Цитата сообщения kakula 18 февраля родились...


1626
Франческо Реди (итальянское имя - Francesco Redi)
известный итальянский (тосканский) врач и натуралист, лексикограф. Родился в Ареццо (Тоскана, Италия). Получил образование в области философии и медицины в Пизе. Служил главным медиком Тосканского двора при герцоге Фердинандо II Медичи и главным фармацевтом герцогства. Поставил первые в истории биологии эксперименты, опровергающие представления Аристотеля о самозарождении жизни. Экспериментально доказал невозможность самозарождения мух из гнилого мяса (затянув часть горшков с гнилым мясом кисеей, он смог воспрепятствовать откладке яиц мухами). Результаты опытов были опубликованы в 1668 году в труде «Эксперименты по происхождению насекомых» (итальянское название - Esperienze Intorno alla Generazione degl'Insetti).

В другой работе (1684) описал форму и строение некоторых паразитов (преимущественно ленточных и круглых червей), обитающих в кишечнике человека и животных, а также органы размножения у самок и самцов аскарид для доказательства того, что они размножаются половым путём. Однако Реди не мог обнаружить яиц некоторых паразитов и ошибочно допускал возможность их образования из «пластических соков» организма хозяина. Также известен исследованиями змеиных ядов и паразитов (глистов). Совместно с Карло Роберто Дати произвел первое исследование об истории изобретения очков. С 1655 года участвовал в работе Академии делла Круска и, в частности, в подготовке третьего издания выпускавшегося ею словаря итальянского языка. Опубликовал ряд стихотворных сочинений, из которых наибольшее значение имела поэма «Вакх в Тоскане» (итальянское название - Bacco in Toscana; 1685). Умер в Пизе 1 марта 1697 года.

Статуя Франческо Реди в Галерее Уффици (Piazzale degli Uffizi) во Флоренции. У его ног копия Вакха в Тоскане
В честь Реди назван кратер на Марсе. Литература: Andrea Corsini, "Sulla vita di Francesco Redi. Nuovo contributo di notizie," Rivista di storia delle scienze mediche e naturali, 13 (1922), 86-93; Ugo Viviani, Vita ed opere inedite di Francesco Redi, 3 vols., (Arezzo, 1924-1931); Luigi, Belloni, "Francesco Redi, biologo," in Celebrazione dell'Accademia de Cimento nel tricentenario della fondazione, Dormus Galileiana, 19 Giugno 1957, (Pisa, 1958), pp. 53–70; Paula Findlen, "Controlling the Experiment: Rhetoric, Court Patronage and the Experimental Method of Francesco Redi," History of Science, 31 (1993), 35-64.

1632
Джованни Баттиста Витали (GiovanniVitali)
итальянский композитор и альтист, известен как композитор, сочиняющий для струнных инструментов. Родился в Кремоне. Учился у Маурицио Каззати в Болонье, где около 1667 г. стал альтистом в оркестре собора святого Петрония, с 1674 г. капельмейстер придворной капеллы герцога Моденского. Был одним из основателей Филармонической академии в Болонье. В 1674 году переезжает в Модену, где служил капельмейстером при дворе герцогов д' Эсте до самой своей смерти. Умер в Модене 12 октября 1692 года. Уже при жизни Витали стал известным и авторитетным музыкантом. С 1666 по 1692 год были опубликованы 14 сборников его сочинений. Лишь два из них содержали сочинения для церкви (псалмы и гимны), остальные состояли из инструментальных работ - сонат и различных танцев.Основная заслуга Витали в том, что он внёс немалый вклад в становление жанра барочной сонаты, причём в двух основных его вариантах: da camera (т.е. "камерной" сонаты, в основе которой - последование танцев) и da chiesa ("церковная" соната, части которой более серьёзны по содержанию и не танцевальны). В его инструментальной музыке выкристаллизовывается гомофонный стиль. Авторство известнейшей в скрипичном репертуаре Чаконы приписывается сыну композитора — Томазо Витали (около 1665, Болонья —год и место смерти неизвестны).


1633
Виллем ван де Вельде Младший (Willem van de Velde de Jonge)
нидерландский художник, самый известный и самый талантливый художник из семейства ван де Вельде. Его называли Рафаэлем морской живописи. Родился в Лейдене. Брат Андриана и Эсайаса. Виллем учился у своего отца Виллема ва де Вельде Старшего кораблестроению и рисунку, затем изучал живопись у Симона де Флигера. В первой половине своей жизни Виллем ван де Вельде Младший занимался изображением побед голландского флота. В 1677 г. поступил на службу к английскому королю Карлу II. После смерти Карла II на некоторое время вернулся в Голландию, но вскоре был снова призван на службу в Англию королём Яковом II. Художник знаменит своими картинами, изображающими спокойное море с волшебным отражением глади воды и морскими баталиями. Его работы хранятся в Лондонской национальной галерее и частных английских коллекциях, в амстердамском Рейксмузее, Гааге, Берлине, Мюнхене, Вене и Париже. В Эрмитаже находятся три картины Виллема ван де Вельде Младшего. Кроме картин, он оставил множество рисунков, число которых превосходит 8000. Умер в Гринвиче 6 апреля 1707 года.


1642
Мари Шанмеле (Marie Champmeslй; настоящая фамилия - Демаре)
французская актриса. В театре с 1669. В 1680-1697 в "Комеди Франсез" (Париж). Первая исполнительница ролей в трагедиях Ж.Расина, утверждала классицистское сценическое искусство. Скончалась 15 мая 1698 года.

1655
Пьетро Гварнери (итальянское имя - Pietro Giovanni Guarneri)
итальянский мастер смычковых инструментов, старший сын Андреа Гварнери. Известен как Пьетро из Мантуи. Родился в Кремоне. Работал в Кремоне, затем в Мантуе. Изготовлял инструменты по собственной оригинальной модели (широкая грудь, выпуклые своды, эфы округлённой формы, довольно широкий завиток). Звук инструментов красив по тембру, но лишен блеска. Умер в Мантуе 26 марта 1720 года.


