Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Îëüãà-Â
Ñîáûòèÿ Ñòðàñòíîé Ïÿòíèöû
Ïðåäàþùèé æå Åãî äàë èì çíàê, ñêàçàâ: Êîãî ÿ ïîöåëóþ, Òîò è åñòü; âîçüìèòå Åãî è âåäèòå îñòîðîæíî.
È, ïðèäÿ, òîò÷àñ ïîäîøåë ê Íåìó è ãîâîðèò: Ðàââè! Ðàââè! è ïîöåëîâàë Åãî.
À îíè âîçëîæèëè íà Íåãî ðóêè ñâîè è âçÿëè Åãî» (Ìàðê. 14: 39-46).
"Óæàñíèñÿ ñîëíöå, âîçñòåíè çåìëå..." Ïîöåëóé Èóäû.
Èèñóñ ïåðåä Ñèíåäðèîíîì (ïåðâîñâÿùåííèêàìè)
È ïðèâåëè Èèñóñà ê ïåðâîñâÿùåííèêó ; è ñîáðàëèñü ê íåìó âñå ïåðâîñâÿùåííèêè è ñòàðåéøèíû è êíèæíèêè. (Ìê. 14:53)  íî÷ü Ñòðàñòíîãî ÷åòâåðãà Èèñóñà ïðèâåëè â ñèíåäðèîí. Õðèñòîñ ïðåäñòàë ïåðåä Àííîé.
Òîò íà÷àë ñïðàøèâàòü Õðèñòà î åãî ó÷åíèè è åãî ïîñëåäîâàòåëÿõ.
Èèñóñ îòêàçàëñÿ îòâå÷àòü, îí óòâåðæäàë, ÷òî âñåãäà ïðîïîâåäîâàë îòêðûòî, íå ðàñïðîñòðàíÿë íèêàêîãî òàéíîãî ó÷åíèÿ è ïðåäëîæèë âûñëóøàòü ñâèäåòåëåé åãî ïðîïîâåäåé.
Àííà íå èìåë âëàñòè âûíåñòè ïðèãîâîð è îòïðàâèë Õðèñòà ê Êàèàôå.
Èèñóñ õðàíèë ìîë÷àíèå. Ñèíåäðèîí, ñîáðàâøèéñÿ ó Êàèàôû, ïðèãîâàðèâàåò Õðèñòà ê ñìåðòè
Madrazo and Agudo, Jose de (1781-1859) * Jesus in the house Caiaphas *
Îòðå÷åíèå àïîñòîëà Ïåòðà
È âñïîìíèë Ïåòð ñëîâî, ñêàçàííîå åìó Èèñóñîì: ïðåæäå íåæåëè ïðîïîåò ïåòóõ, òðèæäû îòðå÷åøüñÿ îò Ìåíÿ. È âûéäÿ âîí, ïëàêàë ãîðüêî. (Ìô. 26:75) Ïåòðà, ñëåäîâàâøåãî çà Èèñóñîì äî ñèíåäðèîíà, íå âïóñòèëè â äîì.  ïðèõîæåé îí ïîäîø¸ë ê î÷àãó, ÷òîáû ñîãðåòüñÿ.
