Цитата сообщения kakula 11 июня родились...


1456
Анна Невилл (Anne Neville)
королева-консорт Англии, как супруга короля Ричарда III с 1483 по 1485 год. Родилась в Уорикском замке. Младшая дочь Ричарда Невилла, известного как «делатель королей». Как член могущественного дома Невиллов, Анна была втянута в Войну Алой и Белой розы, в которой Йорки и Ланкастеры боролись за английскую корону. Её отец обручил Анну в юном возрасте с сыном Генриха VI, Эдуардом, принцем Уэльским. Брак был призван укрепить союз с Ланкастерами и продолжать гражданскую войну между двумя домами. После смерти Эдуарда вдовствующая принцесса Уэльская вышла замуж за Ричарда, герцога Глостера, брата короля Эдуарда IV и Джорджа, герцога Кларенса, за которым была замужем старшая сестра Анны, Изабелла. Анна Невилл стала королевой, когда Ричард III взошёл на престол в июне 1483 года после провозглашения детей Эдуарда IV и Елизаветы Вудвилл незаконнорождёнными. Анна умерла за пять месяцев до смерти мужа в марте 1485 года. Её единственным ребёнком был Эдуард Миддлгемский, которого Анна пережила на год. Анна Невилл родилась в Уорикском замке и была младшей дочерью Ричарда Невилла, 16-го графа Уорика и Анны де Бошан. Её отец был одним из самых могущественных представителей дворянства в Англии и самым важным сторонником дома Йорков. Сестра её деда, Сесилия Невилл, была женой Ричарда, герцога Йоркского, который заявил права на корону для Йорков. Большая часть детства Анны прошла в Миддлгемском замке — одном из поместий отца, где она и её старшая сестра, Изабелла, встретили двух младших сыновей герцога Йоркского, Ричарда, герцога Глостера (будущего Ричарда III) и Джорджа, герцога Кларенса. Ричард особо усердно посещал своё рыцарское обучение в Миддлгеме с середины 1461 и, по крайней мере, до весны 1465 года. Вполне возможно, что уже в этот период рассматривался союз дочерей графа с молодыми принцами. Герцог Йоркский был убит 30 декабря 1460 года, однако, с помощью Уорика в марте 1461 года на трон был возведён его старший сын Эдуард. В июле 1469 года Изабелла вышла замуж за Кларенса, а в июле 1470 года, после того, как граф Уорик бежал во Францию и сменил свою приверженность, Анна была обручена, а к концу того же года вышла замуж за Эдуарда Вестминстерского, наследника престола Англии от дома Ланкастеров. Некоторое время Уорик находился в ссоре с Эдуардом IV из-за возвышения семейства королевы Елизаветы. В 1469 году граф попытался возвести на трон своего зятя Джорджа, но встретил сопротивление парламента. После второго неудачного восстания против короля Эдуарда в начале 1470 года, Уорик был вынужден бежать во Францию, где он вступил в союз со свергнутым домом Ланкастеров. Поскольку король Генрих VI был заключён в Лондонском Тауэре, де-факто возглавляла Ланкастеров его супруга, Маргарита Анжуйская, которая отнеслась с подозрением к мотивам Уорика. Чтобы укрепить отношения с Маргаритой, Анна была официально помолвлена с её сыном, Эдуардом Вестминстерским, в замке Амбуаз во Франции. Брак, заключённый в соборе Анже, в декабре 1470 года, сделал Анну принцессой Уэльской. Уорик восстановил Генриха VI на престол в октябре 1470 года, однако Эдуард IV возвратился в марте 1471 года и быстро укрепился в стране. Душевнобольной Генрих VI был взят Эдуардом IV в качестве заложника в битве при Барнете, где Уорик был убит 14 апреля 1471 года. Эдуард IV заключил Генриха VI в Тауэре и, после решающей победы Йорков при Тьюксбери 4 мая, Генрих, как сообщалось, умер от «неудовлетворенности и меланхолии», хотя в «The Great Chronicle of London» сообщалось, что за смерть Генриха ответственность нёс Ричард, герцог Глостерский. Как констебль Англии, он мог доставить приказ короля об убийстве Генриха констеблю Тауэра. Маргарита Анжуйская вернулась в Англию вместе с Анной и принцем Эдуардом в апреле[1] и привела с собой дополнительные войска. В битве при Тьюксбери 4 мая 1471 года Эдуард IV раздавил эту последнюю армию Ланкастеров. Принц Эдуард был убит в или вскоре после битвы, а Анна была взята в плен. Она была доставлена сначала в Ковентри, а затем в дом её зятя, герцога Кларенса, в Лондоне, в то время как её мать, Анна де Бошан, нашла убежище в аббатстве Болье. Когда кризис закончился, графиня захотела быть восстановлена в своих правах на имения, но Эдуард IV отказал ей, и она написала королеве Елизавете, но и это оказалось бесполезным. Овдовевшая и осиротевшая Анна стала предметом спора между герцогом Кларенсом и его братом герцогом Глостерским, который до сих пор хотел жениться на ней. Анна Невилл и её сестра, герцогиня Кларенс, были наследницами огромных имений своих родителей. Кларенс, стремясь получить всё наследство, относился к Анне как своей подопечной и был против её вступления в брак, что позволяло ему укрепить свои требования на наследство. Среди историков существуют различные мнения о том, что произошло в дальнейшем. По одной из версий, Кларенс спрятал Анну от брата в лондонской харчевне, переодев её прислугой. Глостер проследил за ним и перевёз её до убежища в церкви St Martin Le Grand. Для того, чтобы получить согласие Джорджа на брак, Ричард отказался от большей части земель и собственности Уорика, включая титулы графа Уорика (который «Делатель королей» получил по праву жены) и графа Солсбери, и передал Кларенсу должность Великого камергера Англии. Точная дата свадьбы Анны с Ричардом, герцогом Глостерским не известна, хотя большинство историков считают, что церемония проходила весной 1472 года в часовне Святого Стефана Вестминстерского дворца. Семейной резиденцией стал хорошо знакомый Анне Мидллгемский замок, а Глостер от имени короля был назначен губернатором Севера. После свадьбы Анна получила титул герцогини Глостерской. У пары был всего один ребёнок, сын Эдуард, который родился в Миддлгеме в 1473 или 1476 году. Мать Анны, вдовствующая графиня Уорик, присоединилась к дочери в 1473 году после того, как король разрешил Ричарду освободить свою тёщу из её охраняемого убежища. 9 апреля 1483 года умер Эдуард IV. Глостер был назван лордом-протектором при своём 12-летнем племяннике Эдуарде V. Однако, уже 25 июня того же года Эдуард V, его брат и сёстры были объявлены незаконнорождёнными, а Глостер был объявлен королём Ричардом III. Анна была коронована вместе с мужем 6 июля 1483 года Томасом Буршье, архиепископом Кентерберийским; это была первая совместная коронация за последние 175 лет. Шлейф новой королевы несла леди Маргарет, графиня Ричмонд, сын которой, Генрих Тюдор, после победы в битве при Босворте в 1485 году был провозглашён королём Генрихом VII. На церемонии коронации присутствовали почти все пэры Англии, настолько великолепно было празднование. Сын Ричарда и Анны, Эдуард Миддлгемский, был провозглашён принцем Уэльским в Йоркском соборе 24 августа 1483 года. Анна находилась в хороших отношениях со своей свекровью (которой она также приходилась внучатой племянницей), Сесилией Невилл, герцогиней Йоркской, с которой она любила обсуждать религиозные произведения. Эдуард Миддлгемский внезапно умер в апреле 1484 года в Миддлгемском замке; его родители, собиравшиеся навестить сына, находились в это время в Ноттингеме. И Ричард и Анна были поражены случившимся. Анна была убита горем настолько, что вскоре тяжело заболела. После смерти сына Анна с особым рвением взялась за заботу об Эдуарде, графе Уорике, её общем с Ричардом III племяннике. Ричард, поддавшись на уговоры жены, назначил мальчика своим наследником. После смерти Анны, Ричард оперативно сменил одного племянника на другого: предполагаемым наследником был назван Джон де Ла Поль, граф Линкольн, сын старшей сестры Ричарда — Елизаветы. Анна Невилл умерла вероятно, от туберкулёза, в Вестминстерском дворце 16 марта 1485 года. В день смерти Анны было солнечное затмение, которое некоторые приняли за знак падения её мужа от небесной благодати. Анна была похоронена в Вестминстерском аббатстве в безымянной могиле справа от алтаря, рядом со входом в часовню исповедника. Ричард III, как говорили свидетели, плакал на её похоронах. Однако вскоре после смерти Анны пошли слухи, что Ричард отравил жену, чтобы жениться на своей племяннице Елизавете Йоркской. Ричард отослал Елизавету от двора в Шериф-Хаттон и публично опроверг слухи о своих намерениях 30 марта 1485 года. Не было причин сомневаться, что горе Ричарда из-за смерти жены было неподдельным, однако позже выяснилось, что согласно документам из португальского королевского архива, после смерти Анны, Ричардом были отправлены послы с поручением провести переговоры о двойной свадьбе между Ричардом и сестрой короля Жуана II, инфантой Жуаной, и Елизаветой Йоркской и кузеном Жуаны, Мануэлом. Яркий образ королевы Анны создал в своей драме «Ричард III» Уильям Шекспир; кроме того, Анна Невилл является действующем лицом ряда произведений: «Золотое ярмо» Олив Эккерсон (1961); «The Queen’s Lady» Гледис Малверн (1963); «Set Her On A Throne» Джен Уэсткотт (1972); «Белая королева» Лесли Джей Никелл (1978); «The Sunne in Splendour» Шерон Кей Пенман (1982); «Обреченная на корону: История Анны Йоркской[en]» Джин Плейди (1990); «Невинная вдова» Анны О’Брайен (2010); «Дочь Делателя королей[en]» Филиппы Грегори (2012); «Тяжесть венца» Симоны Вилар; «My Lords Richard» Маргарет Девидсон; «Колесо фортуны» и «Сломанный меч» Роды Эдвардс; Трилогия «Роза Йорков» Сандры Уорт. Кино: Башня смерти (1939, роль исполнила Роуз Хобарт); Ричард III (1955, роль исполнила Клэр Блум); Башня смерти[en] (1962, роль исполнила Джоан Кемдин); Ричард III (1995, роль исполнила Кристин Скотт Томас); В поисках Ричарда (1996, роль исполнила Вайнона Райдер); Ричард III (2008, роль исполнила Ли Сынхи). Телевидение: Эпоха королей (1960, роль исполнила Джилл Диксон); Пустая корона (2012, роль исполнила Фиби Фокс); Белая королева (2013, роль исполнила Фэй Марсей). Литература: John A. Wagner. Encyclopedia of the Wars of the Roses. — ABC-CLIO, 2001. — 367 с. — ISBN 1851093583, 9781851093588; Paul Murray Kendall. Richard the Third. — Allen & Unwin, 1955. — 514 страниц — ISBN 0393007855, 9780393007855; Amy Licence. Anne Neville, Richard III's Tragic Queen. — Amberley, 2013. — 255 страниц — ISBN 1445611775, 9781445611778;
David Charles Douglas, Alec Reginald Myers. English historical documents. 4. [Late medieval. 1327 - 1485]. — Psychology Press, 1995. — 1236 страниц — ISBN 0415604672, 9780415604673; David Hipshon. Richard III and the Death of Chivalry. — The History Press, 2011. — 224 страницы — ISBN 0752469150, 9780752469157; John Cannon, Anne Hargreaves. The Kings and Queens of Britain. — Oxford University Press, 2009. — 404 страницы — ISBN 0199559228, 9780199559220; James Panton. Historical Dictionary of the British Monarchy. — Scarecrow Press, 2011. — Страница 164. — 722 страницы — ISBN 0810874970, 9780810874978; Lisa Hilton. Queens Consort, England's Medieval Queens. — Great Britain: Hachette UK, 2010. — 592 страницы — ISBN 0297857495, 9780297857495; John Heneage Jesse. Memoirs of King Richard the Third and Some of His Comtemporaries. — R. Bentley, 1862. — 531 страница; Charles Derek Ross. Richard III. — Eyre Methuen, 1981. — Страница 158. — 265 страниц — ISBN 0-413-29530-3; Alison Weir. Britain's Royal Families: The Complete Genealogy. — London: Random House, 2011. — 400 страниц — ISBN 1446449114, 9781446449110; Michael Hicks. Anne Neville: Queen to Richard III. — The History Press, 2011. — 256 страниц— ISBN 0752468871, 9780752468877; John Ashdown-Hill. The Last Days of Richard III and the fate of his DNA. — The History Press, 2013. — Страница 224. — ISBN 0752498665, 9780752498669; Stephen R. Turnbull. The Book of the Medieval Knight. — Arms and Armour, 1995. — 192 страницы — ISBN 1854092642, 9781854092649; Вадим Георгиевич Устинов. Столетняя война и Войны Роз. — Москва: АСТ, 2007. — 637 страниц — ISBN 5170427654, 9785170427659.


