Цитата сообщения kakula 30 октября родились...


1698
Пауль Трогер (немецкое имя - Paul Troger)
австрийский живописец, график и гравёр, представитель позднего барокко. Родился в Вельсберге. Пауль Трогер с детства увлекался живописью. В 1712—1714 гг. он изучал основы рисования у местного художника Матиаса Дурхнера. Затем благодаря знакомству с семьёй Фирмиан одарённый юноша получил возможность посещать мастерскую Джузеппе Альберти (до 1716 г.). Епископ Гуркский в 1722 содействовал его длительному пребыванию в Италии, где Пауль учился у Джованни Баттисты Пьяццетты, Джованни Баттисты Питтони и Себастьяно Риччи в Венеции, а также у Франческо Солимены в Неаполе; среди других итальянских учителей были Федерико Бенкович и Сильвестро Манайго. Побывал Пауль и в Болонье, и в Риме; копировал много произведений современных итальянских мастеров; большое влияние на его творческое развитие оказали картины Карраччи, Луки Джордано и Джузеппе Марии Креспи. В результате упорных занятий работы австрийца приобрели свободную фактуру и композиционную лёгкость. Впитав от учителей новые веяния, нашедшие своё проявление в искусстве его учителей, Трогер в дальнейшем трансформировал традиции итальянского барокко в духе рококо венской живописной школы. Вернувшись в Австрию, Трогер сперва работал в Зальцбурге. К этому периоду относится один из первых заказов — алтарный образ и роспись купола церкви Кайетанеркирхе в Зальцбурге («Каэтан во славе», между 1725 и 1728 гг.). В 1728 г. молодой художник прибыл в Вену, где познакомился с работами Роттмайра и Грана — крупных мастеров фрески. В Вене Трогеру в дальнейшем суждено было провести основную часть жизни, но сейчас он отправился в Нижнюю Австрию, где по заказам местных монастырей создал большую часть своих фресок, часто в сотрудничестве с жителем Тироля архитектором Йозефом Мунггенастом. Первой значительной работой Пауля Трогера стала состоящая из шести частей композиция «Триумф веры» на своде церкви в Ан-дер-Трайзен (1730—1731). Далее художнику поручили расписать Мраморный зал и библиотеку бенедиктинского монастыря в Мельке на Дунае (ок. 1732). В написанном здесь плафоне «Божественная Премудрость в окружении Добродетелей и Наук» приглушённый колорит ранних произведений живописца уступает место светлым и радостным краскам. Персонажи организованы вокруг главных фигур, свободное пространство приобретает большее, чем прежде, значение, усиливается пластичность форм, появляется множество складок в одеждах. Фреска исполнена в духе ценившейся в Австрии итальянской живописи барокко. В следующей работе Трогера, плафоне библиотеки монастыря в Цветле (1732-1733), просматриваются мотивы венецианского пейзажа, которые Трогер (в отличие от своих старших современников) использовал довольно часто. В 1732-1752 гг. мастер много работал для бенедиктинского монастыря в Альтенбурге; эта роспись принадлежит к числу значительнейших произведений монументальной живописи Центральной Европы. В сценах на куполе церкви (1733-1734), вдохновлённых Евангелием от Иоанна, Трогер повторил композиционную схему, уже использованную им в росписи на ту же тему в англиканской церкви (1728—1729). Вообще, на протяжении своей творческой деятельности художник часто применял композиционные приёмы, которые уже опробовал раньше. В библиотеке того же Альтенбургского аббатства Трогер позднее изобразил царя Соломона и царицу Савскую (1742). Сцена «Умножение хлебов» в трапезной монастыря в Герасе (1738) как бы окутана свежей воздушной атмосферой; этот сюжет присутствовал в трогеровской живописи и раньше (капелла госпиталя в Градиштко на территории нынешней Чехии, 1731). На следующий год Трогер украсил лестницу в аббатстве Гёттвайг изображением Карла VI, представленного в виде Аполлона. Асимметричная по композиции, эта роспись отличается гармонией жёлтого и голубого цветов, которая характерна для многих произведений художника. В 1740—1741 гг., когда Трогер находился на вершине славы, он выполнил на плафоне библиотеки в аббатстве Зайтенштеттен композицию «Поклонение агнцу» (ранее, в 1735 г., художник уже работал в Мраморном зале этого же аббатства). Именно в этой работе можно заметить важное стилистическое изменение: отказавшись от обычной мощи и массивности, художник изобразил хрупкие удлинённые фигуры, линейные и ломкие угловатые складки и высветлил краски. Оформлял Трогер и Главный зал этого монастыря. Среди последних работ мастера — роспись собора в Бриксене («Мадонна с ангелами и святыми», между 1748 и 1752; выполнена совместно с учениками), отличающаяся экспрессивным стилем и демонстрирующая владение эффектами перспективы; она написана в серебристой цветовой гамме и полностью лишена барочной патетики. Священники высоко ценили скорость, с которой мастер работал, и охотно делали ему заказы; прозвищем Трогера было «любимец прелатов». Когда Трогеру стало трудно справляться с таким объёмом живописной работы, он стал прибегать к помощи учеников. Начиная с 1755 г. творческая деятельность Пауля Трогера, посвящённая росписям в монастырях и церквях, пошла на убыль, что связано с ухудшением его здоровья. Большая живописная свобода и творческая фантазия характерны и для станковых работ Трогера. В них чувствуется большое влияние итальянских художников. Иногда окончание произведения автор поручал ученикам. Ранним картинам Трогера присуща жёсткость в изображении драпировок — например, в полотне «Мадонна со святым Бернардом», написанном в 1722—1725 гг. для Епископского дворца в Клагенфурте. Сцена «Распятие святого Андрея» из церкви Ан-дер-Трайзен (1731) буквально пронизана светом; для неё характерна повествовательность, пластичность в изображении тел, светоносность красок и простота драпировок. В картинах, исполненных мастером в 30-х — 40-х гг. XVIII в., появилась тонкая цветовая градация, линейность ритма и мелодичная взаимосвязь между фигурами, в чём можно заметить влияние Маратты и Тревизани («Смерть святого Иосифа», 1739—1742; «Мадонна во славе», 1740—1745). Картина «Мученичество святого Стефана» (1745) отмечена ревностным благочестием, но драматическое напряжение фигур подобно здесь актёрской игре. В композиции «Апофеоз святого Иоанна Непомука» (Нойклостеркирхе, 1748), изображающей чешского церковного деятеля, канонизированного в 1729 г., фигуры представлены в необычном замысловатом движении. Особенно популярными работами Трогера были многочисленные эскизы маслом, светлые по колориту, написанные подвижными мазками, с резкими эффектами и дробными формами («Мученичество святого Себастьяна»); они часто копировались учениками художника. Рисунки Трогера близки венецианской традиции. Наброски исполнены нервным беглым штрихом без теней; в проработанных рисунках переход от тени к свету обозначен очень тонко с помощью перекрёстных штрихов («Играющие путти»). Трогер исполнил также около 20 гравюр в технике офорта и сухой иглы. Тематика работ Трогера сводится в основном к религиозным композициям, мифологическим и аллегорическим. Все они отмечены чисто тирольским натурализмом и включают бытовые реалистические детали. Начиная с 1750-х гг. Трогер вынужден был отказаться от монументальной живописи и полностью перейти к станковой. Помимо собственно творчества, он прославился и своей преподавательской деятельностью в Венской академии художеств. В начале 1750-х гг. Трогер был избран профессором Академии, а в 1754 г. стал её ректором. Он оказал огромное влияние на многих молодых художников, среди которых — Франц Зигрист, Франц Карл Палько, Франц Антон Маульберч, Мартин Кноллер, Каспар Франц Самбах. Важнейший вклад Пауля Трогера в австрийскую живопись состоит в том, что он, не без итальянского влияния, отказался от тёмных цветов и мрачного колорита в пользу яркой цветовой гаммы. Эта черта, а также экспрессивная, драматическая манера его живописи наложила заметный отпечаток на творчество австрийских художников последующих десятилетий. Умер в Вене 20 июля или сентября 1762 года.


