Хюбнер Карл Вильгельм (Hübner, Carl Wilhelm) 1814, Кенигсберг — 1879, Дюссельдорф. Немецкий художник. Дюссельдорфская школа. Карл Вильгельм Хюбнер родился в 1814 году в столице  Восточной Пруссии Кенигсберге. Сын строителя, он должен был идти по стопам своего отца. Но уже признали многие,  что он родился для рисования. Он получил свое начальное обучение у художника Джона Эдварда Вольфа. Хабнер, видимо, был  настолько талантлив, что позже профессор университета Август Хаген  даже нашел спонсора, купца по имени Kaufmann  Kahle   , кто поддерживал его материально. Кенигсберг в то время был не местом для начинающего художника. Учеба в Берлине стоила  слишком дорого.Благодаря своим спонсорам  Карл Вильгельм Хюбнер  поехал на учёбу в Дюссельдорф  в 1837 г., поступив в престижную Академию Художеств.Это не помешало ему в 1838 году заключить брак с прекрасной девушкой Кларой Кэролайн, у них по документам родилось 10 детей.    С 1839 по 1841 он был принят в мастер-классе. Его учителями были Карл Фердинанд Sohn, а затем директор  Вильгельм фон Шадов.В 1841 г. его  основное обучение закончилось. Хюбнер хотел быть жанристом, это было ясно, как и многие другие  в Дюссельдорфе. Поэтому, чтобы установить свое собственное имя с 1838 г.он стал участвовать в большых выставках Берлинской академии, но его реальный успех по-прежнему не приходил.  С течением времени стали медленно поступать положительные отзывы, которые  имели большое значение для последующих продаж. В дополнение к школам живописи  в качестве центров в официальныом мире искусства  с середины 20-х годов 19-го века  появились ассоциации искусства в Германии: в 1823 году в Мюнхене; в Дюссельдорфе не заставили себя долго ждать, и в 1829 году основали своё художественное объединение  Рейнская область и Вестфалия. Эти ассоциации, как правило, находились в оппозиции к академиям. Не так было в Дюссельдорфе, где общество искусства   было тесно связано с сотрудниками Академии. Например, директор Шадов был одним из основателей Ассоциации искусств. Их главной задачей было найти художника  Академии не с высокой репутацией и известностью пейзажиста и жанриста, а  художника, который, не имея популярности, мог бы на равных участвовать в конкурсах. Структура художественных объединений в целом была такова, что любители не только самих художников, но и искусства были приняты в ее члены. Каждый член выплачивает ежегодный взнос. Это было использовано в основном для покупки картин художника . В 1845г. Хюбнер  выставил свою картину "Право охоты"   по самой высокой цене и она была куплена клубом. Эта картина была тогда разыграна среди членов клуба.В клубе среди любителей живописи было много  богатых представителей буржуазии. Художник стал богатым через эти продажи.  Все это произошло в начальный момент времени, когда создавать частные галереи по-прежнему  не имело смысла. Хюбнер был членом арт-клуба, как и почти все другие художники. В связи с сильными личными связями с Академией художники из низших слоёв, такие как жанрист Хюбнер всё-таки были недостаточно представлены. Так Хюбнер  сам сам пришел в 1844г. к  основанию Ассоциации  художников в Дюссельдорфе для взаимной поддержки и помощи. Хюбнер был активным членом его, впоследствии и менеджером, и оставался с клубом всю жизнь. С 1856 был председателем объединения дюссельдорфских художников. Являлся также основателем объединения "Malkasten" ("Этюдник"), созданного в Дюссельдорфе во время революционных событий 1848. Молодые художники, входившие в него, не хотели подчиняться академическому уставу; они выдвигали новые цели, стремились к отображению событий современной истории. Хюбнер, как и другие художники объединения (В. И. Хайне, И. П. Хазенклевер), писал сцены из народной жизни, ставя в них актуальную для Германии 1840-х проблему социального неравенства. Стремясь придать жанровой живописи социальное звучание, обращался к злободневным остродраматическим темам  . После 1848 в его творчестве преобладали картины на бытовые сюжеты, лишенные социально-критического аспекта. 

