Цитата сообщения kakula 27 января родились...


1721
Адам Васильевич Олсуфьев
деятель Русского Просвещения, любитель литературы, покровитель оперы и театров, кабинет-министр и статс-секретарь императрицы Екатерины II. По чинам — действительный тайный советник, сенатор. Дед графа В.Д.Олсуфьева. Происходил из рода Олсуфьевых. Сын обер-гофмейстера Василия Дмитриевича и жены его Евы Ивановны, урожденной Голендер, по происхождению шведки. При крещении получил имя Василий, но по воле императора Петра I, пожелавшего быть крестным, но опоздавшего к крестинам, был назван именем, неупотребительным у русских, Адамом. Поэтому у Адама Василия было два имени, но на всех актах и документах он подписывался Адамом. Семи лишился отца и остался на руках матери, которая вскоре после смерти мужа вышла вторично замуж за полковника Венцеля. Венцель занялся его образованием и 17-го февраля 1732 г. определил его в только что тогда открытый Шляхетный Кадетский Корпус. Здесь Адам Васильевич пробыл семь лет, и успел обратить на себя внимание своими недюжинными дарованиями и способностью к языкам; поэтому, когда в 1735 году началась война с Турцией и фельдмаршал гр. Миних обратился в Корпус с просьбой дать ему молодого человека, знающего языки, выбор начальства сразу пал на молодого Олсуфьева. Он был выпущен из Корпуса с производством из капралов в поручики в армейский карабинерный полк и назначен состоять при Минихе для ведения его иностранной корреспонденции. По окончании военных действий, во время которых он неотлучно находился при фельдмаршале, Олсуфьев перешел на дипломатическую службу и был назначен секретарем русского посольства в Копенгагене при посланнике бароне И.А.Корфе. Это заграничное пребывание Олсуфьева было очень продолжительно; он настолько обжился в Дании, что женился на датчанке, которая однако скоро умерла, не оставив ему потомства. Вернувшись в Россию и женившись вскоре на Марии Васильевне Салтыковой, Олсуфьев отчислился от копенгагенской миссии и поступил на службу в Коллегию иностранных дел к канцлеру Бестужеву. Через родственников своей жены, в особенности через её брата — Сергея Васильевича Салтыкова, который пользовался большим расположением вел. кн. Екатерины Алексеевны, Адам Васильевич сделался известен молодой великой княгине и скоро встал в редкие ещё тогда ряды её приверженцев; он помогал великой княгине переписываться с её матерью, сношения с которой ей были строжайше запрещены, и снискал её расположение своим веселым уживчивым характером, остроумием и широкой образованностью. В ноябре 1756 г. Олсуфьев был произведен в действительные статские советники и сделан затем членом преобразованной им и Пуговишниковым в 1758 году, по поручению канцлера Воронцова, Иностранной Коллегии, а также личным секретарем императрицы Елизаветы Петровны. С этого времени он стал быстро подвигаться по службе, и, по рекомендации кабинет-министра барона Черкасова, который по старости лет просил Императрицу об увольнении от дел, стал исполнять его обязанности, заведуя личными доходами Императрицы и Сибирскими золотыми и серебряными приисками, а после смерти барона занял его место, сделавшись кабинет-министром. Когда канцлер Бестужев подвергся опале, Адам Васильевич по должности кабинет-министра составил манифест об его увольнении. Положение Олсуфьева, как близкого к императрице лица, было в то время очень щекотливо среди трех враждовавших лагерей, то есть самой императрицы, наследника престола и молодой великой княгини. Надо было иметь много такта и ловкости, чтобы не раздражить той или другой стороны, и это ему удавалось вполне. Он не потерял доверия императрицы до последних дней её жизни и, находясь у постели умирающей государыни, имел случай ещё лишний раз убедиться в её большом к нему расположении; императрица одного его оставила у своей постели, делая предсмертные распоряжения наследнику и в его присутствии высказала великому князю свою последнюю волю. В то время Адам Васильевич был уже тайным советником и кавалером ордена Александра Невского. «У него веселый нрав, приятный и весьма тонкий ум, вид открытый, общительный; его легко можно принять за человека, любящего удовольствия, так как он действительно любит обеды, общество, музыку (которую он знает в совершенстве), театр и все, что к нему относится, но еще более он деловой человек… Он так искусен, так образован и даже столь необходим, кроме того, в нем так много очаровывающей любезности и качеств для общества и увеселений, что он, по всей вероятности, найдет способ нравиться их высочествам.» — французский дипломат Фавье. При новом царствовании он остался во всех своих должностях и званиях и неизменно сохранил милостивой отношение к себе императора Петра III. По воцарении же Екатерины II Олсуфьев получил в управление частную канцелярию императрицы. Назначенный 8 июля 1762 г. вместе с Тепловым и Елагиным статс-секретарем к императрице, он был введен в круг дел самого разнообразного характера. Денежные дела императрицы, секретные инструкции губернаторам и участие в ряде крупных государственных и частных дел императрицы — вот круг его деятельности. Весьма довольная его распорядительностью, императрица ценила труды Олсуфьева, и в январе 1763-го года назначила его сенатором в 1-й департамент Сената. В том же году он был привлечен к деятельному участию в переговорах по поводу торгового договора с Англией, и успел своим отношением к делу, знаниями и опытностью снискать весьма лестную характеристику английского посла, который в донесениях своему двору заявлял, что «считает Олсуфьева по способностям и образованию выше всех русских, с которыми он имел дело». 20 марта 1764 г. Олсуфьев уволился от обязанностей по принятию подаваемых на Высочайшее имя челобитных, но сохранил за собой все другие свои должности и продолжал находиться в числе самых близких лиц к императрице. После обнародования знаменитого Наказа Олсуфьева был избран депутатом в Комиссию о городах, выступил горячим защитником дворянских интересов, действуя в этом отношении заодно с историком князем М.М.Щербатовым. 