Цитата сообщения kakula 2 июля родились...


419
Валентиниан III (Флавий Плацид Валентиниан, латинское имя - Flavius Placidus Valentinianus)
император Западной Римской империи (425-455). Сын Констанция III, соправителя Гонория, и Галлы Плацидии, сестры последнего. В 425 г., после смерти дяди и поражения узурпатора Иоанна, провозглашен другим своим дядей, Феодосием II, императором Запада. За него управляли империей его мать Галла Плацидия (до 450) и Аэций. Более 20 лет последний с успехом отражал нашествия варваров на северные и восточные части империи. Африкой, с 429 года, овладели вандалы, благодаря вражде, существовавшей между Аэцием и наместником этой провинции Бонифацием. Огромные заслуги Аэция, победителя Аттилы (451), бездарный и слабохарактерный Валентиниан вознаградил тем, что, в припадке ревности, убил своего гениального полководца (454). Уже в следующем году 16 марта 455 года Валентиниан был заколот Петронием Максимом, честолюбие которого не было в достаточной степени удовлетворено императором. Валентиниан был женат с 437 года на своей родственнице Евдоксии, дочери Феодосия II и Евдокии. Имел двух дочерей, Евдокию и Плацидию, которых вандалы после захвата Рима (455) семь лет держали в плену в Карфагене. После гибели Валентиниана III падение Западной Римской империи стало необратимым. В год его смерти Рим был разграблен вандалами, а Петроний Максим ненадолго пережил предшественника. Ему в свою очередь наследовала вереница недолговечных императоров, которые были в основном марионетками в руках варваров, фактически управлявших распавшейся державой. Заканчивается этот 20-летний период низложением Ромула Августула (476).


1262
Артур II Бретонский (французское имя - Arthur II de Bretagne)
герцог Бретани из династии Дрё с 1305 года, старший сын Жана II (1239—1305), герцога Бретани (1286—1305) и графа де Ришмона (1268—1305), и Беатрисы Английской, дочери английского короля Генриха III Плантагенета и Элеоноры Прованской. В ноябре 1305 года после смерти своего отца, герцога Бретонского и графа де Ришмона Жана II, 43-летний Артур занял герцогский престол в Бретани, а его младший брат Жан Бретонский получил титул английского графа Ришмона (Ричмонда). Герцог Артур Бретонский, несмотря на вассальную зависимость от Капетингов, проводил политику, самостоятельную от Франции. Разделил герцогство на восемь округов. В 1309 году созвал в Бретани первые генеральные штаты, зародыш бретонского парламента. Артур II Бретонский скончался 27 августа 1312 года и был похоронен в Ванне. Артур Бретонский был дважды женат. В 1275 году женился первым браком на виконтессе Марии Лиможской (1260—1291), дочери Ги VI Доблестного (умерла в 1263), виконта де Лиможа, и Маргариты Бургундской (умерла в 1277), дочери герцога Бургундии Гуго IV. Дети: Жан III Добрый (8 марта 1286 — 30 апреля 1341), герцог Бретонский; Ги (1287 — 16 марта .1331), граф де Пентьевр и виконт де Лимож; Пьер Бретонский (1289—1312), сеньор де Сен-Мало. В мае 1294 года вторично женился на Иоланде де Дрё (около 1265—1330), вдове короля Шотландии Александра III, дочери Роберта IV, графа де Дрё, и Беатрисы де Монфор, дочери Жана, графа де Монфор. Дети: Жанна Бретонская (1294—1364), жена Роберта Фландрского, графа Марльского; Жан IV Завоеватель (1295—1345), граф де Монфор и герцог Бретонский; Беатриса Бретонская (1295—1384), жена Ги Х, сеньора де Лаваль; Алиса Бретонская (1297—1377), жена Бушара VI, графа де Вандома; Бланка Бретонская (родилась в 1300); Мария Бретонская (1302—1371), монахиня.


1478
Людвиг V (немецкое имя - Ludwig V. von der Pfalz)
курфюрст Пфальца в 1508—1544 годах из династии Виттельсбахов. Родился в Гейдельберге. Сын Филипа, внук Людвига IV. В реформационную эпоху был ревностным приверженцем католицизма; принимал участие в походе против Франца Зиккингена в 1523 году и в подавлении крестьянского восстания 1525 года. Умер в Гейдельберге 16 марта 1544 года. Погребён в церкви Святого Духа в Гейдельберге. Литература: Людовик, курфюрсты пфальцские // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнительных). — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1486
Якопо Сансовино (итальянское имя - Jacopo Sansovino; настоящее имя - Якопо Татти)
итальянский художник и архитектор, центральная фигура ренессансного зодчества Венеции. Родился во Флоренции. С 1502 работал там же, в мастерской скульптора Андреа Сансовино, взяв его прозвище в знак уважения к учителю. Приехав в 1505 в Рим вместе с архитектором Джулиано да Сангалло, изучал и реставрировал памятники античной скульптуры; благодаря Сангалло и Браманте вошел в курс новейших веяний зодчества. В 1510–1518 жил в родном городе, затем снова в Риме. В своей пластике этого периода (Снятие с Креста, позолоченные воск и дерево, 1508–1510, Музей Виктории и Альберта, Лондон; Апостол Иаков Старший, 1511–1518, собор Санта Мария дель Фьоре; Вакх, 1518, Национальный музей; обе работы – мрамор, Флоренция) самобытно сочетал внутренний драматизм с классической уравновешенностью композиций. После захвата Рима войсками Карла V (1527) бежал в Венецию, где был назначен руководителем работ в соборе святого Марка, а в 1529 стал главным архитектором Венецианской республики. Выстроил здесь Палаццо Корнер (1533), монетный двор («Дзекку») и Старую библиотеку святого Марка (строительство обоих зданий началось в 1536), лоджетту (декоративную трехпролетную аркаду) на площади собора (1537) и ряд других зданий. Сумел соединить римско-флорентийские, более классичные и строгие, строительные навыки (например, активно применяемую им рустовку) с живописными традициями местной готики, создав произведения, выдающиеся как в градостроительном, так и в декоративно-пластическом отношении. Так, масштабные пропорции Дзекки, а в особенности Старой библиотеки (возведенной напротив Дворца дожей) эффектно завершили ансамбль Пьяцетты ди Сан Марко в самом центре города, а лоджетта (у подножия здешней кампанилы) явилась образцом богатого и в то же время гармоничного скульптурно-архитектурного синтеза, включив многочисленные рельефы и статуи (тоже работы Сансовино) с аллегориями политических триумфов республики.

В Венеции мастер исполнил и много других скульптурно-декоративных произведений, в том числе бронзовые двери сакристии собора (1540-е годы), мраморную фигуру Иоанна Крестителя в церкви Санта Мария деи Фрари, бронзовую статую врача Т.Рангоне над входом в выстроенную Сансовино церковь Сан Джулиано (обе – 1554), монументальных Марса и Нептуна на Лестнице гигантов Дворца дожей (1554–1556), надгробие дожа Ф.Веньера в храме Сан Сальваторе (1556–1561; все три – мрамор). На фоне распространяющихся маньеристических тенденций Сансовино и в этих вещах сохранил дух классической гармонии, присущий его творчеству в целом. Умер Сансовино в Венеции 27 ноября 1570 года. Постройки Сансовино в Риме: Сан-Марчелло-аль-Корсо. Постройки Сансовино в Венеции: Libreria di San Marco auf der Piazzetta; Дворец Цекка; Лоджетта, 1537—1540 года; Церковь Сан-Джиминьяно; Сан-Франческо делла Винья, 1534 год; Церковь Сан-Джулиано; Вилла Гарцони в Понтекасале; Фасад Палаццо Корнер на Большом Канале; Надгробие дожа Франческо Веньера в церкви Сан-Сальвадор. Литература: Weihrauch Н.R., Studien zum bildnerischen Werke des Jacopo Sansovino, Strassburg, 1935; Tafuri M., Jacopo Sansovino e l"architettura dell" 500a Venezia, Padova, 1969.