1527
Анна София Прусская (немецкое имя - Anna Sophie von PreuЯen)
принцесса Прусская и в браке герцогиня Мекленбургская. Родилась в Кёнигсберг (ныне Калининград, Российская Федерация). Анна София — старший и единственный выживший ребёнок герцога Альбрехта Прусского в его браке с Доротеей Датской, дочерью короля Дании Фредерика I. Благодаря своей матери Анна София обладала обширными познаниями в лечении природными средствами, в особенности женских болезней. Ещё в 1546 году прусские сословия выделили Анне Софии приданое в размере 30 тысяч гульденов. 24 февраля 1555 года в Висмаре Анна София Прусская вышла замуж за герцога Мекленбурга Иоганна Альбрехта I. На свадьбе дочери прусский герцог поспособствовал примирению своего зятя с братом Ульрихом. В честь бракосочетания Иоганн Альбрехт повелел перестроить в стиле ренессанс висмарский Княжий двор, в который он въехал со своей супругой. Анна София была заботливой матерью своим троим сыновьям. Благодаря своему браку герцог Иоганн Альбрехт стал верным союзником своему тестю в имперских и ливонских делах. Несколько раз Альбрехт Прусский безуспешно хлопотал о признании своего зятя преемником в Прусском герцогстве. После смерти мужа Анна София проживала в Любце, где и умерла 6 февраля 1591 года. Похоронена в Шверинском соборе. У Анны Софии в браке с Иоганном Альбрехтом родились: Альбрехт (1556—1561), герцог Мекленбурга; Иоганн VII (1558—1592), герцог Мекленбург-Шверина в 1576—1592 годах, женат на принцессе Софии Шлезвиг-Гольштейн-Готторпской (1569—1634); Сигизмунд Август, герцог Мекленбурга (1560—1600), женат на принцессе Кларе Марии Померанско-Бартской (1574—1623), дочери Богуслава XIII. Литература: Karl Friedrich Pauli: Allgemeine preussische Staatsgeschichte, C. P. Francken, 1762, S. 458; Dietmar Willoweit, Hans Lemberg: Reiche und Territorien in Ostmitteleuropa: historische Beziehungen und politische Herrschaftslegitimation, Oldenbourg Wissenschaftsverlag, 2006, S. 64 f.

