Цитата сообщения kakula 6 ноября родились...


1671
Колли Сиббер (Collie Cibber)
английский актёр и "актёр-менеджер", драматург, театральный деятель и поэт-лауреат. Сын скульптора, получил хорошее образование. Восемнадцати лет поступил в театр «Друри-Лейн», тогда один из самых знаменитых в Лондоне. В 1696 г. с успехом выступил в пьесе Ванбру «Неисправимый, или Добродетель в опасности», что определило его амплуа: Сиббер считался лучшим исполнителем ролей светских молодых людей в комедиях драматургов эпохи Реставрации и в своих собственных комедиях, он сочинял их с установкой на свое участие. Он создавал по преимуществу сентиментальные комедии, жанр, популярный в английском театре первой половины XVIII в. Наиболее известные произведения К.Сиббера в этом жанре – «Последняя уловка любви» (1696), «Беззаботный супруг» (1704), «Последняя ставка жены» (1707), «Раздраженный муж» (1728). Сиббер писал в духе «комедий нравов», его пьесы насыщены сентиментальным морализаторством, что было не по душе такого реформатору театра той эпохи, как Г.Филдинг, основателю пародийно-сатирического направления в комедийном жанре. Помимо комедий, Сиббер был автором многочисленных переделок пьес различных драматургов («Неприсягнувший священник», 1717, – по «Тартюфу» Мольера, «Ричард III», 1700, по Шекспиру). В своей красочной "Апологии жизни Колли Сиббера" (Apology for the Life of Colley Cibber) (1740) он описывает свою жизнь в личном, анекдотическом и даже хаотичном стилe. Он написал 25 пьес для своей актёрской компании на Друри-Лейн, половина из которых были адаптированы из различных источников, что привело Роберта Лоу и Александра Поупа, среди прочих, к тому, чтобы критиковать его "несчастное увечье" как "распятого Мольера [и] несчастного Шекспира". Он считал себя прежде всего актёром и имел большой успех в популярных комических "фопах", в то время как в амплуа трагического актёра он был настойчив, но гораздо более высмеиваемым. Дерзкий, Сиббер, будучи как личность экстравертом, не уживался со многими его современниками, и его часто обвиняли в безвкусных театральных постановках, тенистых методах ведения бизнеса, а также социальном и политическом оппортунизме, который, как считалось, принёс ему звание лауреата в обход гораздо лучших поэтов. Он поднялся на вершину своей позорной славы, когда стал главным героем, главным Остолопом (the head Dunce), в сатирической поэме Поупа «The Dunciad». Поэтические произведения Сиббера были высмеяны в его время и были запомнены только за то, что были плохими. Его значение в истории британского театра опирается на то, что он был одним из первых в длинном ряду так называемых актёров-менеджеров, за интерес к двум его комедиям как источникам развития вкуса и идеологии начала XVIII века и за ценность его автобиографии как исторического источника. Напористый и самоуверенный, К.Сиббер стал в 1711 г. одним из директоров «Друри-Лейна», в 1730 г. получил звание поэта-лауреата, что привело к нападкам на него А.Поупа («Дунсиада»). В 1740 г. он опубликовал книгу воспоминаний «Апология моей жизни», в которой остроумно описал состояние театральных нравов эпохи. Умер 11 декабря 1757 года. Библиография: Ashley, L. R. N. (1965), «Colley Cibber», New York: Twayne; Barker, R. H. (1939), «Mr Cibber of Drury Lane», New York: Columbia University Press, OCLC 2207342; Cibber, Colley (1966a), Lowe, Robert W, ed., «An Apology for the Life of Colley Cibber», vol. 1, New York: AMS Press. Проверено 18 ноября 2009; Cibber, Colley (1966b), Lowe, Robert W, ed., «An Apology for the Life of Colley Cibber», vol. 2, New York: AMS Press. Проверено 18 ноября 2009; Hazlitt, William (1845), «Lectures on the English Comic Writers», New York: Wiley and Putnam, OCLC 5246423; Highfill, Philip Jr; Burnim, Kalman A. & Langhans, Edward (1975), "Cibber, Colley", «Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers and Other Stage Personnel in London, 1660–1800», vol. 3, Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press, сс. 213–238 isbn = 0-8093-0692-1; Koon, Helene (1986), «Colley Cibber: A Biography», Lexington, Kentucky: University Press of Kentucky, ISBN 0-8131-1551-5; Lewis, D. B. Wyndham & Lee, Charles, eds. (1984), «The Stuffed Owl: An Anthology of Bad Verse», Everyman Ltd, ISBN 0-460-01186-3; Milhous, Judith (1979), «Thomas Betterton and the Management of Lincoln's Inn Fields 1695–1708», Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press, ISBN 0-8093-0906-8; Pope, Alexander (2003), Price, Martin, ed., «The Rape of the Lock and Other Poems», New York: Signet Classic, ISBN 0-451-52877-8, OCLC 50519332; Sullivan, Maureen (1973), «Colley Cibber: Three Sentimental Comedies», New Haven and London: Yale University Press, ISBN 0-300-01532-1.

1702
Иосия Вейтбрехт
анатом и физиолог. По происхождению немец, учился в Тюбингенском университете. В 1725 году переехал в Россию и в 1731 г. избран академиком физиологии Санкт-Петербургской Академии Наук. В Санкт-Петербурге Вейтбрехт занимался также и медицинской практикой. Умер 8 февраля 1747 года. Напечатал: ""О гидрофобии"" (Санкт-Петербург, 1729); ""О симпатии и антипатии"" (1731); ""О годах степенных"" (1733); Главный труд – «Синдесмология» (1742), в котором изложено учение о связках человека.


1753
Жан-Батист Себастьян Бреваль (Jean-Baptiste Bréval)
французский композитор и виолончелист. Родился в Париже. Учился у Ж.-Б.Кюпи де Камарго, преподавал игру на виолончели, выступал в Духовных концертах (с 1778), играл в оркестре Парижской оперы (около 1801—1814). Несложная музыка Бреваля отвечала вкусам парижан. С другой стороны, в крупных произведениях Бреваля (струнных квартетах, виолончельных концертах и концертных симфониях) есть страницы, свидетельствующие о его большом таланте и серьезности его творческих устремлений. Написал руководство по игре на виолончели: Traité du violoncelle сочинение 42 (1804). Умер в Коллижи 18 марта 1823 года.


1753
Михаил Иванович Козловский
русский скульптор. Родился в Санкт-Петербурге. Сын флотского трубача. Учился в Санкт-Петербургской Академии Художеств (1764—1773) у Н.Ф.Жиллеи А.П.Лосенко, был пенсионером Академии Художеств — в Риме (в 1774—1779) и Париже (в 1779—1780), где работал также в 1788—1790. С 1794 академик и профессор Санкт-Петербургской Академии Художеств . Козловский — один из крупнейших скульпторов русского классицизма; творчество его проникнуто идеями просветительства, возвышенным гуманизмом и яркой эмоциональностью. Испытав вначале влияние стиля барокко, уже в ранних работах (рельефы для Мраморного дворца в Санкт-Петербурге, мрамор, 1787; «Бдение Александра Македонского», мрамор, 1780-е гг., Русский музей, Ленинград) проявил стремление к строгой пластичности произведений, уравновешенности композиции, интерес к гражданской исторической тематике. В статуе «Поликрат» (гипс, 1790, Русский музей), полной трагического пафоса, вновь ощущаются динамика и сложность силуэта, напоминающие скульптуру барокко. В последующие годы он создает пластически тонкие, полные нежного изящества образы прекрасных и гармоничных людей в пасторально-идиллических статуях («Спящий Амур», мрамор, 1792, Русский музей). Одновременно его увлекают темы подвига, образы героев национальной истории («Яков Долгорукий, разрывающий царский указ», мрамор, 1797, Третьяковская галерея), он создаёт идеальные аллегорические воплощения воинской славы России («Геркулес на коне», бронза, 1799, Русский музей). Аллегорией победы Петра I над Швецией была полная мощного напряжения статуя для Большого каскада в Петродворце «Самсон, раздирающий пасть льва» (золочёная бронза, 1800—1802; похищена фашистами в годы Великой Отечественной войны 1941—1945, воссоздана в 1947 скульптором В.Л.Симоновым). Важнейшее произведение Козловского — памятник А.В.Суворову (бронза, 1799—1801, ныне на Суворовской площади в Ленинграде) — фигура юного воина, отличающаяся ясностью пластической формы, строгой выразительностью движения, силуэта, ритма, ощущением спокойной уверенности. Козловский был замечательным мастером рисунка, обращавшимся к историческим и жанровым темам. Среди его учеников — С.С.Пименов, В.И.Демут-Малиновский. Умер в Санкт-Петербурге 30 сентября 1802 года. Литература: (Каганович А.), М.И.Козловский, Москва, 1959; История русского искусства, том 6, Москва, 1961, страницы 400-435.


