Цитата сообщения kakula 16 марта родились...


1568
Хуан де Мартинес Монтаньес (Juan Martinez Montбnes)
испанский скульптор, глава севильской школы. Родился в Алькала ла Реаль в семье позолотчика статуй, первоначально учился в мастерской Пабло Рохаса. После переезда в Севилью навсегда связал свою жизнь с этим андалусским городом, который принадлежал к числу самых передовых художественных центров Испании. Имел обширную мастерскую, множество учеников и последователей, вызывал восхищение современников, воспевался знаменитыми поэтами. В творчестве Монтаньеса воплотились главные особенности севильской школы скульптуры с ее стремлением к гармонии, лиризму, пластической и живописной красоте. Он избегал показывать физические страдания, изображением которых подчас злоупотребляли кастильские мастера, сосредотачивал свое внимание на углубленной духовной характеристике образов. Произведения Мартинеса Монтаньеса в испанской скульптуре XVII в. считаются самыми классическими, восходящими к Возрождению пониманием совершенства человеческого тела. Вместе с тем они сохраняют живую правдивость, теплоту человеческих чувств. Следуя традиции, Монтаньес и его ученики исполняли большие раскрашенные деревянные алтари (1617, Херес де ла Фронтерра, церковь Сан Мигель; 1610—1620, Севилья, церковь Санта Мария дель Сокорро); в раскраске скульптуры с Монтаньесом постоянно сотрудничал его друг живописец Франсиско Пачеко. Самый известный алтарь, созданный в 1609—1612 в нескольких километрах от Севильи, в городке Сантаносе, находится в монастыре иеронимитов в Сан Исидро дель Кампо. Это огромное сооружение с прекрасными центральными рельефами, изображающими Поклонение пастухов и Поклонение волхвов, величественными статуями святых, среди них знаменитый святой Иероним, к образу которого мастер неоднократно обращался, идеальные портреты исторических лиц нач. XIII в., основателя монастыря XIV в., правителя города-крепости Тарифы, ее защитника от вторжения мавров Алонсо Переса де Гусмана, по прозвищу Добрый и его супруги. Наметившийся в XVII в. процесс освобождения испанской культовой скульптуры от архитектурного окружения отразился в творчестве Мартинеса Монтаньеса созданием отдельно стоящих статуй, имеющих самостоятельное значение. К числу его ранних произведений принадлежат статуи святого Христофора (1597) в церкви Сан Сальвадор в Севилье — образ глубоко почитаемого в народе защитника от насильственной смерти, младенца Христа (1603) в соборной церкви Саграрио в Севилье, святого Иеронима (1597—1604) в монастыре Санта Клара в Льерене (Эстремадура). Славу мастеру принесло распятие, именуемое как Христос Милосердия (1603—1605) в сакристии Лас Калисес собора в Севилье. Это одно из самых возвышенных созданий испанской скульптуры XVII в. Монтаньесу принадлежат полные внутренней духовной жизни образы монахов, деятелей католицизма — святых Бруно, Доминика, Игнатия Лойолы (Севилья, Музей изящных искусств). В статуе Святого Бруно (1630) умело и тонко достигнуто пластическое единство крупных объемов белой монашеской рясы, подвижного лица, одухотворенного жеста. Статуи Монтаньеса, даже небольшие по размерам, отличаются монументальностью. Его Богоматерь Инманкулада Консепсьон (Непорочного зачатия) в специальной маленькой капелле собора в Севилье, получившая народное название Свегесита (Маленькая слепая), потому что изображена с опущенными глазами, не столько юна и трогательна, сколько величава и царственно одинока в своих сияющих золотом одеждах. В 1636 Мартинес Монтаньес был вызван в Мадрид, ему предстояло изваять бюст Филиппа IV. Бюст был послан в Италию в качестве модели для бронзовой конной статуи короля, заказанной флорентийскому скульптору Пьетро Такка. Статуя, установленная в Мадридском дворцовом ансамбле Буэн Ретиро, в XIX в. была перенесена на площадь Орьенте. Ее исходным образцом послужил конный портрет Филиппа IV кисти Веласкеса; в 1636 Веласкес написал портрет Монтаньеса за работой над королевским бюстом (Мадрид, Прадо). Умер в Севилье 18 июня 1649 года. Литература: Gуmez Moreno M. E. Juan Martinez Montбnes. Barcelona, 1942; Hernandez Dнaz J. Martнnez Montбnes y la escultura andaluz a de su tiempo: Catalogo de la exposiciуn Martнnez Montбnes. Madrid, 1949.


1581
Питер Корнелисзон Хофт (Pieter Corneliszoon Hooft)
голландский поэт, драматург и историк. Родился в Амстердаме. Отец его был бургомистром Амстердама. В 16 лет был принят в «камеру риторов» (цехового типа общество любителей литературы и театра), перед которой была представлена его трагедия Ахилл и Поликсена (Achilles en Polyxena). Некоторое время в юности занимался делами отцовской фирмы, затем изучал право в Лейденском университете и в 1609 г. был назначен на пост дроста - высшую судебную должность в Мейдене, неподалеку от Амстердама, где к нему отошел Мейденский замок, ставший центром притяжения для писателей и других деятелей культуры из Амстердама и Гааги (т. н. "мейденский кружок", сыгравший заметную роль в становлении нидерландского гуманизма). Был мастером стихосложения и довел до совершенства форму нидерландского сонета. Наибольшей популярностью пользовалась книга его стихов "Эмблемы любви" (1611). Семнадцати лет от роду он написал драму в стиле классицизма "Ахилл и Поликсена" (1598, издана 1614), за которой последовала сходная по стилю пьеса "Тезей и Ариадна" (закончена в 1602, издана в 1614) - первые произведения собственно нидерландской драматургии, в которых стоицизм в духе Сенеки сочетается с сентиментальными настроениями. Его более позднее творчество почти во всех случаях в той или иной форме трактует темы национальной истории.

Таковы, например, драмы "Герард ван Велзен" (1613) и "Бато, или Происхождение голландцев" (1617). В 1618 Хофт отошел от поэзии и драматургии и обратился к истории, где главным его достижением стала книга Нидерландские истории (Nederlandsche Historiën, 1642), вошедшая в золотой фонд нидерландской литературы. Умер в Гааге 21 мая 1647 года. Сочинения: Gedichten, dl 1—2, Amst., 1899—1900; Nederlandsche Historien in het kort, Amst., 1947. Литература: Всеобщая история лит-ры. Под ред. В. Ф. Корша и А. Кирпичникова, т. 4, СПБ, 1892, с. 290—93; Uitlegkundig woordenboek op de werken van P. C. Hooft, dl l—4, Amst., 1839; Breen J. C. van, P. C. Hooft als schrijver der Nederlandsche Historiлn, Amst., 1894; Kalff G., Hooft’s lyriek, [s. l.], 1900; Brandt G., Het leven van P. C. Hooft, Den Haag, 1932; Kazemier G., Het vers van Hooft, Assen, 1932; Cornelissen J. D., Hooft en Tacitus, Utrecht, 1938; Veenstra F., Bijdrage tot de kennis van de invloeden op Hooft, Assen, 1946; Romein-Verschoor A., P. C. Hooft, Amst., 1947; P. C. Hooft. Dichter, dramaturg, geschiedschrijver en magistraat, Arnhem, 1947; Tricht H. W. van, P. C. Hooft, Arnhem, 1951; Noske F., Muzikaal woordenspel bij Hooft, «Tijdschrift voor Nederlandse taal-en letterkunde», Leiden, 1966, dl 82, aflev. 4, blz. 233—54; Veenstra F., Ethiek en moraal bij P. C. Hooft, Zwolle, 1968, Smit W. A. P., Hooft en Dia, Amst., 1968; Brachin P., Hooftiana, «Йtudes germaniques», P., 1968, № 3, p. 507—13..