1540
Барнаб Гуг (Barnabe Googe)
английский поэт и переводчик. Родился в Лондоне или Кенте. Автор романтических любовных произведений. Самая знаменитая строка - I did but see her passing by, and yet I love her till I die. Умер в феврале 1594 года.

1555
Лодовико Дзаккони (Lodovico Zacconi; в миру - Джулио Чезаре, Cesare; прозвище - Пезарино)
итальянский музыкальный теоретик и вокальный педагог, композитор, певец. Священник. Родился в Пезаро. Служил в различных капеллах, в том числе в 1591-1595 в Мюнхене. В последние годы жизни настоятель монастыря в Пезаро. Теоретические труды посвящены учению о контрапункте, классификации музыкальных инструментов. Музыкальные сочинения. Умер в Фьоренцуола-ди-Фокара 23 марта 1627 года.


1564
Йозеф Хейнц (Старший) (немецкое имя - Joseph Heintz der Дltere)
швейцарский художник. Родился в Базеле. Изучал живопись в Базеле, его учителем предположительно был Ганс Бок. В 1584—1589 гг. жил и работал в Риме (за исключением 1587—1588 годов, проведённых в Венеции). С 1591 года жил в Праге, в звании придворного живописца императора Священной Римской империи Рудольфа II. С 1598 по 1609 находился попеременно в Праге и в Аугсбурге. В Аугсбурге также работал архитектором, разрабатывая экстерьер (фасад) строившегося в этом городе в стиле барокко Оружейного дома (Augsburger ZeughausАугсбург#Оружейный дом). В 1602 году император пожаловал ему дворянское звание. Кроме работ в Аугсбурге, сохранились фрески кисти Й. Хейнца в базельском Доме танцев (Haus zum Tanz). Рисуя в Риме, он первоначально был известен как копиист, затем писал по собственным сюжетам, постепенно переходя к маньеристскому стилю. Картины Й. Хейнца посвящены главным образом мифологическим, аллегорическим и религиозным мотивам. Сохранилось около 50 его полотен и приблизительно 100 эскизов и рисунков. Умер в Праге 15 октября 1609 года. Сын живописца, Йозеф Хейнц Младший (1600—1678), был также известным художником, жившим и работавшим в основном в Венеции. Галерея: Портрет Туллии д'Арагоны; Амур и Психея; Портрет императора Рудольфа II; Саломея с головой Иоанна Крестителя (1600–1605); Сатурн и нимфы (1599); Падение Фаэтона (1596); Портрет эрцгерцогини Констанции (1604); Похищение Прозерпины (1595); Портрет императора Фердинанда II с гоф-карликом (1604); Портрет эрцгерцогини Марии Анны с собакой (1604).


1572
Бен (Бенджамин) Джонсон (Ben Jonson)
английский драматург и поэт, один из плеяды "елизаветинцев". Родился в Лондоне. Теоретик драмы. Был другом Шекспира, инициатором первого посмертного издания его пьес (фолио 1623 года), которому предпослал стихотворение, обращенное к Шекспиру. Создатель нового для драматургии эпохи Возрождения сценического жанра - сатирической "комедии нравов". Биография Бена Джонсона столь же полна бурных событий, как и время, в котором он жил (был солдатом; актером; за убийство на дуэли был приговорен к виселице, которой сумел избежать только благодаря вмешательству влиятельных друзей). В 1616 г. выпустил сборник лирических стихов "Лес", некоторые из которых близки к "метафизической школе". В том же году вышел сборник его драматических сочинений "Произведения Бена Джонсона". Наиболее известные комедии Бена Джонсона, в каждой из которых по-своему преломилась его "теория юморов", - "У всякого своя причуда" (1598), "Вольпоне, или Лис" (1605), "Эписин, или Молчаливая женщина" (1609), "Алхимик" (1610), "Варфоломеевская ярмарка" (1614). Более поздние комедии,а также написанные в духе классицизма трагедии "Падение Сеяна" (1603) и "Заговор Катилины" (1611) значительно уступают им и не имели счастливой сценической судьбы. В 1619 г. Бен Джонсон получает ученую степень почетного доктора Оксфордского университета, звание поэта-лауреата. Однако, его последние годы жизни, омраченные тяжелой болезнью, прошли в нужде и одиночестве. Умер в Лондоне 6 августа 1637 года.


1661
Шарль Франсуа Лотарингский, принц де Коммерси (французское имя - Charles Franзois de Lorraine, prince de Commercy)
фельдмаршал Священной Римской империи французского происхождения, военный соратник принца Евгения Савойского. Представитель рода Гизов, младшей ветви Лотарингского дома. Родился в Бар-ле-Дюк, герцогство Лотарингия. Старший сын Франсуа Мари де Лоррена (1624—1694), принца де Лиллебонна, и Анны Лотарингской (1639—1720), дочери герцога Лотарингии Карла IV. Его бабушкой по отцовской линии была Екатерина Генриетта де Бурбон, внебрачная дочь короля Франции Генриха IV Бурбона.
Принц де Коммерси никогда не был женат и не имел детей. Он умер во время Войны за испанское наследство в битве при Луццаре. Первоначально Шарль де Лоррен, принц де Коммерси, служил во французской армии, где его отец был командующим кавалерии. В мае 1684 года он перешел на службу в армию Священной Римской империи. Принц де Коммерси вступил добровольцем в имперскую армию во время войны с Османской империей. Вначале войны он был консультантом Карла V, герцога Лотарингского, в его переговорах с Фридрихом VII, маркграфом Баден-Дурлахским. В 1685 году он принял участие в осаде Нове-Замки, но был ранен. В том же году он был одним из командующих во второй битве при Буде (1686), где также получил ранение. 11 октября 1685 года Шарль де Лоррен, принц де Коммерси, был произведен в старшие сержанты. 23 ноября 1685 года германский император Леопольд I Габсбург в качестве награды за отличие за время военных действий включил его в состав личной кирасирской гвардии. В 1688 году Шарль де Лоррен был одним из командиров во время осады Белграда. После успешного взятия города был произведен в генерал-лейтенанты. В те годы принц де Коммерси стал одним из самых доверенных лейтенантов Евгения Савойского. После начала Девятилетней войны Шарль де Лоррен участвовал в военных действиях в Рейнской области в качестве одного из генералов имперской армии. В 1690 году он защищал город Майнц от французской армии. В 1692 году он был произведен в генералы от кавалерии. В том же году он принял участие в осаде Амбрена, в ходе которой город был разрушен. 12 мая 1696 года Шарль де Лоррен, принц де Коммерси, получил чин фельдмаршала имперской армии. Принял участие в Войне за испанское наследство в Италии. Участвовал в битве при Карпи (9 июля 1701) и битве при Кьяри (1 сентября 1701). 1 февраля 1702 года он был одним из командующих в битве при Кремоне. Шарль де Лоррен, принц де Коммерси, скончался 15 августа 1702 года во время битве при Луццаре в Кремоне. Он был похоронен в Нанси, столице Лотарингии. Источники: Jonathan Spangler (2009). The Society of Princes: The Lorraine-Guise and the Conservation of Power and Wealth in Seventeenth-Century France. Ashgate Publishing, Ltd. pp. 242-48. — ISBN 0-7546-5860-0.