Ñëóãè, îäèí èç êîòîðûõ áûë ðîäñòâåííèêîì Ìàëõà, óçíàëè ó÷åíèêà Õðèñòà è ñòàëè ðàññïðàøèâàòü åãî. ϸòð òðèæäû îòðåêàåòñÿ îò ó÷èòåëÿ, äî òîãî, êàê ïðîïåë ïåòóõ
Peter's denial / Êàðë Ãåíðèõ Áëîõ (1834–1890)
Èèñóñ ïåðåä Ïîíòèåì Ïèëàòîì
Îò Êàèàôû ïîâåëè Èèñóñà â ïðåòîðèþ. Áûëî óòðî; è îíè íå âîøëè â ïðåòîðèþ, ÷òîáû íå îñêâåðíèòüñÿ, íî ÷òîáû ìîæíî áûëî åñòü ïàñõó. Ïèëàò âûøåë ê íèì è ñêàçàë: â ÷¸ì âû îáâèíÿåòå ×åëîâåêà Ñåãî? (Èí. 18:28-29) Óòðîì Ñòðàñòíîé ïÿòíèöû Èèñóñà îòâåëè â ïðåòîðèþ, êîòîðàÿ ïîìåùàëàñü â áûâøåì äâîðöå Èðîäà ó áàøíè Àíòîíèÿ. Íåîáõîäèìî áûëî ïîëó÷èòü îò Ïèëàòà óòâåðæäåíèå ñìåðòíîãî ïðèãîâîðà. Ïèëàò áûë íåäîâîëåí òåì, ÷òî åãî âìåøèâàþò â ýòî äåëî. Îí óäàëÿåòñÿ ñ Èèñóñîì â ïðåòîðèþ è äèñêóòèðóåò ñ íèì íàåäèíå. Ïèëàò ïîñëå áåñåäû ñ îñóæä¸ííûì ðåøèë ïî ñëó÷àþ ïðàçäíèêà ïðåäëîæèòü íàðîäó îòïóñòèòü Èèñóñà. Îäíàêî òîëïà, ïîäñòðåêàåìàÿ ïåðâîñâÿùåíèèêàìè, òðåáóåò îòïóñòèòü íå Õðèñòà, à Èèñóñà Âàðàââó. Ïèëàò êîëåáëåòñÿ, íî â èòîãå ïðèãîâàðèâàåò Õðèñòà, îäíàêî, ïðè ýòîì èñïîëüçóåò íå ôîðìóëèðîâêó ïåðâîñâÿùåííèêîâ. Óìûâàíèå ðóê Ïèëàòîì — çíàê òîãî, ÷òî îí íå õî÷åò âìåøèâàòüñÿ â ïðîèñõîäÿùåå
Áè÷åâàíèå Õðèñòà
Òîãäà Ïèëàò âçÿë Èèñóñà è âåëåë áèòü Åãî. (Èí. 19:1) Ïèëàò ïðèêàçàë áè÷åâàòü Èèñóñà (îáûêíîâåííî áè÷åâàíèå ïðåäøåñòâîâàëî ðàñïÿòèþ)
ÓÃÅ ÕÀÉÌÅ Áè÷åâàíèå ñ ÷åòûðüìÿ ñèìâîëàìè åâàíãåëèñòîâ.
Âàëëñ (Êàòàëîíèÿ), îê. 1415 — Áàðñåëîíà, 1492
Tiepolo, Giovanni Domenico (1727 - 1804) * The Flagellation of Christ *
Ïîðóãàíèå è óâåí÷àíèå òåðíîâûì âåíöîì
…íàäåëè íà Íåãî áàãðÿíèöó; è, ñïëåòøè âåíåö èç òåðíà, âîçëîæèëè Åìó íà ãîëîâó è äàëè Åìó â ïðàâóþ ðóêó òðîñòü; è, ñòàíîâÿñü ïðåä Íèì íà êîëåíè, íàñìåõàëèñü íàä Íèì, ãîâîðÿ: ðàäóéñÿ, Öàðü Èóäåéñêèé! (Ìô. 27:28-29)
Âðåìÿ — ïîçäíåå óòðî Ñòðàñòíîé ïÿòíèöû.
Ìåñòî äåéñòâèÿ — äâîðåö â Èåðóñàëèìå ó áàøíè çàìêà Àíòîíèÿ. ×òîáû îñìåÿòü Èèñóñà, «Öàðÿ Èóäåéñêîãî», íà íåãî íàäåâàþò êðàñíóþ âëàñÿíèöó, âåíåö èç òåðíîâíèêà è äàþò â ðóêè æåçë.
Caravaggio (1571-1610 ) * Crowning with thorns *
Hieronymus Bosch ,1495-1500 / National Gallery, London
 òàêîì âèäå åãî âûâîäÿò ê íàðîäó. Óâèäåâ Õðèñòà ïóðïóðíîé ìàíòèè è âåíöå, Ïèëàò, ïî ñâèäåòåëüñòâó Èîàííà è ñèíîïòèêîâ, ïðîèçíîñèò: «Ñå ÷åëîâåê».
