Цитата сообщения kakula 13 июля родились...


1775
Елизавета Григорьевна Тёмкина
предполагаемая дочь императрицы Екатерины II и светлейшего князя Г.А.Потёмкина-Таврического. Родилась в Москве. По ряду исторических свидетельств и семейных легенд, не имеющих, впрочем, документального подтверждения и оспариваемых большинством историков, князь Г.А.Потёмкин-Таврический и императрица Екатерина II были тайно венчаны. В 1775 году в доме Потёмкина появился младенец женского пола, которого назвали Елизаветой Григорьевной Тёмкиной (фамилия получена усечением от «Потёмкина»). Девочка появилась на свет тайно, но при дворе ходили слухи, что её матерью была императрица. Согласно официальной версии, в дни рождения девочки у государыни случилось расстройство желудка из-за немытых фруктов. Очевидно, роды прошли в Москве, в Пречистенском дворце, во время празднования Кючук-Кайнарджийского мира, которым закончилась русско-турецкая война. Противники версии о материнстве Екатерины указывают на её солидный возраст («Госпоже Потемкиной добрых сорок пять : самое время рожать детей», — иронизировал Людовик XVI) и на отсутствие интереса со стороны родителей к дальнейшей судьбе ребёнка (что контрастирует с судьбой графа Бобринского и подчёркнутой заботой Потёмкина о своих многочисленных родственниках). Нельзя исключать, что матерью девочки была одна из многочисленных любовниц фаворита. Грудного ребёнка Григорий Потёмкин отвёз к сестре Марии Александровне Самойловой, опекуном девочки был назначен его племянник Александр Николаевич Самойлов. Позже, в 1780-е годы, в воспитатели Елизаветы Тёмкиной был определен лейб-медик Иван Филиппович Бек, лечивший внуков Екатерины II. Затем ребёнка отдали на обучение в пансион. В Херсонской губернии ей были пожалованы огромные поместья. Умерла 25 мая 1854 года. В 1794 году Елизавету выдали замуж за секунд-майора Ивана Христофоровича Калагеорги. В семье было 10 детей: 4 сына и 6 дочерей. В 1797 году Александр Самойлов заказал художнику Владимиру Боровиковскому портрет Елизаветы, которой было тогда 22 года. «Пускай Елизавета Григорьевна будет написана таким образом, чтоб шея была открыта, а волосы растрёпанными буклями лежали на оной без порядку». Портрет был готов через год. Боровиковский также выполнил его миниатюрное повторение на цинке, овальное, размером с открытку. Здесь Елизавета Тёмкина изображена в образе богини Дианы, с обнажённой грудью, с украшением в виде полумесяца в причёске. На старости лет, один из сыновей Тёмкиной и Калагеорги — Константин Иванович, решил продать большой портрет за 6 тысяч рублей. Однако купить его тогда никто не решился. Только в 1907 году вдова сына Константина продала его одному видному московскому коллекционеру, И.Е.Цветкову, а с 1925 года портрет Е.Г.Тёмкиной находится в собрании Государственной Третьяковской галереи. Портрет Тёмкиной в образе Дианы был так же приобретён Третьяковской галереей в 1964 году.


1776
Катарина Амалия Кристиана Луиза Баденская (немецкое имя - Katharina Amalie Christiane Luise von Baden)
принцесса Баденская, сестра-двойняшка Каролины Баденской. Старшая сестра российской императрицы Елизаветы Алексеевны. Родилась вКарлсруэ, в семье наследного принца Бадена Карла Людвига и его супруги Амалии Гессен-Дармштадтской. После вступления Александра I на престол вместе с родителями приехала в Санкт-Петербург, где по приглашению сестры и прожила до февраля 1814 года, за исключением поездки на родину в 1810 году. Живя в России, сильно увлеклась поручиком Кавалергардского полка, впоследствии камергером Петром Львовичем Давыдовым, но он женился на другой. Проект брака с эрцгерцогом Карлом Австрийским, которому покровительствовал русский двор, расстроился из-за противодействия Наполеона. Также не состоялся брак с герцогом Кентским, который пытался устроить Александр I. Занималась благотворительностью, в 1812 году пожертвовала всё личное состояние, унаследованное от отца, в помощь пострадавшим от войны, постоянно заботилась о своих соотечественниках, попавших в плен в России. После возвращения в 1814 году домой она поселилась в Брухзале в замке у матери Амалии, где и скончалась 20 октября 1823 года. Литература: Русские портреты XVIII—XIX столетий. / Издательство Великого князя Николая Михайловича. — Санкт-Петербург, 1906. — Том I, выпуск IV. — № 143; Anna Schiener. Markgräfin Amalie von Baden (1754—1832). — Regensburg: Pustet, 2007. — S. 79—85. — ISBN 978-3-7917-2046-3,


1779
Уильям Хедли (William Hedley)
английский изобретатель шахтного локомотива. Умер 9 января 1843 года.


1783
Август I (немецкое имя - August I)
великий герцог Ольденбургский с 1829 года. До этого в течение 18 лет состоял на русской службе в чине генерал-лейтенанта и (с 1823) генерала от инфантерии. Представитель Ольденбургского владетельного дома. Сын герцога Петра Ольденбургского и принцессы Фридерики Вюртембергской. Брат Георгия Ольденбургского. С 1803 по 1805 год учился в Лейпцигском университете. В 1811 году, когда Ольденбург оккупировали французские войска, вместе с отцом эмигрировал к своим родственникам, занимавшим трон Российской империи. Принят на российскую службу 22 июля 1811 года генерал-лейтенантом с назначением шефом 1-го егерского полка, одновременно был назначен Ревельским военным губернатором: эти обязанности, подразумевавшие управление фактически всей территорией современной Эстонии, он исполнял до 1816 года и во время пребывания на данном посту, в частности, боролся за отмену крепостного права. С 19 июля 1812 года находился в расположении Главной квартиры 1-й Западной армии. Перед началом Бородинской битвы пытался убедить Кутузова не оставлять Москвы без боя, а Ростопчина — следовать к Кутузову с той же целью. Участвовал в Бородинской битве и сражении под Красным, проявил себя храбрым солдатом, получил ранение, позже некоторое время пребывал в резерве. 23 декабря 1812 года получил орден Святого Георгия 3-го класса «в ознаменование отличного мужества и храбрости, оказанных в сражениях против французских войск в течение настоящей кампании.» Впоследствии принимал участие в сражениях Войны Шестой коалиции. В конце 1813 года вернулся в Российскую империю, где вновь приступил к исполнению обязанностей губернатора Эстляндии. В 1816 году уехал в Ольденбург. Там 24 июля 1817 года он женился. 12 декабря 1823 года ему было присвоено звание генерала-от-инфантерии. 29 мая 1831 года принял титул великого герцога. 27 ноября 1838 года учредил Орден Заслуг герцога Петра-Фридриха-Людвига. Идея о принятии в стране конституции витала в Ольденбурге с конца 1831 года, однако реализована она была только после начала революционных событий середины XIX века. В 1848 году, когда в германских государствах ширилось революционное движение, Август созвал ландтаг для обсуждения проекта конституции, утверждённой им с некоторой неохотой и под давлением советников в феврале 1849 года. В 1852 году эта конституция, однако, была пересмотрена. Умер в Ольденбурге 27 февраля 1853 года.