1755
Станислав Сташиц (польское имя - Stanisław Staszic)
польский государственный деятель, философ, учёный, писатель, меценат. Станислав Вавжинец Сташиц родился в Пиле. Он происходил из мещанской семьи, что имело очень существенное влияние на его общественные и политические взгляды. Дед и отец Станислава Сташица по очереди занимали должность бургомистра города Гдва. В «Кратком очерке моей жизни» говорится, что он как самый молодой среди братьев и сестер, решением матери, уже с детства готовился к духовному сану. Именно поэтому он получил образование в духовной семинарии в Познани, где перед 1779 годом, принял посвящение в священники. Обучался во Франции и Германии, много путешествовал по Европе. Во время Четырёхлетнего сейма Сташиц выступал за линию реформ, поддерживал Майскую конституцию 1791 года. После разделов Речи Посполитой Сташиц посвятил себя работе по улучшению хозяйственного развития польских земель. Он исследовал Карпаты, написав работу «О карпатской земле». Сташиц был создателем одной из первых геологических карт. Когда было организовано Царство Польское, Сташиц был назначен директором комиссии промышленности и искусств; работал также и в области народного просвещения. Он открыл медные рудники, устроил заводы железные и цинковые, мрамороломню в Хенцинах Келецкой губернии, основал множество школ, в том числе политехникум с агрономическим отделением в Кельцах, поднял университет, выписал специалистов горного дела, проводил мощеные дороги, строил мосты. С 1800 года был членом Общества друзей науки (Towarzystwo Przyjaciół Nauk) в Варшаве, с 1808 года — его президентом. По его инициативе в 1820 — 1823 годах был построен дворец (позднее получивший название Дворец Сташица), ставший резиденцией общества. От этого общества ведёт своё начало Академия наук Польши, которая и по сей день расположена в этом дворце. Умер Сташиц в Варшаве 20 января 1826 года, велев всё своё имущество передать бедным. Работы: «Замечания о жизни Яна Замойского» (Uwagi nad życiem Jana Zamoyskiego, 1787); «Предостережения Польше» (Przestrogi dla Polski, 1790); «Человеческий род» (Ród Ludzki, 1820).


1771
Иоханн Алоиз Зенефельдер (Johann Alois Senefelder)
типограф и изобретатель литографии. Родился в Праге. Сын известного актёра, он и сам несколько лет играл на мюнхенской сцене, но затем бросил театр и открыл типографию; после того как ему удалось изобрести литографию, он полностью посвятил себя этому делу, при этом выхлопотал себе привилегии в разных городах Европы. После многочисленных неудач основал типографию для печати нот в Вене, но затем бросил и это дело и обратился к ситцепечатанию. В 1809 он был приглашён в Мюнхен для организации процесса литографии при королевской комиссии составления карт, получил пожизненное жалованье, титул королевского инспектора литографии и разрешение владеть собственной литографией. Разработал метод плоской печати путем переноса краски на бумагу с известнякового камня, обработанного после нанесения рисунка раствором кислоты и гуммиарабика (литография). В 1796 открыл первую печатную мастерскую в Мюнхене, а в 1799 – в Оффенбахе. Занялся литографическим воспроизведением карт, в 1809 получил должность инспектора картографии при королевском печатнике Баварии. В 1826 Зенефельдер изготовил первые цветные отпечатки, сделанные с нескольких камней, а в 1833 разработал способ изготовления недорогих цветных репродукций живописи. В 1818 было опубликовано наиболее важное из его сочинений – Полное руководство по литографии (Мюнхен, 1818). Умер в Мюнхене 26 февраля 1834 года. Литература: Попов В.В., Общий курс полиграфии, 6-е издание, Москва, 1964; Wagner С., Alois Senefelder. Sein Leben und Wirken, Lpz., 1914.


1778
Яков Яковлевич Рейхель
известный медальер и нумизмат, действительный статский советник., сын и ученик польского медальера. Родился в Варшаве. О детских годах Рейхеля известно очень немного; установлено только, что во время революции 1794 г. он уже помогал отцу вырезывать новые штемпеля для монет в 3 и 6 грошей. После третьего раздела Польши и закрытия Варшавского монетного двора, на котором работали отец и сын Рейхели, Рейхель –старший уехал в Санкт-Петербург искать работы; в 1802 г. туда же отправился и Рейхель младший, но не застал уже отца в живых. За Рейхелем переехало в Санкт-Петербург и остальное семейство. В столице Рейхель сначала занимался гравированием печатей и штемпелей для пуговиц, но вскоре ему удалось определиться медальерным учеником на Санкт-Петербургский Монетный Двор; работая здесь, он все свободное от занятий время посвящал миниатюрной живописи.

В апреле 1810 г. Рейхель уехал за границу, во Францию и в Италию, чтобы усовершенствоваться в своей специальности, и по возвращению из поездки, в августе 1811 г., получил на том же Монетном Дворе штатное место медальера. Высочайшим Указом 26 августа 1818 г., Рейхель был пожалован прямо в титулярные советники и определен в Экспедицию Заготовлений Государственных Бумаг членом Правления и Управляющим 2-м (Техническим) Отделением ее. 14 февраля 1819 г., за отличную службу, Рейхель был пожалован в коллежские асессоры, а 14 февраля 1824 г. произведен в надворные и затем (25 июня 1830 г.) в коллежские советники. В 1823 г. Рейхель был командирован в город Варшаву для распоряжений по приготовлению билетов Царства Польского, а в 1830 г. — в город Ямбург для оценки ситцевой фабрики купца Тета. В 1837 г. Рейхель был назначен чиновником особых поручений при Министерстве Финансов и членом только что открытой Археографической Комиссии. В том же 1837 г. он был командирован за границу для изучения способов изготовления государственных бумаг в разных странах и для ознакомления с новейшими изобретениями по этой части, в 1846 г. был уволен от службы на Монетном Дворе с сохранением содержания, а в 1856 г., уже в чине действительного статского советника, был снова командирован за границу с той же специальной целью, что и в первый раз. Уезжая за границу, он надеялся восстановить свое расстроенное здоровье, но по дороге простудился и умер в Брюсселе 18/30 октября 1856 г. Тело Рейхеля было привезено весной 1857 г. в Санкт-Петербург и предано земле на Волковом кладбище. Рейхель был не только исполнительным и аккуратным чиновником,—он был искусным художником по своей специальности и страстным любителем нумизматики.

