Цитата сообщения kakula 20 февраля родились...

1371
Дон Энрике Перес де Гусман и де Кастилия (испанское имя - Enrique Pйrez de Guzmбn y Castilla)
испанский дворянин и военный деятель периода Реконкисты, 2-й граф Ньебла и 5-й сеньор де Санлукар-де-Баррамеда (1396—1436). Отец — Хуан Алонсо Перес де Гусман и Оросио (1342—1396), 4-й сеньор де Санлукар-де-Баррамеда (1351—1396) и 1-й граф Ньебла (около 1369—1396). Мать — Беатрис де Кастилья Понсе де Леон (умерла в 1409), сеньора Ньебла, внебрачная дочь короля Кастилии Энрике II (1334—1379) и Беатрис Понсе де Леон. В октябре 1396 года после смерти своего отца Энрике унаследовал титул и владения графов Ньебла. Осенью 1436 года Энрике Перес де Гусман, граф Ньебла, возглавил кастильское войско во время седьмого похода на крепость Гибралтар, принадлежавшую маврам. Граф утонул во время неудачной осады 31 октября 1436 года. 24 ноября 1391 года он первым браком женился на Терезе Суарес де Фигероа и Ороско (умерла в 1436), сеньоре де Эскамилья и Санта-Олалья, дочери Лоренцо Суареса де Фигероа (1345—1409), магистра Ордена Сантьяго (1387—1409), и Марии де Ороско. Дети от первого брака: Хуан Алонсо Перес де Гусман и Суарес де Фигероа (около 1410—1468), 3-й граф Ньебла (с 1436) и 1-й герцог Медина-Сидония (с 1445); Мария Тереза де Гусман, муж — Энрике Энрикес де Мендоза, 1-й граф Альба-де-Листе. 5 марта 1405 года вторично женился на Иоланде Мартинес-де-Арагон (умерла в 1428), внебрачной дочери короля Сициии Мартина I (1374—1409) и его любовницы Агаты де Пеше. Брак был бездетен и аннулирован. В 1428 году в третий раз женился на Изабелле де Москуэра, дочери Ариаса де Москоко и Фигероа, сеньора де ла вилла де Торральба, командора Гуадальканаля в Ордене Сантьяго, и Терезы Нуньеса де Абреу, дочери Альваро Родригеса де Абреу Эль Мозо и Марии Гонсалес Мессия. Дети от третьего брака: Алонсо Перес де Гусман, сеньор де ла вилла де ТорральбаВ результате внебрачной связи у него также была дочь: Мария Беатрис де Гусман, муж — Диего Энрикес де Норонья и Кастилья, внебрачный сын графа Альфонса Энрикеса Кастильского (1355—1395) и внук короля Кастилии Энрике II. Источники: Hobbs, Nicolas (2007). «Grandes de Espaсa».


1523
Ян Благослав (Jan Blahoslav)
один из ученейших и наиболее известных священников чешской братской едноты XVI в. Родился в Пржерове. Семнадцатилетним юношей Благослав в 1544 году в Виттебнерге слушал проповеди Лютера. Затем побывал в Кенигсберге и Базеле и в 1550 г. возвратился на родину в Простеев; здесь он сделался учителем местной школы и в 1551 году вошел в сношения с Б.Оптатом, сперва католическим, потом лютеранским священником. Из Простеева Благослав был послан в Болеславль помогать брату Черному писать братскую историю. Братский архив (том I до VI), заключающий в себе историю братской едноты, составлен Благославом; кроме того, ему же принадлежит редакция VIII и IX тома. В Болеславле Б. сделался сперва диаконом, а затем священником и принял деятельное участие в делах братства. К этому же времени относится его "Братская история". Первая часть ее в рукописи хранится в Праге и в Сыракове, вторая в моравском архиве, в Праге и Руднице. Услышав, что сын императора Максимилиана склоняется к новым учениям, братья послали в 1555 г. Благослава в Вену, чтобы выхлопотать там некоторые льготы для едноты, но это путешествие и позднейшие три не принесли никакой пользы. Ездил также Благослав в Магдебург, где написал "Vyps бnн cesty k Flaciovi Illyric ovi do Magdeburka 1556". (Братский Архив, VIII, 142-156). Этот Иллирик жил тогда в Магдебурге и доказывал, что братья берут свое начало от вальденцев, против чего восставал Благослав. Отправившись дальше, Благослав в Шмидерберге встретился с Меланхтоном и с Петром Антонием, высланным в Германию польским магнатом Яном Ляским. Это вызвало новое сочинение Благослава: "Odpovиd' na adnotata, kterй Jan Lasky ku konfessi, 1538, ve Wittemberku vydanй uinil a po Jiim Izraeli do echku Konventu Brat н vypravil 1558" (Братский Архив X, 30-86). К этому же году относится: "Jednani s Vojt иchem z Pern teina" (Братский Архив X, 2-4). Возвратившись в Болеславль, Благослав написал сочинение против теории Иллирика: "Summula quaedam brevissime collecta ex variis Scriptis Fratrum, qui falso Waldenses seu Picardi vocantur, de eorum Fratrum origine exactis". Получив от синода место священника в Эванчицах, Б. занялся сложением нового канционала, который и был издан 1561 г. в Шамотулах п. з. "Kancional bratsky". Занялся Благослав и музыкой, о которой написал отдельное сочинение: " Musika to jest Knika zpиvak mnale itй zprб vy v sobe zavirajici" (Ольмюц, 1558, второе издание в Эванчицах 1569 и при Грамматике в Вене, 1857). Музыки касается также сочинение Благослава "De novo cantionali bohemico" (1561 Братский Архив IX, 318-341). В 1561 г. он принялся за перевод Нового Завета, который был издан 1565 г. под заглавием "Novy Zаkon" (второе издание тоже в Эванчицах 1568 г.); этот перевод вышел также в Кралицкой Библии 1593, 1596 и 1601 гг. Между тем начались несогласия между ним и освобожденным из заключения Аугустой и другими членами братства, которые хотели соединиться с лютеранами; отстаивая свое мнение, Благослав в это время написал ряд трактатов, помещенных в IX том Братского Архива. Он уже в 1562 г. основал тайную типографию в Эванчицах и на издаваемых там книгах обозначал место печатания "ex horto" или "ex insula hortensi". Так как Аугуста высказался против книжной учености, то Благослав в 1567 г. издал знаменитую свою филиппику против врагов образования, озаглавленную "Poznamenani soudu meho o tйch slovich Br.Lukбovych, e nic nepsal, ceho by v Jednotи nevzal", которая составляет один из лучших образцов чешского красноречия того времени. Несмотря на свое расстроенное здоровье, Благослав не переставал заботиться о судьбе братства и старался всячески устранять каждую грозившую ему опасность. Притом, не ограничиваясь этими делами, он занялся научной обработкой чешского языка; результатом его трудов в этой области была "Gramatika eskб ", написанная в 1571 г., а изданная только в нынешнем столетии, именно 1857 г. Градилем и Иречком. Последняя книга Благослав вышла в 1571 г. Под заглавием "Evangelia neb teni svatб, ktera slovau paije". Умер в моравском Крумлове 24 ноября 1571 года. Литература: Иречек, "Rukovet' k historii literatury eskй".