Профиль на талере, отчеканенном в 1846 году.
Награды: Орден Святой Анны 1 степени (1783); Орден Святого Андрея Первозванного (21 октября 1810); Орден Святого Александра Невского (21 октября 1810); Золотая шпага «За храбрость» с алмазами (1812); Орден Святого Георгия 3 степени (23 декабря 1812); Орден Святого Владимира 1 степени (1816); Датский Орден Слона (1829); Саксен-Веймарский Орден Белого сокола (1830); Ганноверский Королевский Гвельфский Орден 1 степени (1830); Австрийский Орден Святого Стефана большой крест (1831); Баденский Орден Верности (1831); Баденский Орден Церингенского льва 1 степени (1831); Прусский Орден Красного Орла (1834); Прусский Орден Черного Орла (1834). 24 июля 1817 года в возрасте 34 лет женился на 17-летней принцессе Адельгейде Ангальт-Бернбург-Шаумбург-Хоймской (1800—1820), дочери принца Виктора II Ангальт-Бернбург-Шаумбург-Хоймского. В этом браке родились 2 дочери: Амалия (1818—1875) — супруга короля Греции Оттона; Фридерика (1820—1891). Однако уже в декабре 1820 года Адельгейда скончалась. В 1825 году Август женился на принцессе Иде (1804—1828), младшей сестре своей покойной жены. Супруги имели единственного сына: Николай Фридрих Пётр (1827—1900) — женат на Елизавете Саксен-Альтенбургской. После рождения ребёнка Ида скончалась. В 1831 году великий герцог Август вступил в третий брак, женившись на принцессе Сесилии Шведской (1807—1844), дочери короля Швеции Густава IV Адольфа. В браке родились: Александр Фридрих Густав (1834—1835); Николай Фридрих Август (1836—1837); Антуан Гюнтер Фридрих Элимар (1844—1895) — женат морганатическим браком на баронессе Наталье Густавовне Фогель фон Фризенгоф (1853—1937), дочери Александры Гончаровой-Фризенгоф. В честь великого герцога был назван спущенный на воду в 1849 году корвет «Großherzog von Oldenburg». Источники: Список генералам по старшинству. — Санкт-Петербург, 1852; Словарь русских генералов, участников боевых действий против армии Наполеона Бонапарта в 1812—1815 гг. // Российский архив : Сб. — Москва, студия «ТРИТЭ» Н.Михалкова, 1996. — Том VII. — Страница 367; Theodor Merzdorf: Paul Friedrich August (Großherzog von Oldenburg). // Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 1, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, S. 667–669; Hermann Lübbing: August I.. // Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6, S. 446 f.


1783
Игнацы Веровский (польское имя - Ignacy Werowski)
польский актёр. В 1802 дебютировал в виленском Театре. Затем играл в польских труппах Минска и Вильно. С 1815 работал в Варшаве. Начав с комедийных ролей (Брындус - "Краковцы и горцы" Богуславского), Веровский вскоре стал исполнять роли в трагедиях - Отелло; Сид (оперная постановка Корнеля), Замор ("Альзира" Вольтера), в которых достиг наибольшего успеха. Веровский обладал большой сценической культурой, стремился к историческая конкретности, достоверности сценических образов. Умер 8 августа 1841 года. Литература: Recenzje teatralne Towarzystwa iksow, 1815-1819, oprac, J. Lipinski, Wroclaw, 1956.

1783
Игнац Йейттелес (немецкое имя - Ignaz Jeiteles)
австрийский философ, эстетик. Родилась в Праге. Внук Йонаса Йейттелеса, сын Баруха Йейттелеса. Начал свою литературную деятельность с изданной отдельно биографии своего деда (1806). Опубликовал много сотен статей о литературе и искусстве в австрийской периодике. Умер в Вена19 июня 1843 года. Основной труд Йейттелеса — двухтомный «Лексикон эстетики» (немецкое нозвание - «Aesthetisches Lexicon, ein Alphabetisches Handbuch zur Theorie der Philosophie des Schönen und der Schönen Kunst», 1835—1838). Книга путевых заметок «Путешествие в Рим» была издана посмертно (нем. «Eine Reise nach Rom», 1844).


1793
Джон Клэр (John Clare)
английский поэт-крестьянин. Родился в Хелпстоне, Нортгемптоншир. Стал сочинять стихи под впечатлением от поэзии Джеймса Томсона. Одно стихотворение случайно попалось на глаза местному книготорговцу, который разыскал автора и свёл его с издателями. Первый же сборник стихотворений Клэра Стихотворения, описывающие сельскую жизнь и виды (Poems Descriptive of Rural Life and Scenery, 1820) имел большой успех. Клэр приехал в Лондон, познакомился с литературными знаменитостями. Несколько английских лордов приобрели для него дом и обеспечили ему пожизненную пенсию, однако с новым образом жизни Клэр так до конца и не свыкся. В дальнейшем были изданы ещё три книги Клэра, из которых лучшей считается последняя, Сельская Муза (англ. «The Rural Muse», 1835). Тем не менее семья Клэра жила в нищете. Он пристрастился к выпивке, его здоровье сильно пошатнулось, ему стали невыносимы звуки. С 1837 он, за исключением короткого промежутка в 1841 году, уже не покидал дома для умалишенных в Нортгемптоншире, где продолжал писать стихи и, в том числе, создал свое самое известное стихотворение Я есмь (I am). Умер 19 мая 1864 года. Похоронен в Хелпстоне. Описания природы, которую Клэр любил и понимал, бесхитростная философия, полная веры и легкой грусти, — вот содержание поэзии Клэра. Забытые более чем на полвека, стихи Клэра пережили возрождение интереса в начале XX столетия, сначала со стороны критиков и поэтов-символистов, а потом и читателей. В 1935 вышел двухтомник его сочинений, в 2003 завершено издание его произведений в 9-ти томах. Влияние поэзии Клэра признавали Роберт Грейвс, Джон Эшбери. Драму о поэте написал английский драматург Эдвард Бонд (Сумасшедший, 1975). Образ Клэра появляется в цикле стихов Дерека Уолкотта Щедрость (1996). В 1981 в Хелпстоне создано Общество друзей Джона Клэра. В 1989 табличка с его именем помещена в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. Книги: Poems Descriptive of Rural Life and Scenery (1820); The Village Minstrel, and Other Poems (1821); The Shepherd's Calendar with Village Stories and Other Poems (1827); The Rural Muse (1835). Публикации на русском языке: Пироскаф. Из английской поэзии XIX века/ Перевод Григория Кружкова. Санкт-Петербург: Издательство Ивана Лимбаха, 2008, страницы168-215. Литература: Dendurent H.O. John Clare: A Reference Guide. Boston: G. K. Hall, 1978; Haughton H., Phillips A., Summerfield G. John Clare in Context. Cambridge; New York: Cambridge UP, 1994.


1796
Густав Зейфарт (немецкое имя - Gustaf Seyffarth)
немецкий археолог. Родился в Ибигау (ныне в черте города Ибигау-Варенбрюк), Пруссия. Работал в Лейпциге. Из его диссертации «De pronundatione vocalium Graecorum» позднее выросло обширное сочинение «De sonis literarum Graecorum» (Лейпциг, 1824). После смерти Фридриха Шпона Зейфарт стал продолжать его работу «De lingua et literis veterum Aegyptiorum» (Лейпциг, 1825—1831). Одновременно появились «Rudimenta hieroglyphyces» (Лейпциг, 1826). По теории Зейфарта каждый иероглиф означает согласные звуки, которые заключаются в самом названии этого иероглифа. Из научного путешествия по южной Германии, Италии, Франции, Англии и Голландии Зейфарт привёз до 10000 снимков, слепков, списков и копий с египетских памятников и коптских рукописей. Умер в Нью-Йорке 17 ноября 1885 года. Основные работы: «De lingua et literis veterum Aegyptiorum» (Лейпциг, 1825—1831); «Rudimenta hieroglyphyces» (Лейпциг, 1826); «De sonis literarum Graecorum» (Лейпциг, 1824); «Systema astronomiae Aegyptiorum quadripartium» (Лейпциг, 1833); «Unser Alphabet ein Abbild des Thierkreises» («Наш алфавит — изображение зодиака», Лейпциг, 1834); «Alphabeta genuina Aegyptiorum Asianorum» (Лейпциг, 1840); «Die Grundsätze der Mythologie und der alten Religionsgeschichte» («Основы мифологии и истории старых религий», Лейпциг, 1848); «Untersuchungen über das Geburstjahr Christi» («Исследования о годе рождения Христа», Лейпциг, 1846).