Он составил великолепную, одну из лучших в Европе, коллекцию европейских монет, главным образом средневековых, а также собрание древних рукописей, автографов и манускриптов, славянских и русских, и медалей, словом—выполнил работу, которая потребовала 50-летнего труда при его любви к делу и знании предмета. Свою коллекцию монет и медалей, в которой насчитывается около 42000 номеров (по другим сведениям — до 47000) он завещал своим наследникам, которые и продали ее в 1857 г. минц-кабинету Императорского Эрмитажа, где она хранится и в настоящее время. Печатный каталог этой коллекции издан был под заглавием: "Die Reicheische Münzsammlung in St.-Petersburg"), 2 части 1842—1850 г. Рейхель был членом-корреспондентом Императорской. Академии Наук (с 29 декабря 1839 г.) и, как было выше сказано, членом Археографической Комиссии. В качестве последнего, он, вместе с С.М.Строевым и М.А.Коркуновым, принимал участие в издании "Собрания русских медалей", Санкт-Петербург. 1840—1846 г. Кроме того, Рейхель был в числе основателей Императорского Русского Археологического Общества и состоял некоторое время его вице-президентом. Из медалей, вырезанных Рейхелем во время его службы на Монетном Дворе, следует отметить большие наградные медали для воспитанников Императорского Царскосельского (Александровского) Лицея, а также для студентов Демидовского Училища Высших Наук (Athenaeum Demidovianum); кроме того, известна его копия с медали Дассье в память основания Московского Университета. В 1851 году друзья Рейхеля выбили в честь его медаль, а после его смерти,—по заказу нумизмата А.Ф.Прейсса, был выбит в память его жетон.


Список сочинений Рейхеля и изданий, в которых он принимал участие: "Собрание русских медалей", Санкт-Петербург. 1840—1846 г.; "Die Reicheische Münzsammlung in St.-Petersburg", 2 части, 1842—1850 г.; "Дополнения к русской нумизматике средних веков"— "Записки Русского Археологического Общества", том I, страницы 20—42 и 60—77, с семью таблицами монет; издано также отдельно, под тем же названием, с семью таблицами; "Beiträge zur russischen Münzkunde des Mittelalters"— в "Mémoires de la Société d'Archéologie et de numismatique de St.-Pétersbourg", том I, страницы 88—111 и 154—169; "Неизданные российские монеты", с 2-мя таблицами—в "Записках", том I, страницы 20—216; " Unedirte russische Münzen"—в "Mémoires", I, страницы 324—329; "Монеты западных славян: 1) Сербские, 2) Болгарские, 3) Боснийские, 4) Далмадкие, 5) Рагузские, 6) Польские", с 6-ю таблицами—в "Записках", том I, страницы 342—385; как дополнение к вышеназванному сочинению: "Замечания о славянских монетах с именами Владимира, Святослава и Ярослава", сочинение Савельева—в "Записках", страницы 386—398; "Serbiens alte Münzen"—в "Mémoires", том II, страницы 242—261; "Beiträge zur polnischen Münzkunde"—ibid., том II, страницы 370—373; "Beiträge zur Münzkunde der südlichen slavischen Völker" —ibid., том III, страницы 154—170; "О монетах юго-западных славян"—в "Записках", том IX, страницы 164—187, с тремя таблицами; "Tiers de sol inédit de Dagobert"—в "Mémoires", том I, страницы 81—88; "Monnaies mérovingiennes" — ibid., том V, страницы 1—4; "Thaler mit dem Arckelschen Wappen"—ibid., том V, страницы 5—7. "Encyklopedya powszechna", буква R.; "St.-Petersburger Kalender für das Jahr 1858", стр. 241; "Blätter für Münz-Siegel- und Wappenkunde, neue Folge", страницы 1. 28; Ю.Б.Иверсен, "Медали в честь русских государственных деятелей и частных лиц", выпуск IV, Санкт-Петербург. 1882 г., страницы 141—143; " Санкт-Петербургские Ведомости" 1856 г., № 217; "Сын Отечества" 1856 г., № 35, статья Савельева; "Месяцеслов" на 1858 г., страница 254; "Известия Императорского Археологического Общества" 1861 г., том III, выпуск 6, страницы 458—463, статья Савельева"; H.И.Веселовский, История Императорского Археологического Общества (с портретом Рейхеля); Б.Л.Модзалевский. Список членов Имп. Академии Наук, Санкт-Петербург. 1908, страница 196.


1781
Джованни Антонио Амедео Плана (Giovanni Antonio Amedeo Plana)
итальянский профессор астрономии и математик, директор обсерватории в Турине, директор Дансийской обсерватории, королевский астроном Ирландии. Племянник математика Лагранжа. Занимался небесной механикой и звездной динамикой, определял параллаксы звезд, изучал переменные звезды.Наиболее известен своими исследованиями движения луны, которые изложены им в "Theorie du mouvement de la Lune" (1832). В 1820—1823 гг. вместе с Карлини участвовал в труднейших геодезических операциях через вершины Альп, по измерению дуги параллели между Бордо и Фиуме; при этом было найдено уклонение отвесной линии вследствие притяжения Альп. Ими же была определена из наблюдений над качаниями маятника при подошве и на вершине горы плотность Мон Сениса. Из других работ нужно упомянуть мемуары о притяжении эллипсоидов и о рефракции. Умер 20 января 1864 года.


