Цитата сообщения kakula 11 мая родились...


1759
Князь Иероним Винцент Радзивилл (белорусское имя - Геранім Вінцэнт Радзівіл; польское имя - Hieronim Wincenty Radziwi)
государственный деятель Великого княжества Литовского, подкоморий великий литовский (1779—1786), ротмистр гусарской хоругви литовской армии (с 1780 года), староста минский (с 1783 года). Родился в Несвиже. Представитель богатейшего магнатского рода Великого княжества Литовского — Радзивиллов герба Трубы. Единственный сын гетмана великого литовского и воеводы виленского Михаила Казимира Радзивилла Рыбоньки (1702—1762) от второго брака с Анной Луизой Мыцельской (1729—1771), вдовой стражника польного литовского Леона Михаила Радзивилла. Младший сводный брат воеводы виленского Кароля Станислава Радзивилла Пане Коханку. Из-за секвестра радзивилловский имений Иероним Винцент провел детство в Чехии и Германии. Получил домашнее образование, одним из его учителей был известный польский писатель и педагог Юзеф Катенбринг (1730—1804). Служил в австрийской армии. Был подопечным, затем соратником своего сводного брата Кароля Станислава Радзивилла Пане Коханку, который помог ему получить высокие должности в Великом княжестве Литовском. За свои заслуги стал кавалером Ордена Белого Орла и Ордена Святого Губерта. Содержал театр в Бяле-Подляской. В 1779 году Иероним Винцент Радивилл получил должность подкомория великого литовского, в 1780 году стал ротмистром гусарской хоругви в литовских войсках. В 1780 и 1784 годах — посол на сеймы, в 1782-1783 годах — депутат Трибунала Великого княжества Литовского. В 1783 году получил во владение минское староство. 31 декабря 1775 года князь Иероним Винцент Радзивилл в Регенсбурге женился на немецкой принцессе Софии Доротее фон Турн-и-Таксис (20 июля 1758 — 31 мая 1800), второй дочери Карла Анзельма (1733—1805), 4-го имперского князя фон Турн-и-Таксис (1773—1805) и Августы Вюртембергской (1734—1787). Эта свадьба породнила литовского магната Иеронима Винцента Радзивилла со многими европейскими династиями. В браке они имели четырёх сыновей, в том числе Николая, Кароля и Доминика Иеронима. В 1777 году Иероним и София Доротея Радзивиллы были приняты в Вене австрийской императрицей Марией Терезией и в Варшаве королём польским Станиславом Августом Понятовским. Однако 17 января 1784 года разразился грандиозный скандал. Софья Доротея вместе со своим любовником тайно бежала из Несвижа, прихватив с собой многие ценные вещи. Подкоморий литовский Иероним Винцент Радзивилл бросился в погоню за ними и арестовал их в Тильзите, на границе с Пруссией. Любовником княгини оказался известный чешский композитор Ян Владислав Дюссек, который в марте 1783 года выступал в Варшаве, откуда отправился в Несвиж. После стодневного плена Дюссек смог бежать. После этого отношения между супругами полностью испортились. Княгиня длительное время проживала в Кенигсберге и Регенсбурге. В январе 1786 года Иероним Винцент Радзивилл инициировал развод с женой. Награды: Oрден Белого Орла; Орден Святого Губарта (Бавария). 18 сентября 1786 года 27-летний Иероним Винцент Радзивилл скончался. Его владения унаследовал его малолетний сын Доминик Иероним Радзивилл (4 августа 1786 — 11 ноября 1813), находившийся под опекой своего дяди Кароля Станислава Радзивилла Пане Коханку. Литература: Радзівіл Геранім Вінцэнты // Вялікае Княства Літоўскае. Энцыклапедыя у 3 т. — Минск: БелЭн, 2005. — Том 2: Кадэцкі корпус — Яцкевіч. — Страница 488. — 788 страниц — ISBN 985-11-0378-0.


1762
Якоб Юхан Анкарстрём (шведское имя - Jacob Johan Anckarstrцm)
убийца шведского короля Густава III. Родился в Валлентуне, Уппланд. Был пажом при Шведском дворе и затем поступил в армию, но уже в 1783 году вышел в отставку, удалился в своё имение и женился. Ненависть Анкарстрёма к Густаву III, давно уже возбудившему против себя его неудовольствие своими действиями, вспыхнула ярким пламенем, когда в 1789 году королём была ограничена власть сената и знати. Обвинённый в произнесении мятежных речей во время своего путешествия на остров Готланд, Анкарстрём долгое время томился в строгом заточении, но за недостатком улик его должны были выпустить на свободу. В том же году он переселился в Стокгольм, где примкнул к недовольным, а именно к генералу Пеклину, графам Горну и Риббингу, барону Бьелке, полковнику Лильегорну (швед.) и др., и вызвался убить короля. Когда в 1792 году король созвал сейм в Тефле, многие заговорщики отправились туда вслед за ним, чтобы привести в исполнение свой план. Но случай не благоприятствовал им. Они отложили своё намерение до 16 марта, когда, как им было известно, король должен был присутствовать на балу-маскараде в опере. Здесь Анкарстрём выстрелил в Густава III и нанёс ему смертельную рану. На другой день он был схвачен и сознался в своём преступлении, но упорно отказывался выдать своих сообщников. Осуждённый на смерть, Анкарстрём три дня подряд был бит плетьми и наконец 27 апреля возведён на эшафот и обезглавлен. Графы Горн и Риббинг, а также полковник Лильегорн подверглись изгнанию, Пеклин заключён в крепость, а Бьелке сам отравился. По преданию семейства Анкарстрём (теперь Левенстрём), не Анкарстрём выстрелил в короля, а Риббинг выхватил у него из рук пистолет и спустил курок. Литература: Анкарстрем, Иоган-Якоб // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнения). — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1764
Григорий Иванович Угрюмов
исторический живописец и портретист; представитель классицизма. Родился в Москве, в семье купца-жестянщика родом из села Норского Ярославской губернии Ивана Михайловича Угрюмова, депутата Комиссии по составлению проекта Нового Уложения. Крещён в сохранившейся до сих пор Успенской (Пятницкой) церкви, в которой была сохранена плащаница его работы. Был принят в 1770 г. Воспитательное училище при Императорской Академии художеств. Главным наставником его был Д. Левицкий. По окончании академического курса в 1785 г., с малою золотою медалью, полученною за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (1785), Угрюмов в 1787 г. отправился на казенный счёт в чужие края для своего усовершенствования и, пробыв четыре года в Риме, где копировал античные статуи, Веронезе и Гвидо Рени. Возвратился в Санкт-Петербург в 1790 г. В следующем за тем году было поручено ему преподавание исторической живописи в Академии. В 1794 г. он признан назначенным в академики и в 1797 г. получил это звание за картину «Испытание силы Яна Усмаря». Будучи вскоре после того возведён в адъюнкт-профессоры, состоял им до 1800 г., в котором повышен в профессоры. С 1800 г. стал заседать в совете Академии. Наконец, в 1820 г. был сделан ректором исторической живописи. В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I; по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр.. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («святые Зосима и Савватий», два архангела на южной и северной дверях иконостаса) и церквах лейб-гвардии Финляндского полка и бывшей Московского. Угрюмов искусно писал портреты, каковы, например, портреты купца И.В.Водовозова и доктора И.К.Каменецкого. Как преподаватель, он имел большое влияние на успехи русской живописи, дав образование многим замечательным художникам, в том числе А.Иванову, Д.Иванову, В.Шебуеву, А.Егорову, О.Кипренскому и др. Умер в Санкт-Петербурге 28 марта 1823 года. Галерея картин: Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне (1785); Торжественный въезд Александра Невского в город Псков после одержанной им победы над немцами (1793); Испытание силы Яна Усмаря (1796-1797); Взятие Казани Иваном Грозным 2 октября 1552 года (не позднее 1800); Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года (не позднее 1800); Минин взывает к князю Пожарскому о спасении Отечества (1800-е); Портрет И.К.Каменецкого (1810-е); Портрет И.В.Водовозова (1814). Литература: Зонова З., Скворцов А. Григорий Иванович Угрюмов. 1764—1823 / Редактор А.Леонов; Обложка - гравюра на дереве М.Маторина. — Москва-Ленинград: Искусство, 1947. — 24 страницы. — (Массовая библиотека). — 15 000 экземпляров (обложка); Зонова 3.Т. Григорий Иванович Угрюмов. 1764—1823. — Москва, 1966; Яковлева Н.А. Григорий Угрюмов. 1764—1823 / Оформление серии Д.М.Плаксина. — Ленинград: Художник РСФСР, 1982. — 80 страниц. — (Массовая библиотека по искусству). — 30 000 экземпляров (обложка).