1489
Томас Кранмер (Thomas Cranmer)
один из отцов английской Реформации, архиепископ Кентерберийский. Доктор богословия в Кембриджском университете, затем архиепископ Кентерберийский (с 1533). Содействовал установлению королевского верховенства в церковных делах (Генрих VIII был в 1534 провозглашён парламентом главой Церкви Англии), проведению реформации и секуляризации церковного имущества. При Генрихе VIII и Эдуарде VI Кранмер провёл ряд церковных реформ в духе протестантизма, не завершившихся, однако, полной реорганизацией английской церкви. Издал две Книги общих молитв (1549 и 1552 годы), ставших обязательными для богослужения в соответствии с Актами о единообразии. После введения в 1549 году новых богослужебных книг в Корнуолле и Девоне вспыхнуло восстание. Томас Кранмер родился 2-го июля 1489 года в небольшой деревне Аслактон в графстве Ноттингемшир. Родители Кранмера — Томас Кранмер и Анна Хэтфилд не принадлежали к аристократическому сословию. Кранмер не был единственным ребёнком в семье, у него было ещё два брата: старший — Джон и младший — Эдмунд. В возрасте четырнадцати лет мать решает отправить юного Томаса на обучение в Кембридж, в колледж Иисуса и Святой Девы Марии. Немногое известно о событиях, которые происходили на протяжении обучения Кранмера в колледже, однако известно, что в 1511-м году он получил степень бакалавра искусств, а уже в 1515-м году Томас Кранмер стал магистром искусств и получил место в совете Колледжа Иисуса. Женитьба Кранмера на «Темной Джоан» (как её называли) — родственнице одной землевладелицы, была несовместима с его прежней должностью, поэтому он был вынужден остаться на должности лектора все в том же колледже. Судя по всему, Кранмер не собирался связывать свою жизнь с церковной карьерой. Однако всего через год после женитьбы Джоан умирает при родах. Личная трагедия семьи Кранмера преображает его, и Он уходит в теологию. Уже в 1520-м году Томас возвращается на прежнее место в совете, где получает церковный сан и становится университетским проповедником. В 1525-году он получает докторскую степень по теологии. Известно, что до начала Реформации, Кранмер симпатизировал идеям Эразма Роттердамского, а также с критикой относился к взглядам Мартина Лютера. В 1529 году Томас Кранмер продвинулся по карьерной лестнице благодаря помощи в бракоразводном процессе Генриха VIII и Екатерины Арагонской. Он предложил проконсультироваться у европейских университетов по вопросу о законности его брака с женой его умершего брата Артура. Кранмер полагал, что необходимо убедить богословов, что брак был недействителен с его самого начала и поэтому расторжение его является абсолютно формальным. Слухи о размышлениях Томаса Кранмера дошли до короля, вследствие чего Кранмера возвысили до ранга дворцового священника. На протяжении всего правления Генриха VIII Кранмер способствовал расторжению браков со всеми последующими женами короля. В 1532 году Кранмер был отправлен в посольство в Германию, где встречает свою вторую жену Маргарет — племяницу главы евангелической церкви Нюрнберга Андреаса Озиандера. Кранмер женится на Маргарет тайно, держа в секрете от англичан. В том же году умирает архиепископ Кентерберийский Уильям Уорхэм, и Генрих VIII незамедлительно выдвигает кандидатуру Томаса Кранмера на роль архиепископа, и её одобряет тогдашний папа Климент VII. Для Кранмера это становится неожиданностью, однако он принимает эту должность. Став архиепископом и заручившись поддержкой своего влиятельного друга Томаса Кромвеля, Кранмер определяет русло реформирования Английской церкви. Однако, при Генрихе VIII Кранмер не может слишком открыто высказывать свои протестантские идеи. В 1534 году парламент принял «Акт о супрематии», который гласил, что король является «верховным главой Английской Церкви». Следующим шагом стала конфискация церковных земель и принудительное закрытие многих монастырей. Было закрыто в общей сложности 376 монастырей, а их земли Генрих VIII или оставил себе, или раздал или продал «новому дворянству», которое оказывало поддержку монарху; на секвестированных землях были проведены огораживания. Английская Церковь оставалась духовно близка с Католической. Зато Библия теперь стала доступна на английском языке. После смерти Генриха VIII престол наследует Эдуард VI, которому на тот момент было всего девять лет. Регентом при нём становится явный протестант — герцог Сомерсет. С этого момента можно говорить о втором этапе Реформации. В 1549 году при содействии парламента был издан «Акт о единообразии», который был направлен на установление книги единых молитв, подготовленную Кранмером. Сложно назвать её индивидуальным трудом Томаса Кранмера, так как она содержит заимствования идей Сарума Райта, даже некоторые труды лютеран- Озиандера и Юстуса Йонаса. Так же в 1549 году были разрешены браки для священников. Книга Общих Молитв, которая представляла из себя сборник молитв и литургий, изначально предполагалась в качестве единого канона для богослужений и предназначалась для всех диоцезов Церкви Англии, использовавших прежде на местах несколько разновидностей литургических форм латинского обряда. «Книга общественного богослужения», наряду с 39 Статьями англиканского вероисповедания и Ординалом — доктринальный источник вероучения Церкви Англии. Известность Кранмеру принес и трактат «О Защите истинного и правоверного учения о таинстве причастия», твердо обозначивший его не только как протестанта, но и как пламенного реформатора-богослова. Трактат изначально был издан на латыни и только через три года после казни Кранмера, в 1559 году, был переведен и издан на английском языке. После принятия «Книги общих молитв» в графствах Корнуолл и Девон вспыхнуло восстание. Причин недовольства было две. Во-первых, жители этих двух графств были строгими приверженцами католицизма, а во-вторых, жители Корнуолла говорили на корнском языке и богослужения на латыни были им привычны. После насильственного изменения обряда, инициированного в день Святой Троицы, прихожане одного из храмов Девона заставили в Духов день священника вернуться к католической литургии. На следующее богослужение прибыли власти для обеспечения нововведений. Восстание полностью охватило графства Корнуолл и Девон. Восстание было подавлено с особо жестокостью, Лидеров мятежников доставили в Лондон для казни. Всего в восстании погибли около 5500 человек. Предложения о переводе молитвенника на корнский язык было отвергнуто центральной властью. Плохие времена настали для Кранмера, когда в 1553 году на престол взошла Мария Тюдор. Являясь ревностной католичкой, королева сурово расправлялась со всеми деятелями Реформации. Досталось не только самому Томасу Кранмеру, но и таким деятелям, как Хью Латимер, Николас Ридли. Мария активно занялась реставрацией католицизма, и начала с реконструкции монастырей, закрытых при Генрихе VIII. При реставрации католицизма по повелению Марии Тюдор Кранмер был обвинён в государственной измене. 13 ноября 1553 он был задержан и заключён в тюрьму вместе с двумя другими епископами — Хью Латимером и Николасом Ридли, его сторонниками. Всех троих приговорили к сожжению. Католики требовали раскаяния Кранмера и публичного отказа от своих убеждений - во-первых, физически, а во-вторых, гноя в заключении. На его глазах в 1555 году сожгли сначала одного епископа, а через несколько месяцев и другого. Марии Тюдор было необходимо его публичное отречение, дабы дискредитировать протестантизм и уменьшить число его приверженцев в народе. Кранмера пять раз заставляли писать официальные отречения от протестантизма. По инициативе королевы был учрежден диспут в Оксфорде между заключенным Кранмером и торжествующими католическими богословами. Исход этого диспута был предрешен заранее. Ему предоставили возможность апелляции к папе Римскому в течение 80 дней. Но так как Кранмер находился в заключении, это было невозможно. Кранмер был лишен своего сана. За день до казни Кранмер написал два варианта своей предсмертной речи - католической и протестантской. Он предпочел произнести протестанскую речь. Протестанты видели воочию Кранмера, нашедшего в себе отвагу самому направить в огонь свою правую руку, которой он был принужден написать огромное количество мнимых отречений. 21 марта 1556 года Томас Кранмер был сожжён на костре. В Лондоне близ Трафальгарской площади стоит памятник трём первым англиканским епископам, сожжённым при Марии Тюдор. Несмотря на свою значимость, личность Томаса Кранмера очень слабо представлена в отечественной историографии. Однако же стоит обратить внимание на работу Н.А.Смирновой о деятельности архиепископа Кентерберийского. Британские же историки уделили пристальное внимание Кранмеру, что, в общем-то, неудивительно. Только в XIX веке было опубликовано около 30 биографий и биографических эссе о Кранмере. Оценки деятельности Томаса Кранмера напрямую зависели от религиозной принадлежности авторов. Понятно, что католические историки нелестно отзывались о протестанте Кранмере в своих сочинениях. В XX веке появилось несколько важных работ. Автором довольно объемной биографии Томаса Кранмера является Д.Мак-Каллок, в своей довольно пристрастной работе он широко анализирует деятельность архиепископа, акцентируя особое внимание на ошибках и неудачах Кранмера. Автором другой биографии известного деятеля Реформации является Ридли Джаспер, однако несмотря на сравнительную полноту работы, Джаспера справедливо критикуют богословы за большое количество неточностей. Образ в кинематографе и на телеэкране: Лоуренс Ханрей в роли Кранмера в фильме «Частная жизнь Генриха VIII», 1933 год; Ламсден Хейр в роли Кранмера в фильме «Малышка Бесс», 1953 год; Сирил Лакхем в роли Кранмера в фильме «Человек на все времена», 1966 год; Бернард Хептон в роли Кранмера в фильме «Генрих VIII и его шесть жен», 1972 год и в телевизионном сериале «Королева Елизавета Английская», 1971 год; Дэвид Уоллер в роли Кранмера в фильме «Леди Джейн», 1986 год; Майкл Малони в роли Кранмера в фильме «Генрих VIII», 2003 год; Ханс Мэтисон в роли Кранмера в телевизионном сериале «Тюдоры», 2007—2010 гг. В более ранней русскоязычной литературе можно встретить написание имени Томаса Кранмера в качестве Фомы Кранмера. Несмотря на свой церковный сан и должность архиепископа, Кранмер был тайно женат. По биографии Томаса Кранмера английским драматургом ХХ века Чарльзом Уильямсом была написана пьеса. Был крестным отцом будущей королевы Англии Елизаветы I, дочери Генриха VIII. Литература: Ерохин В.Н. Томас Кранмер — деятель эпохи Реформации в Англии. Нижневартовск. Вестник Нижневартовского университета Выпуск 2. 2014; Смирнова Н.А. Реформация в Англии и деятельность Томаса Кранмера в первой половине XVI века. Москва, 1990; Encyclopedia Britannica, 11th Ed., Vol VII Сambridge university Press, 1910. P 377; MacCulloch, D. Thomas Cranmer: A Life, London: Yale University Press. 1996; Ridley, Jasper Thomas Cranmer, Oxford: Clarendon Press. 1992