8 января 1769 г. он был избран в числе девяти человек в Дирекционную комиссию. В звании сенатора Олсуфьев нередко принимал участие во многих крупных делах. Начав свою сенатскую практику в 1765 году первым докладом о необходимости отпуска ненужных при солеваренных заводах рабочих, Олсуфьев в 1766 году выступил с проектом о взимании с 1767 г. со всех живущих в Слободско-Украинской и других губерниях цыган подати в размере семи гривен. Отвлеченный другими занятиями от сенаторских обязанностей, Олсуфьев, назначенный 6 декабря 1767 г. присутствовать в 1-м департаменте, хотя и продолжал участвовать в заседаниях Сената, но не выступал с крупными докладами, и только в 1776 году, после продолжительного перерыва, в обстоятельном рапорте Сенату изложил противозаконные действия Тобольской Губернской канцелярии, которая размещала по Казенным заводам ясачных татар, остяков и других инородцев, не имея на то никакого права, и производила другие беззакония. Исследовав на месте этот вопрос, Олсуфьев 16 февраля 1782 г. в подробном докладе Сенату раскрыл злоупотребления по взиманию податей с приписанных к Колывано-Воскресенским солеваренным заводам и Барнаульским рудникам крестьян, указав при этом на отсутствие свободных паечных рабочих, благодаря чему многие рудники закрылись. Кроме того, Олсуфьев несколько раз выступал в Сенате с докладами о беспорядках и небрежном ведении дел в Юстиц-коллегии. Впрочем, несогласия и даже столкновения с некоторыми высшими административными лицами (между прочим, с генерал-прокурором кн. Вяземским) принудили неуступчивого Олсуфьева просить императрицу об увольнении его от присутствия в Сенате. В 1782 году обнаружились беспорядки и злоупотребления в делах императорских театров; театры эти хронически стали давать дефицит правительству, которое и решило наконец учредить Комитет для урегулирования административной и финансовой стороны театрального управления, обратив при этом внимание и на положение артистов. Во главе этого Комитета императрица поставила Адама Васильевича, назначив его 12 июля 1783 г. председателем. Его обязанности и компетенция были тщательно изложены в 44 пунктах, находящихся в рескрипте императрицы Олсуфьеву. Смерть, однако, помешала Олсуфьеву довести до конца порученное ему дело; он умер от водянки. Современники сходятся в характеристике Адама Васильевича, изображая его человеком очень умным, общительным, не принимавшим активного участия в борьбе временщиков и не внушавшим потому к себе враждебного отношения. Иоганн Бернулли аттестует его как «человека выдающихся способностей, не только знающего различные языки, но даже и диалекты, и наречия оных в большом совершенстве». Несколько раз вспоминает про Олсуфьева на страницах своих записок Казанова: «Министр царского двора Олсуфьев пригласил меня отобедать в ресторане Локателли в Екатерингофе. Это было императорское предместье, которое царица пожаловала бывшему сценическому директору. Он был изумлён, увидев меня, а я был не менее того изумлён, узнав, что он заделался ресторатором. Ежедневно он давал отменные обеды всем, кто был в состоянии заплатить за них рубль, не считая вина. <…> Он усердный поклонник Венеры и Бахуса и единственный между русскими барами, который, чтобы сделаться писателем, не имел надобности читать Вольтера. Он учился в Упсальском университете и без малейших притязаний испытывал свои силы во всех родах литературы.» Любя спокойную привольную жизнь, при веселом характере и большом остроумии, Олсуфьев посвящал свои досуги музыке, театру, литературе, но иногда не прочь был принимать участие и в шумной жизни екатерининских вельмож. Прекрасно владея французским, немецким, английским, итальянским, шведским и датским языками, Олсуфьев был хорошо знаком с иностранной литературой и сам писал сатирические оригинальные произведения, а также много переводил иностранных авторов, впрочем, очень мало печатая. Переведенные им итальянские оперы игрались при дворе императрицы Елизаветы Петровны, а немецкая комедия «Шесть блюд», очень понравившаяся императрице Екатерине, по её просьбе была переделана Олсуфьевым для русской сцены и сыграна при дворе. Эта пьеса была тогда же напечатана. Из его переводов известны итальянские оперы: «Евдокия венчанная или Феодосий II» 1751 г., «Селевк» 1744 г., «Митридат» 1747 г., «Беллерофонт», напечатанные в Петербурге. Кроме того, он перевел большинство комедий стихотворца Бонеки. Литературная деятельность Адама Васильевича, не нося на себе печати крупного таланта, была скоро забыта, но его широкая образованность, знакомство с литературой, языками, любовь к искусствам и собственные труды в связи с его высоким общественным положением доставили Олсуфьеву почетные места в Вольном экономическом обществе, Академии Наук и Академии Художеств. Первые шаги деятельности этого учёного общества неразрывно связаны с именем Олсуфьева: он был выбран в первые президенты Общества ещё до утверждения устава и оставался им до 1 января 1766 г.; кроме того, он был избираем ещё два раза: в 1769 и 1773 г. Был почетным членом Академии Художеств (с 21 сентября 1765 г.) и членом Академии Российской (с 21 октября 1788 г.), в словарной работе которой обещал принимать участие, сообщая «разные коренные слова, с иностранных языков происходящие». После него осталось богатое собрание картин и гравюр, которое погибло в Московском пожаре 1812 г.; уцелела только коллекция русских портретов и русских народных картинок — единственное в своем роде собрание, которое Олсуфьев составлял с 1766 г. Письма Екатерины II к Олсуфьеву опубликованы в XIX веке. Был женат дважды: жена с 1741 года Софья Амалия Туксен (1723—1751); жена с 1752 года Мария Васильевна Салтыкова (1728—1792), фрейлина Елизаветы Петровны, статс-дама императрицы Екатерины II. Дочь Василия Салтыкова, который содействовал императрице Елизавете Петровне в её восшествии на престол, от второго его брака с княжной Марией Алексеевной Голицыной. В качестве приданого за ней было дано село Ершово. В браке родились 4 сыновей и 3 дочерей: Софья Адамовна (1753—1786), была первой женой подполковника Михаила Петровича Девиера, внука А.М.Девиера; Сергей Адамович (1755—1818), с 1769 года обучался в Лейпцигском университете, генерал-майор; с 1780 года был женат на фрейлине Екатерине Ивановне Молчановой (1758—1809), одной из лучших выпускниц Смольного института; Мария Адамовна (1757—1821), с 1777 года была замужем за двоюродным братом по матери, шталмейстером князем Н.А.Голицыным (1751—1809), впоследствии посланником при шведском дворе. Брак этот был одним из первых, допущенных в России, браков между родственниками, прецедентом, которому послужил брак князя Г.Г.Орлова с его двоюродной сестрой, Зиновьевой. Из многочисленного потомства Голицыных (16 детей) в живых осталось только три сына и одна дочь, остальные все умерли в раннем возрасте. После смерти мужа, Мария Адамовна унаследовала принадлежавшее ему подмосковное село Архангельское, которое в 1810 году продала за 100 тысяч рублей ассигнациями князю Н.Б.Юсупову. Любила жить широко, и открыто, весело проводить время, и не стесняла себя в расходах, чем сильно расстроила состояние мужа. Скончалась в Петербурге в звание статс-дамы, погребена на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры; Наталья Адамовна (1758—1826), была замужем за Г.П.Кондоиди; Алексей Адамович (1763—1838); Владимир Адамович (176.-?); Дмитрий Адамович (1769—1808), служил по выборам Московским губернским предводителем дворянства, имел чин действительного статского советника и орден Святого Владимира 3-й степени. Был женат на Дарье Александровне Делицыной (1761—1828), внебрачной дочери вице-канцлера князя A.M.Голицына и венгерской графини Клюпфель, их сын граф В.Д.Олсуфьев. Литература: Олсуфьев, Адам Васильевич // Русский биографический словарь: В 25 томах / под наблюдением А.А.Половцова. 1896—1918.