1705
Климент XIV (латинское имя - Clemens PP. XIV; в миру - Лоренцо Джованни Винченцо Антонио Ганганелли, итальянское имя - Lorenzo Giovanni Vincenzo Antonio Ganganelli)
папа римский с 18 мая 1769 по 22 сентября 1774. Лоренцо Ганганелли был сыном врача из Римини. Родился в Сант Арканджело ди Романья, Папская область. Вступил в орден францисканцев. Бенедикт XIV назначил его на ответственную должность в Римской курии, а Климент XIII вручил ему кардинальскую шапку.

Кардинал Ганганелли не скрывал того, что охотно принял бы тиару. Хотя первоначально он благоволил к иезуитам, но изменил своё мнение о них, чтобы завоевать поддержку Бурбонов. Благодаря этому выборщики поддержали на конклаве его кандидатуру. В 1773 Климент XIV опубликовал буллу "Dominus ас Redemptor", в которой постановил распустить Общество Иисуса, являвшееся в течение двух веков опорой папства и главной движущей силой контрреформации. Умер в Риме 22 сентября 1774 года


1735
Джон Адамс (John Adams)
2-й президент США, родился в Брейнтри (ныне Куинси, штат Массачусетс). Окончил Гарвардский колледж в 1775, работал учителем в школе. Отказавшись от карьеры священника, стал изучать право. Был допущен к адвокатской практике в 1758. Адамс получил известность в 1765 как автор газетных статей против закона о гербовом сборе. На первых порах он не видел необходимости в насильственных действиях. Поддержал радикалов, выступив в защиту ряда лиц, обвиненных англичанами в контрабанде. С одобрением отозвался об уничтожении чайного груза в бостонском порту, которое последовало за попытками Великобритании собрать налог на этот товар. Став лидером радикальной группы, был избран делегатом на 1-й Континентальный конгресс 1774. На Конгрессе занимал умеренную позицию, однако вскоре поддержал формирование воинских подразделений и стал одним из первых американских лидеров, выступивших с идеей независимости. В значительной мере благодаря его усилиям Дж.Вашингтон был назначен в 1775 главнокомандующим американской армией. В 1776 Адамс возглавил дебаты, результатом которых стало провозглашение Декларации независимости. Во время Американской революции служил в Конгрессе и на различных дипломатических постах. Важную роль сыграла его деятельность в качестве председателя управления вооружений и военно-технического снабжения, а также в комитете по иностранным делам. Адамс прослужил в Конгрессе до 1777, когда был назначен членом дипломатической миссии во Франции. После отзыва с этого поста весной 1779 успел принять участие в подготовке текста новой конституции Массачусетса. Возвратился во Францию в том же году в качестве члена комиссии, уполномоченной вести мирные переговоры с Великобританией. В ходе переговоров Адамс обеспечил подписание важного договора с Голландией. Всегда отличавшийся независимым характером, Адамс остался недоволен своими коллегами по ведению мирных переговоров в Европе – Б.Франклином и Дж.Джеем. Разойдясь во взглядах с Франклином, превысил полномочия в приватных переговорах как с англичанами, так и с французским министром иностранных дел графом де Верженном, однако во многом способствовал подготовке окончательного проекта договора, особенно в части пограничных вопросов и рыбного промысла, представлявших особую важность для Новой Англии. После установления мира Адамс был назначен в 1785 первым американским посланником в Великобритании. В течение трех лет безуспешно добивался заключения выгодного для США торгового договора.

Считая, что англичане относятся к нему с предубеждением и даже пренебрежением, подал в отставку в 1788 и по возвращении на родину был немедленно избран в Конгресс, однако так и не занял в нем своего места, поскольку в 1789 стал первым в истории вице-президентом США. После переизбрания в 1792 Адамс оказался вполне естественным кандидатом на президентский пост. Он неизменно поддерживал федералистов на протяжении всех лет правления администрации Вашингтона, однако был неугоден как вице-президент лидеру федералистов А.Гамильтону, предпринимавшему усилия по продвижению на пост вице-президента Т.Пинкни. Тем не менее в 1796 Адамс победил Джефферсона и Пинкни с разрывом в три голоса выборщиков, а Джефферсон опередил Пинкни в борьбе за пост вице-президента. Будучи противником профранцузского внешнеполитического курса джефферсоновской Демократической республиканской партии, Адамс разошелся со своим старым другом. Более того, усилился антагонизм между Адамсом и Гамильтоном, особенно после того, как президенту стало известно, что члены его собственного кабинета пользовались своим служебным положением, помогая Гамильтону. Два лидера федералистов окончательно разошлись по вопросу о войне с Францией. Нет сомнения, что Гамильтон хотел войны, а Адамс – мира. Дважды в самые критические моменты президенту удавалось сохранялть мир, направляя личных эмиссаров для разрешения спорных вопросов. У одного из них французы потребовали взятку, дело о которой получило название «дело XYZ» в честь безымянных французских агентов и вызвало всплеск антифранцузских настроений в США. Лишь благодаря твердости Адамса войну удалось предотвратить. Пацифистские взгляды президента, крайне важные для молодого государства, вызвали открыто враждебное отношение к нему со стороны Гамильтона, собственного кабинета и большей части партии. В оставшийся период правления Адамс был очень непопулярен. В это время велась двухлетняя необъявленная морская война с Францией (1798–1800), а в 1798 по решению Конгресса было создано министерство военно-морских сил. Быть может, именно чувствительность Адамса к факту собственной непопулярности явилась причиной одобрения им законов об иностранцах и подстрекательстве к мятежу, о чем он впоследствии сожалел. Адамс потерпел поражение от Т.Джефферсона в борьбе за переизбрание на пост президента США в 1800. Выйдя в отставку в 1801, Адамс в конце концов восстановил дружеские отношения с Джефферсоном и дожил до того дня, когда президентом США был избран его сын Джон Куинси Адамс. Умер в Брейнтри 4 июля 1826 года.