1662
Токугава Иэнобу (японское имя - )
6-й сёгун Японии из династии Токугава (1709—1712). Старший сын Токугава Цунасигэ (1644—1678), даймё из княжества Кофу (1661—1678) и внук третьего сёгуна Токугава Иэмицу. Токугава Цунасигэ был братом четвёртому и пятому сёгунам. Матерью Иэнобу была наложница. В 1678 году после смерти своего отца Цунасигэ Иэнобу унаследовал княжеский престол в Кофу. В 1694 году ронин Араи Хакусэки был назначен личным наставником и советником молодого даймё Токугава Иэнобу. В феврале 1709 года скончался 5-й японский сёгун Токугава Цунаёси (1680—1709), родной дядя Иэнобу, не оставив после себя наследников — его единственный сын умер. Ещё в 1704 году Токугава Цунаёси усыновил своего племянника Иэнобу. В том же 1709 году после смерти своего дяди и приемного отца Токугава Иэнобу был провозглашен 6-м сёгуном Японии. Во время правления Токугава Иэнобу большое влияние на государственные дела оказывали конфуцианский учёный Араи Хакусэки (1657—1725) и личный секретарь сёгуна Манабэ Акифуса (1666—1720), до этого он служил отцу Иэнобу в княжестве Кофу. При Иэнобу были предприняты шаги, чтобы исправить перекосы предыдущего правления. Было уволено несколько родзю и собаёнин за плохое управление государством, отменены указы Цунаёси о милосердии к животным и освобождены осужденные за их нарушение. Была прекращена порча монет, приняты меры к ограничению роскоши при сёгунском дворе. Этим стремились поправить финансовые дела бакуфу. С той же целью попытались навести порядок в сборе налогов. При сёгуне Цунаёси наблюдалось сокращение налоговых поступлений — сборы упали на 28-29 %, что было связано с беззаконием и взяточничеством наместников-дайкан. Поэтому финансовому ведомству было указано на необходимость провести «чистку» среди чиновников. Результаты этого сказались при седьмом сёгуне — уже в 1713 году сбор налогов увеличился на 433 400 мешков. С 1641 года внешняя торговля Японии была ограничена лишь одним портом Нагасаки. Туда же перенесли с острова Хирадо голландскую факторию. Кроме того, были введены ограничения на торговлю, был сокращен вывоз золота и серебра, ограничено количество судов, которым разрешалось заходить в Нагасаки. Всё это нарушило баланс между импортом и экспортом, привело к росту контрабанды, нарушениям служебной дисциплины в магистре Нагасаки и обеднению жителей города. Сёгун потребовал подробный доклад от губернатора Нагасаки, обсудил его с Араи Хакусэки, но меры по улучшению были приняты уже при следующем сёгуне. Токугава Иэнобу скончался 12 ноября 1712 года. Его похоронили на территории буддийского храма Дзодзёдзи в Токио. Сёгунский престол унаследовал его младший сын Токугава Иэцугу. Источники: Лещенко Н.Ф. Япония в эпоху Токугава. — М.: «КРАФТ +», 2010. — Страницы 101—102. — ISBN 978-5-93675-170-7.


1672
Франческо Антонио Бонпорти (Francesco Antonio Bonporti)
Итальянский композитор, священник. Родился в знатной семье в городе Трент, Северная Италия. Точная дата рождения Бонпорти неизвестна, но в церковных книгах сохранилось упоминание о том, что крестили мальчика 11 июня 1672 г. Франческо Антонио был одним из четырех детей Бернардино Бонпорти. Отец будущего композитора был городским чиновником, но при этом и большим любителем литературы, членом местной Академии. Сохранилось свидетельство о том, что однажды он даже выступал там с лекцией на тему - "Кто более благоразумен - мужчина или женщина". Тема выглядит несколько забавной, если учесть, что самому Бернардино Бонпорти друзья дали прозвище "Неблагоразумный". Франческо Антонио получил отличное образование. Сначала он посещал в родном городе Иезуитскую семинарию. Затем, с 1688 по 1691 год учился философским и гуманитарным наукам по соседству, в австрийском Инсбруке. Но его ждала церковная карьера, и он должен был получить соответствующие знания. Бонпорти на целых пять лет отправляется в Рим, в Collegium Germanicum, изучать богословие. А также музыку. Собственно, ко времени пребывания Бонпорти в Риме и относятся первые упоминания в источниках о его занятиях музыкой. По всей очевидности, он брал уроки музыки и раньше, но об этом не существует никаких свидетельств. Традиционно считается, что игре на скрипке его учил сам Арканджело Корелли. Но и это точно не установлено. Иногда учителем Бонпорти по классу скрипки называют ученика Корелли Маттео Форнари. Кроме этого, по некоторым данным, Бонпорти учился ещё и композиции священной вокальной музыки у Питони. В любом случае, был Корелли непосредственным учителем Бонпорти или нет, существует очевидная стилистическая схожесть между творчеством этих двух композиторов. Но при этом Бонпорти присущ свой, исключительно индивидуальный и своеобразный стиль. После обучения в Риме Бонпорти возвращается в свой родной город, Трент и в 1697 г. получает небольшую должность при местном соборе. А годом раньше, в 1696 г., были изданы 10 трио-сонат Бонпорти, первое сочинение композитора. В отличие от большинства своих современников, Бонпорти свои инструментальные работы группировал собирал в циклы не по двенадцать, а по десять. Титульный лист гласил: "Франческо Антонио Бонпорти. Дворянин из Трента". Тем самым композитор как бы подчеркивал, что музыка для него - не основное занятие, а скорее любительское времяпрепровождение. Бонпорти считал, что для него церковная карьера гораздо важнее. И если мы на минуту отвлечемся от музыки, то выяснится, что фактически вся его жизнь - это безуспешные попытки продвинуться по службе. Уж в чем-чем, а в карьере Бонпорти точно не повезло. Он так и оставался священником всё в той же церкви в Тренте. В своих музыкальных трудах Бонпорти видел прежде всего способ получить покровительство какой-нибудь знатной особы. Тогда было широко распространено посвящение музыкальных опусов важным персонам, которые обычно благосклонно принимали такого рода подношения. Бонпорти начал с посвящений местным духовным лицам, дальше - больше, всё выше и выше. Последнее сочинение в 1746 г. он посвятил императрице Марии Терезии. За него ходатайствуют перед очень влиятельными людьми. В различных письмах того времени мы можем встретить такие имена, как принц Шварценбергский, курфюрст Майнцский, и даже Георг I Английский и Карл VI Австрийский. Но увы - всё напрасно. Каждый раз, когда где-нибудь возникала вакансия, удача отворачивалась от Бонпорти и счастливым обладателем должности становился кто-то другой. В этих попытках продвинуться по службе и прошла его жизнь. Лишь в самом ее конце он понял всю бесплодность своих стремлений. Бонпорти вышел в отставку и уехал в Падую. Там он и скончался 19 декабря 1749 г., в возрасте 77 лет. Карьеру он так и не сделал, а вот в истории музыки остался, причем занимает он в ней свое, особое место. Большинство сочинений Бонпорти появилось в течение первого десятилетия XVIII столетия. Это было время бурного расцвета итальянской инструментальной музыки. Бонпорти был одним из многих. Но умудрился как бы оказаться на обочине, его индивидуальность не вписывалась в узкие рамки. Он не принадлежал ни к одной известной итальянской школе, его музыку очень трудно классифицировать. В известной степени эта трудность и повлияла на то, что долгое время его произведения и он сам были забыты. Всего у Бонпорти насчитывается 12 сочинений. Каждое сочинение состоит из нескольких произведений, чаще всего десяти. Всего было издано 4 сборника трио-сонат, сборник мотетов для сопрано, скрипки и basso continuo, а также концерты, концертино, сонаты, арии, инвенции, менуэты. К сожалению, не всё дошло до нашего времени. Часть трио-сонат, арии, а также 100 менуэтов для скрипки и basso continuo утрачены. Кстати, вот очень интересный факт. Касается он инвенций Бонпорти. Дело в том, что во-первых, именно Бонпорти стал первооткрывателем этого жанра. Сборники инвенций Иоганна Себастьяна Баха появились лишь 11 лет спустя, в 1723 г. А во-вторых, и это самое интересное, великий Бах был знаком с сочинениями итальянца, более того, он собственноручно переписал четыре инвенции Бонпорти для своих сыновей, считая эти произведения образцовыми. Это привело к путанице - долгое время исследователи творчества Баха считали, что инвенции принадлежат ему. И лишь в 1911 г. музыковед Вернер Вольфхайм доказал, что это не так, и что инвенции сочинил Бонпорти. Этот факт лишний раз свидетельствует о достоинствах музыки итальянского композитора. То что, она приписывалась самому Баху - лучший знак качества. По-настоящему музыку Бонпорти оценили лишь в XX веке. Вот что писали о нем исследователи: Пеншерль, президент Французского общества музыковедения - "Несмотря на то, что Бонпорти жил совсем недалеко от Венеции, его стиль очень самобытен. Среди скрипачей-композиторов очень мало найдется тех, на кого не повлиял такой искрометный талант, как Вивальди. Одним из них был Бонпорти. Возможно именно он, этот непонятый композитор, и сохранил свою целостность и индивидуальность наиболее успешно. Он использовал традиционную форму, но с такой оригинальностью, с такой мелодичностью и гармонией, с таким выразительным, присущим только ему стилем, что казалось, что он жил так же, как творил" А известный музыковед Хатчингз был так захвачен индивидуальностью и оригинальностью Бонпорти, что в своем труде "Барочный концерт" всех других итальянских композиторов сгруппировал вместе по школам, но рассказ о Бонпорти выделил в отдельную главу. Хатчингз писал, что у Бонпорти "есть определенные черты, которые я ценю больше других - и которых нет ни у каких других композиторов, а только у самых великих. По своему уровню Бонпорти является таким же отдельно стоящим, самобытным и неподдающимся классификации, как Иоганн Себастьян Бах". С 1996 г. в итальянском городе Роверето, неподалеку от родины Бонпорти, Трента, проходит конкурс старинной музыки имени композитора.


