Цитата сообщения kakula 26 апреля родились...


121
Марк Аврелий (Marcus Aurelius Antoninus; Марк Аврелий I; полное имя - Цезарь Марк Аврелий Антонин Август)
римский император из династии Антонинов. Философ, представитель позднего стоицизма, последователь Эпиктета. Марк Анний Катилий Север, вошедший в историю под именем Марка Аврелия, родился в Риме и был сыном Анния Вера и Домиции Луциллы. В 139 году после смерти отца он был усыновлен императором Антонином Пием и стал именоваться Марк Элий Аврелий Вер Цезарь. Марк Аврелий получил прекрасное образование. Диогнет вводил его в философию и обучал живописи. По совету того же учителя будущий император под влиянием усвоенных им философских воззрений начал спать на голых досках, накрываясь звериной шкурой. Ещё при жизни Адриана Марк, несмотря на свой юный возраст, был намечен в квесторы, а через полгода после смерти Адриана вступил в должность квестора (5 декабря 138 года) начал заниматься административной деятельностью. В том же году он был помолвлен с Фаустиной, дочерью императора Антонина Пия, преемника Адриана на престоле. Он был намечен Пием в консулы на будущий 140 год и объявлен цезарем. В 140 году Марк стал в первый раз консулом. В 145 году — вторично, вместе с Пием. В 25 лет Марк переключился на философию. Главным наставником Марка в философии был Квинт Юний Рустик. Имеются сведения и о других философах, вызванных для Марка в Рим. Руководителем Марка в изучении гражданского права был знаменитый юрисконсульт Л.Волузий Мециан. Антонин Пий приобщил Марка Аврелия к управлению государством в 146 году, дав ему власть консула. 1 января 161 года Марк вступил в свое третье консульство вместе с приемным братом. В марте того же года скончался император Антонин Пий и началось совместное правление Марка Аврелия с Луцием Вером, продолжавшееся до смерти Луция в январе 169 года, после чего Марк правил единолично. Марк Аврелий многому научился у своего приемного отца Антонина Пия. Подобно ему, Марк всячески подчеркивал свое уважение к сенату как учреждению и к сенаторам как членам этого учреждения. Большое внимание Аврелий уделял судопроизводству. Общее направление его деятельности в области права: «не столько вводил новшества, сколько восстанавливал старинное право». В Афинах он учредил четыре кафедры философии — для каждого из господствовавших в его время философских направлений — академического, перипатетического, стоического, эпикурейского.

Профессорам было назначено государственное содержание. Не обладавшему воинственным характером, Аврелию приходилось многократно участвовать в военных действиях. Парфяне вторглись в римские владения сразу же после смерти Антонина Пия и в двух битвах нанесли поражение римлянам. Римская империя заключила мир с Парфией в 166 году. В том же году германские племена вторглись в римские владения на Дунае. Императоры-соправители выступили в поход против варваров. Ещё не была закончена война с германцами и сарматами, как начались волнения в Северном Египте (172). В 178 г. Марк Аврелий возглавил поход против германцев, и ему удалось добиться больших успехов, но римские войска настигла эпидемия чумы. 17 марта 180 года Марк Аврелий скончался от чумы в Виндобоне на Дунае (современная Вена). После смерти Марк был официально обожествлен. Время его правления считается в античной исторической традиции золотым веком. Марка называют философом на троне. Он исповедовал принципы стоицизма, и главное в его записках — этическое учение, оценка жизни с философско-нравственной стороны и советы, как к ней относиться. Марк Аврелий оставил философские записи — 12 написанных на греческом языке «книг», которым обычно приписывают общее название «Рассуждения о самом себе». Учителем философии у Марка был Максим Клавдий. В центре его антиматериалистического учения стоит частичное обладание человеком своим телом, душой и духом, носителем которых является благочестивая, мужественная и руководимая разумом личность — владычица (правда, только над духом), воспитатель чувства долга и обитель испытующей совести. Посредством духа все люди принимают участие в божественном и этим создают идейную общность, преодолевающую все ограничения. В Марке Аврелии трагически сочетались мужество и разочарованность. Умер в Виндобона, ныне Вена 17 марта 180 года. Сочинения: Размышления. Санкт-Петербург, 1993. Литература: Ренан Э. Марк Аврелий и конец античного мира. Москва, 1991; Элий Капитолин. Жизнеописание Марка Антонина Философа // Властелины Рима. Москва, 1992; Котляревский С. Марк Аврелий // Римские стоики. Москва, 1994.


1538
Джованни Паоло Ломаццо (Giovanni Paolo Lomazzo)
итальянский художник и теоретик искусства, представитель миланского маньеризма. Родился в Милане, в семье выходцев из ломбардского города Ломаццо. Работал в Милане, Лоди и Пьяченце. Испытал влияние Рафаэля и Микеланджело. В 1571 ослеп, перешёл к теории искусства, написал основополагающие для маньеризма «Трактат об искусстве живописи, скульптуры и архитектуры» (1584) и более абстрактный «Идеальный храм живописи» (1590), в которых. пересказал содержание ряда не дошедших до нас рукописей Леонардо да Винчи. Умер в Милане 27 января 1592 года. Произведения: Autoritratto (ок.1558, Художественно-исторический музей, Вена); Allegoria della cena quadragesimale (1567, Пьяченца, разрушена в 1944); Cristo nell’orto (1568, Милан, Пинакотека Амвросиана);.Autoritratto come Abate dell’Accademia della Val di Blenio (около 1568, Милан, Брера); Noli me tangere (1568, Виченца); Stigmate di san Francesco con i santi Bernardino e Bartolomeo (около 1568-1570, Милан, церковь Святого Варнавы); Crocifissione (около 1570, Милан, Брера); Nativitа (1570, Лоди);.Pietа (около 1570, Милан); Affreschi e pala d’altare (1570—1571, Милан, Сан-Марко); Cristo nell’orto (1572, Милан, монастырь Сан-Карло аль Корсо). Трактаты: Scritti sulle arti. Firenze, 1973—1974. Литература: Kassimatis M.Z. Zur Kunsttheorie des Malers Giovanni-Paolo Lomazzo (1538—1600). Frankfurt/Main; New York: P. Lang, 1985; Manegold K. Wahrnehmung, Bild, Gedдchtnis: Studien zur Rezeption der aristotelischen Gedдchnistheorie in den kunsttheoretischen Schriften des Giovanni Paolo Lomazzo. Hildesheim; New York: Olms, 2004; Morandotti A. Milano profana nell’etа dei Borromeo. Milano: Electa, 2005; Isella D. Lombardia stravagante: testi e studi dal Quattrocento al Seicento tra lettere e arti. Torino: Einaudi, 2005.


1564
Уильям Шекспир (William Shakspeаre )
английский драматург, поэт, актер эпохи Возрождения. В мировой истории – несомненно, самый знаменитый и значимый драматург, оказавший огромное влияние на развитие всего театрального искусства. Сценические произведения Шекспира и сегодня не сходят с театральных подмостков всего мира. Родился в маленьком городке Стратфорд-на-Эйвоне. Происходил из семьи торговцев и ремесленников. Учился в т.н. «грамматической школе», где основным предметом был латинский язык и основы греческого. В школе получил широкие знания античной мифологии, истории и литературы, отразившиеся в его творчестве. В 1582 женился на А.Хэсуэй, от брака с которой имел троих детей. Однако около 1587 покинул Страдфорд-на-Эйвоне и свою семью и переселился в Лондон. Далее о его жизни нет никаких сведений до 1592, когда мы впервые находим упоминание о нем, как об актере и драматурге – в предсмертном памфлете драматурга Р.Грина На грош ума, купленного за миллион раскаяния. Более точные биографические сведения о Шекспире датируются 1593–1594, когда он вступил в одну из ведущих английских театральных трупп того времени – труппу Р.Бербеджа «Слуги лорда-камергера» (Chamberlain's Men). Считается вероятным, что Шекспир стал профессиональным актером уже в конце 1580-х; а с 1590 начал и свою драматургическую деятельность. В те годы мало что предвещало, что Шекспир станет не только самым знаменитым мировым драматургом, но и одной из самых загадочных личностей в истории.