1741
Ангелика Мария Анна Катарина Кауфман (немецкое имя - Maria Anna Angelika/Angelica Katharina Kauffmann)
немецкая художница эпохи классицизма. Родилась в Куре (Свободное государство Трёх Союзов), в семье австрийцев. Дочь художника, выросла в Форарльберге, Австрия. В детстве училась у своего отца, живописца Йозефа Иоханна Кауфмана, большую часть юности провела в Италии. Испытала влияние А.Р.Менгса. Самостоятельно выучила несколько языков, много читала, увлекалась музыкой (соревнование поэзии, музыки и живописи — частый сюжет картин Кауфман). С 12 лет работала как профессиональный живописец. В 1754 побывала с отцом в Милане, с 1764 жила в Италии (Рим, Венеция). С конца 1750-х годов Ангелика Кауфман стала получать заказы на портреты; ее работы отличались гладкой манерой письма и тщательной передачей деталей. В 1764 в Риме она написала портрет И.И.Винкельмана. В 1766 по предложению английского посла и его супруги уехала в Лондон, где прожила 15 лет, пользуясь большой популярностью как портретист и декоратор. Её портрет написал Рейнольдс (1766), она в ответ написала портрет Рейнольдса. Была среди основателей Королевской Академии художеств, участвовала в росписи собора Святого Павла. Наряду с портретами она писала сцены на мифологические литературные сюжеты. Ангелика Кауфман была членом Флорентийской, Римской, Венецианской и Лондонской академий художеств. В 1781 она вышла замуж за венецианского художника Антонио Зуччи и в 1782 поселилась в Риме, где также работала по заказам. Подружилась там с Гёте, написала его портрет. Её последняя выставка состоялась в Риме в 1797 году. Умерла в Риме 5 ноября 1807 года. Литература: Smidt-Dörenberg ., Angelika Kauffmann, (.), 1968. Живопись Кауфман (портреты, библейские, исторические, литературные и античные мифологические сюжеты) развивается в рамках классицизма. Очень рано приобрела широкую европейскую известность. В 1762 стала членом флорентийской Академии художеств, с 1765 — член Академии Св. Луки в Риме, с 1768 — Французской и Британской Королевской академии. В 1810 году её биографию написал известный итальянский историк Джованни Баттиста де Росси, с тех пор её жизнь не раз становилась сюжетом романов. Художница была знаменита и в современной ей России, ода «К Анжелике Кауфман» (1798) принадлежит Державину. Произведения Кауфман тиражировались и, таким образом, популяризировались в Европе, граверами Ф.Бартолоцци и Г.Скородумовым в технике пунктира (наиболее подходящей для передачи нюансов живописного полотна). Её почитателем был Фальконе (бывший также другом и почитателем творчества Рейнольдса).

Автопортрет, 1780-1785, Эрмитаж.
В 1774 году, во время работы в Санкт-Петербурге над памятником Петра I, Фальконе делился с английским путешественником Рэкселлом своими впечатлениями от работ художницы и сообщил, что «является обладателем почти всех её произведений». Великая княгиня, а затем императрица Мария Фёдоровна, супруга императора Павла I, писала миниатюры на стекле с произведений художницы. Гравюры с произведений Кауфман служили образцом для создания скульптуры. В частности, их использовал скульптор Ф.Шубин, работая над серией медальонов для украшения Мраморного зала Мраморного дворца в Санкт-Петербурге. Литература: Smidt I. Angelika Kauffmann, Goethes Freundin in Rom. Ein Lebensbild nach ihren Briefen und nach Berichten ihrer Zeitgenossen. Wien: Bergland-Verlag, 1968; Angelika Kauffmann und ihre Zeit: Graphik und Zeichnungen von 1760—1810. Düsseldorf: C.G. Boerner, 1979; Obermeier S. Die Muse von Rom: Angelika Kauffmann und ihre Zeit. Frankfurt/Main: Oberon,1987; Omaggio a Angelika Kauffmann/ Oscar Sandner, ed. Milano: Società per le belle arti ed esposizione permanente, 1992; Maierhofer W. Angelica Kauffman. Reinbek bei Hamburg : Rowohlt, 1997; Sandner O. Angelika Kauffmann e Roma. Roma: De Luca, 1998; Rosenthal A. Angelica Kauffman: art and sensibility. New Haven: Yale UP, 2006; Федотова Е.Д. Ангелика Кауфман. Москва: Белый город, 2004; Bettina Baumgärtel (ed.): Retrospective Angelika Kauffmann, Exh. Cat. Dusseldorf, Kunstmuseum; Munich, Haus der Kunst, Chur, Bündner Kunstmuseum, Ostfildern, Hatje 1998, ISBN 3-7757-0756-5; Angelica Kauffman Research Project: Forthcoming catalogue raisonné by Bettina Baumgärtel


1751
Ричард Бринсли Шеридан (Richard Brinsley Sheridan)
англо-ирландский драматург и общественный деятель. Родился в Дублине. Его отец Томас Шеридан – известный актер и театральный деятель, преподаватель риторики; мать, Фрэнсис Шеридан, дочь дублинского священника, – автор популярных романов и пьес. Получив домашнее образование, в 1762–1769 Шеридан учился в Харроу и до переезда семьи в 1770 в Бат занимался с отцом в Лондоне, постигая основы риторики. В Бате встретил прелестную шестнадцатилетнюю певицу Элизабет Анну Линли и в 1772 сбежал с нею во Францию. Отец Анны вернул беглецов и разлучил их, но в 1773, окончив занятия в Уолтемском аббатстве, Шеридан добился, чтобы их венчание с Линли во Франции было официально признано. Первая пьеса Шеридана Соперники (The Rivals) была поставлена в Ковент-Гардене 17 января 1775 и после переработки имела оглушительный успех. Пьеса искрится остроумием, юмором, невинные розыгрыши строятся в ней на любовных перипетиях, переодеваниях и путанице. В том же году состоялись премьеры его малопримечательного фарса День святого Патрика, или Предприимчивый лейтенант (St. Patrick's Day, or The Scheming Lieutenant) и комической оперы Дуэнья (The Duenna), которая в первом же сезоне выдержала 75 представлений. Когда в 1776 Д.Гаррик ушел из театра «Друри-Лейн», Шеридан и его тесть Линли с другом выкупили его долю, и в 25 лет Шеридан стал руководителем театра, сохранив этот пост, несмотря на множество неудач и просчетов, почти до конца жизни. В 1777 его Поездка в Скарборо (Trip to Scarborough), переделка Неисправимого Д.Ванбру, принесла ему деньги и славу, еще более умноженные баснословным успехом Школы злословия (The School for Scandal), поставленной в том же сезоне. Это лучшая комедия нравов 18 в. и одна из вершин комедиографии. Две сюжетные линии комедии заимствованы из его же ранних пьес, которые никогда не ставились, – Клеветники (The Slanderers) и Злословы (The Teazles); комедия высмеивает сплетни, лицемерие и пагубное влияние светского образа жизни. Бурлескная комедия Шеридана Критик, или Репетиция трагедии (The Critic, or A Tragedy Rehearsed, 1779), выстроенная на испытанной схеме Репетиции Дж.Бекингема, продолжает начатую еще в ранних пьесах атаку на сентиментализм и прочие течения того времени. К другим драматургическим сочинениям Шеридана относятся переработка пьесы Испанцы в Перу немецкого автора А.Ф.Ф.Коцебу под названием Писарро (Pizarro, 1799) и несколько сцен к Незнакомцу (The Stranger, 1798) – пьесе Коцебу Ненависть к людям и раскаяние (Menschenhass und Reue) в переделке Б.Томпсона. Внезапный отход Шеридана от театра, несмотря на все триумфы, объясняется вспыхнувшим в нем интересом к политике. С 1780 по 1812 он был членом парламента от различных избирательных округов, поддерживая лидера радикального крыла вигов Ч.Дж.Фокса; занимал различные посты на протяжении этого периода, в 1806 был назначен казначеем морского флота и членом Тайного совета. Его слава оратора достигла апогея в двух знаменитых обвинительных речах (1787 и 1794) с требованием отставки Хастингса, губернатора Бенгалии. Последние годы жизни Шеридана протекали несчастливо. Его жена умерла в 1792, второй брак был неудачным. Сын заболел туберкулезом. В 1809 сгорел театр. В 1812 партия вигов потеряла власть, и на следующий год он был заключен в тюрьму за долги. Вынужденный уйти с поста директора Дрюри-Лейн, писатель разорился, ему пришлось продать всё ценное и памятное из своего имущества. В декабре 1815 он заболел и почти не вставал с постели. Никто не навещал его, драматург умер в полной нищете в Лондоне 7 июля 1816 года. Когда же Шеридан умер, его похоронили в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. Гроб по очереди несли Лорд-мэр Лондона и пэры, ему оказали высшие почести, хотя надгробный памятник поставили много позже, на средства одного из друзей. Томас Мур отозвался об этом так:
Умирал в одиночестве он, а у гроба
Будет очередь сильных и знатных стоять.
Вот их дружбы мерило, вот чести их проба,
О пустых этих душах мне больно писать...
Где вы были, когда он, голодный, зачах?
Свора знатных в несчастье его избегала.
Нынче пристав с поэта стащил одеяло -
Завтра лорд его гроб понесет на плечах!
Шеридан — автор следующих пьес: комедия Соперники (поставлена 17 января 1775); фарс День Святого Патрика, или предприимчивый лейтенант (2 мая 1775); комическая опера Дуэнья (21 ноября 1775); комедия Поездка в Скарборо (24 февраля 1777); сатирическая комедия Школа злословия (8 мая 1777); Лагерь (15 октября 1778); комедия Критик (30 октября 1779); Славное первое июня (2 июля 1794); трагедия Писарро (24 мая 1799). Был также автором поэм и парламентских выступлений. Сочинения: The plays and poems, v. 1—3, N.Y., 1962; The letters, v. 1—3, Oxf., 1966; The speeches, v. 1—3, N.Y., 1969; в русском переводе — Драматические произведения, Москва, 1956. Литература: История английской литературы, том 1, выпуск 2, Москва—Ленинград, 1945; Маршова Н., Р.Б.Шеридан, Москва—Ленинград, 1960; Gibbs L., Sheridan, L., (1947); Шеридан, Ричард Бринслей // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907; Маршова Н. М. Ричард Бринсли Шеридан. 1751—1816. — Москва—Ленинград: Искусство, 1964. — 124 страницы — (Классики зарубежной драматургии); Шервин О. Шеридан / Перевод с английского В.Воронина. — Моска: Искусство, 1978. — 294 страницы — (Жизнь в искусстве). — 50 000 экземпляров