1549
Франческо Мария II делла Ровере (итальянское имя - Francesco Maria II Della Rovere)
последний герцог Урбино из династии делла Ровере. Родился в Пезаро. Франческо Мария II был сыном герцога Урбино Гвидобальдо II делла Ровере и его супруги, принцессы Виттории Фарнезе Пармской. Воспитывался в 1565—1568 годах при дворе испанского короля Филиппа II. После смерти отца в 1574 году занял трон Урбино. В 1585 году король Филипп II принял его в орден Золотого руна. В своём первом браке, в 1570 году, Франческо Мария II женился на Лукреции д’Эсте, дочери герцога Феррары Эрколе II. Этот брак был бездетным, и в 1576 году последовал развод. Однако Франческо Марии, для сохранения герцогства Урбино за представителями рода делла Ровере необходим был наследник мужского пола; в противном случае герцогство переходило бы под власть Папского государства. Поэтому после смерти Лукреции в 1599 году, он женился вторично, на своей кузине Ливии делла Ровере (1585—1641), которая была младше Франческо Марии на 36 лет. 16 мая 1605 года у них родился наследник, Федерико Убальдо, который, однако, скончался в 1623 году, по всей видимости от отравления. Так как у герцога уже не могло быть прямых наследников, в 1625 году Франческо Мария передал управление над Урбино римскому папе Урбану VIII и последние годы провёл в уединении в Урбино, где и умер 23 апреля 1631 года. После смерти герцога в 1631 году Урбино окончательно вошло в состав Папской области. Внучка Франческо Марии, дочь его сына Федерико Убальдо — Виттория, вышедшая замуж за Великого герцого Тосканского Фердинандо II Медичи, получила по завещанию богатое картинное собрание герцогов Урбино, ставшее одной из основ галереи Уффици во Флоренции.


1649
Джон Блоу (John Blow)
английский органист и композитор. Родился в Норт-Коллингеме (графство Ноттингемшир). Был учителем Генри Пёрселла. Незаурядный композиторский талант Блоу проявился очень рано: многие его юношеские сочинения вошли в сборник Клиффорда Церковные службы (Divine Services). В 1660 Блоу стал певчим Королевской капеллы, а вскоре – ее регентом (июнь 1674). Был включен в число органистов при капелле. В 1668 назначен органистом в Вестминстерское аббатство, но в 1679 эта должность перешла от Блоу к Пёрселлу. Когда его великий ученик неожиданно умер (1695), Блоу вернулся в аббатство, где прослужил до конца жизни. В 1687–1702 был регентом в соборе святого Павла. В его наследии более ста хоралов, музыка для церковных служб, сочинения для клавесина; он написал одно произведение для сцены – оперу Венера и Адонис (Venus and Adonis). Умер в Лондоне 1 октября 1708 года. Литература: Конен В. Пёрселл и опера. Москва, 1978.

1669
Клас Юханссон Экеблад (шведское имя - Claes Johanson Ekeblad)
шведский офицер, участник Великой Северной войны, генерал-майор, граф. Отец Класа Экеблада младшего. Окончил Уппсальский университет. С 1683 года волонтер в Лейб-гвардии пешем полку. В 1684 году произведен в чин подпрапорщика. В 1686 году переведен в Штадский гарнизонный полк в чине фенриха. В период войны Аугсбургской лиги, его полк входил в состав вспомогательного корпуса на нидерландской службе. В 1691 году произведен в чин капитана Штадского гарнизонного полка и назначен командиром сводной гренадерской роты. В 1693—1694 годах воевал во Фландрии. С февраля 1697 года переведен в Мальмёский гарнизонный полк. С 19 июля 1700 года подполковник Сёдерманландского третьеочередного пехотного полка. Участвовал в Спилсвском сражении в 1701 году. Комендант Биржая в Литве с декабря 1701 года. Взял со своим полком Вильно, разбив сторонников Вишневецкого. Дрался под Клишовым 9 июля 1702 года. Комендант Люблина с 1703 года. В качестве волонтера лейб-гвардии принял участие в бою при Пултуске и осаде Торна. В декабре 1704 года произведен в чин полковника. Назначен командиром немецкого вербованного полка. Полк получил название Эльбингского гарнизонного, а Экеблад должность коменданта Эльбинга. 27 апреля 1710 года назначен командиром Уппландского пехотного полка. 11 ноября 1710 года произведен в звание генерал-майора с назначением шефом Эльбингского гарнизонного полка. Получил титул барона 22 мая 1711 года, графское достоинство с 31 декабря 1719 года. В битве при Гадебуше 9 декабря 1712 года командовал пехотной бригадой. Вице-губернатор Померании. Со 2 января 1714 года ландсхёвдинг Нёрке-Вермланда. Оборонял границу провинции Вермланд от датско-норвежских войск. Одержал победу у редута Эда в 1718 году. Умер 23 февраля 1737 года. Литература: А.В.Беспалов Офицеры Карла XII. Формы, методы подготовки и комплектования.

