Цитата сообщения kakula 10 мая родились...


1770
Луи Никола Даву (французское имя - Louis Nicolas Davout или D’Avout, Davoust)
полководец наполеоновских войн, герцог Ауэрштедтский, князь Экмюльский (duc d'Auerstaedt, prince d'Eckmьhl), маршал Франции. Имел прозвище «железный маршал». Был единственным наполеоновским маршалом, не проигравшим к 1815 году ни одного сражения. Родился в Анну, Бургундия. Воспитывался в Бриенской военной школе одновременно с Наполеоном; командовал батальоном под начальством Дюмурье, участвовал в походах 1793—1795 годов Во время египетской экспедиции много содействовал победе при Абукире. В 1805 году Даву был уже маршалом и принимал выдающееся участие как в Ульмской операции, так и в сражении при Аустерлице. В 1806 году, возглавляя корпус численностью 26 тысяч человек, Даву нанес поражение вдвое сильнейшей армии герцога Брауншвейгского при Ауэрштедте, за что получил герцогский титул. В 1809 году способствовал поражению австрийцев при Экмюле и Ваграме, за что получил княжеский титул. В 1812 году Даву был ранен в Бородинской битве; в 1813 году, после сражения под Лейпцигом, заперся в Гамбурге и сдал его лишь после низложения Наполеона. Во время первой реставрации Даву оставался не у дел; по возвращении Наполеона с острова Эльбы назначен военным министром и командовал войсками под Парижем. После битвы при Ватерлоо он выдвинул союзникам требование объявить полную амнистию всем лицам, участвовавшим в реставрации Наполеона, грозясь в противном случае вывести армию за Луару и продолжить сопротивление. Для переговоров с ним был послан маршал Макдональд, однако тому не удалось добиться изменения позиции Даву и союзники были вынуждены принять его требование. Даву был единственным маршалом Наполеона, никогда не присягавшим Бурбонам, так что у них не было никакого повода отдать его под суд после второго отречения императора. В 1818 году Даву получил доступ ко двору Людовика XVIII, а в 1819 г. возведен в достоинство пэра Франции. Умер в Париже 1 июня 1823 года от туберкулеза легких.

«Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона» характеризует Даву так: Из всех наполеоновских маршалов Даву отличался наибольшею суровостью, доходившею до жестокости. Даву считается одним из наиболее выдающихся полководцев Франции; в отличие от многих других сподвижников Наполеона, действовавших успешно обычно под непосредственным командованием самого императора, Даву неоднократно отличился в самостоятельно проведённых сражениях и единственный из 26 маршалов Первой империи остался непобеждённым на поле боя. Даву является одним из персонажей романа Л.Н.Толстого «Война и мир». Толстой характеризует его так: Даву был Аракчеев императора Наполеона — Аракчеев не трус, но столь же исправный, жестокий и не умеющий выражать свою преданность иначе как жестокостью. На страницах романа Даву принимает посланца Александра I — Балашова. Один из центральных эпизодов четвёртой части «Войны и мира» — разговор Даву с Пьером. С явным изначальным недоверием маршал допрашивает в Москве пленного Пьера Безухова, однако внезапно решает его пощадить: Даву поднял глаза и пристально посмотрел на Пьера. Несколько секунд они смотрели друг на друга, и этот взгляд спас Пьера. В этом взгляде, помимо всех условий войны и суда, между этими двумя людьми установились человеческие отношения. Оба они в эту одну минуту смутно перечувствовали бесчисленное количество вещей и поняли, что они оба дети человечества, что они братья. Маршальский жезл Даву дважды доставался российским войскам. Впервые его захватили казаки при местечке Бергфриде на реке Алле в Восточной Пруссии, в январе 1807 года. Ныне этот трофей находится в собрании Исторического музея в Москве. Во второй раз Даву лишился своей маршальской регалии под Красным 5 ноября 1812 года. В его обозе, захваченном лейб-гвардии Финляндским полком, среди прочих трофеев оказался и жезл, хранящийся ныне в Государственном Эрмитаже. Библиография: Chenier, Davout, duc d’Auerstaedt (Париж, 1866); Marquise de Blocqueville (дочь Даву), Le Marйchal Davout racontй par les siens et lui-mкme (Париж, 1870—1880, 1887); John G. Gallaher, The Iron Mashal — a biography of Louis N. Davout, The Greenhill Books, Лондон 2000; Русские боевые награды эпохи Отечественной войны 1812 года.