1585
Гербранд Адриане Бредеро (Gerbrand Adriaensz Bredero)
голландский драматург и поэт. В его драмах «Родерик и Альфонс» (1611), «Гриана» (1612) заметно влияние испанских рыцарских романов с их романтической идеализацией средневековья. Позднее обратился к реалистической бытовой комедии. Заимствовав сюжет комедии «Мавританка» (1615) у Теренция, он перенес место действия в средневековый Амстердам. В комедии «Испанский брабантец» (1617), по мотивам испанского романа «Ласарильо с Тормеса», изобразил быт и нравы нидерландских горожан XVII в. Автор лирических и шуточных стихов (сборник «Большая книга песен», 1622). Умер 23 августа 1618 года.


1665
Джузеппе Мария Креспи (Giuseppe Maria Crespi; по прозвищу - Ло Спаньоло ди Болонья – болонский испанец)
итальянский живописец, рисовальщик, гравёр. Известен также под прозвищем Spagnolo («Испанец»). Родился в Болонье. Учился у Д.М.Канути, К.Чиньяни, А.Буррини в Болонье. Работал в Болонье, Венеции, Парме, Модене, Пистойе, Флоренции (1700-1708). Изучал живопись Корреджо, Ф.Бароччи, Гверчино, С.Маццони, офорты Рембрандта. В 1689 Креспи поступил в Школу рисунка в Болонье, из которой был исключен за карикатуру на попечителя болонской Академии (итал.)русск. графа Мальвазиа. В алтарных образах, исполненных до 1700 года, он следовал классической болонской традиции XVII века («Казнь десяти тысяч мучеников», Болонья, церковь Санто Спирито). Однако во фресках плафона болонского палаццо Пеполи (1691-1692) на тему «Времена года» проявился отход от возвышенной идеализированной трактовки сюжета в манере болонцев. Персонажи традиционной барочной аллегории трактованы с жизненной достоверностью, а порой и с гротеском. Сборище богов на Олимпе выглядит приближенным к земным сценам народных празднеств. Отступлением от возвышенного толкования мифа в духе болонцев явились и ранние полотна «Кентавр Хирон учит Ахиллеса стрельбе из лука», «Эней, Сивилла и Харон» (около 1700, оба — Вена, Художественно-исторический музей). Антиакадемичны по избираемым сюжетам и их трактовке «вакханалии» Креспи «Сон амуров» (около 1712, Лейпциг, Музей изобразительных искусств); «Нимфы, обезоруживающие амуров» (Вашингтон, Национальная галерея; Москва, Музей изобразительных искусств имени А.С.Пушкина). Античные идиллии с веселящимися на лоне природы нимфами и амурами напоминают сцены народных гуляний, полные искреннего веселья. В начале 1700-х гг. Креспи переходит от мифологических сцен к изображению сюжетов из крестьянской жизни, трактуя их сначала в духе пасторали («Бытовая сцена», Санкт-Петербург, Эрмитаж), а затем придавая им все более убедительный характер бытовой живописи («Мать и ребенок», Берлин, Государственный Музей; «Прачка», «Женщина, ищущая блох», обе — Эрмитаж). Новый для художника караваджистский прием резкого освещения темного пространства интерьера изнутри придает фигурам пластическую чёткость, усиливает чувство искренности в повествовании о наблюдаемой реальности («Сцена в погребе». Государственный Эрмитаж; «Крестьянская семья», Будапешт, Музей изобразительных искусств). Высшим достижением бытовой живописи XVIII века стали работы Креспи «Ярмарка в Поджо-а-Кайяно» (около 1708, Флоренция, Уффици), «Ярмарка» (около 1709, Эрмитаж) с изображением многолюдных народных сцен. В них проявился интерес к графике Ж. Калло, знание произведений мастеров Голландии 17 в., работавших в жанре «бамбоччаты» (итал.)русск.. Полотна Креспи были созданы во время его работы во Флоренции, при дворе тосканского герцога Фердинандо Медичи, в коллекции которого было много работ голландских живописцев. Сцены Креспи не описательны, как у голландцев, в них нет гротеска французского гравера, художника интересует общая колористическая звучность костюмов, конкретность в написании отдельных фигур первого плана на фоне несколько размытого фона. Его внимание сконцентрировано на передаче света и тени, как и в работах А. Маньяско, творчество которого Креспи знал и высоко ценил. В этих полотнах Креспи тоже стремится к обстоятельному наблюдению событий, но меньше, чем Маньяско, позволяя себе привносить в реальные события элементы фантазии. В период 1700-20-х художник писал картины на религиозные сюжеты, портреты, натюрморты, бытовые сцены. В картине «Избиение младенцев» (1706, Флоренция, Уффици) он обращается к живописной традиции Гверчино, использует его световые эффекты и как бы противопоставляет свою индивидуальную манеру модной в первой половине 18-го столетия академической трактовке исторических и религиозных сцен в сентиментальном духе. Бурные движения персонажей переданы с несколько утрированной барочной экспрессией. Окутанные тенью мятущиеся фигуры освещены загадочным зеленоватым светом, словно вспыхивающим в глубине фона и разливающимся серебристыми отсветами по всему пространству холста. Позднее в произведениях на религиозные и мифологические сюжеты вместо барочной эксцентрики появляется большая строгость и убедительность в желании приблизить происходящее к действительности («Святое семейство», Москва, Музей изобразительных искусств имени А.С.Пушкина; «Смерть Иосифа», Эрмитаж; «Святой Иоанн Непомук исповедует королеву Богемии», Турин, Галерея Сабауда). Самым значительным произведением зрелого художника явилась серия «Семь таинств» (Дрезден, Картинная галерея). Лишь одно из семи полотен цикла («Исповедь») датировано 1712 годом, что позволяет считать, что все они были исполнены приблизительно в этот период. Цикл Креспи — одно из высших достижений барочной живописи 18-го века. И в то же время это совершенно новое искусство, знаменующее конец барочной традиции, нарушающее созданные его приемы отвлеченной трактовки религиозных сцен. Все семь полотен («Исповедь», «Крещение», «Бракосочетание», «Причащение», «Священство», «Миропомазание», «Соборование») написаны в тёплой красновато-коричневой тональности Рембрандта. Приём резкого освещения привносит в повествование о каждом таинстве определенную эмоциональную ноту. Это придает всем сценам оттенок таинственной сокровенности происходящего и, одновременно, подчёркивает главное в замысле художника, пытающегося рассказать о реальности жизни, заключённой в этих сценах основных этапов краткого земного человеческого бытия. Влияние живописной манеры Рембрандта, его интереса к глубокой психологической трактовке образа человека проявилось в портретах Креспи. Подобно голландскому мастеру, он тоже часто создавал автопортреты (1708, Флоренция, Уффици; около 1710, Болонья, Национальная Пинакотека; около 1710, Эрмитаж; 1710, Милан, Брера), изучая распределение света и тени на лице, подчеркивающее его пластическую выразительность и акцентирующее изменчивую внутреннюю духовную жизнь. Тонкая эмоциональность и элементы бытового жанра всегда находятся в гармонии в его «портретах-типах» («Охотник», Болонья, Национальная пинакотека; «Лютнистка», 1720-е гг., Париж, частное собрание). Гротескные интонации, как вызов парадному барочному портрету, звучат в картинах «Генерал Пальди» (Дрезден, Картинная галерея), «Семья ювелира Заноби» (Болонья, Национальная пинакотека). Высокое живописное мастерство художника болонской школы проявилось в натюрмортах Креспи. В натюрморте «Две библиотеки» (1720-е, Болонья, Городской музей библиографии), с известным ещё в 17-м веке приёмом trompe l’oeil («обманки»), тома трактата по теории музыки и партитуры, освещенные холодны; ровным светом, рождают образы неподдельной достоверности и вещественности. Традиции полного смелого творческого поиска, искреннего искусства Креспи получили развитие в искусстве Италии 18-19-х веков на его пути продвижения к веризму. Многие аспекты его антиакадемической манеры были восприняты Дж.Пьяцеттой, П.Лонги, Марко Бенефиалом, П.Л.Гецци и др. мастерами Италии. Как яркий и самобытный мастер Креспи был открыт лишь в 20 в. До этого он считался одним из подражателей братьев Агостино и Аннибале Карраччи. Литература: Jane Turner, The Dictionary of Art. 8, pp. 140-146. New York, Grove, 1996. ISBN 1884446000; Либман Москва, Джузеппе Мария Креспи, Москва, 1967; Voss., Giuseppe Maria Crespi, Roma, 1921.