1751
Висконти Эннио-Квирино (Ennio Quirino Visconti)
30 октября 1751 года родился — Висконти Энниус Квиринус — Ennius Quirinus Visconti ( 30 октября 1751 в Риме,), французский археолог. Родился в Риме. Сын Дж.-Б.-А.Висконти, с детских лет выказал блестящие способности к словесности и древним язык. и тринадцати лет от роду перевел на итальянский яз. стихами "Гекубу" Эврипида; в 1771 г. получил место библиотекаря Ватикана, выказал редкую проницательность в исследовании классических древностей; в 1784 году был назначен консерватором Капитолийского музея, в 1798 г. занял пост министра внутренних дел Римской республики, бежал во Францию, когда неаполитанцы напали на Рим, был милостиво принят первым консулом Бонапартом в 1799 г. и вскоре затем назначен в начальники Музея древностей и картин, устроенного в Лувре. Впоследствии он занимал кафедру археологии в Парижском университете и состоял членом французского института.

Главные его сочинения: "Пио-Клементинский музей" (Рим, 1782-1807 гг., 7 томов — труд, предпринятый его отцом, но исполненный всецело им одним, за исключением нескольких частей первого тома, и составивший своим появлением эпоху в художественной археологии), "Музей Кьярамонти" (Рим, 1808 г., том in f°, служащий дополнением к предыдущему сочинению, "Триопейские, ныне боргезские, греческие надписи" (Рим, 1794); "Габианские памятники виллы Пинчьяна" (Рим, 1797); "Греческая иконография" (Париж, 1808. 3 тома in f° и 1811, in 4°, с атласом) и "Римская иконография" (Париж, 1817, том in f°). Два последних сочинения были составлены по поручению Наполеона I и великолепно изданы на счет французского правительства. Висконти написал сверх того немало замечательных рассуждений и исследований по различным вопросам классической археологии. Умер в Париже 7 февраля 1818 года.


1758
Фёдор Иванович (Фридрих Теодор) Шуберт (немецкое имя - Friedrich Theodor von Schubert)
русский математик, астроном, геодезист и популяризатор науки немецкого происхождения, академик Санкт-Петербургской Академии Наук (1789). Родился в Хельмштедте, Германия, в семье известного ученого богослова и оратора Иоанна Эрнста Шуберта, в 1783 переехал в Россию, сначала в Ревель, где получил должность ревизора Гапсальского уезда, а в 1785 был определен географом при Петербургской академии наук, причем первым его делом в связи с этой должностью было устройство поврежденного пожаром Готторпского глобуса. Адъюнкт Петербургской академии наук (c 1786) и академик c 1789. С 1804 заведовал академической обсерваторией. Занимался вопросами мореходной астрономии, по его инициативе были созданы морские астрономические обсерватории в Николаеве и Кронштадте. В астрономии основные труды Шуберта относятся к практической астрономии и небесной механике. Разрабатывал теории движения Марса, Луны, Урана, Цереры. В 1805 вместе с сыном участвовал в неудачной российской экспедиции в Китай. Произвел магнитные наблюдения по маршруту Петербург — Казань — Тобольск — Иркутск. Наряду с научной работой, занимался популяризацией астрономии, в Санкт-Петербурге в 1798 впервые опубликовал курс теоретической астрономии, который по предложению П.С.Лапласа был переведен на французский язык и издан в Западной Европе. Автор «Руководства к астрономическим наблюдениям…» (1803, на немецком языке, перевод на русский язык осуществил И.И.Фицтум). Широкую известность имела его книга «Популярная астрономия» (части 1-3, 1804—1810), в которой описана история астрономии от древности до появления «Небесной механики» Лапласа. В математике труды Шуберта (связанные с астрономией и картографией) относятся к сферической геометрии, где он изучил свойства локсодромы, в работах 1788—1789 ввёл термины «конформная проекция». Кроме того, у Шуберта имеются труды по алгебре и теории особых точек кривых. С 1808 по 1818 издавал календари «Карманный месяцеслов» и «Морской месяцеслов» для нужд морского флота, с 1810 по 1825 редактировал выходившую в Санкт-Петербурге на немецком языке газету St. Petersburger Zeitung. В 1813 Шуберт был принят в число почётных членов государственного адмиралтейского департамента. В 1816 произведён в действительные статские советники. Умер в Санкт-Петербурге 22 октября 1825 года.

Надгробие Фридриха Теодора Шуберта на Смоленском лютеранском кладбище.

Надгробие Фридриха Теодора Шуберта, вид с другой стороны.
Награждён орденом Святого Владимира 4-й степени, впоследствии орденом Святого Владимира 3-й степени и орденом Святой Анны 2-й степени с алмазами. От брака с баронессой Луизой-Фридерикой Кронгельм имел детей: Фёдор Фёдорович (1789—1865), учёный-геодезист, генерал от инфантерии и руководитель Корпуса военных топографов Российской армии. Его внучка — С.В.Ковалевская — известный математик; Фредерика Фёдоровна (1791—1842), жена дипломата и ученого Г.И.Лангсдорфа; Каролина Фёдоровна (1794—1876);Теодора Фёдоровна (1796—1826); Шарлотта Фёдоровна (1803— ?). Литература: Воронцов-Вельяминов Б.А. Очерки истории астрономии в России. — Москва, Физматгиз, 1956; Колчинский И.Г., Корсунь А.А., Родригес М.Г. Астрономы: Биографический справочник. — 2-е издание, переработанное и дополненное. — Киев: Наукова думка, 1986. — 512 страниц.