Ó Ìàòôåÿ ýòà ñöåíà îáúåäèíåíà ñ «óìûâàíèåì ðóê»
Masseys, Quentin (1465 /1466 - 1530) * The trial of Christ *
Ecce Homo by HIERONYMUS BOSCH
Ãëàçóíîâ È.È. / Ðàñïíè Åãî!-- 1994
Ìóçåé Ìåòðîïîëèòåí: Ñîäîìà (Èòàëèÿ, Âåð÷åëëè 1477-1549 Ñèåíà) - Õðèñòîñ â òåðíîâîì âåíöå (Ñå ÷åëîâåê !)
Äæîðäàíî Ëóêà (1632-1705) Ïèëàò óìûâàåò ðóêè
Ñâî¸ ðàñïðîñòðàíåíèå â ñîâðåìåííîì çíà÷åíèè âûðàæåíèå ïîëó÷èëî áëàãîäàðÿ ñþæåòó, îïèñàííîìó â Åâàíãåëèè îò Ìàòôåÿ.
Ðèìñêèé ïðîêóðàòîð Ïîíòèé Ïèëàò âî âðåìÿ ñóäà íàä Õðèñòîì ñîâåðøèë ïðèíÿòîå ñðåäè èóäååâ ðèòóàëüíîå îìîâåíèå ðóê â çíàê íåïðè÷àñòíîñòè ê ñîâåðøàåìîìó óáèéñòâó: «Ïèëàò, âèäÿ, ÷òî íè÷òî íå ïîìîãàåò, … âçÿë âîäû è óìûë ðóêè ïåðåä íàðîäîì, è ñêàçàë: íåâèíîâåí ÿ â êðîâè Ïðàâåäíèêà Ñåãî» (Ìô.27:24).
Àïîêðèôè÷åñêîå «Åâàíãåëèå îò Ïåòðà» äîáàâëÿåò ê îïèñàíèþ ñóäà, ÷òî «Èç èóäååâ æå íèêòî íå óìûë ðóê, íè Èðîä, íè êòî-ëèáî èç ñóäåé Åãî»
Êðåñòíûé ïóòü (Íåñåíèå êðåñòà)
È, íåñÿ êðåñò Ñâîé, Îí âûøåë íà ìåñòî, íàçûâàåìîå Ëîáíîå, ïî-åâðåéñêè Ãîëãîôà. (Èí. 19:17)Èèñóñ ïðèãîâîð¸í ê ïîçîðíîé êàçíè ÷åðåç ðàñïÿòèå âìåñòå ñ äâóìÿ ðàçáîéíèêàìè. Ìåñòîì êàçíè áûëà Ãîëãîôà, ðàñïîëîæåííàÿ çà ãîðîäîì.
Âðåìÿ — îêîëî ïîëóäíÿ Ñòðàñòíîé ïÿòíèöû.
Ìåñòî äåéñòâèÿ — ïîäúåì íà Ãîëãîôó.
Ïðèãîâîð¸ííûé äîëæåí áûë ñàì íåñòè êðåñò äî ìåñòà êàçíè. Ñèíîïòèêè óêàçûâàþò, ÷òî çà Õðèñòîì ñëåäîâàëè ïëà÷óùèå æåíùèíû è Ñèìîí Êèðèíåÿíèí: òàê êàê Õðèñòîñ ïàäàë ïîä òÿæåñòüþ êðåñòà, ñîëäàòû çàñòàâèëè Ñèìîíà ïîìîãàòü åìó
Christ Carrying the Cross. 1515 / Hieronimus Van Bosch
Titian (1488/1490-1576) * Christ to the Cross *
Ðàôàýëü (1483 — 1520) *Ïàäåíèå Õðèñòà íà ïóòè ê Ãîëãîôå*
È êîãäà ïîâåëè Åãî, òî, çàõâàòèâ íåêîåãî Ñèìîíà Êèðèíåÿíèíà, øåäøåãî ñ ïîëÿ, âîçëîæèëè íà íåãî êðåñò, ÷òîáû íåñ çà Èèñóñîì.