1697
Франческо Антонио Валлотти (Francesco Antonio Vallotti)
итальянский композитор и музыкальный теоретик, францисканский священник. Родился в Верчелли. Учился у G.A.Bissone в церкви С-Eusebius. В 1722 он стал органистом в С-Antonio в Падуе, и в конечном счете стал маэстро в 1730, последователь маэстро Calegari и занимал этот пост в течение следующих пятидесяти лет. Здесь он встретился и работал с другим теоретиком и композитором по имени Giuseppe Tartini. Валлотти много времени уделял теории гармонии и контрапункта. Умер в Падуе 10 января 1780 года.


1704
Хосе Антонио Карлуш Сейшас (Josй Antуnio Carlos de Seixas)
португальский композитор и органист эпохи барокко, известный мастер клавесинной музыки. Родился в Коимбре в семье церковного органиста Франсишко Ваза. Ученик своего отца. В 1718 году, после смерти своего отца, занял его место на должности органиста в соборе Коимбры. В 1720 году переехал в Лиссабон, где стал давать частные уроки по игре на клавесине. Со временем Сейшас назначен на место органиста придворной капеллы Лиссабонского собора. Ему был присвоен титул придворного композитора. Кроме того, он преподает музыку в самых видных семьях столицы. Хотя он имел контакты с неаполитанскими музыкантами, Сейшас не признает доминирующую эпоху итальянского стиля в музыке. Даже неаполитанский композитор Доменико Скарлатти, который в 1721 году прибыл в Лиссабон, признаёт Сейшаса лучшим учителем музыки, которого знает. Сейшас женился в 1732 году, имел двух сыновей и двух дочерей.

В 1738 году за выдающиеся заслуги и мастерство Карлуш Сейшас был посвящен в рыцари. Умер великий музыкант 25 августа 1742 года. К сожалению, большинство работ Карлуша Сейшаса были утеряны во время разрушительного землетрясения 1755 года. Сохранились лишь три пьесы для оркестра и около ста сонат. Сочинения: пьесы для клавесина (токкаты, менуэты, сонаты и др.), для органа; 10 месс, мотеты и др. Умер 25 августа 1742 года. Литература: Kastner S., С. de Seixas, Coimbra 1947.

1727
Л’Аббе (Л’Аббе-сын, настоящее имя - Жозеф-Барнабе Сен-Севен)
французский композитор и скрипач

1740
Луиджи Гатти (Luigi Gatti)
итальянский композитор. Родился в Lazise в 1740. Сын органиста, Francesco della Gatta. Он был назначен священником в Мантуе. В 1780-ых он стал старшим капельмейстером в Зальцбурге. Умер в Зальцбурге 1 марта 1817. года. Он известен письмом ораторий, кантат и секстетов.

1751
Франсуа Антуан Анри Декруазиль (Franзois Antoine Henri Descroizilles)
французский химик-технолог. Родился в Дьепе. Изучал химию у Г.Ф.Руэля в Ботаническом саду Парижа. С 1778 г. работал аптекарем в Руане. С 1787 г. занимался частным предпринимательством. Один из основоположников объёмного анализа. Предложил (1787-1788) титрование белильного раствора гипохлорита сернокислым индиго для определения его крепости. Разработал (1805-1806) объёмные методы определения кислот и щелочей (алкали- и ацидиметрию), испытания качества поташа. Ввёл в аналитическую практику набор специальных приспособлений для титрования – мерные цилиндры, бюретки и пипетки (1795), а также мерную колбу (1809). Впервые использовал (1787) на свое текстильной фабрике в Руане хлор для беления тканей. Изобрёл кофеварку, портативный аппарат для перегонки спирта, огнетушитель. Умер 14 апреля 1825 года. Источники: Волков В.А., Вонский Е.В., Кузнецова Г.И. Выдающиеся химики мира. – Москва: Высшая школа, 1991. 656 страниц; Сабадвари Ф., Робинсон А. История аналитической химии. – Москва: Мир, 1984. 304 страницы.