1697
Шарль-Поль-Сижисмон де Монморанси (французское имя - Charles-Paul-Sigismond de Montmorency)
герцог де Шатийон, Олонн и Бутвиль, маркиз де Руайян, граф де Алло, французский генерал. Сын Поля-Сижисмона де Монморанси-Люксембурга и Мари-Анн де Ла Тремуй. Поначалу известный как граф д'Олонн, поступил на службу в 1713 году мушкетером. Женившись 3 июля того же года, принял титул герцога д'Олонн; в кампанию 1713 года участвовал в осадах Ландау и Фрайбурга. 3 ноября 1714 получил роту в Руссильонском Королевском кавалерийском полку, но вскоре она была распущена из-за окончания войны. 24 сентября 1716 стал полковником в пехотном полку Олонна, которым командовал в 1719 при осадах Фуэнтеррабии, Кастелеона, Сан-Себастьяна, Урхеля и Росаса. С 28 октября 1721 полковник Нормандского полка. Отказался от него, получив 28 октября 1731 генеральное лейтенантство в Шароле, в губернаторстве Бургундии, после смерти своего отца. Тогда же принял титул герцога де Шатийон. Снова командовал Нормандским полком в 1733 при осаде Келя. 20 февраля 1734 произведен в бригадиры, 1 апреля направлен в Рейнскую армию, отличился при осаде Филиппсбурга. В декабре 1734 отставлен от наместничества в Шароле. 1 мая 1735 снова определен в Рейнскую армию. После того, как граф Алексис де Шатийон, воспитатель дофина, 14 марта 1736 был возведен в ранг герцога, Шарль-Поль-Сижисмон стал именоваться герцогом де Бутвилем. 1 марта 1738 произведен в лагерные маршалы, отставлен от командования Нормандским полком. Во время войны за Австрийское наследство 1 апреля 1742 направлен в Баварию под командование герцога д'Аркура; в составе четвертой дивизии участвовал в изгнании австрийцев из курфюршества. Выступив к богемской границе, войска соединились с армией маршала Мальбуа. Зиму провел в Баварии, и вернулся во Францию в июле 1743 со второй дивизией, закончив кампанию в верхнем Эльзасе под командованием маршала Куаньи. 1 апреля 1744 направлен в Рейнскую армию, 2 мая произведен в лейтенант-генералы армий короля, содействовал отвоеванию Вейсенбурга, и получил приказ о производстве 13 августа. 23-го был в деле под Аугенумом, 28-го переправился через Рейн, и участвовал в осаде Фрайбурга. С 5 мая 1745 по 1746 был губернатором Мена, Перша и Лаваля. 1 мая 1746 направлен во Фландрскую армию короля, участвовал в осаде Намюра, битве при Року, и 1 ноября был оставлен на зиму во Фландрии. В кампанию 1747 служил в той же армии, участвовал в битве при Лауфельде, после чего оставил службу. Умер 26 марта 1785 года. Семья: 1-я жена (3 июля 1713): Анн-Катрин-Элеонор Ле Телье де Барбезьё (умерла 21 октября 1716), дочь Луи-Франсуа-Мари Ле Телье, маркиза де Барбезьё, и Луизы-Катрин де Крюссоль-Юзес; 2-я жена (19 апреля 1717): Анн-Анжелик де Арлюс де Вертийи (умерла 28 февраля 1769), дочь Рене де Арлюса, маркиза де Вертийи, и Анн-Анжелик Годе де Суде. Дети: Шарль-Анн-Сижисмон де Монморанси-Люксембург (31 августа 1721—21 июля 1777), герцог д'Олонн. Жена 1) (22 октября 1734): Мари-Этьенетта де Буйон-Фервак (умерла в 1749), дочь Анн-Жака де Буйон-Фервака, маркиза де Боннель; 2) (2.06.1753): Аньез де Мьот де Раванн (умерла 1 июня 1756); 3) (декабрь 1762): Мари-Жанна-Тереза де Л'Эпине-Мартевиль; Луи-Виктуар де Монморанси-Люксембург (6 февраля 1724—20 мая 1725), рыцарь Мальтийского ордена; Мари-Рене де Монморанси-Люксембург (18 июня 1726 — ?). 3-я жена (1784): Анн-Мадлен Дельпеш де Кайи (1734—1802), дочь Пьера Дельпеша де Меревиля, маркиза де Кайи, и Мари Пажо де Вийер, вдова Анн-Армана де Жуайёза, маркиза де Вийера. Литература: Pиre Anselme. Histoire gйnйalogique et chronologique de la maison royale de France. T. III. — P.: Companie des Librairies, 1728, p. 591; L'art de vйrifier les dates des faits historiques, des chartes, des chroniques, et autres anciens monuments, depuis la naissance de Notre-Seigneur. T. XII. — P.: C. F. Patris, 1818., p. 70; Nobiliaire universel de France, ou Recueil gйnйral des gйnйalogies historiques des maisons nobles de ce royaume. T. III, premiиre partie. — P.: Librairie Bachelin-Deflorenne, 1873, p. 295; Pinard F.-J.-G. Chronologie historique-militaire. T. V. — P.: Claud Herissant, 1762, pp. 287—288.