È øëî çà Íèì âåëèêîå ìíîæåñòâî íàðîäà è æåíùèí, êîòîðûå ïëàêàëè è ðûäàëè î Íåì.
Èèñóñ æå, îáðàòèâøèñü ê íèì, ñêàçàë: äùåðè Èåðóñàëèìñêèå! íå ïëà÷üòå îáî Ìíå, íî ïëà÷üòå î ñåáå è î äåòÿõ âàøèõ, èáî ïðèõîäÿò äíè, â êîòîðûå ñêàæóò: áëàæåííû íåïëîäíûå, è óòðîáû íåðîäèâøèå, è ñîñöû íåïèòàâøèå! òîãäà íà÷íóò ãîâîðèòü ãîðàì: ïàäèòå íà íàñ! è õîëìàì: ïîêðîéòå íàñ!
Èáî åñëè ñ çåëåíåþùèì äåðåâîì ýòî äåëàþò, òî ñ ñóõèì ÷òî áóäåò? ( Åâàíãåëèå îò Ëóêè 23:27-28)
Giovanni Battista Tiepolo (1696–1770) / Øåñòâèå íà Ãîëãîôó
Ëóâð (Ïàðèæ): ËÎÒÒÎ - Íåñåíèå êðåñòà.
1526 / Ëóâð. Ïàðèæ
Cima da Conegliano (1459 – 1517) Christ Crowned with Thorns
Ñðûâàíèå îäåæä ñ Õðèñòà è ðàçûãðûâàíèå èõ ñîëäàòàìè â êîñòè
Âîèíû æå, êîãäà ðàñïÿëè Èèñóñà, âçÿëè îäåæäû Åãî è ðàçäåëèëè íà ÷åòûðå ÷àñòè, êàæäîìó âîèíó ïî ÷àñòè, è õèòîí; õèòîí æå áûë íå ñøèòûé, à âåñü òêàíûé ñâåðõó.
Èòàê ñêàçàëè äðóã äðóãó: íå ñòàíåì ðàçäèðàòü åãî, à áðîñèì î í¸ì æðåáèé, ÷åé áóäåò. (Èí. 19:23-24) Ñîëäàòû áðîñèëè æðåáèé, ÷òîáû ðàçäåëèòü îäåæäó Õðèñòà
El Greco (1541-1614), El Espolio
Ãîëãîôà — Ðàñïÿòèå Õðèñòîâî
Áûë ÷àñ òðåòèé, è ðàñïÿëè Åãî.
È áûëà íàäïèñü âèíû Åãî: Öàðü Èóäåéñêèé. Ñ Íèì ðàñïÿëè äâóõ ðàçáîéíèêîâ, îäíîãî ïî ïðàâóþ, à äðóãîãî ïî ëåâóþ ñòîðîíó Åãî.
È ñáûëîñü ñëîâî Ïèñàíèÿ: è ê çëîäåÿì ïðè÷òåí. (Ìê. 15:25-28) Ïî åâðåéñêîìó îáû÷àþ îñóæä¸ííûì íà êàçíü ïðåäëàãàëîñü âèíî. Èèñóñ, ïðèãóáèâ åãî, îòêàçàëñÿ îò íàïèòêà.
Ïî îáåèì ñòîðîíàì îò Õðèñòà áûëè ðàñïÿòû äâà ðàçáîéíèêà.
Íàä ãîëîâîé Èèñóñà ê êðåñòó áûëà ïðèêðåïëåíà òàáëè÷êà ñ íàäïèñüþ íà íàäïèñüþ åâðåéñêîì, ãðå÷åñêîì è ëàòèíñêîì ÿçûêàõ: «Öàðü Èóäåéñêèé». ×åðåç íåêîòîðîå âðåìÿ ðàñïÿòûé, ìó÷èìûé æàæäîé ïîïðîñèë ïèòü.