1798
Александра Фёдоровна (урождённая принцесса Фридерика Луиза Шарлотта Вильгельмина Прусская; немецкое имя - Friederike Luise Charlotte Wilhelmine von Preußen)
супруга российского императора Николая I, мать Александра II, императрица российская. Фридерика Шарлотта Вильгельмина родилась в Потсдаме и была третьим ребёнком и первой дочерью прусского короля Фридриха Вильгельма III и его супруги королевы Луизы. Она приходилась сестрой прусским королям Фридриху Вильгельму IV и Вильгельму I, первому германскому императору. Потеряла мать в 12 лет. После того, как армия Наполеона вошла в Берлин, семейство короля укрылось в Восточной Пруссии, под защитой российского императора Александра I. В 1814 году Шарлотта познакомилась с его братом Николаем Павловичем. Молодые влюбились друг в друга с первого взгляда и уже 14 ноября 1815 года принцесса и великий князь помолвились. Брак был необходим в целях укрепления союза России и Пруссии. Николай не должен был унаследовать российский престол, так как наследником являлся его старший брат Константин, и Шарлотта была рада стать великой княгиней и жить подальше от дворцовых интриг. Ввиду нежного возраста невесты бракосочетание было решено отложить на два года. Принцесса прибыла в Россию в июне 1817 года, 6 июля 1817 года приняла православие с именем Александра Фёдоровна и 7 июля 1817 года обручилась с Николаем Павловичем. При миропомазании получила титул великой княжны и орден Святой Екатерины 1-го класса. Венчание состоялось в день рождения княжны —13 июля 1817 года в церкви Зимнего дворца. Перед свадьбой будущая великая княгиня писала: «Я много плакала при мысли, что мне придётся встретиться с вдовствующей государыней, рассказы о которой меня напугали». И всё же впоследствии между Марией Фёдоровной и её невесткой сложились достаточно хорошие отношения (чего нельзя сказать об её отношениях с императрицей Елизаветой Алексеевной). После венчания получила титул великой княгини.

При русском дворе новую великую княгиню приняли любезно. «Нам памятна её величественная и строгая фигура, представлявшая законченный тип немецкой красоты», — писал современник. Александра Фёдоровна отличалась грациозностью, любезностью и весёлостью. Компанию ей составляла близкая с детства подруга, графиня Цецилия Гуровская, ставшая женой русского офицера Фредерикса. Хотя Александра и выучила русский язык (под руководством поэта Жуковского), изъясняться всю жизнь предпочитала по-немецки. Брак Николая и Александры оказался многодетным, уже через девять месяцев после свадьбы великая княгиня родила первенца, сына Александра, названного в честь дяди, императора Александра I. Вот что писала Александра Фёдоровна после родов: «В 11 часов утра я услыхала первый крик моего первого ребенка. Нике целовал меня… не зная еще, даровал нам Бог сына или дочь, когда матушка, подойдя к нам, сказала: «Это сын». Счастье наше удвоилось, однако, я помню, что почувствовала что-то внушительное и грустное при мысли, что это маленькое существо будет со временем императором.» Будущая императрица, переехавшая в 1825 году в Петергоф, болезненно переживала период неопределённости, связанный с отречением от престола цесаревича Константина. При получении известия о восстании декабристов она бросилась в придворную церковь молиться о благополучии своего семейства. От пережитого волнения у неё развились тик лица и нервная болезнь, из-за которой пришлось несколько раз откладывать коронацию. На следующий день после восстания она записала в своём дневнике: «Я думала, что мы уже достаточно выстрадали и вынесли. Но волею неба нам было суждено иное. Вчерашний день был самый ужасный из всех, когда-либо мною пережитых... Нельзя было скрывать от себя опасности этого момента. О, господи, уж одного того, что я должна была рисковать драгоценнейшей жизнью, было достаточно, чтобы сойти с ума... Боже, что за день! Каким памятником останется он на всю жизнь!..» Услышав о том, что жёны декабристов поехали вслед за мужьями на каторгу, Александра Фёдоровна записала в своем дневнике: «О, на их месте я поступила бы так же!» В молодости Александра Фёдоровна была изрядной кокеткой, сорила деньгами на лучших курортах Европы, почти каждый год ездила с мужем в Германию. Она упомянута в блестящей строфе «Евгения Онегина», которая не вошла в окончательную редакцию романа, под именем Лаллы-Рук. Таково было придворное прозвище императрицы (nom de société). В эпоху романтизма, когда все поэты и художники воспевали красоты Италии, императрице страстно хотелось побывать в этой стране. Чтобы утолить эту жажду, Николай велел построить для неё в Петергофе павильон в «помпеянском» стиле. В Москве же её имя получил Александрийский дворец. Украинский поэт Тарас Шевченко так изобразил сатирический портрет императрицы:
…Цариця- небога,
Мов опеньок засушений,
Тонка, довгонога,
Та ще, на лихо, сердешне
Хита головою.
Так оце-то та богиня!
Согласно воспоминаниям современников, «когда Николай I прочел пасквиль Т.Шевченко на императрицу, то пришел в великий гнев, и вот его собственные слова: „Положим, он имел причины быть мною недовольным и ненавидеть меня, но ее-то за что?“» После вступления супруга на российский престол получила титул императрицы. Коронация Николая I и Александры Фёдоровны состоялась 22 августа 1826 года в Успенском соборе Кремля. Во время коронации на императрицу были возложены знаки ордена Святого Андрея Первозванного. «Император Николай I питал к своей жене, этому хрупкому, безответственному и изящному созданию, страстное и деспотическое обожание сильной натуры к существу слабому, единственным властителем и законодателем которого он себя чувствует. Для него эта была прелестная птичка, которую он держал взаперти в золотой и украшенной драгоценными каменьями клетке, которую он кормил нектаром и амброзией, убаюкивал мелодиями и ароматами, но крылья которой он без сожаления обрезал бы, если бы она захотела вырваться из золоченых решеток своей клетки.» — фрейлина Анна Тютчева. 24 мая 1829 в Сенаторском зале Королевского замка состоялась коронация Николая I и Александры Фёдоровны на Царство Польское — уникальный случай в истории России и Польши. Во время пожара Зимнего дворца император приказал в первую очередь спасать письма, которые писала ему Александрин из Германии в период их помолвки. Семейное счастье омрачало её расстроенное здоровье (она выносила восьмерых детей) и неспособность приспособиться к климату Петербурга. Из-за частых болезней она была вынуждена уезжать лечиться на европейские курорты. Душевную боль приносили ей мимолётные увлечения мужа, особенно его связь с Варварой Нелидовой, возникшая после того, как врачи уверили государыню в опасности новой беременности для её жизни и посоветовали прекратить половые отношения с мужем. При этом собственный круг мужских друзей Александры Фёдоровны в 1830-е годы составляли молодые кавалергарды Скарятин, Куракин, Дантес, Бетанкур и Александр Трубецкой, которого в письмах к подруге Софи Бобринской императрица ласково называла «Бархат». Подобно мужу, она не выносила запаха табака и впоследствии заставила своего первенца расстаться с этой пагубной привычкой. Распорядок дня императрицы, по словам современника, был следующим: «Трудовой день императрицы начинается с раннего утра смот­рами и парадами. Затем начинаются приемы. Императрица уеди­няется на четверть часа, после чего отправляется на двухчасовую прогулку в экипаже. Далее, перед поездкой верхом, она прини­мает ванну. По возвращении — опять приемы. Затем она посещает несколько состоящих в её ведении учреждений или кого-либо из своих приближенных. После этого сопровождает императора в один из лагерей, откуда спешит на бал. Так проходит день за днем, подтачивая её силы. Поговаривают, что у неё чахотка, и опасаются, как бы зима в Петербурге не оказалась роковой для её здоровья, но ни за что на свете она не решится провести шесть месяцев вдали от императора.»