До сих пор существует масса гипотез (впервые выдвинутых в конце 18 в.), что его пьесы принадлежат перу совершенно другого человека. За два с лишним века существования этих версий на «роль» автора этих пьес выдвигали около 30 самых разных претендентов – от Фрэнсиса Бэкона и Кристофера Марло до пирата Фрэнсиса Дрейка и королевы Елизаветы. Были версии, что под именем Шекспира скрывается целый коллектив авторов – и к этому подталкивает, несомненно, небывалая многогранность творческого наследия Шекспира: в его палитре трагедия, комедия, исторические хроники, барочные драмы, лирико-философская поэзия – вспомним знаменитые сонеты. При этом даже в рамках одного жанра – любого из перечисленных – Шекспир удивительно многолик. Однако кем бы он ни был, – а в многочисленных спорах о личности великого драматурга и поэта точка будет поставлена не скоро, возможно, что и никогда – создания гения Ренессанса сегодня по-прежнему вдохновляют режиссеров и актеров всего мира. Первые его пьесы относятся к началу 1590-х, последняя – к 1612. Таким образом, творческий путь Шекспира был не слишком долгим – около двадцати лет. Однако за эти два десятка лет в его драматургии отразилась эволюция всего ренессансного мировоззрения. В ранних комедиях (Как вам это понравится, Два веронца, Сон в летнюю ночь, Много шума из ничего, Двенадцатая ночь, Бесплодные усилия любви, Укрощение строптивой, Комедия ошибок, Виндзорские насмешницы) в полной мере присутствует гармоничное отражение совершенства мироздания, жизнерадостный, оптимистический взгляд на мир. В них нет плутовских мотивов, столь распространенных в литературе того времени. Здесь веселятся ради веселья, шутят ради шутки.

Поражает разнообразие жанровых вариаций комедий – романтическая комедия, комедия характеров, комедия положений, фарс, «высокая» комедия. При этом все персонажи поразительно многогранны, психологические ходы – сложны и разнообразны. Герои шекспировских комедий всегда незаурядны, в их образах воплощены типично ренессансные черты: воля, острый ум, стремление к независимости, и, конечно, сокрушающее жизнелюбие. Даже на чисто фарсовых ситуациях комедии положений (как, скажем, в Комедии ошибок) Шекспир строит сложные реалистические характеры. Особенно интересны женские образы этих комедий – равные мужчине, свободные, энергичные, активные и бесконечно обаятельные. В этот же период (1590–1600) он пишет ряд исторических хроник. В шекспироведении их принято делить на две тетралогии, каждая из которых охватывает один из периодов английской истории. Первая из них – три части «Генриха VI» и «Ричард III» – о времени борьбы Алой и Белой розы; вторая – «Ричард II», две части «Генриха IV» и «Генрих V» – о предшествующем периоде борьбы между феодальными баронами и абсолютной монархией. Жанр драматической хроники свойственен только английскому Ренессансу. Скорее всего, так получилось потому, что любимым театральным жанром раннего английского средневековья были мистерии на светские мотивы. Драматургия зрелого Возрождения формировалась под их влиянием; и в драматических хрониках сохранены многие мистериальные черты: широкий охват событий, множество персонажей, свободное чередование эпизодов. Однако в отличие от мистерий, в хрониках представлена не библейская история, а история государства. Здесь, в сущности, он тоже обращается к идеалам гармонии – но гармонии именно государственной, которую видит в победе монархии над средневековой феодальной междоусобицей. В финале пьес торжествует добро; зло, как бы ни страшен и кровав был его путь, низвергнуто. Таким образом, в первый период творчества Шекспира на разных уровнях – личностном и государственном – трактуется главная ренессансная идея: достижение гармонии и гуманистических идеалов. Однако уже в первый период появились две пьесы, в которых возникает предвестие будущих шекспировских трагедий – Ромео и Джульетта и Юлий Цезарь. Здесь впервые отчетливо слышны ноты сомнения в том, что всеобщая гармония может стать реальностью. Второй период творчества Шекспира (1601–1607) посвящен преимущественно трагедии (за эти годы он пишет лишь две комедии: Конец – делу венец и Мера за меру, причем вторая из них фактически относится к драме).

Бюст Шекспира в церкви святой Троицы в Стратфорде.
Именно в этот период драматург достигает вершины своего творчества – «Гамлет» (1601), «Отелло» (1604), «Король Лир» (1605), «Макбет» (1606), «Антоний и Клеопатра» (1607), «Кориолан» (1607). В них уже нет и следа гармонического ощущения мира, здесь раскрываются конфликты вечные и неразрешимые. Здесь трагедия заключена не только в столкновении личности и общества, но и во внутренних противоречиях в душе героя. Проблема выводится на общий философский уровень, причем характеры остаются необычайно многогранными и психологически объемными. При этом очень важно, что в великих трагедиях Шекспира полностью отсутствует фаталистическое отношение к року, предопределяющему трагедию. Главный акцент, как и прежде, ставится на личности героя, формирующего свою судьбу и судьбы окружающих. Произведения последнего периода его творчества: «Цимбелин», «Зимняя сказка», «Буря». Это – поэтические сказки, уводящие от реальности в мир мечты. Полный осознанный отказ от реализма и уход в романтическую фантазию закономерно трактуется шекспироведами как разочарование драматурга в гуманистических идеалах, признание невозможности достижения гармонии. Этот путь – от торжествующе-ликующей веры в гармонию к усталому разочарованию – фактически прошло и все мировоззрение Ренессанса. Несравненной мировой популярности пьес Шекспира способствовало отличное знание драматургом театра «изнутри». Практически вся лондонская жизнь Шекспира была так или иначе связана с театром, причем с 1599 – с театром «Глобус», бывшим одним из важнейших центров культурной жизни Англии. Именно сюда в только что отстроенное здание переселилась труппа Р.Бербеджа «Слуги лорда-камергера», как раз в то время, когда Шекспир стал одним из пайщиков труппы. Шекспир играл на сцене примерно до 1603 – во всяком случае, после этого времени упоминаний о его участии в спектаклях нет. По-видимому, как актер Шекспир не пользовался особой популярностью – сохранились сведения о том, что он исполнял второстепенные и эпизодические роли. Тем не менее, сценическая школа была пройдена – работа на сцене, несомненно, помогла Шекспиру точнее понять механизмы взаимодействия актера со зрителем и секреты зрительского успеха. Зрительский успех был очень важен для Шекспира и как для театрального пайщика, и как для драматурга – и после 1603 он оставался крепко связанным с «Глобусом», на сцене которого ставились практически все написанные им пьесы. Устройство зала «Глобуса» предопределяло совмещение на одном спектакле зрителей самых разных социальных и имущественных слоев, при этом театр вмещал не менее 1500 зрителей. Перед драматургом и актерами вставала сложнейшая задача удерживать внимание разнородной аудитории.