1581
Иоганн Штаден (немецкое имя - Johann Staden)
немецкий органист и композитор. Родился в Нюрнберге. В 1604-1610 гг. придворный органист в Байрёйте и Кульмбахе. С 1616 г. церковный органист в Нюрнберге. Написал "Священные гармонии" (4 тома; 1616-1632), "Домашнюю музыку" (4 тома; 1623-1628), "Новые немецкие песни" (1606-1609) и другие сочинения. В произведениях Штадена получил отражение процесс постепенного перехода от церковных ладов к мажорно-минорной гармонической системе. Погребен в Нюрнберге 15 ноября 1634 года.

1621
Исаак ван Остаде (нидерландское имя - Isaac van Ostade)
нидерландский художник. Родился в Харлеме. Брат и ученик Адриана ван Остаде, влиянием которого проникнуто его раннее творчество. Стал работать самостоятельно с конца 1630-х гг. Несмотря на свою короткую жизнь, он написал около ста картин, которые очень близки по сюжетам картинам его брата, вследствие чего их часто путают. В 1640-х гг. для его произведений (сцены на открытом воздухе; пейзажи, в том числе зимние) становится характерным серебристый колорит, тонко передающий особенности освещения ("Замёрзшее озеро", 1642, Эрмитаж, Ленинград). Большинство произведений Исаака ван Остаде находится в частных английских коллекциях. Картины И. ван Остаде хранятся в музеях Берлина, в Лувре и в мюнхенской Старой пинакотеке. Умер в Харлеме 16 октября 1649 года.

1636
Даниэль Шпер (немецкое имя - Daniel Speer)
немецкий композитор, исполнитель на духовых, теоретик. Родился в Бреслау, ныне Вроцлав. Шпеер был тесно связан с городом Гёппенгеном, где он преподавал в латинской школе, а затем выступал в качестве городского кантора. Автор рассказов и политических памфлетов, которые однажды привели к его заключению. Совет города и горожане лоббировали его освобождение. Умер в Гёппингене 5 октября 1707 года. Его учебник музыки "Музыкальные четырёхлистный клевер", охватывает музыку режиссуры, искусство клавиатуры и континуо игры, инструментальную теорию, а в качестве четвертого листа, композицию. Третья глава посвящена струнным и духовым инструментам, а также предоставляет краткое введение к каждой последующей части, например, дуэты и трио. Сонаты для виолы да браччио (то, что Шпеер называет "виол-браччио" или "Брас") может принадлежать к первой пьесе, написанной специально для этого инструмента, в отличие от виолы да гамба.