1736
Алексей Федорович Попов
один из первых русских актеров. Родился в Ярославле. Будучи от природы крайне любознательным, он вскоре по приезде в Ярославль Федора Григорьевича Волкова подружился с ним, и, сильно увлекшись театральной деятельностью Волкова, еще в Ярославле вступил в его труппу; когда в 1752 году Ф.Волков со своими артистами был привезен в Санкт-Петербург и дал, по желанию Императрицы Елизаветы Петровны, во дворце на "комнатной сцене" трагедию Сумарокова "Хорев", заглавную роль исполнял А.Ф.Попов. Вскоре после этого, а именно 10-го сентября 1752 года он, вместе с Дмитревским, был отдан, в Высочайшему повелению, в Сухопутный Шляхетский Кадетский Корпус "для необходимого театральным артистам обучения словесности, иностранным языкам и гимнастике", как сказано было в указе. Кроме тех предметов, которые проходились в корпусе, они обучались еще декламации, под руководством капитан-поручика Мелиссино. Пребывание в Корпусе нисколько не препятствовало молодому артисту продолжать появляться вместе с товарищами на сцене придворного театра. В Корпусе Попов пробыл около четырех лет, 10-го июля 1756 г. был зачислен в актеры и занял амплуа вторых любовников, а в отсутствие Дмитревского исполнял его роли. Сведений об его игре сохранилось очень немного. Между прочим, он участвовал в пьесе "Лжеученый", исполняя в ней роль Михея. Определенный в актеры со времени возникновения русского театра, он все время играл видную роль в придворной труппе. Жалованье по тому времени он получал очень значительное — 950 рублей в год. В 1770-х годах, помимо прямых своих обязанностей, он преподавал декламацию в Театральном Училище. 1-го декабря 1783 года Попов вышел в отставку с пенсией в 700 рублей. В последующие годы он неоднократно брался обучать учеников и учениц Театральной Школы; иногда его приглашали разучить с тем или другим артистом новую роль. Скончался 25-го апреля 1799 года и похоронен на Смоленском кладбище. Литература: "Архив Дирекции Императорских Театров": Высочайшие повеления, книга II, лист 69, "Распоряжение Дирекции", книга I, лист 198; книга II, листы 55 и 376; книга IV, листы 342 и 384; "Список служащих", книга I, лист 22; книга 17; "Архив Дирекции Императорских Театров", Изд. Дирекции Императорских Театров, выпуск I, Санкт-Петербург 1892 г.; П.Арапов, "Драматический Альбом", Санкт-Петербург 1880 г., страницы 52 и 82; А.Карабанов, "Основание Русского Театра", Москва. 1849 г., страницы 26, 27 и 104; "Репертуар русского театра и Пантеон русского и всех европейских театров" 1840 г., том I, книга 4, статья князя А.А.Шаховского: "Летопись Русского Театра"; П.H.Арапов, "Летопись Русского Театра", Санкт-Петербург 1861 г., страница 83; М.Н.Лонгинов, "Русский Театр в Санкт-Петербурге и Москве 1749—1774 гг.", страница 9; "Отечественные Записки" 1823 г., часть XIII, статья Павла Сумарокова: "О Российском Театре с начала его основания до конца царствования Екатерины II", страницы 387 и 388.


1741
Карло Аморетти (итальянское имя - Carlo Amoretti)
итальянский учёный, путешественник, редактор, педагог и библиотекарь XVIII—XIX века. Доктор, профессор, членкор Баварской Академии Наук (1808). Карло Аморетти родился в городе Онелье (итальянское название - Oneglia). В 1757 году вступил в августинский орден, но вскоре оставил его и сделался мирским священником. До 1797 года он состоял профессором церковного права в университете города Парма. Из Пармы Аморетти был вызван в Милан, где ему предоставили должность консерватора (хранителя) Амброзианской библиотеки. С 1775 по 1777 год работал редактором научного журнала «Scelta di opuscoli interessanti tradotti da varie lingue», который затем сменил название на «Opuscoli scelti», а в 1804 году на «Nuovi opusculi scelti». В обширном сочинении «Nuova scella d’opuscoli interessanti sulle scienze e sulle arti» (27 томов, Милан, 1775—88) Аморетти стремился познакомить своих соотечественников с научными успехами других наций в областях археологии и истории искусств. Ему обязаны изданием рукописи Леонардо да Винчи (Милан, 1804 и 1816), Фумагаллисов «Codex diplomaticus Ambrosianus» (Милан, 1805), описания путешествий Феррера Мальдональдо (Милан, 1811) и Антонио Пигафетта (Милан, 1800). Кроме того, Аморетти написал «Della rabdomanzia ossia elettrometria animale» (Милан, 1808), «Elementi di elettricitа animale» (Милан, 1818) и «Viaggio di Milano ai tre laghi» (Милан, 1814). Скончался в Милане 25 марта 1816 года. Его племянница Мария Пеллегрина Аморетти стала третьей женщиной, поступившей в аспирантуру, несмотря на современное ей положение женщин.


1750
Каролина Лукреция Гершель (немецкое имя - Caroline Lucretia Herschel)
британский астроном, сестра и помощница Вильяма Гершеля. Родилась в Ганновере (Германия). До 1772 Каролина жила в доме матери в Ганновере и помогала ей вести хозяйство, а затем переехала к брату Вильяму в Бат (Англия), где он получил место учителя музыки. Там Каролина сама занималась музыкой и выступала как певица. Свое последнее музыкальное представление они с Вильямом дали в 1782, когда он был назначен астрономом при дворе Георга III. Каролина вела хозяйство брата и помогала ему шлифовать зеркала для телескопов. Постепенно у нее возник интерес к астрономическим наблюдениям; она стала изучать небо с помощью небольшого ньютоновского рефлектора и в 1783 открыла три новых туманности. Под руководством брата Каролина изучила основы математики и затем самостоятельно обрабатывала свои и его наблюдения. В 1787 король назначил ей ежегодный пенсион в размере 50 фунтов стерлингов как ассистенту королевского астронома (В.Гершеля). В 1786–1797 Каролина открыла 8 комет и несколько новых туманностей. Она выполнила и представила в 1798 Лондонскому королевскому обществу большую работу – указатель и список погрешностей к звездному каталогу Дж.Флемстида; составила новый дополнительный каталог, в который включила 561 звезду, пропущенную Флемстидом. В 1822, после смерти брата, Каролина вернулась в Ганновер и вскоре завершила подготовку к печати каталогов туманностей и звездных скоплений, открытых В.Гершелем (свыше 2500 объектов). Каролина написала также воспоминания о совместной работе с братом. В 1828 Лондонское королевское астрономическое общество наградило ее Золотой медалью, а в 1835 избрало своим почетным членом. В 1838 она была избрана почетным членом Ирландской Королевской Академии наук. Ее имя занесено на карту Луны. Умерла в Ганновере 9 января 1848 года.