1658
Иоганн Франц Шенк фон Штауффенберг (немецкое имя - Johann Franz Schenk von Stauffenberg)
князь-епископ Констанца и Аугсбурга в период с 1704 (с 1737 соответственно) по 1740 годы. Один из пяти сыновей Вольфганга Фридриха Шенка фон Штауффенберга из старинного швабского дворянского рода Шенк фон Штауффенбергов, он в 1675 году закончил католический университет в Диллингене, и в 1667 году стал членом домского капитула в Констанце, получив свои первые пребенда. В 1682 году он смог стать также членом домского капитула в Аугсбурге. С 1694 года он занимал пост коадъютора (с правом наследования) констанцского епископа Маркварда Рудольфа фон Родта. После смерти последнего в июне 1704 года был одним из трёх кандидатов на выборах нового епископа, получив в первом туре 21 июля 1704 года 5 голосов (по два были отданы за его соперников), и во втором будучи выбран единогласно. Продолжавшаяся с 1701 года война за испанское наследство, в которой Бавария действовала совместно с Францией, и тяжёлое долговое бремя княжества-епископства стали первыми его главными заботами, требовавшими известного дипломатического искусства в переговорах с Австрией, Францией и Баварией, вовлечённых в военный конфликт, и с протестантской Швейцарией, где располагась часть владений епископства. В 1712—1713 годах Шенк фон Штауффенберг пытался получить также должность коадъютора епископа Вюрцбурга, и после последовавшей неудачи, в 1714 году — епископа Аугсбурга, где ему сопутствовал успех: 11 июля 1714 года он был выбран двумя третями голосов, несмотря на возражения ряда членов домского капитула. Александр Зигмунд Пфальц-Нойбургский в силу душевной болезни не мог исполнять своих обязанностей, что в конечном счёте привело к заключению своего рода компромиссного решения и назначению фон Штауффенберга, одобренного как братом Александра Зигмунда курфюрстом Иоганном Вильгельмом, так и императором Карлом VI. В 1737 году, после смерти Александра Зигмунда и после ряда политических интриг, Иоганн Франц Шенк фон Штауффенберг возглавил аугсбургскую епархию, совмещая тем самым управление двумя крупными южнонемецкими епископствами. В качестве епископа он пытался проводить экономную политику, и смог, в итоге, уменьшить вес долгового бремени, накопленного его предшественниками. Несмотря на эту цель, Шенк фон Штауффенберг проводил активную строительную политику: были не только обновлены многочисленные приходские церкви, но и в 1710—1712 годах выстроена новая епископская резиденция в Меерсбурге (после неудачных переговоров о строительстве в Констанце). Другой важной темой его правления стала забота о моральном облике и образовании священнослужителей, что выразилось, в частности, в строительстве обширного здания духовной семинарии в Меерсбурге (1730—1735), в запрете ложных теологических сочинений и париков для секулярных каноников. Скончавшийся 12 июня 1740 года в Месскирхе (на торжествах в честь золотой свадьбы Фробена Фердинанда фон Фюрстенберга и Марии Терезы фон Зульц) Иоганн Франц Шенк фон Штауффенберг был похоронен в констанцском кафедральном соборе. О месте захоронения напоминает монументальная надгробная плита в барочном стиле с гербом епископа и выбитой на ней эпитафией. Литература: Gцpfert, Dieter: Das Bistum Konstanz — um 600 bis 1821 — Geschichte und Bedeutung. Markdorf, Druckerei Ernst Knoblauch, 2005; Kuhn, Elmar L.; Moser, Eva; Reinhardt, Rudolf; Sachs, Petra: Die Bischцfe von Konstanz. 2 Bдnde. Friedrichshafen, Gessler, 1988, ISBN 3-922137-48-2; Wunder, Gerd: Die Schenken von Stauffenberg. Stuttgart, Mьller&Grдff, 1972.


1658
Шарль-Ирене Кастель, аббат Сен-Пьер (французское имя - Charles-Irйnйe Castel, abbй de Saint-Pierre)
известный французский публицист, один из виднейших поборников идеи вечного мира. Явившись в конце XVII в. в Париж, он сошелся с Сегре, Николем, Мальбраншем, Фонтенелем. Герцогиня Орлеанская сделала его своим духовником, а кардинал Мельхиор де Полиньяк взял с собой на Утрехтский конгресс, который и внушил аббату идею его знаменитой книги «Проект вечного мира» (Projet de paix perpйtuelle, 1713). Той же идеей умиротворения проникнуты его «Рассуждения о полисинодии» (Discours sur la polysynodie, 1718), где он смело отказывает Людовику XIV в имени Великого за несправедливые войны и за отмену Нантского эдикта. За это он был исключен из Академии, и Мопертюи, его заместителю, было воспрещено произнести ему традиционный панегирик. Это не смутило восторженного человеколюбца (Сен-Пьер ввел во французский язык слово «bienfaisance», откуда и русское «благотворительность»); в течение многих лет он продолжал в салонах и в печати излагать свои филантропические утопии. Умер 29 апреля 1743 года.


1677
Жак Кассини (Jacques Cassini)
французский астроном. Родился в Париже. Сын Дж.Д.Кассини. В 1691 окончил колледж Мазарини и с этого времени работал в Парижской обсерватории, которую возглавлял после смерти отца (1712). С 1699 – член Парижской Академии наук. Работы Кассини посвящены определению фигуры Земли, изучению планет, их спутников и комет. Кассини помогал отцу в астрономических наблюдениях и геодезических измерениях. В 1695 сопровождал его в поездке по Италии, затем посетил Фландрию, Нидерланды, Англию, где выполнил большое число астрономических и геодезических измерений. В 1700–1701 участвовал в измерении южной дуги Парижского меридиана; в 1718 завершил измерение северной части этого меридиана, доведя его до Дюнкерка. В споре о форме фигуры Земли занимал ошибочную позицию: в своем труде О размере и форме Земли (1720) утверждал, что она представляет собой не сжатый, а вытянутый вдоль оси вращения сфероид. Кассини предложил метод определения географической долготы из наблюдений покрытия звезд и планет Луной. Изучал орбиты спутников планет, строение колец Сатурна. Составил первые таблицы орбитального движения спутников Сатурна. Выполнил много наблюдений комет, открыл две новые кометы (2 сентября 1698 и 18 марта 1706). Изучал морские приливы. После открытия Э.Галлеем собственных движений звезд первым начал их измерения. Среди трудов Кассини – Элементы астрономии (1740) и Астрономические таблицы Солнца, Луны, планет, неподвижных звезд и спутников Юпитера и Сатурна (1740). Был убежденным картезианцем и противником теории всемирного тяготения, стремился факты наблюдений истолковывать с помощью теории вихрей. Кассини был членом Лондонского королевского общества (1698). Его имя занесено на карту Луны. Умер в Тюри (близ города Клермон) 15 апреля 1756 года.

1692
Иоганн Михаэль Фишер (Johann Michael Fischer)
немецкий архитектор. Один из самых творческих и плодовитых создателей церквей в стиле позднего барокко и рококо в Южной Германии. Учился у своего отца, каменщика. С 1713 г. был подмастерьем в Богемии и Моравии. В 1718 г. вернулся в Мюнхен и стал цеховым мастером городских зодчих. Одним из его первых самостоятельных проектов стала реставрация церкви Премонстратекого монастыря в Остерхофене (1726-1729). В 1735 г. он спроектировал три выдающиеся церкви: святого Михаила в Берге-на-Лейме, паломническую церковь в Осфахене и августинианскую церковь в Инглостадтс. Лучшей работой считается церковь бенедиктинского монастыря в Оттоберене (1748-1755), большое здание в стиле рококо. Бенедиктинская монастырская церковь святого Мариуса и святого Ариана Рот-на-Инне (1759-1762), возможно, стилистически более важна, так как ее относительная простота предвещает наступление неоклассицизма. Умер 6 мая 1766 года.