1732
Антоний Барнаба Яблоновский (польское имя - Antoni Barnaba Jabonowski)
польский государственный деятель из рода Яблоновских, воевода познанский (1765-1778), последний каштелян краковский (1782-1795), староста буский, межиречский, буско-здруйский, швецкий и чигиринский. Автор автобиографического «Дневника» (польское название - Pamietnik). Родился в Варшаве, в семье князя Станислава Винцентия Яблоновского и Дороты Брониц. Его отец, возведённый в 1744 г. в княжеское достоинство, был сыном Яна Станислава, великого коронного канцлера. В 1754 году стал старостой буским, в 1765 году — воеводой познанским, маршалком Коронного Трибунала. Умело лавировал между политическими фракциями во время правления короля Августа III Саксонского. В 1764 году поддержал на выборах кандидатуру короля Станислава Августа. 23 октября 1767 года вошёл в состав Комиссии сейма, определявшей под нажимом российского посла князя Репнина устройство Речи Посполитой. С 1770 по 1790 год — сенатор, в 1772 году был посланником Барской Конфедерации к австрийскому двору в Вене, но не сумел избежать оккупации Польши. В 1782 году — член Постоянного совета польского правительства, каштелян Кракова, староста буский, межиречский, буско-здруйский, швецкий и чигиринский. Участвовал в Четырёхлетнем сейме 1788—1792 годов, как представитель патриотической партии выступал сторонником Конституции 3 мая 1791 года и за реформы, направленные на укрепление независимости Польши от России. В 1793 году вошёл в состав делегации польских дворян, направленных с миссией в Санкт-Петербург, в 1794 году принимал участие в восстании Костюшко. Антоний Барнаба выстроил по проекту Мерлини в центре Варшавы позднебарочный дворец Яблоновских, позднее служивший городской ратушей. Дворец был разрушен во время Второй мировой войны и заново отстроен в конце XX века. Умер в этом дворце 4 апреля 1799 года. Первая жена (с 20 сентября 1755 года) — княжна Анна Сангушко-Ковельская (1739—1766), дочь маршалка великого литовского П.К.Сангушко. Дети: Станислав (1762—1822), генерал-лейтенант; Дорота Барбара (1760—1844), жена князя Юзефа Клеменса Чарторыйского (1740—1810). Вторая жена — Текла Чаплик (1758—1820). Дети: Максимилиан (1785-1846), обер-гофмаршал, сенатор; Тереза (р. 1778), жена Юрия Михаила Потоцкого. Награды: Орден Белого орла — 3 августа 1761 года; Орден Святого Губерта — 1790 год. Литература: При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907); Вережицкая Е. Яблоновский Антоний Барнаба, Польский биографический словарь, Том 10, Вроцлав–Варшава 1962-1964, страницы 216-218; Andrzej Betlej, Sibi, Deo, posteritati. Jabonowscy a sztuka w XVIII wieku, Krakуw 2010, ISBN 978-83-61033-38-7 , str. 326-327.


1736
Архиепископ Арсений (в миру - Василий Иванович Верещагин)
епископ Русской православной церкви, архиепископ Ярославский и Ростовский. Родился в городе Кашине Тверской губернии. Сын священника. Получив образование сначала в Тверской и Троицкой семинариях, а затем в Славяно-греко-латинской академии в Москве, Василий Верещагин, в 1761 году, был определён учителем риторики в Тверскую семинарию, а в декабре 1766 года здесь же назначен префектом. 19 февраля 1767 года он пострижен в монашество в Жёлтиковом монастыре, с именем Арсения, на другой день рукоположён во иеродиакона, а 21 апреля — во иеромонаха и вместе с тем назначен настоятелем Малицкого Николаевского монастыря. В следующем году, 15 октября, он утверждён был в звании ректора и учителя богословия и посвящён в сан архимандрита тверского Отроча монастыря, откуда 10 августа 1771 года переведён в Троицкий Макарьев монастырь, с оставлением в должности ректора. Во всё время управления семинарией архимандрит Арсений отличался любовью к ученикам и заботливостью об их материальном благосостоянии и умственном развитии, что ясно выразилось в сохранившейся в семинарии инструкции, которую он составил для воспитанников, и сущность которой заключается в стремлении развить в учениках сознание своего человеческого достоинства и этим остановить их от дурных поступков, не прибегая к суровым мерам наказания, существовавшим в прежнее время. 22 декабря 1773 года архимандрит Арсений был рукоположён петербургским архиепископом Гавриилом (Петровым) во епископа Архангелогородского; чин посвящения был совершён в Санкт-Петербурге в соборе Зимнего дворца в присутствии Императрицы Екатерины II, которая при отъезде Арсения в Архангельск подарила ему архиерейское облачение и 2000 рублей на путевые расходы. Архангелогородскую кафедру он занимал всего год с небольшим. 1 апреля 1775 года он был переведён в Тверскую епархию, которою и управлял восемь лет. При переезде императрица выслала ему 1000 рублей. Находясь на пути между двумя столицами, Арсений часто встречал её и всегда говорил приветственные речи. Его назначение на тверскую кафедру было встречено в Твери с глубокою радостью, в особенности в среде учащих и учащихся Тверской семинарии, где ещё свежо было в памяти время его ректорства. Он вполне оправдал возлагавшиеся на него надежды и сделал для семинарии больше, чем кто-либо из его предшественников. При нём был, между прочим, выстроен и открыт новый дом для семинарии, на избранном им месте, в центре старого Тверского кремля. Среди хлопот о построении дома для семинарии, преосвященный не менее заботился и о внутреннем её благоустройстве. Так как число учащихся в это время значительно возросло, а денежные средства остались те же, то епископ Арсений, насколько мог, восполнял недостаток из своих личных средств. К этому же времени относится введение преподавания в семинарии, вместо латинского, на русском языке: есть основания предполагать, что им же введены в круг семинарского преподавания физика и гражданская история. Любовь семинаристов к своему архипастырю выразилась в массе од, речей и стихотворений, написанных в честь его и хранившихся в рукописях семинарской библиотеки. 22 сентября 1783 года преосвященный Арсений перемещён был в Ростов и здесь 22 марта 1785 года возведён в сан архиепископа. С 1788 года в связи с переводом архиерейской кафедры из Ростова в губернский город Ярославль стал именоваться архиепископом Ярославским и Ростовским. Местом проживания Арсения был назначен ярославский Спасо-Преображенский монастырь, ставший Архиерейским домом. Благодаря ему в 1789—1791 годах в Ярославле был построен каменный храм святителя Леонтия Ростовского, установлен ежегодный крестный ход к храму из центра города. 5 апреля 1797 года присутствовал на коронации императора Павла I, пожаловавшего ему деньги на покупку в Санкт-Петербурге подворья и устроение при нём домового храма. В 1797 году освидетельствовал в Тотьме обретённые в 1796 году мощи преподобного Феодосия Тотемского. 