1698
Бернарде Тануччи (итальянское имя - Bernardo Tanucci)
итальянский государственный деятель XVIII века. Родился в Стия (провинция Ареццо), в бедной семье. Благодаря патронажу получил образование в университете Пизы. В 1725 году стал профессором этого университета, где приобрел известность, как защитник подлинности рукописи «Codex Pisanus». Инфант дон Карлос обратился к Тануччи с просьбою разрешить вопрос, может ли монастырская стена оградить преступника от наказания (дело шло о солдате, совершившем убийство и скрывшемся в монастыре). Тануччи ответил, что право убежища противно и божеским, и человеческим законам и служит угрозой государственному порядку. Рим проклял памфлет, но инфанту понравился смелый ученый, и когда он под именем Карла III занял неаполитанский престол (в 1734 году), он предложил Тануччи пост первого министра. Воспитанный под влиянием римского права, Тануччи был убежденным монархистом и считал совершенно ненормальным явлением огромную власть, присвоенную себе аристократией и духовенством. С этой идеей он принял бразды правления, не рассчитав ни сил противников, ни средств, которыми располагал король. Он видел только одно — что Испания окажет Неаполю поддержку, когда того потребуют обстоятельства. Его неподготовленность сказалась в тех мерах, которые проводил по его совету Карл. Быть может, нигде просвещенный абсолютизм так явно не обнаружил своих внутренних противоречий, как в Неаполе, нигде реформы, задуманные в таком широком масштабе, не оказывались так непрочны и недолговечны. Внешнего блеска было много, но политика Тануччи, разрушая, не умела созидать, и его дело в неумелых руках Самбуки и Актона быстро пришло в упадок.

Он начал с того, что прекратил накопление земель в руках монастырей (main morte), ограничил церковную юрисдикцию, отнял власть, которою издавна пользовался папский нунций; но эти меры были слишком незначительны для страны, где на 5 млн населения было 100 000 служителей церкви. Еще нерешительнее были меры, предпринятые Тануччи против светской аристократии. Несколько указов, изданных в начале царствования Карла, не привели ни к чему; кодекс («Codice Carolino2), который должен был провозгласить равенство всех перед законом, не был приведен в действие. Тануччи мало интересовался научным движением; покровительство ученым, раскопки в Геркулануме и Помпее, постройка великолепного замка в Казерте — все это было личным делом Карла. Когда Карл, заняв престол Испании, оставил в Неаполе королем своего сына Фердинанда IV и назначил регентство (1759 год), Тануччи стал почти полновластным. Его борьба с Римом сделалась более решительною. В 1767 году из Неаполя были изгнаны иезуиты, а когда Климент XIII протестовал, Тануччи захватил Беневент и Понтекорво (подобно тому, как Шуазель занял Авиньон) и прекратил ежегодный дар папе иноходца и 7000 экю, символизировавший вассальную зависимость Неаполитанского королевства от Рима. Как раз в этот момент власти Тануччи был положен конец. Фердинанд IV женился на австрийской принцессе Марии-Каролине; испанское влияние стало уступать австрийскому, и Тануччи в октябре 1776 года был удален от власти. Умер в Неаполе 29 апреля года. Сочинения: «Epistola ad nobiles socios Cortonenses, in qua nonnula refutantur et epistola Guidonis Grandi, de Pandectis» (Лукка, 1728); "Difesa seconda dell’uso antico delle Pandette e del ritrovamento del famoso manoscritto di esse in Amalfi " (Флор., 1729); «Epistola de Pandectis Pisanis» (1731), «Dissertazione del dominio antico de’Pisani sulla Corsica» (в «Istoria del regno di Corsica», Камбиаджи).


1724
Василий Саввич Перекусихин
русский государственный деятель. Сенатор, тайный советник; родной брат М.С.Перекусихиной. Учился в Сухопутном шляхетном корпусе. 14 февраля 1746 г. произведен в комиссары. В 1751 г. выпущен из корпуса в артиллерию капитаном с определением к работам по постройке Новодевичьего монастыря. В 1761 г. произведен в премьер-майоры. Вскоре оставил военную службу с переименованием в гражданский чин коллежского советника. С этого времени начинается его быстрое продвижение по служебной лестнице благодаря покровительству сестры. 11 августа 1763 г. принят на службу в Канцелярию опекунства об иностранных единоверцах. В 1765 г. назначен обер-прокурором 4-го департамента Сената, где оставался до 22 сентября 1777 г. В 1768 г. ему был пожалован двор в Санкт-Петербурге, в 1770 г. ему вместе с сестрой была дана 1 тысяча десятин земли в Воронежской губернии, в 1773 г. - имение в Нижегородском уезде. Выйдя в 1777 г. в отставку с чином тайного советника, сохранил обер-прокурорское жалованье. С 1783 г. сенатор сначала во 2-м, с 1885 г. в 1-м департаменте. В октябре 1788 г. совсем оставил службу. В виде особой милости ему была назначена полная пенсия с сохранением жалования. Умер 2 декабря 1788 года. Перекусихин был пышно погребен на казенный счёт в Александро-Невской лавре. Он оставил одну только дочь Екатерину (1772—1842) бывшую в замужестве за обер-гофмейстером Ардалионом Александровичем Торсуковым (1754—1810).