Вдовствующая императрица Александра Фёдоровна. Портрет кисти Винтерхальтера (1856).
Александра Фёдоровна умела владеть собой, скрывать под маской безоблачного счастья обиды и слёзы, старалась казаться здоровой и весёлой, когда её мучила лихорадка. Маркиз де Кюстин в 1839 году отмечал, что императрица не только танцевала все полонезы на свежем воздухе с открытой головой и обнажённой шеей, но и «будет танцевать до тех пор, пока у неё не станет сил держаться на ногах». При этом он не преминул отметить, что в свои сорок лет государыня выглядит гораздо старше своего возраста: «Императрица обладает изящной фигурой и, несмотря на её чрез­мерную худобу, исполнена, как мне показалось, неописуемой грации. Она была сильно взвол­нована и казалась мне почти умирающей. Нервные конвульсии безобразили черты её лица, заставляя иногда даже трясти головой. Её глубоко впавшие голубые и кроткие глаза выдавали сильные страдания, переносимые с ангельским спокойствием. Императрица преждевременно одряхлела и, увидев её, никто не может определить её возраста. Она так слаба, что кажется совершенно лишенной жизненных сил. Жизнь её гаснет с каждым днем; императрица не принадлежит боль­ше земле...» В 1845 году, когда врачи велели Александре Фёдоровне ехать для поправки здоровья на юг, в Палермо, казавшийся несгибаемым император умолял их со слезами: «Оставьте мне мою жену!» Не в силах вынести разлуку, он совершил путешествие на Сицилию (в сопровождении фрейлины Нелидовой, с которой императрица к тому времени смогла наладить отношения). В 1837 году он начал для неё строительство приморского дворца в Ореанде, однако там Александра Фёдоровна, искренне любившая Крым, побывала лишь однажды. С годами она предпочитала всё больше времени проводить на Лазурном берегу. В 1854 году Александра Фёдоровна была как никогда близка к смерти. Через год, после кончины Николая I, она затворилась в Александровском дворце и на протяжении пяти лет носила титул вдовствующей императрицы. Она была окружена избранным кругом любимых фрейлин, читавших ей на ночь Шиллера и Гёте; среди них была и Варвара Нелидова. В эти годы императрица всё чаще болела, лечилась в Швейцарии, Ницце и Риме, а вернувшись из заграничной поездки в июле 1860 года уже не переставала хворать. Александра Фёдоровна скончалась в Царском Селе 1 ноября 1860 года. Отпевание состоялось 5 ноября; похоронена в Петропавловском соборе.

Стела в память об Александре Фёдоровне на центральной площади Хельсинки.
Дети: Александр Николаевич, будущий император Александр II (1818—1881), женат в первом браке на Марии Гессенской и во втором, морганатическом браке, на княжне Екатерине Долгоруковой; Мария Николаевна (1819—1876), замужем в первом браке за герцогом Максимилианом Лейхтенбергским и во втором, морганатическом за графом Григорием Строгановым. мёртворожденная девочка (29 октября 1820); Ольга Николаевна (1822—1892), замужем за вюртембергским королём Карлом I, умерла бездетной; Александра Николаевна (1825—1844), замужем за ландграфом Фридрихом Гессен-Кассельским, скончалась при родах через год после замужества; Великий князь Константин Николаевич (1827—1892), женат на принцессе Александре Саксен-Альтенбургской, оставил потомство; Великий князь Николай Николаевич Старший (1831—1891), женат на принцессе Александре Ольденбургской, оставил потомство; Великий князь Михаил Николаевич (1832—1909), женат на Цецилии Баденской, оставил потомство. Киновоплощения: Валентина Панина — «Звезда пленительного счастья» (1975); Новикова Юлия Геннадьевна — Северный сфинкс (2003); Алёна Бондарчук — «Бедная Настя» (2003—2004), «Одна ночь любви» (2008).


1808
Патрис Мак-Магон (по-французски произносится Мак-Маон; французское имя - Patrice Maurice comte de Mac-Mahon, duc de Magenta)
граф, герцог Маджентский (5 июня 1859), французский военачальник и политический деятель, сенатор (24 июня 1856 - 4 сентября 1870), Маршал Франции (5 июня 1859). По убеждениям монархист, согласился стать временным президентом Франции (Третья республика, 1873—1879), но остался у власти и после принятия республиканской конституции. Происходил из старинного ирландского католического рода, выселившегося во Францию после торжества Вильгельма III. По окончании курса в иезуитской коллегии и в военной Сен-Сирской школе, Мак-Магон поступил в кавалерию и одинаково усердно служил всем режимам. В 30-х годах он был командирован в Алжир, где 12 июня 1848 был произведен в чин марешаль де камп (marechal de camp)(приблизительно соответствует чину генерал-майора). А уже 16 июля 1852 получил чин дивизионного генерала. В августе-сентябре 1855, командуя 1-й пехотной дивизией II АК Восточной армии в Крыму, взял Малахов курган. Когда после покушения Орсини (1858) правительство внесло в палаты проект закона о чрезвычайных мерах охраны, Мак-Магон был единственным сенатором, подавшим голос против этого проекта. В 1858 был назначен Главнокомандующим всех морских и сухопутных сил в Алжире. В 1859 г. ввиду войны с Австрией он получил командование корпусом; на Маджентском поле он своевременным нападением на правый фланг австрийцев спас императора от опасности плена и одержал победу, являющуюся его главным военным подвигом; на самом поле битвы он сделан маршалом и герцогом Маджентским. Он отличился также в битве при Сольферино. В 1861 г. он был чрезвычайным послом Наполеона III в Кёнигсберге, при короновании Вильгельма I. 1 сентября 1864 был вновь поставлен во главе управления Алжира, где и оставался до 17 июля 1870. В крайне незавидном положении он нашёл эту провинцию и в ещё худшем оставил её. Он действовал в духе клерикализма и милитаризма, не обнаруживая инициативы, а лишь добросовестно исполняя приказания свыше; во время голода, сильно опустошившего Алжир, М. ничего не сделал для борьбы с бедствием.

Своим неумелым управлением он подготовил общее и опасное восстание туземцев, но франко-прусская война принудила правительство отозвать его из Алжира, и ответственность за восстание и необходимость усмирять его пала на других. Во время войны 1870 г. имя Мак-Магона связано с двумя страшными поражениями французской армии: при Верте, где Мак-Магон потерял половину своего I армейского корпуса, и при Седане. Мак-Магон, как он утверждал впоследствии, сознавал неразумность сосредоточения армии около Седана, но у него не хватило независимости, чтобы отстоять своё мнение. Раненый, утром 1 сентября Мак-Магон передал командование генералу Дюкро, потом Вимпфену и таким образом спасся от позора капитуляции, но не от плена. По возвращении во Францию 15 марта 1871, Мак-Магон 5 апреля был назначен Главнокомандующим Версальской армии, командовал правительственными войсками во время осады Парижа, захваченного коммунарами. Во время президентства Тьера роль Мак-Магона изменилась: до сих пор это был лишь солдат, теперь он стал политиком, на имени которого сошлись три ненавидевшие друг друга монархические партии, когда они искали преемника Тьеру. 24 мая 1873 г. Мак-Магон был избран президентом республики. Началась реакция против всех мероприятий Тьера; префекты и вообще чиновники увольнялись массами за республиканские убеждения; стеснена была свобода сходок, клубов и проч. Вместе с тем, под покровительством президента велись интриги монархистов для восстановления монархии, разбившиеся лишь о их собственные раздоры и упрямство графа Шамбора; Мак-Магон не соглашался только пожертвовать трёхцветным знаменем. В ноябре 1873 г. полномочия его были продолжены на семь лет. В 1875 г. Мак-Магон был решительным противником конституции в республиканском духе, которая, тем не менее, была принята Национальным собранием. В 1877 г. Мак-Магон согласился на образование кабинета Брольи, враждебного большинству палаты, и допустил сильное правительственное давление на выборах, но оно не увенчалось успехом: хотя в новой палате оказалось довольно значительное меньшинство, из монархистов и особенной группы «макмагонистов», но большинство было всё же республиканским. После 2-летней борьбы с палатой Мак-Магон сложил с себя власть (30 января 1879). С тех пор он жил частным человеком, в своём замке близ Монтаржи; в это время он выпустил книгу: «L’armee de Versailles, rapport officiel» (Париж, 1891). Умер в Ла-Форе (департамент Луара) 17 октября 1893 года. Библиография: E.Daudet, «Mac-Mahon» («Célèbrités contemporains», Париж, 1882); Dreux-Brézé, «L’histoire du parti royaliste 1872-1883» (Париж, 1895). Литература: Silvestre de Sacy J., Le maréchal de Mac-Mahon, ., 1960.