8 ноября 1797 года был назначен членом Священного Синода. Умер в Санкт-Петербурге 23 декабря 1799 года. Погребён, согласно завещанию, в Большой церкви Троицкого Макарьева монастыря, против южных пономарских дверей, близ правого клироса. Награждён орденами святого благоверного князя Александра Невского (1797) и святого Иоанна Иерусалимского большого креста (1799). Архиепископ Ростовский Арсений Верещагин и его свита. Со стариной картины, находившейся в Ярославском архиерейском доме. Будучи знатоком греческого языка, преосвященный Арсений исправил и издал в 1772 году, в двух частях, славянский перевод бесед Златоустовых о покаянии и на некоторые господские праздники, сделанный игуменом Софронием (Младеновичем). Из речей его, часто им произносимых, напечатаны: «Слово о истинной славе в день тезоименитства Императрицы Екатерины II» (Москва, 1779); «Слово при начатии выборов в новые должности, на основании высочайших учреждений» (Тверь, 1781). Публиковал свои речи и проповеди в ярославском журнале «Уединенный пошехонец» — первом русском провинциальном ежемесячном издании; был его цензором. Сохранились его автобиографические записки. Архиепископ Тверской Савва издал в 1893 году «Сборник писем духовных лиц XVIII века к преосвященному Арсению Верещагину». Не будучи сам поэтом, Арсений любил поэзию и покровительствовал ученикам, занимавшимся музами. От его времени осталось множество стихотворных произведений не только учеников, но и церковнослужителей, положенных иногда и на ноты. Часть сочинений учителей и учеников Ярославской семинарии на средства Арсения отпечатана небольшою книжкою в Ярославле в 1791 году, и носит заглавие «Оды, разговоры, надписи, канты, сочиненные и говоренные в разные времена в Ярославле». Обладал личной библиотекой из нескольких тысяч томов, изданных исключительно на иностранных языках в Европе и России. Ныне большая её часть находится в Ярославском и Ростовском музеях-заповедниках. Благодаря Верещагину его хороший знакомый А.И.Мусин-Пушкин стал владельцем рукописи «Слова о полку Игореве». В дневниках архиепископа Арсения за 1786—1791, 1797—1799 годы есть упоминание о создании нескольких его портретов. Сохранились 2 погрудных портрета иерарха 1785 и 1786 годов (ГМЗРК) работы ростовского художника Н.С.Лужникова (масло, холст), портрет конца 1790-х годов (ЯИАХМЗ). Имеется поколенный гравированный портрет в овале 1783 года работы Л. Галахова. На портрете созданном около 1795 года Арсений представлен с братией ростовского архиерейского дома (известен по эстампу). Арсений, первый архиепископ Ярославский // Русский биографический словарь: В 25 томах / под наблюдением А.А.Половцова. 1896—1918. Беляева А.В.Арсений (Верещагин) // Православная энциклопедия
Титов А.А. Последний Ростовский архиепископ Арсений IV, Верещагин // Исторический вестник, 1886. — Том 23. — № 2. — Страницы 392—396. Литература: Титов А.А. Столетие ярославской архиерейской кафедры и первый ярославский архиепископ Арсений. — Моска, 1887. — 23 страницы; Колбасова Т.В. Иконография архиепископа Ростовского и Ярославского Арсения (Верещагина). ГМЗ «Ростовский кремль»; Сборник писем духовных лиц XVIII в. к преосвященному Арсению (Верещагину), архиепископу Ростовско-Ярославскому, бывшему епископу Тверскому и Кашинскому / Издано Саввою, архиепископом Тверским и Кашинским — Тверь: типография Губернского правления, 1893.


1749
Франц Карл Альтер (немецкое имя - Franz Karl Alter)
австрийский лингвист, филолог, славист и библеист. Родился в Энгельберге (кантон Обвальден, Швейцария) Окончил гимназию в Оломоуце (ныне Чехия). В 1766 году вступил в орден иезуитов. После упразднения ордена в 1773 году переехал в Вену, а оттуда в Прагу, где изучал греческий и еврейский языки в пражской коллегии св. Климента, работал учителем в школе. Позже стал профессором на кафедре греческого языка Терезианской академии в Вене, с 1777 по 1779 учительствовал в гимназии святой Анны, с 1779 г. занимал должность хранителя венской университетской библиотеки. Он также читал в университете курс лекции по дипломатии. Особое внимание в своей научной деятельности уделял восточнославянским языкам и эллинизму. Издавал в переводе Илиаду (1789) и Одиссею (1794) Гомера, произведения Платона, Цицерона, Лукреция, Фукидида. Альтер впервые опубликовал хронику последнего византийского историка Георгия Сфрандзи «Мемуары», которая охватывает период 1413—1477 гг. Известен также критическим изданием греческого Нового Завета (Вена, 1786—1787), в основе которого лежала единственная рукопись из Венской имперской библиотеки. Отдельным приложением вышли разночтения из 20 греческих, 2 латинских, 4 славянских рукописей (первая публикация данных из славянских рукописей) и коптского (бохайрского) перевода. Умер в Вене 29 марта 1804 года. Избранная библиография Novum Testamentum ad codicem Vindobonensem graece expressum: varietatem lectionis addidit F. C. Alter (1786); Cicero, de finibus bonorum et malorum et de fato (Wien 1786); Ueber Georgianische Litteratur (Wien 1798);Philologisch-kritische Miscellaneen (Wien 1799);Beitrag zur praktischen Diplomatik fьr Slaven (Wien 1801); Beitrag zur Diplomatik (1801).

1752
Митрополит Евгений (Каравиас; греческое имя - )
епископ Константинопольской православной церкви, митрополит города Анхиалос, священномученик. Родился на контролируемом тогда венецианцами острове Итака. Окончил школу на островах Кефалиния и Итака, после чего уехал в османские пределы в город Смирна, чтобы поступить в Евангелическое училище Смирны. В Смирне он был рукоположен в священники. В 1808 году был избран митрополитом города Филиппополь. В 1813 году был переведен в митрополию причерноморского города Анхиалос, который в те годы всё ещё сохранял значительную часть своего коренного, греческого, населения. В 1816—1818 годах Каравиас был членом Синода в Константинополе. Здесь его посвятил в тайное революционное общество Филики Этерия его родственник, Василис Каравиас. Начало Греческой революции 1821 года застало митрополита Евгения в Анхиалос. Митрополит Анхиалоса был одним из немногих священников отказавшихся подписаться под провозглашённой Вселеннским партиархатом анафемой революции и Александра Ипсиланти и зачитать анафему публично, когда этого потребовали турки. Был арестован османскими властями и заключён в тюрьму в Константинополе. Митрополит отказался отвечать на вопросы допрашивавших его турок со словами: «Не отвечаю варвару, чтобы спасти свою жизнь. Пусть оставит меня в покое». В день празднования Воскресения, 10 апреля 1821 года, был повешен в Константинополе на центральных воротах Вселеннского патриархата вместе с патриархом Григорием и митрополитами Эфеса Дионисием и Никомидиии Анастасием. Литература: .