1762
Ириней (в миру - Иван Акимович Фальковский)
епископ Русской православной церкви, учёный-просветитель и астроном. Родился в Белоцерковке вблизи Киева. Учился в Киево-Могилянской академии (1773), затем в Пресбургской гимназии в Братиславе (1777), в Пештской королевской гимназии в Будапеште (1778). В 1780 поступил и в 1782 окончил философское образование в Офенском университете. В 1783 году вернулся в Россию и поступил в богословский класс Киево-Могилянской академии, в 1786 года пострижен в монашество, принял монашеское имя Ириней. В 1799 году возведен в сан архимандрита Гамалеевского Рождество-Богородицкого монастыря Черниговской епархии с оставлением на прежней должности в духовной академии. С апреля 1803 года, по упразднении Гамалеевского Рождество-Богородицкого монастыря, управлял Киево-Братским монастырём. В том же году был назначен ректором Киевской духовной академии, в сентябре того же года переведён настоятелем Пустынного Николаевского монастыря в Киеве. В 1804 году, по прошению, уволен из духовной академии, где в течение двадцати лет преподавал различные предметы (арифметику, грамматику, немецкий язык, геометрию, алгебру, астрономию, поэзию, богословие), поставлен настоятелем Пустынного Николаевского монастыря и присутствующим в духовной дикастерии. 24 февраля 1807 года хиротонисан во епископа Чигиринского, викария Киевской митрополии. С 7 февраля 1812 года — епископ Смоленский и Дорогобужский. С 1813 года управлял Могилёвской епархией. В том же году по прошению, уволен от управления Смоленской епархией и назначен епископом Чигиринским, коадъютором Киевской митрополии, с управлением Киевским Златоверхим монастырём. Скончался 12 мая 1823 года. Погребён в Екатерининском приделе Златоверхого Киево-Михайловского монастыря. Научная деятельность Известен как писатель, поэт, историк, философ, математик, медик, географ, астроном, архитектор, экономист. Писал псалмы, стихиры и тропари на славянском языке, гимны и элегии на русском, латинском, немецком и французском языках, богословские трактаты, толкования на Священное писание, проповеди, трактаты по философии. Его творческое наследие составляет 92 тома рукописей (16 тысяч страниц). Основные труды в области астрономии касаются небесной механики и геодезии. В своих курсах «Сферическая астрономия» и «Теоретическая астрономия» изложил кеплеровскую теорию движения планет, описал движение Солнца и Луны и зависящие от этого явления, в частности, солнечные и лунные затмения, определил время будущих солнечных затмений на 1795—1800, привёл сведения о кометах и переменных звёздах. В курсе «Геометрии» рассмотрел вопросы, касающиеся фигуры и размеров Земли. Издавал «Киевские месяцесловы» — ежегодники, в которых содержались сведения о положениях Луны и Солнца, о затмениях, а также публиковались статьи на исторические темы. Литература: Булашев Г.О. «Преосвящ. Ириней Фальковский», Киев, 1883; Колчинский И.Г., Корсунь А.А., Родригес М.Г. Астрономы. Биографический справочник. — Киев: Наукова думка, 1986; Дербенева К.Ф. Иван Акимович Фальковский. Краткий астрономический календарь на 1973 г. — Киев: Наукова думка, 1972; Ириней (Фальковский) // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнительных). — Санкт-Петербург, 1890—1907; Ириней (Фальковский) // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург—Москва, 1896—1918.