1764
Фейт Ханс Шнорр фон Карольсфельд (немецкое имя - Veit Hanns Schnorr von Carolsfeld)
немецкий живописец, отец и первый учитель Людвига Фердинанда и Юлиуса. Фейт Ханс Шнорр фон Карольсфельд родился в городе Шнеберге. Одна из работ Шнорр фон Карольсфельда (1808 год) Получив юридическое образование в Лейпцигском университете, был сперва нотариусом, но потом, после смерти своего отца, решился посвятить себя искусству, которое любил с самого детства, и учился рисованию и живописи у Эзера в городе Кёнигсберге. Возвратившись оттуда в 1790 году в Лейпциг, занимался вначале портретной и миниатюрной живописью, а затем писал картины преимущественно на сюжеты из любимых в его время произведений изящной словесности, которые доставляли ему темы также и для рисунков и аквафортных гравюр. В 1802 году вместе с Иоганном Готтфридом Зойме отправился в пешее путешествие, но близ Вены друзья разделились. Шнорр фон Карольсфельд направился в Вену и Париж, а Зойме на Сицилию. В 1803 году поступил преподавателем рисования в Лейпцигскую академию художеств, и с 1816 года до конца своей жизни был профессором и директором этого учреждения. Изданное им «Руководство к изучению рисования» (Лейпциг, 1810, с 61 таблицей) пользовалось в первой половине XIX века большим авторитетом. Умер в Лейпциге 30 апреля 1841 года. Литература: Сомов А.И.,. Шнорр фон-Карольсфельд // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнения). — Санкт-Петербург, 1890—1907.

1772
Анри-Жан Ригель Ригель (Henri Jean Rigel)
французский пианист, педагог и композитор. Родился в Париже. Сын Анри-Жозефа Ригеля. Он преподавал в Школе-де-Chant Royale (позднее консерватории) в Париже с 1785 года и стал известен как один из лучших профессоров фортепиано своего времени, а позже преподавал Сезару Франку. Он был также выдающимся концертмейстером. Написал две оперы, другие вокальные произведения (сцены, романсы и др.), ряд фортепианных концертов, увертюр и т.д., камерную музыку (в основном в сопровождении фортепиано) и сольные фортепианные сочинения. Умер в Аббевилле 16 декабря 1852 года.

1784
Урбан Ярник (словенское имя - Urban Jarnik)
священник, историк, поэт, автор и этнограф из словенской Каринтии. Урбан Ярник родился в нижней долине Гейл, в герцогстве Каринтия. Он служил приходским священником в нескольких деревнях и поселках по всей южной Каринтии, в том числе Клагенфурте и Мосбурге, которые в то время еще были населены словенскоговорящими людьми. Живя среди словенско-говорящего населения, Урбан Ярник проявлял интерес ко многим словенским диалектам той эпохи. Урбан Ярник стал первым словенским диалектологом и этнографом. Ярник был одним из редакторов двуязычного научного и культурного журнала «Каринтия», издаваемого в Клагенфурте. В своих многочисленных статьях он писал об обычаях и сельских культурных традициях местных словенцев. Урбан Ярник также собрал и издал несколько книг со словенскими и славянскими народными песнями и сказками. Урбан Ярник сильно повлиял на последующие поколения словенских этнологов, собирателей фольклора, и филологов которые жили или работали в Каринтии, таких как Антон Янежич, Матия Маяр, Матия Ахацел, и Антон Мартин Сломшек. Урбан Ярник умер в городе Мосбурге 11 июня 1844 года. Литература: Erik Prun: Urban Jarnik. Glasnik slovenske matice, letnik IX (1985), t. 1-2, str. 36-59; Ivan Grafenauer: Literarno-zgodovinski spisi. Ljubljana: Slovenska matica, 1980, str. 490—496, 573—581; Urban Jarnik. Slovenski biografski leksikon. Dostopno na: http://nl.ijs.si/fedora/get/sbl:0907/VIEW/ (dostop: 2. maj 2012); Franc Zadravec, Igor Grdina: Sto slovenskih pesnikov. Ljubljana: Preernova druba (Preernova koledarska zbirka 2005), 2004, str. 38-39; Koroki etnoloki zapisi: glasilo Slovenskega narodopisnega intituta Urban Jarnik. Celovec: Slovenski narodopisni intitut in drutvo Urban Jarnik, 1999.

1786
Франц Матвеевич Витковский
генерал-майор, участник Кавказских походов. Происходил из дворян Виленской губернии. Военную службу начал в 1800 году юнкером в 5-м артиллерийском батальоне. Произведённый в 1805 году в подпоручики, Витковский принял участие в войне с французами в 1806—1807 годах и отличился в сражениях при Гуттштадте и Фридланде. Затем Витковский сражался с турками на Дунае и в Болгарии; в 1809 году находился при бомбардировке Браилова и Силистрии и при осаде и взятии Журжи; отличился в кампании 1811 года под Рущуком. В 1812 году Витковский принял участие в отражении нашествия Наполеона в Россию и в последующем освободительном походе в Европу; за отличие в Битве народов под Лейпцигом произведён в штабс-капитаны и затем переведён в лёгкую № 46 роту 24-й артиллерийской бригады. В 1816 году Витковский был переведён в понтонную № 3 роту, в 1818 году произведён в капитаны, в 1824 году — в подполковники и в 1826 году получил назначение на должность начальника школы подпрапорщиков в Бобруйске, в 1829 году был произведён в полковники. С 1830 года Витковский числился прикомандированным при 1-м кадетском корпусе. 21 декабря 1832 года Витковский, за беспорочную выслугу 25 лет в офицерских чинах был награждён орденом св. Георгия 4-й степени (№ 4703 по кавалерскому списку Григоровича — Степанова). С 1837 года началась боевая служба Витковского на Кавказе — он был назначен комендантом в Геленджик и зачислен по армейской пехоте, с этого времени он постоянно принимал участие в походах против горцев. С 1839 года состоял при Отдельном Кавказском корпусе для особых поручений и в 1841 году назначен Александропольским комендантом. В 1846 году произведён в генерал-майоры. Скончался Витковский в Санкт-Петербурге 28 ноября 1858 года, похоронен на Волковом лютеранском кладбище. Литература: Акты, собранные Кавказской археографической комиссией. Т.X. Тифлис, 1885; Великий князь Николай Михайлович. Петербургский некрополь. Том 1 (А—Г). Санкт-Петербург, 1912; Степанов В.С., Григорович П.И. В память столетнего юбилея императорского Военного ордена Святого великомученика и Победоносца Георгия. (1769—1869). Санкт-Петербург, 1869.


