- "по образу Нашему и по подобiю". В позапрошлом AVR сделан вывод, что подобные "Союзмультфильму" студии должны вникнуть в индустрию анимированных персонажей, копирующих знаменитостей. Тогда погоду на экранах начнут делать российские мастера культуры. Это важно, если задуматься о финансовой интриге громкого PR-проекта, популярного у наших школьников: пластилиновый мультфильм, чьё русское название - "Звёздный бой насмерть" (или "Мочи-и!"). Именно до физического уничтожения соперника на ринге дерутся звёзды эстрады, кино, бизнеса, власти и т. п. Смотреть без жути это кровавое месиво с непривычки невозможно: разрубленные торсы, натёртые на тёрке лица, вырванные внутренние и внешние органы, взбитый миксером головной мозг прямо в черепе, снятые скальпы, откушенные части тела, высосанные через нос автодоилкой мозги и, наконец, созданные в автоклаве из останков убитых звёзд гуманоиды-мутанты. Впрочем, дети смотрели фильм не только ради сцен жестокости, а и ради "прикольных" диалогов - в форме диалогов были и комментарии: жизнерадостных комментаторов там двое плюс ассистенты.

В "ТАСС уполномочен заявить..." генерал госбезопасности учил: "На Западе в кино работают умные люди; заметьте, как часто они приглашают писателя прописать диалоги, хорошего причем писателя". В мультфильме "Celibrity Death Match" диалоги прописаны очень лихо. В "Симпсонах" тоже есть и смешные тексты и безжалостно пародируются знаменитости. Но это пародия а пародия всегда тем интереснее, чем знаменитее пародируемый. Плюс испытанный приём: встречаются звёзды в таких ситуациях, в каких в жизни им бы не встретиться. Это тоже пародия - на жизнь, в которой все знаменитости варятся в одном котле: например, у А. Белого был роман с дочерью химика Менделеева - она же жена А. Блока. Это само по себе анекдот: лишь в анекдотах общаются поручик Ржевский с Наташей Ростовой из разных кинофильмов.

Если мысль генерала развить, режиссёры будут не нужны: режиссёр - это тот, кто выжимает соки из живых актёров, а если актёр искусственный, он и так будет делать всё, что угодно, мизансцена же будет определяться канвой диалогов: только при проверке связи "Муха Цокотуха" ничем не отличается от "Фауста". Диалоги прописываются под "экшн" актёров, поэтому живой актёр вынужден совершать телодвижения, чуждые биологической системе человека, его костям, хрящам, сосудам: они быстро изнашиваются - как у спортсменов. Но если перефразировать Сальери, то совместимы ли спорт и творчество? Замечено, что певица начинает прыгать по сцене и боксировать как раз тогда, когда понимает, что своим песенным репертуаром уже слабо интересует. Этому стилю вынуждены подражать те, кто умеет петь, поэтому для "экшн" им необходим компьютерный двойник-плясун. Нужную современному зрителю степень выразительности живым актёрам достигать всё труднее - это по плечу только их VR-дублям. А членовредительство - ярчайшая форма экспрессии, поэтому мультфильмы становятся эксклюзивной кинопродукцией: только в них можно идеально прописать диалоги как раз благодаря жесткому действию.

Слева направо в каждом ряду:

Мадонна и Майкл Джексон. Джексон: "Мадонна, ты не так стремительна как была раньше - с твоей карьерой покончено". Но излишек стремительности погубил Майкла: пляшущих певцов надо "мочить" и он угодил в кислоту, в результате чего эффект от пластических операций исчез и теперь он такой же черный, как все негры. 

Бритни Спирс и Кристина Агилера соперничают за доллары тинейджеров, устроив демпинг друг дружке. Они как сиамские близнецы и, чтобы их отличить, на лоб Бритни поставили клеймо. Изуродованную же победительницу пришлось определять генным анализом - настолько они похожи.

Лорин Хёл и Шиная. Комментатор "Фирменный пупок Шинаи из втянутого превратился в выпуклый. Надеюсь, она застраховала его".

Мэрайя Кери и Джим Керри. От её пения даже собаки перевернулись на спину, задрыгав ногами - а лицо Джима лопнуло как маска в одноимённом фильме.

Люси Лоулес и Калиста. Думали ли дети, что их любимица Зена - королева воинов расправится с противницей, сделав ей "анальный захват" (цитата из мультфильма): на её голову Зена уселась, как на кол.

Шер и Бет Мидлер. Комментатор: "Лопата не оставила следа. Бет использует газовую горелку и отбойный молоток, но даже алмазная насадка не повредит кожу Шер - должно быть, это результат пластических операций. Недаром говорят, что ядерный взрыв переживут только тараканы и Шер". И лишь закатав её асфальтовым катком, можно спасти от неё зрителей - "теперь ты такая же плоская как твой голос". Но "бессмертную диву" мучает не боль, а невозможность возвращения на сцену.