1703
Джакуинто Коррадо (итальянское имя - Giaquinto Corrado)
итальянский живописец неаполитанской школы эпохи рококо. Биограф художника Карло де Доменичи сообщает, что он обучался в мастерской Н.Росси, но значительное влияние на него оказал Франческо Солимена. Период 1723—1724 годов Джакуинто Коррадо провел в Молфетте, до 1727 работал в Неаполе; в 1733—1735 годах в Турине; с 1740 по 1753 год — в Риме, где стал крупным декоратором, исполнявшим заказы папы Бенедикта XIV, не зависел от туристов Вечного города в отличие от С.Конка, Ф.Тревизани, поэтому его произведения сосредоточены не в английских собраниях, а в итальянских церквах, испанских дворцах, королевских коллекциях. В произведениях туринского периода для виллы дель Реджина (1733) и церкви Святой Терезы (1735) палитра художника становится более светлой, в ней доминируют пастельные тона, переходы света и тени более плавные, но еще преобладает барочная экспрессия в стиле мастеров неаполитанской школы. С 1740 года Джакуинто Коррадо стал членом римской Академии Святого Луки, в Риме художник создал мастерскую для испанских живописцев, где обучались А.Г.Веласкес, П. де Ла Вега, Х. дель Кастилло и другие. В Риме формируется индивидуальный стиль Джакуинто как крупного мастера римского рококо в отличие от К. Маратти, эволюционировавшего к неоклассицизму. Одна из первых работ Джакуинто в Риме — алтарная композиция "Святой Николай Барийский, излечивающий солдат" (1746, Штутгарт, Государственная галерея), исполненная для Сан Никола деи Лоринези, самой известной францисканской церкви 17 века в Риме. Образ Николая Барийского, епископа Мирры, считавшегося покровителем его родного города Молфетта, был близок Джакуинто. Известно еще полотно из жизни св. Николая Барийского (Стокгольм, Национальная галерея), исполненное художником. В 1739 покровитель Джакуинто кардинал Оттобони заказал ему алтарные образы "Вознесение Девы Марии" (1739, США, частное собрание) и "Рождество" (1740, Оксфорд, художественное собрание колледжа Крайст-Чёрч) для церкви Санта Мария Ассунта в Рокка ди Папа во Фраскати. В "Вознесении" пастельные тона, плавная деликатная кисть, грация фигур апостолов и самой Марии, вознесенной на небо, отличают манеру Коррадо Джакуинто. Наибольшую известность художник снискал после исполнения фрески в римской церкви Санта Кроче ин Иерусалиме (около 1745) по заказу папы Бенедикта XIV "Святая Елена и император Константин, представляемые Мадонной святой Троице". Подобно Солимене, Джакуинто изображает много фигур: императора и его мать, святого Михаила, святого Петра, Иоанна Евангелиста, Люцифера, ангелов, поддерживающих крест — главную реликвию Страстей Христа, привезенную Еленой из Святой земли. Однако в многофигурной сцене нет барочной патетики, она полна плавного движения фигур в светло-голубом небесном пространстве. Еще в более светлых серо-голубых тонах исполняется роспись трансепта церкви "Поклонение Медному змию". Розовые, желтые, синие цвета одежд святых в обеих росписях мягко сплавлены с холодным фоном. "Прекрасную гармонию" колорита Джакуинто отмечали многие современники, в том числе и Дж.П.Беллори. Декорация интерьера церкви не была завершена, так как у папской курии не нашлось достаточных денежных средств. В одной из поздних работ римского периода — алтарном образе "Крещение Христа" (1750, церковь Санта Мария дель Орто, капелла Иоанна Крестителя) в фигурах святых и двух ангелов — появилась некоторая слащавость, напоминающая образы болонца Франческо Альбани, палитра Джакуинто более монотонна по цвету. Ансамбль церкви создавался к священному 1750 году, ее реставрировал архитектор Г.Вальвассори, так как она была превращена в госпиталь. Для Королевской капеллы в Мадриде во дворце Джакуинто исполнил восемь фресок, в одной из которых "Святой Яков, явившийся в битве с маврами при Эль Клавио" (1754—1759) воспроизведен эпизод из Реконкисты, когда, согласно легенде, воинам явился св. Яков. Он изображен в светлом одеянии на белом коне в сопровождении ангела. В Мадриде Джакуинто создал официальный стиль королевства Бурбонов, который сохранялся на протяжении 19 столетия. С 1762 года художник работал в Неаполе при дворе монарха Королевства обеих Сицилий Карлоса III Бурбона, став его придворным живописцем. Вместе с архитектором Л.Ванвителли он руководил украшением Королевского дворца в Казерте, исполнив фреску "Аллегория Силы и Бдительности" (1763) и цикл из шести полотен на сюжеты из истории Девы Марии для дворцовой церкви Сан Луиджи. Коррадо Джакуинто был одним из ярких мастеров первой половины 18 столетия; в его творчестве проявились характерный для живописи этого времени постепенный отход от принципов барокко, освоение приемов рококо, которые он пытался сочетать с традициями римской школы, где все еще доминировали приемы болонцев. Умер в Неаполе в 1766 году. Среди наиболее успешных работ К. Джаквинто следует назвать: 1742: Отдых на пути в Египет; 1744: Коварная змея; 1750: Дьявол перед Господом; 1750: Святой Дух; 1750: Рождество Марии;
1750: Зима; 1755: Святые во славе; 1760: Мир и Справедливость. Галерея: Товия и ангел (около 1740); Святая Маргарита перед священным Сердцем Христовым; Венера рассматривает оружие Энея; Рождение Солнца и триумф Бахуса (1762); Отдых на пути в Египет (1742); Дьявол перед Господом; Поклонение волхвов (около 1725); Полотно К.Джаквинто на почтовой марке Венгрии. Литература: Maria Teresa Caracciolo, Corrado Giaquinto et Nicola Lapiccola: un йchange d'idйes et une complicitй d'acadйmiciens in Mйlanges en hommage а Pierre Rosenberg: peintures et dessins en France et en Italie, XVIIe - XVIIIe siиcles a cura di Anna Cavina e Jean-Pierre Cuzin, pp. 138-144, Parigi 2001; Mario Alberto Pavone, Dall'allievo al maestro: aggiunte a Giaquinto e Solimena in «Kronos» n. 4, pp. 49-64, 2002; Luciano Arcangeli, Un miracolo di san Filippo Neri: Giaquinto e la storia sacra in «Les cahiers d'histoire de l'art» n. 1, pp. 105-108, 2003; Intorno a Corrado Giaquinto: acquisizioni, donazioni, restauri 1993 - 2004 catalogo della mostra a cura di Clara Gelao, Bari 2004.

1716
Гаспар Фриц (Fritz)
швейцарский композитор и скрипач-виртуоз. Родился в Женеве. Умер в Женеве 23 марта 1783 года.


1718
Сёрен Абильдгаард (датское имя - Sцren Abildgaard)
датский натуралист, писатель и иллюстратор; живописец и чертёжник, известный своими точными рисунками с памятников старины севера, хранящимися в университетской библиотеке в Копенгагене. Родился в Христианзанде. Норвежец по происхождению. Отец художника Н.А.Абильдгаарда и ветеринара П.Х.Абильдгаарда. Участвовал (наряду с Мартином Генрихом Ратке (Martin Heinrich Rathke) и др.) в завершении публикации начатого О.Ф.Мюллером систематического справочника Zoologiae Danicae Prodromus — первого издания такого рода по датской и норвежской зоологии, и в течение многих лет — наиболее полного. Отмечалось, правда, что тома, вышедшие после смерти Мюллера, так и не достигли уровня «Flora Danica» Георга Христиана Одера (Georg Christian Oeder). Скончался в Копенгагене в 1791 году.


1732
Иоганн Кристиан Киттель (немецкое имя - Johann Christian Kittel)
органист и педагог, один из лучших учеников Иоганна Себастьяна Баха. Родился в эрфурте. В 1751—1756 гг. органист в Лангензальце. После этого до конца своих дней работал в Эрфурте. Писал хоралы, прелюдии, вариации. Ему принадлежит сочинение «Der angehende praktische Organist» (Эрфурт, 1801—1808). Умер в Эрфурте 17 апреля 1809 года.