1811
Джордж Гилберт Скотт (George Gilbert Scott)
английский архитектор. Умер 27 марта 1878 года.


1813
Николай Леонтьевич Бенуа
русский архитектор. Родился в Санкт-Петербурге, в семье придворного метрдотеля Луи Жюля Бенуа (1772—1822). Закончил известную Немецкую школу святого Петра — Петришуле. В 1827 — 1836 годах учился в Академии Художеств у В.А.Глинки, затем у Х.Ф.Майера. После окончания работал помощником архитектора Константина Андреевича Тона. В 1840—1846 годах находился за границей вместе с А.И.Кракау и А.И.Резановым. В качестве казенного пенсионера Бенуа посетил Германию, Францию, Швейцарию, Австрию, Англию, долго жил в Италии. После возвращения в Россию, был принят на службу в Кабинет Его Императорского Величества. В 1848 году получил звание академика. В 1850 году становится главным архитектором Петергофа. В 1852—1862 годах работал в Лисинском учебном лесничестве. За заслуги по возведению лисинских построек архитектор Н.Л.Бенуа получил второй орден — Святого Станислава 2-й степени. В 1863—1873 годах — главный архитектор императорских театров. С 1872 года становится во главе строительного отделения Городской управы Санкт-Петербурга. В 1880—1893 годах председатель Санкт-Петербургского Общества архитекторов. Н.Л.Бенуа умер в Санкт-Петербурге 23 декабря 1898. Был похоронен в крипте сооружённого им католического храма Посещения. Работы архитектора в Санкт-Петербурге: Костел Посещения Пресвятой Девы Марии на Выборгском римско-католическом кладбище (1857—1858, 1877—1879); Дом Касаткина-Ростовского (1869—1870, набережная Мойки 84); в Александровском саду: фонтан перед фасадом (1876—1877) Адмиралтейства в соавторстве с А.Р.Гешвендом, деревянная оранжерея и жильё для садовника (1885 год) в рамках работ по благоустройству сада; Городской Арестный дом (1877, набережная реки Монастырки, 9), совместно с А.Р.Гешвендом; Здание Общества взаимного поземельного кредита (1877—1880, Адмиралтейская набережная, 14), совместно с А.И.Кракау. Доходные дома на Лиговском проспекте, 96 (1862), Вознесенском проспекте, 5 (1895), улица Рылеева, 15 (дом В.К.Кребера, 1873—1874). Дом Ф.К.Шульца (1871—1872, Литейный проспект, 16). Работы архитектора в Петергофе: Императорские главные конюшни (1848—1855), построенные в стиле английской готики; Здание вокзала (1855—1857); Фрейлинские корпуса (1853—1858), в одном из которых теперь находится Музей семьи Бенуа; перестройка «Большого грота», «Шахматной горы» и «Золотой горы». Работы архитектора в Лисинском учебном лесничестве (посёлок Лисино-Корпус):здание Егерского училища (1852—1855); здание Императорского охотничьего дворца (1853—1860); Храм Лесного Департамента во имя Происхождения честных древ Честнаго и Животворящего Креста (1858—1862). А также им сооружены станции железной дороги в Стрельне, Красном селе, Троице-Сергиевой пустыни (Сергиево), Летний театр в Павловске (1875), каменная часовня «Крылечко» (1860—1865) в Тихвинском Богородичном Успенском монастыре.


1813
Петр Петрович Негош
черногорский поэт и государственный деятель. Правитель Черногории (в 1830-1851 гг. под именем Петра II Петровича). Отстаивал независимость страны от посягательств Турции и Австрии. Создал в Цетине первую школу и типографию. Дважды (1833, 1837) приезжал в Россию, был хорошо знаком с русской культурой; во второй приезд останавливался в Свято-горском монастыре, где похоронен А.С.Пушкин. Стихотворным посвящением «Тени Александра Пушкина» открывался сборник народных песен «Зеркало сербское» (1845), содержавший и его песни. Поэзия продолжала традиции сербского народного героического эпоса: сборники стихов «Цетинский пустынник» (1834), «Лик ярости турецкой» (1834), эпическая поэма «Свободиада» (1835) и др. Ему принадлежит т. н. «великий триптихов» из 3 книг: поэмы «Луч микрокосма» (1845), «Горный венец» (1847), «Самозванец Степан Малый» (1847). Автор драматической эпопеи народной жизни «Горный венец». Литературное наследие признано в современной Югославии культурным достоянием всех её народов. В 1963 г. в СФРЮ учреждена национальная литературная премия имени Негоша.


1813
Теофил Эдвард Хансен (немецкое имя - Theophil von Hansen)
австрийский архитектор норвежско-датского происхождения, приверженец классицизма. С 1884 года барон. Т.Э.Хансен родился в Копенгагене, в семье страхового агента, норвежца по происхождению, и датчанки. Брат архитектора Ганса Христиана Хансена. Изучал зодчество у Карла Фридриха Шинкеля, затем в Вене. В 1837 году Хансен переезжает в Афины, где занимается византийской архитектурой. При помощи афинского градостроителя Эдуарда Шауберта, делового партнёра брата Теофила, архитектор получает в Афинах свои первые заказы. Талант Т.Э.Хансена был по достоинству оценен австрийско-греческим банкиром Георгом Симоном фон Сина, пригласившим архитектора работать в Вене. Хансен должен был продолжить свою созидательную деятельность «в греческом стиле» также и в столице Австрии. Первое время Хансен работает в Вене как ассистент у Людвига Фёрстера. Вначале он придерживается романтического стиля, позднее становится последователем неоренессанса в архитектуре, называемого также «венский стиль». Со временем венский стиль из чисто архитектурной области распространяется и на внутреннюю обстановку зданий, создавая настоящий симбиоз различных направлений искусства (Гезамткунстверк, нем. Gesammtkunstwerk). Т.Э.Хансен был одним из главных зодчих венской Рингштрассе, построив здесь свой известнейший шедевр — венский Рейхстаг, в стиле древнегреческого храма. В созданном им здании Венского музыкального союза находится так называемый Золотой зал, являющийся по своим акустическим данным лучшим концертным залом Вены. Ещё одним замечательным сооружением Т.Хансена в Вене можно назвать современный Военно-исторический музей, выстроенный по образцу венецианского Арсенала с элементами византийской и готической стилизации. В своей работе Т.Э.Хансен сотрудничал со скульптором Винценцем Пильцем, художником Карлом Ралем; его ассистентами были молодые Отто Вагнер и Ганс Вильгельм Ауэр. В 1863 году Т.Э.Хансен становится почётным гражданином Вены. В 1868 году он избирается профессором венской Академии изобразительных искусств. С 1877 года Академия размещается в здании на Шиллерплац, построенном по проекту архитектора. В 1884 году архитектору был пожалован баронский титул. Умер в Вене 17 февраля 1891 года. Избранные сооружения: Афинский университет (1839-1844); Афинская национальная обсерватория (1843-1846); Малый дворец, Брно (1847-1848); Афинская Академия (начато в 1856); Военно-исторический музей, Вена (1856); Замок Гернштейн, Нижняя Австрия; Больница в Патрах (1857); Отель «Великобритания», Афины (1862); Дворец эрцгерцога Вильгельма, Вена (1864-1868), ныне штаб-квартива ОПЕК; Дворец Эпштейн, Вена (1868-1872); Венский музыкальный союз, (1867-1870); Академия изобразительного искусства, Вена (1871-1876); Здание парламента (Венский Рейхстаг), (1874-1883); Венская фондовая биржа, (1874-1877); Заппейон, Афины (1874-1888); Дворец Тодеско, Вена (1861-1864).