1751
Джеймс Мэдисон (James Madison)
4-й президент США и один из творцов американской конституции. Родился в городе Порт-Конуэй, штат Виргиния. Получив частное образование, Мэдисон поступил в 1769 в Принстонский университет, именовавшийся тогда колледжем Нью-Джерси, и окончил его в 1771. В колледже стал членом дискуссионного клуба Американского общества вигов, что определило круг его будущих интересов. Впервые Мэдисон привлек внимание виргинцев в 1775, когда был назначен председателем революционного комитета безопасности в округе Ориндж и стал автором антибританских резолюций. После избрания в 1776 в конституционный конвент Виргинии он был назначен членом комитета, которому поручалась подготовка текста декларации о правах и проекта управления штатом. Мэдисон также предложил поправку об отделении церкви от государства в Виргинии, вначале отвергнутую, а впоследствии принятую. Был избран членом первой ассамблеи Виргинии при новом правительстве штата, созданию которого он способствовал. Потерпев поражение в избрании на новый срок, был назначен в 1777 членом губернаторского совета. Спустя три года был избран представителем Виргинии на Континентальном конгрессе и с 1780 по 1783 оставался исключительно активным его участником. Одну за другой он вносил поправки, которые давали Конгрессу финансовые полномочия по сборам со штатов, импортным сборам и распределению между штатами процентов по национальному долгу пропорционально количеству жителей. Рано проснувшийся у Мэдисона интерес к Западу проявился в его неоднократных требованиях свободы судоходства по Миссисипи. В 1782 он предложил компромиссный план, по которому Виргиния согласилась передать в ведение центральному правительству часть территории на западе штата. Отказавшись от поста посланника в Испании, в ноябре 1783 Мэдисон возвратился в Виргинию и годом позже был избран в ассамблею штата, где успешно боролся за принятие 26 декабря 1785 предложенного Джефферсоном законопроекта о свободе вероисповедания. Важнейшим достижением Мэдисона в эти годы была организация движения за замену слабого и децентрализованного правления, предусмотренного Статьями Конфедерации, сильным общенациональным правительством. Решительно поддержав конференции по вопросам торговли в Маунт-Верноне и Аннаполисе в 1785–1786, он вместе с А.Гамильтоном добивался одобрения делегатами идеи созыва Конституционного конвента в Филадельфии. Еще до его созыва в 1787 Мэдисон подготовил список предложений, касавшихся новой системы правления, многие из которых вошли в т.н. Виргинский план, представленный на утверждение конвента. Мэдисон настаивал на создании сильного национального правительства и даже предложил предоставить Конгрессу право вето в отношении законов, принимаемых штатами. Он стал одним из ведущих участников дебатов, и сделанные им тогда записи, впервые опубликованные в 1840, до сих пор остаются главным источником сведений о том, как создавалась Конституция США. Мэдисон был и в первых рядах защитников новой конституции, в качестве автора 24-х из 85-ти Записок федералиста он сделал больше, чем кто-либо другой, за исключением, быть может, Гамильтона, для того, чтобы она была принята штатами.

Сумел провести ее и через конвент своего штата, несмотря на сильную антифедералистскую оппозицию, возглавлявшуюся П.Генри и Дж.Мейсоном. Потерпев поражение от антифедералистов на выборах в Сенат США, был избран в первый состав палаты представителей. В ходе первой сессии Конгресса Мэдисон сотрудничал с новым министром финансов А.Гамильтоном, внося на рассмотрение и поддерживая предлагавшиеся им меры. Конгресс принял подготовленные Мэдисоном резолюции, предусматривавшие создание министерств и ведомств нового правительства. Кроме того, он предложил шесть из первых десяти поправок к Конституции США, обычно называемых Биллем о правах. Однако в ходе второй сессии Конгресса Мэдисон выступил против предложений Гамильтона о погашении государственного долга и неохотно согласился с принятием на себя государством задолженностей штатов. Он критиковал законопроект о Банке США, решение о повышении импортных тарифов и проанглийскую внешнюю политику. К 1792 Мэдисон стал лидером группы, формирующей Демократическую республиканскую партию, спустя четыре года поддержал на президентских выборах Джефферсона против Дж.Адамса. Покинув Конгресс в 1797, Мэдисон, судя по всему, надеялся навсегда поселиться в Монтпилиере (округ Ориндж, штат Виргиния). Однако принятие в 1798 законов об иностранцах и подстрекательстве к мятежу вновь побудило его заняться политической деятельностью. В знак протеста он подготовил Виргинские резолюции, модифицировавшие аналогичные резолюции, составленные Джефферсоном и принятые законодательным собранием Кентукки. Мэдисон отклонил предложение Джефферсона стать кандидатом от демократов-республиканцев на пост президента и предпочел поддержать кандидатуру Джефферсона. После его избрания был назначен государственным секретарем. В течение восьми лет Мэдисон проводил в жизнь внешнеполитический курс демократов-республиканцев, хотя главная роль в его выработке скорее всего принадлежала президенту. В 1808 Мэдисон сам был избран президентом, победив на выборах Ч.Пинкни. В качестве главы государства он пытался сохранить дух и политический курс администрации Джефферсона, однако потерпел неудачу в попытке защитить право США на нейтралитет применением мер экономического принуждения к враждующим европейским державам. В 1810 такие меры были направлены против Великобритании, а годом позже Мэдисон фактически признал, что принципы джефферсоновского эмбарго оказались неверными. 1 июня 1812 Мэдисон обратился к Конгрессу с требованием объявить войну Великобритании. Вплоть до окончания войны в стране поцарился хаос, возникли угроза сецессии, финансовые трудности. Поражения в войне увенчались унижением после захвата и сожжения англичанами Вашингтона. По предложению Мэдисона условия мира предусматривали сохранение территориального статуса в довоенном виде. В течение последних двух лет президентства Мэдисона он и его партия отреагировали на националистические настроения принятием многих мер, ранее предлагавшихся федералистами. За короткое время были одобрены и подписаны законы о создании Второго банка США и о протекционистском тарифе на импорт. В марте 1817 Мэдисон покинул президентский пост и удалился в Монтпилиер. Он активно работал над изданием своих записок о Конституционном конвенте и сохранял живой интерес к внутренним делам штата. Из всех вопросов общенационального характера, возникавших в те годы, более всего был озабочен проблемой рабства. Во время кризиса 1832–1833, возникшего в связи с нуллификацией тарифов в Южной Каролине, Мэдисон энергично отвергал утверждения, что доктрины, провозглашенные в Виргинской и Кентуккийской резолюциях, санкционировали нуллификацию либо сецессию. Умер в городе Монтпилиер, штат Виргиния, 28 июня 1836 года.