1756
Вольфганг Амадей Моцарт (Wolfgang Amadeus Mozart)
европейский композитор 18 в., один из величайших музыкальных гениев человечества. Родился в Зальцбурге (Австрия) и при крещении получил имена Иоганн Хризостом Вольфганг Теофил. Мать – Мария Анна, урожденная Пертль; отец – Леопольд Моцарт (1719–1787), композитор и теоретик, c 1743 –скрипач в придворном оркестре зальцбургского архиепископа. Из семерых детей Моцартов выжили двое: Вольфганг и его старшая сестра Мария Анна. И брат и сестра обладали блестящими музыкальными данными: Леопольд начал давать дочери уроки игры на клавесине, когда ей исполнилось восемь лет, и сочиненная отцом в 1759 для Наннерль Нотная тетрадь с легкими пьесками пригодилась затем при обучении маленького Вольфганга. В возрасте трех лет Моцарт подбирал на клавесине терции и сексты, в пятилетнем возрасте начал сочинять несложные менуэты. В январе 1762 Леопольд повез своих чудо-детей в Мюнхен, где они играли в присутствии баварского курфюрста, а в сентябре – в Линц и Пассау, оттуда по Дунаю – в Вену, где они были приняты при дворе (в Шёнбруннском дворце) и дважды удостоились приема у императрицы Марии Терезии. Это путешествие положило начало ряду концертных поездок, которые продолжались в течение десяти лет. Из Вены Леопольд с детьми двинулся по Дунаю в Прессбург (ныне Братислава, Словакия), где они пробыли с 11 по 24 декабря, а затем к рождественскому сочельнику вернулись в Вену. В июне 1763 Леопольд, Наннерль и Вольфганг начали самую длинную из их концертных поездок: они вернулись домой в Зальцбург лишь к концу ноября 1766. Леопольд вел дневник путешествия: Мюнхен, Людвигсбург, Аугсбург и Шветцинген (летняя резиденция пфальцского курфюрста). 18 августа Вольфганг дал концерт во Франкфурте: к этому времени он освоил скрипку и свободно играл на ней, хотя и не с таким феноменальным блеском, как и на клавишных инструментах; во Франкфурте он исполнил свой скрипичный концерт (среди присутствовавших в зале был 14-летний Гёте). Затем последовали Брюссель и Париж, в котором семья провела всю зиму 1763/1764. Моцарты были приняты при дворе Людовика XV во время рождественских праздников в Версале и в течение всей зимы пользовались большим вниманием аристократических кругов. В это же время в Париже были впервые изданы сочинения Вольфганга – четыре скрипичные сонаты. В апреле 1764 семейство отправилось в Лондон и прожило там более года. Через несколько дней после прибытия Моцарты были торжественно приняты королем Георгом III. Как и в Париже, дети давали публичные концерты, во время которых Вольфганг демонстрировал свои поразительные способности. Композитор Иоганн Кристиан Бах, любимец лондонского общества, сразу оценил огромный талант ребенка. Часто, посадив Вольфганга на колени, он исполнял вместе с ним на клавесине сонаты: они играли по очереди, каждый по несколько тактов, и делали это с такой точностью, что создавалось впечатление, будто играет один музыкант. В Лондоне Моцарт сочинил свои первые симфонии. Они следовали образцам галантной, живой и энергичной музыки Иоганна Кристиана, ставшего учителем мальчика, и демонстрировали врожденное чувство формы и инструментального колорита. В июле 1765 семья покинула Лондон и направилась в Голландию; в сентябре в Гааге Вольфганг и Наннерль перенесли тяжелое воспаление легких, после которого мальчик оправился только к февралю. Затем они продолжили свое турне: из Бельгии в Париж, далее в Лион, Женеву, Берн, Цюрих, Донауэшинген, Аугсбург и, наконец, в Мюнхен, где курфюрст снова слушал игру чудо-ребенка и был поражен сделанными им успехами. Как только они вернулись в Зальцбург (30 ноября 1766), Леопольд начал строить планы следующей поездки. Она началась в сентябре 1767. Вся семья прибыла в Вену, где в это время свирепствовала эпидемия оспы. Болезнь настигла обоих детей в Ольмюце (ныне Оломоуц, Чехия), где им пришлось остаться до декабря. В январе 1768 они добрались до Вены и снова были приняты при дворе; Вольфганг в это время написал свою первую оперу – Мнимая простушка (La finta semplice), однако ее постановка не состоялась из-за интриг некоторых венских музыкантов.

Тогда же появилась его первая большая месса для хора с оркестром, которая была исполнена на открытии церкви при сиротском доме перед большой и доброжелательной аудиторией. По заказу был написан концерт для трубы, к сожалению не сохранившийся. По дороге домой в Зальцбург Вольфганг исполнил свою новую симфонию (К. 45а) в бенедиктинском монастыре в Ламбахе. (Примечание по поводу нумерации сочинений Моцарта: В 1862 Людвиг фон Кёхель издал каталог сочинений Моцарта в хронологическом порядке. С этого времени наименования сочинений композитора обычно включают номер по Кёхелю – так же, как сочинения других авторов обычно содержат обозначение опуса. Например, полное название фортепианного концерта № 20 будет: концерт № 20 ре минор для фортепиано с оркестром (К. 466). Указатель Кёхеля шесть раз пересматривался. В 1964 издательство «Брайткопф и Хертель» (Висбаден, Германия) опубликовало глубоко переработанный и дополненный указатель Кёхеля. В него включено немало сочинений, для которых доказано авторство Моцарта и которые не были упомянуты в более ранних изданиях. Даты сочинений также уточнены в соответствии с данными научных исследований. В издании 1964 года внесены изменения и в хронологию, а следовательно, в каталоге появились новые номера, однако сочинения Моцарта продолжают бытовать под старыми номерами кёхелевского каталога.) Целью следующей задуманной Леопольдом поездки стала Италия – страна оперы и, конечно, страна музыки вообще. После 11 месяцев занятий и подготовки к поездке, проведенных в Зальцбурге, Леопольд и Вольфганг начали первое из трех путешествий через Альпы. Они отсутствовали более года (с декабря 1769 по март 1771). Первое итальянское путешествие превратилось в цепь сплошных триумфов – у папы и герцога, у короля (Фердинанда IV Неаполитанского) и у кардинала и, самое главное, у музыкантов. Моцарт встретился с Н.Пиччини и Дж.Б.Саммартини в Милане, с возглавлявшими неаполитанскую оперную школу Н.Иоммелли, Дж.Ф. и Майо и Дж.Паизиелло в Неаполе. В Милане Вольфганг получил заказ на новую оперу-сериа для представления во время карнавала. В Риме он услышал знаменитое Miserere Г.