1775
Антуан Шарль Луи де Ласалль (французское имя - Antoine Charles Louis de Lasalle)
французский кавалерийский командир периода революционных и наполеоновских войн, дивизионный генерал (1806), граф (c 1808). Родился в Меце. Благодаря дворянскому происхождению, Ласалль одиннадцатилетним был произведён в офицеры (в 1786 году), но действительную службу начал 25 мая 1791 году в 24-м кавалерийском полку. С наступлением Великой Французской революции Ласалль, в силу декрета Конвента, исключившего всех дворян из армии, вынужден был отказаться от офицерского звания и вступил рядовым в 23-й конно-егерский полк, с которым, в составе Северной армии, участвовал в войнах 1792—1794 годов. Выдающиеся подвиги Ласалля в 1794 году вернули ему офицерское звание. Вследствие дружбы с молодым Келлерманом Ласалль стал адъютантом его отца, генерала Келлермана, командовавшего французской армией в Италии, но скоро замещённого Бонапартом. Итальянская кампания быстро выдвинула Ласалля, совершившего ряд подвигов самой блистательной храбрости. В сражении у Брешии Ласалль был взят в плен генералом Кваждановичем. Вурмзер, между прочим, спросил Ласалля, сколько лет Бонапарту. Находчивый Ласалль ответил: «Ему столько же лет, сколько было Сципиону, когда он победил Ганнибала». Польщённый тонким комплиментом, Вурмзер отпустил Ласалля на слово. Под Виченцой Ласалль, в сопровождении 18 драгун, пробрался в австрийский тыл (по некоторым сведениям, для свидания с красавицей-маркизой де Сали, с которой познакомился ещё до занятия Виченцы австрийцами). На обратном пути все дороги оказались занятыми. Ласалль атаковал 100 австрийских гусар, пробрался к реке Бакильоне, был окружён 4-мя гусарами, ранил их всех, переплыл со своими людьми реку и присоединился к своему отряду как раз тогда, когда Бонапарт производил ему смотр. Всегда щегольски одетый и на прекрасных лошадях, Ласалль на этот раз явился на смотр весьма потрепанный, верхом на австрийской лошади, на австрийском седле. Спрошенный Бонапартом о причине такого странного появления, Ласалль рассказал, что он предпринимал рекогносцировку. И действительно, он отлично сумел наметить неприятельское расположение и доставил главнокомандующему драгоценные сведения. Бонапарт, всегда любивший подвиги безумной храбрости, произвёл его в следующий чин и перевёл в 7-й гусарский полк. В сражении при Риволи Ласалль произвёл несколько лихих кавалерийских атак на колонну Кваждановича, а в конце боя отчаянной атакой 200 всадников опрокинул в овраг колонну Очкая, чем и был закончен бой. После сражения Ласалль, бледный и усталый, явился к главнокомандующему с отнятыми у австрийцев знамёнами; Бонапарт, указывая на них, сказал Ласаллю: «Отдохните на них, вы это вполне заслужили». Впоследствии Наполеон говорил: «Битву при Риволи выиграли: Массена, Жубер, Ласалль и я». Итальянская кампания дала Ласаллю случай отличиться также при Пиаве и Тальяменто. По заключении Кампо-Формийского мира Ласалль был командирован в Париж для участия в подготовке Египетской экспедиции. Участие в последней ознаменовалось для Ласалля длинным рядом новых подвигов. В сражении при Пирамидах лихая атака экадрона Ласалля довершила поражение Мурад-бея. Произведённый за это сражение в полковники и назначенный командиром 22-й конно-егерской полубригады, Ласалль, находясь во главе кавалерийского авангарда, под начальством Даву, выполнял самые рискованные задачи, отличившись при Суаже, Согейдже, Самхуде, Шебрейсе (где Ласалль сломал в бою 7 сабель, а под ним было убито 3 лошади) и Салахие. В последнем сражении, во время атаки на мамелюков, Ласалль нечаянно уронил саблю, но немедленно подхватил её с земли, вскочил на лошадь и врубился в неприятельские ряды. В деле при Ремедие Ласалль спас жизнь Даву, отважно бросившись на окруживших последнего арабов. За отличия Первый консул наградил Ласалля почётной саблей и пистолетами. 25 августа 1800 года возглавил 10-й гусарский полк. 1 февраля 1805 года Ласалль был произведён в бригадные генералы, и 2 марта получил под своё начало бригаду драгун (4-й и 14-й драгунские полки) в Амьене. Бригада была частью 1-й драгунской дивизии Клейна. 13 декабря 1805 года переведён командиром бригады лёгкой кавалерии 5-го армейского корпуса Великой Армии. 20 сентября 1806 года Наполеон сформировал бригаду лёгкой кавалерии из 5-го и 7-го гусарских полков в составе резервной кавалерии Мюрата. Во время преследования остатков разбитой под Ауэрштедтом и Йеной прусской армии, Ласалль 28 октября 1806 года взял в плен у Пренцлау князя Гогенлоэ с 16 тысяч человек пехоты, всей почти королевской гвардией, 45 знамёнами и 65 пушками. Наполеон выразил Ласаллю в приказе по армии благодарность, а на следующий день Ласалль, во главе своей бригады, появился под крепостью Штеттин, хорошо укреплённой и снабжённой и имевшей 6-тысячный гарнизон при 160 орудиях, и потребовал её сдачи. В 2 часа утра комендант Штеттина подписал капитуляцию, по которой гарнизон должен был в 8 часов утра дефилировать из крепости и сдаться в плен. Ласалль тотчас же послал об этом донесение Мюрату, прося у него пехоты. К 8 часам утра прибыл, однако, всего один полк с 2 орудиями. Вышедшие из крепости прусские войска, заметив незначительность французского отряда, решили сопротивляться. Тогда Ласалль отчаянной атакой рассеял их по равнине, а подошедшая тем временем пехота Виктора положила конец бою. По этому случаю Наполеон писал Мюрату: «Если ваши гусары берут крепости, то мне остается расплавить тяжёлую артиллерию и распустить инженеров». В сражении при Швартау (6 ноября) Ласалль сыграл весьма видную роль в обходном движении, принудившем Блюхера капитулировать. Как энергично действовал Ласалль в течение этой кампании, видно из того, что с 7 октября по 7 ноября 1806 года его бригада ежедневно делала в среднем по 41 км, а в экстренных случаях — вдвое больше. Для характеристики же его строжайшего отношения к воинской чести лучше всего может служить случай с его бригадой при Голымине (26 декабря 1806 года). Получив приказание атаковать русскую артиллерию, бригада двинулась вперёд, как вдруг послышался крик «стой», повторившийся по всей линии. Эскадроны остановились, ряды разорвались, а затем, в силу ничем необъяснимой паники, кинулись назад в таком беспорядке, что только через полчаса их удалось собрать снова. Ласалль повёл бригаду опять вперёд, поставил её под выстрелы неприятельских орудий и держал таким образом неподвижно до полуночи. Бригада понесла чувствительные потери, а под Ласаллем было убито 2 лошади. 30 декабря 1806 года Ласалль получил чин дивизионного генерала, и возглавил дивизию лёгкой кавалерии. В кампании 1807 года Ласалль сражался у Прейсиш-Эйлау, Деппена, Фридланда и Кёнигсберга , а в сражении при Гейльсберге спас Мюрата, окруженного двенадцатью русскими драгунами. Шарль заметив отчаянное положение маршала, врубился в ряды противника, убил их командира, а остальных обратил в бегство. Через 2 часа Мюрат оказал Ласаллю такую же услугу, после чего пожал ему руку со словами: «Генерал, мы в расчёте» (Gйnйral, nous sommes quittes). 15 февраля 1808 года Ласалль возглавил новую дивизию лёгкой кавалерии, сформированную Императором для действий в Испании, в июне нанёс у Торквемады поражение испанским инсургентам, а затем после сражения у деревни Кабезон взял город Вальядолид. В сражении при Медина-дель-Рио-Секко (14 июня), только благодаря отважным и умелым действиям Ласалля, 12 000 французов, под начальством маршала Бессьера, одержали победу над 40 000 испанцев. При отступлении французов на Витторию Ласаллю впервые пришлось командовать арьергардом, он обнаружил при этом выдающиеся способности к маневрированию. 10 ноября, в сражении при Бургосе, Ласалль во главе двух конно-егерских полков взял в плен неприятельскую дивизию, 12 пушек и 17 знамён. Через несколько дней при Вилларейо Ласалль нанёс новое поражение испанцам, а в марте следующего года очистил левый берег Тахо и принял участие в сражении при Меделине, и только лихая атака Ласалля с 26-м драгунским полком на 6-тысячное испанское каре дала возможность французской армии, окружённой превосходящим неприятелем, отступить за реку Меделину по единственному мосту. За свои умелые действия на Пиренейском театре военных действий получил прозвище: «Пикаро» (исп. Picaro).

Ласалль ведёт в атаку 1-й кирасирский полк при Ваграме. Художник Эдуар Детай, 1912 год.
В начале войны с Австрией в 1809 году Наполеон назначил Ласалля командиром лёгкой кавалерийской дивизии в составе Армии Германии, командуя которой Ласалль отличился в сражениях при Альтенбурге, Эсслинге и Раабе. Во время отважных атак при Эсслинге, дорого обошедшихся австрийцам, половина дивизии Ласалля осталась на поле сражения. В этом сражении Ласалль спас жизнь маршалу Бессьеру. В сражении при Ваграме Марюла и Ласаллю было поручено прикрывать знаменитый фланговый марш Массены. Рядом своих атак Ласалль останавливал австрийскую кавалерию, несколько раз покушавшуюся на корпус Массены. Вечером Ласалль опрокинул несколько неприятельских каре, прорвал австрийскую линию при Леопольдау и вслед за последней атакой на корпус Кленау отдал трубачу приказ играть сбор. В этот момент Ласалль был сражён пулей, посланной одним раненым венгерским гренадером, лежавшим в 15 шагах. Накануне битвы, открыв свой багаж, и найдя свою курительную трубку поломанной, а флакон с ликёром и портрет жены разбитыми, он сказал своему адъютанту, командиру эскадрона Коэтлоке: «Я не выживу в этот день» (Je ne survivrai pas а cette journйe).

Статуя генерала Ласалля в Люневильском дворце.
Наполеон приказал поставить статую Ласалля на мосту Согласия в Париже. Останки Ласалля в 1891 году были перенесены в Дом инвалидов, а в 1893 году в Люневилле Ласаллю воздвигнут памятник. Блестящий кавалерийский генерал, храбрый до самозабвения, решительный, обладавший необыкновенным глазомером и быстротой, великолепный авангардный начальник, решавшийся на самые отчаянные предприятия и в то же время умевший высоко ценить жизнь своих подчинённых и братской заботливостью о них успевший снискать их глубокую любовь и уважение, — таков был Ласалль, этот, поистине, «рыцарь без страха и упрёка». Наполеон, умевший давать меткие характеристики, сказал как-то о русском генерале Кульневе: «Кульнев это — Ласалль русской армии». В письме к жене Ласалль писал: «Моё сердце — для тебя, моя кровь — для императора, а моя жизнь — для чести» (Mon cur est а toi, mon sang а l’empereur, ma vie а l’honneur). Ласаллю также принадлежат фразы: «Гусар, который не убит в 30 лет, не гусар, а дерьмо!» (Tout hussard qui n’est pas mort а trente ans est un jean-foutre) и «Гусар, который не курит — дрянной солдат» (Un hussard qui ne fume pas est un mauvais soldat). Сражения/войны: Риволи (1797); Пирамиды (1798); Ульмская кампания (1805); Штеттин (1806); Голымин (1806); Прейсиш-Эйлау (1807); Деппен (1807); Гейльсберг (1807); Эсслинг (1809); Рааб (1809); Ваграм (1809). Воинские звания: Младший лейтенант (19 июня 1786 года); Конный егерь (20 февраля 1794 года); Сержант (21 марта 1794 года); Лейтенант (10 марта 1795 года); Капитан (7 ноября 1796 года); Командир эскадрона (6 января 1797 года, утверждён 22 апреля 1797 года); Полковник (23 июля 1798 года); Бригадный генерал (1 февраля 1805 года); Дивизионный генерал (30 декабря 1806 года). Титулы: Граф Ласалль и Империи (французское название - comte de Lasalle et de l'Empire; декрет от 19 марта 1808 года, патент подтверждён в июне 1808 года). Награды: Почётная сабля и пистолеты (5 августа 1800 года); Кавалер Легионер ордена Почётного легиона (11 декабря 1803 года);Коммандор ордена Почётного легиона (14 июня 1804 года); Кавалер ордена Железной короны (25 июня 1807 года); Великий офицер ордена Почётного легиона (4 сентября 1808 года); Ежегодная рента в 25 000 франков с Вестфалии (16 марта 1808 года); Ежегодная рента в 25 000 франков с Ганновера (16 марта 1808 года). Источники: Военная энциклопедия / Под редакцией В.Ф.Новицкого и др. — Санкт-Петербург: товарищество И.В.Сытина, 19111915; Charles Mulliй. Biographie des cйlйbritйs militaires des armйes de terre et de mer de 1789 а 1850, 1852; Двадцатка лучших кавалерийских генералов Наполеона.