Дегустация вина.

Poststation im Schwarzwald 

Interieur in Dausenau 

Подслушано.

  Силезские ткачи.

В «Силезских ткачах» (1844) Х. показал жестокую эксплуатацию рабочих. По мнению Ф. Энгельса, эта картина «одного из лучших немецких художников,... сделала гораздо больше для социалистической агитации, чем это могла бы сделать сотня памфлетов»  .Художник изобразил сцену отказа фабрикантом принять вытканное полотно. С острой характерностью передана реакция возмущенных рабочих, безразличие хозяина. В некоторой перегруженности композиции как бы отдельными жанровыми мизансценами, утрированной мимике персонажей ощущается элемент пародии на манеру изображения бытовых сцен в дюссельдорфской Академии. Во время восстания силезских ткачей полотно Хюбнера приобрело широкую известность.Трудному экономическому положению силезских ткачей в 1840-е было посвящено и одноименное стихотворение Г. Гейне(перевод Ульяна)

 

Глаза потемнели, в них слез не бывает,
Сидим за станками и зубы сжимаем:
Германия, саван готовим тебе,
вплетая в него все проклятья и гнев –
Мы саван готовим!

Молились мы страстно, до крика порою,
от холода плача, от голода воя.
Но тот, кто над нами, смеялся мольбе.
Господь, это наше проклятье тебе!
Мы саван готовим!

И тот, что поближе, но тоже над нами,
из нас выбивал каждый грош батогами,
отстреливал, словно собак, без причин.
Тебя, наш король, проклинают ткачи.
Мы саван готовим!

И ты, восхваленная кем-то отчизна,
где каждая песня – посмертная тризна,
где гниль на фасадах домов и речей -
проклятье прими от силезских ткачей!
Мы саван готовим!

Скрипят только стулья в молчании страшном -
ткачи за работой, но думает каждый:
Германия, саван готовим тебе,
вплетаем в него все проклятья и гнев –
Мы саван готовим!

Heinrich Heine

Die schlesischen Weber

Im duestern Auge keine Traene,
Sie sitzen am Webstuhl und fletschen die Zaehne:
Deutschland, wir weben dein Leichentuch,
Wir weben hinein den dreifachen Fluch -
Wir weben, wir weben!

Ein Fluch dem Gotte, zu dem wir gebeten
In Winterskaelte und Hungersnoeten;
Wir haben vergebens gehofft und geharrt,
Er hat uns geaefft und gefoppt und genarrt -
Wir weben, wir weben!

Ein Fluch dem Koenig, dem Koenig der Reichen,
Den unser Elend nicht konnte erweichen,
Der den letzten Groschen von uns erpresst
Und uns wie Hunde erschiessen laesst -
Wir weben, wir weben!

Ein Fluch dem falschen Vaterlande,
Wo nur gedeihen Schmach und Schande,
Wo jede Blume frueh geknickt,
Wo Faeulnis und Moder den Wurm erquickt -
Wir weben, wir weben!

Das Schiffchen fliegt, der Webstuhl kracht,
Wir weben emsig Tag und Nacht -
Altdeutschland, wir weben dein Leichentuch,
Wir weben hinein den dreifachen Fluch -
Wir weben, wir weben!"

На приеме у Шрайбера.

Любовное письмо.

На могилке сына.

The Mourning Widow 
 

 "Timid Suitor". Depicts and older woman and man speaking to a younger girl who is sitting at a table. Her expression is very distraught. Stunning work of art with masterful detail.  

 Право охоты.

 Без иронического пафоса убедительно трактован сюжет из современной действительности в картине Право охоты (1846, Дюссельдорф, Художественный музей). Сцена встречи в лесу хозяина земли, лесника и двух спасающихся в горной хижине крестьян, пытавшихся застрелить опустошавшего их земли кабана, приобретает критическое звучание. Хозяин, которому принадлежит право охоты, и раненный выстрелом по его приказу крестьянин выглядят как две социально непримиримые силы.