Объектом сегодняшних восхищений станут Прерафаэлиты — культурное течение в Англии во второй половине XIX века.
Движение начиналось с клуба любителей живописи, а после переросло в стилевое направление изобразительного и литературного промысла.
Они были одними из первых противоборцев викторианской условности и чопорности, борцами за возвращение чувственности в изображение.
Джон Эверетт Милле «Офелия»
Господа окрестили себя таким именем, дабы не прозрачно намекнуть на свое духовное родство с представителями раннего Возрождения. Именно творчество художников Кватроченто, так называется период Ренессанса до Рафаэля, восхваляли английские живописцы. Рафаэля и его современников они считали зачинателями академизма, а потому в братию любимцев не приняли.
Эдвард Роберт Хьюз
Прерафаэлиты решили полностью отказаться от поднадоевшего к тому времени академического образца, а потому пытались максимально избавиться от всех технических и цветовых решений этого движения. В отличии от своих «кабинетных» предшественников они не использовали битум, который делал изображение темным, а напротив стремились максимально высветлять изображение. Для этого они прибегнули к удивительным нововведениям, нанося слой белил, они убирали из него масло промокательной бумагой, а затем писали поверх полупрозрачными красками. Это позволило сохранить первозданные цвета на долгие годы.
Эдмунд Блэр Лейтон
Джон Эверетт Милле
Сюжетная линия, собственно говоря, не сильно изменилась. Мифологические и религиозные сюжеты, что вполне уживались в прошлых течениях, удовлетворили амбициозные претензии англичан. Конечно поменялись методы, помимо новых цветовых решений, джентльмены внесли коррективы и в композицию. Но особое внимание, видимо на волне романтических идей, царивших в Европе, они уделяли рыцарским образам. Средневековые рассказы и легенды превозносились и представали в новом амплуа.
Джон Уильям Вотерхаус
Сидни Харольд Метьярд «Надежда, утешающая Любовь»
Уильям Холмен Хант «Церемония встречи месяца мая в колледже Магдалины в Оксфорде»
Стремление искоренить в своих изображениях все «академическое» являлось достаточно наивным и идеализированным. Безусловно, множество их работ тем или иным образом выражали какие-то тенденции, которые они стремились пресечь на корню. Художники оказались романтичными особами, и подобно юному Вертеру, создавали свои песчаные замки из мечтаний. Но в то же время, они наполнили свои картины чувственными, свежими и чистыми образами, что разбавило скучные и скованные композиции, и задало ритм развития новых техник.
вот