1777
Луи Эрсан (французское имя - Louis Hersent)
французский художник. Родился в Париже. Ученик Ж.-Б.Реньо, вначале держался направления Л.Давида и Жироде и брал темы для своих картин из греческой мифологии, но вскоре сделался более самостоятельным и стал изображать частью исторически-бытовые, частью идиллические и романтические сюжеты, а впоследствии занялся преимущественно портретной живописью, которая доставила ему значительную, но непродолжительную известность. С 1822 года был членом Института и с 1824 года в продолжение многих лет профессором парижского училища изящных искусств. Среди его известных учеников — Поль Жозеф Шенавар. Умер в Париже 2 октября 1860 года. Похоронен на кладбище Пер-Лашезе (32 участок). Картины Эрсана отличаются ясностью и оживленностью композиции, правдивостью экспрессии и прекрасным рисунком, но страдают холодностью колорита и сухостью кисти. Главные произведения этого художника: «Ахилл отдает Брисеиду посланцам Агамемнона» (1804);"Атала отравляется на руках у Шактаса (1806); «Фенелон приводит к крестьянину корову, отнятую у него неприятелем» (1810); «Дафнис вынимает занозу из ноги Хлои» (1817); «Людовик XVI, раздающий деньги беднякам во время голода, свирепствовавшего во Франции в 1788 г.» (1817; Версальский исторический музей). Галерея: Портрет Паулины Перье; Портрет Казимира Перье; Портрет Дельфины де Жирарден; Портрет французской королевы Марии-Амалии Неаполитанской; Портрет французской королевы Марии Амалии Неаполитанской и её сыновей Генриха и Антуана; «Пётр I и Луи XV». Национальный музей искусств Азербайджана (Баку). Литература: Эрсан, Луи // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнения). — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1780
Анджелика Каталани (итальянское имя - Angelica Catalani; по мужу - Valabrиgue)
итальянская певица (сопрано). Дебютировала в Венеции в 1795 году (опера «Лодоиска» С.Майра). С 1804 г. пела в европейских странах (в том числе и в России). Её выступления проходили с громадным успехом во всей Европе, причиной его был феноменальный голос (сопрано) чрезвычайно красивого и чистого тембра, доходившего до редкой высоты (соль в третьей октаве). Колоратурное пение Каталани отличалось большой легкостью, уверенностью, чистотой. В виртуозных пьесах бравурного характера Каталани не имела соперниц. Громадный успех Каталани имела в Париже и в особенности в Лондоне, где её гонорар за один сезон в театре достиг в 1806 г. 180 тысяч франков — цифры небывалой для того времени. При Людовике XVIII и позднее Каталани управляла итальянской оперой в Париже. Концертировала, среди прочих мест, и в России в 1820, 1824 и 1825 годах. Среди партий – Семирамида («Смерть Семирамиды» Португала), Клитемнестра («Клитемнестра» Цингарелли), Камилла («Горации и Куриации» Чимарозы), Сюзанна («Свадьба Фигаро» Моцарта) и др. Член Шведской Королевской Академии Искусств с 1827 года. Завершила карьеру в 1828 году. Поселилась во Флоренции в 1830. Здесь основала певческую школу для девочек. Упоминается у Пушкина в стихах «Княгине З.А.Волконской» (1827):
Не отвергай смиренной дани,
Внемли с улыбкой голос мой,
Как мимоездом Каталани
Цыганке внемлет кочевой.
Умерла в Париже 12 июня 1849 года. Литература: Andrea Della Corte e Guido Maggiorino Gatti, Dizionario di Musica, Torino, 1925; G.Radiciotti, Angelica Catalani, pubbl. su Il Pianoforte, marzo 1924; Тимохин В., Выдающиеся итальянские певцы, Москва, 1962; Delia Corte A., Satire e grotteschi, Torino 1946.

1780
Петер Лихтенталь (венгерское имя - Peter Lichtenthal)
венгерский музыковед. Родился в Братиславе. С 1810 г. жил в Милане. Автор музыкального словаря, музыкально-теоретических пособий, работ о Моцарте, а также по музыкальной эстетике. В театре «Ла Скала» шли его 3 оперы и 4 балета. Писал также камерные ансамбли и фортепьянные пьесы. Умер в Милане 18 августа 1853 года.


1784
Карло Филанджери, князь ди Сатриано, герцог ди Таормина (итальянское имя - Carlo Filangieri, principe di Satriano e duka di Taormina)
итальянский военный и политический деятель. Родился в городке Кава близ Салерно, сын экономиста Гаэтано Филанджери. Образование получил в Париже и в 1803 году вступил на службу во французскую армию. Принимал участие в кампании 1805 года в Австрии и за отличие в сражении при Аустерлице получил чин лейтенанта. Затем он сражался против Бурбонов в Италии и за отличие при осаде Гаеты был награждён орденом Почётного легиона. В 1808 году Филанджери находился в Испании и сражался против англичан и португальцев, отличился при взятии Бургоса. В ноябре 1808 года Филанджери дрался на дуэли и убил своего противника. Из-за этого происшествия он вынужден был оставить Испанскую армию и уехать в Италию, где поступил на службу в армию Неаполитанского королевства. В 1811 году Филанджери был произведён в полковники и назначен командиром 6-го Неаполитанского полка. Этот полк был предназначен для похода в Россию, однако из-за опасения новой высадки Бурбонов в Италии был оставлен в Неаполе. В 1814 году Филанджери состоял адъютантом при Мюрате и в кампании Ста дней сражался против австрийского фельдмаршала Бианки в Папской области. При защите мостов через реку Панаро он был захвачен австрийцами в плен.

Несмотря на это Мюрат произвёл Филанджери в генерал-лейтенанты. После изгнания французов из Италии и воцарении короля Фердинанда I Филанджери был принят на королевскую службу и занимал должность генерал-инспектора пехоты. Затем командовал 4-й дивизией и в 1821 году участвовал в подавлении революционных волнений в Неаполе. В 1822 году вышел в отставку. При воцарении Фердинанда II в 1831 году Филанджери был вызван на службу. С 1834 года командовал всей артиллерией королевства Обеих Сицилий. В 1848 году он был назначен главнокомандующим на Сицилии и руководил подавлением восстания. 26 июля 1849 года назначен наместником Сицилии. 30 апреля 1849 года был награждён орденом Святого Андрея Первозванного. В 1854 году Филанджери во второй раз вышел в отставку. Франциск II в 1859 году вернул его из отставки и 8 июля назначил председателем Совета министров и военным министром. 14 марта 1860 года Филанджери снова вышел в отставку. Скончался в Портичи близ Неаполя 14 октября 1867 года.