1794
Жан-Жак Пелисье (французское имя - Aimable Jean Jacques Pélissier, duc de Malakoff)
французский военачальник, герцог Малаховский (22 июля 1856 года), маршал Франции (12 сентября 1855 года). Родился в городе Маромм, департамент Приморская Сена, Франция. Окончил военную школу в Сен-Сире (1815 год). Начал службу в артиллерии. В 1819 году перешел в корпус офицеров Генерального штаба. В 1823 году участвовал в войне Франции с Испанией, за что получил орден Почетного легиона и орден Святого Фердинанда. В 1828 году участвовал в экспедиции в Морею. В 1830 году участвовал в завоевании Алжира. Свои воспоминания об этой кампании он изложил в статье «Действия французской армии в Африке». В 1831 году майор Пелисье был прикомандирован к военному министерству, а в 1839 году в чине подполковника снова был направлен в Алжир, где оставался до 1854 года и получил известность как энергичный военачальник, готовый в случае надобности на самые крутые меры, поскольку ни одна из экспедиций не проходила без его участия. По должности начальника штаба при генералах Ламорисьере и Бюжо, Пелисье явился их достойным и отличным помощником и пользовался их полным доверием. В 1845 году, после победы при Исли, Пелисье было поручено во что бы то ни стало усмирить марокканцев и запереть их в их горных берлогах. Испытав безуспешно все средства, чтобы усмирить горных разбойников, Пелисье приказал зажечь кучи хвороста перед их жилищами, от чего 500 марокканцев погибло, а остальные были обезоружены и выселены. Эта мера вызвала во Франции по адресу Пелисье страшный шум, военный министр, маршал Сульт вынужден был написать Бюжо, что если тот не укротит пыл Пелисье, то он будет вынужден его отозвать во Францию и предать суду. Бюжо энергично заступился за своего любимца и отвечал: «Война и политика должны употреблять все средства и самые энергичные, конечно, за исключением отравления, убийства и вероломства. Политика — не филантропия, и лучше ударить сильно один раз, чем бить всё время», и Пелисье был оставлен в Алжире. 22 апреля 1846 года получил чин marechal de camp (маршал лагеря - аналог чина генерал-майора), а 15 апреля 1850 года произведён в дивизионные генералы. Однако несмотря на приобретённую известность, он не получил никакого назначения в армию, направленную в 1854 году для действий в Крыму. Причиной этому были его нелады с главнокомандующим, маршалом Сент-Арно. Но когда дела пошли вяло, в Париже стали беспокоиться. «Нам нужен Суворов» — сказал однажды Наполеон III своему военному министру. «Мы имеем Пелисье» — ответил тот. Так в 1855 году Пелисье был послан в Крым, где сначала командовал 1-м армейским корпусом. Ему было 63 года, но он был бодр, сохранил вполне живость ума, пылкость и твёрдость характера. Тотчас по прибытии в армию, Пелисье внёс свежую струю в действия своего корпуса. Но нерешительность высшего командования и ошибки в первоначальном расположении армии парализовали его благие начинания. И только после увольнения маршала Канробера, став его преемником в качестве командующего всеми французскими силами под Севастополем, Пелисье смог приняться за осуществление своих идей. К.Хибберт в книге «Крымская кампания 1854—1855 гг.» так описывал Пелисье: «Этот человек был полной противоположностью своему предшественнику. Прямолинейный и решительный, жёсткий и храбрый настолько, насколько осторожным был прежний командующий, он без малейших колебаний был готов посылать своих солдат на смерть. Генерал Пелисье скорее походил на своего отца-сержанта, чем на командующего армией. По выражению фотографа Роджера Фентона, внешностью новый командующий чем-то напоминал дикого кабана. Найджел Кингскот писал, что генерал был настолько толст и имел такую короткую шею, что его фигуру можно было сравнить с „бутылкой из-под имбирного пива“. Короткие толстые ноги не позволяли генералу ездить верхом, и он объезжал свой лагерь на двуколке. (…) То, как независимо держался Пелисье, удивляло многих. Казалось, на него не производят никакого впечатления многочисленные телеграммы, письма, приказы и депеши, которыми Наполеон III выматывал нервы Канробера. Он небрежно совал полученные бумаги в карман, и многие были уверены, что новый командующий вовсе не читает их». Пелисье не побоялся обнародовать свой план кампании в письме, адресованном на имя генерала Боске. Так как план этот совершенно не отвечал планам генерала Ниеля, командированного Наполеоном в армию в качестве доверенного лица, то Ниель объявил Пелисье предупреждение, на которое тот не обратил никакого внимания. Тогда император прислал ему любезное письмо, в котором указал на необходимость считаться с его, императора, мнением, но Пелисье, не смущаясь всем этим, продолжал воплощать в жизнь свой план, состоявший в том, чтобы возможно больше расширить сферу действий армии, заняв в тылу пункты, удобные для наблюдения, разрушить фортификационные работы русских на Азовском море в Керчи и Еникале, теснить противника в пунктах непосредственной обороны, чтобы захватить инициативу в свои руки и подготовить штурм. Когда же Ниель на собрании генералов попробовал однажды высказать замечания по этому плану, Пелисье вспылил: «Генерал, в армии нет адъютантов императора, хранителей его идей и планов, есть только главнокомандующий и подчинённые; вы — один из последних и должны повиноваться. Если Вы будете так продолжать, я приму против Вас самые строгие меры и удалю из армии. Кроме того, я запрещаю Вам сноситься с императором помимо меня». Извещённый об этой сцене рапортами Ниеля и видя свои приказания неисполняемыми, Наполеон III всё более раздражался против Пелисье и засыпал его телеграфными распоряжениями о полном обложении Севастополя. Пелисье отвечал императору, что обсуждение различных вопросов по телеграфу считает невозможным: «Дело не в обсуждении, дело в приказаниях, которые даются и получаются» — колко отвечал он императору. Доверяя только своему взгляду и в письмах военному министру объясняя свои намерения, Пелисье ответил императору почтительно, но с достоинством и дал понять, что он не поступиться и малейшей частицей своего авторитета. И операции шли прогрессивно, завоевывая симпатии союзников. 26 мая французы после упорных боёв овладели Волынским и Селенгинским редутами и Камчатским люнетом — главными опорными пунктами внешней обороны крепости. Это был первый успех Пелисье, за который Наполеон III поблагодарил его только через 7 дней, причём его похвалы носили оттенок порицания. Письмо Наполеона заканчивалось приказом немедленного изменения способов ведения кампании. На этот раз Пелисье не выдержал и ответил энергичной телеграммой, прося императора не ставить его в положение человека недисциплинированного и неосторожного и не нарушать хороших отношений, установившихся с союзниками. После этого отношения императора и Пелисье стали столь натянутыми, что малейший случай грозил порвать их окончательно. Таким случаем стал первый штурм, предпринятый им 6 июня (18 июня) 1855 год, который был отбит, а французы потеряли более 3 тысяч человек. Решив отозвать Пелисье, император написал ему письмо, содержавшее порицание всех его действий. В конце письма стояло: «Я признаю в Вас много энергии, но надо хорошо руководить. Немедленно представьте военному министру в подробностях свой план и отныне не смейте ничего предпринимать, не испросив по телеграфу на то согласие. Если Вы не согласны на это, то сдайте командование армией генералу Ниелю». Только заступничество генерала Флёри и военного министра спасло Пелисье, который к осени развил изумительную деятельность. 4 августа последовали победа союзников на реке Чёрной, а 27 августа последовал очередной штурм, окончившийся взятием Малахова кургана, что отдало Севастополь в руки осаждающих. Через три дня Пелисье получил поздравительные телеграммы от императора и военного министра о производстве его в маршалы. А по возвращении во Францию в 1856 году взятие Малахова кургана доставило Пелисье звание герцога Малаховского (duc de Malakow). По окончании Восточной войны Жан-Жак Пелисье был с марта 1858 по май 1859 года французским послом в Англии, а во время австро-итальянской войны 1859 года командовал французскими войсками на Рейне. С 10 мая по 11 декабря 1851 года (1-й раз) и с 24 ноября 1860 по 22 мая 1864 года был Генерал-губернатором Алжира. Великий канцлер Ордена Почётного легиона (Франция). Умер в Алжире 22 мая 1864 года. Литература: Военная энциклопедия / Под редакцией В.Ф.Новицкого и др.. — Санкт-Петербург: товарищество И.В.Сытина, 1911—1915. — Том 18.