Пьесы Шекспира в максимальной степени отвечали этой задаче, пользуясь успехом у зрителей всех категорий. Мобильную архитектонику шекспировских пьес во многом обусловили и особенности театральной техники 16 в. – открытая сцена без занавеса, минимум реквизита, крайняя условность сценического оформления. Это заставляло концентрировать внимание на актере и его сценическом мастерстве. Каждая роль в шекспировских пьесах (часто – написанная на конкретного актера) психологически объемна и предоставляет огромные возможности ее сценической интерпретации; лексический строй речи меняется не только от пьесы к пьесе и от персонажа к персонажу, но и трансформируется в зависимости от внутреннего развития и сценических обстоятельств («Гамлет», «Отелло», «Ричард III» и др.). Недаром множество актеров с мировыми именами блистали в ролях шекспировского репертуара. Вообще язык драматургических произведений Шекспира необычайно богат: по исследованиям филологов и литературоведов, его словарь насчитывает более 15000 слов. Речь персонажей изобилует всевозможными тропами – метафорами, аллегориями, перифразами и т.д. Драматург использовал в своих пьесах множество форм лирической поэзии 16 в. – сонет, канцону, альбу, эпиталаму и др. Белый стих, которым в основном написаны его пьесы, отличается гибкостью и естественностью. Этим обусловлена огромная притягательность творчества Шекспира для переводчиков. В частности, в России к переводам шекспировских пьес обращались множество мастеров художественного текста – от Н.Карамзина до А.Радловой, В.Набокова, Б.Пастернака, М.Донского и др. Минимализм сценических средств Ренессанса позволил драматургии Шекспира органично влиться в новый этап развития мирового театра, датируемый началом 20 в. – театра режиссерского, ориентированного не на отдельные актерские работы, а на общее концептуальное решение спектакля. Невозможно перечислить даже общие принципы всех многочисленных шекспировских постановок – от подробной бытовой трактовки до крайней условно-символической; от фарсово-комедийной до элегически-философской или мистериально-трагедийной. Любопытно, что пьесы Шекспира до сих пор ориентированы на зрителей практически любого уровня – от эстетствующих интеллектуалов до невзыскательной зрительской аудитории. Этому, наряду со сложной философской проблематикой, способствуют и запутанная интрига, и калейдоскоп различных сценических эпизодов, перемежающих патетические сцены с комедийными, и включение в основное действие поединков, музыкальных номеров и т.д.

Драматургические произведения Шекспира стали основой и многих спектаклей музыкального театра (оперы «Отелло», «Фальстаф» (по «Виндзорским насмешницам») и «Макбет» Д.Верди; балет «Ромео и Джульетта» С.Прокофьева и мн. другие). Примерно в 1610 Шекспир покинул Лондон и возвратился в Стратфорд-на-Эйвоне. До 1612 не терял связи с театром: в 1611 написана «Зимняя сказка», в 1612 – последнее драматургическое произведение, «Буря». Последние годы жизни отошел от литературной деятельности, и жил тихо и незаметно в кругу семьи. Вероятно, это было связано с тяжелой болезнью – на это указывает сохранившееся завещание Шекспира, составленное явно наспех 15 марта 1616 и подписанное изменившимся почерком. 23 апреля 1616 года в Стратфорде-на-Эйвоне скончался самый знаменитый драматург всех времен и народов. Библиография: Аникст А.А.. Театр эпохи Шекспира. Москва: Искусство, 1965. — 328 Cтраниц. 2-е издание: Москва, Издательство Дрофа, 2006. — 287 страниц. — ISBN 5-358-01292-3; Аникст А. Шекспир: Ремесло драматурга. Москва: Советский писатель, 1974. — 607 страниц; Аникст А. Шекспир. Москва: Молодая гвардия, 1964. — 367 страниц. («Жизнь замечательных людей»); Аникст А. Творчество Шекспира.— Москва: Гослитиздат, 1963. — 615 страниц; Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет»: Литературный комментарий. Москва: Просвещение, 1986. — 223 страницы; Брандес. Шекспир. Жизнь и произведения / Перевод В.М.Спасской и В.М.Фриче. Москва: Издание К.Т.Солдатенкова, 1899; Москва: Алгоритм, 1999. — 734 страницы. — ISBN 5-88878-003-0; Гарин И. Шекспир // Гарин И. Пророки и поэты. В 7 томах Москва: Терра, 1994. Том 6; Козинцев Г. Наш современник Вильям Шекспир.— 2-е издание, переработанное и дополненное. — Ленинград; Москва: Искусство, 1966. — 350 страниц; Левидова И.М. Шекспир: Библиография, русский перевод и Критическая литература на русском языке, 1748—1962 / Ответственный редактор М.П.Алексеев.— Москва: Книга, 1964. — 711 страница; Левидова И.М. Уильям Шекспир: Библиографический указатель, русский перевод и Критическая литература на русском языке, 1963—1975 / Ответственный редактор Е.Ю.Гениева. — Москва: Книга, 1978. — 186 страниц; Морозов М. Статьи о Шекспире / Вступительная статья Р.Самарина.— Москва: Художественная литература, 1964.— 311 страница; Морозов М. Шекспир: 1564—1616.— 2-е издание.— Москва: Молпдая гвардия, 1956. — 214 страницы. («Жизнь замечатательных людей»); Оден У.Х. Лекции о Шекспире / Перевод с английского М.Дадяна. Москва: Издательство Ольги Морозовой, 2008. — 576 страниц. — ISBN 978-5-98695-022-8; Пинский Л. Шекспир. Москва: Художественная литература, 1971. — 606 страниц; Смирнов А.А. Шекспир. Ленинград; Москва: Искусство, 1963. — 192 страницы; Фридштейн Ю.Г. Уильям Шекспир: Библиографический указатель русских переводов и Критическая литература на русском языке: 1976—1987 / Вступительная статья А.А.Аникста; ответственный редактор Е.Ю.Гениева. Москва: ВГБИЛ, 1989. — 334 страницы; Холлидей Ф.Е. Шекспир и его мир / Предисловие, перевод и комментарии В.Харитонова. Москва: Радуга, 1986. — 168 страниц; Чернова А. …Все краски мира, кроме жёлтой: Опыт пластической характеристики персонажа у Шекспира. Москва: Искусство, 1987. — 221 страница; Шекспировские чтения. Научный совет Российской Академии Наук «История мировой культуры» / главный редактор А.В.Бартошевич, ответственный редактор И.С.Приходько. — Москва: Издательство Московского гуманитарного университета, 2010. — 404 страницы. — 350 экземпляров. — ISBN 978-5-98079-656-3 (в переплёте); Шекспировские чтения 2006. Научный совет Российской Академии Наук «История мировой культуры» / главный редактор А.В.Бартошевич, ответственный редактор, составитель И.С.Приходько. — Москва: Издательство «Наука», 2011. — 469 страниц. — 800 экземпляров. — ISBN 978-5-02-03788-4 (в переплёте); Шенбаум С. Шекспир: Краткая документальная биография / Перевод А.А.Аникста и А.Л.Величанского, Вступительная статья А.А.Аникста Москва: Прогресс, 1985. — 432 страницы; Шестов Л. Шекспир и его критик Брандес; Юткевич С.И. Шекспир и кино. — Москва: Наука, 1973.