Награды и премии: Офицер ордена Почётного легиона; Командор Королевского ордена Обеих Сицилий; Военный орден Марии Терезии (Австрия); Орден Святого Александра Невского (27 января 1846 года); Орден Святого Андрея Первозванного. Источники: Карабанов П.Ф. Списки замечательных лиц русских / [Дополнения: П.В.Долгоруков]. — Москва: Университетская типография, 1860. — 112 страниц — (Из 1-й книги «Чтений в Обществе истории и древностей российских при Московском университе 1860»); Пономарёв В.П., Шабанов В.М. Кавалеры Императорского ордена Святого Александра Невского, 1725—1917: биобиблиографический словарь в трёх томах. Том 2. Москва, 2009; Филанджери, Карло // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 тома и 4 дополнения). — Санкт-Петербург, 1890—1907.

1786
Томас Тейлор (Thomas Taylor)
ирландский ботаник-криптогамист и лихенолог. Родился на лодке на реке Ганг, первым ребёнком в семье богатого работника Британской Ост-Индской компании Джозефа Ирвина Тейлора (1765—1811) и его супруги, индианки Пур Бегум. Около 1793 года прибыл в Ирландию для обучения во Французской школе в Корке. В 1807 году окончил дублинский Тринити-колледж со степенью бакалавра, в 1814 году получил степень доктора медицины. 6 сентября 1809 года Томас Тейлор женился на своей двоюродной сестре Хэрриет, как и он, родившейся в Индии и обучавшейся в Ирландии. С 1813 года Тейлор был членом Лондонского Линнеевского общества, также он состоял членом Королевской Ирландской академии. До 1820 года Тейлор работал врачом в Больнице Сэра Патрика Дана в Дублине, затем стал преподавать в Королевском Коркском научном институте. Впоследствии продолжал заниматься врачеванием. Скончался от лихорадки 4 февраля 1848 года. Некоторые научные публикации: Taylor, T. (1836). «De Marchanteis». Transactions of the Linnean Society of London 17 (3): 375—395. Роды растений, названные в честь Т.Тейлора: Tayloria Hook., 1816, nom. nov. Литература: D. J. Galloway. Taylor, Thomas // Oxford Dictionary of National Biography. — Oxford: Oxford University Press, 2004—2014; Stafleu, F.A.; Cowan, R.S. Taxonomic Literature. — Ed. 2. — Utrecht, Antwerpen, The Hague, Boston, 1986. — Vol. VI: Sti—Vuy. — P. 190—191. — 926 p. — ISBN 90-313-0714-9.


1788
Екатерина Павловна Романова
великая княгиня; четвёртая дочь Павла I Петровича и Марии Фёдоровны. Первый муж Екатерины Павловны (1809—1812) Петр-Фридрих Ольденбургский, второй (1816—1819) Вильгельм I (король Вюртемберга). Екатерина Павловна — любимая сестра императора Александра I. На эрфуртском свидании государей (1808) Талейран сделал императору Александру I предложение о браке её с Наполеоном, в видах упрочения союза России с Францией; но предложение это было отклонено, главным образом по настоянию самой великой княжны и её матери. В 1809 году Екатерина Павловна вступила в брак с принцем Георгом Ольденбургским и поселилась с ним в Твери. Здесь, во дворце Екатерины Павловны, Н.М.Карамзин читал императору Александру I отрывки из своей истории. По предложению Екатерины Павловны, историограф написал свою известную записку «О старой и новой России», которую великая княгиня передала императору; её же стараниями было впоследствии устранено охлаждение императора к Карамзину, вызванное этой запиской. Придворная светская жизнь в тверском Путевом дворце текла по строгому распорядку — не было никаких скидок на то, что это — не императорский двор. Своим чередом устраивались балы и праздничные ужины, при встречах и прощаниях гостей любого ранга давались аудиенции, отмечались все церковные праздники и даты тезоименитства царствующего Российского Императорского дома. Екатерина Павловна прилагала все усилия к тому, чтобы создать в своей «любезной сердцу, милой Твери» настоящий «кусочек Санкт-Петербурга».В 1812 Екатерина Павловна горячо поддерживала мысль о созыве народного ополчения и из своих удельных крестьян сформировала Егерский великой княгини Екатерины Павловны батальон, участвовавший почти во всех главных сражениях той эпохи. 15 декабря 1812 г. Екатерина Павловна лишилась своего супруга. В 1813-15 гг. она сопровождала императора Александра в походах и не оставалась без влияния на ход совещаний во время Венского конгресса; способствовала браку своей сестры Анны Павловны с принцем Оранским, впоследствии королём нидерландским Виллемом II. 12 января 1816 она вступила во второй брак с наследным принцем вюртембергским Вильгельмом, в том же году вступившим на престол. Будучи королевой, Екатерина Павловна ревностно заботилась о народном образовании; во время голода 1816 г. оказала стране важную услугу, основанием «благотворительного общества»; содействовала устройству домов трудолюбия. Преждевременная смерть Екатерины Павловны 9 января 1819 года оплакана в элегиях, написанных В.А.Жуковским («Ты улетел, небесный посетитель…») и князем Ив.Долгоруким. Дети от 1-го брака: Фридрих-Павел-Александр Ольденбургкий (1810—1829); Ольденбургский, Пётр Георгиевич (1812—1881) Член Государственного Совета (1836). Сенатор, известен благотворительной деятельностью. Дети от 2-го брака: Мария (1816—1887), замужем за имперским графом Альфредом фон Нейппергом (1807-1865); София (1818—1877), замужем за королём Нидерландов Виллемом III.


1788
Огюстен Жан Френель (французское имя - Augustin-Jean Fresnel)
французский физик, один из создателей волновой теории света, член Парижской Академии Наук (с 1823). Родился в Брольи (департамент Эр), в семье архитектора. Окончил Политехническую школу (1806) и Школу дорог и мостов (1809) в Париже. Работал инженером по ремонту дорог. В период 100 дней за участие в военных действиях против Наполеона был отстранен от работы. К этому периоду относятся первые серьезные работы Френеля по оптике. В конце 1815 он был восстановлен в должности и по ходатайству Д.Ф.Араго и П.С.Лапласа в 1818 переведен в Париж, где занимался реорганизацией маяков, предложил принципиально новый способ маячного освещения. Основные работы Френеля посвящены физической оптике. Физику изучал самостоятельно после ознакомления с работами Э.Малюса. Также самостоятельно начал проводить эксперименты по оптике. В 1815-1823 Френель выполнил классические исследования дифракции и поляризации света. Френель создал теорию дифракции (независимо от Т.Юнга), положив в основу принцип Гюйгенса и дополнив его фундаментальной идеей об интерференции элементарных волн (Гюйгенса - Френеля принцип). Он объяснил на основе этого принципа законы геометрической. оптики, в частности - прямолинейный характер распространения света. Им создан приближенный метод расчета дифракционной картины, основанный на разбиении волнового фронта на зоны (зоны Френеля), и впервые рассмотрена дифракция от края экрана и круглого отверстия. Френель - автор опытов с бизеркалами (1816) и бипризмами (1819), ставшими классическими методами демонстрации интерференционных явлений (Френеля зеркала). Он впервые объяснил поляризационные явления, приняв в качестве основной гипотезу о поперечности световых волн (1818, независимо от Юнга), и установил количественные законы явления поляризации света при его отражении и преломлении (Френеля формулы, 1823). Высказанные Френелем идеи о неподвижном эфире и коэффициенте увлечения световых волн легли в основу электродинамики движущихся сред Х.А.Лоренца. Член Лондонского королевского общества (с 1825). Умер в Виль-д'Авре близ Парижа от туберкулёза 14 июля 1827 года. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни. Сочинения: CEuvres complиtes..., t. 1-3, ., 1866-1870. Литература: Ландсберг Г.С. Огюстен Френель (Очерк жизни и деятельности) // Избранные труды по оптике / Под редакцией академика Г.С.Ландсберга. — Москва: Госиздат, 1955. — Страницы 5 - 70. — 604 страниц; Boutry G. A., Augustin Fresnel: his time, life and work, L.,(1949); Кудрявцев П.С., История физики, (2-е издание), том 1, Москва, 1956; Льоцци М., История физики, перевод с итальянского, Москва, 1970.