1787
Альфред Кандид Фердинанд цу Виндишгрец (немецкое имя - Alfred Candidus Ferdinand Fьrst zu Windisch-Grдtz)
австрийский фельдмаршал (1848), который командовал подавлением восстаний в Праге, Вене и Венгерского восстания 1848—1849 годов. Представитель штирийского рода Виндишгрецев. Родился в Брюсселе. Сын графа Иосифа фон Виндишгреца (1744—1802), камергера эрцгерцогини Марии Антуанетты. В 1804 году получил от императора титул имперского князя. В 1817 году женился на принцессе Марие Элеоноре (1796—1848), дочери 6-го князя фон Шварценберг. Семеро детей. В 1804 году поступил на военную службу обер-лейтенантом во 2-й уланский полк Шварценберга. Участвовал в антифранцузских кампаниях, в 1805 году сделан ротмистром, сражался под Ульмом. В войне с Францией 1809 года был тяжело ранен при Асперне. В 1813 году был уже подполковником, отличился в Лейпцигском сражении. В кампании 1814 года получил чин полковника, заслужил Рыцарский крест ордена Марии Терезии. В 1815 году назначен военным комендантом австрийских войск в Париже, позже командовал бригадой и дивизией в Праге, в 1833 году получил звание фельдмаршал-лейтенанта, в 1840 году назначен главнокомандующим войсками в Богемии. В дни революции 1848 года в Вене находился в столице, где обсуждал возможность назначения командующим наблюдательной армии по случаю революции во Франции. В связи с неблагоприятным развитием событий в Вене 14 марта получил чрезвычайные полномочия для разрешения беспорядков, но принял столь суровые меры, что император отослал его в Прагу. Вскоре волнения начались и в Праге, в результате стрельбы 11 июня 1848 года была убита его жена, а старший сын ранен. Виндишгрец стянул к Праге войска, объявил Прагу на осадном положении, приступил к бомбардировке Праги и Градчан и к 17 июня жестоко подавил мятеж. Когда 6 октября в Вене началось восстание (в этот день был повешен австрийский военный министр Латур), 16 октября 1848 года получил звание фельдмаршала и главное командование над всеми австрийскими войсками (кроме Итальянского корпуса Радецкого), к 31 октября штурмом взял столицу и устроил там жестокую расправу над повстанцами (в числе расстрелянных оказался депутат Франкфуртского собрания Роберт Блум). Далее возглавил поход против Венгерского восстания: одержал победу над генералом Дембинским при Капольна, но далее действовал неудачно, потерпел поражение от Гёргея при Гёдёлё и Ишасеге, отступил к Пешту и 12 апреля 1849 года отстранен от командования. Получил назначение командующим в Ольмюц. В 1850 году получил Большой крест ордена Марии Терезии. В 1859 году выполнял миссию в Берлин, с 1861 года был членом Палаты господ. Известна его цитата, как нельзя лучше характеризующая отношение к людям: «Человек начинается только с барона»». Умер в Вене 21 марта 1862 года. Награды и премии: Военный орден Марии Терезии; Военный орден Марии Терезии 3-й степени; Кавалер Большого креста Королевского венгерского ордена Святого Стефана; Орден Святого Андрея Первозванного с алмазами; Орден Святого Георгия IV степени; Орден Святого Александра Невского; Константиновский орден Святого Георгия (Пармское герцогство). Источники: Windisch-Graetz, Alfred Fьrst von // Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), Band 43. — 1898. — S. 390—415; Виндишгрец, Альфред Кандид Фердинанд // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнения). — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1788
Михаил Очаповский (правильнее Михал; польское имя - Micha Oczapowski)
российский польский агроном и преподаватель, профессор Императорского Варшавского университета, научный писатель. Родился в Посейки около Новогрудка. В 1812 году окончил физико-математический факультет в Виленском университете, получив учёную степень доктора философии. В 1812—1819 годах управлял имуществом барона Ренне в литовских губерниях и Царстве Польском. На этой должности внедрял новшества сельскохозяйственной экономики и отменил в них крепостное право. В тот же период опубликовал свою первую научную работу в издании «Dzienni­k Wileski». Предпринимал усилия по занятию кафедры биологических наук в Виленском университете (вакантной с 1803 года), находился с 1819 по 1822 год в научной командировке в германских землях (в том числе занимался научной работой под руководством Тэера в Моглине), Нидерландах, Франции и Великобритании. С 1822 года состоял профессором сельского хозяйства в Виленском университете до его закрытия в 1832 году. В течение этого времени наряду с лекциями в университете проводил сельскохозяйственные эксперименты в хозяйствах, принадлежащих университету, опубликовал ряд научно-исследовательских работ и руководств по различным отраслям сельского хозяйства (в том числе по рациональной обработке и переработке льна и конопли). С 1828 года был визизатором школ в Вильне, в 1829 году — цензором; занимал все эти должности до закрытия Виленского университета. В 1836—1853 годах был директором Института сельского хозяйства и лесоводства в Маримунте (Варшава), деятельность которого часто рассматривается как начало развития современного сельского хозяйства на польских территориях. Кроме того, был патроном Академии сельского хозяйства и технологии в Ольштыне. В Варшаве прожил до конца жизни. Умер в Варшаве 9 января 1854 года. Его братьями были Ян и Антон Очаповские. Его сын Иосиф Богдан Очаповский был преподаваталем управленческих наук и административного права на факультете права и администрации Ягеллонского университета до 1876 года. С 1962 одна из улиц в Белянах названа в его честь. В 1974 году научная сессия факультета сельскохозяйственного и лесохозяйственного наук и Академии экономики сельского хозяйства Комитет представил предложение о создании медалью имени Майкл Oczapowskiego, где они будут вознаграждены с ведущими учеными в области сельскохозяйственных наук. По случаю 200-летия со дня рождения Михаила Очаповского в 1988 году на заседании факультета сельскохозяйственных и лесохозяйственных наук была присуждена первая медаль его имени. Его имя носит Центральная сельскохозяйственная библиотека в Варшаве. Из его многочисленных сочинений наиболее известные: «Zasady agronomii czyli nauka о gruntach» (Вильно, 1819), «Zasady chemii rolniczej» (Вильно, 1819), «О roli, jйj uprawie i pielgnowaniu rolin gospodarskich» (там же, 1825), «Rzut oka na teraniejszy Stan gospodarstwa w klimacie pуlnocnym» (2 тома, там же, 1828), «Gospodarstwo wiejskie» (там же, 1835—1846; 2-е издание — 1848), дополненное по смерти автора двумя томами под заглавием «Nauka ekonomii czyli zarzdu gospodarstwa» (1857).


1790
Дмитрий Петрович Бутурлин
русский военный историк, генерал-майор, участник Отечественной войны 1812 года, сенатор и Член Государственного Совета. Директор Императорской публичной библиотеки, председатель Особого комитета для надзора за печатью. Он был из знаменитого дворянского рода Бутурлиных. Первую половину своей сознательной жизни он провел в походах и сражениях, вторую в архивных поисках и совещаниях государственных мужей. Гусар, кавалергард, в 22 года в императорской свите. В Отечественную войну 1812 года отличился при Тарутине, Малоярославце, Вязьме, во время заграничных походов в сражениях под Лейпцигом, Фер-Шампенуазом, при осаде Парижа. Стал сначала адъютантом начальника Главного штаба князя П.М.Волконского и вскоре флигель-адъютантом императора АЛександра I. Последней военной кампанией стала русско-турецкая война1828-29. С мая 1833 Бутурлин сенатор, с конца 1840 член Госсовета, а в мае 1843 он назначен директором Императорской Публичной библиотеки и сделал на этом посту немало полезного, правда, прибегая порой чуть ли не к воинской дисциплине для наведения в ней порядка. Самым противоречивым и заслужившим нелестные характеристики современников стал последний год жизни Бутурлина, когда он оказался во главе особого, так называемого Бутурлинского, комитета, который должен был установить цензурные правила в условиях революционного брожения в Европе. И если было сказано в шутку, что он подверг бы цензуре и Евангелие, то это было недалеко от истины. Умер в Санкт-Петербурге 21 октября 1849 года.