1762
Андре Мари Шенье (французское имя - André Marie de Chénier)
знаменитый французский поэт, журналист и политический деятель. Шенье родился в Стамбуле в семье французского дипломата. Воспитывался в Париже, где у матери был салон, который посещали многие литераторы, учёные и художники. Условно жизненный путь Шенье можно разделить на два основных этапа. Первый этап жизни Шенье ознаменовался лишь путешествиями в Швейцарию и Италию. К этому времени относятся поэтические произведения Шенье на античные мотивы, а также стихи о привольной молодой жизни в Париже. По возвращении из Англии, совпавшему с событиями 1789 года, начинается второй период короткой жизни Шенье, который печально закончился его смертью на эшафоте. Шенье выступает в это время уже вдумчивым и смелым патриотом и общественным деятелем, и это находит отражение в его поэтическом творчестве. Внимание и наблюдательность Шенье, которые он проявлял к жизни, заметны в его ранних заметках о различных характерах, позволяющих сравнивать Шенье с Лабрюйером. Но теперь Шенье не только наблюдатель, но и участник жизни. В 1789 г. Шенье состоял в «Обществе Трюдэнов», основанном его друзьями и товарищами по Наваррскому коллежу, братьями Трюдэнами и де Панжами. Вместе с ними он горячо приветствовал революцию. Само название печатного органа общества: «Journal de la société de 1789» характеризует царившие настроения. Однако Шенье и его друзья обеспокоены антиконституционной деятельностью клубов, нарушавшей правильную и спокойную созидательную работу уполномоченных страны. Брат Шенье Мари-Жозеф сближается с якобинцами, но сам Андре возлагает все надежды на деятельность законодателей. Об этом и первая политическая статья Шенье: «Совет французскому народу о его настоящих врагах», датированная 28 августа 1790 г. Под врагами народа Шенье подразумевал якобинцев; он продолжал критиковать их в своих статьях, появившихся в 1792 г. в журнале «Journal de Paris». Наиболее известная из них посвящена празднеству восставших солдат швейцарского полка Шатовье. Шенье выступал с речами в клубе «Фельянов», и именно этот успех привёл Шенье в журналистику. С увлечением политикой политизируется и его муза: Шенье пишет оду Шарлотте Корде. Она примечательна тем, что отражает отношение Шенье к политике. В противоположность своему брату, Шенье держится в высшей степени гордо и независимо. Он обличает демагогов, в которых видит новую породу льстецов. Сам он при этом примеряет красивую тогу одинокого и непонятого. «Хорошо, честно и сладостно, — пишет он в одной из статей, — ради строгих истин подвергаться ненависти бесстыжих деспотов, тиранящих свободу во имя самой свободы». Горьким предсказанием звучит в оде к Шарлотте Корде восхваление «благородной презрительной усмешки», с которой надо встречать казнь за свои убеждения. Самыми жёсткими к якобинцам были статьи в «Journal de Paris»: «О причинах распрей, приводящих в смятение Францию и останавливающих введение в ней свободы» (26 февраля 1792 г.) и «Письмо Людовика XVI к французскому народу». Шенье предлагал даже произнести речь в защиту короля. Такого рода политическая деятельность сама по себе в те времена горячей борьбы представляла опасность. Якобинцы его откровенно ненавидели. В 1792 г. он на время оставляет Париж и в тиши Версаля, созерцающим отшельником, вновь целиком отдаётся поэзии. Осталось неизвестным, почему в самый разгар террора 1793 г. Шенье вернулся в Париж. Он был арестован 7 марта 1794 г. по подозрению в сношениях с роялистами и был казнён на гильотине 25 июля 1794 года (8 термидора II года) вместе с Жаном Руше. Ничего неизвестно о том, как встретил смерть Шенье, но о его настроении в тюрьме можно судить по его «Ямбам» и стихотворению «Молодая узница», написанному в честь красавицы герцогини Флери, урождённой Куаньи. Вместе с Шенье в тюрьме сидели и его друзья Трюдэны. Сразу после казни Шенье его брат Мари-Жозеф был несправедливо обвинён в равнодушии к судьбе брата, приведшему к его гибели. Поводом к таким обвинениям стала горячая газетная полемика братьев, в которой Мари-Жозеф, возможно, был чересчур эмоционален. Однако в последние дни жизни брата он пытался сделать всё возможное. Благодаря ему рассмотрение дела Шенье несколько раз откладывалось. Если бы удалось его отложить ещё на 2 суток, то Шенье, возможно, остался бы жив после падения режима Робеспьера. Когда в начале XIX в. стихи Шенье получили известность, их автора назвали предвестником романтизма. «Шенье, — пишет Сент-Бёв, — был провозвестником новой поэзии; он принёс с собой новую лиру; у неё, правда, ещё недоставало нескольких струн, но теперь эти струны добавлены его последователями». Однако провозвестником новой поэзии Шенье является лишь в теории, в своей поэме «Изобретение» (L’Invention). Его идиллии и элегии соответствуют самым строгим канонам классицизма и, за исключением разве что лирического настроения, в них нет ни одного намёка на характерные для романтиков мотивы. Со времён Эгжера и его книги «Эллинизм во Франции» Шенье считается одиноким поэтом-классиком и гуманистом, стоящим в одном ряду с аббатом Бартелеми, автором «Путешествия молодого Анахарзиса», с графом де Кайлюсом и прочими учёными археологами-эллинистами. Эту характеристику Шенье развил Эмиль Фаге, по мнению которого Шенье должен быть назван провозвестником Парнаса, то есть Леконта де Лиля и Эредиа. Подобные различия в характеристике Шенье вполне естественны. Загадочный и самодостаточный, он стоит в стороне от основного течения в истории литературы Франции. Вместе с Гесснером и Томсоном Шенье причисляется к одиноким фигурам в истории литературы, которые на рубеже двух эпох не принадлежат ни одной из них и отражают особенности обеих. Шенье выглядит из них самым одиноким. Исходной точкой творческих исканий Шенье был действительно эллинизм — особый, своеобразный и новый гуманизм, который возник в некоторых избранных умах на исходе ложноклассической поры французской образованности. С эллинистами Шенье встречался и сблизился в салоне своей матери. Здесь же он слышал и о Винкельмане. Полугреческое происхождение заставило Шенье с особой страстностью взяться за изучение древнегреческой поэзии, в особенности влияния древнегреческих классиков на французскую литературу начиная с Ронсара и Малерба, для того чтобы создавать собственные произведения в подражание классикам, заимствуя и воспроизводя свойственные их творчеству образы и настроение. Написанные Шенье в этом стиле идиллии и элегии остались неизданными. Шенье погиб в возрасте тридцати двух лет. Обычно в этом возрасте почти каждый поэт считает необходимым обратиться к своей аудитории через поэтический сборник. Поэтому весьма правдоподобной кажется догадка Эмиля Фагэ о том, что сам Шенье не считал свою поэзию достойной издания. «Слепец», «Больной» и целый ряд его элегий безусловно совершенны и не уступают более поздним эллинистским творениям Анатоля Франса, Леконта де Лиля и Эредиа, но Шенье чувствовал в себе силы для гораздо большего. Он уже давно пережил свой эллинизм; его поэма «Гермес», сохранившаяся лишь в отрывках, должна была соответствовать принципам той новой и глубоко своеобразной поэтики, которые он формулировал в «Изобретении». В нём он отказывается от подражания античным авторам; Шенье манят новые формы красоты, новые звуки и новые образы. Он повторяет это в категорической форме несколько раз. Прежде всего Шенье желает быть современным. Проживи Шенье дольше, мы знали бы его, вероятно, не как эллиниста, а именно как нового поэта, провозвестника новых принципов поэзии. Как это ни странно, но чтобы понять Шенье, надо сосредоточиться на изучении отрывков незаконченного «Гермеса» и «Ямбов» в свете вполне уже законченного «Изобретения». Тогда провозвестник новой поэзии Шенье не покажется предтечей романтизма, как считал Сент-Бёв. Романтизм искал вдохновения в прошлом, романтиков увлекали средние века, Шекспир, живописный Восток. Романтизм развивался одновременно с возвратом свергнутого революцией христианства, с нарождением новой идеалистической философии. Он научился у Руссо руководствоваться чувствами, от Шатобриана он узнал о загадочных и знойных страстях. Ничего подобного нет в поэзии Шенье, и его творческие искания не совпадают с этим направлением. Шенье с большим почтением относился к Руссо и оценил Шекспира, «сына гордой Темзы, неукротимого врага покорности, стремящегося победить древних их собственным примером»; но в первую очередь Шенье — рационалист, который превыше всего ставит Монтескьё и Бюффона. Его увлекает разум и научность. «Торричелли, Ньютон, Кеплер, Галилей, — пишет он в „Изобретении“, — более счастливые учёные, чем древние, они открыли целые сокровища новому Вергилию». Шенье мечтает, чтобы поэты творили так, как творили бы Вергилий и Гомер, если бы они родились в конце XVIII в. во Франции. «Пусть, — восклицает Шенье, — среди нас творческие умы достигнут величия Вергилия и Гомера!» Тут нет и тени сходства с романтиками. Если бы Шенье остался в живых, то скорее всего нам было бы известно ещё одно течение французской поэзии, в значительной степени антиромантическое. При всей ограниченности сведений о Шенье можно с уверенностью сказать, что Франция потеряла в нём поэта, призванием которого было поэтическое отражение самых жгучих запросов современности, основанное на научно-философском мировоззрении. Таков был замысел «Гермеса», судя по сохранившимся отрывкам. Изучая их, Сент-Бёв показал, что «Гермес» должен был стать поэмой о мироздании от геологического образования Земли до появления современного общества и государства. Все отрывки «Гермеса» отражают, по мнению Сент-Бёва, рационалистическое, научно-философский взгляд автора. По всей видимости, Шенье работал над «Гермесом» длительное время. Хронологию создания произведений Шенье восстановить достаточно сложно. Представляется возможным лишь приблизительно выявить переломный для мировоззрения поэта момент, ознаменовавший переход от эллинизма раннего творчества к философско-поэтическим исканиям последних лет и совпавший по времени с созданием поэмы «L’Invention». Эмиль Фагэ предполагает, что эта поэма была написана около 1788 г., когда Шенье состоял при французском посольстве в Лондоне. Это были годы грустного одиночества вдали от близких. Из писем его брата Мари-Жозефа известно, что пребывание в Англии привело Шенье так же, как до этого Вольтера, к изменению литературных пристрастий. Таким образом, в жизненном и творческом пути Шенье можно выделить этап ранней молодости и творческих исканий, проведённый в Париже среди светских развлечений, и более зрелые годы по возвращении из Англии в (1789)г., характеризующиеся вдумчивым и глубоким отношением к жизни и творческому призванию. Первое издание стихов Шенье вышло в 1819 г. благодаря поэту Латушу, причём текст подвергся редактуре издателя. Тот же текст вошёл и в издание 1874 г. в 3 томах. В 1862 г. появилось более полное издание Шенье, сделанное Беком де Фукьером (второе издание в 1872 г.); в 1874 г. вышло ещё одно издание стихов Шенье, осуществлённое племянником поэта Габриэлем де Шенье. В него вошли некоторые до того времени неизданные стихотворения. Главным изданием считается издание Бека де Фукьера, с учётом издания Габриеля де Шенье. Некоторые произведения Шенье в прозе вошли в издание Латуша. В 1842 г. вышел комментарий Шенье к Малербу. В 1872 г. Бек де Фукьер собрал также прозаические произведения Шенье. Множество бумаг Шенье всё ещё хранил Габриэль Шенье и никому не показывал до самой своей смерти (1880). По его завещанию, эти рукописи попали в руки госпожи Шенье; она также ревниво хранила их до смерти в 1892 г. и даже передав их своим завещанием в Национальную библиотеку, не позволила пользоваться ими ещё в течение 7 лет. Только в 1900 г. А. Лефран впервые прикоснулся к таинственным документам. Оказалось, что Габриэль де Шенье уже издал все стихотворения и таким образом сохранял лишь прозаические отрывки. Из них напечатаны: полностью новое произведение Шенье «La Perfection des Arts» (в «Revue de Paris», 1900, 15 октября и 1 ноября); «Apologie» (в «Revue Bleue», 5 мая 1900 г.) и несколько отрывков в «Revue d’histoire littéraire de France» (1901, апрель-июнь). Библиография: Harazsti, «A. Ch.» (Париж, 1892); Р. Glachant, «A. Ch.» (Париж, 1802, 2 тома; здесь полная библиография); E.Faguet, «А.Ch.» (Париж, 1902), в серии «Les grands écrivains français»; Русские переводы, кроме сделанных Пушкиным: «Последняя песнь» в «Современнике» (1862, №92) и «Слепой» («Отечественные записки», 1855, №99); Цебрикова «Два романтика во Франции» («Северный Вестник», 1886, №11 и 12).