1791
Анхель де Сааведра (испанское имя - Agel de Saavedra y Ramirez de Baquedao, Duque de Rivas; герцог де Ривас)
испанский поэт, драматург и государственный деятель. Родился в Кордове. Участник первой (1808-1814) и второй (1820-1823) испанских революций; в 1824-1834 гг. – в эмиграции; с 1834 г. – деятель партии «умеренных» (модерадос). В 1836-1837 гг. – министр внутренних дел, с 1862 г. – председатель Государственного совета. Выступил со стихами в духе сентиментализма, одами и трагедиями («Лануса», 1822, и др.). Его поэма «Мавр-найденыш» (1833) – романтическая интерпретация старинной народной легенды. Его драма «Дон Альваро, или Сила судьбы» (1831), послужившая основой оперы Дж. Верди «Сила судьбы», утвердила романтическую драматургию на испанской сцене. В сборнике «Исторические романсы» (1841) воспеваются подвиги и доблести испанской знати былых времен в духе старинного испанского романсеро. Автор философско-символической пьесы «Разочарование во сне» (1844). Умер в Мадриде 22 июня 1865 года. Сочинения: Obras completas, v. 1-3, Madrid, 1957 (Bнbliotheca de autores espaсoles, t. 100-102). Литература: Azorнn, Rivas у Larra, Madrid, 1916; BoussagoI G., A.de Saavedra, due de Rivas, Toulouse, 1926; Gonzбlez Ruiz N., El duque de Rivas о la fuerza del sino, Madrid, 1943.


1795
Огюстен Тьери (французское имя - Augustin Thierry)
французский историк, один из основателей романтического направления во французской историографии, член Академии надписей (1830). Родился в Блуа. Окончил в 1813 Высшую нормальную школу. В 1814 стал секретарём К.А.Сен-Симона, но в дальнейшем с ним порвал (1817). Влияние идей Сен-Симона сказалось на исторической концепции Тьерри. Согласно Тьерри, главный субъект истории — «народ», противостоящий дворянству; исторический процесс определяется борьбой между двумя классами: между третьим сословием (буржуазия и крестьянство) и привилегированными сословиями (дворянство и духовенство); классовая борьба выросла из борьбы двух «рас»: «расы» побежденных против «расы» завоевателей (во Франции галло-римлян против франков, в Англии англосаксов против норманнов); «раса» завоевателей в дальнейшем становится привилегированным классом («Письма об истории Франции», «История завоевания Англии норманнами»). В работе о завоевании Англии, в «Рассказах из времён Меровингов» ярко выступают романтические черты творчества Тьерри: эмоциональность изложения, драматизация исторических событий, любовь к деталям, создающим местный колорит. Тьерри привлекал в качестве основных источников хроники, легенды. Главную задачу историка видел в художественном воссоздании событий прошлого с помощью интуиции. В отличие от др. историков-романтиков, Тьерри не идеализировал средневековье, изображал его эпохой «военного деспотизма», господства грубой силы. После Июльской революции 1830 Тьерри безоговорочно принял Июльскую монархию. Эволюция вправо политических взглядов Тьерри вызвала и изменение его исторической концепции: в работе «Опыт истории происхождения и успехов третьего сословия», написанной в последние годы Июльской монархии, Тьерри больше не подчёркивал непримиримой розни между двумя классами (а в прошлом между двумя «расами»), отмечал положительную роль дворянства, его военную доблесть, патриотизм; если ранее Тьерри прославлял Жакерию, то теперь он характеризовал ее отрицательно, как оставившую «... по себе лишь ненавистное имя и печальные воспоминания» (Избранные сочинения, Москва, 1937, страница 41). Революция 1848, вскрывшая антагонизм между пролетариатом и буржуазией, потрясла Тьерри, утверждавшего ранее, что борьба классов прекращается с победой буржуазии, ибо третье сословие — единый класс. Тьерри пытался доказать, что столкновение между буржуазией и пролетариатом в 1848 — историческое недоразумение, которое не должно повториться в будущем. После Революции 1848 Тьерри больше в печати не выступал. Он оказал сильное влияние на многих европейских буржуазных историков. Умер в Париже 22 мая 1856 года. Сочинения: Lettres sur l’histoire de France. Paris, 1827; Dix ans d'йtudes historiques. Paris, 1834; Essay sur l’histoire de la formation et des progrиs du Tiers Йtat, 1853; uvres complиtes, v. 1—10, Р., 1851; в русском переводе — Избранные сочинения, Москва, 1937. Литература: Алпатов М.А. Политические идеи французской буржуазной историографии XIX века , Москва-Ленинград, 1949; Косминский Е.А. Историография средних веков, Москва, 1963; Плеханов Г.В., О.Тьери и материалистическое понимание истории, Сочинения, том 8, Москва — Петроград, 1923; Алпатов М.А., Политические идеи французской буржуазной историографии XIX в., Москва — Ленинград, 1949, страницы 61—84; Реизов Б.Г., французская романтическая историография, Ленинград, 1956, глава 4; Косминский Е.А., Историография средних веков, Москва, 1963, страницы 370—382.

1800
Чарльз Колтон (Charles Knowlton)
американский врач, популярный трактат которого по контролю за рождаемостью, стал предметом судебного разбирательства в Соединенных Штатах и Англии, и инициировал широкое использование противозачаточных средств. Его анонимно изданная книга «Плоды философии: или приватный компаньон молодой семьи» была первой из книг подобного рода в США. Помимо бурных обсуждения медицинских, социальных, и экономических аспектов ограничения рождаемости, Колтон оскорбил общественное мнение того времени, что и послужило причиной его судебного преследования в США. Он был оштрафовал (1832) и заключил в тюрьму на 3 месяца. Результатом преследования стало то, что продажи книги повысились с 1000 до 250000 в год. Умер 20 февраля 1850 года.


