Портреты Людовика Великого в разном возрасте

Здесь представлена бронзовая гравюра с прикрепленными к ней десятью медальонами, каждый из которых содержит покрытый стеклянной пластиной портрет Людовика XIV (известного как "король-солнце") на различных этапах жизни. Портреты написаны в серых тонах на бумаге, наклеенной на металл, и изображают короля в возрасте 5, 10, 16, 22, 28, 34, 40, 46, 54 и 59 лет. Рамка увенчана изображением солнца над земным шаром, а также надписью "micat inter omnes" ("он сияет меж всеми"). Земной шар украшен тремя цветками лилии и заключен в зодиакальный круг. Подложка для рамки, изготовленная из роговой пластины и с обратной стороны окрашенная кобальтовой синью, во многих местах потрескана. Миниатюры были созданы в 1704 году придворным художником и скульптором Антуаном Бенуа (1632–1717 гг.). Это панно вместе с парным ему панно 18 января 1797 года (29 нивоза V года по республиканскому календарю, который использовался в период Великой французской революции) были переданы в Кабинет медалей Вилеттом, исполнительным директором Garde-Meuble de la Couronne, королевского хранилища мебели и предметов искусства.

Портреты королевской семьи

Здесь представлена бронзовая гравюра с прикрепленными к ней десятью медальонами, каждый из которых содержит портрет одного из членов французской королевской семьи или родственных ей лиц. Портреты написаны в серых тонах на пергаменте (как портрет Людовика XIV) или непосредственно на меди. На этих миниатюрах, созданных придворным художником и скульптором Антуаном Бенуа (1632–1717 гг.), сверху вниз изображены следующие лица: Людовик XIII в возрасте 40 лет, как он представлен на портрете, выполненном Жаном Вареном в 1704 году; королева Мария Терезия в возрасте 22 лет; королева Анна Австрийская в возрасте 43 лет, как она представлена на портрете, выполненном Жаном Вареном; Филипп V, король Испании, в 1700 году, в возрасте 17 лет; Карл, герцог Беррийский, в 1703 году, в возрасте 18 лет; Людовик, герцог Бургундский, в 1704 году, в возрасте 22 лет (указано, что он позировал для этого портрета); Мария Аделаида Савойская, герцогиня Бургундская в 1703 году, в возрасте 18 лет; Людовик Великий Дофин в возрасте 23 лет; Мария Анна Кристина, "госпожа Дофина", в возрасте 24 лет (которая также позировала для этого портрета); и Людовик XIV в 1704 году, в возрасте 66 лет. На обратной стороне некоторых медальонов имеются рукописные пояснения, сделанные Бенуа. Рамка увенчана изображением солнца над земным шаром, а также надписью "omnibus idem" ("для всех един"). Земной шар украшен тремя цветками лилии и заключен в зодиакальный круг. Подложка для рамки, изготовленная из роговой пластины и с обратной стороны окрашенная кобальтовой синью, во многих местах потрескана. Это панно вместе с парным ему панно 18 января 1797 года (29 нивоза V года по республиканскому календарю, который использовался в период Великой французской революции) были переданы в Кабинет медалей Вилеттом, исполнительным директором Garde-Meuble de la Couronne, королевского хранилища мебели и предметов искусства.

Королевская монета, Франциск I. Образец тестона

Этот золотой образец тестона (французской серебряной монеты XVI в.), на котором изображен портрет французского короля Франциска I (1494–1547 гг., годы правления 1515–1547 гг.), является одной из наиболее характерных монет эпохи Ренессанса. Реалистичный портрет, классическая идея, выраженный рельеф и вес монеты – все эти характеристики демонстрируют отрыв от средневекового монетного дела. Нумизмат XIX в. Анри де ла Тур доказал, что эта монета 1529 г. была создана Маттео дель Нассаро (около 1490–1597 гг.), итальянским художником из Вероны, впервые поступившим на службу к Франциску I в 1515 г. Авторство Нассаро известно историкам, благодаря расписке, в которой сказано, что им получено 112 livres Tournois (турских ливров) и 15 су, из которых десять ливров и пять су были уплачены за "золото, использованное в медали, выбитой по образцу этих тестонов". Представленный здесь золотой образец скорее всего и является этой уникальной медалью.