Аллегри, которое потом записал по памяти. Папа Климент XIV принял Моцарта 8 июля 1770 и пожаловал ему орден Золотой шпоры. Занимаясь в Болонье контрапунктом со знаменитым педагогом падре Мартини, Моцарт начал работу над новой оперой Митридат, царь Понтийский (Mitridate, re di Ponto). По настоянию Мартини он подвергся экзамену в известной Болонской филармонической академии и был принят в члены академии. Опера была с успехом показана на Рождество в Милане. Весну и начало лета 1771 Вольфганг провел в Зальцбурге, но в августе отец и сын выехали в Милан для подготовки премьеры новой оперы Асканий в Альбе (Ascanio in Alba), которая с успехом прошла 17 октября. Леопольд надеялся убедить эрцгерцога Фердинанда, к свадьбе которого в Милане было организовано празднество, взять Вольфганга к себе на службу; но по странному стечению обстоятельств императрица Мария Терезия прислала из Вены письмо, где в сильных выражениях заявляла о своем недовольстве Моцартами (в частности, она назвала их «бесполезным семейством»). Леопольд и Вольфганг были вынуждены вернуться в Зальцбург, не найдя для Вольфганга подходящего места службы в Италии. В самый день их возвращения, 16 декабря 1771, скончался князь-архиепископ Сигизмунд, который доброжелательно относился к Моцартам. Его преемником стал граф Иероним Коллоредо, и для его инаугурационных торжеств в апреле 1772 Моцарт сочинил «драматическую серенаду» Сон Сципиона (Il sogno di Scipione). Коллоредо принял молодого композитора на службу с годовым жалованьем в 150 гульденов и дал разрешение на поездку в Милан (Моцарт взялся написать для этого города новую оперу); однако новый архиепископ, в отличие от своего предшественника, не терпел длительных отлучек Моцартов и не был склонен восхищаться их искусством. Третье итальянское путешествие продолжалось с октября 1772 по март 1773. Новая опера Моцарта, Луций Сулла (Lucio Silla), была исполнена на следующий день после Рождества 1772, и дальнейших оперных заказов композитор не получил. Леопольд напрасно пытался заручиться покровительством великого герцога флорентийского Леопольда. Предприняв еще несколько попыток устроить сына в Италии, Леопольд осознал свое поражение, и Моцарты уехали из этой страны, чтобы более туда не возвращаться. Уже в третий раз Леопольд и Вольфганг попытались обосноваться в австрийской столице; они оставались в Вене с середины июля по конец сентября 1773. Вольфганг получил возможность познакомиться с новыми симфоническими произведениями венской школы, особенно с драматичными симфониями в минорных тональностях Я.Ваньхаля и Й.Гайдна; плоды этого знакомства очевидны в его симфонии соль минор. Вынужденный оставаться в Зальцбурге, Моцарт целиком отдался композиции: в это время появляются симфонии, дивертисменты, сочинения церковных жанров, а также первый струнный квартет – эта музыка вскоре обеспечила автору репутацию одного из самых талантливых композиторов Австрии. Симфонии, созданные в конце 1773 – начале 1774 (например, К. 183, 200, 201), отличаются высокой драматургической цельностью. Короткий отдых от ненавистного ему зальцбургского провинциализма предоставил Моцарту пришедший из Мюнхена заказ на новую оперу для карнавала 1775: премьера Мнимой садовницы (La finta giardiniera) с успехом прошла в январе. Но музыкант почти не покидал Зальцбурга. Счастливая семейная жизнь до некоторой степени компенсировала скуку зальцбургской повседневности, однако Вольфганг, сравнивавший нынешнее свое положение с оживленной атмосферой иностранных столиц, постепенно терял терпение. Летом 1777 Моцарт был уволен со службы у архиепископа и решил поискать счастья за рубежом. В сентябре Вольфганг с матерью отправился через Германию в Париж. В Мюнхене курфюрст отказался от его услуг; по дороге они остановились в Маннгейме, где Моцарт был дружески встречен местными оркестрантами и певцами. Хотя он и не получил места при дворе Карла Теодора, он задержался в Маннгейме: причиной стала его влюбленность в певицу Алоизию Вебер. Кроме того, Моцарт надеялся совершить с Алоизией, обладавшей великолепным колоратурным сопрано, концертное турне, он даже съездил с ней втайне ко двору принцессы Нассау-Вайльбургской (в январе 1778). Леопольд первоначально полагал, что Вольфганг отправится в Париж с компанией маннгеймских музыкантов, отпустив мать обратно в Зальцбург, но прослышав о том, что Вольфганг без памяти влюблен, строго наказал немедленно ехать в Париж вместе с матерью. Пребывание в Париже, продолжавшееся с марта по сентябрь 1778, оказалось крайне неудачным: 3 июля скончалась мать Вольфганга, а парижские придворные круги утратили интерес к молодому композитору. Хотя в Париже Моцарт с успехом исполнил две новые симфонии и в Париж приехал Кристиан Бах, Леопольд приказал сыну возвращаться в Зальцбург. Вольфганг оттягивал возвращение сколько мог и особенно задержался в Маннгейме. Здесь он понял, что Алоизия совершенно равнодушна к нему. Это был страшный удар, и лишь ужасные угрозы и мольбы отца заставили его уехать из Германии. Новые симфонии Моцарта (например, соль мажор, К. 318; си-бемоль мажор, К. 319; до мажор, К. 334) и инструментальные серенады (например, ре мажор, К. 320) отмечены кристальной ясностью формы и оркестровки, богатством и тонкостью эмоциональных нюансов и той особой сердечностью, которая поставила Моцарта выше всех австрийских композиторов, за исключением разве что Й. Гайдна. В январе 1779 Моцарт вновь приступил к исполнению обязанностей органиста при архиепископском дворе с годовым жалованьем в 500 гульденов. Церковная музыка, которую он обязан был сочинять для воскресных служб, по глубине и разнообразию гораздо выше того, что была написано им раньше в этом жанре. Особенно выделяются Коронационная месса и Missa solemnis до мажор (К. 337). Но Моцарт продолжал испытывать ненависть к Зальцбургу и к архиепископу, а потому с радостью принял предложение написать оперу для Мюнхена. Идоменей, царь Критский (Idomeneo, re di Creta) был поставлен при дворе курфюрста Карла Теодора (в Мюнхене находилась его зимняя резиденция) в январе 1781. Идоменей явился великолепным итогом опыта, приобретенного композитором в предшествующий период, главным образом в Париже и в Маннгейме. Особенно оригинально и драматургически выразительно хоровое письмо. В то время зальцбургский архиепископ находился в Вене и приказал Моцарту немедленно отправиться в столицу. Здесь личный конфликт Моцарта и Коллоредо постепенно приобрел угрожающие масштабы, и после громкого публичного успеха Вольфганга в концерте, данном в пользу вдов и сирот венских музыкантов 3 апреля 1781, его дни на службе у архиепископа были сочтены.