1816
Густав Фрейтаг (немецкое имя - Gustav Freytag)
немецкий писатель. Родился в Кройцберге (Силезия). Изучал филологию в Бреславльском (ныне Вроцлав, Польша) и Берлинском университетах.; в 1839–1844 читал лекции в университете Бреслау. От симпатий к "Молодой Германии" постепенно перешел к сочувствию национал-либеральным идеям предымпериалистической поры. В комедии "Журналисты" (1854, русский перевод, 1896) разоблачил коррупцию и беспринципность периодической печати. Программу развития сельского хозяйства по капиталистическому пути и упрочения отечественной коммерции развернул в нравоописательном и историческом романе "Приход и расход" (1855, русский перевод, 1858), отмеченном филистерской моралью и националистической тенденциозностью. В первом романе, «Приход и расход» («Soll und Haben», 1855), Фрайтаг воспел немецкий средний класс, осудив аристократию, ибо верил, что именно либеральное бюргерство является носителем прогресса. Роман весьма любопытен для своего времени – тем более что историческим фоном в нем служит польское восстание 1846–1848. Итог обширных культурно-исторических занятий Фрейтага — "Картины из немецкого прошлого" (1859) и серия исторических романов "Предки" (1873—1881), повествующих о судьбах немецкого народа начиная с эпохи миграций древних германцев и до 19 в. Произведения цикла связаны друг с другом довольно слабо, через родство персонажей; сцены прошлого выписаны с большим мастерством. Значительного успеха Фрайтаг достиг и как драматург. Его комедия Журналисты (Die Journalisten, 1853) пользовалась огромной популярностью на немецкой сцене. Умер Фрайтаг в Висбадене 30 апреля 1895 года. Сочинения: Gesammelte Werke, 2 Aufl., Bd 1—22, Lpz., 1896—1898; в русском переводе — Картины средневековой жизни, Москва, 1868; Картины из прошлого Санкт-Петербург, 1913. Литература: История немецкой литературы, том 4, Москва, 1968; Меринт Ф., Литературно-критические статьи, Москва — Ленинград, 1934.


1819
Елена Ивановна Андреянова
русская артистка балета. Одна из крупнейших представительниц романтического балета. В 1837 окончила Санкт-Петербургское театральное училище и до 1854 выступала в Санкт-Петербургской балетной труппе. В исполнении Андреяновой сочеталась виртуозность классического и характерного танцев с выразительностью пантомимной игры. Андреянова первая русская исполнительница партии Жизели (1842), Пери (1844) в одноименных балетах Адана и Бургмюллера, Пахиты (1847) в одноименном балете Минкуса и Дельдевеза. Будущая писательница А.Я.Панаева, которой довелось учиться вместе с Андреяновой, вспоминала: «...был час обеда воспитанниц, и дортуар был пустой, оставались только я и Андреянова; в это время всегда являлся к ней директор; их тихого разговора я не могла слышать, потому что сидела совершенно в другом конце огромного дортуара, да и садилась на скамейку между кроватями, так что меня не было видно. Андреянова иногда кричала на Гедеонова, выгоняла его вон и даже раз пустила в него танцевальным башмаком. Меня удивляла смелость Андреяновой, но в то же время мне было приятно видеть, как гроза всех артистов смиренно повиновался ее приказанию. Андреянова обедала отдельно от других воспитанниц: Гедеонов присылал к ней обед от себя с дорогим вином. Через несколько времени и Смирновой стали давать такой же обед, чтобы прекратить толки при театре о привилегии Андреяновой». Так с юных лет талантливая танцовщица стала, как говорится в одной из книг по хореографии, «гражданской женой директора театров Гедеонова». Это во многом определило ее дальнейшую судьбу – как с положительной, так и с отрицательной стороны. Андреянова считалась воспитанницей Истоминой, а с приездом в Россию балетмейстера Филиппо Тальони стала посещать и его класс, где училась у его знаменитой дочери Марии. Училище она закончила успешно и была выпущена из него в апреле 1837 года. Со следующего года Андреянова уже танцевала главные партии, но завоевать популярность у Санкт-Петербургских зрителей, преклонявшихся перед зарубежной сильфидой Тальони, было непросто. Что ж, судьба не раз испытывала Андреянову «на прочность»... Только через пять лет Тальони покинула Санкт-Петербург. С ее отъездом интерес к балетным спектаклям сразу угас. И тут молодая русская балерина решилась заменить мировую знаменитость. Часть публики посчитала этот шаг свидетельством ее излишней самоуверенности, но вскоре танцовщица доказала свою правоту. 18 декабря 1842 года в Санкт-Петербурге состоялась премьера балета «Жизель», в котором главную роль исполняла Андреянова. До нее ни одна русская балерина на это не решалась. Воздушный танец первой русской Жизели органично соединялся с пантомимой. Созданный образ поражал драматизмом, особенно удалась сцена сумасшествия. Критика отмечала удивительный талант танцовщицы, достоверность ее Жизели. Однако положение ее в театре не изменилось: хотя Андреянова смело танцевала в одних спектаклях с приезжими балеринами и зачастую лучше их, она по-прежнему была ограничена в выборе репертуара – преимуществом пользовались иностранки. Чтобы полностью проявить свой талант, балерине нужна была другая сцена. В 1843 году она вместе с частью Санкт-Петербургской труппы отправилась в Москву на четырехмесячные гастроли. Зрители встретили танцовщицу враждебно, считая ее соперницей тамошней примы Екатерины Санковской. Театралы шикали и свистели, недовольство на галерке возрастало с каждым спектаклем настолько, что властям пришлось помещать в верхние ярусы специальный наряд полиции. Но балерину это не испугало. Она повторила свои гастроли в сезоне 1844-1845 годов, познакомив москвичей с балетами «Пери» и «Тень». После Москвы ее принимали Париж, Гамбург, Брюссель и Милан. Один парижский журнал писал тогда: «При выходе госпожи Андреяновой на сцену мы с минуту опасались, что она не успеет победить своего волнения. Но при первых же позах раздались громкие рукоплескания. Черты госпожи Андреяновой исполнены прелести, красоты и достоинства. По изяществу ее фигуры, по правильности ее поз, по гибкости ее движений сейчас же узнаешь ученицу Тальони. Но госпожа соединяет в себе качества, принадлежащие собственно ей самой: чрезвычайную силу, благородность движений. Словом, дебют г-жи Андреяновой увенчался успехом... Легкость, грация, сила, огонь – все эти драгоценные и прелестные качества, которыми отличается талант русской танцовщицы, очаровали публику». В Париже русская балерина смело отказалась от услуг подкупных клакеров. Свидетелем ее триумфа оказался писатель Н.И.Греч: «Андреянова вылетела из кулис и вскоре привела всю залу в восторг исступленный... Дамы из лож размахивали платками, мужчины вопили... Заставили повторить... Кричат: «Еще раз! Еще!» Андреянова вышла на сцену, осыпанная цветами, и изъявила готовность свою исполнить желание публики, но в то же время с выражением жалости взглянула на танцевавшего с нею Депласа: он выбился из сил, едва дышал и с трудом подбирал венки, брошенные его счастливой совместнице». Однако дирекция Парижской оперы не только не заплатила ей за выступления, а, наоборот, потребовала... плату за возможность показать свое искусство и получить признание парижского зрителя! По-иному принимали Андреянову в других городах. Например, успех в Италии, где она танцевала в «Ла Скала», оказался столь велик, что там были выпущены портреты балерины и отчеканена бронзовая медаль с ее изображением. Такой чести удостаивались здесь лишь Мария Тальони и Фанни Эльслер. В Италии Андреянова для расширения своих профессиональных знаний взяла несколько уроков у знаменитого педагога Карло Блазиса. Вернувшись в Санкт-Петербург летом 1846 года, балерина с блеском выступила в «Пахите», поставленной специально для нее Мариусом Петипа. Но снова – в который раз! – судьба приготовила ей трудное испытание. Через два года в Россию приехала очередная европейская знаменитость – Фанни Эльслер. Не желая соперничать со «звездой», покровителем которой считался сам император, Андреянова вновь отправилась в Москву. Тамошние зрители продолжали относиться к ней настороженно; известен нашумевший в свое время скандальный случай, когда на сцену во время реверансов Андреяновой прямо к ее ногам была брошена... дохлая черная кошка. Правда, на этот раз москвичи изменили к ней отношение – «Пахита», «Жизель», «Пери», «Сатанилла» потрясли даже поклонников Санковской. Когда балерина покидала город, с ней приехала проститься и сама московская прима. В 1852 году Елена Андреянова танцевала в Лондоне, но эти гастроли оказались неудачными: британский зритель не принял русскую артистку. После возвращения на родину балерина с грустью узнала, что в Санкт-Петербургской труппе снова иностранка! Знаком протеста можно считать ее поездку в провинцию – Елена Ивановна пригласила выступить с собой артистов Большого театра и воспитанниц московской балетной школы. Одесса, Харьков, Полтава, Киев, Воронеж, Тамбов – вот маршрут этих гастролей. С большим трудом удалось Елене Ивановне выхлопотать у дирекции необходимые костюмы, аксессуары и оркестровые партии. Кордебалет состоял из шестнадцати юных танцовщиц, о которых газета «Одесский вестник» писала: «Пробегите на афише фамилии их, и вы увидите, что они все до одной – чисто русские. Мы будем рукоплескать не только изящному, но и родному искусству».Успех, сопровождавший труппу в продолжение всей поездки, натолкнул Андреянову на мысль поставить большой двухактный балет «Бахчисарайский фонтан». Его премьера состоялась в Воронеже. А вскоре артистка узнала, что уволена со службы за ненадобностью... Правда, увольнение это, по тогдашним театральным правилам, было вполне законным: Елена Андреянова прослужила двадцать два года. Все равно это явилось для нее ударом. А тут еще успешно начатые гастроли неожиданно прервались: в Одессе труппу распустили из-за надвигавшейся войны. Из-за беспечности Елены Ивановны, ведавшей всеми финансовыми и хозяйственными делами, выступления не принесли гастролерам особой денежной прибыли... Изнурительные поездки по городам, большие физические и нервные перегрузки, пошатнувшиеся материальные дела – все это подорвало здоровье танцовщицы. Она возвратилась в Санкт-Петербург, откуда через некоторое время выехала за границу, уже тяжело больная. Андреянова писала на родину из Рима: «...чего бы, кажется, желать – чудная природа, померанцевые деревья, цветы, синее небо, песни, неумолкающие всю ночь, а все думаешь, как бы возвратиться восвояси и начать опять с волками жить и по-волчьи выть». Скончалась Елена Ивановна в Париже 26 октября 1857 года и похоронена на кладбище Пер-Лашез. Согласно завещанию, часть наследства балерины была передана ее сыну А.А.Иванову, воспитаннику театрального училища, а на оставшиеся деньги заказан памятник.