1791
Ян Вацлав Хуго Воржишек (чешское имя - Jan Vбclav Hugo Voнek)
чешский композитор, пианист и органист. Родился в Вамберке, Чехия. Сын городского органиста, начал выступать как пианист с девятилетнего возраста. Учился на юридическом отделении Пражского университета, где среди его учителей был, в частности, Франц Ксавер Нимечек; одновременно брал уроки композиции и исполнительства у Яна Вацлава Томашека. В 1813 г. уехал для дальнейшего обучения в Вену, где совершенствовался как пианист под руководством Иоганна Непомука Гуммеля и был дружен с Францем Шубертом. В 1821 г. Воржишек завершил курс права в Венском университете и получил работу в военной канцелярии двора, однако оставил эту карьеру годом позже ради должности второго придворного органиста; в 1824 г. занял место первого придворного органиста. В венский период жизни Воржишек занимался композицией. Ему принадлежат единственная симфония (ре мажор, 1821), которую сравнивают с первыми симфониями Бетховена, Месса си-бемоль мажор, Соната для скрипки и фортепиано, ряд фортепианных пьес. Считается, что именно в связи с музыкой Воржишека в 1817 г. было впервые употреблено в качестве названия музыкальной пьесы слово «Экспромт» (Imromptu); в 1822 г. Воржишек назвал Экспромтами несколько своих фортепианных пьес, и в дальнейшем его примеру следовали Шуберт, Фридерик Шопен и многие другие. Умер в Вене от туберкулёза 19 ноября 1825 года.


1800
Карл Иванович Рабус
русский живописец-пейзажист. Родился в Санкт-Петербурге. После смерти отца, служившего гувернером в Академии Художеств, он остался всего семи лет. Через три года, 15-го января 1810 г., опекуны отдали его пенсионером в Академию Художеств; окончив здесь гимназический курс, он избрал было своею специальностью историческую живопись, к которой чувствовал сильное влечение, но продолжительная болезнь глаз заставила его надолго прервать занятия, так что, за это время, он отстал от своих товарищей, и ему пришлось перейти уже на пейзажную живопись, в класс M.M.Иванова; последний продержал его три года на копировании рисунков и гравюр, так что, получив, наконец, доступ к краскам, он, по собственному его признанию, почувствовал себя "счастливцем". В 1821 г. Рабус, за исполненную программу: "представить приморское место", получил золотую медаль второго достоинства и аттестат первой степени со шпагою. По выходе из Академии Рабус отправился в Малороссию, к одному помещику, пригласившему его к себе. Страстно любя природу, он наслаждался живописными видами берегов Псела, а затем переехал в Крым, где сделал много этюдов, которыми и воспользовался при исполнении программы, заданной ему от Академии на звание академика: "написать масляными красками один из Крымских видов, снятых с натуры"; в 1827 г. Рабус получил это звание за "Вид Юрзуфа (Гурзуфа), имения герцога Ришелье". Теми же этюдами он воспользовался для другой картины: "Вид Балаклавы", купленной Обществом Поощрения Художников. После этого Рабус опять отправился на южный берег Крыма, где снова исполнил много этюдов, а отсюда переехал в Одессу и из нее — в Константинополь. Дорогою он вынес сильную бурю и едва не погиб; но во впечатлительной душе художника это величественное явление оставило глубокие следы и выразилось в том, что с этих пор он получил пристрастие к морю и с увлечением писал морские виды. В Константинополе художник был представлен тамошнему русскому посланнику, графу Рибопьеру, который принял его под свое покровительство, делал ему заказы и давал возможность осматривать город и делать этюды, что в то время для европейца было очень затруднительно. Через того же графа Рибопьера он был принят у австрийского и других посланников, для которых тоже написал несколько картин. Во время плавания по Средиземному морю Рабус писал виды берегов Греции и Италии и посетил некоторые города, но в Рим и Неаполь попасть не мог, потому что в то время там была холера. Затем он посетил Тироль, Вену, Нюренберг, Мюнхен", Дрезден и пешком обошел всю Саксонскую Швейцарию, а оттуда через Берлин вернулся в Малороссию и затем в Санкт-Петербург, везде при этом неутомимо работая и знакомясь с известнейшими художниками, литераторами и учеными. Еще будучи в Академии, Рабус выделялся из среды своих товарищей своею начитанностью, развитием и любовью к наукам. Этими качествами он оказал немало влияния на развитие многих художников, из которых нельзя не упомянуть К.П.Брюллова, с которым они вместе окончили курс Академии, и А.А.Иванова, для которого он переводил немецкие книги, так как Иванов не знал этого языка. Они даже собирались вместе ехать в Италию. К тому времени, о котором идет речь, эти научные занятия настолько выдвинули его из среды тогдашних наших живописцев, что, конечно, этому именно обстоятельству он и был обязан тем радушным приемом, каким пользовался со стороны графа Рибопьера, князя В.П.Кочубея и др. Благодаря тому же, и за границей перед ним оказались широко раскрытыми двери не только домов художников, как Корнелиус, Шнорр, Ретч и др., но и литераторов и ученых: у Людвига Тика он был постоянным посетителем его литературных вечеров, а с археологом Беттигером сблизился настолько, что потом между ними шла переписка, и Беттигер напечатал о нашем художнике статью в "Artistischer Blatt zur Abendzeitung in Dresden", для которой Рабус дал ему автобиографические сведения. Женившись, он переехал в Москву, где и поступил, 9-го февраля 1835 г., на службу в Дворцовое Архитектурное Училище преподавателем перспективы. Потом он преподавал также перспективу в Константиновском Межевом Институте и пейзажную живопись в Строгановской Рисовальной школе. 24-го марта 1844 г. он был определен преподавателем пейзажной живописи и перспективы в Училище Живописи и Ваяния. Здесь протекала главная его преподавательская деятельность. Помимо указанных предметов, он читал здесь теорию красок, на основании сочинений Леонарда да Винчи, Рафаэля Менгса, Фальда и Гете, и курс истории живописи. Не довольствуясь классным преподаванием живописи, он руководил, в летнее время, занятиями учеников по этюдам с натуры. Как преподаватель, Рабус оставил чувство неизгладимой благодарности в сердцах своих учеников. В нем соединялись глубокое знание своего предмета, ясность мысли и легкость изложения с самым сердечным отношением к учащимся, которым он оказывал всевозможную зависящую от него помощь — и нравственную, и даже материальную. У него собирался весь цвет московской интеллигенции, находя интерес в беседе с умным, образованным и чутким ко всему возвышенному художником. Не менее охотно посещали его и приезжавшие в Москву иностранные артисты. В числе их был и Орас Верне, который сам вызвался представить Государю одну из его картин: "Вид церкви в селе Измайлове", и действительно отвез ее во дворец. Государю так понравилась эта картина, что он выразил желание, чтобы художник сам привез ему и другие свои работы. В это время у P. были окончены две большие картины: "Буря" и "Вид Галлиполи при лунном освещении", которые он лично и представил Императору. Обе картины были приобретены во Дворец. Кроме упомянутых картин, можно указать еще на следующие его работы: "Спасские ворота в Москве в лунную ночь" (Музей Александра III); — "Вид Кремля при лунном свете" (Московская Оружейная палата); — "Морской вид" (Румянцевский музей); — "Близ Новодевичьего монастыря" (Третьяковская галерея); — "Красная площадь в Москве" (там же до 1898 г.); — Картина с тем же названием (собрание И.Е.Цветкова); — "Вид Алексеевского монастыря, сломанного в 1858 г." (там же); — "Вид Московского Кремля" (писан для графа Ланского); — "Саблы в Малороссии"; — "Вид Василия Блаженного" (писан в 1851 г. для В.А.Кокорева); — "Звездочка" (писан для Ф.Н.Глинки); — "Вид Константинополя" (писан для Отенфельса); — "Кладбище Константинополя" (для князя Эстергази); — Крымские виды (для князя Кочубея); — "Молитва по погибшим товарищам" — ночной вид на Средиземном море близ Майны (писан в 1849—1851 г.); — "Рыбачья хижина на берегу Мраморного моря" (писана для А.В.Капниста); — "Водяные смерчи на Средиземном море" (1854 г. тоже); — "Утренний вид на Москву с Воробьевых гор" (писан в 1849 г.); — "Приморский вид гор Албании" — оконченный эскиз для большой картины (писан в 1849 г.); — "Ночной вид из окрестностей Мейссена"; — "Лебеди в высоком тростнике"; — "Мост в Саксонии"; — "Вид Звенигородского Саввинского монастыря"; — "Вид Мюнхена"; — "Озеро"; — "Внутренний вид церкви Василия Блаженного"; — "Сладкие воды в Константинополе". Кроме того, после него осталось множество этюдов с натуры, акварельных и карандашных рисунков и, в том числе, очень остроумные и характерные карикатуры. Рисовал он также и на камне, для литографии. Но этим не ограничивается еще вся деятельность Рабуса. В Училище Живописи, Ваяния и Зодчества хранится громадный неизданный труд его: "Руководство к перспективе", а незадолго до смерти он начал писать историю живописи. Кроме того, он сотрудничал в газетах по вопросам искусства, о чем свидетельствует фельетон из "Ведомостей Московской Городской Полиции" 1851 г. под заглавием: "Несколько слов о состоянии живописи в Москве. Из дневника художника", где Р. говорит вообще о значении картинных галерей для художественного образования и в частности о картинной галерее графа А.Ф.Ростопчина, в то время открывшейся для публики. Под конец жизни Р. впал отчасти в дальтонизм, не будучи в состоянии различать желтые цвета, что, конечно, не могло не отразиться на его живописи. Умер в Москве после продолжительной и тяжелой болезни 14 января 1857 года. Литература: Дела Московского Художественного Общества №№ 37, 57, 63, 70, 80, 111, 115; — Ю.Виппер. История Училища Живописи, Ваяния и Зодчества в Москве 1833—1883. Неизданная рукопись; — Благовещенский. Биографические заметки. Неизданная рукопись в собрании А.П.Новицкого; — Воспоминания Н.В.Никитина, сообщенные автору; Сборник материалов для истории Императорской Академии Художеств. Санкт-Петербург. 1864—1866. Том І. Страница 541; том II, страницы 161, 162, 218, 222, 317; том III, страница 25; — Nagler. Neues allgemeines Kьnstler Lexikon. Tом XII; — Указатель находящихся в Академии произведений. Издательство Фишера. Санкт-Петербург. 1842; "Московские Полицейские Ведомости" 1851 г. №№ 57, 58 и 59; — "Живописная Библиотека" 1857 г. № 8; — "Русский Вестник" 1857 г., № 2; — Рамазанов. Материалы для истории художеств в России. Mосква 1863, страницы 25, 84—98, 201 и следующие; A.Сомов. Каталог оригинальных произведений русской живописи Императорской Академии Художеств Санкт-Петербург. 1872; — Описи художественных произведений городской галереи братьев П. и С.Третьяковых; — А.Новицкий. Художественная галерея Московского Публичного и Румянцевского музея. Москва 1889; — Каталог выставки в память Н.В.Гоголя и В.А.Жуковского. Москва 1902, страница 61; — E.H.Тевяшов. Описание нескольких гравюр и литографий. Санкт-Петербург. 1903 г., страницы 87 и 163; — Д.Д.Иванов. Объяснительный путеводитель по художественным собраниям Санкт-Петербурга. Санкт-Петербург. 1904 г.; — Барон Н.Врангель. Русский музей Императора Александра III. Санкт-Петербург. 1904, страница 362; — Перечень картин и рисунков собрания И.Е.Цветкова. Mосква. 1904.