1794
Константин Андреевич Тон (немецкое имя - Thon)
русский архитектор. Автор многочисленных архитектурных проектов во многих городах России, придворный архитектор Николая I, ректор Императорской Академии художеств. Особенно он известен своими работами в Санкт-Петербурге и в Московском Кремле, и своим главным детищем — храмом Христа Спасителя в Москве. Брат архитектора Андрея Тона. Константин Тон родился в Санкт-Петербурге в семье обрусевшего немецкого ювелира, был одним из трёх братьев. Учился в Петришуле (школа при лютеранском приходе Святых Петра и Павла) с 1801 по 1804 год. В 1804 году Константин был принят в воспитанники Императорской академии художеств и с 1808 года специально изучал в ней архитектуру под руководством главного наставника А.Н.Воронихина. В 1815 году окончил академический курс со званием художника 1-й степени и малой золотой медалью, присуждённой ему за проект здания сената, и был оставлен при академии, чтобы впоследствии быть посланным в чужие края. В 1817 году произошла перемена начальства академии, и Тон, оставив академию, определился на службу при новоучреждённом комитете строений и гидравлических работ в Санкт-Петербурге. Кроме того, тогда же, он разработал проект «Немецкого Трактира» на Крестовском острове. В начале 1818 года Тон составил по заданной академией программе проект ярмарки, за который он был послан на 6 лет в Италию. В Риме он занялся изучением памятников античного зодчества и сравнением первохристианских храмов с церквями новейших времён. Потом он сделал продолжительную экскурсию на юг Италии и в Сицилию, а по возвращении в Рим сочинил проект церкви в форме древней базилики, но приспособленной к православному богослужению, причём дал ей снаружи вид греческих храмов. Вслед за этим проектом, Тон скомпоновал, по задаче Римской академии, проект госпиталя. В 1822 году Тон посетил Флоренцию, где представил свои работы местной академии и благодаря им был принят в её члены. Побывав потом в Генуе, Равенне, Болонье, Милане и Павии, он явился в Женеву, где составил проект загородного дома для бывшего придворного ювелира Дюваля, а затем отправился через Дижон в Париж и занялся там рисованием начисто своих неаполитанских и сицилийских этюдов. Вернувшись в Рим, Тон сосредоточил свои труды на реставрации памятников античного зодчества. Среди них проекты возобновления храма Фортуны в Пренесте и, особенно, дворца Цезарей в Риме на Палатинском холме, доставили Тону репутацию учёного художника. Последний проект обратил на него внимание императора Николая I, по повелению которого Тон, в 1828 году, был причислен к Кабинету Его Величества, с содержанием по 3 000 рублей в год. В том же году Тон вернулся в Санкт-Петербург, где он получил поручение обратить бывший конференц-зал Академии художеств в галерею для размещения гипсовых слепков, устроить новый конференц-зал и вообще переделать некоторые части здания. Вслед за тем Тон получив звание академика и должность профессора 2-й степени по части архитектуры (в 1830 году). В том же году, прихожане церкви святой Екатерины, за Калинкиным мостом в Санкт-Петербурге, ввиду ветхости своего храма, задумали соорудить вместо него новый. В своём проекте, представленном на конкурс, Тон придал храму форму, напоминающую московские пятиглавые соборы. Проект очень понравился Государю, и Тону было повелено самому произвести его постройку. Ещё раньше, в 1829 году, академии был передан на рассмотрение вопрос о московском храме Христа Спасителя. Первоначально выбранная для него местность на Воробьёвых горах была признана, по разным причинам, неудобной, и сам проект, составленный А.Л.Витбергом, признан неосуществимым; предстояло разработать новый проект для его постройки в другом пункте Москвы. Эта задача была возложена на Тона с непременным условием, чтобы новый величественный храм имел старинный русский стиль. Императору очень понравился предложенный Тоном новый проект храма Христа Спасителя, возведение которого заняло всю остальную жизнь последнего. Одновременно с проектом московского храма, Тон составил в том же вкусе проект церкви новоявленного чудотворца Митрофана в Воронеже (1832) и, продолжая строить церковь святой Екатерины и отделывать античные галереи в академии, проектировал устройство гранитной набережной Невы напротив академии, с пристанью, украшенной фигурами двух сфинксов, купленных в Александрии при посредстве А.Н.Муравьёва. Тогда же он разработал проект монастыря на 100 монахов, для получения звания профессора 2-й степени, и по Высочайшей воле — конкурсный проект иконостаса для Казанского собора, из серебра, отбитого донскими казаками у французов в Отечественную войну. Затем, при конкурсе на сооружение памятника Державину, в Казани, композиция Тона найдена лучшею из трёх, выбранных для исполнения. В 1833 году определён членом в комитет о строениях и гидравлических работах и получил от академии звание профессора. После этого он участвовал в конкурсе на постройку здания Пулковской астрономической обсерватории и создал проекты соборов святой Екатерины в Царском Селе (Соборная площадь) и апостолов Петра и Павла (с 1877 г. — собор Уланского полка) в Петергофе, которые и возводились под его руководством.

К началу 1836 года Тон, вместе с другими профессорами академии, составил проект памятника Димитрию Донскому на Куликовом поле и приступил к постройке, по своему проекту, церкви Введения Богородицы в Семёновском полку, в котором наиболее полнее и ярче выразился изобретённый Тоном тип храмов, долго считавшийся возрождением старинной русской церковной архитектуры с приведением её форм в лучшую гармонию и изящество. Одновременно с этим он составил проект церкви русского посольства в Таврисе, оборонительной казармы и собора в Свеаборге, дома дворянского собрания в Новгороде, главного фасада Лесного института в Санкт-Петербурге и церкви в имении Синявина. Около того же времени им изготовлены, по поручению правительства, типовые проекты церквей на 1000, 500 и 200 человек, для того, чтобы архитекторы во всей Империи обязательно придерживались их форм и стиля. В 1837 году, Николай I задумал соорудить новый великолепный дворец в Московском Кремле, такой, чтобы в его пространстве заключалось «всё, что в памяти народной тесно связано с представлением обиталища Государя». Выполнение этой задачи было возложено на Тона, который и в этом случае старался подделаться под стиль старинных русских построек. В 1838 году он издал альбом своих чертежей большого формата (17 листов), в который вошли планы, фасады и разрезы храма Спасителя, Тоновских церквей в Санкт-Петербурге, Саратове, Петергофе, Царском Селе, Новгороде (евангелической), колокольни Симонова монастыря, равно как и типовые проекты для городских каменных церквей. В 1844 году вышло в свет дополнение к этому альбому, в котором помещены чертежи и деревянных церквей. Здесь особенно любопытны проект церкви в Ельце и рисунки иконостасов для Санкт-Петербургских церквей: Преображения на Аптекарском острове и Благовещения в лейб-гвардейском конном полку. Окончив в 1842 году постройку собора в Царском Селе и переделку Малого театра в Москве, Тон изготовил, по Высочайшему повелению, типовые чертежи для крестьянских домов в казённых селениях и, помимо других трудов, сочинил проект иконостаса для церкви царевича Иоасафа, в подмосковном селе Измайлово, где строил в это время инвалидный дом для ветеранов войны 1812 года (ныне городок имени Баумана, пристроен к измайловской Покровской церкви XVII в.). В 1847 году он принялся за порученную ему постройку станции Николаевской железной дороги в Санкт-Петербурге и Москве, с таможней при последней, а также начал приводить в исполнение свой проект сооружения церкви святого Мирония, в лейб-гвардии егерском полку. С окончанием большого Кремлёвского дворца, Государь возложил на своего любимого архитектора воссоздании колокольни Ивана Великого в том виде, какой она имела до 1812 года, устройство платформ для помещения орудий на Тайницкой башне Кремля и казарм для батальона пехотного полка. В 1850 году построена Тоном Санкт-Петербургская станция Царскосельской железной дороги и почти одновременно с тем окончена отделка Оружейной палаты в Москве. Между тем он продолжал заниматься и другими работами, порученными ему в Кремле, и, не ограничиваясь ими, разработал проекты надгробного памятника князю Пожарскому, в Суздале, и церкви в Тифлисе. В 1853—1854 гг., по сооружении вчерне храма Спасителя, Тон составил проект его внутреннего убранства, в Николаевском Кремлёвском дворце построил главный вход и галерею, соединяющую это здание с Чудовым монастырём, исправил главный купол собора в Нововоскресенском монастыре в (Новом Иерусалиме), грозивший разрушением, окончил переустройство церкви Двенадцати апостолов, Патриаршей ризницы и шатра над Палатой мироварения, в Кремле, и изготовил проект церкви при Тивдийской мраморной ломке, в Олонецкой губернии. Все эти работы шли, так сказать, параллельно и, сверх того, приводилась к окончанию постройка Санкт-Петербургской церкви святого Мирония. Последние годы деятельности Тона, назначенного в 1854 году, после смерти А.И.Мельникова, ректором академии, были не менее плодотворны; им сделаны проекты постановки статуи Георгия Победоносца в зале имени этого святого в большом Кремлёвском дворце, ворот с решёткой для Николаевской богадельни в селе Измайлово, нескольких церквей в казённых горных заводах Сибири и иконостасов, в том числе главного иконостаса для храма Спасителя и, наконец, конструкция металлического шпиля соборной колокольни Петропавловской крепости, в Санкт-Петербурге. Последний проект привёл в исполнение инженер Д.И.Журавский. Столь обширная производительность не отвлекала Тона от занятий по должности профессора-преподавателя в архитектурном классе академии. В течение 24-летнего исполнения им этой должности, под его руководством образовалось свыше двухсот молодых зодчих, из которых многие, как например К.Маевский, К.Рахау, Б.Иогансон, В.Кенель, Л.Шперер и М.Макаров, впоследствии составили себе почётную известность. Изобретённый Тоном стиль не утвердился надолго в русской архитектуре и отжил своё время, лишь только не стало покровительствовавшего ему императора Николая I. Тоновские постройки якобы в русском стиле, из которых многие весьма замечательны в конструктивном отношении, грешат холодностью, сухостью, недостатком истинной красоты и величия. При всём том, Тону принадлежит та заслуга, что он первый указал русским архитекторам на богатый источник вдохновения, кроющийся в памятниках их родной старины. В строительной практике середины и второй половины XIX в. композиционные идеи Тона нашли широкое применение. Многие культовые здания в провинции возводились по "образцовым" проектам столичного мастера, иногда в той или иной степени измененным в зависимости от конкретных обстоятельств. Но некоторые провинциальные храмы проектировались самим Тоном или под его руководством как вполне оригинальные сооружения, являвшиеся образцами «русско-византийского стиля». Таковы соборы в Яранске, Томске, Красноярске или церковь в Любани близ Санкт-Петербурга. Последние годы деятельности Тона, назначенного в 1854 году, после смерти А.И.Мельникова, ректором академии, были не менее плодотворны; им сделаны проекты постановки статуи Георгия Победоносца в зале имени этого святого в большом Кремлёвском дворце, ворот с решёткой для Николаевской богадельни в селе Измайлово, нескольких церквей в казённых горных заводах Сибири и иконостасов, в том числе главного иконостаса для храма Спасителя и, наконец, конструкция металлического шпиля соборной колокольни Петропавловской крепости, в Санкт-Петербурге. Последний проект привёл в исполнение инженер Д.И.Журавский. Скончался Тон 6 февраля 1881 года. Похоронен в Санкт-Петербурге, на Волковском кладбище. Столь обширная производительность не отвлекала Тона от занятий по должности профессора-преподавателя в архитектурном классе академии. В течение 24-летнего исполнения им этой должности, под его руководством образовалось свыше двухсот молодых зодчих, из которых многие, как например К.Маевский, К.Рахау, Б.Иогансон, В.Кенель, Л.Шперер и М.Макаров, впоследствии составили себе почётную известность.