1800
Николай Алексеевич Титов
русский композитор, автор популярных романсов. Родился в Санкт-Петербурге в знаменитой музыкальной семье. Семейная обстановка с самого рождения способствовала развитию в ребенке музыкальных и художественных наклонностей. На протяжении ста лет - с середины XVIII века - семье Титовых принадлежало видное место в русской музыкальной жизни. По семейной традиции три поколения Титовых сочетали военную карьеру с занятиями музыкой, сочинительством. Все они принадлежали к кругу просвещенных дилетантов, композиторов-любителей, сыгравших немалую роль в развитии русской культуры конца XVIII столетия. У истоков династии стоял Николай Сергеевич Титов (годы рождения и смерти неизвестны), композитор, поэт и драматург, автор комедий с музыкой в народном духе (в том числе "Обманутый опекун", "Наследники"). Театральная антреприза, созданная им в Москве в 1766-1769 годах, предшествовала, наряду с антрепризами Дж.Б.Локателли, П.Урусова и М.Медокса, открытию Большого театра. Старший сын Н.С.Титова - генерал-майор Алексей Николаевич Титов (1769-1827) был скрипачом и оперным композитором. Он недурно владел техникой композиции, написал музыку к патриотической драме С.Глинки "Наталья, боярская дочь" (1805), комические оперы "Ям, или Почтовая станция" (на текст Я.Б.Княжнина, 1805), "Посиделки", "Девишник, или Филаткина свадьба, следствие Яма" (слова Я.Б.Княжнина, 1809), с большим успехом шедшие в Санкт-Петербурге в первое десятилетие XIX века. Он оставил довольно много опер, помимо перечисленных, это: "Пивовар, или Кроющийся дух" (поставленный при Екатерине II), "Суд царя Соломона" (слова С.Глинки, поставлена при Павле I), "Амур-Судья, или Спор трех граций" (слова Я.Б. Княжнина, 1805), "Нурзахад" (слова Я.Б. Княжнина, 1807), "Эммерик Текелий" (1812), "Праздник Могола, или Торжество Олиара" (1823), "Минутное заблуждение" (слова С.Глинки), "Татьяна прекрасная на Воробьевых горах", "Солдат и Пастух". Вероятно, ему же принадлежит опера "Вот каковы русские, или Мужество киевлян" (слова Княжнина, поставлена в 1817 году). Его сочинения относятся к доклассическому периоду русской музыки, подготовившему появление опер М.Глинки и А.Даргомыжского. Свой Санкт-Петербургский дом А.Н.Титов превратил в один из значительных центров столичной музыкальной школы. У него собиралось многочисленное общество, состоявшее из русских музыкантов, зарубежных гастролеров, любителей искусства. Среди них нередко бывал и младший брат хозяина - генерал-лейтенант Сергей Николаевич Титов (1770-1825), превосходно игравший на виолончели и альте. Его перу принадлежат несколько опер-водевилей, пьесы. С большей или меньшей вероятностью ему приписываются оперы: "Легковерные" (слова Княжнина, 1812) и "Принужденная женитьба". Некоторые из его опер, однако, приписываются и его старшему брату. В 1799 году в Санкт-Петербурге был поставлен балет С.Н.Титова "Новый Вертер", поразивший публику необычным для того времени современным сюжетом. Его творчество отразило и события Отечественной войны 1812 года. В доме отца Tитова, Алексея Николаевича, часто устраивались вечера, исполнялась камерная музыка. Иногда в домашних концертах принимали участие и заезжие знаменитости; посещали дом композиторы, артисты, художники, певцы. Эти впечатления детства в значительной мере повлияли на развитие музыкальных наклонностей младшего брата Николая - Михаила Титова, но на его собственной судьбе почти не отразились, благодаря тому, что воспитание его в области музыки сразу же пошло неправильно. Учителя музыки, которому одному за другим вверяли ребенка, рутиной своего преподавания не только не способствовали дремавшей в его душе музыкальной искре, но скорее содействовали тому, что в Николае, несмотря на его явные музыкальные способности, родилась сначала апатия, а потом почти отвращение к музыке. После ряда опытов и перемены нескольких учителей отец Tитова бросил надежду сделать Николая музыкантом. Общее образование он до 8-летнего возраста получал дома, а потом в 1-м Кадетском корпусе, который в 1810 году, через два года после поступления, вынужден был оставить по слабости здоровья, после чего побывал в нескольких частных пансионах, из которых в пансионе Сант-Флорана и окончил курс. Только к 19 годам в Николае Титове проснулось музыкальное чувство, или, по его собственным словам, в нем "заговорило впервые сердце", и он "начал фантазировать на фортепиано и сочинять, насвистывая, сначала вальсы, а после и романсы". Когда Титов показал свои первые опыты и более удавшийся романс на слова "Rendez la moi cette femme cherie" отцу, последний пришел в восторг и настоятельно стал советовать сыну взяться за теорию музыки и композиции. Отчасти под руководством отца, отчасти самостоятельно Н.Титов с этих пор стал серьезно изучать доступные ему музыкально-теоретические труды, одновременно взявшись и за игру на фортепиано. Запоздалое и бессистемное учение, в том числе у Замбони и Соливы, конечно, не могло заменить ему настоящей музыкальной школы, и он вследствие этого навсегда, в сущности, остался лишь дилетантом-композитором, как Алябьев, Верстовский, Варламов, и даже в большей степени, чем они. Композиторская техника Титова не могла освободиться от дилетантского характера и много уступала даже технике его отца. Дальше простейшей формы салонного романса и танца, наполненного музыкальным содержанием, элементарным в смысле гармонического и методического творчества, Николай Титов не пошел. Приемы его фортепианного письма очень несложны, а ритм, часто вопреки содержанию текста, принимает плясовой характер. Например, его романс "Я не скажу вам, кто она" (1831) написан в ритме галопа, молитва "В минуту жизни трудную" (1840) в форме вальса и "Птичка Божия не знает" - польки. Тем не менее, искренность настроения и теплота чувства в большинстве романсов, нередко переходящая в естественную для того времени сентиментальность, вместе с беспритязательной простотой и общедоступностью композиторского стиля, искупают недостатки творчества Н.Tитова, и именно эти стороны создали ему широкую популярность. Самая сильная сторона его творчества - мелодия, часто краткая, куплетная, но закругленная, певучая и легко запоминаемая. Еще при жизни, более того - в молодости - Николай Титов получил лестное прозвище "Дедушка русского романса", поддержанное такими авторитетами, как Глинка и Даргомыжский. Дело в том, что именно Николай Титов положил начало русскому романсу изданием в 1820 году своей "Уединенной сосны", который долго считался первым русским романсом вообще, и о котором, между прочим, упоминает Тургенев в "Записках охотника" (рассказ "Татьяна Борисовна и ее племянник"), ошибочно приписывая этот романс А.Варламову. Русский романс, однако, существовал уже за 10-15 лет до первых опытов Титова (К.Шаликов, князь П.И.Долгоруков). Тем не менее, Николай Титов имеет полное право на данный ему титул, так как именно его романсы впервые получили широкое распространение, сделались популярными, отчасти отвечая назревшим эстетическо-музыкальным потребностям русского общества, отчасти же и способствуя их пробуждению. В 1840-х годах, по словам профессора А.Н.Бекетова, не было "музицирующей барышни, которая не пела бы романс Титова "Коварный друг, но сердцу милый". Этот романс можно было услышать чуть ли не в каждой семье, имевшей музыкальные интересы. Первая треть XIX века - время могучего патриотического подъема, вызванного победой русского оружия в войне с Наполеоном, время, когда значительный рост городской культуры сопровождался глубоким и стойким интересом русского общества к национальному искусству. Прежде всего, это отразилось на репертуаре домашнего музицирования, в котором русские песни и лирические романсы стали заметно теснить модные иностранные новинки. Любимым жанром бытовой музыки, основой репертуара домашних вечеров и любительских концертов долгие годы оставалась элегия, национальное своеобразие которой сложилось в России под влиянием поэзии Жуковского, Баратынского, Пушкина. Написанные в традиционной куплетной форме, романсы-элегии отличаются сентиментальностью интонаций, однотипностью гармонии, явной усредненностью приемов музыкально-поэтического выражения. Однако лучшие вокальные элегии, сохранившие для нас поэтический мир современников А.С.Пушкина, и сегодня волнуют и трогают своей мелодической выразительностью, искренностью чувств. Задолго до появления в России классической камерной музыки их авторы пытались обогатить и расширить возможности жанра, преодолеть замкнутость куплетной формы, разнообразить интонации, передать в музыке индивидуальные черты лирического героя, простыми музыкальными средствами создать атмосферу повествования. Не случайно влияние русского бытового романса ощутимо в творчестве М.Глинки, А.Даргомыжского, П.Чайковского, А.Бородина. Первым появившимся в печати романсом Н.Tитова была, как сказано выше, "Уединенная сосна" (1820) на слова М.Офросимова, а вслед за ней последовал и ряд других. Всего Н.Титов написал более 100 романсов, из них издано более 60 - на русские и французские тексты. Наибольшей популярностью из них пользовались "Шарф голубой" (слова M.A.Марковича, 1830), "Мальвина" (В.А.Жуковского, 1831), "Коварный друг" (М.Офросимова, 1831), "Какая грусть владеет мной" (слова, вероятно, самого Tитова), "Звездочка" (Новикова), "В минуту жизни трудную" ("Молитва", 1840), "К Морфею" (Пушкина, 1860), "Прости на долгую разлуку", "Призвание" (Офросимова), "Гусли мои, гусли" (Н. Кукольника), "Мечта любви" (кн. П.А. Вяземского), "Песня ямщика" (К.Бахтурина), "Колыбельная песня (Лермонтова) и другие. Его романс "Отдохнешь и ты" ("Горные вершины", Лермонтова из Гете), опубликованный в 1845 году, вызвал восторженный отзыв критиков, писавших, что это "приятный подарок нашим певицам-дилетанткам". В начале 1820-х годов Tитов начал сочинять и издавать свои танцы. Так, в 1823 году в музыкальном журнале "La Harpe du Nord" ("Северная Арфа") появилась его кадриль в три руки, а в следующем 1824 году он издал свою знаменитую кадриль "Vieux pйchиs" (а-mol), на темы русских песен, что для своего времени было новостью. Эта кадриль сделалась любимейшей в публике, разошлась, по словам ее издателя Бернарда, более чем в 16 тысячах экземпляров и пережила несколько поколений. В 1824 году Титов сочинил свой первый скорый марш, аранжированный T.A.Дерфельтом для военного оркестра и имевший большой успех. С этих пор марши Титова также вошли в моду и очень нравились при Дворе, так что великие князья Николай и Михаил Павловичи неоднократно заказывали ему новые и удостаивали композитора разными подарками. Из наиболее выдающихся инструментальных произведений Титова следует назвать марш "Киа-кинг", марш на тему из оперы "Красная шапочка", вальсы "Родные звуки" "Mon Salut a Pawlowsk", "Весенний букет", "Maria-Valse", "Alexander-Valse", польку "Die Eigensinnige". В общей сложности инструментальных произведений (вальсов, полек, кадрилей, маршей) им написано свыше тридцати. Было издано также несколько написанных Н.Титовым стихотворений, преимущественно шуточных и довольно слабых как по форме, так и по содержанию. Вероятно, что текст нескольких его романсов принадлежит также ему. В 1830-х годах Николай Титов познакомился с Глинкой и Даргомыжским, советами которых часто пользовался. Даргомыжский даже переложил романс "Прости" Титова на два голоса. С самого знакомства сочинителя-дилетанта связывали с М.Глинкой и А.Даргомыжским, проявлявшим живой интерес к его творчеству, теплые дружеские отношения. А.Варламов посвятил Титову романс "Соловьем залетным " (на стихи А.Кольцова). По свидетельству современников, Н.Титов до конца дней сохранил свежесть души и теплоту сердца" и в середине столетия, когда его произведения отошли в тень русской профессиональной музыки, продолжал с искренней заинтересованностью следить за судьбой отечественной культуры. Видя повсеместное увлечение итальянской оперой, он с горечью писал о невнимании к творчеству Глинки и Даргомыжского, завершая свою мысль словами: "Все что наше, русское, родное, мы того ценить не умеем и к стыду нашему кадим и преклоняемся всему чужеземному… Но придет время, когда достойному воздадут достойное". Как уже говорилось, романсы Н.А.Титова отличаются крайней простотой и однообразием строения, в них нередки элементарные ошибки против музыкальной грамматики и просодии, - но при всем своем дилетантизме они мелодичны в старинном стиле и не лишены теплоты, нередко переходящей в сентиментальность. Наибольшей известностью пользовались, кроме упомянутых, романсы Н.А.Титова "Лампада", "Молитва", "Ветка", "Матушка, голубушка" и другие. Многие романсы (не менее 18, например, популярные "Талисман", "Не пой, красавица, при мне" на слова А.С.Пушкина), ранее приписывавшиеся Н.А.Титову, были написаны его двоюродным братом - Николаем Сергеевичем (1798-1843), сыном Сергея Николаевича Титова, умершим в Москве от чахотки. Родной брат Титова - Михаил Алексеевич (1804-1853), также композитор-любитель, сочинял салонные пьесы, романсы ("Никто меня не понимает", "Скажи, зачем узрел тебя?", "Ах, в мире я один" и др.), технически лучше написанных, чем романсы его брата. В 1830 году, оставив службу в Преображенском полку, поселился в Павловске под Санкт-Петербургом, в том же году был опубликован сборник его вокальных сочинений на русские и французские тексты. Музыкальное его образование было более солидно, чем образование его старшего брата; учился он теории композиции у теоретика Джулиани. В печати появились только 10 романсов его на русские и французские слова и несколько танцев для фортепиано. Николай Алексеевич Титов был одним из наиболее популярных русских композиторов в области романса в первой половине XIX века. Он - автор значительного числа романсов, частично удержавшихся в концертном репертуаре до настоящего времени, а также фортепианных пьес, стоящих на грани между бытовой музыкой и художественной миниатюрой. Вокальная лирика Титова, в основном салонного характера, отличается сентиментальностью, широкой распевностью, сердечностью, искренностью эмоций, простотой изложения. Тем не менее, искренность настроения и теплота чувства, вместе с беспритязательной простотой и общедоступностью композиторского стиля, доставили Н.А.Титову широкую популярность у всех любителей и любительниц пения. Что касается служебной деятельности Н.Tитова, то она началась в 1817 году, когда он определился подпрапорщиком в Преображенский полк, и кончилась в 1867 году. В 1819 году он был переведен в лейб-гвардии Финляндский полк, где прослужил 11 лет. 8 апреля 1822 года Н.А.Титов был произведен в офицеры, в 1830 году вышел по домашним обстоятельствам в отставку, но в 1833 году, по предложению самого государя, снова поступил в военную службу - в лейб-гвардии Уланский полк. Однако уже в феврале 1834 года Н.А.Титов упал с лошади, сильно расшибся, долго проболел, по выздоровлении оставил строевую службу и перевелся чиновником особых поручений в комиссариатский департамент, где позже последовательно занимал должности смотрителя казенной фабрики офицерских вещей, директора лосиной фабрики и члена общего присутствия. В отставку он вышел в чине генерал-лейтенанта. С 1839 года был женат на известной московской красавице Софии Алексеевне Смирновой. Последний свой романс Н.АТитов написал в 1868 году. После этого он уже не обращался к этому виду творчества. Зато написал "Воспоминания", имеющие автобиографический характер, которые были напечатаны в "Русской Старине" М.Семевского в 1870 году. Один из наиболее популярных русских композиторов в области романса и танцевальных мотивов, "дедушка русского романса" и генерал-лейтенант Н.А.Титов скончался в Санкт-Петербурге 22 декабря 1875 года. Похоронен на Смоленском православном кладбище (участок 148, Маклашевская дорожка) близ часовни. На могиле была установлена мраморная стела с крестом, выполненная в мастерских Мадерни и Руджия (в той же мастерской изготовлено мраморное надгробие Ф.И.Тютчева). Романсы Николая Титова и его пьесы в танцевальных ритмах (особенно кадрили) отвечали вкусам любителей музыки и еще долго не сходили с пультов фортепьяно.