1734
Жан Мари Ролан де Ла Платьер (французское имя - Jean-Marie Roland de La Platiиre)
французский учёный и политический деятель. Министр внутренних дел в период Великой французской революции в жирондистских правительствах (март — июнь 1792, август 1792 — январь 1793). Жан-Мари происходил из старинного, но разорившегося рода, известного в судейском сословии своей честностью. Как младший из пяти братьев, он должен был вступить в духовное звание, но, не чувствуя призвания к этой профессии, покинул родительский дом и скоро получил место инспектора торговли и мануфактур в Амьене.
С целью изучения коммерческого дела он посетил Швейцарию, Италию, Германию, Англию и напечатал «Lettres йcrites de Suisse, d’Italie, de Sicile et de Malte» (Амстердам, 1780). Простой в обращении, неподкупный, суровый, Ролан де Ла Платьер мало знал людей и не отличался выдающимися способностями; выдвинулся он, главным образом, благодаря энергии и дарованиям своей жены (Жанна Мари (1754—1793); в её салоне в Париже собирались вожди жирондистов Ж. А. Н. Кондорсе, Ж. Петион и другие. Казнена якобинцами). В 1789 г. Ролан опубликовал брошюру «Quelques moyens proposйs pour contribuer au rйtablissement des manufactures nationales et du commerce de Lyon». В апреле 1790 г. он был выбран членом лионского общинного совета; часто бывал в клубах; в 1791 году послан в Национальное собрание в качестве делегата, чтобы представить собранию хозяйственные нужды Лиона и защитить его коммерческие интересы. Для этого ему пришлось пробыть 7 месяцев в Париже и познакомиться с философами, экономистами и выдающимися деятелями революции. Ролан де Ла Платьер скоро сошёлся с жирондистами, которые оценили его республиканские идеи, восторженную любовь к свободе и строгие правила. Вместе с женой Ролан де Ла Платьер стал центром группы жирондистов. Когда Национальное собрание было распущено, Жан Мари оставил Париж, но не надолго. 24 марта 1792 года Людовик XVI был вынужден уступить натиску жирондистов и образовать жирондистское министерство, в состав которого вошёл Ролан де Ла Платьер, в качестве министра юстиции. Это министерство «патриотов» называли в шутку «министерством госпожи Ролан»; при дворе ему дано было прозвище «министерства санкюлотов». Ролан де Ла Платьер явился во дворец в чёрном платье, круглой шляпе и пыльных башмаках со шнурками, чем привёл в ужас церемониймейстера. Сам Жан Мари сначала относился с большим доверием к королю, преувеличивал его доброту и верил двору, но госпожа Ролан поняла, что жирондистам не было основания ожидать поддержки короля — и свои чувства она сумела передать мужу. Скоро отношения между жирондистами и королём обострились: Людовик отказался дать санкцию декретам против эмигрантов и священников. Ролан де Ла Платьер обратился к нему с письмом о конституционных обязанностях короля, продиктованным госпожой Ролан. Тайное расположение короля к врагам революции — говорилось в письме — может вызвать гнев нации. «Должны ли вы, — писал Ролан, — соединиться с врагами или с друзьями конституции?… Дайте громкие доказательства вашей искренности. Ещё несколько отсрочек — и в вас увидят заговорщика и соучастника в преступлении. Любите революцию, служите ей, и народ полюбит её в вашем лице». На письмо Ролана де Ла Платьера Людовик ответил отставкой жирондистского министерства (13 июня 1792). Ролан стал героем дня; он прочитал своё письмо в собрании, постановившем напечатать его и разослать во все департаменты. После 10 августа вновь было организовано министерство из жирондистов, и Жан Мари стал министром внутренних дел. Он предлагал перенести собрание и правительство в Тур или Блуа, но Дантон был против этого. Ролан был противником сентябрьских убийств, но не мог остановить их. 23 сентября он представил Национальному конвенту отчёт о своей деятельности, изобразив беспорядки и преступления, какими ознаменовано было время от 10 августа до открытия собрания. Наблюдательный комитет коммуны приказал арестовать Ролана де Ла Платьера, но Дантон разорвал приказ. Воодушевляемый женой, Жан Мари писал смелые письма в департаменты, редактировал листки, направленные против коммуны, вместе с Луве издавал журнал «La Sentinelle». Особенно восставал против Ролана Марат, обвинявший его в измене. Жан Мари подал в отставку, но конвент воздал должное добродетели и патриотизму Ролана (речи Дантона и Луве); тогда Ролан написал письмо, где брал назад свою отставку и сильно нападал на Дантона и Робеспьера, чем навсегда оттолкнул от себя Дантона. Процесс короля поколебал положение Ролана де Ла Платьера; особенно повредила ему история с документами короля, которые Ролан, взломав секретный шкаф, прочитал один, без других членов конвента; его заподозрили в пристрастии к королю и в утайке истины. 22 января 1793 года, вслед за казнью короля, Ролан получил отставку. 15 апреля Робеспьер предложил, чтобы Ролан и все члены конвента, заподозренные в сношениях с Дюмурье, были преданы революционному суду. Жан Мари бежал и долго скрывался в разных местах, но, узнав о смерти своей жены, оставил своё убежище и покончил жизнь самоубийством в Бур-Бодуэне 15 ноября 1793 года. Сочинения: «Mйmoire sur l'йducation des troupeaux» (1779); «Dictionnaire des manufactures» (1785); «L’Art du fabricant d'йtoffes de laine» (1780); «Fabricant de velours» (1780—1783), «L’Art du tourbier».


1745
Алессандро Джузеппе Антонио Анастасио Вольта (итальянское имя - Alessandro Giuseppe Antonio Anastasio Volta)
итальянский физик, химик и физиолог, один из основоположников учения об электричестве. Родился в Комо близ Милана. Алессандро Вольта был четвёртым ребенком в семье падре Филиппо Вольты и его тайной супруги Маддалены, дочери графа Джузеппе Инзаге. Маленького Сандрино родители сдали на руки кормилице, жившей в деревне Брунате и «забыли» о нём на целых тридцать месяцев. Малыш, вольно росший на лоне природы, получился бойким, здоровым, но диковатым: рассказывали, что слово «мама» он произнес только к четырём годам, а нормально заговорил лишь лет в семь. Но был весёлым, добрым и чутким ребёнком. Большая перемена произошла в его жизни в 1752, когда, потеряв отца, он оказался в доме дяди Александра, соборного каноника. За воспитание племянника дядя принялся всерьёз: много латыни, история, арифметика, правила поведения и т.д. Плоды воспитательных усилий сказались незамедлительно и были поразительными. Юный Вольта менялся на глазах! Он восторженно воспринимал знания, становился всё общительнее и остроумнее, его всё больше интересовало искусство, особенно музыка. Ребёнок был очень впечатлителен. Десятилетнего Вольта потрясли известия о катастрофе в Лиссабоне, и он поклялся разгадать тайну землетрясений.

Энергия переполняла Алессандро, и однажды это едва не привело к роковым последствиям. Когда ему было 12 лет, мальчик пытался разгадать «тайну золотого блеска» в ключе возле Монтеверди (как оказалось потом, блестели кусочки слюды) и, упав в воду, утонул! Поблизости не оказалось никого, кто бы мог его вытащить. К счастью, один из крестьян сумел спустить воду, и ребёнка откачали. «Родился вторично», - говорили о нём. Дядя, который делался ему всё ближе, видя жадный интерес способного юноши к наукам, старался снабжать его книгами. По мере их выхода, в доме появлялись и изучались тома Энциклопедии. Но Алессандро охотно учился и работать руками: навещая мужа своей кормилицы, он перенимал у него пригодившееся впоследствии искусство изготовления термометров и барометров. В ноябре 1757 Алессандро отдают в класс философии коллегии ордена иезуитов в городе Комо. Но уже в 1761 дядя, поняв, что Вольту намереваются завербовать в иезуиты, забирает мальчика из коллегии. В эти годы произошли события, сыгравших в жизни Вольты заметную роль. В 1758, как и было предсказано, вновь появилась комета Галлея. Это не могло не поразить пытливого юношу, мысли которого обратились к трудам великого Ньютона. Вообще юноша всё более отчётливо осознавал, что его призвание - не гуманитарная область, а естественные науки. Он увлекается идеей об объяснении электрических явлений ньютоновской теорией тяготения, даже посылает знаменитому парижскому академику Ж.А.Нолле (1700-1770) свою поэму вместе с рассуждениями о различных электрических явлениях. Но одних рассуждений ему мало.