1729
Фёдор Григорьевич Волков
русский актер, режиссер, театральный деятель, создатель первого русского театра. Родился в Костроме в купеческой семье. После смерти отца переехал в Ярославль, где воспитывался отчимом – ярославским купцом и промышленником. Ярославцам были знакомы разные виды театральных представлений. Волков с детства видел народные игрища, любительские спектакли и представления школьных драм. Он отличался разнообразными талантами, но главной его страстью был театр. Юность совпала с расцветом театрального любительства, уже приближавшегося по своим формам к профессиональному театру. В 1741–1748 Волков обучался в Москве. Время учебы совпало с восхождением на престол дочери Петра I, Елизаветы Петровны, которая немало способствовала развитию культуры. Императрица любила маскарады, зрелища, театральные представления. В Москве Волков прошел свои первые театральные «университеты». Он играл на святках в духовных драмах и переводных комедиях. Познакомился с итальянским оперно-балетным театром, дававшим представления в дни коронационных торжеств. Это знакомство было продолжено в Санкт-Петербурге, в 1746, когда Волков не только подробнее рассмотрел театральную архитектуру и сценические механизмы, но и сделал ко всему чертежи, рисунки и модели, изучил характер декорационного искусства и техники, – все, что определяло тип театрального здания и сценического оформления в европейском театре 18 в. К созданию собственного театра Волков подошел, имея большой запас театральных знаний, включая знакомство с трагедиями А.П.Сумарокова. Первые представления театра, организованного им в Ярославле, относятся приблизительно в 1750. Возглавив труппу любителей-разночинцев, он создал театр, отвечавший потребностям публики. Это был решительный шаг на пути превращения театра любительского в общедоступный профессиональный театр. Открылся театр Волкова представлением трагедии Сумарокова Хорев и комедии Мольера Лекарь поневоле. Репертуар театра был обширен и сложен. Это и школьная драма Димитрия Ростовского, и пьесы-инсценировки, и трагедии Сумарокова. Становление русского национального театра стремительно набирало силу. Необходимость создания театра на государственном уровне диктовалось многими причинами, и прежде всего тем, что Российская империя нуждалась в поднятии собственного престижа, как просвещенного европейского государства. Поэтому, когда в 1851 известие о Ярославском театре доходит до Санкт-Петербурга, выходит высочайший указ, требующий доставить братьев Волковых с их труппой в Санкт-Петербург.

В конце января 1852 ярославцы, прибыв в Царское Село, сыграли несколько пьес: Хорев, Синав и Трувор, Гамлет Сумарокова и Комедия о покаянии грешного человека Ростовского. Игра волковской труппы отличалась природной талантливостью исполнения. Наиболее одаренные актеры Ярославского театра, в том числе и Волков, были отданы на обучение в шляхетный корпус, где их учили искусству исполнения трагедий. 30 августа 1756 Императрица Елизаветы издала приказ об учреждении «русского для представления трагедии и комедии театра». В отличие от придворных театров, предназначенных для узкого круга аристократического зрителя, «Российский театр» был общедоступным и давал платные представления для широких слоев городской публики. Основной репертуар театра состоял из русских драматических произведений, преимущественно пьес Сумарокова. Ядро труппы составили профессиональные актеры из числа ярославских комедиантов: Ф.Г.Волков, И.А.Дмитревский, Я.Д.Шумский и др. 1756–1762 – расцвет творчества Ф.Волкова. Актер принимал участие и в политической жизни России. Он был одним из инициаторов заговора с целью свержения Петра III. За многие заслуги перед императрицей был возведен в дворянское сословие. Однако, от предложенной Екатериной II должности кабинет-министра и ордена святого Андрея Первозванного, отказался. Выдающийся общественный деятель второй половины 18 в. писатель Н.И.Новиков писал: «Сей муж был великого и проницательного разума, основательного и здравого рассуждения и редких дарований, украшенных многим учением и прилежным чтением наилучших книг». Современники называли Волкова великим актером, однако точных сведений об обширном репертуаре Волкова не имеется. Известно, что обладая колоссальным актерским темпераментом, великолепными внешними данными, Волков играл как комические, так и трагические роли. Для эстетики классицизма, которой в целом отвечало театральное творчество Волкова, такой универсализм был удивителен. Рамки амплуа и строгое разделение на жанры предполагали соблюдение правил при распределении ролей актерам. Нарушив этот незыблемый для классицистов канон, Волков положил начало своеобразию национального актерского искусства: почти все выдающиеся актеры 18 в. играли как трагические, так и в комические роли, что делало их исполнение более близким жизненным образцам. Для исполнительской манеры Волкова характерно сочетание напевности декламации с повышенной эмоциональностью игры, преодолевающей схематизм

Ф.Г.Волков на Памятнике «1000-летие России» в Великом Новгороде.
Славу Волкову принесли, главным образом, три роли драматических произведений Сумарокова: Оскольд в трагедии Семира, Американец в балете со сценами Прибежище добродетели, Марс в прологе Новые лавры. Все эти произведения, написанные в разных жанрах, на самом деле были объединены героико-патриотическим характером главных ролей и гражданственной тематикой, несомненно близкой Волкову с его государственным складом ума и качествами, необходимыми актеру-трибуну, просветителю, показывающему зрителю образцы нравственности. В начале 1763 Волков выступил в качестве режиссера-постановщика маскарада Торжествующая Минерва, организованного в Москве в честь коронации Екатерины II. Смысл этого пышного зрелища состоял в оправдании дворцового переворота и свержения Петра III, объясняя его, как победу справедливости и разума, а также прославление новой императрицы, как «торжествующей Минервы» (богини мудрости и правосудия, покровительницы искусства, науки и ремесел). Цель маскарада состояла и в осмеянии человеческих пороков, таких, как мздоимство судей, крючкотворство чиновников, беззаконие и произвол. «Торжествующая Минерва» обещала искоренить эти пороки, покровительствовать мирному труду, способствовать развитию наук и искусства. Волкова горячо увлекла возможность выразить в массовом зрелище, обращенном к народу, важнейшие для него мысли и чувства, мечты о золотом веке. Вместо мифологических фигур он вводит образы и приемы, заимствованные из народных представлений, игр и песен. Так, одна из частей маскарада, «Превратный свет», была построена на фольклорных мотивах. В другой сцене маскарада прославлялся Мир, сжигающий военные орудия. Тексты некоторых сатирических песен приписывались Волкову. В грандиозном зрелище участвовали все театральные силы Москвы, как любительские, так и профессиональные, труппы «охочих комедиантов», артисты иностранных театров. Великолепная организация сложного массового зрелища свидетельствовала об исключительных режиссерских способностях Волкова. Но на этой высокой ноте творчество Волкова оборвалось. Принимая активное участие в руководстве колоссальным действием, контролируя различные участки маскарада, продолжавшегося три дня на сильном морозе, Волков заболел и скончался в Москве 15 апреля 1763 года.