1757
Бенгт Лиднер (швед. Bengt Lidner)
шведский поэт. Служил матросом, позже был секретарём посольства в Париже. Вёл беспорядочную жизнь, умер в одиночестве. Из его страстных поэтических произведений особенно известны «Grefninnan Spastaras Dцd», «Год 1783» (швед. Aret 1783) и опера «Медея» (шведское название - Medea). Умер 4 января 1793 года. Источник: Лиднер, Бенгт // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 томах (82 тома и 4 дополнения). — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1766
Жан-Фредерик Максимильен де Вальдек (французское имя - Jean-Frйdйric Maximilien de Waldeck)
французский авантюрист, любитель древностей, художник, картограф и путешественник. Отличаясь несомненным талантом, постоянно мистифицировал свою деятельность, в силу чего его биография является мало достоверной. Происхождение Вальдека неизвестно. В различных книгах и интервью, он утверждал, что родился в Париже, Вене или Праге, приписывал себе французское, английское или австрийское подданство, графский титул, но иногда называл себя бароном или герцогом из рода правителей Вальдека.
Со слов Вальдека, ещё в 1787 г. он совершил путешествие в Южную Африку; тогда у него впервые развился вкус к исследованиям. После возвращения в Париж учился живописи у Жака-Луи Давида, после чего участвовал в Египетской экспедиции Наполеона. Все эти сведения непроверяемы, и до 1820 г. никаких документов о жизни Вальдека, включая подтверждающие дату его рождения, нет. Достоверно известно, что в 1830-е годы в Париже Вальдек занимался порнографической живописью, проиллюстрировав, в частности альковный трактат эпохи Ренессанса «Позы Аретино». Одновременно он заинтересовался историей Мексики и предпринял путешествие в эту страну. Позднее он заявил, что обнаружил этот трактат в женском монастыре в Паленке. Это была очередная мистификация. Вероятно, Вальдек заинтересовался древностями Центральной Америки после встречи с известным оккультистом лордом Кингсборо (1795—1837), отстаивавшим теорию еврейского происхождения индейцев. Вальдек продолжил работы Кингсборо, но его зарисовки сильно отличались, ибо Вальдек стремился придать памятникам майя черты сходства с искусством Древнего Египта. В 1825 г. он прибыл в Мехико, нанятый английской компанией в качестве инженера-гидравлика. Из столицы он отправился в Чьяпас и на Юкатан, и был первым исследователем, подробно описавшим такие известные города майя как Паленке и Ушмаль. В Паленке он провёл около двух лет. Результатом мексиканской экспедиции стала книга Voyage pittoresque et archйologique dans la province d’Yucatan pendant les annйes 1834 et 1836, изданная в Париже в 1838 г. Книга была посвящена лорду Кингсборо и богато иллюстрирована. Именно фальсифицированные иллюстрации Вальдека во многом определили лицо майянистики XIX в., в частности, теории о связи Древней Америки и Египта. Позднее Вальдек тесно сотрудничал с Ш.-Э.Брассёр де Бурбуром, проиллюстрировал его книгу 1866 г. Monuments anciens du Mexique (Palenque, et autres ruines de l’ancienne civilisation du Mexique). Фальсификации присутствовали и здесь: «Пирамида волшебника» в Ушмале была стилизована под египетскую, а на ряде рельефов из Паленке отчётливо просматривались слоны, никогда не существовавшие на Юкатане. Последняя персональная выставка литографий и картин Вальдека прошла в Париже в 1866 г., когда по собственному утверждению, ему было 100 лет. По официальным сведениям, он был сбит экипажем на Елисейских полях 30 апреля 1875 года. (М.Стингл утверждал, что художник засмотрелся на хорошенькую парижанку.) Библиография: Baudez, C. F. 1993: Jean-Frйdйric Waldeck, peintre: le premier explorateur des ruines mayas. Hazan, Paris; Brasseur de Bourbourg, Й. C. 1866: Monuments anciens de Mexique: Palenquй et autres ruines de l’anc. civilisation du Mexique, Paris. (Иллюстрации Вальдека); Brunhouse, Robert L. 1973: In Search of the Maya: The First Archaeologists. University of New Mexico Press. Albuqueque. (Вальдеку посвящена одна глава.); Cline, Howard F. 1947: The Apocryphal Early Career of J.F. de Waldeck, Pioneer Americanist. Acta Americana. Tome V, pp. 278—299; Del Rio, A. 1822: Report of Antonio Del Rio to Don Jose Estacheria, Brigadier, Governor and* Commandant General of the Kingdom of Guatemala, Etc. In Description of the ruins of an ancient city, discovered near Palenque, in the kingdom of Guatemala, pp. 1-21. H. Berthoud and Suttaby Evance and Fox, London. (Иллюстрации Вальдека); Lawner, L. 1988: I Modi: the sixteen pleasures: an erotic album of the Italian Renaissance:Giulio Romano, Marcantonio Raimondi, Pietro Aretino, and Count Jean-Frederic-Maximilien de Waldeck. Northwestern University, Evanston, Ill; Le Fur, Y. 2006: D’un regard l’autre: histoire des regards europйens sur l’Afrique, l’Amйrique et l’Ocйanie. Musйe du quai Branly, Paris. (Каталог выставки); Parsons, L. A. and Jay I. Kislak Foundation. 1993: Columbus to Catherwood, 1494—1844 : 350 years of historic book graphics depicting the islands, Indians, and archaeology of the West Indies, Florida, and Mexico. Kislak bibliographic series; publication 1. Jay I. Kislak Foundation Inc., Miami Lakes, Fla. (Приведены гравюры Вальдека); Thompson, John Eric 1927: The Elephant Heads in the Waldeck Manuscripts. Scientific Monthly, No. 25, pp. 392—398. New York; Единственной работой на русском языке, где упоминается Вальдек, остаётся книга М. Стингла «Тайны индейских пирамид» (1977, 1982). Стингл считал Вальдека чехом по национальности.


1771
Антуан Жан Гро (французское имя - Antoine-Jean Gros)
французский живописец. Родился в Париже. Учился у Жака Луи Давида. После встречи с Наполеоном в 1796 в его штаб-квартире в Милане Гро написал смелый и энергичный портрет Наполеон на Аркольском мосту. В великом полководце Гро обрел и покровителя, и главную тему своего творчества. В 1801 он написал картину Битва при Назарете (Нант, Музей изящных искусств), в 1804 – картину Наполеон в госпитале чумных в Яффе (Париж, Лувр), а в 1806 – картину Битва при Абукире (Версаль). В 1808 Гро создал одну из самых известных своих работ – Битва при Эйлау (1808), в которой дал прекрасное изображение безлюдного зимнего пейзажа с расположившимися в нем группами раненых. В его более поздних произведениях – Сдача Мадрида (1809), Наполеон перед пирамидами и Битва при Прейсиш – Эйлау – заметно снижение пафоса, отказ от оригинальных композиционных решений и даже снижение качества живописного исполнения. С наступлением в 1815 периода Реставрации героические мотивы уходят из творчества мастера. Его путь в искусстве лежал между классицизмом и романтизмом. Умер в Медоне близ Парижа 26 июня 1835 г.



1774
Мэтью Флиндерс (Matthew Flinders)
британский исследователь Австралии. Дед археолога Флиндерса Питри. За годы своей карьеры совершил плавания вместе с капитаном Уильямом Блаем, исследовал австралийский материк, дав ему современное название. Автор знаменитой книги «A Voyage to Теrra Australis». Мэтью Флиндерс родился в деревне Донингтон, графство Линкольншир, на восточном побережье Англии. Сын Мэтью Флиндерса, врача по специальности, и его жены Сюзанны. Получил образование в свободной школе Дорнингтона, а затем — в грамматической школе Хорблинга. Несмотря на то, что все думали, что Мэтью последует семейной традиции и станет врачом, будущий путешественник выбрал совершенно другую сферу деятельности. Прочитав в 15 лет знаменитую книгу Даниэля Дефо «Робинзон Крузо», он решил поступить на службу в военно-морские силы. По совету своего дяди, Джона Флиндерса, который был на военной службе в Вест-Индии, Мэтью начал изучать труды Эвклида, «Элементы навигации» Робертсона и «Принципы тригонометрии» Мура. В 1789 году он поступил на службу в качестве добровольца на корабль «Алерт», откуда перевёлся на судно «Сципион», а в июле 1790 года — на «Беллерофон». В 1791 году Флиндерс присоединился в качестве мичмана к экспедиции Блая, который перевозил на корабле «Провиденс» плоды хлебного дерева с острова Таити на Ямайку. В ходе плавания было также изучено юго-восточное побережье острова Тасмания, нанесены на карту многие острова Фиджи. В 1792 году Флиндерс впервые в жизни увидел австралийские воды, высадившись на берегу бухты Адвенчур в Тасмании. Вернувшись в 1793 году в Англию, снова присоединился к команде корабля «Беллерофон», приняв участие в битве при Уэссане, морском сражении периода Революционных войн.

