Вадим Гаевский «Хореографические портреты»

М.: А.Р.Т., 2008

«Улыбки Максимовой растопили “большой балет”, но с годами они становились грустнее и несколько принужденнее“. После пируэта-”вспышки» в партии итальянки Карлы Фраччи — «на сцене снова Сильфида, в движениях ее нет усилия, а есть покой и невинное наслаждение, и на лице — приветливая улыбка». Еще один фрагмент о Жизели в исполнении Улановой: «Финал первого акта был, конечно же, еще одним открытием балерины. Его можно назвать коротко, как и всю улановскую роль: смерть улыбки». Кроме балерин, здесь есть «портреты» педагога Вагановой, хореографов Фокина, Нижинского, Баланчина и других. В следующей «анфиладе» — современные западные хореографы Форсайт, Ноймайер, Бауш, а отзывы на сравнительно новые спектакли идут рядом с воспоминаниями о первых балетных впечатлениях середины 1940-х годов. Улыбки же становятся одной из многих точек, в которых пересекается балетоведческий анализ с человеческим интересом к личности и обаянию балерин и танцоров.

Валерий Золотухин

По материалам сайта: http://friday.vedomosti.ru/article.shtml?2008/10/03/13692