1567
Николя Форме (Nicolas Formй)
французский композитор. Родился в Париже. В возрасте 20 лет в 1587 Форме вступил в хор Sainte-Chapelle, но был исключен из братства за пьянство и распущенность. Он был восстановлен в 1592 в королевской капелле и, наконец, при поддержке короля Людовика XIII, в 1626 году он вернулся в Sainte-Chapelle в качестве канона, где работал под покровительством короля до самой своей смерти. Умер 27 мая 1638 года. Форме не обращал внимания на публикации своих работ, и все его светские работы потеряны. Духовные работы сохранились в частном архиве французской короны. К их числу относятся: motet "Ecce tu pulchra es" (Ballard, Paris, 1638); 8 сборников Магнификата в 8 модах; Mесса для двойного хора. Умер в Париже 27 мая 1638 года. Литература: Brenet Michel, Un oubliй de Fйtis : Nicolas Formй. Dans «Archives historiques, artistiques et littйraires» (1) 1889, p. 64-73; Brossard Sйbastien de, Dictionaire de musique. Paris 1703; Йcorcheville J., Actes d’йtat civil des musiciens insinuйs au Chвtelet de Paris (1539–1650). Paris, 1907; Estourmiиre Dubois de l’, Mйmoires. Dans L. Aubineau, «Bibliothиque de l’Йcole des Chartes» (2e sйr., 4) Paris 1847; Fйlibien M., Histoire de la ville de Paris. Paris 1725; Honegger M. & Prйvost P. (йd.), Dictionnaire des oeuvres de l’art vocal. Paris, 1991; Jurgens M. (йd.), Documents du minutier central concernant l’histoire de la musique (1600–1650). Paris 1969; Launay Denise, Les motets а double choeur en France dans la premiиre moitiй du XVIIиme siиcle. Dans «Revue de Musicologie» (39-40) 1957, p. 173-195; , La musique religieuse en France du concile de Trente а 1804. Paris 1993; Church Music in France: (a) 1630-1660. Dans «The New Oxford History of Music» (5) 1975, p. 414-437; Lemaоtre E. (йd.), Guide de la musique sacrйe et chorale profane : l’вge baroque (1600–1750). Paris 1992; Le Moлl M., La chapelle de musique sous Henry IV et Louis XIII. Dans «Recherches sur la musique franзaise classique» (6) 1966, p. 5-26; , Recherches sur les musiciens du Roy, 1600-1650 (thиse). Йcole des Chartes, Paris 1954; Lesure Franзois, Un contrat d’exclusivitй entre Nicolas Formй et Ballard. Dans «revue de musicologie» (1) 1964, p. 228-229; Mersenne Marin, Prйface gйnйrale au lecteur. Dans «Harmonie universelle (1)» Paris 1636-1637; Morand S. J., Histoire de la Sainte-Chapelle royale du Palais. Paris 1790; Quittard H., Un chanteur compositeur de musique sous Louis XIII : Nicolas Formй. Dans «Revue d'histoire et de critique musicales» (3) 1903, p. 362-367; Une composition franзaise du XVIIиme siиcle а deux choeurs. Dans «Revue d'histoire et de critique musicales» (4) 1904, p. 275-483; Sauval H., Histoire et recherches des antiquitйs de la ville de Paris. Paris, 1724; Stein H., Le Palais de Justice de la Sainte-Chapelle de Paris. Paris 1912.


1575
Мария Медичи (итальянское имя - Maria de' Medici; Marie de Mйdicis)
королева Франции. Родилась во Флоренции. Дочь великого герцога Франческо I Тосканского и Иоанны Австрийской. Своим дядей Фердинандом Медичи, герцогом Тосканским, рано осиротевшая Мария в 1600 году выдана замуж за Генриха IV Французского, который развелся с бесплодной Маргаритой де Валуа. Мария обладала красотой, но отвратила от себя супруга слишком властным характером и постоянными, хотя и вполне заслуженными, сценами ревности.

Особенно ненавистно было Генриху IV влияние на неё её прислужницы Леоноры Галлигаи и мужа последней, Кончини. Когда Генрих в 1610 году хотел отправиться с войском в Германию для поддержки протестантов, она уговорила его короновать её в Сен-Дени. На следующий день, 14 мая, король был убит Равальяком.

Подозрение, что Мария была соучастницей этого заговора, так и не было с неё снято. Она приняла регентство за несовершеннолетнего своего сына, Людовика XIII, при затруднительных обстоятельствах. Высшая аристократия была ею недовольна, и Мария стала опираться на клерикальную и испанскую партию. Главными её советниками сделались испанский и римский посланники, а также Кончини, которого она в 1614 году пожаловала в маркизы д’Анкр.

Принцы крови и знать неоднократно поднимали восстания, подавлять которые Марии удавалось лишь ценой больших усилий и жертв. После провозглашения молодого короля совершеннолетним в 1614 году, Мария смогла удерживать в своих руках бразды правления, пока Людовик, подстрекаемый своим любимцем Альбером де Люинь, не велел убить Кончини (1617) и удалить мать в Блуа, что было осуществлено.

В феврале 1619 Мария бежала в Ангулем, помирилась с сыном и после смерти Люиня (1621) вернулась в Париж, где снова встала во главе государственного совета. Чтобы упрочить своё влияние, она предоставила своему приближённому Ришелье место в министерстве, но вскоре была им отстранена от дел. Напрасно она приводила в движение все рычаги, чтобы удалить ненавистного министра от двора; в так называемый «день обманутых» (11 ноября 1630) она окончательно должна была признать себя побежденной своим противником (см. Ришельё) и в июле 1631 бежала в Брюссель.

Удаленная оттуда по требованию Ришелье (1638), она переселилась в Англию, потом в Кельн, где и умерла в одиночестве и бедности в доме Рубенса в Цветочном переулке 3 июля 1642 года. Париж обязан Марии прекрасным Люксембургским дворцом, бульваром Cours la Reine, хорошими водопроводами и собранием аллегорических картин Рубенса в Лувре. Литература: d’Estrйes, «Mйmoires d’Etat sous la rйgence de Marie de Mйdicis» (Париж, 1666); Ponchartrain, «Mйmoires concernant les affaires de France sous la rйgence de Marie de Mйdicis» (Гаага, 1720); miss Pardoe, «The life of Mary de Medicis» (Лондон, 1852); Perrens, «Les mariages espagnols sous Henri IV et la rйgence de Marie de Mйdicis» (Париж, 1869); его же, «L’Eglise et l'йtat en France sous le rиgne d’Henri IV etc.» (Париж, 1872); Э.Фисэль. Жизнь Марии Медичи. М.: Эксмо, 2012. — 304 страницы — Серия «Исторические портреты», 5 000 экземпляров, ISBN 978-5-699-51430-4.


1587
Фердинандо I Гонзага (Фернандо; итальянское имя - Ferdinando Gonzaga; 26 апреля 1587 — 29 октября 1626) —
герцог Мантуи и Монферрата с 1612 года. Унаследовал престол от своего старшего брата, умершего без наследников. Чтобы принять власть, Фердинанду, бывшему кардиналом с 20-ти лет, потребовалось снять сан. У нового герцога возник конфликт с герцогом Карлом Эммануилом I Савойским (Первая война за Монферрат), где Фердинандо поддержала Испания. В годы своего правления, Фердинандо, будучи человеком большой культуры и интеллекта, но не наделённый человеческой или политической мудростью, которые так помогли его предшественником, не отличался большими достижениями и, в связи с плачевным финансовым положением своей семьи, начал распродажу фамильной коллекции, продолженную его наследниками. Несмотря на успешную женитьбу на Екатерине Медичи (16 февраля 1617), дочери флорентийского герцога (после спешного аннулирования брака с дочерью простого графа — Камиллой Фаа, 1616), наследников также не имел, оставив после своей ранней смерти 29 октября 1626 года престол следующему из своих братьев. После смерти старшего брата, оставившего единственную дочь Марию, мантуанским герцогом стал Фердинандо I. При этом герцогскую корону Монферрата де-юре наследовала Мария, так как исторически это владение могло наследоваться по женской линии, что доказали, подняв исторические документы о том, как оно было присоединено к Мантуе — именно путем брака наследницы, последней из Палеологов.