Узнав о работах Бенджамина Франклина, Вольта в 1768, поразив жителей Комо, устанавливает первый в городе громоотвод, колокольчики которого звенели в грозовую погоду. То время вообще было отмечено бурным всплеском интереса общества к электрическим явлениям. Демонстрации электрических опытов, особенно после изобретения лейденской банки, проводились даже за плату. Некто Бозе высказал даже желание быть убитым электричеством, если об этом потом напишут в изданиях Парижской академии наук. Если это можно отнести к разряду курьёзов, то были и действительно трагические эпизоды. В Санкт-Петербурге академик Рихман погиб от удара молнии во время опыта. Алессандро Вольта суждено было сыграть существенную роль в изучении электричества. Но это в недалёком будущем. Пока же все чаще и острее встает вопрос о выборе дальнейшего пути. Алессандро был родом из старинной аристократичной семьи, обитавшей в альпийском местечке Комо (Италия), по окончании колледжа ордена иезуитов ему предстояло стать священнослужителем. Но юный Вольта последовал идеям Джордано Бруно, Галилео Галилея, Исаака Ньютона, Дидро и Вольтера.

Точное предсказание Эдмондом Галлеем времени появления на небосклоне очередной кометы окончательно обратило Алессандро к физике. В 1774—1779 преподавал физику в гимназии в Комо, в 1779 стал профессором университета в Павии. С 1815 — директор философского факультета в Падуе. В 1794 году получил высшую награду Лондонского королевского общества — медаль Копли. В 1801 году получил от Наполеона титул графа и сенатора. А однажды Наполеон, увидев в библиотеке академии лавровый венок с надписью «Великому Вольтеру», стер последние буквы таким образом, что получилось: «Великому Вольте»... Вольта впервые поместил пластины из цинка и меди в кислоту, чтобы получить непрерывный электрический ток, создав первый в мире химический источник тока («Вольтов столб»). Именем Вольта названа единица измерения электрического напряжения — Вольт. В 1800 году построил химическую батарею: стало возможным получать электричество с помощью химических реакций. Сочинения: (1800) «Об электричестве, возбуждаемом простым соприкосновением различных проводящих веществ.» Умер в Комо 5 марта 1827 года. Литература: Собрание сочинений А. Вольты: La opere di Alessandro Volta. Vols. 1-7. Milano, 1918—1929; Maraldi U. La vita di Alessandro Volta. Firenze. 1959; Dibner В. Alessandro Volta and the etectric battery. N. Y. 1964; Радовский М.И. Гальвани и Вольта. Москва — Ленинград, 1941.


1762
Луи Франсуа Фуше де Карей (французское имя - Louis Franзois Foucher de Careil)
французский военный деятель, артиллерист, дивизионный генерал (1807 год), барон (1808 год), участник революционных и наполеоновских войн. Родился в семье судейского чиновника, получиd образование в артиллерийской школе Меца, 1 сентября 1781 года стал аспирантом артиллерии, 1 сентября 1784 года произвён в лейтенанты. 1 апреля 1791 года – капитан, возглавил 3-ю роту конной артиллерии, 5 июня 1793 года – командир батальона, в кампании 1794 года командовал конной артиллерией авангарда Армии Западных Пиренеев, 1 июня 1794 года – командир бригады (полковник), командир 6-го полка конной артиллерии в составе Самбро-Маасской армии, в 1799 году - командующий артиллерии правого крыла Дунайской армии, сражался при Острахе, Липтенгене, Цюрихе, Винтертурне и Биберахе. В 1800 году переведён в Рейнскую армию, отличился в сражении при Гогенлиндене. 29 августа 1803 года произведён в бригадные генералы, 12 ноября 1803 года стал комендантом артиллерийской школы Меца, а также возглавил артиллерию в военном лагеря Сент-Омер, 29 августа 1805 года – командир артиллерии 5-го армейского корпуса маршала Ланна Великой Армии, участвовал в кампании 1805 года, сражался при Ульме и Аустерлице, ранен в сражении при Холлабрюне 16 ноября 1805 года. 19 августа 1806 года назначен инспектором артиллерии с оставлением в должности командира артиллерии 5-го корпуса, принимал участие в Прусской кампании 1806 года и Польской кампании 1807 года, отличился в сражениях при Йене и Пултуске, 3 марта 1807 года – дивизионный генерал. В 1808 году вместе с корпусом переведён в Армию Испании, руководил артиллерией при осаде Сарагоссы в январе-феврале 1809 года, 7 марта 1809 года был отозван в Париж и 10 апреля назначен заместителем командующего артиллерией Армии Германии, участвовал в Австрийской кампании, отличился в сражениях при Экмюле, Регенсбурге, Эсслинге и Ваграме. 3 января 1810 года – командующий артиллерии 8-го корпуса Армии Португалии, 16 августа 1811 года – командир артиллерии Наблюдательного корпуса Байонны. 1 апреля 1812 года – командир артиллерии 3-го армейского корпуса маршала Нея Великой Армии, принимал участие в Русской кампании, сражался при Смоленске, Валутиной Горе, Бородино, где под ним было убито две лошади, под Вязьмой и Красным. 17 февраля 1813 года – командир артиллерии 2-го наблюдательного корпуса Рейна, ставшего 12 марта 1813 года 6-м армейским корпусом, участвовал в Саксонской и Французской кампаниях, сражался при Лютцене, Дрездене, Лейпциге и Ганау, 19 февраля 1814 года – командир артиллерии 11-го корпуса маршала Макдональда. Во время «Ста дней» присоединился к Императору и 20 марта 1815 года назначен членом Центрального артиллерийского комитета, после второй Реставрации занял 2 декабря 1815 года пост королевского наместника в Лилле, в 1818 году вышел в отставку. Умер в городе Гарше 22 августа 1835 года. Имя генерала выбито на Триумфальной арке в Париже. Воинские звания: Лейтенант (1 сентября 1784 года); Капитан (1 апреля 1791 года); Командир батальона (5 июня 1793 года); Полковник (1 июня 1794 года); Бригадный генерал (29 августа 1803 года); Дивизионный генерал (3 марта 1807 года). Титулы: Барон Карей и Империи (фр. baron de Careil et de l'Empire; декрет от 19 марта 1808 года, патент подтверждён в мае 1808 года). Награды: Легионер ордена Почётного легиона (11 декабря 1803 года); Коммандан ордена Почётного легиона (14 июня 1804 года); Великий офицер ордена Почётного легиона (19 ноября 1813 года);Кавалер военного ордена Святого Людовика (1814 год). Литература: Paul Thiйbault, Les mйmoires du gйnйral baron Thiйbault : publiйs sous les auspices de sa fille, Mlle Claire Thiйbault, d'aprиs le manuscrit original, Le Livre chez vous, 2 avril 2005, 706 p; Jean Tulard, Dictionnaire Napolйon, Fayard, 13 octobre 1999, 1977 p.


1770
Иоганн Христиан Генрих Ринк (немецкое имя - Johann Christian Heinrich Rinck)
немецкий композитор, органист и музыкальный педагог. Родился в Эльгерсбурге. Учился у Иоганна Христиана Киттеля. С 1790 года городской органист в Гиссене, с 1803 года там же университетский музикдиректор. С 1806 года в Дармштадте: кантор и органист городской церкви, позднее придворный органист и руководитель придворного камерного оркестра герцога Гессен-Дармштадтского. Почётный доктор Гиссенского университета (1840). Основные сочинения Ринка написаны для органа, хотя его наследие включает также вокальную, камерную и клавирную музыку.