В Санкт-Петербурге на здании Московского вокзала К. А. Тону установлена памятная доска.
В 1994 году была выпущена почтовая марка России, посвященная Тону. Изобретённый Тоном стиль не утвердился надолго в русской архитектуре и отжил своё время, лишь только не стало покровительствовавшего ему императора Николая I. Тоновские постройки якобы в русском стиле, из которых многие весьма замечательны в конструктивном отношении, грешат холодностью, сухостью, недостатком истинной красоты и величия. При всём том, Тону принадлежит та заслуга, что он первый указал русским архитекторам на богатый источник вдохновения, кроющийся в памятниках их родной старины. В строительной практике середины и второй половины XIX в. композиционные идеи Тона нашли широкое применение. Многие культовые здания в провинции возводились по «образцовым» проектам столичного мастера, иногда в той или иной степени измененным в зависимости от конкретных обстоятельств. Но некоторые провинциальные храмы проектировались самим Тоном или под его руководством как вполне оригинальные сооружения, являвшиеся образцами «русско-византийского стиля». Таковы соборы в Яранске, Томске, Красноярске или церковь в Любани близ Санкт-Петербурга. Здания, построенные по проектам Тона: Постройки в стиле классицизма: 1833—1834 Пристань со сфинксами у здания Академии художеств; 1838—1840 Малый театр (преимущественно интерьеры); 1839—1849 Инвалидный дом в Измайлове (пристройка к Покровскому собору); 1846—1847 Постамент памятника Державину в Казани. Русско-византийские храмы Санкт-Петербурга и окрестностей: 1830—1837 Екатерининская церковь близ Калинкина моста; 1834—1842 Введенская церковь Семёновского полка; 1835—1840 Екатерининский собор в Царском Селе; 1836—1839 Петропавловская церковь Уланского полка в Петергофе; 1840—1845 Преображенская церковь Гренадерского полка; 1842—1849 Благовещенская церковь Конного полка; 1849—1855 Мироньевская церковь Егерского полка. Русско-византийские постройки в Москве и провинции: 1835 Колокольня Симонова монастыря; 1837—1883 Храм Христа Спасителя; 1839—1849 Большой Кремлёвский дворец; 1844—1851 Оружейная палата; 1845—1889 Вознесенский собор (Елец); 1845—1861 Богородице-Рождественский собор (Красноярск); 1855—1866 Собор Боголюбского монастыря; 1856 Казанская церковь, Тивдия; 1867 Петропавловская церковь (Любань) — совместно с Ф.Н.Соболевским; Святые ворота и Богородице-Рождественский собор Ипатьевского монастыря. Храмы по типовым проектам: Собор Рождества Пресвятой Богородицы (Ростов-на-Дону); Троицкий собор (Яранск); Боголюбский собор (Мичуринск); Троицкий собор (Томск); Святодуховский собор (Петрозаводск); Собор Задонского монастыря; Собор Богоявленского Угличского монастыря; Казанская церковь (Глебово). Железнодорожные постройки: 1847—1851 Николаевский вокзал в Санкт-Петербурге; 1845—1852 Николаевский вокзал в Москве; Царскосельский вокзал в Санкт-Петербурге (заменён Витебским); 1846-1851 Круговое депо (Москва); Литература: Славина Т.А. Константин Тон. — Л.: Лениздат, 1982. — 152 страницы. — (Зодчие нашего города). — 40 000 экземпляров (обложка).


1800
Август Эдуард Грель (August Eduard Grell)
немецкий дирижер и композитор, директор академии пения в Берлине, органист, знаток старинной церковной музыки, в особенности сочинений Палестрины. Родился в Берлине. Написал много церковных музыкальных сочинений, ораторию "Израиль в Египте", увертюры и прочее. Умер в Берлине 10 августа 1886 года.

1808
Фридрих Юлиус Ришелло (Richelo)
немецкий математик. Родился в Кенигсберге, ныне Калининград, Россия. Учился и работал в Кенигсбергском университете. Ученик и последователь К.Якоби. После того как Якоби оставил Кенигсбергский университет и кенигсбергскую математическую школу, основанную им и Ф.Неманом, она просуществовала еще около 30 лет только благодаря усилиям Ришелло. Как и Якоби, он работал в области теории эллиптических функций и гиперэллиптических интегралов, занимался также построением правильного 257-угольника. Умер 1 апреля 1875 года.


1809
Рудольф Герман Арндт Кольрауш (немецкое имя - Rudolph Hermann Arndt Kohlrausch)
немецкий физик. Родился в Гёттингене. Учительствовал в различных городах. С 1853 г.— профессор Марбургского, с 1857 г.— Эрлангенского университетов. Научные работы посвящены в основном электричеству, в частности электрическим измерениям, где его исследования являются пионерскими. В 1849—1853 г. измерял электродвижущую силу различных элементов, в 1848 г. проверил закон Ома для электрической цепи. Усовершенствовал электрометр. Совместно с В.Вебером сконструировал первый механический измеритель тока. В 1856 г., найдя отношение электрического заряда в электростатических и магнитных единицах, они обнаружили его совпадение со скоростью света. В 1857 г. разработал математическую теорию токов. Умер в Эрлангене 9 марта 1858 года.