Фердинандо I Гонзага неохотно подтвердил права своей малолетней племянницы (для чего пришлось из Савойи приехать Виктору Амадею, брату вдовствующей герцогини, и поддержать её), и Маргарита Савойская стала регентом Монферрата от имени своей трехлетней дочери. Отец Маргариты Карл-Эммануил Савойский от имени своей малолетней внучки предъявил права на Монферратское герцогство. Фердинандо Гонзага намеревался оставить владение своей племянницы в зоне своего влияния. Он планировал выдать замуж и Марию, и Маргариту, но события помешали ему, и 22 апреля 1613 года началась первая война за Монферрат, где Фердинандо оказался противником савойцев только формально; в действительности конфликт также включил Испанию и Францию. Карл-Эммануил вторгся в Монферрат, граничащий с Савойей, и оккупировал эту территорию от имени своей внучки. Новый мантуанский герцог призвал на помощь Испанию, чьим главным союзником в Италии он являлся. После различных переговоров военные действия Мантуи против Савойи начались в июне 1614 года. В июне 1615 года французские и английские дипломаты способствовали заключения мира в Асти, где Испания обещала отозвать силы из Монферрата и не использовать испанскую дорогу в течение полугода.

Со своей стороны, Франция, Венеция и Англия пообещали защитить Савойю в случае атаки Испании. Савойя и Мантуя договорились оставить решение о праве наследования Монферрата за сюзереном герцогства — императором Священной Римской империи. Кроме того, Савойскому герцогу пообещали, что Марию не выдадут замуж без его разрешения. Второй раз герцог Савойский вторгся в Монферрат в сентябре 1616 года с силами из 10 тысяч французских «волонтеров» (которые ему были предоставлены после Луденского мира) и 4 тыс. немцев. Хотя в Ломбардии размещались испанские войска, они не могли оказать помощь Мантуанскому герцогу. В мае 1617 года 2.5 тысяч датчан высадились в Венеции и присоединились к осаде мантуанской крепости Градиска. Убийство Кончини во Франции положило конец очередной гражданской войне и освободило ряд военных сил, которые двинулись через Альпы на помощь Савойе. К счастью для Габсбургов, посредничество папы римского положило конец борьбе за Монферрат в октябре 1617 года миром в Павии. Это позволило Испании послать средства и войска Фердинанду в обмен на обещание территорий и поддержки Матвея как короля Венгрии и Богемии.
Война шла четыре года и закончилась миром в Мадриде и отказом Савойи от своих требований Монферрата. Мария Гонзага была помещена своим дядей в монастырь святой Урсулы в Мантуе.


1648
Педру II (португальское имя - Pedro II)
регент (1668—1683), затем 23-й король Португалии (1683—1706). Второй сын короля Португалии Жуана IV и Луизы Гусман. В 1668 году Педру был назначен регентом при своем слабом старшем брате Афонсу VI. После его смерти в 1683 году стал королём. В феврале 1668 года он закончил выгодным миром двадцатисемилетнюю войну с Испанией. Последняя признала независимость Португалии. В 1669 году Голландия признала Бразилию португальской колонией. Вскоре там были открыты Гераэзские золотые копи, принесшие Педро огромные богатства.

В последующие годы Педро постепенно укреплял свою власть и все реже созывалкортесы. В 1668 году он взял в жены Марию Франциску Савойскую-Немурскую (1646—1683), супругу брата, с которой тот развелся в 1666 году. У них родилась одна дочь: Второй раз Педру женился в 1687 году на Марии Софии Небург (1666—1699), дочери кур- фюрста Филиппа Вильгельма Пфальц-Нейбургского. Дети: Жуан (1689—1750), будущий король Португалии Жуан V, Франциск (1691—1742), герцог Бежский, Антонио (1696—1757), Мануэль (1697—1766), Франческа (1699—1736). У него было также трое внебрачных детей: Луиза, Мигель и Жозе, от трех разных женщин. Педру II умер 9 декабря 1706 года, ему наследовал сын Жуан V.

1696
Михал Фридерик Чаарторыский (Чарторыйский, Чарторижский, Чарторыжский)
князь, потомок Гедемина, литовский канцлер. При нем семья Чарторыских стала играть ведущую роль в политической жизни Польши. И не только. Его внучатый племянник Адам Ежи был министром иностранных дел России в правление Александра I. Умер 13 августа 1775 года.


1697
Адам Фалькенхаген (немецкое имя - Adam Falkenhagen)
немецкий лютнист и композитор. Родился в городке Гросдальциг, расположенном между Лейпцигом и Пегау. В детские и юношеские годы его обучением, включая и занятия музыкой, занимался дядя – Иоган Готлиб Эрлеман, служивший пастором в Кнаутхайне под Лейпцигом. (В ту пору в Кнаутхайне находился и Иоганн Кристиан Вейраух, автор лейпцигских записей табулатур Баха.) Адам жил у дяди в течение восьми лет, все это время активно занимаясь музыкой, особенно тщательно осваивая игру на клавесине, а в последние годы, еще и на лютне. Уроки игры на лютне он позднее продолжил у Иогана Якоба Графа в Мерзебурге. В 1719 года Фалькенхаген вошел в состав преподавателей Лейпцигского университета и в течение семи лет работал в Лейпциге и Мерзебурге. С 1723 по 1726/1727 г. он также находился на службе при дворе в Вейсенфельсе в качестве лютниста и домашнего музыканта Дюка Кристиана. Жена Адама – Иоганна Эмилия Кегель – с 1726 года пела в хоре в Вейсенфельсе (участницей хора в это время была и вторая жена Баха – Анна Магдалена Вулькен, что делало возмож-ным знакомство и общение Баха и Фалькенхагена). В течение этого периода своей жизни Адам Фалькенхаген несколько месяцов находился в Дрездене, где, возможно, брал уроки игры на лютне у Сильвиуса Леопольда Вайса, или по крайней мере испытал на себе влияние его музыки. Примерно с 1727 года Фалькенхаген служил при дворе в Веймаре, где оставался вплоть до 15 августа 1732 года. В Веймаре он познакомился с Иоганом Пфейфером, ставшим позднее капельмейстером в Байройте (1734-1761), автором лютневого "Concerto". После отъезда из Веймара, уже имея репутацию прекрасного музыканта, Фалькенхаген некоторое время находился в переездах, нигде надолго не оседая, а в 1732 году приехал в Байройт, где провел большую часть оставшейся жизни. Во второй половине 1733 года Вильгельмина, сестра будущего прусского короля Фридриха II Великого, в своих письмах к брату из Байройта часто упоминает о лютнисте, который очень хорошо играет и сочиняет музыку с большим вкусом, а также является опытным учителем. Есть все основания полагать, что речь в этих письма шла, вероятнее всего, об Адаме Фалькенхагене. К 1736 году Фалькенхаген, вслед за капельмейстером Пфейфером, был при Байройтском дворе наиболее высокооплачиваемым музыкантом. Его называли самым виртуозным лютнистом и камерным музыкантом после капельмейстера Пфейфера. В 1734 году умерла жена Фалькенхагена Иоганна Эмелия, в 1740 году он женился вторично, на Шарлотте Эберхардине Гофман, но в 1742 году она умерла при родах сына. Сам Фалькенхаген скончался в Байройте 6 октября 1754 года и 9 октября был похоронен.