1644
Абрахам а Санта-Клара (немецкое имя - Abraham a Sancta Clara, настоящее имя Иоганн (Ганс) Ульрих Мегерле)
проповедник и сатирик, августинский монах, с 1677 г. придворный проповедник в Вене. Родился в Кренхайнштеттене (Лайбертинген, Зигмаринген, Тюбинген, Баден-Вюртемберг, Германия). Его проповеди и назидательные сочинения были проникнуты простонародным юмором и совершенно чужды схоластики и мистицизма, в которых путались католические проповедники того времени; в них сравнительно мало и клерикализма. С поразительной правдой изображал Ганс Ульрих житейские отношения и с неустрашимой прямотой и язвительным остроумием бичевал пороки своего времени. Речи и проповеди его кипели жизнью, и он не пренебрегал ничем для эффекта: высокий пафос переходил у него в плоское шутовство, странные сравнения, каламбуры, неожиданные выходки лились у него непрерывным потоком. Под такой оболочкой он стремился проводить религиозные и нравственные идеи. О его манере может дать представление знаменитая проповедь в «Валленштейновом лагере», составленная Шиллером мозаически из фраз и выходок Абрахама а Санта-Клара, так же как и сами названия его сочинений: «Gack Gack Gack Gack a Ga einer wunderseltzamen Hennen in dem Herzogthum Bayrn, das ist eine Beschreibung der berьhmten Wallfahrt Maria Stern in Taxa» (Мюнх., 1685 и чаще); «Hui und Pfui der Welt»; Der alte Hafen scheppert — 1672; Цsterreichisches Deo Gratias — 1688; Wunderlicher Traum von einem groЯen Narren-Nest — 1703. В своём наиболее выдающемся сочинении «Judas der Ertz-Schelm, fьr ehrliche Leuth, oder eigentlicher Entwurff und Lebens-Beschreibung dess ischariotischen Bцsewicht» (4 части, Зальцбург, 1686—1695), Абрахам а Санта-Клара под видом апокрифических сказаний о жизни Иуды Искариота даёт сатирическое обсуждение вопросов своего времени. Умер в Вене 1 декабря 1709 года. Известно около 600 работ Абрахама а Санта-Клара. Труды: Epitome Elogiorum. Hacque, Wien, 1670; Epithaphium Illustrissimi Et Excellentissimi Domini. Haan, Salzburg, 1684; Epithaphium Reverendissimi, Illustrissimi Et Amplissimi Domini. Haan, Salzburg, 1684; Epithaphium Suspensi Praefecti. Haan, Salzburg, 1684; Applausus Sine Grano Salis Ausus. Widmanstetter, Graz, 1687; Grammatica Religiosa. Haan, Salzburg, 1691; Ьbersetzung: Metternich, Kцln, 1699. Проповеди: Prophetischer Willkomb. Vivian, Wien, 1676 (Zur Vermдhlung Leopolds); Soldaten Glory. Thurnmeyerin, Wien, 1676 (Ьber den Hl. Georg); Die Heilige Hof-Art. Vivian, Wien, 1677 (Ьber Francisco de Xavier); Der Glьckliche Fisch-Zug. Vivian, Wien, 1677 (Ьber die Mutter Gottes); Oesterreichisches Deo Gratias. Vivian, Wien, 1680 (Pest-Predigt); Mercks wohl Soldat! Vivian, Wien, 1680 (Ьber den Hl. Georg); Lцsch Wien. Vivian, Wien, 1680 (Pest-Predigt); Wohlriechender Spica-Nardt. Widmanstetter, Graz, 1683 (Ьber Abt Bernardus); Neuerwцhlte ParadeyЯ-Blum. Haan, Salzburg, 1684 (Ьber den Hl. Josef); Danck und Denckzahl DeЯ Achten gegen dem Drey. Haan, Salzburg, 1684 (Ьber die Hl. Dreifaltigkeit); ZeugnuЯ und VerzeichnuЯ Eines Lobwьrdigsten Tugend-Wandels. Haan, Salzburg, 1684 (Ьber Abt Anselm); Der glьckliche Fisch-Zug in Anzbach. Haan, Salzburg, 1684 (Ьber die Mutter Gottes); Astriacus Austriacus Himmelreichischer Oesterreicher. Haan, Salzburg, 1684 (Ьber Markgraf Leopold); Der klare Sonnen-Schein. Haan, Salzburg, 1684 (Ьber Thomas von Aquin); Lob und Prob der Herrlichen Tugenden. Ghelen, Wien, 1696 (Ьber die Hl. Katharina); Frag und Antwortt Mit Ja/ und Nein. Rдdlmayr, Linz, 1697 (Ьber den Hl. Berthold); Die verblьmblete Wahrheit. Holtzmayr, Steyr; Rдdlmayr, Linz, 1697 (Ьber die Mutter Gottes); Patrocinium Auff Erden schlecht. Holtzmayr und Auinger, Steyr, 1699 (Ьber die Heiligen). Трактаты и собрания сочинений: Mercks Wienn. Vivian, Wien, 1680 (Schilderung des Wiens der Pestzeit); Grosse Todten-Bruderschafft. Wien, 1681 (Schilderung des Wiens der Pestzeit); Auff/ auff Ihr Christen! Wagner, Ulm; Gehlen, Wien, 1683 (Traktat zum Kampf gegen die Tьrken); Reimb dich/ Oder Ich LiЯ dich. Haan, Salzburg, 1684 (Sammlung von Schriften und Predigten); Gack/ Gack/ gack/ Gack/ a Ga. Straub, Mьnchen, 1685 (Schilderung der Wallfahrt zu Maria-Stern); Judas Der Ertz-Schelm. Haan, Salzburg, 1686–1695 (Sammlung von Schriften, Predigten und Gedichten); Stern/So auЯ Jacob aufgegangen Maria. 1686 (Traktat ьber die Mutter Gottes); Augustini Feuriges Hertz. Haan, Salzburg, 1693 (Sentenzensammlung); Aller Freud/ und Fried. 1698 (Schrift ьber die Mutter Gottes); Etwas fьr alle. Weigel, Nьrnberg; Hueber, Wien; Hertz, Wьrzburg, 1699–1711 (Standeslehre); Mercurius, geflьgleter. Wien, 1701 (Lehrsammlung); Sterben und Erben. Gallet, Amsterdam, 1702 (Sterbelehre); Neuerцffnete Welt-Galleria. Weigel, Nьrnberg, 1703 (Standeslehre); Wunderlicher Traum von einem groЯen Narren-Nest. Salzburg, 1703 (Narrenspiegel); Heilsames Gemisch-Gemasch. Weigel, Nьrnberg; Hertz, Wьrzburg; Koll, Wien (Geschichtensammlung); Ein Karrn voller Narrn. Salzburg, 1704 (Narrenspiegel); Huy! und Pfuy! der Welt. Hertz, Wьrzburg, 1707 (Lasterspiegel); Wohlangefьllter Weinkeller. (Lasterspiegel) Wьrzburg, 1710; Besonders mцblirt und gezierte Toten-Kapelle oder allgemeiner Toten-Spiegel 1710; Abrahamisches Bescheid-Essen. Lehmann, Wien und Brьnn, 1717 (посмертно); Geistlicher Kramer-Laden. Weigel, Nьrnberg; Hertz, Wьrzburg, 1719 (посмертно); Abrahamische Lauber-Hьtt. Lehmann, Wien und Nьrnberg, 1721–1723 (посмертно); Abrahamisches Gehab dich wohl! 1729 (посмертно). Литература: Karl Bertsche: Die Werke Abraham a Santa Claras in ihren Frьhdrucken. Krieg, Wien 1961; Gerhard Dьnnhaupt: Abraham a Sancta Clara (1644–1709). In: Personalbibliographien zu den Drucken des Barock. Band 1. Hiersemann, Stuttgart 1990, ISBN 3-7772-9013-0, S. 111–166; Franz M. Eybl: Abraham a Santa Clara. Vom Prediger zum Schriftsteller. Niemeyer, Tьbingen 1992, ISBN 3-484-36506-4; Gunter Haug: Abraham a Santa Clara. In: Im Schatten eines Denkmals. Geschichte und Geschichten des Geburtsortes von Abraham a Santa Clara. Kreenheinstetten 793–1993. Hrsg. Gemeinde Leibertingen. Braun, Tuttlingen 1993, S. 41–52; Martin Heidegger: Ьber Abraham a Santa Clara. MeЯkirch 1962; Robert A. Kann: Kanzel und Katheder. Herder, Freiburg i. Br. 1962; Jean Schillinger: Abraham a Santa Clara. Lang, Bern 1993, ISBN 3-906751-17-1; Anton Philipp Knittel (Hrsg.), Unterhaltender Prediger und gelehrter Stofflieferant - Abraham a Sancta Clara (1644-1709) - Beitrдge eines Symposions anlдsslich seines 300. Todestages, Eggingen 2012, ISBN 978-3-86142-530-4. Источник: Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнительных). — Санкт-Петербург, 1890—1907.

1648
Арп Шнитгер (немецкое имя - Arp Schnitger)
немецкий органный мастер. Родился в Шмаленфлете. С сыновьями Георгом (1690-после 1733) и Францом Каспаром (1693-1729), пользуясь служебными привилегиями, изготовил около 150 органов всех размеров, заслужив славу в молодости и создал собственный тип инструмента на севере Германии и Нидерландах. Умер 24 июля 1719 года. Похоронен в Нойенфельде, близ Гамбурга 28 июля 1719 года.


1667
Пьетро Оттобони (итальянское имя - Pietro Ottoboni)
итальянский куриальный кардинал. Родился в Венеции, Венецианская республика. Вице-канцлер Святой Римской Церкви с 14 ноября 1689 по 29 февраля 1740. Секретарь Верховной Священной Конгрегации Римской и Вселенской Инквизиции с 14 июня 1726 по 29 февраля 1740. Архипресвитер патриаршей Либерийской базилики и патриаршей Латеранской базилики с 1730 по 1740. Вице-декан Священной Коллегии Кардиналов с 15 декабря 1734 по 3 сентября 1738. Декан Священной Коллегии Кардиналов и префект Священной Конгрегации Церемониала с 3 сентября 1738 по 29 февраля 1740. Кардинал-дьякон с дьяконством Сан-Лоренцо-ин-Дамазо с 7 ноября 1689 по 26 июня 1724. Кардинал-священник с титулом церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо с 26 июня 1724. Кардинал-епископ Сабины с 29 января 1725 по 24 июля 1730. Кардинал-епископ Фраскати с 24 июля 1730 по 15 декабря 1734. Кардинал-епископ Порто и Санта-Руфина с 15 декабря 1734 по 3 сентября 1738. Кардинал-епископ Остии и Веллетри с 3 сентября 1738. Внучатый племянник папы римского Александра VIII. Скончался в Риме во время проведения Конклава29 февраля 1740 года.