1811
Маркиан Семёнович Шашкевич (псевдонимы - «Руслан», «Шашкевич Руслан»; украинское имя - Маркіян Семенович Шашкевич)
украинский общественный деятель, просветитель — демократ, фольклорист, публицист и писатель, священник Украинской Греко-Католической Церкви. Родился в Подлесье, Львовская область, в семье священника на Львовщине, принадлежавшей тогда Австрии. В 1830-е годы во Львове был вместе с Я.Ф.Головацким создателем литературного кружка «Русская троица», имевшего антикрепостническое и прославянское направление. В 1838 году окончил духовную семинарию, одновременно с учёбой в ней посещал занятия во Львовском университете. Затем был священником в сёлах Львовщины. Умер от туберкулёза 7 июня 1843 года. В своих литературных произведениях М. С. Шашкевич выступал за единство украинского народа, воспевал борьбу против национального и социального угнетения. Изучал народное творчество, деятельность Б.Хмельницкого и историю казачества. На родине М.С.Шашкевича, в селе Подлесье, был в 1959 году открыт посвящённый ему музей, а в 1962 году установлен памятник. Сочинения: Твори, Київ 1960; «Народні пісні в записах Маркіяна Шашкевича», Київ 1973. Литература: Шалата М.И. «Маркіян Шашкевич», Київ 1969; Гуменюк М.П., Кравченко Є.Є. «М.Шашкевич, І.Вагилевич, Я.Головацький. Библіографічний покажчик», Львів 1962.

1812
Мориц Мильднер (немецкое имя - Moritz Mildner)
чешский скрипач, композитор и музыкальный педагог. Родился в городе Тюрмиц (Трмице, ныне город Усти над Лабой, Чехия). Окончил Пражскую консерваторию по классу скрипки у Фридриха Вильгельма Пиксиса (играл в квартете под его руководством). Играл вторую скрипку в квартете под руководством своего наставника, дававшем первые в Праге публичные квартетные концерты. С 1843 профессор Пражской консерватории, концертмейстер оркестра оперной труппы «Временного театра» в Праге. Известен как ансамблист, способствовавший развитию в Праге камерного исполнительства; играл в трио с Б.Сметаной, был участником струн. квартетов. Выдающийся педагог, Мильднер воспитал плеяду видных чеш. скрипачей, среди них - Ф.Лауб, Я. и В.Гржимали, А.Бенневиц, Э.Вирт, Й.Ржебичек. В педагогической деятельности развивал принципы чешской скрипичной школы, уделял большое внимание унисонной игре (особенность его метода). Автор пьес для скрипки и фортепиано и скрипичных этюдов. Умер в Праге 4 декабря 1865 года. Литература: Wasielеwski W. J., Die Violine und ihre Meister, Lpz., 1869, 1927; Moser A., Geschichte des Violinspiels, В., 1923, S. 492; Вudis R., Slavni cesti houslistй, Praha, 1966, Cтраницы 43-44.


1814
Адольф (собственное имя - Антуан-Жозеф) Сакс (Antoine-Joseph (Adolphe) Sax)
бельгийский изобретатель музыкальных инструментов, наиболее известный изобретением саксофона и саксгорнов. Его отец, Шарль Жозеф Сакс был известным мастером духовых инструментов, самоучкой. Изготовлявшиеся им кларнеты и фаготы были столь высокого качества, что в 1820 году его назначили придворным музыкальным мастером, и с тех пор он получил немало почетных дипломов и медалей, более десятка авторских свидетельств. Музыкальные способности и интерес к конструированию передались детям мастера, и более всего старшему из одиннадцати детей — Адольфу (Антуану Жозефу). В 1836 году из Бельгии Сакс эмигрирует во Францию. У него много последователей и не меньше врагов. В 1842 году Адольф Сакс открыл в Париже фабрику духовых инструментов, где он и получил широкую известность как изобретатель и проектировщик. Адольф Сакс усовершенствовал почти все известные человечеству духовые инструменты. Создал целую группу инструментов для военных духовых оркестров «саксгорны». Мировую известность принесло изобретение саксофона. Адольф Сакс, взял кларнет, заменил дерево металлом, приспособил более удобный мундштук и изменил сечение, сделав инструмент расширяющимся книзу, снабдив новый инструмент более прогрессивной гобойной и флейтовой аппликатурой. Патент на саксофон получен 17 мая 1846 года. За пять месяцев до получения патента Сакс проиграл в суде дело — его обвинили в «мошенничестве и фальсификации». Сохранилось решение суда, в котором говорится, что «музыкальный инструмент под названием саксофон не существует и не может существовать». Ведущие композиторы Франции восторженно отозвались о новом инструменте. С 1857 г. Адольф Сакс вел класс саксофона в Парижской консерватории и издал пособия по школе игры на всех изобретённых им инструментах. Однако вскоре Сакс стал жертвой недобросовестной конкуренции. Другие мастера музыкальных инструментов неоднократно подавали на него в суд, обвиняя его в плагиате (то есть они старались доказать, что Сакс украл у них свои изобретения). В итоге судебные расходы разорили Сакса, его фирма по производству музыкальных инструментов обанкротилась, а многолетние тяжбы подорвали его здоровье. Прожив долгую жизнь, Сакс не дожил до джаза и умер в бедности. Он был похоронен на кладбище Монмартра. Адольф Сакс родился в Бельгии, в городке Динан, в семье музыкального мастера Шарля Жозефа Сакса - своего первого и единственного учителя в избранной профессии. Параллельно с обучением в классах флейты и кларнета в Брюссельской консерватории Сакс постоянно совершенствовался в изготовлении духовых инструментов. По достижении двадцатипятилетнего возраста он сделал первые самостоятельные усовершенствования кларнета и бас-кларнета, а через год изобрел саксофон. Для осуществления своего замысла Сакс использовал новый принцип построения: он соединил коническую трубку с тростью кларнета и клапанным механизмом гобоя. Корпус инструмента был сделан из металла, внешние очертания напоминали басовый кларнет; расширяющаяся на конце, сильно загнутая вверх трубка, к которой прикреплена трость на металлическом наконечнике, изогнутом в форме «S». Замысел Сакса блестяще удался: новый инструмент действительно стал связующим звеном между медными и деревянными духовыми в военных оркестрах. Более того, тембр его оказался настолько интересным, что обратил на себя внимание многих музыкантов. Окраска звука саксофона напоминает одновременно английский рожок, кларнет и виолончель, однако сила звука саксофона намного превышает силу звука кларнета.

В 1842 году Сакс переезжает в музыкальную столицу мира - Париж, и показывает свой новый инструмент ведущим композиторам Франции - Ж.Ф.Галеви, Д.Оберу... Примечателен восторженный отзыв крупнейшего мастера инструментовки Г.Берлиоза, приветствовавшего новое семейство инструментов (от саксофона сопрано до саксофона контрабаса). В своем «Большом трактате о современной инструментовке и оркестровке» он предсказывал судьбу саксофона: «Позднее искусные композиторы несомненно достигнут чудесных результатов, присоединяя саксофоны к семейству кларнетов или вводя их в иные сочетания, пытаться предугадать которые было бы излишней смелостью!». Адольф Сакс вел класс саксофона в Парижской консерватории и издал пособия по школе игры на всех изобретенных им инструментах. Он сконструировал также принципиально новые семейства медных духовых инструментов - саксгорнов. Прожив долгую жизнь, Сакс умер в Париже 4 февраля 1894 года. Усилиями таких выдающихся мастеров-саксофонистов, как Ч.Паркер, Дж.Муллиган, Д.Колтрейн и многих других, звучание саксофона в современной музыке воспринимается абсолютно естественно, наряду со звучанием человеческого голоса, скрипки, фортепиано. Во многих странах мира ведется обучение игры на саксофоне, образуются целые исполнительские школы. Умер в Париже 4 февраля 1894 года. Литература: Adolphe Sax, Malou Haine, Bruxelles, 1980; Sax, Mule & Co, Jean-Pierre Thiollet, Paris, 2004. ISBN 2-914266-03-0.