Îäèí èç ñîëäàò, ñòåðåãóùèõ Õðèñòà, îáìàêíóë â ãóáêó â ñìåñü âîäû ñ óêñóñîì è íà òðîñòè ïîäí¸ñ ê åãî ãóáàì.
Âèí÷åíöî Êàìïè (1536–1591) *Ðàñïÿòèå*
Ìàñòåðñêàÿ Äæîòòî.
Ðàñïÿòèå ñ Áîãîìàòåðüþ, ñâÿòûì Èîàííîì Åâàíãåëèñòîì è ïåëèêàíîì íà âåðõíåì êîíöå êðåñòà.
ÌÎÍÀÊÎ ËÎÐÅÍÖÎ / Ðàñïÿòèå / Ñèåíà, 1365/70 — Ôëîðåíöèÿ, äî 1426
Ëóâð (Ïàðèæ): ÌÀÍÒÅÍÜß ÀÍÄÐÅÀ - Ðàñïÿòèå, 1457-1460.
Èèñóñ, óâèäåâ Ìàòåðü è ó÷åíèêà òóò ñòîÿùåãî, êîòîðîãî ëþáèë, ãîâîðèò Ìàòåðè Ñâîåé: Æåíî! ñå, ñûí Òâîé. Ïîòîì ãîâîðèò ó÷åíèêó; ñå, Ìàòåðü òâîÿ! È ñ ýòîãî âðåìåíè ó÷åíèê ñåé âçÿë Ÿ ê ñåáå. Ïîñëå òîãî Èèñóñ, çíàÿ, ÷òî óæå âñ¸ ñîâåðøèëîñü, äà ñáóäåòñÿ Ïèñàíèå, ãîâîðèò: æàæäó. Òóò ñòîÿë ñîñóä, ïîëíûé óêñóñà. Âîèíû, íàïîèâ óêñóñîì ãóáêó è íàëîæèâ íà èññîï, ïîäíåñëè ê óñòàì Åãî. Êîãäà æå Èèñóñ âêóñèë óêñóñà, ñêàçàë: ñîâåðøèëîñü! È, ïðåêëîíèâ ãëàâó, ïðåäàë äóõ. ( Åâàíãåëèå îò Èîàííà 19:26-30 )
Íåñòåðåíêî Â.È.1999ã
Âàñíåöîâ Â.Ì.
Àëüáðåõò Àëüòäîðôåð
Ìàòòèàñ Ãðþíåâàëüä (Matthias Grunewald)(1470–1528)
Êðàíàõ Ëóêàñ Ñòàðøèé (1472—1553) / Ðàñïÿòèå
Ãëàçóíîâ È.
Ðîãèð âàí äåð Âåéäåí.
Øàðëü Ëåáðåí
Àíòîíåëëî äà Ìåññèíà
Ñíÿòèå ñ êðåñòà
Èîñèô èç Àðèìàôåè — ó÷åíèê Èèñóñà, íî òàéíûé èç ñòðàõà îò Èóäååâ, — ïðîñèë Ïèëàòà, ÷òîáû ñíÿòü òåëî Èèñóñà; è Ïèëàò ïîçâîëèë.
Îí ïîø¸ë è ñíÿë òåëî Èèñóñà. (Èí. 19:38) ×òîáû óñêîðèòü ñìåðòü ðàñïÿòûõ (áûë êàíóí ïàñõàëüíîé ñóááîòû, êîòîðàÿ íå äîëæíà áûëà îìðà÷àòüñÿ êàçíÿìè), ïåðâîñâÿùåííèêè ïðèêàçûâàþò ïåðåáèòü èì ãîëåíè.