1801
Пьер Франсуа Анри Лабруст (Pierre Franois Henri Labrouste)
французский архитектор. Родился в Париже, брат архитектора Теодора Лабруста (1799–1885). С 1819 изучал архитектуру в Школе изящных искусств в Париже, у А.Вандоже и Л.Леба. В 1824 уехал в Рим, где изучал конструктивную основу античной архитектуры. Лабруст был сторонником использования в строительстве новых материалов и учета их свойств в архитектурном проектировании. В 1830 организовал в Париже «Рациональную школу архитектуры». Построенное им в 1843–1850 изящное здание библиотеки святой Женевьевы в Париже – наиболее удачный пример его стиля. Материалы, из которых выполнены детали интерьера библиотеки (колонны, арки, стеклянные «фонари»), – металл и стекло, они выставлены напоказ, а не спрятаны, как делалось прежде, под облицовкой или декором. Здесь впервые современные конструктивные материалы играют ту художественную роль, которая ранее отводилась только каменной кладке и дереву. Читальные залы парижской Национальной библиотеки (1858–1868) Лабруст перекрыл куполами из стекла и металла, опирающимися на металлические колонны. Работы архитектора знаменуют переход европейской архитектуры от классицизма к функционализму. Умер в Фонтенбло 24 июня 1875 года.


1805
Борис Андреевич (Иоганн Альбрехт Бернгард) Дорн (немецкое имя - Johannes Albrecht Bernhard Dorn)
востоковед-историк, иранист, семитолог, действительный член Императорской санкт-петербургской академии наук с 1842 года. Родился в Шейерфельде (близ Кобурга), герцогство Саксен-Кобургское. Окончил гимназию в Кобурге. Поначалу изучал теологию, затем — восточные языки. Учился в Лейпцигском университете, где в 1825 году начал преподавать восточные языки. C 1827 по 1835 гг. Дорн был профессором востоковедения в Харьковском университете, где с 1829 по 1831 гг. был также Директором университетского Минц-кабинета. В Санкт-Петербургском университете преподавал санскритский и афганский языки. Умер в Санкт-Петербурге 19 мая 1881года. Литература: Abaschnik, Vladimir Alekseevic, Johann Albrecht Bernhard Dorn (1805-1881) aus Coburg als Professor der Orientalistik in Charkow und Sankt Petersburg, in: Coburger Geschichtsblaetter. Hg. von der Historischen Gesellschaft Coburg e.V. - 2004. - Heft 1-2 (Januar-Juni), S. 26-39.


1810
Григорий Григорьевич Гагарин
русский художник, архитектор, историк искусств, мастер живописи и графики, представитель романтизма. Родился в Санкт-Петербурге, в семье видного дипломата князя Г.И.Гагарина. С 1816 жил за границей, с 1822 – в Риме, где брал уроки у К.П.Брюллова. В 1829–1839 состоял на дипломатической, в 1841–1864 – на военной службе. Участник заключительного этапа Кавказской войны. В 1834–1839 жил в Константинополе, в 1848–1854 – в Тифлисе. По своей творческой судьбе – типичный аристократический дилетант-самоучка, Гагарин показал себя виртуозным рисовальщиком и акварелистом. Исполнил целый ряд живых и ярких путевых, этнографически-пейзажных циклов, рисунков «на случай», литературных иллюстраций (в том числе к поэзии А.С.Пушкина, 1833–1834). Был дружен с М.Ю.Лермонтовым, создав (с 1839) ряд акварелей совместно с поэтом (две батальные композиции – Валерик и Схватка, 1840, – имеют подписи: «Лермонтов рисовал, Гагарин расцвечивал»). Лучшим его иллюстративным циклом являются рисунки к Тарантасу В.А.Соллогуба (издан с рисунками, награвированными Е.Е.Бернардским в 1845; последнее издание – 1982), сам замысел которого рождался в общении с художником. Наряду с чисто бытовыми зарисовками здесь содержится ряд острых гротесков, усиливающих сатирический заряд книги (такова, в частности, заставка к главе «Станция», где две могучие руки держат классическую колоннаду, заслоняя ею грязные лужи). Напротив, в альбоме Живописный Кавказ (издан в 1847 на французском языке в Париже) преобладает романтическая созерцательность. Гагарин подготовил альбом Костюмы Кавказа (тоже изданный первоначально в Париже). Обращался к литографии и офорту, написал несколько картин маслом (Сражение при Ахатлы, 1841, Русский музей; Свидание генерала Клюкке фон Клюгенау с Шамилем, 1849, Третьяковская галерея). Выступал как зодчий, развивая идеи, намеченные во фронтисписе к Тарантасу, где будущее России представлено в виде сказочного конгломерата древнерусских архитектурных мотивов. По его проектам на Кавказе был построен Сионский собор в Тифлисе (1853), который сам Гагарин расписал восковыми красками в неовизантийском духе, и ряд других храмов. В 1859–1872 занимал должность вице-президента Академии художеств. Как администратор, равно как и историк, способствовал развитию «русского стиля» (в его неовизантийском варианте). Сочетая в себе функции педагога, предлагающего образцы для подражания, и исследователя-медиевиста, еще в середине 1850-х годов подготовил альбом Изображения из святых евангелий в свободных подражаниях древнейшим источникам (издан без даты), позднее же опубликовал работы Краткая хронологическая таблица и пособие к истории византийского искусства (1856) и Происхождение пятиглавых церквей (1881). Во многом именно по инициативе Гагарина при Академии открылся специальный класс православного иконописания (1856). Часто наезжая во Францию, Гагарин умер в своем имении в Шательро (Пуату) 30 января 1893 года. Посмертно вышли составленные им серийные альбомы Собрание византийских, грузинских и древнерусских орнаментов и памятников архитектуры (серии 1–3, 1897–1903) и Воспоминания о Карле Брюллове (1900). Также посмертно были опубликованы по-русски Костюмы Кавказа (1902). Наиболее полное собрание его произведений хранится в Русском музее.