1776
Джон Констебль (John Constable)
английский живописец. Джона Констебля, великого английского художника начала XIX столетия, можно смело назвать отцом реалистического пейзажа Нового времени. Он первый восстал против господствующих в его дни отвлеченных и условно-идеализирующих приемов пейзажной живописи, утверждая всем своим творчеством ценность живого реального мира, окружающего человека. В простой, неприкрашенной сельской природе он увидел неиссякаемый источник красоты и величия, сумел пронизать глубокой поэзией самые обыденные ее картины. Джон Констебль родился в Ист-Бергхолте (графство Суффолк). Его отец, Голдинг Констебль, получил в наследство от богатого дяди, который умер бездетным, изрядное имущество. В окрестностях Ист-Бергхольта Голдинг построил дом, где и поселился в 1774 году, женившись незадолго до этого на мисс Энн Уотс. От этого брака родились три дочери и трое сыновей. Джон был вторым сыном. Его крестили в тот же день, так как никто не надеялся, что он выживет. Однако мальчик рос сильным, здоровым ребенком. В семь лет Джона отдали в пансион в пятнадцати милях от Бергхольта. Затем его перевели в Лэвенхэмскую школу, а затем он стал учиться в классической школе преподобного доктора Гримвуда в Дэдхеме. К тому времени ему пошел семнадцатый год, и он стал серьезно увлекаться живописью. На уроках французского учителю частенько приходилось прерывать долгое молчание ученика словами: «Продолжай – я не сплю. А! Понятно – ты опять мечтами в своей мастерской!». То была мастерская любителя живописи Джона Дансорна – стекольщика и слесаря. Джон долгие часы работал рядом с ним. Констебль-старший хотел видеть сына духовным лицом. Но Джон не проявлял никакой склонности к богословию, и тогда отец решил сделать его мельником. Около года Констеблю пришлось работать на отцовских мельницах. Мать сумела устроить встречу сына с Джорджем Бомонтом, любителем искусства. Сэр Джордж посмотрел и похвалил копии, сделанные Констеблем карандашом и тушью с картонов Рафаэля. Тогда же юноша впервые увидел у Бомонта картину Клода «Агарь». Констебль говорил, что день, когда он увидел эту замечательную картину, знаменовал собой начало новой эпохи в его жизни. В 1795 году отец разрешил Констеблю поехать в Лондон. Он хотел знать, есть ли у сына шансы добиться успеха в живописи. По этому случаю его снабдили рекомендательным письмом к Фэрингтону. Тот предсказал Констеблю блестящее будущее и при первом же знакомстве заявил, что пейзаж Констебля со временем «оставит заметный след в живописи». Вскоре после приезда в Лондон Констебль познакомился с Джоном Томасом Смитом, неплохим рисовальщиком и гравером. Он дал начинающему художнику немало дельных советов. Вот один их них: «Не старайся, когда пишешь пейзаж с натуры, вводить туда придуманные фигуры; ты и часа не проведешь в самом уединенном уголке, чтобы не увидеть какую-нибудь живую тварь, которая куда лучше согласуется и с пейзажем и с освещением, чем любая твоя выдумка». Теперь Констебль делил свое время между Лондоном и Бергхольтом. Некоторое время Джон работает в конторе отца, но с 1799 года он снова вернулся к живописи и никогда больше ей не изменял. В том же году он становится учеником школы Королевской Академии. Джон восхищается Лорреном, Уилсоном и Гейнсборо, но при всем том, окончив школу, Констебль не захотел «брать правду из вторых рук» и обратился к непосредственному наблюдению природы. В 1802 году он впервые выставился на выставке в Лондонской академии. В 1805 году он представил «Пейзаж при лунном свете», а в 1806 году рисунок «"Виктория" – корабль его величества в битве при Трафальгаре с двумя французскими линейными кораблями». Этот сюжет был навеян рассказом одного из земляков Констебля, служившего на корабле адмирала Нельсона. В том же году Констебль совершил двухмесячную поездку по живописным местам Уэстморлэнда и Камберлэнда. В 1807 году он выставил несколько работ, навеянных этим путешествием, – «Вид в Уэстморлэнде», «Озеро Кесвик» и «Боу Фелл, Камберлэнд».Почти до самой кончины (1837) Констебль регулярно выставлял свои пейзажи в Лондонской академии, но его картины ценились невысоко – отчасти из-за того предубеждения, с которым тогда относились к пейзажу. Когда в 1829 году Констебль был избран в члены академии, президент академии Лоуренс дал ему понять, что это было сделано из милости. Единственным подлинным успехом в его жизни была выставка в парижском Салоне 1824 года. Вершинами раннего периода творческой биографии Констебля стали акварельные виды Борроудейла (1806), «Вид в Эпсоме» (1808), «Мальверн-Холл» (1809), «Портик Бергхольтской церкви» (1810), этюды на реке Стур (1810–1811). Дядюшка Констебля, мистер Уотс, в это же время так пишет о племяннике: «Дж.К. усерден в деле, умерен в еде, скромен в одежде, бережлив в расходах и как художник заслуживает всяческого одобрения». Поиски своего мира были долгими и мучительными. В 1811 году Констебль пишет «Долину Дедхам», в которой преобладает стремление к панорамному эффекту. Несколько рубенсовских тонов на первом плане, нежность зелено-серых и розово-голубых тонов недостаточны для того, чтобы скрыть декоративно-топографический характер целого. Опасность, тем сильнее угрожавшая Констеблю, чем совершеннее становилась его техника, обнаруживается в «Флатфордской мельнице», написанной в 1817 году. Искусство художника в этой картине достигло высокой степени: изображенная сцена вполне убедительна своей перспективной глубиной, своими пропорциями и точностью отдельных деталей. Но стилю картины не хватает единства. В разное время в художнике боролись две стороны его природы: реалиста и романтика. До 1820 года в нем преобладает реалист, после 1825 года – романтик. И вот в двадцатые годы наступает долгожданный период гармонии, и тогда создаются шедевры, хотя и в работах менее блестящих периодов проявляется гений Констебля. В 1820 году художник пишет картину «Гарвич, море и маяк», где все элементы природы слились в одно целое, становятся факторами, определяющими стиль художника. В этой картине не сохранилось ничего от традиций «живописности», нет никаких причуд. Л.Вентури: «…Свобода способствовала созданию ряда шедевров, возвысивших Констебля до уровня совершенного художника. Он писал большие картины, не заканчивая их ни в соответствии с традиционными законами живописи, ни в соответствии с требованиями объективной передачи природы. Он следовал только своему стилю. Когда ему удавалось выразить все, чего жаждало его воображение, создать вторую действительность, параллельную действительности природы, но независимую, поскольку она являлась действительностью живописной, он считал работу законченной, умел остановиться вовремя, не делая уступок внехудожественным требованиям живописцев и публики своего времени. Но все же он не был настолько бунтарем, чтобы не идти на уступки общественному мнению. Поэтому он посылал на выставки академии лишь реплики, исполненные в соответствии с предрассудками его времени, и сохранял для себя картины, написанные согласно своему стилю». Первая пара одноименных картин была написана Констеблем в 1821 году – это знаменитая «Повозка с сеном». Законченная картина, выставленная вместе с еще тремя другими в Лувре в 1824 году, явилась самым крупным успехом Констебля. Несмотря на проявленное художником уважение к традиции, картина воспринималась публикой как революция в живописи. Французский критик Поль Юэ писал: «В истории современной живописи появление произведений Констебля было событием… В Париже они испытали судьбу всего прекрасного и нового: вызвали энтузиазм, с одной стороны, и неприязнь – с другой… о чем некоторые лишь мечтали, оказалось вдруг реализованным самым прекрасным образом… полотна Констебля сверкали прежде всего безыскусственной оригинальностью, основанной на правде и вдохновении… Коттедж, полускрытый в тени прекрасных зеленых массивов, прозрачный ручей, который вброд переезжает телега, в глубине – сельский вид в окрестностях Лондона с влажной атмосферой английского пейзажа – вот во всей своей простоте одна из его композиций». Французский живописец Делакруа записал в своем дневнике: «Констебль говорит, что превосходство зеленого цвета его полей достигается сочетанием множества зеленых красок различных оттенков… То, что он говорит здесь о зелени полей, приложимо ко всякому другому цвету». Вторая пара – этюд и законченная картина «Собор в Сальсбери, из сада епископа». По мнению Л. Вентури: «Этюд представляет собой одно из самых высоких достижений искусства, известных в истории живописи. Он сочетает оттенки коричневого и голубого, из которых как бы струится таинственный свет. Деревья тоже излучают свет, но художник притушил их несколькими мазками темной краски, желая придать особую лучезарность колокольне. И кажется нам, будто в этом сиянии с несравненной легкостью и грацией сплетаются в хороводе ветви деревьев. До Сезанна мы ни у кого не встречаем подобного совершенства». Еще одна знаменитая пара – «Скачущая лошадь» (1825). «Полон стремительной динамики пейзаж "Прыгающая лошадь", компактно построенный, пронизанный ощущением полноты бытия, уходящего вдаль простора, порывистого ветра, сгибающего деревья, клубящихся облаков, – пишет М.Т.Кузьмина. – Все тончайшие оттенки палитры использовал художник для воспроизведения своеобразия английской природы, ее величия и красоты». Личная жизнь Констебля была полна трудностей и горя. Он влюбился в Марию Бикнелл, юную леди, дочь Чарлза Бикнелла, стряпчего адмиралтейства. Мария отвечала ему взаимностью, однако против их брака ополчились многочисленные друзья мисс Бикнелл, считавшие, что он ей не ровня. Они смогли пожениться только спустя много лет, и то против воли родителей. Слабое здоровье жены вызывало в нем постоянную тревогу, она умерла раньше его. Немало забот внушало ему и здоровье детей. Констебль никогда не страдал от нужды, но достиг довольства только в 1828 году, когда его жена получила значительное наследство. С тех пор он перестал писать портреты и перешел исключительно на пейзажи. Констебль был целиком поглощен своей живописью, был малообщителен и потому имел мало друзей; его жизнь мелкого буржуа, ограниченного в своих возможностях, не позволяла ему, несмотря на врожденную воспитанность, сблизиться с блестящим лондонским обществом. Хотя художники и публика холодно встретили его произведения, Констебль, чувствуя свою правоту и свое право на место в искусстве, оставался спокоен. «Последний период жизни и творчества Констебля, – примерно с 1829 года, – оказался снова двойственным и противоречивым, – пишет А.Д.Чегодаев. – Это годы тяжелой душевной депрессии, в возникновении которой сыграли свою дурную роль и опасное ухудшение здоровья, и смерть жены, и страхи и опасения за судьбу детей, но не в меньшей мере и оскорбительно обставленное избрание в Королевскую Академию, и углубление и без того резких расхождений с господствующим направлением в искусстве, и все более растущее и угнетающее неверие в свои силы. Характер и качественный уровень этюдов этих лет и больших картин снова стал несхожим и неравным. Все выставочные картины этого времени: "Солсберийский собор со стороны заливных лугов" (1831), "Открытие моста Ватерлоо" (1832), "Энглфилд Хауз" (1833), "Ферма в долине" (1835), "Кенотаф Рейнольдса" (1836) – несут на себе печать неуверенности и разлада и сильно уступают картинам предшествующих лет. В них запутанная, искусственная композиция, тяжелый и мутный коричневый цвет, ранее столь чуждый Констеблю, какая-то странная неясность пространства и аморфность рисунка, создающая впечатление, что их писал или, по крайней мере, заканчивал другой художник». Теорию своего искусства художник изложил в предисловии к «Английскому ландшафту» – сборнику гравюр с его картин, вышедшему в 1830 году, и в шести лекциях, прочитанных с 1833 по 1836 год. Умер Констебль в Лондоне 31 марта 1837 года. Литература: Лесли Ч.-Р., Жизнь Джона Констебля, эсквайра, (перевод с английского), Москва, 1964; Чегодаев А.Д., Джон Констебль, Москва, 1968; Badt К., John Constable"s clouds, L., 1950; Shirley A., John Constable, L., 1948; Reynolds G., Constable, the natural painter, L., 1965. Галерея: Трафальгарская битва, 1806; Постройка лодки в Флэтфорде, 1815; Солсбери, 1815; Мельница в Флэтфорде, 1817; Домик в Корнфильде, 1817; Пашня, 1826; Солсбери, 1829; Мост Ватерлоо, 1832.