Îäíàêî Èèñóñ áûë óæå ì¸ðòâ. Îäèí èç ñîëäàò (â íåêîòîðûõ èñòî÷íèêàõ — Ëîíãèí) óäàðÿåò Èèñóñà êîïü¸ì â ð¸áðà — èç ðàíû ïîòåêëà êðîâü, ñìåøàííàÿ ñ âîäîé. Èîñèô èç Àðèìàôåè, ÷ëåí Ñîâåòà ñòàðåéøèí, ïðèø¸ë ê ïðîêóðàòîðó è èñïðîñèë ó íåãî òåëî Èèñóñà.
Ïèëàò ðàñïîðÿäèëñÿ âûäàòü òåëî Èîñèôó. Äðóãîé ïî÷èòàòåëü Èèñóñà, Íèêîäèì, ïîìîã ñíÿòü òåëî ñ êðåñòà
Rogier van der Weyden (1399/1400–1464) / The Descent from the Cross/ between 1435 and 1438
Äæîâàííè Äîìåíèêî Òüåïîëî . «Ñíÿòèå Õðèñòà»
Êîøåëåâ Í.À.
Îïëàêèâàíèå Õðèñòà
Îïëàêèâàíèå Õðèñòà — ýïèçîä Ñòðàñòåé Õðèñòîâûõ, ñëåäóþùèé çà ñíÿòèåì åãî òåëà ñ êðåñòà è ïðåäøåñòâóþùèé ïîãðåáåíèþ, êîòîðûé ïðèíÿòî âûäåëÿòü êàê ñàìîñòîÿòåëüíóþ èêîíîãðàôè÷åñêóþ ñöåíó. Îïëàêèâàíèå èìåëî ìåñòî íà Ãîëãîôå — ó ïîäíîæèÿ Êðåñòà, èëè æå ó ãðîáíèöû, âî âòîðóþ ïîëîâèíó äíÿ Ñòðàñòíîé ïÿòíèöû.
 îòëè÷èå îò Ïüåòû, ãäå òåëî Èèñóñà íàõîäèòñÿ íà êîëåíÿõ ó ðûäàþùåé Áîãîìàòåðè è ìîãóò íå ïðèñóòñòâîâàòü äðóãèå ïåðñîíàæè, â ñöåíå Îïëàêèâàíèÿ Õðèñòîñ îáû÷íî ëåæèò íà çåìëå, îêðóæ¸ííûé íåñêîëüêèìè ôèãóðàìè
 êàíîíè÷åñêèõ òåêñòàõ îòñóòñòâóåò îïèñàíèå îïëàêèâàíèÿ Õðèñòà: ïîñëå ñíÿòèÿ òåëà ñ êðåñòà ñðàçó îïèñûâàåòñÿ ïîãðåáåíèå Èèñóñà.
Ïðè ýòîì òîëüêî ñîîáùàåòñÿ, ÷òî «âñå æå, çíàâøèå Åãî, è æåíùèíû, ñëåäîâàâøèå çà Íèì èç Ãàëèëåè, ñòîÿëè âäàëè è ñìîòðåëè íà ýòî» (Ëê.23:49).
Ëóâð (Ïàðèæ): ÌÀËÓÝËÜ ÆÀÍ - Áîëüøàÿ êðóãëàÿ Ïüåòà (Îïëàêèâàíèå Õðèñòà), îê. 1400.
Ïüåòà - Äæîâàííè (Äæàìáåëëèíî) Áåëëèíè. Îêîëî 1505.
Êîðæåâ Ãåëèé. Â òåíè êðåñòà. 1995
ßÊÎÏÎ ÄÆÎÂÀÍÍÈ ÁÀÒÒÈÑÒÀ ÄÈ, ÏÐÎÇÂÀÍÍÛÉ ÐÎÑÑÎ ÔÜÎÐÅÍÒÈÍÎ Ïüåòà, 1530-1535.