1811
Чанг и Энг Банкеры
Сиамские близнецы. Отец близнецов был китайцем, а в жилах матери текла смешанная китайско-малайская кровь. Их имена часто переводят как «Левый» и «Правый», хотя на тайском языке так называют зеленый и созревший плоды местного фрукта. Рождение сросшихся в области талии близнецов стало сенсацией. Чанг и Энг чудом избежали смерти, так как люди (как в древние времена и средневековье) считали их появление отмеченным печатью дьявола. Король Сиама, когда узнал об их рождении, приказал умертвить младенцев. Но мать не отказалась от своих детей, а король позже сменил гнев на милость. Мальчики быстро освоились со своим необычным анатомическим строением и научились бегать, прыгать и плавать. В 14 лет их увидел британский торговец Роберт Хантер, который сумел убедить мать, что счастья сыновья смогут добиться лишь за пределами Сиама. Потребовалось еще три года, чтобы получить у короля разрешение на выезд его подданных из страны. Мать фактически сдала близнецов Хантеру в аренду на 2,5 года за 3000 долларов, но получила из обещанной суммы только 500. С 1829 года Хантер и его американский партнер капитан Абель Коффин возили Чанга и Энга по Америке и Англии, устраивая почти каждый день четырехчасовые своеобразные представления в театрах и концертных залах, когда близнецы сначала просто демонстрировали свое умение ходить, бегать, а также отвечали на вопросы публики. Позже они дополнили показ гимнастическими номерами, переносом самого тяжелого человека из собравшейся аудитории и игрой типа бадминтона. Зарабатывавшие в среднем 1000 долларов в месяц Хантер и Коффин платили Чангу и Энгу лишь 10 долларов, а спустя два года их заработок возрос до 50 долларов. Братья смогли стать независимыми лишь тогда, когда им исполнился 21 год и истек срок договора. Они продолжали самостоятельно давать представления в течение семи лет, пока доктор Джеймс Коллоуэй из Северной Каролины не посоветовал им прекратить утомительные поездки и хорошенько отдохнуть. Вняв совету, братья обосновались в местечке Уилксборо и купили ферму. Они получили американское гражданство, взяв себе фамилию Банкер. Знакомство с проживавшими по соседству сестрами ЯТС привело к тому, что Чанг влюбился в младшую - Аделаиду. Но так как жениться в одиночку он не мог из-за непременно возникших бы пересудов о жизни втроем, волей-неволей сошлись и Энг со старшей сестрой - 18-летней Сарой. Горожане и родители сестер не одобрили намечавшегося брака. Родственники невест согласились лишь тогда, когда братья согласились на риск операции по их разделению. Но тут взбунтовались сестры, и буквально из-под носа хирургов увезли Чанга и Энга. Двойная свадьба состоялась в апреле 1843 года. Прошел неполный год - и Сара родила девочку, а шесть дней спустя родилась и дочь Чанга и Аделаиды. Через год все повторилось с интервалом в 8 дней. Братья купили новый дом в Маунт Эйри, а число членов семьи регулярно прибывало. Жить в одном доме с оравой детей стало трудно, между сестрами стали возникать ссоры, что привело и к проблемам в отношениях братьев. Вскоре они стали жить на два дома: три дня у жены Чанга, затем три дня у жены Энга, причем любой каприз хозяина дома был законом для другого. Для поддержки материального положения растущего семейства (к 1860 году у Аделаиды родилось семь, а у Сары - девять детей) братья изредка совершали гастрольные турне. Сокрушительный удар благополучию братьев нанесла Гражданская война, после которой их капитал резко уменьшился, не считая потери всех имевшихся у них рабов (особенно пострадал Энг, которому при разделе досталось меньше земли, но больше рабов). Братьям пришлось отправиться с гастролями в Европу, которые прошли с большим успехом. Но во время возвращения в Америку на пароходе с Чангом случился удар, частично парализовавший правую половину его тела. Последние годы жизни братьев были омрачены многочисленными ссорами, к тому же Чанг стал сильно пить. Доведенные до отчаяния, братья обратились к семейному доктору, потребовав немедленной операции по разделению. Хирург, выслушав их, спокойно выложил инструменты и спросил: «Что вы предпочитаете - чтобы я разрезал соединяющую вас плоть или отрезал обоим головы? Результат будет одинаков». Темперамент братьев был укрощен. Но доктор пообещал выполнить операцию в случае смерти одного из близнецов. К сожалению, его не оказалось рядом, когда скончался Чанг. Энг, обладавший крепким здоровьем и не болевший в отличие от брата, пережил его всего на три часа.