В мае он подал прошение об отставке, а 8 июня был выставлен за дверь. Против воли отца Моцарт женился на Констанце Вебер, сестре своей первой возлюбленной, причем мать невесты ухитрилась добиться от Вольфганга весьма выгодных условий брачного контракта (к гневу и отчаянию Леопольда, который закидывал сына письмами, умоляя одуматься). Вольфганг и Констанца венчались в венском кафедральном соборе святого Стефана 4 августа 1782. И хотя Констанца была столь же беспомощна в денежных делах, как и ее муж, их брак, по-видимому, оказался счастливым. В июле 1782 опера Моцарта Похищение из сераля (Die Entfhrung aus dem Serail) была поставлена в венском «Бургтеатре»; она имела значительный успех, и Моцарт стал кумиром Вены, причем не только в придворных и аристократических кругах, но и среди посетителей концертов из третьего сословия. За несколько лет Моцарт достиг вершин славы; жизнь в Вене побуждала его к многообразной деятельности, композиторской и исполнительской. Он был нарасхват, билеты на его концерты (т.н. академии), распространявшиеся по подписке, распродавались полностью. Для этого случая Моцарт сочинил серию блестящих фортепианных концертов. В 1784 Моцарт дал в течение шести недель 22 концерта. Летом 1783 Вольфганг и его невеста нанесли визит Леопольду и Наннерль в Зальцбурге. По этому поводу Моцарт написал свою последнюю и лучшую мессу до минор (К. 427), которая дошла до нас не полностью (если композитор вообще закончил сочинение). Месса исполнялась 26 октября в зальцбургской Петерскирхе, причем Констанца пела одну из сольных партий сопрано. (Констанца, судя по всему, была неплохой профессиональной певицей, хотя ее голос во многом уступал голосу ее сестры Алоизии.) Возвращаясь в Вену в октябре, супруги остановились в Линце, где появилась Линцская симфония (К. 425). В феврале следующего года Леопольд нанес визит сыну и невестке в их большой венской квартире около кафедрального собора (этот красивый дом сохранился до нашего времени), и хотя Леопольд так и не смог избавиться от неприязни к Констанце, он признал, что дела его сына как композитора и исполнителя идут весьма успешно. К этому времени относится начало многолетней искренней дружбы Моцарта и Й. Гайдна. На квартетном вечере у Моцарта в присутствии Леопольда Гайдн, обратившись к отцу, сказал: «Ваш сын – величайший композитор из всех, кого я знаю лично или о ком слышал». Гайдн и Моцарт оказали значительное влияние друг на друга; что касается Моцарта, то первые плоды такого влияния очевидны в цикле из шести квартетов, которые Моцарт посвятил другу в известном письме в сентябре 1785. В 1784 Моцарт стал масоном, что наложило глубокий отпечаток на его жизненную философию; масонские идеи прослеживаются в целом ряде поздних сочинений Моцарта, особенно в Волшебной флейте. В те годы немало известных в Вене ученых, поэтов, писателей, музыкантов входили в масонские ложи (в их числе был и Гайдн), масонство культивировалось и в придворных кругах. В результате разных оперно-театральных интриг Л.да Понте, придворный либреттист, наследник знаменитого Метастазио, решил работать с Моцартом в противовес клике придворного композитора А.Сальери и соперника да Понте, либреттиста аббата Касти. Моцарт и да Понте начали с антиаристократической пьесы Бомарше Женитьба Фигаро, причем к тому времени с немецкого перевода пьесы еще не был снят запрет. С помощью разных хитростей они сумели получить необходимое дозволение цензуры, и 1 мая 1786 Свадьба Фигаро (Le nozze di Figaro) была впервые показана в «Бургтеатре». Хотя позже эта моцартовская опера имела огромный успех, при первой постановке она была вскоре вытеснена новой оперой В.Мартина-и-Солера (1754–1806) Редкая вещь (Una cosa rara). Между тем в Праге Свадьба Фигаро завоевала исключительную популярность (мелодии из оперы звучали на улицах, под арии из нее танцевали в бальных залах и в кофейнях). Моцарт был приглашен продирижировать несколькими спектаклями. В январе 1787 он и Констанца провели около месяца в Праге, и это было самое счастливое время в жизни великого композитора. Директор оперной труппы Бондини заказал ему новую оперу. Можно предполагать, что Моцарт сам выбрал сюжет – старинную легенду о Дон Жуане; либретто должен был подготовить не кто иной, как да Понте. Опера Don Giovanni была впервые показана в Праге 29 октября 1787. В мае 1787 скончался отец композитора. Этот год вообще стал рубежным в жизни Моцарта, что касается ее внешнего течения и душевного состояния композитора. Его размышления все чаще окрашивал глубокий пессимизм; навсегда в прошлое ушли блеск успеха и радости молодых лет. Вершиной пути композитора стал триумф Дон Жуана в Праге. После возвращения в Вену в конце 1787 Моцарта начали преследовать неудачи, а под конец жизни – нищета. Постановка Дон Жуана в Вене в мае 1788 закончилась провалом; на приеме после спектакля оперу защищал один Гайдн. Моцарт получил должность придворного композитора и капельмейстера императора Иосифа II, но со сравнительно небольшим для этой должности жалованьем (800 гульденов в год). Император мало что понимал в музыке как Гайдна, так и Моцарта; о сочинениях Моцарта он высказался, что они «не во вкусе венцев». Моцарту пришлось одолжить деньги у Михаэля Пухберга, своего собрата по масонской ложе. Ввиду безнадежности ситуации, сложившейся в Вене (сильное впечатление производят документы, подтверждающие, как скоро легкомысленные венцы забыли прежнего кумира), Моцарт решил предпринять концертную поездку в Берлин (апрель – июнь 1789), где надеялся найти себе место при дворе прусского короля Фридриха Вильгельма II. Результатом стали лишь новые долги, да еще заказ на шесть струнных квартетов для его величества, который был приличным виолончелистом-любителем, и на шесть клавирных сонат для принцессы Вильгельмины. В 1799 пошатнулось здоровье Констанцы, потом самого Вольфганга, и материальное положение семьи стало просто угрожающим. В феврале 1790 умер Иосиф II, и Моцарт не был уверен, что сможет сохранить свой пост придворного композитора при новом императоре. Торжества коронации императора Леопольда проходили во Франкфурте осенью 1790, и Моцарт отправился туда за собственный счет, надеясь привлечь внимание публики. Это выступление (исполнялся «Коронационный» клавирный концерт, К. 537) состоялось 15 октября, но денег не принесло. Вернувшись в Вену, Моцарт встретился с Гайдном; лондонский импресарио Заломон приехал пригласить Гайдна в Лондон, а Моцарт получил аналогичное приглашение в английскую столицу на следующий зимний сезон. Он горько плакал, провожая Гайдна и Заломона. «Мы больше никогда не увидимся», – повторял он. Предыдущей зимой он приглашал на репетиции оперы Так поступают все (Cos fan tutte) всего двоих друзей – Гайдна и Пухберга. В 1791 Э.