1818
Павел Иванович Мельников (псевдоним — Андрей Печерский)
русский писатель. Родился в Нижнем Новгороде в семье дворянина-офицера. В год рождения Мельникова его отец служил начальником жандармской команды, затем вышел в отставку и стал заседателем земского суда в г.Семенове Нижегородской губ., где и прошло детство будущего писателя. Мельников вырос среди старообрядческих скитов и, как заметил впоследствии его сын и биограф, в атмосфере «доверчивого патриотизма», но начальное домашнее образование получил на французском языке. В 1829 Мельников поступил в Нижегородскую гимназию, а по окончании ее (1834) – на словесный факультет Казанского университета. В университете изучал персидский, арабский и монгольский языки. Увлечение культурой Востока способствовало тому, что он, по его словам, «переродился в русского». По окончании университета в 1837 Мельников не получил ожидаемого места при кафедре – из-за студенческой шалости был выслан в город Шадринск Пермской губернии. До 1839 работал учителем истории, статистики и французского языка в Пермской, а в 1839–1846 – в Нижегородской гимназии. Среди его близких друзей в Нижнем Новгороде были писатель и этнограф В.Даль (который в 1850 придумал Мельникову псевдоним Андрей Печерский, под которым тот впоследствии публиковал свои художественные произведения) и знаток раскола архиепископ Иаков. В 1840 состоялась первая публикация Мельникова – 9 очерков Дорожные записки на пути из Тамбовской губернии в Сибирь. Мельников изучал историю края, писал работы История Владимиро-Суздальского княжества, Персия при Сасанидах и др., переводил чешскую грамматику и стихи А.Мицкевича. В 1840 начал писать роман Торин, отрывки из которого, напечатанные в «Литературной газете», по свидетельству современных Мельникову критиков, являлись подражанием Н.В.Гоголю. Поняв, что его первый беллетристический опыт оказался неудачным, Мельников более 10 лет после этого ничего не писал. Служил корреспондентом Археологической комиссии, был членом-корреспондентом Общества сельского хозяйства, редактором газеты «Нижегородские губернские ведомости», читал бесплатные публичные лекции по истории. В 1847 Мельников стал чиновником особых поручений по делам раскола, в 1852–1853 – руководителем Статистической экспедиции по изучению раскола в министерстве внутренних дел. Благодаря этому досконально изучил историю, быт и психологию раскольников. В те годы Мельников называл раскол «язвой государственной» и исполнял свои служебные обязанности в соответствии с этим убеждением: закрывал скиты, отбирал иконы и т.п. Это сделало его отрицательным героем старообрядческого фольклора; по мнению раскольников, дьявол научил Мельникова видеть сквозь стены. Борьба Мельникова с раскольниками вызывала неодобрение у коллег-литераторов. М.Е.Салтыков-Щедрин называл его «подлецом по приказанью», А.Богданович – «сыщиком-добровольцем». За обращение многих раскольников в православие Мельников получил орден святой Анны 3-й степени. В годы реформ Александра II, в которых он принимал деятельное участие в качестве чиновника министерства внутренних дел, Мельников изменил свое отношение к расколу и заявил, что больше не считает его опасным для российской государственности. В 1852 Мельников опубликовал рассказ Красильниковы. Герой рассказа, купец, убил свою невестку только за то, что она немка, и довел этим сына до сумасшествия. Критики отметили, что писатель изобразил в этом рассказе те черты русского характера, которые сделали возможным деспотизм. Рассказ был написан великолепным русским языком, автор использовал в нем свои многочисленные этнографические наблюдения. Несмотря на одобрение критики, Мельников еще долго не решался публиковать свои произведения, многие из которых были им уничтожены. Лишь через 5 лет, в 1857, он опубликовал в журнале «Русский вестник» еще несколько рассказов – Дедушка Поликарп, Поярков, Медвежий угол, Непременный. Все они написаны в духе «натуральной школы» – со множеством документальных подробностей уездного быта, с негодованием по поводу взяточничества чиновников и унижения крестьян. В том же ключе написана повесть о жестоком крепостнике Старые годы (1857), которую Мельников считал лучшим своим произведением. Публикация рассказов вызвала недовольство министерского начальства – и принесла Мельникову широкую известность. Мельникова сравнивали с Салтыковым-Щедриным, называя обоих писателей символами новой литературы. Н.Г.Чернышевский считал Мельникова одним из наиболее талантливых современных рассказчиков. В 1858 Мельников опубликовал в журнале «Современник» повесть Гриша, в которой впервые коснулся главной темы своих будущих романов – раскола. В 1859 был соиздателем газеты «Русский дневник», в которой также публиковал некоторые свои рассказы. Писал также рецензии (на Грозу А.Н.Островского и др. произведения), исследования по истории раскола (Письма о расколе, 1862, Старообрядческие архиереи, 1863, и др.). Его брошюру для народного чтения О Русской Правде и польской кривде (1863), написанную по заказу министра внутренних дел и направленную против польского восстания, Салтыков-Щедрин считал сознательным разжиганием в народе темных чувств. Аналогичную оценку писателей либерального лагеря вызывали и статьи, которые Мельников печатал в 1864–1865 в газете министерства внутренних дел «Северная почта». В 1866 в чине действительного статского советника Мельников вышел в отставку и поселился в Москве. В 1867 редактировал отдел внутренних дел в газете «Московские ведомости», однако регулярная газетная работа не удавалась ему из-за привычки работать «нервными порывами». Мельников решил полностью посвятить себя литературной деятельности. В 1868 написал повесть За Волгой, которую затем переделал в роман В лесах (1871–1875). Роман, действие которого происходило в раскольничьих скитах, имел большой успех у публики. Мельникова называли «первостепенным талантом», министр народного просвещения считал, что по его книгам надо учить детей русскому языку, П.Третьяков предложил писателю позировать художнику Н.Крамскому, чтобы поместить его портрет в своей галерее. Работе над романом На горах (1875–1881) помешал паралич, полученный Мельниковым из-за сидячего образа жизни; последние главы романа он диктовал жене. Критики назвали дилогию В лесах и На горах эпопеей, т.к. никогда еще в литературе не были так полно изображены история и быт практически всех социальных сословий Заволжья. В роли повествователя выступал наивный сказитель Андрей Печерский. Сюжет строился вокруг судьбы купеческих семей Чапуриных и Смолокуровых. Действие происходило в женском и мужском раскольничьем скиту, в среде купцов, крестьян, рабочих, сектантов-хлыстов и др. Писатель использовал в текстах богатый фольклорный материал: песни, плачи, легенды, сказки, пословицы и поговорки и т.п. Ко времени работы над дилогией Мельников пришел к убеждению, что старообрядчество несет в себе религиозный идеал народа, благодаря которому Россия спасется от нигилистического безверия. Критики отмечали, что писателю удалось на обширном материале показать не только психологию героев, но и тот «строгий житейский уклад», без которого разрушается народная жизнь. В целом критика воспринимала Мельникова как писателя-этнографа. Болезнь Мельникова прогрессировала. В 1882, в начале работы над романом Царица Настасья, писатель лишился речи. Умер Мельников в Нижнем Новгороде 13 ноября 1883 года. Сочинения: Полное собрание сочинений, тома 1-7, Санкт-Петербург, 1909; Собрание сочинений, тома 1-6, Москва, 1963 (в томе 6 - биографический очерк М.П.Еремина). Литература: Лотман Л.М., Мельников-Печерский, в книге: История русской литературы, том 9, часть 2, Москва - Ленинград, 1956; ее же, Роман из народной жизни, в книге: История русского романа, том 2, Москва - Ленинград, 1964; Лавров Д.Г., Песнкин Ф.А., Историко-краеведческие труды П.И.Мельникова-Печерского, "История СССР", 1961, № 4; История русской литературы XIX в. Библиографический указатель, Москва - Ленинград, 1962.