаны под псевдонимом «Жало». Отдельно напечатаны его романы: «Балетный мирок» и «На скамье подсудимых». Жена: Надежда Страхова — дочь поручика Алексея Федоровича Страхова, сестра писательницы Лидии Авиловой.


1841
Джозеф Генри Блэкберн (Joseph Henry Blackburne)
шахматист, гроссмейстер, сильнейший шахматист Англии конца XIX века. Родился в Манчестере. Блэкберн получил коммерческое образование и занимался предпринимательством. Он был отличным игроком в шашки. Относительно поздно, в возрасте 18 лет, Блэкберн увлёкся шахматами. Толчком к этому послужило участие в шахматном сеансе одновременной игры против Пола Морфи (Paul Morphy), который в это время гастролировал в Европе. После этого, Блэкберн серьёзно занялся шахматами и быстро достиг успехов. Уже через месяц Блэкберн давал сеанс одновременной игры вслепую на десяти досках. Блэкберн становится профессиональным шахматистом. В сезоне 1868/69 Блэкберн выиграл второй чемпионат Великобритании и был признан лучшим шахматистом Англии и оставался им в течение 30 лет. Ещё один раз, Блэкберн выиграл чемпионат Великобритании в 1914 году в возрасте 72-х лет. Его называли — «Чёрная смерть» (black death), так как он носил поношенный чёрный костюм и старый чёрный цилиндр (по другой версии, за его чёрную бороду), а также за то, что в шахматах придерживался комбинационного, остро-атакующего стиля игры, в духе романтических шахмат старых мастеров и выигрывал очень много партий чёрными фигурами. Это прозвище появилось после турнира в Вене в 1873 году.

Именем Блэкберна названы «Блэкберн-мат» (двумя слонами при поддержке других фигур) и авантюрный «Гамбит Блэкберна» (1.e4 e5 2.Кf3 Кc6 3.Сc4 Кd4?!). Этот гамбит иногда называют «шиллинг-гамбит Блэкберна», поскольку Блэкберн часто применял его в играх на деньги (шиллинги) против любителей. В течение двадцати лет Блэкберн входил в пятёрку сильнейших шахматистов мира. В период с 1862 по 1914 годы Блэкберн играет почти во всех значительных турнирах во всём мире. В 1862 году Блэкберн играл в первом международном турнире в Лондоне. Блэкберн занял 9-е место, но победил Стейница в личной встрече. На этом турнире использовались песочные часы. В 1872 году Блэкберн занял 2-е место после Вильгельма Стейница на турнире в Лондоне. В 1873 году Блэкберн поделил с Вильгельмом Стейницем 1-е место на турнире в Вене, но проиграл Стейницу дополнительные партии. Первое место на турнире в Лондоне (1876), 10 очков из 11. Делёж первого-третьего места на турнире в Висбадене (1880). Первое место на турнире в Берлине (1881), где Блэкберн опередил на три очка Цукерторта, Чигорина и Винавера. Первое-второе место на турнире в Белфасте (1892). Первое место в Лондоне (1893). На очень сильном турнире в Манчестере (1890) Блэкберн занял второе место. В матчах против сильнейших шахматистов Блэкберн не добился успехов. Он проиграл дважды Стейницу, в 1862-63 году (+1-7=2) и в 1876 году (+0-7=0). Проиграл матч против Ласкера в 1892 году (+0-6=4). Против Цукерторта, Блэкберн один матч проиграл в 1881 году (+2-7=5) и один — выиграл в 1887 (+5-1=7). Матч 1876 года против Стейница проходил в Лондоне и считался неофициальным матчем на первенство мира. Впервые в истории шахмат, чтобы наблюдать за игрой сильнейших шахматистов, зрители платили за вход. Последний раз играл Блэкберн на международном турнире в возрасте 73-х лет. Это был турнир в Санкт-Петербурге в 1914 году. После этого турнира Блэкберн закончил свою карьеру шахматиста. Блэкберн страдал алкоголизмом и часто во время игры пил виски. Часто он давал сеансы игры вслепую. Его рекорд — игра вслепую на 16 досках. Умер в Лондоне 1 сентября 1924 года. Книги: Terms and themes of chess problems, L., 1907. Литература: Шахматный словарь / главный редактор Л.Я.Абрамов; составитель Г.М.Гейлер. — Москва: Физкультура и спорт, 1964. — Страницы 199—200. — 120 000 экземпляров; Шахматы : энциклопедический словарь / главный редактор А.Е Карпов. — Москва : Советская энциклопедия, 1990. — Сипвемца 40. — 100 000 экземпляров. — ISBN 5-85270-005-3; Линдер Вл. Джозеф Блэкберн. // «64 — Шахматное обозрение». — 1982. — № 4. — Страница 12.


1843
Василий Иванович Афанасьев
русский морской инженер, ученый в области кораблестроения и судовых двигателей. Генерал-лейтенант Корпуса инженер-механиков флота (1906). Закончил Инженерное и артиллерийское училище морского ведомства (1861), механический отдел Академического курса морских наук (1868). Служил на кораблях Балтийского флота (канонерская лодка "Вьюга", паровой фрегат "Рюрик" , корвет "Гридень", участвовал в проектировании и изготовлении судовых механизмов на заводах Кронштадта и Санкт-Петербурга. В 1870-1880 гг. преподавал в Техническом училище морского ведомства. С 1881 г. служил на Кронштадтском пароходном заводе главным механиком, главным мастером, а с 1888 г. - управляющим заводом. Его авторская конструкция инжекторов и шумо-укротителей (глушителей) отмечена медалью Московской Всероссийской промышленно-художественной выставки 1882 г. С 1891 г. - старший помощник Главного инспектора механической части флота. В 1896 г. в чине инспектора механической части флота избран почетным членом МТК и членом конференции Николаевской Морской академии. В 1905 г. присвоен чин генерал-майора Корпуса инженер-механиков флота. В 1906 г. уволен в отставку. Проводил научные исследования в области теории, проектирования и ходкости корабля, судового машиностроения, эксплуатации паросиловых установок и гребных винтов, артиллерийского оружия, ледовой ходкости судов. Один из инициаторов создания ледоколов. Многие теоретические проблемы реализовал в форме способов расчета для практического решения инженерных задач. В.И.Афанасьеву принадлежит выведенная в 1889 г. формула определения мощности механизмов, необходимой для сообщения судну заданной скорости, соизмеримой с его размерами. Автор фундаментальных печатных трудов: " Сопротивление орудий, скрепленных кольцами" (1886), "Материалы к изучению движения судна" (1899), "Практические формулы для судовых механизмов" (1903), "Практические взгляды на электрические и магнитные явления" (1906), "Судовые паротурбинные установки" (1908) и др. Умер в Санкт-Петербурге в 1913 году. Похоронен Афанасьев Василий Иванович в Санкт-Петербурге на Никольском кладбище. На доме, где учился и работал Афанасьев, установлена мемориальная доска. Сочинения: 1886 — «Сопротивление орудий, скрепленных кольцами»; 1895 — Практические законы движения судов; 1899 — «Материалы к изучению движения судна»; 1903 — «Практические формулы для судовых механизмов»; 1906 — «Практические взгляды на электрические и магнитные явления»; 1908 — «Судовые паротурбинные установки».