1763
Йоганн Генрих Котта (немецкое имя - Heinrich Cotta)
один из корифеев лесной науки, основатель современного образцового саксонского лесного хозяйства и замечательный лесовод-педагог. После практической подготовки под руководством отца — опытного лесничего, изучал математику, естественные и камеральные науки в йенском университете (1784-1786) и затем сначала помогал своему отцу, а потом самостоятельно руководил практической подготовкой молодых людей к лесной службе в веймарском лесничестве Цилльбах, где им было открыто (1794) лесное училище, просуществовавшее до перехода Котты на саксонскую лесную службу в Таранд (1810), начальником лесоустроительной комиссии. Здесь основана им приобретшая теперь почетную известность тарандская лесная академия. Котта критически рассмотрел способы искусственного лесовозобновления, отдавая, во многих случаях, предпочтение ему перед естественным; первый предложил ведение древопольного хозяйства. Метод лесоустройства, предложенный Коттой и впервые названный им «Flächenfachwerk», отличается от ранее появившегося метода Гартига («Massenfachwerk») большей простотой и удобоприменимостью. В общем, Котта пришел в деле лесоустройства к следующим заключениям: 1) Не существует такой таксации, которая бы везде имела одинаковое применение; 2) утонченность действий при этом бесполезна; 3) ни один таксатор не может с математической точностью определить величину вырубки из леса, поэтому 4) порядок вводимого хозяйства гораздо важнее, чем верное определение древесной массы; 5) при ведении хозяйства в казенных лесах следует преимущественно сообразоваться с народными нуждами; 6) хотя план хозяйства рассчитывается на продолжительное время для отдаленного будущего, однако, должны быть предприняты надлежащие меры для своевременного необходимого исправления его, что достигается ведением правильной отчетности по хозяйству и периодически повторяющейся ревизией его; 7) при производстве оценки леса достигаемая точность сопряжена с затратой времени, и наоборот: быстрота оценки и сбережение времени влекут за собой сильное понижение ее точности, поэтому при оценке леса предстоит или первое, или второе. Скончался 25 октября 1844 года. Из многочисленных сочинений Котты следует упомянуть: "Systematische Anleitung zur Taxation der Waldungen" (2 части, 1803-1804);. "Naturbeobachtungen über die Bewegung und Funktion des Saftes in den Gewächsen" (1806); "Abriss einer Anweisung zur Vermessung, Beschreibung, Schätzung und forstwirtschaftlichen Eintheilung der Waldungen" (1815, 2-е издание 1819); "Tafeln zur Bestimmung des Inhaltes und Werthes unverarbeiteter Hölzer" (1815, 15-е издание 1878); "Die Anweisung zum Waldbau" (1817, 9-е издание 1865; переведено на датский и французский языки); "Entwurf einer Anweisung zur Waldwerthberechnung" (1818, 4-е издание 1849); "Tafeln zur Bestimmung des Inhaltes und Zuwachs der vorzüglichsten deutschen Holzarten" (1819, 2-е издание 1824); "Anweisung zur Forsteinrichtung und Abschätzung" (1-я часть 1820, 2-я 1832; перевод И.Серебреникова: "Руководство к введению правильного в лесах хозяйства и таксации лесов", 1840); "Hilfstafeln für Forstwirthe und Forsttaxatoren" (1821, 2-е издание 1841); "Die Verbindung des Feldbaues mit dem Waldbau" (3 выпуска, 1819-1822) и "Grundriss der Forstwissenschaft" (1832, переведено Д.Языковым: "Основания лесоводства", 1835; 2-е издание 1872); "Forstliche Mittheilungen" (1839, 5-tes Heft); "Forstliches Cotta Album" (1844) и "Tharander Jahresbuch" (1845, 2-tes Band).