1701
Христиан Людвиг Лисков (немецкое имя - Сhristian Ludwig Liscow)
немецкий писатель-сатирик. Родился в Виттенбурге, Мекленбург. Сын пастора. В 1739 г. издал "Sammlung satirischer und ernsthafter Schriften". Лисков - один из лучших немецких прозаиков до Лессинга. Сатиры его отличаются меткой иронией и тонким юмором; спокойно и бесстрашно осмеивает он предрассудки современников, отличаясь замечательно свободным для своего времени миросозерцанием и обширным знанием жизни. Знаменитая сатира его "Die Vortrefflichkeit und Gr ьndlichkeit der elenden Scribenten grь ndlich erwiesen" (1736) читается и теперь с удовольствием. Главные объекты сатиры Лискова — церковь и схоластическая наука (памфлеты «Разбитые стекла...», 1732; «Бриондес-младший...», 1732; «Основательное доказательство превосходства и необходимости жалких писак», 1734, и др.), филистерство и трусость литераторов, пресмыкающихся перед князьями и знатью. Умер в Эйленбурге, Саксония, 30 октября 1760 года. Сочинения: Sammiung satirischer und ernsthafter Schriften, Fr./M. — Lpz., 1739; Schriften, hrsg. von K. Mьchler, Tl 1—3, В., 1806. Литература: Schmidt v. Lubeck'a ("Historische Studien", Альтона, 1827), Helbig'a (1844) и Lisch'a (1845), а также В. Litzmann, "L. in seiner litterarischen Laufbahn" (Гамбург, 1883); Тройская М.Л., Сатира Лискова (Из истории немецкой сатиры XVIII в.), «Учёные записки ЛГУ. Серия филологических наук», 1957, выпуск 37, страницы 43—67; Litzmann В., Ch. L. Liscow..., Hamb. — Lpz., 1883.


1710
Томас Рид (Thomas Reid)
основатель шотландского реализма, или философии «здравого смысла». Родился в Строне (Шотландия). Получил образование в Маришал-колледже Абердинского университета, который окончил в 1726, затем работал в университете библиотекарем в течение 10 лет. В 1737–1751 был служителем пресвитерианской церкви. В 1751–1764 профессор философии Кингз-колледжа Абердинского университета, в 1764–1780 профессор моральной философии университета Глазго (в качестве преемника А.Смита). Умер Рид в Глазго 7 октября 1796 года. Рид известен своей реалистической теорией чувственного опыта. С помощью этой теории он стремился преодолеть скептицизм Локка (и Декарта), в крайней форме выразившийся в эмпиризме и скептицизме Юма. Слабым пунктом юмовской философии Рид считал его «теорию идей». Юм полагал, что с точки зрения философии нет оправдания верованиям «вульгарного» рода, согласно которым мы воспринимаем материальные объекты и реально существующие связи между этими объектами. Рид возразил, что основные убеждения здравого смысла, при всем критическом к ним отношении, должны разделяться и философами. По Юму, все впечатления принадлежат сфере сознания воспринимающего человека. Согласно Риду, восприятие всегда имеет «объект, отличный от акта восприятия... существующий независимо от того, воспринимается он или нет». Ощущения предполагают материальные объекты. Однако Рид не смог последовательно провести свою позицию. Иногда он говорил об ощущениях лишь как о «знаках» внешних объектов, тем самым вновь подвергая себя разрушительному действию юмовской критики. Но даже тогда он защищал реализм, утверждая, что простейший акт сознания включает суждения о том, что находится вне сознания, и выдвинул смелую мысль, что эти суждения жизненно необходимы и самоочевидны. Согласно Риду, «здравый смысл» – особая способность ума и ряд принципов и суждений теоретического и практического рода, которые невозможно вывести из опыта и которые являются даром Небес (например, вера в Бога, душу, причинность, существование внешнего мира и т.д.). Эти самоочевидные принципы являются основанием всякого разумения и всей науки. Рид различал «необходимые истины» и «эмпирические истины», в каждом из этих типов – первые принципы; среди первых принципов первого рода он называл логические аксиомы, математические аксиомы и первые принципы морали и метафизики. В качестве примера принципов второго рода можно привести следующий: «Реально существуют те вещи, которые мы отчетливо воспринимаем с помощью наших чувств; они таковы, какими мы их воспринимаем». Рид занимал позиции то естественного (натуралистического) реализма, то «выводного» реализма, основанного на логическом заключении из опыта. В этике Рид полагал, что совесть прямо и непосредственно указывает, что является правильным и достойным; поэтому разум необходим только для того, чтобы достигать целей, уже определенных моральным чувством человека. Философия Рида изложена в трех книгах: Исследование человеческого разума согласно принципам здравого смысла (An Inquiry into the Human Mind on the Principles of Common Sense, 1764), Опыты об интеллектуальных способностях человека (Essays on the Intellectual Powers of Man, 1785), Опыты о деятельных способностях человека (Essays on the Active Powers of Man, 1788). Идеи Рида занимали господствующее положение в британской философии (главным их представителем в 19 в. был У.Гамильтон), пока не были вытеснены идеализмом Канта и Гегеля. Они были подхвачены во Франции П.Руайе-Колларом и В.Кузеном, в США – Джеймсом Маккошем и Ноем Портером. Сочинения: The works of Thomas Reid, ed. by . Hamilton, v. 1-2, Edinburgh, 1872; Рид Т. Исследование человеческого ума на принципах здравого смысла. — Санкт-Петербург : Алетейя, 2000. — 352 страницы. (серия «Метафизические исследования. Приложение к альманаху»). Литература: Fraser A.C. Thomas Reid. Edinburg-London, 1898; Steffen Ducheyne: Reid’s Adaptation and Radicalization of Newton’s Natural Philosophy. History of European Ideas 32, 2006, pp. 173–189; Rosine Hage: Wahrnehmen und Wissen. Die Rolle der Natur im Denken von Thomas Reid. Wehrhahn, Laatzen 2007. ISBN 3-86525-058-0; Wilfried Trдder: Die Common sense-Philosophie Thomas Reids. In: Deutsche Zeitschrift fьr Philosophie, 1989, Bd. 37: S. 518-525; Daniels N. Thomas Reid's Discovery of a Non-Euclidean Geometry // Philosophy of Science, 1972, vol.39,№ 2; Грязнов А.Ф. Философия Шотландской школы. — Москва, 1979. — 127 страниц; История философии, том 2, Москва, 1941, страницы 269-272; Grave . A., The Scottish philosophy of common sense, Oxf., 1960; Sciacca M. ., filosofia di T. Reid, 3 ed., Mil., 1963.