1779
Бернгард Август Линденау (немецкое имя - Bernhard August von Lindenau)
саксонский государственный деятель и астроном. Родился в Альтенбурге. В сентябре 1830 года был сделан саксонским кабинет-министром и участвовал в создании саксонской конституции 4 сентября 1831 года. Ему был поручен верховный надзор над королевской библиотекой, музеями и галереями, которые обязаны ему переустройством и значительными улучшениями. В 1848 году был избран во франкфуртский парламент, но заметной роли в нём не играл. Все собранные им произведения искусства, вместе с выстроенным им самим музеем и очень ценной библиотекой, он завещал герцогству Саксен-Альтенбургскому. Умер в Виндишлойбе (Рейнский союз, Германский союз) 21 мая 1854 года. Из его астрономических трудов имеют цену: «Tabulae Yeneris» (Гота, 1810); «Tabulae Martis» (1811); «Investigatio nova orbitae a Mercurio circa solem descriptae» (1813); «Versuch einer neuen Bestimmung der Nutations- und Aberrationskonstanten» (Б., 1842). См. Ebart, «B. A. v. L.» (Гота, 1896); Proksch, «Freiherr v. L. als Kunstfreund» (Альтенбург, 1899). В 1935 г. Международный астрономический союз присвоил имя Бернгарда Линденау кратеру на видимой стороне Луны.


1787
Мануэль Криспуло Бернабе Доррего (Manuel Crнspulo Bernabй Dorrego Salas)
аргентинский государственный и политический деятель, президент Аргентины (1827). Умер 1 декабря 1828 года.

1789
Джон Бартон (Barton)
английский экономист, один из представителей классической буржуазной политической экономии. Родился в Лондоне. В своей работе "Обстоятельства, определяющие состояние трудящихся классов общества" (1817) Бартон фактически отделяет переменный капитал от остальной части капитала, но называет его оборотным. Выступает против утверждения Ж.Б.Сэя об автоматическом саморазвитии рынков сбыта. Бартон исследовал также движение зарплаты и рост населения в условиях развитого капитализма. Умер в Чичестере 10 марта 1852 года. Сочинения: Observations on the circumstances which influence the condition of the labouring classes of society, L., 1817. Литература: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), часть 2, глава 18, часть 3, глава 22, Маркс К. и Энгельс Ф., Сочинения, 2 издание, том 26, части II и III.


1790
Фёдор (Фридрих-Вильгельм) Андреевич Шрамм
генерал-лейтенант, начальник Училища Сибирского линейного казачьего войска. Фёдор Шрамм происходил из дворян Эстляндской губернии. В военную службу вступил в 1812 году прапорщиком в пехоту. Принимал участие в Отечественной войне и последующих в 1813—1814 годах Заграничных походах. За отличие был награждён орденом святой Анны 3-й степени. Далее служил в свите Его Величества по квартирмейстерской части, в 1820 году произведён в подполковники, 22 апреля 1823 года — в полковники. 6 декабря 1832 года Шрамм получил чин генерал-майора и назначен директором Омского училища Сибирского линейного казачьего войска (в 1845 году это училище было преобразовано в Сибирский кадетский корпус). В 1846 году Шрамм с производством в генерал-лейтенанты вышел в отставку и поселился в Москве, где скончался 19 января 1857 года, похоронен на Иноверческом кладбище на Введенских горах. Среди прочих наград имел ордена: Орден Святой Анны 3-й степени (1812 год); Орден Святого Георгия 4-й степени (1 декабря 1835 года, № 5104 по кавалерскому списку Григоровича — Степанова); Орден Святого Владимира 3-й степени (1837 год); Орден Святого Станислава 1-й степени (1840 год). Его сын Константин также был генерал-лейтенантом и был начальником Московского губернского жандармского правления (в отставку вышел с производством в генералы от инфантерии), другой сын Николай был полковником. Брат Андрей — генерал-лейтенант, комендант Свеаборгской крепости. Источники: Волков С. В. Генералитет Российской империи. Энциклопедический словарь генералов и адмиралов от Петра I до Николая II. Том II. Л—Я. Москва, 2009. — Страница 763. — ISBN 978-5-9524-4167-5; Список генералам по старшинству. Исправлено по 17 марта. — Санкт-Петербург, 1844. — Страница 222; Степанов В.С., Григорович П.И. В память столетнего юбилея императорского Военного ордена Святого великомученика и Победоносца Георгия. (1769—1869). — Санкт-Петербург, 1869. — Страница 130.

1792
Измаил Алексеевич Щедрицкий
филолог. Родился в городе Переславль-Залесский (Владимирская губерния), в семье учителя и штатного смотрителя Переславль-Залесского училища. Первоначальное образование получил дома, в 1808 году начал учиться во Владимирской губернской гимназии, со следующего года — в Академической университетской гимназии в Москве; в 1811 году поступил в Московский университет. После окончания университета в 1814 году со степенью кандидата исправлял должность письмоводителя при университете, а также, до 1826 года, состоял помощником инспектора казенных студентов. В 1819 году защитил диссертацию «О влиянии поэзии на нравы и образованность народов в древние и новейшие времена» (напечатана в 1829 году в «Вестнике Европы») и начал читать лекции. С 1822 года был цензором «для рассматривания книг и рукописей». В 1828 году назначен адъюнктом московского университета по кафедре русской словесности; с 1834 года — экстраординарный профессор. Также, с 1828 года, преподавал российскую словесность, а с 1829 года — ещё и статистику и коммерческую географию, — в московском коммерческом училище (до 1847). В 1838 году вышел на пенсию. Умер в Москве 28) апреля 1869 года. Литература: Волков В.А., Куликова М.В., Логинов В.С. Московские профессора XVIII — начала XX веков. Гуманитарные и общественные науки. — Москва: Янус-К; Московские учебники и картолитография, 2006. — Страница 282. — 300 страниц — 2 000 экземпляров — ISBN 5—8037—0164—5.


1808
Иоганн Конрад Керн (Johann Conrad Kern)
швейцарский буржуазный политический деятель, юрист и дипломат; председатель Федерального суда, один из авторов Конституции Швейцарской конфедерации 1848 года. Был послом Швейцарии во Франции до 1883 года. Скончался 14 апреля 1888 года.