Шиканедер, писатель, актер и импресарио, давний знакомый Моцарта, заказал ему новую оперу на немецком языке для своего «Фрайхаустеатра» в венском предместье Виден (нынешний театр «Ан-дер-Вин»), и весной Моцарт начал работать над Волшебной флейтой (Die Zauberflte). Тогда же он получил из Праги заказ на коронационную оперу – Милосердие Тита (La clemenza di Tito), для которой ученик Моцарта Ф.К.Зюссмайер помог написать некоторые разговорные речитативы (secco). Вместе с учеником и Констанцей Моцарт в августе отправился в Прагу для подготовки спектакля, который прошел без особого успеха 6 сентября (позже эта опера пользовалась огромной популярностью). Затем Моцарт спешно уехал в Вену, чтобы завершить Волшебную флейту. Опера была исполнена 30 сентября, и тогда же он закончил свое последнее инструментальное сочинение – концерт для кларнета с оркестром ля мажор Моцарт был уже болен, когда при таинственных обстоятельствах к нему явился незнакомец и заказал реквием. Это был управляющий графа Вальзегг-Штуппаха. Граф заказал сочинение в память умершей жены, намереваясь исполнить его под своим именем. Моцарт, уверенный, что сочиняет реквием для себя, лихорадочно работал над партитурой, пока силы не оставили его. 15 ноября 1791 он закончил Маленькую масонскую кантату. Констанца в это время лечилась в Бадене и спешно вернулась домой, когда поняла, сколь серьезна болезнь мужа. 20 ноября Моцарт слег и через несколько дней почувствовал такую слабость, что принял причастие. В ночь с 4 на 5 декабря 1791 года он впал в бредовое состояние и в полусознательном состоянии воображал себя играющим на литаврах в Dies irae из собственного незаконченного реквиема. Был почти час ночи, когда он отвернулся к стене и перестал дышать. Констанца, сломленная горем и не имевшая никаких средств, должна была согласиться на самое дешевое отпевание в часовне собора святого Стефана. Она была слишком слаба, чтобы сопровождать тело мужа в далекий путь на кладбище святого Марка, где он был похоронен без всяких свидетелей, кроме могильщиков, в могиле для бедняков, местоположение которой было вскоре безнадежно забыто. Зюссмайер закончил реквием и оркестровал большие незавершенные фрагменты текста, оставленные автором. Если при жизни Моцарта его творческая мощь осознавалась лишь сравнительно небольшим числом слушателей, то уже в первое десятилетие после кончины композитора признание его гения распространилось по всей Европе. Этому способствовал успех, который имела у широкой аудитории Волшебная флейта. Немецкий издатель Андре приобрел права на большую часть неизданных сочинений Моцарта, включая его замечательные фортепианные концерты и все поздние симфонии (ни одна из них не была напечатана при жизни композитора).

Почтовая марка СССР, 1944 год.
Драма жизни и творчества Моцарта, а также загадка его смерти стали плодотворной темой для художников всех видов искусств. Моцарт стал героем многочисленных произведений литературы, драматургии и кинематографа. Драмы, Пьесы, Книги: «Маленькие трагедии. Моцарт и Сальери.» — 1830, А.С.Пушкин, драма; «Моцарт на пути в Прагу». — Эдуард Мёрике, повесть; «Амадей». — Питер Шеффер, пьеса; Высоко оцененную книгу о композиторе написал Г.В.Чичерин; «Несколько встреч с покойным господином Моцартом». — 2002, Э.Радзинский, историческое эссе; «Убийство Моцарта». — 1970 Вейс, Дэвид, роман; «Возвышенное и земное». — 1967 Вейс, Дэвид, роман; «Старый повар». — К.Г.Паустовский; «Моцарт: социология одного гения» — 1991, Норберт Элиас, социологическое исследование о жизни и творчестве Моцарта в условиях современного ему общества. Оригинальное название: «Mozart. Zur Sociologie eines Genies». Фильмы: Моцарт и Сальери — 1962, режиссёр В.Гориккер, в роли Моцарта И.Смоктуновский; Маленькие трагедии. Моцарт и Сальери — 1979, режиссёр М.Швейцер В роли Моцарта В.Золотухин, И.Смоктуновский в роли Сальери; Амадей — 1984, режиссёр Милош Форман, в роли Моцарта Т.Халс; Очарованные Моцартом или Mozartballs — 2005 документальный фильм, Канада, ZDF, ARTE, 52 мин. режиссёр Томас Вальнер и Ларри Вайнштейн; Известный искусствовед Михаил Казиник о Моцарте, фильм «Ad Libitum»; «Моцарт» — двухсерийный документальный фильм. Транслировался 21 сентября 2008 на канале «Россия»; «Маленький Моцарт» — детский мультсериал, основанный на реальной биографии Моцарта. Мюзиклы, Рок-оперы: Mozart! — 1999, музыка: Сильвестр Левай, либретто: Михаэль Кунце; Mozart L'Opera Rock — 2009, создатели: Albert Cohen/Dove Attia, в роли Моцарта: Mikelangelo Loconte. Литература: Аберт Г.Моцарт: Перевод с немецкого. Москва, 1978-85. Тома 1-4. Части 1-2; Вейс Д. Возвышенное и земное: Исторический роман о жизни Моцарта и его времени. Москва, 1997; Чигарева E. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени. Москва, УРСС. 2000; Чичерин Г. Моцарт: Исследовательский этюд. 5-е издание. Ленинград, 1987; Штейнпресс Б.С. Последние страницы биографии Моцарта // Штейнпресс Б.С. Очерки и этюды. Москва, 1980; Шулер Д. Если бы Моцарт вел дневник… Перевод с венгерского Л.Балова. Издательство Коврина. Типография Атэнэум, Будапешт. 1962; Эйнштейн А. Моцарт: Личность. Творчество: Перевод с немецкого. Москва, 1977. Сочинения: Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe. Gesammelt von . A. Bauer und . E. Deutsch, auf Grund deren Vorarbeiten erlдutert von J. . Eibl, Bd 1-6, Kassel, 1962-1971. Литература: Улыбышев А.Д., Новая биография Моцарта, перевод с французского, тома 1-3, Москва, 1890-1892; Корганов В.Д., Моцарт. Биографический этюд, Санкт-Петербург, 1900; Ливанова Т.Н., Моцарт и русская музыкальная культура, Москва, 1956; Черная Е.С., Моцарт. Жизнь и творчество, (2-е издание), Москва, 1966; Чичерин Г.В., Моцарт, 3-е издание, Ленинград, 1973; Wyzewa . de et Saint-Foix G. de, . A. Mozart, t. 1-2, ., 1912; продолжение: Saint-Foix G. de, . A. Mozart, t. 3-5, ., 1937-1946; Abert ., . A. Mozart, 7 Aufl., TI 1-2, Lpz., 1955-1956 (Register, Lpz., 1966); Deutsch . E., Mozart. Die Dokumente seines Lebens, Kassel, 1961; Einstein A., Mozart, N. Y., 1945, neue Ausg.: Mozart. Sein Charakter. Sein Werk, Fr./M., 1968.