Маршрут путешествия Флиндерса на корабле «Инвестигейтор».
В 1795 году Мэтью Флиндерсу было сделано предложение принять участие в плавании к Новому Южному Уэльсу на корабле «Релайенс», на котором везли нового губернатора колонии Джона Хантера. Флиндерс показал себя прекрасным навигатором и картографом, стал другом военного врача и исследователя Австралии Джорджа Басса. Прибыв в Порт-Джексон, Флиндерс и Басс организовали самостоятельную экспедицию на небольшой лодке «Том-Там» вдоль восточного побережья Австралии к заливу Ботани и реке Джорджес. В январе 1796 года корабль «Релайенс» взял курс к острову Норфолк, но уже в марте того же года вернулся в Сидней. Флиндерс и Басс устроили ещё одну экспедицию к югу от Сиднея до озера Иллаварра. Впоследствии Флиндерс, вернувшись на борт «Релайенс», отправился в Кейптаун, где должен был приобрести для сиднейских поселенцев небольшое поголовье скота. После возвращения в Австралию судно нуждалось в починке, поэтому путешественник остался на корабле. В феврале 1798 года на поиски моряков с судна, потерпевшего крушение 15 месяцев назад у островов Фюрно, была направлена шлюп «Фрэнсис», на которой присутствовал и Мэтью Флиндерс, но уже в качестве лейтенанта. За пять недель путешественник открыл острова Кент, сделал интересные записи о местных птицах и животных, обнаружил западное течение, что, по мнению Флиндерса, свидетельствовало о существовании поблизости пролива. Однако временные ограничения не позволили ему продолжить исследования. По возвращении в Сидней ему удалось заинтересовать Басса и комиссию: Флиндерс был назначен командиром судна «Норфолк», которое отправилось в новую экспедицию 7 октября 1798 года. Открыв Порт-Дэлраймпл (нынешний Лонсестон), путешественники проплыли через открытый ими Бассов пролив и обогнули остров Тасмания, вернувшись в Сидней в январе 1799 года. В ходе экспедиции Флиндерс впервые исследовал большую частью тасманийского побережья, составил описание аборигенов Тасмании. Открытие Бассова пролива, который был назван в честь Джорджа Басса, было очень важным, так как его существование значительно сокращало время пребывания в пути судов, плывших из Англии. В ходе последовавшей экспедиции вдоль южного побережья Квинсленда каких-либо крупных открытий сделано не было, поэтому в марте 1800 года Мэтью Флиндерс вернулся в Англию. Географические открытия и экспедиции Флиндерса привлекли внимание многих учёных того времени, прежде всего сэра Джозефа Банкса, которому Флиндерс посвятил свою книгу «Observations on the Coasts of Van Diemen’s Land, on Bass’s Strait, etc.» Благодаря своим связям с графом Спенсером Банксу удалось убедить адмиралтейство в необходимости организации новой экспедиции к берегам Австралии с целью нанесения береговой линии материка на карты. В результате 25 января 1801 года Флиндерсу было поручено командование кораблём «Инвестигейтор», который отправился к берегам Австралии 18 июля 1801 года. В путешествии также приняли участие натуралист Роберт Броун, ботаник Фердинанд Бауэр и художник Уильям Уэстолл. Так как Франция и Англия находились в состоянии войны, французские власти выдали путешественнику французский паспорт, который давал ему иммунитет.

Памятник Флиндерсу перед Собором Святого Павла в Мельбурне.
В апреле 1801 года, незадолго от отплытия экспедиции, Мэтью Флиндерс женился на Энн Чэппелл (Ann Chappelle). Мореплаватель надеялся взять жену с собой, однако его планам помешало адмиралтейство. Поэтому Энн осталась в Англии. В ходе экспедиции, которая длилась с 1801 по 1803 года, Флиндерс обследовал и нанёс на карту южное побережье Австралии, открыл заливы Спенсер, Сент-Винсент, полуостров Йорк и прибрежные острова, в том числе Кенгуру, открытый несколько ранее независимо от него французской экспедицией Н.Бодена. В 1802 году обследовал восточное и северное побережье Австралии, нанёс на карту Большой Барьерный риф и произвёл съёмку залива Карпентария. Тогда же в корабле была обнаружена течь. 9 июня 1803 году путешественнику удалось доплыть до Сиднея. Однако судно было признано непригодным для плавания и было забраковано. Не найдя другого корабля для продолжения экспедиции, Флиндерс был вынужден отправиться в Англию в качестве пассажира судна «Порпес». Однако 17 августа 1803 года корабль потерпел крушение на Большом Барьерном рифе примерно в 1100 км к северу от Сиднея. Тем не менее Флиндерсу удалось выжить, и он вернулся в Сидней. Впоследствии путешественник взял под командование катер «Камберленд», который отправился в путь 11 октября. Флиндерс проплыл через Торресов пролив и взял курс юго-запад к мысу Доброй Надежды. Однако вскоре в судне была найдена течь, поэтому мореплаватель был вынужден 17 декабря 1803 года зайти в один из портов Маврикия, который в то время был французской колонией. Однако в мае того же года между Англией и Францией разгорелась новая война, поэтому жизнь Флиндерса оказалась под угрозой. Поначалу путешественник надеялся на свой французский паспорт, который был выдан ему перед экспедицией в Австралию, и научный характер его путешествия. Но здешний французский губернатор отнёсся к Флиндерсу с подозрением и задержал его. Освободиться путешественнику удалось только в июне 1810 года после удачной блокады острова британским флотом и обещания не воевать против Франции. Вернувшись 23 октября 1810 года в Англию, Флиндерс тотчас же принялся за написание книги «A Voyage to Terra Australis», которая была опубликована 18 июля 1814 года. На следующий день, 19 июля 1814 года путешественник умер в Лондоне. Флиндерс стал первым человеком, использовавшим систематически в своих журналах, произведениях название «Австралия», и именно после публикации его книги «A Voyage to Terra Australis» оно стало регулярно использоваться. В честь путешественника названо большое количество географических объектов и мест в Австралии: остров у берегов Тасмании, банка в Индийском океане, проход и рифы в Большом Барьерном рифе, в Австралии — хребет, река и город, бухта и населённый пункт Флиндерс-Бей на юго-западе материка. В столице Южной Австралии Аделаиде именем капитана Флиндерса назван один из университетов. Литература: Мэтью Флиндерс. Из книги «100 великих мореплавателей». Составители: Е.Н.Авадяева, Л.И.Зданович. «Вече» Москва 2000; Малаховский К.В. Любовь и долг. История жизни капитана Мэтью Флиндерса. Москва, издательство «Наука», 1985, 112 страниц.


1776
Йохан Гийсберт Верстольк ван Зелен (нидерландское имя - Johan Gijsbert Verstolk van Soelen)
министр иностранных дел и государственный министр Нидерландов. Родился в Роттердаме. Получил юридическое образование в Геттингене и Киле. Некоторое время жил в Англии, в 1801 году вернулся в Голландию. Занимал должность первого судьи Роттердама. После присоединения Голландии к Франции Верстольк ван Зелен был назначен префектом департамента Фризе. После вторжения союзников по Шестой коалиции в Нидерланды Верстольк ван Зелен покинул свой пост. В конце 1815 года он был назначен послом Нидерландов в Санкт-Петербурге, где находился до 1822 года. 1 декабря 1825 года Верстольк ван Зелен был назначен временным министром иностранных дел Нидерландов и 10 марта 1826 года утверждён в этой должности. В 1840 году он вышел в отставку. 14 июня 1841 года российский император Николай I наградил Верстолька ван Зелена орденом святого Александра Невского. 13 сентября 1841 года Верстольк ван Зелен получил должность государственного министра Нидерландов. Скончался в Зулене 3 ноября 1845 года. Источники: Пономарёв В.П., Шабанов В.М. Кавалеры Императорского ордена Святого Александра Невского, 1725—1917: биобиблиографический словарь в трёх томах. Том 2. — Москва, 2009. — Страница 67. — ISBN 978-5-89577-144-0