Опра Уинфри, ТВ-ведущая, разрывает с партнёршей на части того, кто через мгновение превратится в два окорока.

Ванона Райдер и Гвинет Пелтроу. Гвинет, стащившая роль у Ваноны и получив "Оскара" за "Влюблённого Шекспира", теперь с отрезанной ногой и частично снятым скальпом скоро будет разрезана пополам. Комментатор: "Девочки затеяли смертельный вариант царя горы".

Сюжет с Опрой адресован Н. Зверевой, директору нижегородского учебного Центра телевизионщиков "Практика", обратившей внимание на "однополость" телевидения - преобладание женского лица на экране, женского голоса за кадром и т. п., причем не только в России, а и в Америке, где, по статистике, 75% творческих работников телевидения составляют женщины. Однако, по законам драматургии в пьесах мужских ролей примерно в 10 раз больше, чем женских. И ведущая на экране не одна: её окружают сюжеты, где в большинстве мужчины (политики, солдаты и т. п.) - которых она препарирует так же, как Опра.

Но как к этому относятся сами звёзды - особенно женщины (преобладающие на иллюстрации в силу большего интереса зрителей к их поединкам), которые обидчивы и капризны? И насколько здесь применимы законы об охране интеллектуальной собственности? Ровно настолько, насколько в данной ситуации вообще присутствует интеллект. Когда один южнокорейский режиссёр решил снять фильм с компьютерным Брюсом Ли, он стал договариваться с семьёй Ли о праве использования в компьютерном двойнике его образа. Но это Брюс, умевший физически делать эксклюзив - которого никто из пародируемых в "Мочи-и!" не умеет: все поют одинаково посредственно, выглядят и поступают примерно одинаково - да так, что сложно уловить сходство копии с оригиналом (впрочем, слабое сходство - это "поправка на прокурора"). С другой стороны, поступки, которые прототипам пластилиновых "звёздных бойцов" приходилось совершать в реальной жизни ради успеха, гораздо более отталкивающи, чем в мультсериале. Дело не доходит лишь до прямых убийств, но как раз физическое устранение конкурентов - подсознательная мечта многих звёзд: что (также подсознательно) и отразили создатели мультсериала. Получается, что только убийство конкурентов является радикальным средством. В мире сплошной грязи интриги неэффективны, а постель - это для продюсера лишние проблемы (плюс можно не совпасть с его ориентацией). Безголосым сиренам, чьи однообразные клипы никто не смотрит, ТВ-промоушн уже не помогает: зритель пресытился, причем процесс пресыщения идёт всегда - потому он и является двигателем шоу-бизнеса. 

Драка для сценических людей - это социальный заказ и профессиональный долг: такой же сопутствующий экранному бизнес как продажа сувениров и маек с их портретом. Но внесценическая публичная физическая драка - это единственное, чем пока компьютерные актёры не могут заменить живых (хотя уже на подходе не виртуальные, а реальные роботы) - правда, в частной жизни звёзды разбивают друг о дружку вазы. К сожалению, уничтожение конкурентов - одна из латентных составляющих творчества. Вот что пишет о творчестве применительно к этому Р. Саватье в книге "Теория обязательств".

Творчество - это, по сути, монополия временного характера. Лицо, являющееся профессиональным продавцом определённых товаров или оказывающее определённые услуги, обладает монополией, если оно единственное, которое может их предложить. Чаще возможность предложения ограничивается определённым узким кругом лиц. Экономисты считают, что в этом случае налицо олигополия. Юристы более охотно говорят о "привилегии". Мы рассматриваем вместе все подобные ситуации, поскольку обладание монополией или олигополией составляет имущественное благо, участвующее в обороте, как предмет договора и обязательства. Монополия может быть фактической, если в силу каких либо обстоятельств обладатель монополии избавился от конкурентов в отношении того, что он продаёт или поставляет в том месте, где он находится. Однако, закон по различным причинам сам устанавливает монополии для продавцов некоторых товаров и для лиц, оказывающих некоторые виды услуг. Таким образом, существуют законные монополии (или олигополии). С точки зрения экономической, лицо, обладающее монополией, находится в таком положении, что может, пользуясь отсутствием конкурентов, требовать от своих клиентов самой высокой цены. Вот почему монополия рассматривается как имущественная ценность. Опасность заключается в том, что обладатель монополии использует своё положение для того, чтобы требовать у клиентуры чрезмерно высокие цены. Мы рассматриваем здесь как имущественную ценность законные монополии, пользующиеся правовой охраной. Для создателей произведений творческого труда устанавливаются монополии временного характера. 