Памятник Ринку в Эльгерсбурге.
Наибольшей популярностью пользовались пьесы, собранные в шеститомный сборник «Практическая органная школа» (нем. Praktischen Orgelschule). В сборнике «Choralfreund» Ринк выступил также как собиратель протестантских хоралов XIX столетия. Среди учеников Ринка, в частности, Фридрих Карл Кюмштедт и Адольф Фридрих Хессе. Умер в Дармштадте 7 августа 1846 года.


1774
Пётр Яковлевич Убри (французское имя - Pierre d'Oubril; голландское имя - Peter van Oubril)
русский дипломат, посол в Париже, Гааге и Мадриде, действительный тайный советник (с 1841 года). Из католического дворянского рода голландского происхождения. Приехав в Россию, его отец служил советником у Н.И.Панина. Сын Пётр родился в Москве. Службу начал, поступив в 1795 году в коллегию иностранных дел актуариусом. Через четыре года был зачислен в канцелярию вице-канцлера князя А.Б.Куракина, а в 1798 году определен секретарем к генералу от инфантерии Лассию. В 1800 году назначен секретарем русской миссии в Берлин и пожалован мальтийским кавалером. С 1801 года секретарь посольства в Париже при графе А.И.Моркове, в ноябре 1803 — августе 1804 года поверенный в делах там же. 28 августа 1804 года вручил Министерству иностранных дел Франции ноту о разрыве отношений и выехал из Парижа 20 сентября 1804 года. По возвращении в Россию, Убри был зачислен в канцелярию Министерства Иностранных дел, где заслужил доверие князя Адама Чарторыйского. Со 2 мая по 9 июня 1806 года находился в Париже с особой миссией для ведения переговоров о мирном договоре. Подписал мирный договор с Францией, который не был ратифицирован Александром I. Убри получил выговор, был выслан в деревню, и затем вышел в отставку. С мая 1809 по февраль 1810 года был поверенным в делах в Пруссии, затем до октября 1812 года секретарем миссии там же. С 1812 года чиновник Коллегии иностранных дел (экспедитор французского языка), временно управлял делами Коллегии в 1817 и 1818 годах. Был российским комиссаром на торговых переговорах с Пруссией в Санкт-Петербурге. В 1817-1820 годах под началом Убри начинал службу А.С.Пушкин. В 1823—1824 годах посланник в Нидерландах (одновременно управляющий Mинистерством иностранных дел России), в 1824—1835 годах в Испании, с 1835 года — в Гессен-Касселе, при Германском союзе во Франкфурте-на-Майне и Гессен-Дармштадте (по совместительству с 1841), на этом посту находился до смерти во Франкфурте-на-Майне 4 января 1848 года. Награды: Орден Святого Иоанна Иерусалимского (Россия). Был женат на Шарлотте Ивановне (Элеоноре Луизе) Герман (1791—1875), дочери генерала от инфантерии барона Ивана Ивановича Германа фон Ферзена (1740—1801) от брака с Шарлоттой Ивановной фон Герард. С 1844 года кавалерственная дама ордена св. Екатерины второй степени. В браке имели детей: Павел (1818—1896), дипломат; Мария (1819—1913), замужем за бароном А.Ф.Будбергом, послом во Франции; Екатерина (умерла в 1900), в 1835 году вышла замуж за Марченко. Современник писал: «Купидон Марченко, женится на Убри, говорят она очень мала ростом, но прехорошенькая»; Инесса (умерла в 1865), замужем за бароном К.В.Кноррингом, послом в Португалии и Нидерландах.