Почтовая марка СССР, 1956 год: 200 лет со дня учреждения первого в России государственного театра.
Литература: Ф.Г.Волков и русский театр его времени. Сборник материалов, Москва, 1953; Коган М., Федор Григорьевич Волков. 1729-1763. К 175-летию со дня смерти, Москва-Ленинград,1938; Лучанский М., Федор Волков, Москва, 1937 [Жизнь замечательных людей, выпуск 19(115)]; Парийский Н." Творческий путь Ф.Г.Волкова, "Труды Ярославского педагогического института", 1929, том 3, выпуск 1; Дмитриев Ю.,Ф.Волков и начало русского театра, "Театр", 1950, N 6; Куликова К.Ф. Кинжал Мельпомены: Рассказ о жизни Фёдора Волкова [1729—1763] — Москва; Ленинград: Искусство, 1963. — 172 страниц. — (Корифеи русской сцены); Астафьев А.В., Астафьева Н.А. Ф.Г.Волков // Писатели Ярославского края — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1974. — Страницы 41-45. — 248 страниц. — 5 000 экземпляров; Куликова К.Ф. Российского театра первый комедиант // Куликова К.Ф. Российского театра первые актёры — Ленинград: Лениздат, 1991. — Страницы 19 - 59. — 336, [32] страниц. — (Выдающиеся деятели науки и культуры в Санкт-Петербурге—Петрограде—Ленинграде). — 50 000 экземпляров. — ISBN 5-289-00810-1. (в переплёте); Исторический лексикон. Том 8. — XVIII век. — Москва, 1996. Страницы 152—157; Серков А.И. Русское масонство. 1731—2000 гг. Энциклопедический словарь. — Москва: Российская политическая энциклопедия, 2001. — 1224 страницы.


1734
Франц Игнац Бек (немецкое имя - Franz Ignaz Beck)
немецкий композитор. Родился в Мангейме. Учился у И.Стамица, играл на скрипке в Италии, с 1757 обосновался во Франции — вначале в Марселе, затем в Бордо, где занял пост дирижера Гран-театра (Grand Thйвtre). В молодые годы создал несколько симфоний, в которых заметны такие прогрессивные для середины XVIII в. черты, как тематическое развитие, самостоятельные партии для духовых, а в сравнительно поздних образцах — четырехчастное строение. Среди сочинений: оперы – «Прекрасная садовница» (постановка 1767), «Необитаемый остров» (1789); мелодрама «Пандора» (1789); 4 сборника симфоний (1758-1766), 2 дивертисмента, фортепьянные сонаты, хоры, церковная музыка (в том числе Stabat mater, 1783), революционные песни и марши. Умер в Бордо 31 декабря 1809 года.