1714
Кристоф Виллибальд Глюк (немецкое имя - Christoph Willibald Ritter von Gluck)
немецкий композитор, оперный реформатор, один из величайших мастеров эпохи классицизма. Родился в Эрасбахе (Бавария), в семье лесничего; предки Глюка происходили из Северной Чехии и жили на землях князя Лобковица. Глюку было три года, когда семья вернулась на родину; он учился в школах Камница и Альберсдорфа. В 1732 он отправился в Прагу, где, по-видимому, слушал лекции в университете, зарабатывая на жизнь пением в церковных хорах и игрой на скрипке и виолончели. По некоторым данным, он брал уроки у чешского композитора Б.Черногорского (1684–1742). В 1736 Глюк прибыл в Вену в свите князя Лобковица, но уже в следующем году перешел в капеллу итальянского князя Мельци и вслед за ним отправился в Милан. Здесь Глюк в течение трех лет занимался композицией с крупным мастером камерных жанров Дж.Б.Саммартини (1698–1775), и в конце 1741 в Милане прошла премьера первой оперы Глюка «Артаксеркс» (Artaserse). Далее он вел жизнь, обычную для преуспевающего итальянского композитора, т.е. непрерывно сочинял оперы и пастиччо (оперные представления, в которых музыка составлена из фрагментов различных опер одного или нескольких авторов). В 1745 Глюк сопровождал князя Лобковица в его путешествии в Лондон; их путь лежал через Париж, где Глюк впервые услышал оперы Ж.Ф.Рамо (1683–1764) и высоко оценил их. В Лондоне Глюк встречался с Генделем и Т.Арном, поставил два своих пастиччо (одно из них, «Падение гигантов», La Caduta dei Giganti, – пьеса на злобу дня: речь идет о подавлении якобитского восстания), дал концерт, в котором играл на стеклянной гармонике собственной конструкции, и напечатал шесть трио-сонат. Во второй половине 1746 композитор уже находился в Гамбурге, на посту дирижера и хормейстера итальянской оперной труппы П.Минготти. До 1750 Глюк разъезжал с этой труппой по разным городам и странам, сочиняя и ставя свои оперы.

В 1750 он женился и обосновался в Вене. Ни одна из опер Глюка раннего периода не раскрывала в полной мере масштабов его дарования, но все же имя его к 1750 уже пользовалось определенной известностью. В 1752 неаполитанский театр «Сан Карло» заказал ему оперу «Милосердие Тита» (La Clemenza di Tito) на либретто крупного драматурга той эпохи Метастазио. Глюк сам дирижировал, причем вызвал как острый интерес, так и ревность местных музыкантов и получил похвалу от маститого композитора и педагога Ф.Дуранте (1684–1755). По возвращении в Вену в 1753 он стал капельмейстером при дворе принца Саксен-Хильдбургхаузенского и оставался в этой должности до 1760. В 1757 папа Бенедикт XIV присвоил композитору титул рыцаря и наградил его орденом Золотой шпоры: с тех пор музыкант подписывался – «Кавалер Глюк» (Ritter von Gluck). В этот период композитор вошел в окружение нового управляющего венскими театрами графа Дураццо и много сочинял как для двора, так и для самого графа; в 1754 Глюк был назначен дирижером придворной оперы. После 1758 он усердно трудился над созданием произведений на французские либретто в стиле французской комической оперы, которую насаждал в Вене австрийский посланник в Париже (имеются в виду такие оперы, как «Остров Мерлина», L'Isle de Merlin; «Мнимая рабыня», La fausse esclave; «Одураченный кади», Le cadi dupé). Мечта об «оперной реформе», целью которой являлось восстановление драмы, зародилась в Северной Италии и владела умами современников Глюка, причем особенно сильны эти тенденции были при Пармском дворе, где большую роль играло французское влияние. Дураццо происходил из Генуи; годы творческого становления Глюка прошли в Милане; к ним присоединились еще два художника родом из Италии, но имевших опыт работы в театрах разных стран, – поэт Р.Кальцабиджи и хореограф Г.Анджоли. Таким образом сложилась «команда» из одаренных, умных людей, притом достаточно влиятельных, чтобы воплотить общие идеи на практике. Первым плодом их сотрудничества стал балет «Дон Жуан» (Don Juan, 1761), затем на свет появились «Орфей и Эвридика» (Orfeo ed Euridice, 1762) и «Альцеста» (Alceste, 1767) – первые реформаторские оперы Глюка. В предисловии к партитуре Альцесты Глюк формулирует свои оперные принципы: подчинение музыкальной красоты драматической правде; уничтожение неосмысленной вокальной виртуозности, всякого рода неорганичных вставок в музыкальное действие; трактовка увертюры как вступления к драме. В сущности, все это уже имелось в современной французской опере, и поскольку австрийская принцесса Мария Антуанетта, в прошлом бравшая у Глюка уроки пения, стала тогда супругой французского монарха, неудивительно, что вскоре Глюку заказали ряд опер для Парижа. Премьера первой, «Ифигении в Авлиде» (Iphigénie en Aulide), прошла под управлением автора в 1774 и послужила поводом для ожесточенной борьбы мнений, настоящей схватки между сторонниками французской и итальянской оперы, которая продолжалась около пяти лет. За это время Глюк поставил в Париже еще две оперы – «Армиду» (Armide, 1777) и «Ифигению в Тавриде» (Iphigénie en Tauride, 1779), а также переработал для французской сцены «Орфея и Альцесту». Фанатики итальянской оперы специально пригласили в Париж композитора Н.Пиччинни (1772–1800), который был талантливым музыкантом, но выдержать соперничества с гением Глюка все-таки не смог. В конце 1779 Глюк вернулся в Вену. Умер Глюк в Вене 15 ноября 1787 года.

Памятник К.В.Глюку в Вене.
Творчество Глюка является высшим выражением эстетики классицизма, которая уже при жизни композитора уступала место зарождавшемуся романтизму. Лучшие из опер Глюка до сих пор занимают почетное место в оперном репертуаре, а его музыка покоряет слушателей своей благородной простотой и глубокой выразительностью. Стремление к тесной связи между текстом и музыкой заметно уже в «Семирамиде» (1748). Но более осязательный поворот композитора к опере как к музыкальной драме заметен в «Орфее», «Альцесте», «Парисе и Елене» (1761—1764), поставленных в Вене. Реформатором оперы Глюк является в «Ифигении в Авлиде», данной в Париже с громадным успехом (1774). Там же были даны «Армида» (1777) и «Ифигения в Тавриде» (1779) — величайшее произведение Глюка. Последней оперой Глюка была «Нарцисс и Эхо». Кроме опер, Глюк писал симфонии, псалмы и пр. Всех опер, интермедий и балетов написано Глюком более 50. Из многочисленных сочинений о Глюке можно назвать: Siegmeyer, «Ueber den Ritter Glьck und seine Werke» (Берлин 1825); Riedel, «Ueber die Musik des Ritters Christoph von Glьck» (Вена, 1775); Schmid, «Christoph Willibald Ritter von Glьck» (Леёпциг, 1854); Soliй, «Notice sur Christophe Gluck» (Париж, 1840); «Etudes biographiques, anecdotiques et est йtiques sur les compositeurs qui ont illustrй la scиne franзaise» (1853). В честь Кристофа Глюка назван кратер на Меркурии. Литература: Рыцарев С. Кристоф Виллибальд Глюк. — Москва: Музыка, 1987; Кириллина Л. Реформаторские оперы Глюка. — Москва: Классика-XXI, 2006. 384 с. ISBN 5-89817-152-5; Балашша И., Гал Д.Ш. Путеводитель по операм.