1775
Карл Иванович Арнольд (немецкое имя - Karl-Johann von Arnold)
основатель «Московской Практической академии коммерческих наук», крупнейший русский основоположник и теоретик современной системы бухгалтерского учёта. Карл Иванович Арнольд родился 19 февраля 1775 года в прусском городе Ландеке. Первоначальное воспитание он получил в ландекской городской школе, затем обучался в данцигской гимназии. По окончании берлинского университета Арнольд получает вызов из конторы Клейна и Кє, одного из известнейших коммерческих домов в Риге, в который и поступает на службу бухгалтером. Во время работы в Риге Карл Иванович принимает Российское подданство. Здесь же в Риге Карл Иванович знакомится с юной Доротеей-Шарлоттой Броун (2 июля 1782 (в Риге) 31 марта 1860) дочь обедневшего внука графа Георга Броуна (русское имя Юрий Юрьевич) (15 июня 1698 18 сентября 1792), русского командира, генерал-аншефа, рижского генерал-губернатора, происходившего из католического ирландского дворянского рода, и берёт её в жёны. Когда в 1804 году Карл Иванович оставил службу у Клейна и переселился с молодой женой в Москву, ему удалось завязать знакомства в лучших купеческих кругах. В частности, он стал доверенным лицом «первостатейного купца, коммерции советника» Алексея Алексеевича Куманина. В том же 1804 году, поощряемый покровительством московских купцов, Карл Иванович решился основать коммерческий пансион с целью «образовать юношей, желающих вступить в коммерческое звание» этим навсегда и остался в истории бухгалтерского учёта в России. В 1806 году, по ходатайству московских купцов, Александр I удостоил коммерческий пансион Арнольда названием «Московской Практической академии коммерческих наук». Высочайшим указом от 24 апреля 1807 года Карл Иванович был определен «директором и установителем Академии», и ему был пожалован чин титулярного советника. С 13-го октября 1809 года, не бросая службы в своей Академии, Карл Иванович начал работать ревизором в Русском ассигнационном банке и Московской учётной конторе. Карл Иванович с блеском проявил себя и на новом поприще. В 1810 году за успешное завершение возложенного на него поручения по «обревизованию» Русского ассигнационного банка он, по Высочайшему соизволению, получил в награду 10000 руб. ассигнациями. За оперативное раскрытие запутанных счетов на него обратил внимание тогдашний министр финансов Дмитрий Александрович Гурьев, который в сентябре того же 1810 г. пригласил Карла Ивановича на службу в Петербург, в Министерство финансов. Приняв заманчивое предложение министра финансов, Карл Иванович бросил выпестованную им Академию и переселился в Петербург. Карьерный рост Арнольда продолжался, но только как карьера министерского чиновника! Вот должности, которые Арнольд занимал вплоть до пенсии:
• ревизор в департаменте Министерства финансов;
• бухгалтер в комиссии снабжения государства солью;
• старший бухгалтер в департаменте внешней торговли;
• начальник счетного отделения;
• начальник комиссариатского департамента военного министерства;
• начальник архива департамента государственных имуществ.
Карл Иванович завершил свою карьеру статским советником, не обойдённым многими наградами, в том числе престижным орденом Святого Владимира 3-ей степени, что в те времена давало право на дворянство! Карл Иванович Арнольд никогда не забывал своей Академии и регулярно высылал в Москву книги и учебные пособия, однако сама Академия, переданная в руки московского купеческого сообщества, быстро позабыла своего основателя. Имя Карла Ивановича Арнольда не упоминается ни в торжественных речах, ни в изданиях, посвященных юбилеям Московской Практической академии, ни в делах Совета и Педагогического Комитета вплоть до 1860 года, когда об Арнольде, наконец-то, вспомнили и, желая почтить память, поместили портрет в академической зале. Но к тому времени основатель Московской Практической академии Карл Иванович Арнольд давно был в могиле. Ещё в 1840 г., выйдя в отставку по болезни в чине статского советника с небольшой пенсией в 1500 руб. ассигнациями, он со своим семейством поселился в Финляндии, на своей мызе Бракела близ Фридрихсгама. Карл Иванович Арнольд скончался в мызе Бракела близ Фридрихсгама 23 ноября 1845 года и погребен на фридрихсгамском городском кладбище. Карл Иванович Арнольд крупнейший русский основоположник и теоретик современной системы бухгалтерского учёта. Один из первых он провел различие между теорией и практикой бухгалтерского учёта. Под первой он понимал «способность составлять счета, их вести и пересматривать», а под второй «круг всех к счетам принадлежащих дел». Первая выступает как «счетная наука», вторая как «счетная часть». Карл Иванович Арнольд был первым в России автором, привлекшим для объяснения двойной записи математический аппарат. В объяснении двойной записи Арнольд исходил из принципов персонификации, поясняя её системой балансовых уравнений, заимствованных у Э.Т.Джонса. Эти уравнения приводят к определению самого баланса уже не как контрольного действия или документа (таблицы), а как объективно существующего имущественного отношения равновесия «…между моим собственным имуществом и имением, вверенным мне от других людей». В части практической организации учёта Арнольд предложил новую, наиболее удобную форму журнала: дебетуемый счет, сумма, кредитуемый счет, описание операции, сумма. Велик вклад Арнольда и в создание русской бухгалтерской терминологии, которой мы пользуемся до сих пор. Он ввел формулу «счёт счёту», которая господствовала в отечественной литературе и практике вплоть до 1930-х годов. Это он дал понятие ведомости как учётного регистра, ввел глагол «сторнировать» и термин «рекапитуляция», как понятие группировки учётных данных. Он же предопределил последующую терминологию бухгалтерского учёта, введя такие термины как «дебет» и «кредит». Карл Иванович Арнольд первым в России выступил с учением о ревизии и методах её проведения. В своих работах он первым привел исторические сведения по бухгалтерскому учёту и положил начало изучению истории этой науки. Карл Иванович Арнольд в последние годы своей жизни сильно нуждался в средствах и в 1843 году обратился за помощью к попечителю Академии князю Дмитрию Владимировичу Голицыну. Попечитель сообщил членам Совета о «жалком положении основателя Академии», на что члены Совета ответили: «…из сумм, Академии собственно принадлежащих, вспомоществования г-ну Арнольду сделать нельзя, и все их пожертвования представляются Академии». Так Академия отблагодарила своего создателя ещё при его жизни. А сам Светлейший князь Голицын в том же году заболел, уехал лечиться во Францию, где в начале следующего 1844 года и скончался. Источники: Арнольд К.И. Извещение о практической коммерческой академии в Москве, основанной титулярным советником Карлом Арнольдом Москва, Университетская типография, 1807; Глебов И.Ф., Иванов Д.П. История московской практической академии коммерческих наук. Составлено к 50-летнему её юбилею (1810—1860) — Москва, 1860; Московская практическая академия коммерческих наук. 1810—1910. 100 лет — Москва, типография И.Д.Сытина, 1910; Геннади Г.Н. «Справочный словарь о русских писателях и учёных, умерших в XVIII и XIX столетиях», Тома 1-3, Берлин-Москва, 1876-1880-1908, том І; Венгеров С.А. «Критико-биографический словарь русских писателей и учёных», Санкт-Петербург, Семеновская Типолитография (И.Ефрона), том I, страницы 750—751. Изданные труды К.И.Арнольда:Карманная книга для банкиров и купцов («Taschenbuch fьr Banquiers und Kaufleute»)/ Изданная К.И.Арнольдом в Митаве: Иждивением сочинителя: Печатана и продается у И.Ф.Штефенгагена и сына, 1804; Извещение о Практической коммерческой академии в Москве, основанной титулярным советником Карлом Арнольдом, Москва: В Университетской типографии, 1807; Самоучитель бухгалтерии, / Сочинённый на немецком языке Практической коммерческой академии основателем, титулярным советником Карлом Иоанном Арнольдом и переведенный на российской язык в оной же академии (Василием Козловым и Иваном Находкиным; Редактор А.И.Померанцев), Москва: В вольной типографии, Федора Любия, 1809; Опыт гражданской бухгалтерии. / Изданный коллежским асессором Карлом Арнольдом, старшим бухгалтером Департамента внешней торговли и Комиссии снабжения солью государства и учителем бухгалтерии при Горном кадетском корпусе, в Санкт-Петербурге: В типографии Департамента внешней торговли, 1814; Мнение о системе тарифа в России / Надворным советником К. Арнольдом, Санкт-Петербург: При I-м Кадетском корпусе, 1816; О системе государственнаго счетоводства. / Сочинённой начальником счетнаго отделения Департамента внешней торговли и бухгалтерской экспедиции Придворной его императорскаго величества конторы коллежским советником и кавалером Карлом Арнольдом, Санкт-Петербург: в типографии Медицинскаго департамента Министерства внутренних дел, 1823; «Разные сведения о российской внешней торговле», 1829; «Перечень письма о состоянии внешней торговли государства российского в последние 18 лет», 1829. Неизданные труды К.И.Арнольда: «Kaufmдnnische Arithmetik» (Коммерческая арифметика) — в рукописи. Речи К.И.Арнольда: Речь о любви к Отечеству, / Говоренная в Московской практической коммерческой академии, при публичном испытании юношества, и при постановлении в сей день бюста его сиятельства, г-на. министра иностранных дел и коммерции и разных орденов кавалера, графа Николая Петровича Румянцова. / Сочинённая на немецком языке основателем оной академии Карлом Арнольдом, и переведённая на российской язык в оной же академии. Июня 24 го дня 1808 года, Москва: В Университетской типографии, 1808; Речь, сочинённая на немецком языке основателем Практической коммерческой академии Карлом Арнольдом. / На случай отбытия из оной академии учеников I го класа: Исаия Аносова, Павла Жолудева и Василья Коняева. / Говорена при публичном собрании июня 24 дня 1808 года. / Переведена на российской язык в оной же академии, Москва: В Университетской типографии, 1808. Карл Иванович Арнольд считается родоначальником петербургской дворянской фамилии фон Арнольдов. Жена Dorothea Charlotte Braun/Browne (Доротея-Шарлотта Броун) (1782, Рига 1860, Санкт-Петербург) из потомков графа Георга Броуна. Дети: Иван (Эдвард) (25 сентября 1805 26 апреля 1891); Амалия в замужестве фон Юнг-Шиллинг (1806 1860); Эмилия (1806 1854); Александр (1807 ?); Юрий (Георгий) (1 ноября 1811 8 июля 1898); Карл (1812 ?); Густав (1813 ?); Юлия (1819 ?);Фёдор (5 декабря 1819 23 февраля 1902); Роземунда (1823 ?); Мария (1825 ?).