1805
Александр Карл Генрих Браун (немецкое имя - Alexander Carl Heinrich Braun, или Alexander Karl Heinrich Braun, или Alexander Braun)
немецкий биолог, ботаник и палеонтолог. Александр Браун родился в городе Регенсбург. С 1824 по 1827 год он изучал естественные науки в городе Хайдельберг. Он проводил свои ботанические исследования до 1831 года в Мюнхенском университете Людвига-Максимилиана и до 1832 года в Париже. В 1833 году Браун был назначен профессором ботаники и зоологии в Политехническом институте в Карлсруэ. В 1846 году он был назначен профессором ботаники в Университет Фрайбурга, где был также директором Ботанического сада. В 1869 году Браун был одним из основателей Берлинского общества антропологии, этнологии и истории первобытного общества. . Разработанная им естественная система растений легла в основу позднейших систем немецких ботаников – А. Эйхлера и А. Энглера. Представитель идеалистической натурфилософии. Первопричина всех изменений организмов, по его теории – «дух», который определяет единый план строения всех организмов и их внутреннего стремление к совершенству. Александр Браун умер в Берлине 29 марта 1877 года. Браун специализировался на папоротниковидных, Мохообразных, водорослях, семенных растениях, на окаменелостях и на микологии. Научные работы: 1831: Untersuchung ьber die Ordnung der Schuppen an den Tannenzapfen; 1842: Nachtrдgliche Mitteilungen ьber die Gattungen Marsilia und Pilularia; 1850: Betrachtungen ьber die Erscheinung der Verjьngung in der Natur, insbesondere in der Lebens- und Bildungsgeschichte der Pflanze; 1851: Betrachtungen ьber die Erscheinung der Verjьngung in der Natur, insbesondere in der Lebens- und Bildungsgeschichte der Pflanze; 1852: Ьber die Richtungsverhдltnisse der Saftstrцme in den Zellen der Characeen; 1853: Das Individuum der Pflanze in seinem Verhдltnis zur Spezies etc; 1854: Ьber den schiefen Verlauf der Holzfaser und die dadurch bedingte Drehung der Stдmme; 1854: Ьber einige neue und weniger bekannte Krankheiten der Pflanzen, welche durch Pilze erzeugt werden; 1854: Das Individuum der Species in seinem Verhдltnis zur Pflanze; 1855: Algarum unicellularium genera nova et minus cognita; 1856: Ьber Chytridium, eine Gattung einzelliger Schmarotzergewдchse auf Algen und Infusorien; 1857: Ьber Parthenogenesis bei Pflanzen; 1860: Ьber Polyembryonie und Keimung von Caelebogyne; 1862: Ьber die Bedeutung der Morphologie; 1862: Zwei deutsche Isoetesarten; 1863: Ьber Isoetes; 1865: Beitrag zur Kenntnis der Gattung Selaginella; 1867: Die Characeen Afrikas; 1867: Conspectus systematicus Characearum europaearum; 1870: Neuere Untersuchungen ьber die Gattungen Marsilia und Pilularia; 1872: Ьber die Bedeutung der Entwicklung in der Naturgeschichte; 1874: Die Eiszeit der Erde. Vortrag, gehalten im Januar 1866 in Sing-Akademie zu Berlin, mit spдteren Erweiterungen. Декоративное растение Polystichum braunii было названо в его честь. Литература: Ilse Jahn (Hrsg): Geschichte der Biologie; Karl Mдgdefrau: Geschichte der Botanik; Ernst Wunschmann: Braun, Alexander. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 47, Duncker & Humblot, Leipzig 1903, S. 186—193; Hermann Ziegenspeck: Braun, Alexander. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, S. 548.