1771
Пьер Юбер Нистен (французское имя - Pierre-Hubert Nysten)
французский врач. Родился в Льеже. В 1802, одновременно с получением диплома доктора медицины в Париже, опубликовал свою первую работу «Новые гальванические опыты, проведенные на мускулах человека и теплокровных животных…» (французское название - Nouvelles expériences galvaniques, faites sur les organes musculaires de l’homme et des animaux а sang rouge…). Вместе с Биша занимался пионерскими исследованиями в области кардиологии. Вместе с Жозефом Капюроном составил медицинский словарь (французское название - «Nouveau dictionnaire de médecine, de chirurgie, de pharmacie, des sciences accessoires et de l'art vétérinaire», 1806, к 1865 году выдержал 12 изданий). Умер в Париже 3 марта 1818 года.


1771
Томас Смит Уэбб (Thomas Smith Webb)
автор «Масонского монитора или Иллюстрации масонства», книги, которая оказала значительное влияние на развитие масонского ритуала в Америке, и особенно Йоркского устава. Уэбб был назван основоположником Йоркского или Американского устава за его усилия по продвижению этих масонских уставов. Уэбб родился в Бостоне, штат Массачусетс. В возрасте шестнадцати лет он был отдан на обучение печатному делу в Бостоне. После окончания обучения он был направлен в Кин, Нью-Гемпшир, где он работал в течение некоторого времени в торговле. В Кине он прошёл масонское посвящение в три степени масонства в ложе «Восходящее солнце». В 1793 году он переехал в Олбани, штат Нью-Йорк. 14 сентября 1797 года, как явствует из авторского права, он опубликовал «Масонский монитор» или «Иллюстрации масонства». Эта небольшая по объёму книга, которая в настоящее время встречается крайне редко, состояла из двух частей, вторая часть содержит описание «Неизрекаемых степеней масонства», вместе с несколькими масонскими песнями автора.

Эмблема Йоркского устава.
Публикация этой работы последовала с последовательным увеличением и улучшением издания в 1802, 1805, 1808, 1816, 1818 годах, а также книга многократно переиздавалась после смерти автора. Томас Смит Уэбб председательствовал на съезде комитетов в Бостоне 24 октября 1797 года, когда происходило формирование Всеобщего великого капитула. На встрече в Провиденсе в январе 1799 года, он представил, как председатель комитета, конституцию, которая была там же принята. Формирование «Великого лагеря Соединенных Штатов» было результатом его масонской работы. Это был первоначальный проект конституции, со всеми изменениями, дополнениями и поправками под его собственной редакцией. В настоящее время оригинальный вариант текста хранится в архиве Коммандерии Св. Иоанна, в Провиденсе, Род-Айленд. В 1799 году он вместе с семьей переехал в Провиденс, где он провёл большую часть последних лет жизни. Уэбб имел хорошие музыкальные способности, и он был первым президентом «Псаломного общества», организации, которая занималась улучшением пения священных мелодий членами этого общества. В 1815 году Уэбб сменил свою резиденцию в Бостоне, для установления связей с другими обществами подобного типа, такими как Общество Генделя и Гайдна, первым президентом которого он стал. Он также занимал должность первого великого коммандера Великой коммандерии рыцарей-тамплиеров и субсидиарных орденов штата Массачусетс и Род-Айленд. Также он занимал должность великого мастера Великой ложи Род-Айленд в 1813-1814 годах. Умер в Провиденсе 6 июля 1819 года. Литература: Hodapp, Christopher; Freemasons for Dummies, Wiley Publishing, 2005, 43-44; Morris, S. Brent; The Complete Idiot’s Guide to Freemasonry, Alpha books, 2006, 24.