Ïîëîæåíèå âî ãðîá
…îáâèë ïëàùàíèöåþ è ïîëîæèë åãî â ãðîáå, âûñå÷åííîì [â ñêàëå], ãäå åù¸ íèêòî íå áûë ïîëîæåí. (Ëê. 23:53)Íèêîäèì, ïðèí¸ñ àðîìàòû. Âìåñòå ñ Èîñèôîì îí ïîäãîòîâèë òåëî Èèñóñà äëÿ ïîãðåáåíèÿ, çàâåðíóâ åãî â ñàâàí ñ ìèððîé è àëîý. Ïðè ýòîì ïðèñóòñòâîâàëè ãàëèëåéñêèå æåíû, êîòîðûå îïëàêèâàëè Õðèñòà
Titian (1490–1576) / The Burial of Christ/ 1559
Grablegung Christi 1602-1604/ Michelangelo Merisi da Caravaggio
Ïîñëå ñåãî Èîñèô èç Àðèìàôåè — ó÷åíèê Èèñóñà, íî òàéíûé èç ñòðàõà îò èóäååâ, — ïðîñèë Ïèëàòà, ÷òîáû ñíÿòü òåëî Èèñóñà; è Ïèëàò ïîçâîëèë.
Îí ïîø¸ë è ñíÿë òåëî Èèñóñà. Ïðèø¸ë òàêæå è Íèêîäèì, — ïðèõîäèâøèé ïðåæäå ê Èèñóñó íî÷üþ, — è ïðèí¸ñ ñîñòàâ èç ñìèðíû è àëîÿ, ëèòð îêîëî ñòà. Èòàê îíè âçÿëè òåëî Èèñóñà è îáâèëè åãî ïåëåíàìè ñ áëàãîâîíèÿìè, êàê îáûêíîâåííî ïîãðåáàþò èóäåè.
Íà òîì ìåñòå, ãäå Îí ðàñïÿò, áûë ñàä, è â ñàäó ãðîá íîâûé, â êîòîðîì åù¸ íèêòî íå áûë ïîëîæåí. Òàì ïîëîæèëè Èèñóñà ðàäè ïÿòíèöû Èóäåéñêîé, ïîòîìó ÷òî ãðîá áûë áëèçêî. ( Åâàíãåëèå îò Èîàííà 19:38-42)
Ìàñòåð Ôðàíêå (1380–1430)/ Grablegung Christi / c. 1424
Âåëèêàÿ Ñóááîòà
ïåðâîñâÿùåííèêè, âñïîìíèâ, ÷òî Õðèñòîñ ãîâîðèë î ñâîåì âîñêðåñåíèè íà òðåòèé äåíü, ïðîñÿò Ïèëàòà ïîñòàâèòü ñòðàæó íà òðè äíÿ, ÷òîáû ó÷åíèêè íå óêðàëè òåëî, èçîáðàçèâ òåì ñàìûì âîñêðåñåíèå ó÷èòåëÿ èç ìåðòâûõ.
Ïèëàò ñêàçàë èì: èìååòå ñòðàæó; ïîéäèòå, îõðàíÿéòå, êàê çíàåòå. (Ìô.27:65). Ïåðâîñâÿùåííèêè ïîøëè è ïîñòàâèëè ó ãðîáà ñâîèõ âîèíîâ, è îïå÷àòàëè ãðîá.
Ñàìî ïî ñåáå Âîñêðåñåíèå Èèñóñà Õðèñòà ÿâëÿåòñÿ ñëåäóþùèì öèêëîì èñòîðèè Èèñóñà, òàêæå ñîñòîÿùèì èç íåñêîëüêèõ ýïèçîäîâ.
Îäíàêî âñ¸ æå ñóùåñòâóåò ìíåíèå, ÷òî «ñîøåñòâèå âî àä ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ïðåäåë óíè÷èæåíèÿ Õðèñòà è â òî æå âðåìÿ íà÷àëî Åãî ñëàâû».
ÑÎØÅÑÒÂÈÅ ÂÎ ÀÄ (ÕÐÈÑÒÎÑ ÂÛÂÎÄÈÒ ÀÄÀÌÀ, ÅÂÓ È ÄÐÓÃÈÕ ÏÐÀÂÅÄÍÈÊÎÂ ÈÇ ÀÄÀ)
Ñîøåñòâèå âî àä. 1408-1410. Àíäðåé Ðóáë¸â (1360–1430) Ãîñóäàðñòâåííàÿ Òðåòüÿêîâñêàÿ ãàëåðåÿ
Àíäðåà Ìàíòåíüÿ: Descent into Limbo (1492) Äèåãî Âåëàñêåñ
Êîøåëåâ Í.À.