1807
Бернхард Горвиц (Bernhard Horwitz)
немецкий шахматист, теоретик эндшпиля и проблемист, соучредитель этюдной фирмы «Клинг и Горвиц» (1891). Умер в Лондоне 29 августа 1885 года.


1816
Фридрих Герштеккер (немецкое имя - Friedrich Gerstacker)
немецкий писатель и путешественник. Родился в Гамбурге. Автор путевых очерков: "Странствия и охота в Соединённых Штатах Северной Америки" (тома 1-2, 1844), "Путешествия вокруг света" (тома 1-6, 1847-1848), "Картины Миссисипи" (тома 1-3, 1847-1848), "Путешествия" (тома 1-5, 1853-1854). Его романы "Разбойники Миссисипи" (тома 1-3, 1848), "В Америку!" (1855, русский перевод 1857), "Золото" (тома 1-3, 1858), "Колония" (тома 1-3, 1864), "Мать" (тома 1-3, 1867), а также "Калифорнийские очерки" (1856) насыщены богатым этнографическим материалом. Умер в Брауншвейге 31 мая 1872 года.


1818
Адальберт Викентьевич Старчевский (Альберт Войтех)
известный журналист и знаток языков европейских и восточных. Учился в университетах Киевском и Санкт-петербургском по юридическому факультету. Еще студентом издал первый том "Сказаний иностранных писателей XVI в. о России" (1841), на латинском языке; за ним последовал второй, под заглавием: "Historiae Rathenicae Scriptores exteri saeculi XVI" (1842). Он перевел на французский язык наш торговый устав, сделал извлечение из наших законов об иностранцах ("Die russischen Gesetze Auslander betreftend"), собрал в берлинской публичной библиотеке коллекцию портретов и автографов разных исторических лиц, часть которой была издана под заглавием "Galerie slave" (до 360 деятелей славянских, с биографиями), разыскал реляции бранденбургских посланников о России в XVII ст., копии с которых поступили в архив министерства иностранных дел, составил подробный каталог русских и иностранных материалов для истории России, извлеченных из архивов и библиотек Западной Европы. С 1843 г. Старчевский был сотрудником "Журнала Министерства Народного Просвещения" по исторической критике и славянской этнографии и филологии; составил грамматики десяти славянских наречий (в рукописи) и напечатал: "Литература русской истории с Нестора до Карамзина" ("Финский Вестник"), "О заслугах, оказанных государственным канцлером Н.П.Румянцевым", "Жизнь Н.М.Карамзина" (Санкт-Петербург, 1845). В 1848 - 1853 гг. Старчевский редактировал "Справочный энциклопедический словарь" Крайя (12 томов; первый оконченный словарь на русском языке); в 1850-х гг. был вторым редактором "Библиотеки для Чтения" Сенковского . В 1856 г. он преобразовал "Сын Отечества" в дешевую еженедельную газету. Успех ее обогатил издателя-редактора, но 13 лет спустя он должен был отказаться от издания газеты. После неудачной попытки возобновить "Северную Пчелу", Старчевский стал редактором "Сына Отечества", приобретенного мучным торговцем Успенским, но, несмотря на громадный труд в течение семи лет, не мог возвратить газете и малой части ее прежнего успеха. В 1879 - 1885 гг. Старчевский редактировал еще "Современность", "Улей", "Эхо" и "Родину". Довольно обширный отдел его трудов составляют разного рода "Переводчики" с восточных языков, "Спутники", "Толмачи" и т. п. по Средней Азии, Кавказу, Турции, Индии и пр., из которых некоторые выдержали по несколько изданий. Новейший труд его - "Словарь древнего славянского языка, составленный по Остромирову Евангелию, Миклошичу, Востокову и Бередникову" (Санкт-Петербург, 1899). Между журнальными его статьями выдаются: "Великая мысль Екатерины II" ("Исторический Вестник", 1885, № 7), "Воспоминания старого литератора" (ib., 1888, 10 и 1889, 10), "Роман одной забытой романистки" (ib., 1886, № 8 и 9), "Дудышкин Ст.Сем. Один из забытых журналистов" (ib., 1886, № 2). Статья В.Зотова в "Историческом Вестнике", 1891 год, № 10. Умер в 1901 году.

1820
Константин Николаевич Лядов
русский дирижёр и скрипач, отец А.К.Лядова. Родился в Санкт-Петербурге, в семье капельмейстера Санкт-Петербургского филармонического общества Николая Григорьевича Лядова (ум. 1839), вместе со старшим братом Александром учился в Санкт-Петербургском театральном училище, где изучал теорию музыки у К.Соливы. После нескольких лет работы в качестве оркестрового музыканта Императорской оперы, в 1850 стал её дирижёром (с 1860 главный капельмейстер). Под управлением Лядова состоялась премьера оперы А.С.Даргомыжского «Русалка», А.Н.Серова «Юдифь», «Рогнеда» и ряда других. С 1862 преподавал теорию музыки в Санкт-Петербургской консерватории. Покинул пост в Мариинском театре в 1868 из-за болезни. Написал балет «Две волшебницы», два водевиля и ряд других сочинений. Умер в Санкт-Петербурге 19 декабря 1871 года.


1826
Генри Клифтон Сорби (Henry Clifton Sorby)
английский естествоиспытатель, основоположник геологической термометрии, член (1857) и президент (1878-1880) Лондонского королевского общества. Родился в Вудборне, близ города Шеффилд, Великобритания. Разработал метод микроскопических исследований в петрографии и в 1849 г. впервые предложил изготовлять тонкие шлифы минералов и горных пород для изучения их в проходящем свете под микроскопом. Изучая жидкие включения в минералах, показал (1858), что по ним можно судить о температуре образования минералов (термометрический метод). Он изучал также природу изоморфизма и окраски минералов, исследовал с помощью микроскопа и спектрального анализа веществ, состав метеоритов; проводя эксперименты по выяснению условий образования кливажа, показал, что это явление - следствие давления. Почетный доктор Кембриджского университета (1879). Умер в Шеффилде 9 марта 1908 года. Сочинения: On the microscopical structure of crystals, indicating the origin of minerals androcks, «Quarterly Journal of the Geological Society of London», 1858, v. 14, p. 453—60. Литература: Левинсон-Лессинг Ф.Ю., Введение в историю петрографии, Ленинград, 1936; Judd Y. W., Henry Clifton Sorby and the birth of microscopical petrology, «Geologicalmagazine», 1908, v. 5.