1819
Николай Иванович Ольховский
горный инженер, генерал-майор, начальник Санкт-Петербургского Монетного Двора, писатель по горному делу и драматург. По окончании курса в Корпусе горных инженеров (ныне Горный Институт) в 1835 году был при нем оставлен. Сначала он занимал должность смотрителя магнитной и метеорологической обсерватории, а потом казначея, секретаря учебного комитета и преподавателя начертательной геометрии. Служба его при институте продолжалась около 20-ти лет — до 1855 года, когда он был назначен начальником 1-го отделения Департамента горных и соляных дел. Состоя в этой должности, Ольховский в 1861 году был командирован за границу для наблюдения за производством порученной русским правительством парижскому и страсбургскому монетным дворам чеканки русской серебряной монеты. Этой командировкой Ольховский воспользовался, чтобы изучить монетное дело за границей, и по возвращении в Россию представил в Департамент Горных и Соляных Дел записку о необходимых улучшениях в деле чеканки монеты на нашем Монетном Дворе. Назначенный 4-го апреля 1863 года начальником Санкт-Петербургского Монетного Двора, он тотчас же деятельно принялся за реформу монетного дела. В его сравнительно непродолжительное управление Монетным Двором, кроме преобразований чисто административного характера, заключавшихся в изменении штатов, были введены новые образцы серебряной разменной (48°) и медной монет, образцы, действующие и в настоящее время, и началась чеканка медной монеты, производившаяся ранее лишь на Екатеринбургском монетном дворе. При нем же введены были первые штемпелерезные машины, что составило известную эпоху в монетном деле, значительно упростив и удешевив его производство. Дальнейшая преобразовательная деятельность Н.И.Ольховского была прервана его смертью. Он скончался в Санкт-Петербурге 11 ноября 1868 года. Помимо своей деятельности в качестве преподавателя горного института, начальника отделения департамента горных и соляных дел и начальника с.-петербургского монетного двора, Ольховский многократно принимал участие в разных комиссиях и комитетах, учреждавшихся при департаменте горных и соляных дел и при Министерстве Финансов и сверх того, по особому Высочайшему повелению, на него временно был возложен надзор за металлическими балками и стропилами Зимнего Дворца. Кроме того, Ольховский не чужд был и литературы, работая по временам в "Горном Журнале", где поместил много своих статей, из которых некоторые вышли отдельным изданием. Из них можно назвать: "Описание железных балок и стропил, устроенных в Зимнем Дворце при возобновлении его", Санкт-Петербург, 1839 г., "Доклад Общему Собранию комиссии по пересмотру Горного Устава касательно законоположений и правил для руководства при действиях Санкт-Петербургского Монетного Двора", Санкт-Петербург, 1861 г. и др. Наконец, Н.И.Ольховский немало времени посвящал и театральному делу, которое горячо любил. Особенно увлекался он театром во второй половине 1840-х и 1850-х гг., и под псевдонимом "Оникс" написал ряд водевилей, преимущественно одноактных, рисующих быт мелкого Санкт-Петербургского люда. Пьесы эти пользовались в свое время успехом. Из водевилей, написанных Ольховским, отметим: "Ай да французский язык" (поставлен на императорской сцене в Санкт-Петербурге в первый раз в 1848 г.), "От желанья служить" (поставлен в 1848 г.). "Настроил, расстроил и устроил" (поставлен в 1848 г.), "Первое декабря или я именинница" (поставлен в 1848 г.), "Аллегри" (поставлен в 1849 г.), "Лоскутница" (поставлен в 1849 г.), "Любовь и кошка" (поставлен в 1850 г.), "Курьерская свадьба" (поставлен в 1851 г.), "Неудача за неудачей" (постав. в 1852 г.), "Жид за печатью" (переводной с французского водевиль, поставлен в 1853 г.) и "Незнакомые знакомцы" (поставлен в 1855 г.). Сообщение сына Н.И.Ольховского — И.Н.Ольховского; А.Лоранский, "Исторический Очерк Горного Института", Санкт-Петербург, 1873 г. страница 132; А И.Вольф, "Хроника Санкт-Петербургских Театров", части I — III.


1823
Николай Владимирович Маиевский
русский учёный-артиллерист, основатель научной школы баллистики, генерал от артиллерии (1889), член-кореспондент Санкт-Петербургской Академии Наук (1878), профессор (1858). Родился в селе Первино, ныне Торжокский район Калининской области. Окончил Московский университет с дипломом кандидат математических наук (1843) и офицерские классы Михайловского артиллерийского училища (1846), после Чего служил в гвардейской конной артиллерии. С 1850 учёный секретарь, с 1858 действительный член Артиллерийского отделения Военно-учёного комитета (с 1859 Артиллерийский комитет). С 1858 возглавлял кафедру баллистики в Михайловской артиллерийской академии. В своих трудах по внешней баллистике Маиевский впервые создал стройную теорию движения в воздухе продолговатых вращающихся снарядов, объяснил явление деривации, сформулировал (1882) «одночленный закон сопротивления воздуха» движению продолговатых снарядов (закон Маиевского.), в котором отражена зависимость силы сопротивления воздуха от отношения скорости полёта артиллерийского снаряда к некоторому числу, определённому из опыта а близкому к скорости распространения звука (Маха число). Маиевский разработал методику составления таблиц стрельбы для нарезных орудий, впервые применил теорию вероятностей к исследованию эффективности стрельбы артиллерии. С конца 1850-х гг. Маиевский одним из первых, соединяя теорию с практикой, начал успешные работы по созданию нарезных орудий. Он принимал непосредственное участие в проектировании, производстве и испытаниях многих нарезных полевых и береговых орудий. Маиевский сыграл важную роль в перевооружении артиллерии русской армии в 1860-1880-е гг. 19 в. За заслуги в развитии русской артиллерии и артиллерийской науки Маиевский дважды (1859, 1866) был удостоен Михайловской премии, а также премии имени генерала А.В.Дядина (1873). Умер в Санкт-Петербурге 23 февраля 1892 года. Похоронен в Первино. Сочинения: О влиянии вращательного движения на полет продолговатых снарядов в воздухе, СПБ, 1865; Курс внешней баллистики, Санкт-Петербург, 1870. Литература: Забудский Н.(А.), Генерал от артиллерии Николай Владимирович Маиевский. (Некролог), "Артиллерийский журнал", 1892, №4; Мандрыка А.П., Николай Владимирович Маиевский, Москва, 1954 (имеется библиография); Трифонов В., Основоположник русской баллистической школы (к 150-летию со дня рождения Н. В. Маиевского), "Военно-исторический журнал", 1973, № 5.


1824
Жан-Леон Жером (французское имя - Jean-Lйon Gйrфme)
французский художник, представитель академизма. Прославился картинами разнообразного содержания, преимущественно изображающими быт античного мира и Востока. Родился в Везуле, департамент Верхней Соны. Сын золотых дел мастера, начальное художественное образование получил в родном городе и, приехав в 1841 в Париж, поступил в ученики к П.Деларошу, вместе с которым, в 1844, отправился в Италию, где усердно занимался рисованием и живописью с натуры. Вернувшись в Париж, работал некоторое время под руководством Глейера, а потом снова у Делароша. Первое произведение, обратившее на него общее внимание, была выставленная в салоне 1847 картина: «Молодые греки забавляются петушиным боем» (находится в Люксембургском музее). За нею последовали: «Анакреон, заставляющий плясать Бахуса и Амура» (1848) и «Греческий лупанар» (1851) — сцена, в которой уже ясно выражалась одна из главных черт многостороннего таланта живописца, а именно его уменье смягчать соблазнительность сюжета строгой обработкой форм и как бы холодным отношением к тому, что способно возбудить в зрителе чувственность. Подобная же двусмысленная картина Жерома появилась в салоне 1853 под невинным названием «Идиллия». Все эти воспроизведения древнегреческой жизни, благодаря оригинальности взгляда на неё художника и мастерству его техники, сделала его вождем особой группы в среде французских живописцев — группы так называемых «неогреков». Написанная им в 1855 картина «Век Августа», с фигурами в натуральную величину, может рассматриваться только как неудачная экскурсия в область исторической живописи в строгом смысле слова. Несравненно больший успех имели «Русские солдаты-песельники» — сцена, написанная по этюдам, сделанным во время поездки Жерома, в 1854, через Россию в Молдавию. Ещё лучше его высоко драматическая «Дуэль после маскарада» (1857 и появившиеся после поездки художника на берега Нила «Египетские рекруты, конвоируемые албанскими солдатами в пустыне» (1861). Разделяя таким образом свою деятельность между Востоком, Западом и классической древностью, Жером пожинал, однако, наиболее обильные лавры в области последней. Из неё почерпнуты сюжеты для его ставших всемирно известных картин: «Убийство Цезаря», «Царь Кандавл показывает свою красавицу-супругу Гигесу», «Гладиаторы в цирке приветствуют императора Вителлия» (Ave Caesar, morituri te salutant), «Фрина перед ареопагом» (1861), «Авгуры», «Клеопатра у Цезаря» и некоторых другие. Увеличив этими работами свою уже и без того громкую известность, Жером обратился на некоторое время снова к быту современного Востока и написал картины: «Перевоз пленника по Нилу» (1863), «Турецкий мясник в Иерусалиме», «Алмея», «Рабочие на молитве» (1865), «Башня мечети Аль-Эссанейн, с выставленными на ней головами казненных беев» (1866) и «Арнауты, играющие в шахматы» (1867); порой он брался также за темы из французской истории, каковы, например, «Людовик XIV и Мольер» (1863), «Приём сиамского посольства Наполеоном» (1865) и «7 декабря 1815» (смерть маршала Макдональда). Начиная с 1870-х годов, творчество Жерома заметно слабеет, так что за последние десятилетия XIX века можно указать лишь на три его произведения, вполне достойные приобретенной им ранее репутации: «Rex Tibicen» (Фридрих Великий; 1874), «Серое преосвященство» (1874) и «Мусульманский монах у дверей мечети» (1876). Во всех восточных жанрах знаменитого художника поражает изящная и добросовестная передача климата, местности, народных типов и малейших частностей бытовой обстановки, изученных им при неоднократном посещении Египта и Палестины; в то же время, в его картинах классической древности можно видеть не столько греков и римлян, сколько людей новейшего времени, француженок и французов, разыгрывающих пикантные сцены в античных костюмах и среди античных аксессуаров. Рисунок у Жерома — безукоризненно-правильный и выработанный во всех подробностях; письмо — тщательное, не сухое; колорит — не блестящий, несколько сероватый, но чрезвычайно гармоничный; особенно мастерски владеет художник освещением. В последние десятилетия XIX века он пробовал свои силы также в скульптуре. Посетители Парижской всемирной выставки 1878 останавливали свое внимание на двух вылепленных им группах: «Гладиатор» и «Анакреон с Бахусом и Амуром». Скончался в Париже 10 января 1904 года.