Камея с погрудным портретом Франциска I

На этой небольшой камее выгравирован погрудный портрет короля Франциска I в профиль справа. Он представлен в виде римского императора и облачен в лавровый венец, латы и палудаментум (императорский плащ). Франциск I правил Францией с 1515 года до своей смерти в 1547 году. Данная камея входит в коллекцию из 63 портретов французских королей от легендарного Фарамонда до Людовика XIII, чьи имена указаны на изображениях. Коллекция хранится в Кабинете монет, медалей и древностей Национальной библиотеки Франции. Портреты выгравированы в виде выпуклого рельефа на мягком перламутре, который выглядит белым на утолщениях и полупрозрачным в более тонких местах. Они покрыты черной смолообразной мастикой, которая придает синие оттенки фону камей, уподобляя его ониксу. Портреты более поздних королей (подобные этому) являются копиями современных им медалей, в то время как портреты их предшественников, как реальных, так и мифологических, в большинстве своем основаны на гравюрах.

Камея с погрудным портретом Карла Великого

На этой небольшой камее выгравирован погрудный портрет Карла Великого в профиль справа. Имеется подпись “Carolus Magnus” ("Карл Великий"). Длинноволосый император с внушительной бородой облачен в латы, украшенные растительным орнаментом в духе Возрождения, и увенчан короной с геральдическими лилиями. Данная камея входит в коллекцию из 63 портретов французских королей от легендарного Фарамонда до Людовика XIII. Она принадлежит к одной из двух серий портретов французских королей на перламутре. Обе серии были созданы в XVII веке, первая в годы правления Генриха IV, вторая при Людовике XIII, и хранятся в Кабинете монет, медалей и древностей Национальной библиотеки Франции. Эти две серии ценны скорее благодаря их познавательному значению, чем эстетическим качествам. Портреты выгравированы в виде выпуклого рельефа на мягком перламутре, который выглядит белым на утолщениях и полупрозрачным в более тонких местах. Они покрыты черной смолообразной мастикой, которая придает синие оттенки фону камей, уподобляя его ониксу. Портреты более поздних королей являются копиями современных им медалей, в то время как портреты их предшественников, как реальных, так и мифологических, в большинстве своем основаны на гравюрах.

Камея с портретом Людовика XIV

Эта камея, выполненная из трех слоев оникса красноватого оттенка на золотом основании и обрамленная цветной эмалью, изображает короля Людовика XIV в юношестве. Венок триумфатора на его голове символизирует связь с древнем Римом и римскими полководцам. Такое возвеличенное изображение королевской власти предрекает военные успехи будущего короля. Во время своего правления (1661–1715 гг.) Людовик XIV непрерывно расширял границы королевства на север и восток и присоединил к Франции город Лилль и несколько других крупных городов, а также регион Франш-Конте и Страсбург. Политика короля была направлена на увеличение территории страны и укрепление ее границ. Рубежи были защищены крепостями "железного пояса", выстроенными военным инженером Себастьеном Ле Претром де Вобаном (1633−1707 гг.), который соорудил укрепления в завоеванных французскими войсками городах.

Королевская монета, Людовик XIII. Десять луидоров

Механизация процесса чеканки монет из драгоценных металлов во Франции сделала возможным создание в 1640 г. луидора (louis d'or), названного в честь короля Людовика XIII (1601–1643 гг., годы правления 1610–1643 гг.), первым начавшего чеканить такие монеты. Этот набор золотых монет стал частью реформы, в результате которой чеканка монет молотком была заменена производством монет с более точным весом и рифленым краем. Такие монеты выпускались трех типов: луидор, двойной луидор и четыре луидора. Начиная с XVII в. монету достоинством четыре луидора обычно (но неправильно) стали называть двойным луидором, двойной луидор - просто луидором, а луидор - монетой в пол-луидора. Кроме этих общепринятых монет ограниченными партиями изготавливали три типа монет большего номинала: 20 луидоров, 16 луидоров и 8 луидоров (их также неверно называли монетами в десять, восемь и четыре луидора соответственно). Монета в двадцать луидоров составляла 100 ливров. До настоящего времени она является самой большой и тяжелой золотой монетой, которую когда-либо чеканили во Франции. Эти монеты были уникальными экземплярами, которые предназначались для подарков и для демонстрации возможностей Парижского монетного двора, а не для выпуска в обращение. Они являются работой Жана Варена (1604–1672 гг.) из Льежа, который был одновременно мастером, сторожем, гравером и начальником французского монетного двора, основанного в Лувре.