1724
Фридрих Готтлиб Клопшток (немецкое имя - Friedrich Gottlieb Klopstock)
один из важнейших немецких поэтов. Родился в Кведлинбурге, сын чиновника. Религиозное настроение было для него и отечественным, и семейным преданием: в Кведлинбурге была в то время сильная партия пиетистов, а об его отце рассказывают, что, находясь однажды в обществе людей, слишком вольно говоривших о религии, он ударил рукой по шпаге и сказал: «Господа, кто намерен говорить против Бога, тот будет иметь дело со мной». Он был также восторженным поклонником Фридриха II. Клопшток провел раннее детство в деревне. Будучи в школе, он зачитывался критическими и эстетическими статьями Бодмера и Брейтингера, и когда начались разногласия между «швейцарцами» и Готшедом, он вполне сознательно стал на сторону первых, в патриотически-религиозном настроении которых находил выражение собственных убеждений. Рано он задумал осуществить собой мечтания Бодмера о близком появлении великого немецкого эпика; сперва хотел остановиться на историческом лице — Генрихе Птицелове, потом стал разрабатывать план «Мессиады». В Йенском и Лейпцигском университетах он занимался и теологией, и филологией, но не желал сосредоточиться на какой-нибудь специальности, так как собирался быть только поэтом. Первые песни «Мессиады» он написал ещё в Йене, сначала прозой. В Лейпциге он сошелся с издателями журнала «Bremische Beitrдge» и напечатал там в 1748 3 первые песни своей поэмы, без подписи автора. Они возбудили большой интерес в публике и критике; Бодмер приветствовал их восторженно, найдя в лице Клопштоке осуществление своего идеала, немецкого Мильтона. Готшед и его партия, которым не нравился и сам Мильтон, отнеслись к новой поэме более чем холодно. В том же 1748 Клопшток принял место домашнего учителя в Лангензальце, где влюбился в свою кузину, которую воспевал под именем Фанни. В 1750 он, по приглашению Бодмера, поехал в Цюрих и пробыл там около полугода; но личное знакомство между главой литературной партии и наиболее талантливым её представителем скорее отдалило, нежели сблизило их. Бодмер в это время был уже далеко не молод и довольно педантичен; он воображал, что Клопшток будет проводить все время с ним и умственно питаться его наставлениями, — а Клопшток был полон жизни, любил вино и женское общество. Они расстались очень недовольные друг другом, что, впрочем, не повлияло на их отношения, как поэта и критика. В 1751 Клопшток поехал через Гамбург в Копенгаген, так как датский король Христиан V, по ходатайству министра Бернсторфа, назначил ему 400 талеров ежегодной пенсии впредь до окончания «Мессиады». В Гамбурге он познакомился с даровитой девушкой Маргаритой (Метой) Моллер, которую он позднее воспевал под именем Сидли и на которой он женился в 1754 (она умерла в 1758, и Клопшток в 1759 издал её сочинения). «Мессиада» подвигалась вперед довольно медленно, но многочисленные (часто писанные белыми стихами) оды Клопшток: любовные, патриотические, религиозные, небольшие поэмы и «бардиэты» — лирико-драматические пьесы из древнегерманской жизни (впрочем, с очень слабым колоритом эпохи) — приобретали ему симпатии публики и благотворно действовали на пробуждение немецкого самосознания. Когда Бернсторф вышел в отставку и переехал в Гамбург, туда за ним последовал и Клопшток (1771), продолжавший получать датскую пенсию. Здесь в 1773 г. он окончил «Мессиаду» и издал последние 5 её песен. В конце 1774 он, по приглашению маркграфа баденского, поехал в Карлсруэ, откуда через год вернулся в Гамбург с пенсией. В 1792 женился на вдове фон Винтгем (Winthem). Умер в Гамбурге 14 марта 1803 года, не пережив своей известности, но пережив популярность. Последователи стиля Клопштока, «барды», воспевали прошлое Германии. Одним из них был известный поэт Карл Кречманн. «Мессиада» составляет славу Клопштока; но уже во времена Гёте и даже при жизни самого Клопштока справедливо говорили, что её больше хвалят, чем читают. Немецкая нация гордилась ей как великой эпопеей в новом роде, но уже в самом начале XIX в. более наслаждалась сознанием, что у неё есть такая эпопея, нежели чтением её. Проникнутая искренней религиозностью, блистающая многими глубоко поэтическими эпизодами, поэма Клопштока в общем — мертворождённое чадо, и главная причина этого в том, что Клопшток — по природе своего таланта, не эпик, а лирик, только приурочивший свой лиризм к эпическому сюжету. Принимаясь за свою поэму, он не изучал ни Палестины, ни людей вокруг себя, а черпал все из своего чувствительного сердца и связывал свои излияния воображением и вкусом, развитым посредством изучения Мильтона и др. эпиков. По справедливому замечанию В.Шерера: «Мессиада» более походит на ораторию из Нового Завета, нежели на поэму.

Более непосредственное и сильное влияние оказал Клопшток своими небольшими поэтическими произведениями, которые поражали современников и формой, и содержанием. Язык Клопштока несравненно богаче и свободнее языка всех его предшественников; он — великий мастер одним существительным или эпитетом не только дать ясное и поэтическое представление о предмете, но и возбудить то же настроение, какое было в его душе. Далее, Клопшток почти совсем отказался от рифмы и допускал поразительную свободу размера, причем, однако, благодаря поэтичности, силе и благозвучию его языка, стихи его никогда не бывают похожи на прозу, напечатанную короткими строчками. В отношении содержания Клопшток — первый по времени национальный поэт новой Германии, глубоко преданный своей стране и гордый ею. Слепое поклонение древнему миру, не говоря уже о современной Франции или Италии, в его представлении — грех и позор для немца. Он своим примером положил конец рабской подражательности и пустозвонной риторике. Он изгнал из лирики классические божества и взамен их (совсем без богов и богинь обойтись тогда не считали возможным) ввел божества немецкого, вернее — скандинавского Олимпа, хотя сам недавно познакомился с ними, а читателей должен был наставлять посредством подстрочных примечаний. Если его патриотизм был напускным, эта новая мифология и восторженное «поклонение предкам» были бы смешны. Но Клопшток писал только тогда, когда был вдохновлен, и только о том, что вдохновляло его; на миссию поэта он смотрел с глубоким уважением и сумел внушить таковое же публике. С XIV в. и до Клопштока в Германии только в духовной песне находили себе выражение искренняя, сильно возбужденная чувствительность и идеализм, как возношение души над землей. Клопшток перевел их в разнообразные сферы душевной деятельности, в разнообразные формы поэтического творчества; вот почему в минуту полного духовного блаженства Вертер и Лотта выражают свое настроение его именем. В России в XVIII столетии и начале XIX произведения Клопштока охотно помещались в сборниках и журналах. В 1807 г. В.Филимонов перевел его трагедию «Смерть Адама» (Москва, отдельное издание). «Мессиаду» перевел прозой Алексей Кутузов (Москва, 1785—1787; 2-е издание, 1820—1821). Новый перевод этого произведения стихами был выполнен С.И.Писаревым (Санкт-Петербург, 1868). Сочинения: Werke, hrsg. von R.Hamel, Bd 1-4, Stuttg., 1884 (Deutsche Nationalliteratur, Bd 46-48); в русском переводе, в книге: Гербель Н.В., Немецкие поэты в биографиях и образцах, Санкт-Петербург, 1877; в книге: Хрестоматия по западноевропейской литературе. Литература XVIII в., Москва, 1938. Литература: Меринг Ф., Ф.Клопшток, в его книге: Литературно-критические статьи, том 1, Москва - Ленинград, 1934; Wiegand J., Zur lyrischen Kunst Walthers, Klopstocks und Goethes, Tьbingen, 1956; Гербель Н.В., Немецкие поэты в биографиях и образцах, Санкт-Петербург, 1877; Klopstock und seine Freunde, hrsg. von Klamer-Schmidt, 2 Bde, 1810; Briefe von und an Klopstock, hrsg. von Lappenberg, 1867; Auswahl von Muncker, 4 Bde, 1887; Munker Fr., Klopstock, Geschichte seines Lebens und seiner Schriften, 1888 (2 Aufl., Berlin, 1900); Petri F., Kritische Beitrдge zur Geschichte der Dichtersprache Klopstocks, Greifswald, 1894; Strich F., Die Mythologie in der deutschen Literatur von Klopstock bis Wagner, Halle, 1910; Wцhlert H., Das Weltbild in Klopstocks 'Messias', Halle, 1915; Pieper A., Klopstocks 'Deutsche Gelehrtenrepublik', Marburg, 1915; Vietor K., Geschichte der deutschen Ode, Mьnchen, 1923; Schneider F., Die deutsche Dichtung vom Ausgang des Barock bis zum Beginn des Klassizismus, Stuttgart, 1924; Witzmann K., Klassizismus und Sturm und Drang in den Hermannsdramen Klopstocks, Jena, 1924; Jellinek M. N., Bemerkungen ьber Klopstocks Dichtersprache, 1924; Schuchard G. C. L., Studien zur Verskunst des jungen Klopstock, 1927.