PACHER Friedrich. Christ in Limbo. 1460s. Tempera on pine panel. Museum of Fine Arts, Budapest
Ôàêòè÷åñêè Ñòðàñòè Õðèñòîâû äîëæíû çàêàí÷èâàòüñÿ åãî ñìåðòüþ è ïîñëåäîâàâøèìè çà íåé îïëàêèâàíèåì è ïîãðåáåíèåì òåëà Èèñóñà.
Íî ðåëèãèîçíîå èñêóññòâî, îïèðàÿñü íà öåðêîâíûå êàíîíû è òîëêîâàíèÿ áîãîñëîâîâ, êàê â Çàïàäíîé Åâðîïå , òàê è â ïðàâîñëàâèè òðàäèöèîííî âêëþ÷àëî â ñòðàñòíîé öèêë äâå ñöåíû åãî çàãðîáíîãî ñóùåñòâîâàíèÿ: âîñêðåñåíèå èç ì¸ðòâûõ è ïðåäøåñòâîâàâøåå åìó ïóòåøåñòâèå â çàãðîáíûé ìèð è îáðàòíî (õîòÿ ñþæåò Ñîøåñòâèÿ â àä, ÿâëÿþùèéñÿ ó ïðàâîñëàâíûõ îäíîâðåìåííî è èêîíîé Âîñêðåñåíèÿ, ó êàòîëèêîâ ïîëüçîâàëñÿ ãîðàçäî ìåíüøåé ïîïóëÿðíîñòüþ).
 Íîâîì Çàâåòå îá ýòîì ñîîáùàåòñÿ òîëüêî àïîñòîëîì Ïåòðîì: Õðèñòîñ, ÷òîáû ïðèâåñòè íàñ ê Áîãó, îäíàæäû ïîñòðàäàë çà ãðåõè íàøè… áûâ óìåðùâëåí ïî ïëîòè, íî îæèâ äóõîì, êîòîðûì Îí è íàõîäÿùèìñÿ â òåìíèöå äóõàì, ñîéäÿ, ïðîïîâåäàë. (1Ïåòð. 3:18-19)
Èñòî÷íèê: http://narod.i.ua/user/2585461/
Ñåðèÿ ñîîáùåíèé "**äóøà, ðåëèãèÿ, ýçîòåðèêà ":
×àñòü 1 - Êðàñíàÿ ãîðêà (Ôîìèíî âîñêðåñåíüå). ×àñòü 2 - Ìîíàøåñòâî)) ... ×àñòü 21 - 7 àïðåëÿ – Áëàãîâåùåíèå Ïðåñâÿòîé Áîãîðîäèöû. Ïîçäðàâëÿþ ñ Ïðàçäíèêîì! ×àñòü 22 - ...Âðåìÿ ñòàâèò âñå íà ìåñòà, äàæå åñëè òû ñ íèì íå ñîãëàñåí. ×àñòü 23 - Ñîáûòèÿ Ñòðàñòíîé Ïÿòíèöû ×àñòü 24 - Ïîâñþäó áëàãîâåñò ãóäèò, èç âñåõ öåðêâåé íàðîä âàëèò. Çàðÿ ãëÿäèò óæå ñ íåáåñ... Õðèñòîñ Âîñêðåñ! Õðèñòîñ Âîñêðåñ! ×àñòü 25 - Ìàäîííà ñ ìëàäåíöåì – íåòëåííûé ñþæåò... ... ×àñòü 41 - Ïèòåð âàí Ëèíò (Pieter van Lint), 1609-1690. ×àñòü 42 - Ãåðòãåí òîò Ñèíò-ßíñ (Geertgen Tot Sint-Jans), îê.1460 - îê.1490. Íèäåðëàíäû