1780
Алексей Гаврилович Венецианов
русский живописец, один из основоположников бытового жанра в русской живописи, академик Санкт-Петербургской Академии художеств (1811). Учился у В.Л.Боровиковского, служил в Санкт-Петербурге чиновником (с 1807). В ранний период писал интимные лирические портреты; некоторые из них своей эмоциональностью близки романтизму (портреты А.И.Бибикова, 1805-1808, Русский музей, Санкт-Петербург, М.А.Фонвизина, пастель, 1812, Эрмитаж, Санкт-Петербург). В конце 1807 подготовил 4 офорта ("Вельможа" и др.) для предпринятого им издания "Журнала карикатур на 1808 год в лицах" - первого в России иллюстративного юмористического листка, который был запрещен цензурой за сатиру на бюрократизм и развращенность чиновной знати. В период Отечественной войны 1812 выступил с карикатурами на французов и дворян-галломанов. Одновременно создал ряд жанровых рисунков, запечатлевших эпизоды городской уличной жизни и дворянского быта. С 1819, оставив службу, поселился в деревне Сафонково Тверской губернии, где стал писать сцены сельского быта и портреты-типы крестьян ("Очищение свёклы", пастель, до 1822, "Гумно", около 1821-1823, "Утро помещицы", 1823, "Спящий пастушок", 1823-1824, - все в Русском музее; "На пашне. Весна", 1820-е гг., "На жатве. Лето", 1820-е гг., "Голова старика-крестьянина", 1825, "Захарка", 1825, "Крестьянка с васильками", 1820-е гг., - все в Третьяковской галерее). Темы и персонажи этих произведений, а также и сам метод их создания - путём углублённой работы с натуры - противоречили установкам Академии художеств и сыграли решающую роль в становлении нового художественного направления, в основе которого лежало стремление к правдивому отражению жизни. Такая направленность интересов Венецианова была связана с демократическими воззрениями передовой части русского общества периода 1810- 1820-х гг. Стремясь увидеть в действительности не только характерное, но и прекрасное, Венецианов в своих картинах создаёт отмеченный чертами идеализации поэтический образ крестьянской жизни, воспевает красоту труда и природы. Крестьян, изображенных Венециановым, отличают человеческое достоинство, благородство, простота; порой в их внешнем облике сохраняются черты той идеальной красоты, которую утверждал в искусстве классицизм. Лирический пейзаж, играющий значительную роль в картинах художника, тонко передаёт своеобразную прелесть среднерусской природы. Изображая человека в реальной жизненной среде, Венецианов придавал также большое значение работе живописца на открытом воздухе. Это позволило ему высветлить палитру, сделать её способной передавать оттенки цвета при рассеянном дневном освещении. С 1830-х гг., в сложной обстановке нарастающих социальных противоречий русской жизни, творчество Венецианова постепенно утрачивает передовой характер. Большую роль сыграла педагогическая деятельность Венецианова. Венецианов погиб в результате несчастного случая по дороге в Тверь 16 декабря 1847 года в селе Поддубье Тверской губернии. Венецианов не успел выпить чашку чая, когда в дверь вошли кучер Григорий Лаврентьев и крестьянин Агап Богданов. «Лошади готовы, Алексей Гаврилыч. Что прикажете грузить?» «Возьми чемодан с образцами, а больше вещей у меня нет». Он обернулся к дочери, благословил; целуя, сказал: «Не провожай меня, Сашурушка!». Григорий вскочил на облучок, рядом с ним сел Агап. Венецианов помахал дочери, и колокольчик зазвенел… Кучер отпустил вожжи, и на ухабе его выбросило в сугроб. Обезумевшие лошади летели все быстрее. Кибитку завалило набок и нещадно мотало во все стороны.

Венецианов из последних сил сумел ухватить вожжи, но это только ухудшило дело — его поволокло по земле, ударяя о деревья. После особенно сильного удара перчатка соскочила с руки, и тело отбросило в сторону… Венецианов был мертв. Венецианов похоронен на сельском кладбище деревни Дубровское (ныне Венецианово) в Удомельском районе Тверской области. Кисти Венецианова принадлежит портретная галерея его современников: художник писал Н.В.Гоголя (1834), В.П.Кочубея (1830-е), Н.М.Карамзина (1828). На звание академика Венецианову было предложено написать портрет инспектора Воспитательного училища Академии К.И.Головачевского. А.Г.Венецианов изобразил его в окружении трёх мальчиков, символизировавших союз «трех знатнейших художеств»: живописи, скульптуры и архитектуры. Портрет также олицетворял единство старой Академии (К. Головачевский, будучи соучеником А.И.Лосенко, считался патриархом Академии) с новой. Однако наибольшую известность А.Г.Венецианову принесли написанные им образы крестьян. «Жнецы», «Спящий пастушок», «Захарка» уже почти два столетия своей свежестью и искренностью привлекают внимание зрителя. В 1808 году А.Венецианов издаёт «Журнал карикатур», который вскоре был запрещен. Журнал представлял собой гравированные листы: «Аллегорическое изображение двенадцати месяцев», «Катание на санях», «Вельможа». Сатирическое изображение влиятельного сановника, как полагают, и вызвало гнев Александра I. Кисти Венецианова принадлежали также образа для собора всех учебных заведений (Смольного собора), для церкви Обуховской градской больнице. В последний год жизни художник работал над образами для церкви пансиона дворянского юношества в Твери. Работал также в технике пастели по бумаге и пергаменту. Рисовальщик, занимался литографией. А.Г.Венецианов — автор теоретических статей и заметок: «Секрет Липмановских картин», «Нечто о перспективе», «О системе преподавания в рисовальных классах». П.П.Свиньин. Взгляд на новые отличные произведения художеств, находящиеся в Санкт- Санкт-Петербурге. 1824: «Наконец мы дождались художника, который прекрасный талант свой обратил на изображение одного отечественного, на представление предметов, его окружающих, близких его сердцу и нашему, — и совершенно успел в том. Картины, написанные г. венециановым в сем роде, пленяют своею правдою, занимательны, любопытны не только для Русского, но и для самого мностранного любителя художеств…» В.И.Григорович. О состоянии художеств в России. 1826: «Венецианов известен как портретист и живописец сельского домашнего рода. Он много произвёл прекраснейших вещей сухими красками. Его произведения нравятся верностью и приятностью красок и чрезвычайной точностью исполнения света и тени. Лучшие и, можно сказать, отличнейшие в своём роде произведения его суть: внутренность гумна, спящий мужичок, деревенское утро, семейство за чаем». Галерея работ: А.Г.Венецианов. Гумно; А.Г.Венецианов. Спящий пастушок; А.Г.Венецианов. На пашне. Весна; А.Г.Венецианов. Захарка; А.Г.Венецианов. Портрет Н.М. Карамзина; А.Г.Венецианов. Гадание.

В 1955 году была выпущена почтовая марка СССР, посвященная Венецианову.
Тарас Шевченко упоминает А.Г.Венецианова в своей автобиографической повести «Художник». Дом, в котором жил Венецианов, в 1953 году разобрали и увезли какому-то чиновнику на подмосковную дачу. Библиография: Алексеева Т.В., Венецианов и развитие бытового жанра, в книге: История русского искусства, том 8, книга 1, Москва, 1963, страницы 546-598; Венецианова А.А. Записки дочери Венецианова. 1862; Алексей Гаврилович Венецианов. 1780—1847: Венецианов в письмах художника и воспоминаниях современников / Вступительная статья, редакция и примечания А.М.Эфроса и А.П.Мюллера. – Москва; Ленинград, 1931; Савинов А.Н. Художник Венецианов / Художник П.И.Басманов. — Ленинград; Москва: Искусство, 1949. — 140 страниц. — (Мастера русского искусства). — 5 000 экземпляров. (обложка, суперобложка); Алексей Гавриилович Венецианов. 1780—1847: Альбом / Составитель М.В.Алпатов. – Мосеква, 1954; Савинов А.Н. Алексей Гаврилович Венецианов: Жизнь и творчество. Москва, 1955; Алексеева Т.В. Венецианов и развитие бытового жанра // История русского искусства. Том 8. Книга 1. Москва, 1963. Страницы 546-598; Алексей Гаврилович Венецианов, 1780—1847 / Составитель альбома и автор вступительной статьи А.Савинов. — Москва; Ленинград: Изогиз, 1963. — 72 страницы. — (Русские художники). — 30 000 экземпляров (обложкка, суперобложка); Голубева Э.И. Школа Венецианова / Оформление Я.Д.Соснера. — Ленинград: Художник РСФСР, 1970. — 56 страницы. — (Народная библиотечка по искусству). — 20 000 экземпляров (обложка); Алексей Гаврилович Венецианов: Мир художника. Статьи. Письма. Современники о художнике / Составитель, вступительная статья и примечания А.В.Корниловой. – Ленинград: Искусство, 1980; Выставка произведений к 200-летию со дня рождения: Каталог / Государственный Русский музей / Автор вступительной статьи и научный редактор Г.В.Смирнов. – Москва, 1983.