1746
Александр Васильевич Алябьев
действительный тайный советник, президент Берг-коллегии, губернатор, сенатор. Из Ярославских дворян (внесен в Родослословную книгу 7 января 1791 года). Представитель старинного дворянского рода, ведущего свое начало от Александра Алябьева, выехавшего в XVI веке из Польши в Россию и получившего от великого князя Василия Ивановича поместье в Муромском уезде. В 1761—1777 годах был на военной службе, начав службу кадетом в Преображенском полку. Полковник в отставке. С 1777 года служил в Мануфактур-Коллегии. В 1779 году — советник Вологодской казенной палаты, где ему было поручено также правление таможнями и учреждение пограничной таможенной цепи по всей Архангельской области. С 1783 года — Пермский вице-губернатор. Статский советник. Упорядочил дела Казённой палаты, содействовал развитию горной промышленности, провел ряд мероприятий по улучшению судоходства по реке Чусовой. С 1787 года — Тобольский губернатор. Благодаря его деятельности в Тобольске активно развивались промышленность, судоходство, была открыта первая в Сибири типография (1789), где стали печатать первые сибирские журналы. В 1794 году Алябьевым был построен в Тобольске первый в Сибири театр. Ему удалось без последствий собрать до 1 миллиона рублей недоимок, улучшить средства приказа общественного призрения, усилить благотворительную деятельность последнего и построить для него некоторые каменные здания. За эти дела он удостоился чина действительного статского советника и ордена Святого Владимира 2-й степени. С 1796 года — губернатор Кавказской губернии. Кроме того на него были возложены особые поручения по губернии Астраханской, которая находилась в расстроенном состоянии, улучшил продовольственную часть, вследствие чего цена на муку в Астрахани сильно понизилась. Алябьева организовал снабжение провиантом русских войск, находившихся в Персии. В 1798 году Алябьев назначен сенатором. В 1798—1803 годах — президент Берг-коллегии, управляющий Монетным департаментом и Конторой разделения золота от серебра (1801), директор Горного Училища (1801—1803). Находясь на посту президента Берг-коллегии и директора ГУ много сделал для развития горного дела и горного образования. Принимал участие в упорядочении труда приписных крестьян на горных заводах, — выработке положения о «непременных работниках». По его предложению был построен на Каме Ижевский оружейный завод. При его директорстве дети горных чинов получили преимущества при определении в казенные воспитанники ГУ. В 1803—1818 годах числился только сенатором. Был в командировке в Олонецкой губернии по проверке доносов, поданных на чиновником губернии. В 1806 году отпустил своих вологодских крестьян «в вольные хлебопашцы». В 1810 году ревизовал московские присутственные места. В 1815 году вел расследование обнаруженных в Костромской гражданской палате беспорядков и упущений. Население Костромы в знак благодарности поднесло ему икону. В 1815 году — землевладелец, помещик имел имения в Волоколамском и Бронницком уездах — 62 души, в Ярославской губернии 340 душ. С 1818 года — главноуправляющий Межевой канцелярией, действительный тайный советник. В Межевом Корпусе, как, впрочем, и везде, где служил Алябьев, он оставил по себе самое теплое воспоминание, выразившееся в желании чинов этого корпуса поставить на свои средства памятник над его могилою. Умер в Москве 28 октября 1822 года. Жена, Новикова Анна Андреевна (?- май 1813, Казань), из дальних родственников просветителя Н.И.Новикова. Она была дочерью Андрея Ивановича Новикова и Авдотьи Ионовны Григоровой. Некоторые источники утверждают, что известный издатель Н.И.Новиков приходился ей родным дядей, однако это не так: он представлял другую родственную ветвь. У Анны Андреевны были братья Федор, Петр, Иван, Нил и сестра Наталья, вышедшая замуж за полковника Федора Григорьевича Стрекалова. Дети: Василий Александрович (1784—1857) — поэт, автор либретто и нескольких стихотворений, на которые и брат Александр писал оперы и романсы. В 1800 г. окончил горное училище, с 1801 — по горному ведомству в в Санкт-Петербурге и в Москве. В Московской губернии ему принадлежало село Семеновское Бронницкого уезда, доставшееся ему от матери (совместно с Новиковыми). Его письма в журнале «Русская старина», 1880, книга 10, страница 341. Помещик Вологодской и Владимирской губерний; Евдокия Александровна (1785—1849). Заботилась вместе с сестрами о судьбе брата. По ее ходатайству к Государю разрешено было композитору ехать на лечение в Пятигорск. Муж Соймонов Владимир Юрьевич (умер 1 сентября 1825). Имеются письма его к В.Ф.Алябьеву. Имение — село Тарычево Подольского уезда Московской губернии; Екатерина Александровна (1786-1850-е) — добрый гений композитора, приехала к нему в ссылку в Тобольск, вела хозяйство, хлопотала о смягчении его участи. В архиве ГЦММК — ее письмо совместно с Исленьевой к брату; Александр Александрович (15 августа 1787, Тобольск — 6 марта 1851, Москва) — композитор-романтик, автор более 200 романсов и песен, многих инструментальных произведений, в том числе к операм и водевилям. Начал службу в Горном ведомстве в Санкт-Петербурге, а затем в Москве. Участник Отечественной войны 1812 года. Источники: Лоранский А.М. Исторический очерк Горного института. Санкт-Петербург, 1873; Перечень русских горных деятелей. (Из бумаг покойного горного инженера С.Н.Кулибина). — «Горный Журнал», 1900, том 3, книга 8; Русский биографический словарь; Заблоцкий Е.М. Деятели горной службы дореволюционной России. Краткий биографический словарь. Санкт-Петербург.: «Гуманистика», 2004; Соколов «Исторические и статистические описание горного кадетского корпуса», Санкт-Петербург, 1830, страница 23; «Научно-исторический сборник», изданный к 100-летнему юбилею Горного института, Санкт-Петербург, 1873, страница 35; Некролог Алябьева в «Благонамеренном» 1822 г., часть 20 и некоторые сведения в письме его сына к издателю «Отечественных Записок» (1822 г., часть 12); Соловьев « Вызов иностранных мастеров на Ижевский завод» («Горный Журнал», 1893 г., № 1); Конев А.Ю., Софронов В.Ю. Алябьев Александр Васильевич // Тобольский биографический словарь. А-И. Тобольск: Издательство ТГПИ имени Д.И.Менделеева, 2003.

1746
Харденак Отто Конрад Цинк (немецкое имя - Hardenack Otto Conrad Zinck)
немецкий композитор и музыкант. Родился в Хузуме. После занятий с C.P.E.Бахом в Гамбурге, он был придворным флейтистом в Людвигслусте в 1777-1787. Затем он отправился в Копенгаген, как аккомпаниатор придворной капеллы, работал органистом и учителем, а в 1800 основал Зингакадемию. Многое заимствовал у C.P.E. Баха, он творил немецкую и датскую духовную музыку, кантаты и лидеры, датский Зингшпиль (1790), шесть клавиатурных сонат (1783) и другие инструментальные пьесы. Его брат Bendix Фридрих (1743-1801) был скрипачом и клавишником, служил в Людвигслуст и гастролировал; он также учился у C.P.E.Баха и писал симфонии и духовную музыку. Умер в Копенгагене 15 февраля 1832 года.

1752
Григорий Аполлонович Хомутов
генерал-лейтенант, сенатор, тайный советник. Предки Хомутова, производя начало своего рода от графов Гамильтонов, выходцев из Шотландии, с давнишних времен числились в дворянстве и уже в 1627 году владели жалованными поместьями. В 1770 году был определен на службу солдатом в Семёновский лейб-гвардии полк и, произведённый в 1786 году в капитаны, в 1787 году был уволен от военной службы с чином бригадира. В 1792 году он был назначен в комиссариатский штат на должность обер-кригскомиссара и, состоя в этой должности, в 1797 году был произведён в генерал-майоры, а в1799 — в генерал-лейтенанты. В 1800 году был пожалован почётным командором ордена святого Иоанна Иерусалимского, а за деятельное участие в сооружении в Москве воспитательного дома награждён орденом св. Анны 1 степени. Высочайшим указом 5 апреля 1804 года был назначен к присутствованию в 5-м департаменте Сената, в 1805 году перемещён в 6-й департамент, а 19 апреля 1808 года, по прошению, уволен от службы. Проживая последние годы в Москве, Г.А.Хомутов некоторое время состоял московским уездным предводителем дворянства. Имел в Москве дом, славившийся своим гостеприимством и хлебосольством, где принимал выдающихся современников: представителей московской знати, литераторов, поэтов. Умер в Лытарево (Романовский уезд, Ярославская губерния) [1 декабря 1836 года. Жена: Екатерина Михайловна Похвиснева (16 января 1763 — 18 февраля 1824). Дети: Анна (1787—1858); Екатерина (1790—1813); Сергей (1792—1852) — автор «Дневника свитского офицера. 1813-1814 гг.»; был женат на Наталье Александровне Энгельгардт (1803—1844); их сын Александр (1827—1890) женился на Елизавете Ивановне Шиповой (1839—1916), дочери И.П.Шипова; Михаил (1795—1864). Литература: Хомутов, Григорий Аполлонович // Русский биографический словарь: В 25 томах / под наблюдением А.А.Половцова. 1896—1918.