1787
Георг Симон Ом (немецкое имя - Georg Simon Ohm)
знаменитый немецкий физик. Родился в Эрлангене, в семье бедного слесаря. Мать Георга — Мария Елизавет, умерла при родах, когда Георгу исполнилось десять лет. Отец его — Иоганн Вольфганг, весьма развитый и образованный человек, с детства внушал сыну любовь к математике и физике, и поместил его в гимназию, которая курировалась университетом; по окончании курса в 1806 г. Ом начал изучать математические науки в эрлангенском университете, но уже после 3 семестров в 1806 г., бросив университет, принял место учителя в Готштадте (Швейцария). В 1809 г. покинул Швейцарию и, поселившись в Нейенбурге, всецело посвятил себя изучению математики; в 1811 г. вернулся в Эрланген, уже в том же году сумел закончить университет, защитить диссертацию и получить учёную степень доктора философии. Более того, ему тут же была предложена в университете должность приват-доцента кафедры математики, в этом качестве он проработал до 1813 года, в котором принял место преподавателя математики в Бамберге (1813-17), откуда перешёл затем на такую же должность в Кёльне (1817-1828). В течение пребывания своего в Кёльне Ом опубликовал свои знаменитые работы по теории гальванической цепи. Целый ряд неприятностей заставил его в 1828 г. покинуть свою должность; в течение 6 лет, несмотря на весьма стеснённые обстоятельства, Ом посвящает себя исключительно научным работам и лишь в 1833 г. принимает предложение занять должность профессора физики в политехнической школе в Нюрнберге. В 1849 г. Ом, уже весьма известный, приглашён профессором физики в Мюнхен и назначен там же консерватором физико-математических коллекций академии наук; он остается здесь до своей смерти, последовавшей (от удара) 6 июня 1854 года. Похоронен на Старом южном кладбище. В Мюнхене в 1892 г. воздвигли памятник Ому, а в 1881 г., на международном конгрессе электриков в Париже, решено было назвать его именем теперь общепринятую единицу электрического сопротивления («один ом»). Наиболее известные работы Ома касались вопросов о прохождении электрического тока и привели к знаменитому «закону Ома», связывающему сопротивление цепи электрического тока, напряжение и силу тока. В первой его учёной работе («Vorlдufige Anzeige des Gesetzes, nach welchem Metalle die Contactelectricitдtleiten», 1825) Ом опытно исследует эти явления, но, по несовершенству приборов, приходит к ошибочному результату. В последующей работе («Bestimmung des Gesetzes, nach welchem Metalle die Contactelektricitдtleiten», 1826) Ом формулирует свой знаменитый закон и затем все свои работы по этому вопросу объединяет в книге: «Die galvanische Kette, mathematisch bearbeitet» (Б., 1827; переиздано Мозером в Лейпциге, 1887; переведено на языки английский в 1841 г., итальянский в 1847 г. и французский в 1860 г.), в которой даёт и теоретический вывод своего закона, исходя из теории, аналогичной теории теплопроводности Фурье. Несмотря на важность этих работ они прошли незамеченными и были встречены даже враждебно, и лишь когда Пулье во Франции снова пришёл (1831-1937), опытным путём, к тем же результатам, закон Ома был принят учёным миром, и Лондонское королевское общество на заседании 30 ноября 1841 г. наградило Ома медалью Копли. Открытие Ома, давшее впервые возможность количественно рассмотреть явления электрического тока, имело и имеет огромное значение для науки; все теоретические (Гельмгольц) и опытные (Бетц, Кольрауш, комиссия британской ассоциации) проверки показали полную его точность; закон Ома есть истинный закон природы. Дальнейшие работы Ома по электричеству касались вопросов униполярной проводимости (1830) и нагревания проводов током (1829). В 1839 г. последовал ряд работ по акустике, приведших к результатам большой важности. В статье «Ueber die Definition des Tones nebst daran geknьpfter Theorie der Sirene und дhnlicher tonbildender Vorrichtungen» (1843) высказан закон (тоже называемый «законом Ома»), что человеческое ухо познаёт лишь простые гармонические колебания, и что всякий сложный тон разлагается ухом на составные (по закону Фурье) и познается лишь как сумма их. И этот закон не был принят современниками Ома, и лишь Гельмгольц, через восемь лет после смерти Ома, доказал его полную справедливость. Сочинения: Grundlinien zu einer zweckmдЯigen Behandlung der Geometrie als hцheren Bildungsmittels an vorbereitenden Lehranstalten / entworfen; Erlangen : Palm und Enke, 1817. — XXXII, 224 S., II Faltbl. : graph. Darst. (PDF, 11.2 MB); Die galvanische Kette : mathematisch bearbeitet; Berlin : Riemann, 1827. — 245 S. : graph. Darst. (PDF, 4.7 MB); Beitrдge zur Molecular-Physik. Band I: Elemente der analytischen Geometrie im Raume am schiefwinkligen Coordinatensysteme — В конце 1840-х годов Ом задумал создать стройную теорию молекулярной физики, но успел издать лишь первый том её; Nьrnberg : Schrag, 1849. — XII, 590 S. (PDF, 81 MB); Grundzьge der Physik als Compendium zu seinen Vorlesungen; Nьrnberg : Schrag, 1854. — X, 563 S. : Ill., graph. Darst. Erschienen: Abth. 1 (1853) — 2 (1854) (PDF, 38 MB). В 1892 г. издано, под редакцией Ломмеля, полное собрание сочинений Ома («Gesammelte Abhandlung von G. S. Ohm», Лейпциг, 1892). Литература:: «Gessammelte Abhandlungen»; Bauernfeind, «Ged д chtnisrede auf Ohm, den Physiker» (Мюнхен, 1882); Mann, «G.S.Ohm. Beitr дge zu seinem Charakterbild» (Эрланген, 1890); Храмов Ю.А. Ом Георг Симон (Ohm Georg Simon) // Физики: Биографический справочник / Под редакцией А.И.Ахиезера. — Издание 2-е, исправленное и дополненное — Москва: Наука, 1983. — Страница 202. — 400 страниц — 200 000 экземпляров (в переплёте); Дорфман Я.Г. Всемирная история физики. — Москва, 1979; Gesammelte Abhandlung von G. S. Ohm. — Leipzig, 1892; Carl M. von Bauernfeind. Gedдchtnisrede auf Georg Simom Ohm. — Mьnchen: Technische Universitдt, 1882; Friedrich Mann. Georg Simon Ohm: Beitrдge zum Charakterbild des groЯen Physikers. — Erlangen: Dechert, 1890; Fьchtbauer H. von. Georg Simon Ohm. — B., 1939; Gerlach W. Georg Simon Ohm — Gedдchtnis-Rede zur Feier seines 150. Geburtstages. — Mьnch., 1939.

1790
Хуан Н.Линдо Зелайя (Juan Nepomuceno Fernandez Lindo y Zelaya)
гондурасский государственный и политический деятель, президент Гондураса (1847-1852). Умер 26 апреля 1857 года.


1792
Михаил Васильевич Милонов
русский поэт. Михаил Васильевич Милонов родился в селе Придонский Ключ Задонского уезда Воронежской губернии, ныне Липецкой области, в семье небогатого, но хорошо образованного помещика, масона. В 1803 поступил в Московский университетский благородный пансион, с 1805 по 1809 учился в Московском университете. Окончив его со степенью кандидата словесных наук, переехал в Санкт-Петербург, служил в министерстве внутренних дел, затем в министерстве юстиции. С 1810 состоял членом Вольного общества любителей словесности, наук и художеств. В печати дебютировал в 1807 в журнале «Утренняя заря». Печатался также в «Вестнике Европы», позднее в Санкт-Петербургских журналах. Автор поэтических посланиий, элегий, стихотворений гражданственной тематики, сатиры. Особенную известность приобрёл сатирой «К Рубеллию» (1810), воспринятого современниками как выпад против графа А.А.Аракчеева.
Царя коварный льстец, вельможа напыщенный,
В сердечной глубине таящий злобы яд,
Не доблестьми души — пронырством вознесенный,
Ты мещешь на меня с презрением твой взгляд!
Почту ль внимание твое ко мне хвалою?
Унижуся ли тем, что унижен тобою?
Одно достоинство и счастье для меня,
Что чувствами души с тобой не равен я!..
Милонов порой тяготится жизнью, порой жаждет жизни новой, неизведанной, свободной от пошлости. Лучшие стихотворения Милонова — автобиографические и сатиры. Он идеализирует деревенскую жизнь в стихотворении «Послание к земледельцам», всецело романтическом по духу. Задушевна по тону элегия «К сестре моей». Единственное прижизненное собрание произведений Милонова «Сатиры, послания и другие мелкие стихотворения» вышло в 1819. Считается предшественником гражданской поэзии декабристов. Милонову принадлежит популярная в то время элегия «Падение листьев» — перевод элегии Мильвуа «La Chute des feuilles» — стих из которой Младые дни весны моей использовал Пушкин для стихов Владимира Ленского в романе «Евгений Онегин». Скончался в Санкт-Петербурге 29 октября 1821 года. Сочинения: Сочинения, Санкт-Петербург, 1849; (Стихи), в книге: Поэты-сатирики конца XVIII - начала XIX в., Ленинград, 1959; Марин С.Н., Милонов М.В. Стихотворения. Драматические произведения. Сцены и отрывки. Письма. — Воронеж: Центр.-Черноземное книжное издательство, 1983. — 327 страниц. (Серия «Отчий край») Литература: Розанов И.Н., Русская лирика, Москва, 1914, страницы 361-369; Удодов Б.Т., М.В.Милонов, в книге: Очерки литературной жизни Воронежского края. XIX - начало XX века, Воронеж, 1970.