1774
Пьер Барруа (французское имя - Pierre Barrois)
французский военный деятель, дивизионный генерал (1811 год), граф (1814 год), участник революционных и наполеоновских войн. Родился в Линьи-ан-Барруа, провинция Лотарингия (ныне департамент Мёз), королевство Франция, в семье Жак-Франсуа Барруа (Jacques-François Barrois), булочника из Линьи, и Маргерит Жерар (Marguerite Gérard) из Велена. 12 августа 1793 года начал службу в батальоне разведчиков Мёза, 12 сентября награждён званием лейтенанта, и 15 октября со своей частью принял участие в сражении при Ваттиньи. С 1794 года, после амальгамы его батальона с егерями Севенны, служит в 9-й полубригаде лёгкой пехоты. Сражается в рядах Севрной и Самбро-Маасской армий под началом сперва генералов Марсо, затем Гоша. Участвует в сражениях при Флёрюсе и Рёре. 14 апреля 1796 года стал старшим аджюданом, 22 сентября того же года – старший аджюдан в звании капитана в ходе второй блокады Майнца. Продолжил службу в Бресте, Вандее, затем в Италии. Поддержал переворот 9 ноября 1799 года. 14 июня 1800 года отличился в составе 9-го лёгкого полка в сражении при Маренго, 26 октября 1800 года назначен командиром батальона 9-го лёгкого. 5 октября 1803 года стал командиром 96-го полка линейной пехоты. Служил под началом маршала Нея в лагере Монтрёй. 20 марта 1804 года входил в состав Военной комиссии, которая приговорила к смертной казни герцога Энгиенского, причём Барруа был единственным, кто проголосовал за отсрочку исполнения приговора. Принимал участие в кампаниях 1805, 1806 и 1807 годов в рядах дивизии Дюпона, отличился в сражениях при Хаслах-Юнгингене и Фридланде. 14 февраля 1807 года произведён в бригадные генералы, и назначен командиром 2-й бригады 1-й пехотной дивизии 1-го армейского корпуса Великой Армии. С 1808 года служил на Пиренейском полуострове, сражался при Эспиносе, Сомосьерре, Уклесе, Меделине и Талавере. После гибели в сражении при Барросе генерала Рюффена, исполнял обязанности командира 1-й пехотной дивизии 1-го корпуса. 27 июня 1811 года произведён в дивизионные генералы, и 7 сентября получил под своё начало 2-ю пехотную дивизию. Во главе новой для себя дивизии оккупировал 4 декабря 1811 года Альхесирас, в 1812 году участвовал во взятии Сент-Роха и Лос-Барриоса. 9 февраля 1813 года отозван в состав Великой Армии в Саксонию, и возглавил 2-ю дивизию Молодой гвардии, сражался при Баутцене, Райхенбахе, Гёрлице, Дрездене и Лейпциге. 16 декабря 1813 года стал во главе 4-й дивизии Молодой гвардии. В январе 1814 года сражался на территории Бельгии с 1-й дивизией Молодой гвардии, отличился в сражении 31 марта 1814 года при Куртре. После первой реставрации Бурбонов не получил назначения, и удалился в своё поместье. Во время «Ста дней» вновь присоединился к Императору и 2 апреля 1815 года возглавил хорошо знакомую ему 1-ю пехотную дивизию Молодой гвардии. Сражался при Флёрюсе, при Ватерлоо был ранен пулей в левое плечо. С 1 августа 1815 года без назначения, 1 января 1825 года вышел в отставку. После июльской революции вернулся на службу и возглавил 3-й военный округ в Меце, принял участие в Бельгийской кампании, командуя 1-й пехотной дивизией Северной армии, затем занимал пост генерального инспектора пехоты, 30 мая 1848 года окончательно вышел в отставку. Умер в городке Вилье-сюр-Орж 18 октября 1860 года, и был похоронен на кладбище Пер-Лашез. Воинские звания: Лейтенант (12 сентября 1793 года); Капитан (22 сентября 1796 года); Командир батальона (26 октября 1800 года); Полковник (5 октября 1803 года); Бригадный генерал (14 февраля 1807 года); Дивизионный генерал (27 июня 1811 года). Титулы: Барон Барруа и Империи (французское название - baron Barrois et de l'Empire; декрет от 19 марта 1808 года, патент подтверждён 24 февраля 1809 года); Граф Барруа и Империи (французское название - comte Barois et de l'Empire; декрет от 19 ноября 1813 года, патент подтверждён 21 февраля 1814 года). Награды: Легионер ордена Почётного легиона (11 декабря 1803 года); Офицер ордена Почётного легиона (14 июня 1804 года); Коммандан ордена Почётного легиона (25 декабря 1805 года); Великий офицер ордена Почётного легиона (11 июля 1807 года); Кавалер ордена Железной короны (23 декабря 1807 года); Кавалер военного ордена Святого Людовика (1 сентября 1819 года); Большой крест ордена Почётного легиона (30 апреля 1836 года). Литература: «Pierre Barrois», dans Charles Mullié, Biographie des célébrités militaires des armées de terre et de mer de 1789 à 1850,‎ 1852.


1775
Вильгельм Людвиг Виктор граф Генкель фон Доннерсмарк (Хенкель фон Доннерсмарк; немецкое имя - Wilhelm Ludwig Viktor Henckel von Donnersmarck)
прусский военный деятель, генерал-лейтенант (1820), участник Наполеоновских войн. Вильгельм Людвиг Виктор родился в Потсдаме, в семье графа Виктора Амадея Генкеля фон Доннерсмарк. Его отец был близким другом принца Генриха Прусского, младшего брата Фридриха Великого. Военная карьера Вильгельма Людвига Виктора началась в 1789 году, когда он поступил на службу в драгунский полк. В чине майора принимает участие в кампании 1806—1807 годов. В 1810 году он становится адъютантом Фридриха Вильгельма III и сопровождает генерал-фельдмаршала Калькройта в Париж для принесения поздравлений Наполеону по случаю его бракосочетания с Марией-Луизой Австрийской. В 1812 году участвовал в секретной миссии Йорка и доставил королю Фридриху Вильгельму III первые сведения о Таурогенской конвенции. В 1813 году произведён в полковники и назначен командиром кавалерийского резерва в прусском I Армейском корпусе. Участник сражений при Лютцене и Лейпциге. 4 января 1814 года за отличия в сражениях с французами он был награждён орденом Св. Георгия 4-й степени (№ 2777 по кавалерскому списку Григоровича — Степанова). В этом же году получает чин генерал-майора. В 1815 году принимает участие в сраженьях при Линьи и Ватерлоо. По окончании войны продолжает службу на различных должностях. В 1820 году получает чин генерал-лейтенанта, а в следующем году уходит в отставку. С 1842 года проживал в Дессау, где в 1845 году удостоен звания почётного гражданина. Скончался в Дессау 24 июня 1849 года и похоронен там же. Являлся членом ряда масонских лож. С 1804 года был женат на Фридерике фон дем Кнезебек (1778—1848) — сводной сестре прусского генерал-фельдмаршала Карла Фридриха фон дем Кнезебека. Собственных детей в браке не было. Награды: Рыцарь чести ордена Святого Иоанна (1812) (Пруссия); Железный крест 2-й степени (1813) (Пруссия); Железный крест 1-й степени (1813) (Пруссия); Pour le Mérite (16 декабря 1813) (Пруссия); Орден Красного орла 2-й степени (1817) (Пруссия); Медаль «За военные заслуги 1813—1815» (Пруссия); Орден Святого Георгия 4-й степени (4 января 1814) (Российская империя); Орден Святого Владимира 3-й степени (28 июля 1814) (Российская империя); Орден Святой Анны 1-й степени (9 февраля 1817) (Российская империя); Орден Леопольда 3-й степени (1815) (Австрия); Орден Почётного легиона 3-й степени (Франция). Источники: Ferdinand Freiherr von Meerheimb: Henckel von Donnersmarck, Victor Amadeus Graf. В Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 11, Duncker & Humblot, Leipzig 1880, S. 732—734; Eugen Lennhoff, Oskar Posner: Internationales Freimaurerlexikon. Amalthea Verlag, Nachdruck der Ausgabe von 1932; ISBN 3-85002-038-X; Alfred Toepel: Die Loge Friedrich Wilhelm zum eisernen Kreuz in Bonn und ihre Vorläufer. Carl Georgi Universitäts-Buchdruckerei und Verlag 1907; GLLFvD (Hrsg.): Die ersten 150 Jahre des Großen Ordenskapitels INDISSOLUBILIS. Eigenverlag, Berlin 1926; GLLFvD (Hrsg.): Handbuch der Großen Landesloge 2004. Verlag Rudolf Stade; Список кавалерам Российских Императорских и царских орденов всех наименований за 1843 год. Часть 2. Санкт-Петербург в типографии Императорской Академии Наук. 1844; Список кавалерам Российских Императорских и царских орденов всех наименований за 1843 год. Часть 3. Санкт-Петербург в типографии Императорской Академии Наук. 1844; Список кавалерам Российских Императорских и царских орденов всех наименований за 1843 год. Часть 4. Санкт-Петербург в типографии Императорской Академии Наук. 1844; Almanach der Ritter-Orden; Bd. 2 / Friedrich Gottschalck. 1817.