1718
Эсек Хопкинс (Esek Hopkins)
американский морской офицер, первый командующий американским военным флотом. Родился в Провиденсе (штат Род-Айленд) Он вышел в море в возрасте 20 лет, доказывая свою способность в качестве моряка и торговца. Вступления в брак в богатстве положить его во главе большого флота до франко-индейской войны (1754 - 63), его каперство во время этого конфликта добавило ему состояние и повысило его военно-морскую репутацию. В 1775 году он был назначен первым командующим Континентального флота. Получив приказ атаковать британский флот в Чесапикском залива, он доплыл, до Багамских островов, где он захватил британский пост в Нью-Провиденсе. Он вернулся в штат Род-Айленд, где флот в значительной степени бездействовал. В 1776 году расследование Конгресса привело к его осуждению за непослушание. Продолжающееся бездеятельность флота привела к его отстранению от командования (1777) и увольнению (1778). Умер в Провиденсе (штат Род-Айленд) 26 февраля 1802 года.

1747
Ричард Твис (Richard Twiss)
английский путешественник и писатель, который сделал 16 морских путешествий, описывая всё, что он видел в пути. Его первое сочинение: "Travels in Portugal and Spain" (1772) представляет мало интереса. Следующее сочинение Твиса, "A tour in Ireland in the year 1775" (Лондон, 1776), исполненное нападок на суеверие католического населения Ирландии и на невежественных священников, вызвало негодование не только со стороны католиков, но даже и со стороны протестантов. Кроме того, Твис написал: "A tour to Paris in the year 1792" (Лондон, 1792), "Miscellaneous" (Лондон, 1805) и др. И хотя его книги путешествий были не очень хорошо приняты, книга «Шахматы», опубликованная анонимно в 1787 (со второго тома опубликована в 1789), и её дополнение, «Miscellanies», опубликованное в 1805 году были сборником всех анекдотов и цитат имеющих отношение к шахматой игре. Умер 5 марта 1821 года.


1762
Пьер-Жан Гара (французское имя - Pierre-Jean Garat)
французский певец (баритон с очень широким диапазоном) и композитор (автор популярных песен). Родился в Юстарице, ныне департамент Пиренеи Атлантические. Племянник политика-республиканца Доминика Жозефа Гара. Гара учился в Бордо у дирижёра и композитора Франца Бека. Граф д’Артуа предоставил талантливому молодому певцу место своего секретаря, что облегчило его дальнейшую карьеру, в том числе при королевском дворе. С началом революционных событий во Франции Гара продолжил выступать в парижских салонах, но затем вместе со скрипачом Пьером Роде предпочёл отправиться в Руан (по преданию, здесь Гара на некоторое время был заключён в тюрьму за исполнение собственного романса, посвящённого Марии-Антуанетте), а оттуда в Англию, где два французских музыканта нередко выступали вместе. Затем Гара концертировал в Испании и Германии, вернувшись во Францию лишь в 1795 году. На рубеже XVIII—XIX веков Гара пользовался в Париже значительной популярностью — как благодаря исполнительскому мастерству, так и как выдающийся модник и денди. Излюбленный репертуар Гара включал, прежде всего, оперы Кристофа Виллибальда Глюка, Йозефа Гайдна, Вольфганга Амадея Моцарта. Среди гастрольных поездок Гара был и визит в Санкт-Петербург в 1802 году. С 1799 года Гара преподавал в Парижской консерватории. В 1810-е годы оставил концертную деятельность. Умер в Париже 1 марта 1823 года.


1765
Эмма Гамильтон (Lady Emma Hamilton; урождённая - Эми Лайон, Amy Lyon)
возлюбленная британского адмирала Горацио Нельсона. Благодаря своим скандальным любовным интригам, красоте и художественному таланту леди Гамильтон была в конце XVIII — начале XIX вв. настоящей европейской знаменитостью. Родилась в Честере, в английском графстве Чешир. После смерти своего отца-кузнеца она воспитывалась у дедушки и бабушки, а её мать зарабатывала на жизнь, торгуя углём. С 1779 года Эмма проживала в Лондоне, где пошла в услужение. К 1782 году она уже успела заслужить скандальную известность, став любовницей нескольких мужчин и поучаствовав в обнажённом виде в представлениях шотландского шарлатана Джеймса Грэхэма в качестве богини здоровья. В шестнадцать лет Эмма забеременела. Родившегося ребёнка она отдала на воспитание своей бабушке, а сама, сменив имя на Эмма Харт (Emma Hart), осталась в Лондоне в качестве метрессы Чарльза Гревилля, который и представил её своему дяде, сэру Уильяму Гамильтону, послу Британии в Неаполитанском королевстве. В 1786 году Эмма поселилась в Неаполе в доме 35-летнего британского посла. В 1791 году сэр Гамильтон и Эмма поженились, чем вызвали большой скандал в кругах английской аристократии. В Неаполе Эмма занималась искусством: для знаменитых гостей она проводила представления живых картин, изображающих классические произведения искусства. Среди почитателей её искусства был и Гёте. Благодаря своим представлениям, которые Эмма называла аттитюдами, она завоевала славу артистки, которую, по мнению историка искусств Ульрике Иттерсхаген, можно сравнить со славой Мэрилин Монро в XX веке. Красоту Эммы Гамильтон запечатлели на своих портретах художники Ангелика Кауфман и Иоганн Генрих Вильгельм Тишбейн. К этому периоду времени относится близкая дружба Эммы с королевой Марией-Каролиной Австрийской, супругой Фердинанда IV Неаполитанского. Благодаря королеве Эмма познакомилась с английским адмиралом Горацио Нельсоном и стала в 1798 году его возлюбленной. Сэр Гамильтон, очевидно, терпимо относился к этой связи, по некоторым мнениям, он даже поощрял её. В 1800 году любовный треугольник переместился в Лондон, обеспечив местные газеты скандальными заголовками. В 1801 родилась дочь Эммы и Нельсона Горация, сэр Уильям умер в 1803 году. После его смерти Эмма Гамильтон поселилась с Нельсоном в небольшом домике в Уимблдоне на юге Лондона. После гибели адмирала Нельсона в 1805 в Трафальгарской битве леди Гамильтон оказалась в сложном финансовом положении: наследство сэра Уильяма потрачено, и к 1813 году она была в долгах. Просьбу, содержавшуюся в завещании национального героя Англии адмирала Нельсона, позаботиться о его возлюбленной английское правительство оставило без внимания. Эмма Гамильтон умерла от цирроза печени вследствие алкоголизма 15 января 1815 года в Кале, где она скрывалась от своих кредиторов. Несмотря на молчание официального Лондона, на её похороны пришли все капитаны и офицеры стоявших в Кале английских кораблей, надев парадные мундиры. Богатая приключениями и скандальная жизнь красавицы леди Гамильтон увековечена в многочисленных романах и театральных пьесах. 20 декабря 1921 года состоялась премьера фильма Ричарда Освальда «Леди Гамильтон». Эдуард Кюннеке написал оперетту «Леди Гамильтон» (сюжет искажает исторические события), поставленную в 1926 году. В 1941 появился второй фильм — историческая мелодрама Александра Корды «Леди Гамильтон» («That Hamilton Woman»), в главных ролях в которой снялись Вивьен Ли и Лоуренс Оливье. Уинстон Черчилль считал этот фильм своим любимым и по некоторым данным посмотрел его не менее 83 раз. Картина почти умалчивает об «ошибках молодости» главной героини, идеализируя её образ. В 1968 на экраны вышел третий фильм — «Леди Гамильтон: Путь в высший свет» (Италия-ФРГ-Франция). Роль главной героини исполнила Мишель Мерсье. Эта картина наиболее объективна с исторической точки зрения.