1793
Евгений (немецкое имя - Metropolit Eugen; в миру Евфимий Гакман; украинское имя - Євфимій (Юхим) Гакман (Горяк); румынское имя - Iftimie Hacman, немецкое имя - Iftimie Hackmann)
церковный, политический и культурный деятель Буковины, первый православный епископ Буковины и Далмации (1873). Митрополит Евгений родился на Буковине в поселке Васлововцы Заставнивского уезда (ныне Заставновского района Черновицкой области Украины) в небогатой крестьянской семье. Достоверно известно об обучении Евфимия только в гимназии, хотя до вступления в неё нужно было иметь начальное 3-х классное образование. Поэтому можно предполагать, что он перед гимназией посещал так называемую нормальную школу или, что вероятнее, тривиальную школу в Черновцах. В 1819 году епископ Буковины Даниил послал Евфимия в Вену на учёбу в университет на теологический факультет. Четырёхлетнее пребывание в «цесарском конвикту» в Вене и обучение в университете оказали глубокое влияние на его мировоззрение, помогли ему получить богословские знания и развить собственную эрудицию. И уже тогда он выделялся среди соучеников. В 1823 году окончил богословский факультет Венского университета. В том же году принял монашеский постриг под именем Евгений и был рукоположен в священники. В 1827 году назначен профессором Библейских студий (курсов) в недавно созданной Черновицкой духовной семинарии. 8 мая 1835 года стал епископом Буковины. Был первым русином, возглавившим Буковинскую епархию. В 1848—1849 годы во время Весны народов выступал за самоуправление Буковины, в частности, подписал петицию с требованием отделения края от Галичины и предоставления ей автономии. Избирался в 1861—1864 первым председателем (маршалком) краевого Буковинского Сейма. Противодействовал политике этно-культурной ассимиляции и румынизации православной церкви, осуществляемой румынскими светскими и церковными властями на Буковине. Не допустил присоединения Буковинского епископства к Румынской митрополии, которая была создана в румынских провинциях Австрийской империи в 1864 году. Вместе с тем добился повышения статуса Буковинской епархии до уровня митрополии. Указом императора Франца-Иосифа I от 23 января 1873 года был назначен архиепископом Черновицким и митрополитом Буковины и Далмации. Митрополит Евгений Гакман сыграл ведущую роль в активизации славянских национальных сил на Буковине, поддержал и ускорил процесс создания в 1869 году первой на Буковине украинской культурно—просветительной организации «Руська Бесида». Наряду с делами епархии уделял много сил подъёму образовательного уровня духовенства, строительству храмов. При нём были построены два первых каменных храма в городе Черновцы — кафедральный собор Святого Духа (1864) и церковь Святой Параскевы (1864).
Митрополит Евгений Гакман был главным инициатором строительства ансамбля епископской (митрополичьей) резиденции, которая стала украшением Черновцов и всего края (теперь здесь размещается Черновицкий национальный университет имени Юрия Федьковича). Умер в Вене 12 апреля 1873 года. Литература: Енциклопедія українознавства. В 10-ти томах / Гол. ред. В. Кубійович. — Париж; Нью-Йорк: Молоде Життя, 1954—1989.


1799
Анна Аткинс (Anna Atkins; урождённая - Анна Чилдрен)
английская учёная, ботаник и иллюстратор, одна из первых женщин-фотографов. А.Аткинс первой выпустила книгу, иллюстрированную исключительно фотографиями. Анна Аткинс была единственным ребёнком учёного, члена Королевского научного общества Джона Джорджа Чилдрена, занимавшегося преимущественно химией, минералогией и зоологией, и именем которого назван минерал чилдренит и вид питонов Antaresia childreni. Родилась в Тонбридже, Кент. Мать девочки умерла при её рождении. Увлечение научной деятельностью передалось Анне от отца. Она также охотно изучала рисование и различные художественные техники (например, литографию). В 1823 году она создала 200 иллюстраций для сделанного её отцом перевода одного из трудов Ламарка. В 1825 году А.Чилдрен выходит замуж за крупного землевладельца Джона П.Аткинса. Детей в этом браке у неё не было. Анна и её отец были дружны с физиком сэром Джоном Гершелем, открывшим в 1839 году фототехнику цианотипии. В течение одного года Анна в совершенстве овладела этим новым методом и могла использовать его для создания изображений различных научных явлений и объектов. Основываясь на работе У Г.Гарвея Manual of British Algae (1841), она выпускает свой альбом фотографий Британские водоросли: цианотипные оттиски (British Algae: Cyanotype Impressions), в котором впервые были иллюстрациями даны изображения, сделанные на основе фотографической технологии. Всего изготовлено было 12 экземпляров этой книги-альбома, один из которых ныне хранится в Национальном музее СМИ в Брадфорде. Этому первому выпуску в период с 1843 по 1853 следовали в продолжение ещё 12 других. За это время А.Аткинс создала 389 озаглавленных цианотипных фотограмм с дополнительными листами научных пояснений к ним. В 1854 году выходит в свет ещё одна книга по ботанике А.Аткинс, иллюстрированная её фотоработами — Cyanotypes of British and Foreign Flowering Plants and Ferns. Работы А.Аткинс, как и цианотипический метод Гершеля, после кратковременного интереса в середине XIX века были забыты и вновь открыты уже в ХХ столетии, когда нашли новое применение (в частности, в строительном черчении). Умерла в Халстеде (Кент) 9 июня 1871 года. Сочинения: 1843/44: British Algae: Cyanotype Impressions; 1852: The Perils of Fashion; 1843—1853: British Algae in parts; 1853: Memoir Of J G Children; 1854: Cyanotypes of British and Foreign Flowering Plants and Ferns; 1859: Murder Will Out; 1863: A Page from the Peerage.

Литература: Larry J. Schaaf: Sun gardens: Victorian photograms by Anna Atkins. Aperture, New York 1985, ISBN 0-89381-203-X.


1800
Нинко (японское имя - )
120-й правитель в истории Японии, правил с 31 октября 1817 до самой смерти. Имя Аяхито японское имя - (). Детское имя Хиро-но-мия. Император Нинко родился 16 марта 1800 года. Он был четвёртым сыном императора Кокаку. Матерью мальчика была старшая фрейлина императорского двора Кандзюдзи Тадако. Новорождённому дали имя Аяхито и титул принц Юта. В 1809 году принц был провозглашён наследником престола и получил титул котайси. В апреле 1817 отец передал ему титул императора Японии. 31 октября того же года состоялась церемония интронизации нового монарха. Император Нинко, так же как и его предшественники, занимался реставрацией старинных обрядов и обычаев императорского двора. В частности, он возобновил практику предоставления посмертных имён и титула тэнно («небесный повелитель») японским монархам для прославления их заслуг. Император начал строительство академии Гакусюсё для повышения уровня образованности столичной аристократии. Академия была достроена во время правления его сына, императора Комэя и получила название Гакусюин. Император Нинко умер 21 февраля 1846 года. Его похоронили в гробнице Нотиноцукинова (японское название - ) на территории монастыря Сэнрю-дзи в районе Хигасияма в Киото. В период правления Нинко были объявлены следующие девизы правления (нэнго): Бунка (1804—1818); Бунсэй (1818—1830); Тэмпо (1830—1844); Кока (1844—1848).