Творческая монополия - это вряд ли лицо, которое легко имитировать современными средствами. А вот голос подделать - редкое искусство. Голос - это талант, каждый раз шлифуемый индивидуально. Однако, голос без видеоряда несамодостаточен: зная это, певцы и скачут по сцене, дополняя ущербность голосового аппарата экспрессией движений. С другой стороны, там где хорошо прописаны тексты, должны быть и качественные голоса (лучше оригиналов персонажей), которые пока синтезировать невозможно и придётся их записывать по заказу с оригинала либо монтировать из архивов. А если копируется певица, то еще хорошо бы она и пела. 

Это - признание того, что рынок образов является диким: как всегда бывает, когда нет законов. И о том, как работать на этом диком рынке, можно прочесть лишь у фантастов. Фантастика - особый вид литературного богословия, художественная теология. Фантасты диктуют законы будущего потому, что художественное творчество - это стремление к совершенству, а стремление к совершенству - свойство тоталитаризма. 

Законом робототехники (робот не должен вредить тому, кого копирует) создан важный прецедент: в мультбалете "Щелкунчик" принцесса копирует безликую Барби, а не реальную женщину. Дикий рынок страшен тем, что любой сюжет можно интерпретировать самым диким образом - в том числе, сюжет балета "Щелкунчик", где куклу заменит настоящая балерина - Кшесинская: фаворитка императора Николая II и владелица особняка, с балкона которого Ленин выступил с призывами к революции. По сюжету Ленин будет влюблён в Кшесинскую и, зная об этом, ему показали киноленту, где загримированные актёры изобразили якобы скрытую съёмку свидания Николая II с Кшесинской, когда ей 17 лет ( они тогда и познакомились). Ульянов знал об их романе, но хуже один раз увидеть, чем 100 - услышать. Так Ульянов был запрограммирован, чтобы положить жизнь за царя: на расстрел Николая II.

Ни одна из идей Циолковского не была реализована на практике, однако началось главное с его подачи - освоение космоса. И рассматриваемая нами тема уже сегодня, как и космос, оценивается астрономическими суммами. Сложнейшие актёрские контракты, судебные процессы и бизнес, в котором заняты армии людей. Но ничего нового эти армии не придумают: тема человекоподробных роботов - философский вопрос, исследовавшийся мировой литературой: тем её жанром, который пренебрежительно назван фантастикой. То, что этот жанр самый серьёзный, докажем на примере самой обсуждаемой в 2001 г. пассажирами общественного транспорта ТВ-передачи.

Проекты типа "За стеклом", "Большой Брат", "Животное-человек", "Биосфера-2" и т. п. еще десятилетия назад, когда ТВ во всём мире было целомудренным и пуританским, предсказал фантаст Айзек Азимов в рассказе "Что это за штука - любовь?" (и потому он может считаться автором идеи, которую мог позаимствовать кто угодно согласно п. 4 ст. 6 закона РФ "Об авторском праве и смежных правах", гласящему, что "Авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты."). В роли зрителей у Азимова инопланетяне (а ими и были телезрители для многих телевизионщиков, живших исключительно интересами столичного бомонда), причем один из них - телеоператор, чьи "оптические органы выдвинулись далеко вперёд, обеспечивая максимальную контрастность". Инопланетяне-зрители требуют от попавших к ним мужчины и женщины показать при них процесс размножения. Те ведут себя примерно так же, как на ТВ-6. Инопланетянам противно, но они смотрят с научной целью - ради "того самого" момента. Но когда "тот самый" момент наступает, некий высший режиссёр выводит зрителей из зоны видимости так, что они не успевают понять: видели они или нет.

Эти проекты выводят на понятие "личная аудитория" ТВ-звёзд, объём которой определяет цену согласия экранной звезды. Получить согласие на образ - не юридический, а, скорее, моральный мотив, поскольку доброе имя, не замешанное в скандалах и мошенничествах, есть гарантия для инвесторов и мощный рекламный ход. В случае фильма с компьютерным Брюсом Ли внимание публики привлекло как раз то, что режиссёр начал договариваться с семьёй Брюса. Но есть вариант и не получать согласие - пример чему "Щелкунчик", являющий собой водораздел между видео, несущим образ, и компьютерной графикой, как набором информации. Барби - раскрученный в детской среде "бренд" (равно как и во взрослой, где имя "Барби" - нарицательное для юных любовниц), поэтому проще назначить на роль принцессы её, чем живых дам, которые на нарушение своих авторских прав могут и возразить. 