1821
Натаниэль Бедфорд Форрест (Nathaniel Bedford Forrest)
генерал Армии Конфедеративных Штатов Америки времён гражданской войны. Родился в Чапел-Хилле, Теннеси, США. Один из разработчиков тактики мобильной войны. Форрест также является одной из наиболее спорных фигур Гражданской войны. Он был обвинен в военных преступлениях при сражении при Форте Пиллоу за убийство безоружных чернокожих, находившихся в расположении армии Союза. После войны он участвовал в создании Ку-клукс-клана. Натан Бедфорд Форрест родился в бедной семье в Чапел-Хилл, штат Северная Каролина, США. Он был старшим ребёнком из двенадцати детей кузнеца Уильяма Форреста и Мириам «Мадди» Бек. После ранней смерти отца, Форрест в возрасте 17 лет был вынужден стать главой семьи. В 1841 году двадцатилетний Форест устроился на работу у своего дяди в Эрнандо, штат Миссисипи. Его дядя был убит во время разбойного нападения четырёх братьев Матлок, однако Форрест во время нападения убил двух из них, а двух других ранил. По иронии судьбы, один из раненых мужчин выжил и служил под началом Форреста в ходе Гражданской войны. В 1858 Форрест был избран в Мемфисское городское собрание, а к началу Гражданской войны в 1861, он стал миллионером и одним из самых богатых людей в Южных штатах Америки. Натаниэль Бедфорд Форрест участвовал в таких военных операциях как: сражение за Форт Донельсон (1862), Битва при Силоме (апрель 1862), Первая битва при Мёрфрисборо (июль 1862), Битва за Форт Пиллоу (1864) и других. Как военный тактик Форрест внес колоссальный вклад в развитие доктрины «мобильной войны», которая стала распространенной в 20-м веке. Умер в Мемфисе, Теннеси, США, 29 октября 1877 года. В фильме «Форрест Гамп» главный герой упоминает о том, что его назвали в честь Натана Бедфорда Форреста — генерала гражданской войны, который каким-то образом приходится ему родственником. Он описан как предводитель людей, которые «любили одеваться в белую одежду и накрываться простынями, даже лошадей они накрывали белыми простынями».


1825
Маделейн Винтор Дальгрен (Madeleine Vinton Dahlgren)
американская поэтесса и писательница, автор сборников "Призрак переулка Вудли и другие рассказы" и "Магия Южных Гор". Умерла 28 мая 1898 года.