1774
Христиан Леопольд фон Бух (немецкое имя - Christian Leopold Freiherr von Buch)
немецкий геолог, член Берлинской Академии Наук (с 1806). Родился в Штольпе. Бух был родом из старого дворянского рода из Укермарка. Он учился вместе с Александром фон Гумбольдтом в горной академии Фрайберга у Абраама Готлоба Вернера, основателя геологии в Германии. Как ученик Вернера он был первоначально приверженцем нептунизма, позднее, однако, поменял своё представление и стал плутонистом. Бух объехал далёкие части Европы и считается одним из первых полевых геологов. Сначала он изучал феномен вулканизма, позже он обратился к исследованию окаменелостей. Он ввёл понятие руководящие ископаемые и считается одним из основателей стратиграфии. Его опубликованное в 1839 году научное определение системы горных пород юрского периода считается одной из его самых значительных заслуг. В 1826 году он опубликовал первую полную геологическую карту Германии. Его геологическое описание долины Caldera de Taburiente на острове Пальма архипелага Канарских островах ввело понятие кальдера как провалившаяся вершина вулкана в геологии. Александр фон Гумбольдт приехал в Зальцбург, где встретил Леопольда, его бывшего университетского товарища. "Встреча с ним была несказанной радостью, - писал Гумбольдт Фрайеслеблану, - это удивительный, неподражаемый, гениальный человек, которому удается делать массу тонких научных наблюдений. Своими повадками он, правда, производит впечатление чудака, свалившегося с луны... Я пытался выводить его на люди, но ничего путного из этого не получалось. Придя в гости, он обычно нацеплял на нос очки, забивался в дальний угол и начинал пристально изучать трещинки на глазурованных плитакх печи - это его любимое занятие, или же, крадучись вдоль стен, как еж, принимался внимательно разглядывать подоконники и карнизы. Человек он невероятно интересный и приятный - настоящий кладезь знаний, из которых я тоже надеюсь извлечь немало пользы".

Статуя Леопольда фон Буха над входом в Музей естествознания в Берлине. Скульптор: Рихард Оман.
31 мая 1842 года фон Буху и другим был впервые вручен орден «Pour le Mйrite за науку и искусство». В том же году он был награждён медалью Волластона Географического общества Лондона. Умер в Берлине 4 марта 1853 года. В память о заслугах в понимании вулканических кратеров именем Буха назван кратер на Луне. Один Intercity-Express и несколько улиц носят его имя. В видовом эпитете различных видов растений, например, Lavandula buchii с Канарских островов, также присутствует его имя. Иностранный почетный член Санкт-Петербургской Академии Наук (с 1832), член Парижской Академии Наук (с 1840). Немецкое геологическое общество учредило (1946) медаль имени Леопольда Буха. Труды: C. L. v. Buch: Ьber den Jura in Deutschland, 1839. Литература: Lothar Riedel: Journal einer Reise nach Seiffen im obern Erzgebirge. in: Sдchsische Heimatblдtter. Heft 6/1986. S. 258-261. (auszugsweise Wiedergabe eines Exkursionsberichtes von Leopold von Buch aus dem Jahr 1792); Wilhelm von Gьmbel: Buch, Leopold von. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 3, Duncker & Humblot, Leipzig 1876, S. 464–475; Бух, Леопольд фон на официальном сайте Российской Академии Наук.


1774
Анн Жан Мари Рене Савари (французское имя - Rene Savary)
герцог де Ровиго (23 мая 1808), дивизионный генерал (1 мая 1805). Родился в Марк-эт-Шевере, Арденны. Образование получил в королевском колледже Сен-Луи в Меце. 1 октября 1790 г. вступил волонтером в королевский Нормандский (с 1791 г. 18-й кавалерийский) полк. 15 сентября 1791 г. произведен в суб-лейтенанты. В 1792—1797 гг. участвовал в кампаниях на Рейне. Служил под знаменами генерала Кюстина и других. С 22 апреля 1797 г. командир эскадрона. В 1798—1800 гг. в составе Восточной армии воевал в Египте. С 29 января 1800 г. командир бригады. В мае 1800 г. вместе с генералом Дезе вернулся во Францию и принял выдающееся участие в сражении при Маренго (14 июня 1800 г.). После гибели Дезе приближен Наполеоном, доверием которого неизменно пользовался. 5 сентября 1801 г. командир легиона жандармов 1-го консула. Возглавил личную полицию Наполеона, одной из задач которой был контроль за Ж.Фуше. 23 августа 1803 г. произведен в бригадные генералы. Выполнял важные личные поручения Наполеона, командировывался со специальной миссией в Брест, а затем в Вандею, где сумел захватить в плен вождя шуанов Ж.Кадудаля. В 1804 г. был президентом Военного суда, который по фальшивым доказательствам приговорил к смертной казни герцога Энгиенского (22 марта). Сопровождал Наполеона в кампанию 1805 г.. В конце ноября 1805 г. направлен к императору Александру I с посланием от Наполеона. Принимал участие в сражениях при Аустерлице и Йене. С 29 октября 1806 командир бригады легкой кавалерии (1-й и 7-й гусарские полки) в Пруссии. Участвовал в победе при Висмаре. 31 января 1807 г.назначен временным командиром 5-го корпуса (бывший корпус маршала Ж.Ланна) Великой армии. Командовал корпусом в Польше и 16 февраля нанес Поражение русским войскам генерала Эссена у Остроленки. 6 марта 1807 г. заменен маршалом А. Массена. 10 июня 1807 в сражении при Гейльсберге командовал гвардейскими фузилерами. В сражении при Фридланде во главе бригады гвардейских фузилеров отвлек части генерала Горчакова и тем самым предотвратил их атаку на Ланна и Мортье. 13 июля направлен с дипломатической миссией в Санкт-Петербург, но уже 3 ноября заменен генералом Коленкуром. В январе 1808 г. вернулся в Париж, а в апреле 1808 г. направлен к новому королю Испании Фердинанду VII. Был одной из ключевых фигур в отречении испанских Бурбонов и возведении на престол брата Наполеона. С 11 июня 1808 г. командующий войсками в Наварре и Арагоне, а через 4 дня принял вместо И.Мюрата временное командование армией в Испании. В июле 1808 г. сдал командование и в октябре 1808 г. сопровождал Наполеона на переговоры в Эрфурт. С сентября 1808 г. командующий фузилерами Императорской гвардии. Сопровождал Наполеона в кампанию 1809 г., участвовал в сражениях при Ландсхуте и Экмюле. 8 июня 1810 г. сменил потерявшего доверие Наполеона Ж.Фуше на одном из важнейших в империи постов — министра полиции. Занимал эту должность до 3 апреля 1814 г. Во время так называемого «заговора Мале» был 24 октября 1812 г. арестован заговорщиками. В целом, Савари был более слабым, чем Фуше министром, что в глазах Наполеона искупалось его беззаветной преданностью императору. В январе 1814 г. включен в состав Регентского совета. После отречения Наполеона сразу же попал в опалу, а во время «Ста дней» получил пост 1-го генерал-инспектора жандармов (20 марта 1815 г.) и титул пэра Франции (2 июня 1815 г. ). После вторичного отречения императора был вынужден бежать из Франции и 24 декабря 1815 г. был заочно приговорен военным судом 1-го военного округа к смертной казни. Жил в Турции и Австрии. Добился своего оправдания военным судом (27 декабря 1819 г.). Вновь начал играть важную роль уже после Июльской революции при Луи Филиппе. Один из организаторов колонизации Алжира, командир оккупационного корпуса в Алжире (с 16 декабря 1831 г. по 30 марта 1832 г.). Умер в Париже 2 июня 1833 года.