Финал рассказа Азимова - типичный приём, используемый, например, в рекламе, где видеоряд прерывается в момент раздевания. Налицо ограничение, но какова его природа? Например, "Положение о минимальных ставках авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений" (приложение к постановлению Правительства РФ от 21.03.94 г. #218) предусмотрело ставки авторского вознаграждения в процентах от сумм валового сбора прежде всего для "кукловодов": автор пьесы, художник-сценограф, художник по костюмам, автор инсценировки, переводчик, композитор, автор либретто, хореограф и т. п. Исполнителям же установлен минимум: лишь 1%, например, за исполнение в цирковой программе сюжетного аттракциона, пантомимы и т. п. при условии, что они занимают не менее одного самостоятельного отделения. Выходит, прав афоризм, что актёра надо судить по степени приближения к предельной цели - стриптизу: умение терять на сцене штаны - особая форма клоунады, высший стандарт которой установила Шерон Стоун. Её "Основной инстинкт" обыгран в "Мочи-и!" как разновидность оружия. Это называется "анатомический обман" по пути которого пошла и копия Памелы Андерсон. И здесь ключ к пониманию разницы между лицензионной и нелицензионной копиями образа. Почему ценится лицензионный продукт? Потому что просто похожий образ не привлечет зрителя: ему нужно чтобы звезда сознательно подписалась, что да, это именно мой облик и именно ты можешь делать с моим обликом всё, что тебе угодно - в отличие от интернет-сайтов, где звезда такого согласия не давала. В этом баланс между позором и богатством. 

В итоге, во-первых, там, где речь идёт о копировании людей талантливых, есть аналогия с копированием произведений искусства. Во-вторых, высшее достижение мировой фантастики - Библия. Чем более государство клерикально, тем больше версия о божественном происхождении человека официальна. Согласно ст. 9 п. 1 закона РФ "Об авторском праве и смежных правах", "Авторское право на произведение науки, литературы и искусства возникает в силу факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей...". Автор человека - Бог, значит авторские отчисления должны идти если не самому Богу, то структурам, представляющим его на Земле. 

Юридически, первая лицензионная копия была снята с согласия правообладателя. В Библии, в книге Бытия, в двух местах описывается сотворение человека. В главе первой: "И сотворил Бог человека по образу своему...". В главе второй возникает как бы противоречие: после седьмого дня, когда Господь отдыхал от своих трудов, повествование опять возвращается назад: "И создал Господь Бог человека из праха земного, и вдунул в лице его дыхание жизни, и стал человек душею живою". Противоречие снято тем, что в первом случае подразумевается создание формы человека, а во втором - наделение его душой. Здесь не только предсказана технология пластилиновых мультфильмов (пластилин делается из порошка глины), но и отдан приоритет не телу. Лицо - это вторично, а главное артистизм. Даже титры к "Щелкунчику" - сами по себе технологическая схема, заслуживающая изучения во ВГИКе: например, состав группы Motion Capture. Ведь то, что кукла осилила роль прекрасной принцессы говорит о том, что лицо - не главное (оно выполнено примитивно-кукольным): важнее хореография, которая в мультбалете идеальна. А согласие копируемого на вольное (то есть, живущее независимой от оригинала жизнью) копирование - это и есть разумная душа копии. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 4, 2002 г. 

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

Темы серии справочников «Компоненты и решения для создания роботов и робототехнических систем»

NDTY36 - управление электроникой жестами рук. TGI696 - человек, обучающийся через робота. GED74J - база данных человеческих лиц. KG0965 - двигательные функции кистей рук. GD4K6 - маски роботов. JTY956 - примеры уравнений мобильного робота. JURT835T - флаг на тему "робототехника". JT9Y56 - программа управления камерой-роботом с компьютера через RS 485. DY747RF - изображения моделей мимик. JG9HR6 - оборудование для изучения мимических выражений эмоций.  JFFGIRT9 - метрика человеческого лица .JG95TI - использование животными тактильных возмущений. JFG9Y4F - распознавание наличия влияния на подсознание / надсознание. JG98465 -  если найден скелет вампира. HFTT5T - программирование искусственного интеллекта в приложениях. JHG9TR9 - как сделать страшное лицо с помощью компьютерной графики. NFRT9T - система видеоопознавания: распознавание знаменитостей / неизвестных. HJD9T9 - согласие иностранца на обработку персональных данных . JHDT9TR - OpenCV определяем точки губ. HD9R9T - как составить психологический портрет по киноленте. HDUR8R - универсальная плата робототехнических устройств для начинающих. GITY965 - схемотехника мобильного робота типа "шагающий". JG8RTY95 - встроенные интеллектуальные системы: дуэль роботов. HD8RT9T - программирование драйверов. NHGIT956 - система сбора данных DX. JHSR8 - роботизация тела. HF889R - дистанционная инвентаризация. HFDU8R - гальваническая топливная ячейка. HDFU82 -разработка спецвычислителей на базе x86.