1736
Иван Афанасьевич Дмитревский (Дмитревской, Дьяконов, Нарыков)
один из первых актеров русского профессионального театра, театральный деятель, педагог, переводчик и автор. Родился в Ярославле. Фамилия Дмитревский произошла от названия церкви Димитрия Солунского, в которой дьяконом служил его отец (отсюда и фамилия Дьяконов: родовая – Нарыков). Учился в духовной семинарии, с 1749 начал свой путь в искусстве, как сподвижник основателя русской профессиональной сцены Ф.Г.Волкова, играя в ярославской труппе любителей, т.н. «охочих комедиантов». Будучи необыкновенно красивым юношей, начинающий лицедей часто исполнял женские роли, т.к. женщины в то время на сцене были редкостью. Лучшие актеры ярославского театра во главе с Волковым, Дмитревским и С.Шумским были приглашены в столицу для того, чтобы подготовить постоянный общедоступный русский театр. Столичный дебют ярославских любителей состоялся в 1752, обнаружив их недостаточный по Санкт-Петербургским меркам профессионализм, наивность театральных приемов. В числе самых талантливых членов труппы он был оставлен в столице и отдан для дальнейшего продолжения образования под руководством драматурга А.П.Сумарокова, в аристократическое военное учебное заведение Сухопутный шляхетский корпус, славившийся своими спектаклями. К 1755 дебютировал в двух трагедиях Сумарокова: Хорев и Синав и Трувор. Со времени учреждения первого Публичного русского театра в 1756 становится его ведущим актером в амплуа «первого любовника», а после смерти Волкова в 1763, премьером этого театра. Наряду с основным трагическим репертуаром часто выступал в комедиях, что характеризовало его как актера широкого диапазона. На протяжении долгой творческой жизни совершенствовал технику актерского искусства, прислушивался к новым эстетическим веяниям времени, ради которых мог сознательно пожертвовать сценическим каноном. Первый период его профессиональной деятельности, условно определяющийся временем до 1765, т.е. до первого заграничного путешествия, был ориентирован на образцы французского театрального классицизма. В России это направление утверждалось драматургией и педагогикой Сумарокова. Игре Дмитревского были свойственны строгое соответствие жестов и поз определенным чувствам и состояниям, четкая продуманность всех деталей, подчиненных главной идее произведения. Классицизм требовал от актера безупречного владения техникой декламации и умения управлять чувством на сцене, выделяя, прежде всего смысловые акценты роли и пьесы. Этими качествами он владел в совершенстве. Его лучшие роли в пьесах Сумарокова – Синав (Синав и Трувор), Оскольд (Семира), Димитрий (Димитрий Самозванец) утверждали идеалы гражданской доблести, тираноборчества. В период 1765–1768 дважды побывал за границей, посетив Париж, Лондон и др. европейские города. Его театральный опыт обогатился новыми красками, связанными с утверждением на европейской сцене сентиментализма и с новыми, более демократичными жанрами: мещанской драмы или «слезной комедии», сентиментальной драмы и комедии. Чувствительность исполнения становится необходимым качеством для нового репертуара, а вслед за ней – простота и естественность в выражении чувств. Роли, сыгранные после 1768, отличались этими качествами, нашедшими отклик у зрителя. Не отказываясь полностью от привычных приемов классицизма, он приближается к новой манере исполнения, делая упор на психологической глубине раскрытия образа, не на внешних эффектах, а на внутреннем движении характера. Из-за границы привез также тексты современных французских драм, которые сам переводил для русской сцены. В 1770 им была предпринята смелая постановка пьесы Евгений Бомарше. Не надеясь на понимание Санкт-Петербургского аристократического зрителя, поставил пьесу в Москве, успешно сыграв главную роль. В ролях комического репертуара (мольеровские Амфитрион и Мизантроп) поражал мастерством, эволюционируя от техники классицизма к зарождению реалистических черт. В 1780-е становится художественным руководителем демократического Вольного Российского театра в Санкт-Петербурге (театр К.Книппера, состоявший из молодых людей московского Воспитательного дома для незаконнорожденных). С этого времени театральная педагогика становится важным делом его жизни, снискав ему славу создателя русской театральной школы драматического искусства. С 1782 – главный руководитель театра для массового зрителя. В свой бенефис ставит комедию Д.Фонвизина Недоросль, сыграв роль Стародума (ранее им был поставлен также Бригадир). Роль Стародума выдвинул на первое место, подчеркнув свое сочувствие взглядам просветителей. Перу Дмитревского принадлежит не менее 50 переводов и переработок иностранных пьес, в которых автор шел навстречу демократическим вкусам, постоянно укрепляя репертуар русской сцены прогрессивными по меркам того времени сентиментальными комедиями и драмами. С большим успехом играл и в отечественных произведениях подобного толка, как в пьесе Мот, любовью исправленный В.Лукина. С возрастом стало ясно, что сила его искусства в тонкости оттенков, умении негромко донести мысль до зрителя. Выступая в подчас радикально противоположных по своей эстетике пьесах, всегда был чуток к их жанровой природе. Но его собственный взгляд на задачи сценического искусства оставался единым. Свое наставление мастер передал ученикам: «Театр – это такое место, которое должно быть во всей строгости училищем добродетели и страшилищем порокам». Разносторонняя деятельность сближала его с передовыми умами России. Переведенная им в середине 1770-х пьеса французского автора Сорена Беверлей содержала протест против социальной несправедливости жизни. Пьеса и исполнение Дмитревского восхитили Радищева полным созвучием с его собственными чувствами. В 1783 Вольный театр указом Екатерины II становится Императорскимени Дмитревскому отведено место инспектора. Его обязанностью продолжает оставаться воспитание и обучение молодых артистов, среди которых будущие знаменитости: Е.Семенова, А.Яковлев, А.В.Каратыгин, И.Сосницкий, С.Сандунов, П.Плавильщиков, Я.Шушерин. И в то же время он играл главные роли в комедиях, написанных самою Екатериной и утверждавших незыблемость монаршей власти. Не прошло мимо него и творчество оппозиционно настроенного ко двору Я.Княжнина. На протяжении многих лет играл трагически влюбленного Ярба из Дидоны, Росслава из одноименной пьесы, сочувственно отозвался о запрещенном императрицей Вадиме Новгородском. С 1784, познакомившись с юным И.А.Крыловым, становится его литературным наставником. В 1802 за выдающиеся заслуги перед русской литературой и театром, единственный из русских артистов, был избран членом Российской академии наук, принимал активное участие в работе до 1814. Покинул сцену в канун 1799, хотя его последнее выступление относится к 1812, когда на волне всеобщего патриотизма, в театре была показана пьеса С.Висковатого Всеобщее ополчение с Дмитревским в роли унтер-офицера Усердова. Выход артиста вызвал бурю восторга, его исполнение отмечалось небывалой эмоциональностью. Умер в Санкт-Петербурге 8 ноября 1821 года, похоронен на Волковом кладбище. В 1939 году его прах и памятник были перенесены в Некрополь Александро-Невской лавры.


1744
Мари-Александр Генен (французское имя - Marie-Alexandre Guйnin)
французский скрипач и композитор. Родился в Мобёже (Nord). В 1760 прибыл в Париж, где сделался учеником Капрона (скрипка) и Госсека (композиция), в 1777 музыкальный интендант принца Конде, в 1778 член королевской капеллы, в 1780—1800 скрипач-солист Большой оперы, после чего жил в нужде. Написал большое количество инструментальных произведений, которые при появлении своем ставились на одну высоту с произведениями Гайдна, — ошибка, которая была скоро замечена, так как Генен, обладая талантом и рутиной, вовсе не был гениален. Генен написал: 14 симфоний (2 скрипки, альт, бас, 2 гобоя, 2 валторны; первые появились в 1770), 6 струнных квартетов, 18 скрипичных дуэтов, 6 сонат для скрипки с сопровождением 2-й скрипки, концерт для альта, 3 дуэта для виолончели и 3 сонаты для фортепиано и скрипки. Умер в Этампе 22 января 1835 года.


1745
Иоганн Петер Саломон (Заломон; немецкое имя - Johann Peter Salomon)
немецкий скрипач и композитор. Родился в Бонне. Сын Филиппа Саломона - скрипача Венской придворной капеллы. Саломон играл в оркестре Боннского курфюрста, а после успешных выступлений в Берлине и Франкфурте-на-Майне (1765) стал концертмейстером оркестра принца Генриха в Рейнсберге. С роспуском капеллы с 1781 жил в Лондоне, где выступал как скрипач-ансамблист. Занимался концертным предпринимательством, организовал «Концерты Саломона», занявшие важное место в музыкальной жизни Лондона. В 1790 посетил Й.Гайдна в Вене, содействовал его поездкам в Лондон (1791-1792, 1794-1795) и побудил его к сочинению оратории «Сотворение мира». Автор опер, ораторий, сонат для скрипки и песен. Умер в Лондоне 28 ноября 1815 года.