1824
Александр Борисович Лакиер
русский историк. Первый классификатор русской геральдики. Родился и вырос в Таганроге. В 1835 г. семья переехала в Москву, где обосновалась в собственном доме на Басманной. Согласно чинам Бориса Львовича род Лакиеров был внесен в Дворянскую родословную книгу Московской губернии. В 1845 г. А.Б.Лакиер окончил Московский университет кандидатом, получил золотую медаль и подал прошение о принятии его на службу в одно из министерств в столице. В Санкт-Петербурге его причислили к гражданскому отделению департамента Министерства юстиции, — где с 19 ноября 1845 г. и началась его служба в чине коллежского секретаря на должности младшего помощника столоначальника. Через год он становится столоначальником в 4-м отделении Департамента, а еще через год — начальником отделения, титулярным советником, в 1850 г. получает чин коллежского асессора. Защитил в Московском университете магистерскую диссертацию: «О вотчинах и поместьях» (Санкт-Петербург, 1848), которая была издана отдельным изданием. В декабре 1854 года он публикует труд «Русская Геральдика» (Записки Императорского археологического общества. Том 7. Санкт-Петербург, 1854). В 1856 году за этот груд ему присуждается престижная Демидовская премия (отдельные лауреаты этой премии, удостоенных ее в разное время: Н.Г.Устрялов. М.П.Погодин и Б.Н.Чичерин — в истории. Н.И Пирогов в медицине. И.М.Сеченов — в физиологии, Д.И.Менделеев — в химии). В год присуждения премии он в чипе надворного советника служит секретарем 1-го отделения 3- го Департамента Сената. В 1856—1858, после смерти первой жены Ольги Петровны Плетневой (1830—1852) путешествуя по Западной Европе, Палестине и Америке, вёл дневник, отрывки из которого публиковались в «Современник» 1858, «Русском вестнике» 1858 и «Отечественных записках» 1858, а затем вошли в книгу: «Путешествие по Северо-Американским Штатам, Канаде и Кубе» (Санкт-Петербург, 1859). В мае 1858 года из Константинополя он возвращается на родину, в Одессу. Все лето 1858 года он проводит в странствиях по Кавказу и югу России. Посетив родной Таганрог и Киев, он в сентябре 1858 года уезжает в Санкт-Петербург. В 1858 году поступил в Министерство внутренних дел, где занялся статистическими работами и был редактором в комиссии по освобождению крестьян. В 1859 году он женится вторично. Его жена — Елена Марковна Комнино-Варваци. Он селится в имении тестя «Золотая Коса» и занимается в Таганроге адвокатсой практикой. Во втором браке родилось четверо детей. От первого брака сын Петр. А.Лакиер неожиданно умирает 28 января 1870 года. Похоронен в Таганроге на старом кладбище. Местонахождение могилы установить не представилось возможным. Является автором следующих статей и трудов: «История титула государей России» («Журнал Министерства народного просвещения», 1847, № 10—11); «О службе в России до времен Петра Великого» (Санкт-Петербург, 1850); «Обзор сношений между Россией и Англией в XVI и XVII в.» (Санкт-Петербург, 1854) и др. Наибольшей известностью пользовалась его «Русская геральдика» (Санкт-Петербург, 1855). В этом сочинении, имевшем большое значение вплоть до начала XX века, Лакиер делает попытку объяснить русские гербы — удачную в отношении гербов княжеских фамилий и не всегда удовлетворительную в отношении дворянских. В «Русской геральдике» Лакиер даёт и историю печатей России — единственную вплоть до начала XX века.


1827
Жан-Батист Карпо (французское имя - Jean-Baptiste Carpeaux)
французский скульптор. Родился в Валансьенне. После окончания школы Карпо некоторое время занимается изготовлением моделей и клише. Затем начинает посещать Школу изящных искусств, где был учеником Франциска Жозефа Дюре и Франсуа Рюда. В 1854 году по итогам выставки во Французской академии Карпо присуждается Римская премия. Кроме премии, скульптор получил ещё и крупную учебную стипендию, позволившую ему совершить поездку в Италию с длительной остановкой в Риме. Вместе с изучением античных образцов скульптор интересуется и современным ему искусством. К концу этой поездки у Карпо вырабатывается свой собственный художественный стиль. Вернувшись во Францию, скульптор участвует в выставке в своём родном Валансьене, где выставляет работу «Смеющаяся девочка», а затем вновь уезжает в Рим, где по мотивам сочинения Данте создаёт «Группу окружённого своими детьми и внуками Уголино». Здесь присущий ему натурализм вступает в противоречие с новыми навыками творчества, оспаривающими законы пластики. В 1862 году Карпо уезжает на родину и живёт в Париже. Он открывает собственное ателье, и после нескольких успешных работ получает правительственный заказ украсить Павильон Флоры в Лувре. Наиболее же известным и в то же время спорным его произведением в то время оказалась скульптурная группа «Танец» на фасаде Парижской оперы, вызвавшая оживлённую полемику. Страсти о «приличии» скульптуры были столь накалены, что в ночь с 27 на 28 августа 1869 года на «Танец» было совершено покушение. Некий возмущённый господин швырнул в скульптуру чернильницу. Однако вскоре «Танец» был очищен и восстановлен. Умер в Курбевуа (ныне О-де-Сен) 11 октября 1875 года. Избранные работы: Неаполитанский рыбачок; Смеющаяся девочка; Группа окружённого своими детьми и внуками Уголино, Париж, сад Тюильри; Принцесса Матильда, бюст (1863); Девочка с раковиной (1864); Статуя принца Империи; Фонтан 4-х частей света, Париж, Люксембургский сад; Статуя Антуана Ватто; Бюст Александра Дюма-младшего; Бюст Эжени Фиокр (1869). Литература: Clйment-Carpeaux L., La veritй sur l'oeuvre et la vie de Jean-Baptiste Carpeaux (18271875), v. 12, P., 1935.


1827
Септимус Уиннер (Septimus Winner)
американский композитор. Родился в Филадельфии. Обучался игре на скрипке. В 1850 г. открыл музыкальную школу в Филадельфии. Уиннер писал песни, получившие широкое распространение в США. Умер в Филадельфии 22 ноября 1902 года. Сочинения: пьесы для различных инструментов, в том числе педагогические, свыше 2000 обработок классической и народной музыки для скрипки и фортепиано; многие песни. Литература: Сlaghorn С.Е., The mocking bird: the life and diary of its author, S. Winner, Philadelphia 1937.