Королевская монета, Филипп VI, шездор

Шездор, французская золотая монета с изображением фигуры короля, сидящего на большом троне, была впервые отчеканена в начале XIV века. На этой монете, выпущенной при Филиппе VI (родился в 1293 г., годы правления 1328–1350 гг.), изображен король в короне, сидящий на готическом троне и держащий скипетр и руку правосудия. Изображение короля заключено в дольчатую готическую розетку. На оборотной стороне монеты изображен четырехлепестковый крест с листьями и геральдической лилией с изогнутой сердцевиной, заключенный в четырехлепестковую готическую розетку, окаймленную четырьмя коронами. Монеты такого типа ведут свое происхождение от королевской печати и впервые появились при Филиппе IV (родился в 1286 г., годы правления 1285–1314 гг.). Период с конца XIII в. до середины XIV в. ознаменован расцветом средневекового искусства чеканки монет во Франции. Монеты, иногда большого достоинства, имели на лицевой стороне один из трех типов изображений: изображения короля в штатском платье или в военном мундире, религиозные изображения, такие как Агнец Божий, Св. Михаил или Св. Георгий, и королевские регалии, такие как корона. Изображения на оборотной стороне монет были разнообразны и часто напоминали окна-розетки готических соборов.

Монета "Конный франк", Иоанн II

Монету "franc à cheval" ("конный франк") было приказано выпустить 5 декабря 1360 г. с целью выкупа короля Иоанна II (родился в 1319 г., годы правления 1350–1364 гг.), который попал в плен к англичанам в битве при Пуатье в 1356 г. во время Столетней войны. Выкуп составлял огромную сумму в 3 миллиона экю, а тот факт, что монета была выпущена для освобождения короля, обусловил ее название: franc (франк), что означает "вольный". Монета имела номинал один livre Tournois (турский ливр), поэтому слово "франк" стало синонимом слова "ливр", а во время Французской революции франк стал государственной денежной единицей Франции. На лицевой стороне монеты изображен король в доспехах с поднятым мечом, верхом на коне, скачущем влево. На оборотной стороне изображен рифленый крест с выступающими из него листьями и с четырехлепестковым листом в середине, обрамленный изогнутым четырехлистником, украшенным пальметтами и окаймленным четырьмя трилистниками. Монету "franc à cheval" ("конный франк") Иоанна II чеканили вплоть до его смерти в 1364 г. Карл V возобновил выпуск монеты в 1364–1365 гг., но при нем также чеканилась монета "franc à pied" ("пеший франк"), на которой был изображен король в полный рост. Карл VI выпускал эту монету в 1365–1385 гг. "Конный франк" был кратковременно выпущен в обращение при Карле VII в 1422 г. и скопирован многими правителями, преимущественно в южных провинциях Нидерландов, а также в Бретани и Оранже

Денье

Карл Великий (742–814 гг.) был увенчан римской императорской короной в 800 г. Однако монеты с его императорским титулом очень редки. Поэтому считается, что их чеканка началась только после 812 г., когда император Восточной римской империи признал его императором Запада. Этот серебряный денье является типичной монетой, которые чеканились во времена каролингского ренессанса, периода, когда искусство, культура и религия процветали под влиянием Карла Великого. На таких монетах традиционно чеканили известный профиль императора, а идеи изображений на оборотной стороне часто заимствовали в римской монетной системе: городские ворота (в Арле, Руане или Трире), корабль (в Квентовике или Дорестаде), инструменты для чеканки монет (в Мелле) или храмы, как на представленной монете. Под профилем императора ставилась буква, обозначающая место чеканки монеты. "М" на этой монете означает Майнц, "С" – Кельн, "F" – Франкфурт, а "V" – Вормс. Экземпляры монет без букв приписывают монетному двору Ахена. Изображение на этой монете считается реальным портретом Карла Великого, поэтому ценность монеты сравнима со словесным портретом, приведенным Эйнхардом в биографии Карла Великого, написанной им вскоре после смерти императора, или с конной статуей императора IX в., ныне хранящейся в Лувре.