1751
Иоганн Генрих Фосс (немецкое имя - Johann Heinrich Voss)
немецкий писатель и переводчик. Родился в Зоммерсдорфе, Мекленбург. Учился в Гёттингенском университете (1772-1776); с 1805 г. – профессор Гейдельбергского университета. Был организатором группы «Союз рощи» (иначе - Геттингенской рощи»), входившей в движение «Буря и натиск». В своих идиллиях резко критиковал феодальные порядки в Германии, нередко в форме «сельской» утопии («Луиза», 1783-1784, переработанное издание 1795). В памфлетах «Как Штольберг стал рабом» (1819) и другие с позиций Просвещения выступал против немецких романтиков и усиления политической и церковной реакции. Большое культурное значение имели его переводы «Одиссеи» (1781) и «Илиады» (1793) Гомера. Умер в Гейдельберге 29 марта 1826 года. Сочинения: Werke in einern Band, В., 1966; в русском переводе – Иностранные поэты. Готфрид Бюргер и Иоганн Фосс с приложением их стихотворений, Москва, 1901. Литература: История немецкой литературы, том 2, Москва, 1963; Неустроев В.П., "Геттингенский союз". Фосс и Бюргер, в его книге: Немецкая литература эпохи Просвещения, Москва, 1958.


1752
Василий Сергеевич Шереметев
генерал-майор, правитель Изяславской (Волынской) губернии из нетитулованной ветви рода Шереметевых. Владелец усадьбы в селе Юрино. Василий Сергеевич был единственным сыном гвардии капитана Сергея Васильевича Шереметева (ум. 1773) и княжны Натальи Яковлевны Голицыной. По линии отца — внук генерал-майора Василия Петровича Шереметева, брата знаменитого фельдмаршала графа Бориса Петровича. Начав службу в 1766 году, он в 1784 году был произведен в полковники и вскоре переведен в легко-конный Полтавский полк. Произведенный в 1791 году в генерал-майоры, Шереметев два года спустя был пожалован в премьер-майоры легко-конного Полтавского полка и награждён орденом св. Анны 1-й степени. В следующем году он был назначен правителем (губернатором) Изяславской губернии и получил орден святого Владимира 2-й степени. Прослужив в должности правителя Изяславской губернии 1Ѕ года, Шереметев вышел в отставку, но в 1796 году снова поступил на службу и был назначен правителем Волынской губернии. Умер 8 февраля 1831 года. В 1792 году Василий Сергеевич женился на Татьяне (Матрёне) Ивановне, урождённой Марченко (1770—1830), которая была дочерью небогатого полтавского майора. Этот брак наделал много шума в свете. Н.Н.Бантыш-Каменский писал князю Куракину: «Противны вам, как вижу из письма от 23 октября, две свадьбы Шереметева и Новосильцева. Но первая извинительна. Может быть, он не хотел делать параду из своей жены: полтавка может быть ему вернее, послушнее и неразорительнее. Когда цари наши разделяли ложе свое с пленницами, велико ли, когда подданные их брачатся с мещанками, в добронравии воспитанными? Свет ныне так испорчен, что, может быть, потомки наши будут себе искать невест в Камчатке. Шереметева уже здесь: все ее хвалят, да кто же? Женщины и девы. Все отдают ей справедливость. Одно только наречие ее дико, но в прекрасных устах..» Однако, этот союз был счастливым. Василий Сергеевич писал графу Николаю Петровичу Шереметеву: «Женитьба, положение переменяющая, дала и чувства иные, перетворяет мысли, словом, более побуждает рассуждать основательно, показывая и будущее, паче когда женою счастлив, а тем и родившееся от неё драгоценнее…». Супруги имели 6 детей: Сергей Васильевич (1792—1866) — генерал-майор, не был женат, но от крестьянки Надежды Зайцевой имел четверых воспитанников, получивших фамилию Сергеевых; Василий Васильевич (1794—1817) — штаб-ротмистр Кавалергардского полка, участник знаменитой «четверной дуэли», женат не был и потомства не оставил; Наталья Васильевна (1795—1865) — в 1818 году в церкви св. Троицы в Странноприимном доме в Москве вышла замуж за тайного советника Дмитрия Михайловича Обрескова (1790—1864). Прожив с женой 12 лет, он оставил её и пятерых детей ради жены сенатора Бобятинского, которая являлась родной сестрой графини Т.Шуваловой; Пётр Васильевич (1799—1838) — женат на Елизавете Соломоновне Мартыновой (1812—1891), сестре Н.С.Мартынова; Юлия Васильевна (1800—1862) — супруга Василия Александровича Шереметева (1796—1862); Николай Васильевич (1804—1846) — декабрист, женат не был и потомства не оставил. Литература: Е.Я.Шереметев, Василий Сергеевич // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург—Москва, 1896—1918.


1753
Шарль Пьер де Ламер (французское имя - Charles Pierre de Lamer)
французский генерал, участник Первой коалиционной войны и похода Наполеона в Россию. Родился в Тулоне. В военную службу вступил 28 октября 1770 года младшим лейтенантом в полк Медок (впоследствии 70-й пехотный полк). Принимал участие в кампании на Мартинике и в войне за независимость САСШ. По возвращении во Францию в 1784 году был произведён в лейтенанты, а 24 апреля следующего года получил чин капитана. Во время Великой Французской революции де Ламер перешёл на сторону восставших, принимал участие в революционных и первых коалиционных войнах. В 1790 году он состоял в Альпийской армии и был адъютантом Дагобера де Фонтениля. 10 августа 1793 года произведён в бригадные генералы, был начальником штаба Восточно-Пиренейской армии и временно командовал самой армией до прибытия Дюгомье, в 1796 году получил чин дивизионного генерала. Прокомандовав некоторое время Нимским округом де Ламер был избран членом законодательного собрания. При формировании армии для похода в Россию Наполеон вызвал де Ламера в строй, и последний принял участие в кампании 1812 года, состоял при Мюрате и командовал резервной кавалерией. Убит при переправе через Березину 28 ноября 1812 года. Литература: Charles Pierre de Lamer, dans Robert et Cougny, Dictionnaire des parlementaires franзais, 1889; L’abbй Jean Capeille, Dictionnaire de biographies roussillonnaises, Imp. Cornet, Perpignan, 1909.