1826
Станислао Канниццаро (итальянское имя - Stanislao Cannizzaro)
итальянский химик. Родился в Палермо (Сицилия). Медицинское образование получил в университетах Палермо (1841—1845) и Пизы (1846—1848). Участвовал в народном восстании на Сицилии, после подавления которого в 1849 г. эмигрировал во Францию. В Италию вернулся в 1851 г. и стал профессором химии Национального колледжа в Александрии (Пьемонт); впоследствии преподавал химию в Генуэзском университете (1856—1861), университете Палермо (1861—1871), Римском университете (1871—1910). В 1871 г. был избран в Сенат, позднее стал вице-президентом. Как член совета народного просвещения курировал научное образование в Италии. В 1891 г. Лондонское королевское общество наградило Канниццаро медалью Копли. Канниццаро выполнил ряд важных исследований в области органической химии. В 1851 г. он получил цианамид (совместно с французским химиком Ф.С.Клоэзом), изучил его термическую полимеризацию и получил мочевину гидратацией цианамида. Изучая действие едкого калия на бензальдегид, выделил в 1853 г. бензиловый спирт. Одновременно открыл реакцию окислительно-восстановительного диспропорционирования ароматических альдегидов в щелочной среде (реакция Канниццаро). Он также синтезировал бензоилхлорид и фенилуксусную кислоту, изучил анисовый спирт, бензилкарбамид, сантонин и его производные. Главной научной заслугой Канниццаро стала предложенная им система основных химических понятий, на основе которой была осуществлена реформа атомно-молекулярной теории. Проанализировав в своей работе «Конспект курса химической философии» («Sunto di un corso di filosopfia chimica») развитие атомно-молекулярных воззрений от Дж.Дальтона и А.Авогадро до Ш.Жерара и О.Лорана, Канниццаро на основе закона Авогадро чётко разграничил понятия «атом», «молекула» и «эквивалент» и предложил рациональную систему атомных весов. Основываясь на данных о теплоёмкостях металлов и на плотностях пара, а частично и на химических соображениях, он установил и обосновал правильные атомные веса многих элементов, прежде всего металлов. Свою теорию Канниццаро изложил в брошюре, которую лично раздал всем участникам Международного конгресса химиков в Карлсруэ, открывшегося 3 сентября 1860 г. Лотар Мейер писал об этом: «Я также получил экземпляр… Я перечитал его не раз… Меня поразила ясность, с которой там говорится о важнейших спорных пунктах. С моих глаз спала пелена, исчезли все сомнения. Взамен появилось чувство спокойной уверенности» Брошюра Канниццаро произвела большое впечатление на участников конгресса, среди которых был и Д.И.Менделеев. Канниццаро смог убедить большинство учёных принять его точку зрения, внеся тем самым окончательную ясность в запутанном вопросе об атомных, молекулярных и эквивалентных весах. Установление правильных атомных весов сделало возможным открытие Периодического закона химических элементов. Умер Канниццаро в Риме 10 мая 1910 года. Итальянская национальная академия наук учредила премию имени Станислао Канницаро. Именем Канницаро названы улица в Риме и институт Istituto Tecnico Stanislao Cannizzaro Colleferro. Сочинения: Scrittii vari е lettere inedite, Roma, 1926; в русском переводе - Обзор развития понятия об частице и эквиваленте и различных систем формул, Киев, 1873; О пределах и о форме теоретического преподавания химии, Киев, 1873. Литература: Д.И., конгресс в Карлсруэ, Сочинения, том 15, Ленинград - Москва, 1949; Джуа М., История химии, перевод с итальянского, Москва, 1966; Быков Г.В., Крицман В.А., Станислао Канниццаро. Очерк жизни и деятельности, Москва, 1972 (имеется библиография трудов Канниццаро).


1829
Алексей Антипович Потехин
русский драматург и романист. Родился в городе Кинешме Костромской губернии, в семье мелкопоместного дворянина, казначея уездного суда. Брат драматурга Николая (1834—1896) и адвоката Павла (1839—1916) Потехиных. Окончил Костромскую гимназию. В 1846—1849 годах учился в ярославском Демидовском лицее, за сочинение «Образование присутственных мест при Петре Первом» был награждён золотой медалью и переведён в связи с бедностью на казённое обучение. Окончил лицей с серебряной медалью. Некоторое время был офицером. Служил чиновником особых поручений при костромском губернаторе. В конце 1850-х — начале 1860-х годов служил в качестве доверенного лица по управлению имениями Игнатьевой в селе Горки, и Голицыной в селе Карабиха Ярославской губернии. В 1856 году вместе с другими писателями — Писемским, Островским, Максимовым, Михайловым, Афанасьевым-Чужбинским и др. — принял участие в известной литературно-этнографической экспедиции, снаряжённой по инициативе великого князя Константина Николаевича; исследовал Поволжье. В 1880-х годах заведовал репертуарной частью Санкт-Петербургских Императорских театров. Литературная деятельность Потехина началась в 1852 году сценами из провинциального быта: «Забавы и удовольствия в городке», напечатанными в «Современнике». Затем в «Москвитянине» появился ряд его рассказов и романов из народной жизни: «Тит Софроныч Казанок», «Крестьянка» и другие. Они обратили на себя внимание знанием крестьянской жизни и колоритным языком. Недостатком их является приподнятость тона, в сентиментальном духе славянофильского народничества. Впоследствии Потехин не раз возвращался к сюжетам из народной жизни. Так, в 1870-е годы он напечатал в «Вестнике Европы» известные рассказы: «Около денег», «Хай-Девка», «Хворая» и др. В них больше реализма, но в общем произведения Потехина на темы из крестьянской жизни, отводя ему видное место в ряду русских беллетристов-народников, всё-таки страдают тем, что в них больше знания внешнего быта, чем народной психологии. С наступлением эпохи реформ Потехин печатает в «Русском вестнике», «Современнике», «Библиотеке для чтения» и других журналах ряд повестей, романов и драм, обличающих дикость старого быта и борьбу новых понятий со старыми. Таковы «Бедные дворяне» — лучший роман Потехина, ярко изображающий старинную помещичью семью, с её приживальщиками и шутами. Роман «Крушинский» осмеивает дворянское чванство. Шумным успехом пользовались драмы Потехина «Мишура» и «Отрезанный ломоть», встретившие чрезвычайные препятствия при постановке на сцене: «Мишура» находилась под запрещением 4 года, «Отрезанный ломоть» был запрещён после 13-го представления. Комедия «Вакантное место» совсем к представлению не была дозволена. Потехин написал также несколько драм из народной жизни: «Чужое добро в прок не идёт», «Суд людской не Божий», «Около денег» (переделка романа под тем же заглавием) и др. Как художник, Потехин не обладал резко выраженной индивидуальностью. Он большей частью усваивал себе стиль и мотивы тех литературных кружков, к которым примыкал, и тех полос общественного настроения, выразить которые он старался в разные периоды своей литературной деятельности. Рисует он захватываемые им явления по преимуществу схематично, в общих очертаниях; но именно это часто придаёт его произведениям большу́ю яркость, особенно его драмам и комедиям. Большинство написанного Потехиным вошло в собрание его произведений, изданное в 1874 году в 6 томах. В последние годы жизни писал очень мало. Был членом Общества любителей российской словесности. В 1880 году стал одним из инициаторов создания первого памятника Гоголю. В 1900 году избран почётным академиком Академии наук по разряду изящной словесности. Умер в Санкт-Петербурге 29 октября 1908 года. Похоронен на кладбище Александро-Невской Лавры. Отец драматической актрисы Раисы Потехиной (1861—1890). Издания: Сочинения Алексея Потехина: В 7-ми томах. — Санкт-Петербург: К.Н.Плотников, 1873—1874; После освобождения. Рассказы из крестьянского быта: В 3-х томах. — Санкт-Петербург: А.С.Суворин, 1891; Сочинения А.А.Потехина: В 12 томах. — Санкт-Петербург: Просвещение, 1903—1905. Литература: Касторский С.В. Писатель-драматург А.А.Потехин // Из истории русских литературных отношений XVIII—XX вв. Москва; Ленинград, 1959; Лотман Л.М. А.Н.Островский и русская драматургия его времени. Москва; Ленинград, 1961; Тамаев П.М. «Мужицкие пьесы» А.А.Потехина в контексте русской драматургии середины XIX в. Иваново, 1991.

1830
Джан (Иоганн Фридрих) Фадри Кадерас (Gian Fadri Caderas)
швейцарский писатель. Родился в Модене. Учился коммерции в Италии, занимался страховым делом. До 1857 г. сочинял стихи по-итальянски, затем перешёл на энгадинскую разновидность ретороманского языка. Выпустил книги «Стихи» (ромш. Rimas; 1865), «Новые стихи» (ромш. Nouvas Rimas; 1879), «Альпийские цветы» (ромш. Fluors Alpinas; 1883), «Улыбки и слёзы» (ромш. Sorrirs e larmas; 1887). Писал также романы, рассказы, комедии. Переводил на ретороманский язык поэзию Шиллера, Гёте, Гейне, Мюссе, Лонгфелло и др. Редактировал журнал «Прогресс» (ромш. «Il Progress», 1872—1873) и газету «Энгадинские страницы» (ромш. «Fögl d’Engiadina», 1880—1891). Умер в Самедане 25 ноября 1891 года.