1763
Петер Риттер (немецкое имя - Peter Ritter)
немецкий виолончелист и композитор. Родился в Мангейме. Играл в оркестре театре Мангейма, позже (1801) концертмейстер, выступал также в качестве солиста. Написал более 20 произведений (большинство для Мангейма) церковной музыки и разных инструментальных пьес. Умер в Мангейме 1 августа 1846 года.


1771
Доминик Оноре Антуан Мари де Ведель (французское имя - Dominique Honorй Antoine Marie de Vedel)
французский военный деятель, дивизионный генерал (1807 год), граф (1808 год), участник революционных и наполеоновских войн. Доминик де Ведель происходил из старой дворянской семьи с Юга Франции, которая с XIII века до конца XIV века выполняла консульские функции в городе Ним. 6 марта 1784 года поступает на военную службу в полк Мэна, в котором служит его отец в звании капитана. 15 сентября 1791 года переводится в 83-й пехотный полк. 28 июля 1792 года в звании капитана получает назначение в 28-й пехотный полк, сражается в рядах Центральной и Северной армий. С 1793 года в составе Итальянской армии, 8 марта становится командиром 1-й свободной роты Приморских Альп. В кампании на Корсике участвует в осаде Кальви 9 февраля 1794 года и ранен при обороне форта Мотдзелло 2 сентября. 20 января 1795 года прикомандирован к штабу Итальянской армии. Получив звание командира батальона, отличился при переправах через По и Адидже, у Лонато 3 августа 1796 года и Череа 11 сентября соответственно. 21 декабря 1796 года вошёл в состав 17-й полубригады лёгкой пехоты, ранен при Риволи 14 января 1797 года. 26 марта 1799 года отличается у Буссоленго, где получает ранение, и прямо на поле боя назначен командиром 17-й полубригады лёгкой пехоты. Отличился в бою у Мон-Тоналя 31 декабря 1800 года. По окончании боевых действий служит в гарнизонах Блуа и Сент-Омер. В Австрийской кампании 1805 года действует со своим полком в составе 1-й бригады Клапареда дивизии Сюше. В ходе неудачного штурма Ульма 15 октября попадает в плен, после падения города, получает свободу. Великолепно провёл сражение при Аустерлице, по окончании боевых действий награждён званием бригадного генерала. В ходе Прусской кампании 1806 года командовал 3-й бригадой в дивизии Сюше. Умело действовал при Йене и Пултуске, в последнем сражении был ранен. 28 февраля 1807 года был назначен губернатором Мариенбурга. 5 мая получил должность командира 1-й бригады дивизии Вердье резервного корпуса Ланна. Как всегда был в самой гуще событий, последовательно был ранен при Гейльсберге и Фридланде. 3 ноября 1807 года стал дивизионным генералом, и возглавил 2-ю пехотную дивизию 2-го обсервационного корпуса Жиронды. Также получил от Императора майорат в Вестфалии, в округе Лихтенберг, который по договору 1814 года стал частью герцогства Брауншвейг. В ходе Байленской катастрофы оказался в лену, в ноябре 1808 года получил свободу. По возвращении во Францию был арестован и заключён в тюрьму. Осуждён Высоким имперским судом, лишён звания, вычеркнут из списков ордена Почётного легиона и посажен под домашний арест 1 марта 1812 года. Реабилитирован Императором 1 декабря 1813 года, восстановлен в своём звании и назначен 7 января 1814 года командиром 2-й пехотной дивизии резервной армии в Италии, затем сражался в армии Лиона. После отречения Наполеона, получил 20 июня 1814 года должность генерал-инспектора пехоты в 5-м военном округе, 7 января 1815 года назначен командующим 2-го субдивизиона 14-го военного коруга в Шербуре. Во время «Ста дней» продолжает выполнять те же функции, после второй реставрации остаётся без служебного задания. 17 декабря 1816 года восстановлен в ордене Почётного легиона, и 1 января 1825 года вышел в отставку. После Июльской революции помещён 15 ноября 1830 года в резерв. Умер в Париже 30 марта 1848 года, и был похоронен на кладбище Пер-Лашез. Воинские звания: Капрал (1 июня 1786 года); Сержант (17 мая 1787 года); Младший лейтенант (1 июня 1787 года); Лейтенант (29 апреля 1788 года); Капитан (12 июля 1792 года); Командир батальона (23 сентября 1795 года); Полковник (26 марта 1799 года, утверждён 25 декабря 1799 года); Бригадный генерал (24 декабря 1805 года); Дивизионный генерал (3 ноября 1807 года). Титулы: Граф Ведель и Империи (французское название - comte Vedel et de l'Empire; декрет от 19 марта 1808 года, патент подтверждён 29 июня 1808 года). Награды: Легионер ордена Почётного легиона (11 декабря 1803 года); Офицер ордена Почётного легиона (14 июня 1804 года); Коммандан ордена Почётного легиона (14 мая 1807 года); Кавалер военного ордена Святого Людовика (16 августа 1814 года). Источники: Georges Six, Dictionnaire biographique des Gйnйraux et Amiraux de la Rйvolution et de l’Empire (1792—1814), Librairie Historique et Nobiliaire, Paris, 1934; Domenico Gabrielli, Dictionnaire historique du cimetiиre du Pиre-Lachaise xviiie et xixe siиcles, Paris, йd. de l’Amateur, 2002, 334 p.


1775
Надежда Осиповна Пушкина (урождённая Ганнибал)
дочь Осипа Абрамовича Ганнибала и Марии Алексеевны Пушкиной, мать А.С.Пушкина. До замужества жила в Санкт-Петербурге и в имении Кобрино, полученном её матерью по суду от мужа. Получила хорошее домашнее образование. 28 сентября 1796 года вышла замуж за С.Л.Пушкина. У супругов было семеро детей, из них выжили трое: Ольга, Александр, Лев. Отношения между Пушкиным и его матерью всегда были прохладными. С детских лет Надежда Осиповна была строга с детьми, любимцем старших Пушкиных был сын Лев. Тем не менее и мать, и отец гордились талантом старшего сына. Во время последней болезни матери Пушкин сблизился с ней, а после её смерти тяжело переживал утрату. Умерла 29 марта 1836 года. Пушкин единственный из всей семьи сопровождал тело матери для погребения в Святогорский монастырь. Тогда же он купил участок земли рядом с её могилой для себя. Литература: Последний год жизни Пушкина / Составление, вступительные очерки и примечания В.В.Кунина. — Москва: Правда, 1988. — 704 страницы. — 400 000 экземпляров; Тынянов Ю. "Пушкин". Москва. 1936.


1698
Франческо III Мария д’Зсте (итальянское имя - Francesco III Maria d'Este)
герцог Моденский, Реджио и Мирандола в 1737—1780 годах, представитель итальянской династии д’Эсте. Родился в Модене (Эмилия-Романья, Италия). Сын Ринальдо III д’Эсте. Фельдмаршал (1 сентября 1755). Участвовал в войне за австрийское наследство 1740—1748 годов на стороне Испании. После заключения мира с Австрией в 1748 году получил в управление Ломбардию до 1771 года. С именем Франциска III связана законодательная реформа 1771 года. Франческо также управлял Миланским герцогством в период с 1754 по 1771 годы. Умер в Варезе (Ломбардия, Италия) 22 февраля 1780 года. В 1720 году женился на Шарлотте Аглае Орлеанской (1700—1761), дочери Филиппа, герцога Орлеанского. Огромное приданое невесты, обеспеченное наполовину королём Франции, составляло 1,8 миллионов ливров. Дети: Альфонс (1723—1725); Франсуа Константин (1724—1725); Мария Тереза (1726—1754); Эркюль Рено (1727—1803); Матильда (1729—1803); Беатриса (1731—1736); Мария Фортуната (1734—1803); Бенуа Филипп (1736—1751); Мария Елизавета (1741—1774).