Это о увиденном на просмотре в пятницу. Ибо только добрался до инета. О сегодняшнем фильме чуть позже. Кхе-кхе, у Вовки двойной проигрыш Пари, и ему следовало бы поставить мне даже не одну а две бутылки Пива. Ибо его утверждения что за год в браке я деградирую и просмотров элитного кино больше не будет проводится на флету не только не оправдались, но не оправдались вдвойне. Ибо просмотры не только не исчезли, но стали в два раза чаще - теперь, вот уже месяц как, каждый понедельник и пятницу.



Мадам Баттерфляй. Один из сильнейших фильмов из увиденных мной за последнее время.
О чем этот фильм? Пожалуй после просмотра я бы попросил каждого ответить на этот вопрос. Ибо это своего рода лакмусовая бумажка, определяющая уровень развития конкретного зрителя, и степень зрелости его чувств. Бессмысленно рассказывать сюжет этого фильма, ибо любое описание будет настраивать зрителя на забавный фарс, с элементом пошлости а\ля Альмадовар. Ну только подумайте – мыслимо ли иметь полноценные отношения мужчины и женщины, в течении пяти лет, и только потом, уже на суде узнать что женщина оказалась мужчиной? Едва ли. Тем удивительнее выглядит приписка в начале фильма – «фильм основан на реальных событиях».
И уверяю вас – это не фарс, не комедия положений, и даже не мелодрама. Это одна из сильнейших и глубоких трагедий которых я видел за последнее время. И возможно я скажу странную вещь, но это самый мужской фильм, из всего, что я видел когда либо.
Китай после коммунистического переворота. Бухгалтер, который хорошо знает свое дело имеет несчастье зайти в китайский театр, где без памяти влюбляется в певицу, поющую арию Баттерфляй.
Ах уж эта Баттерфляй, прекрасная легенда о кроткой, покорной и самоотреченной женщине востока, готовой ради любви к ничтожеству, отдать свою жизнь. Как сложна эта система проекции, наивного и романтичного европейца, забывшего суровые слова Киплинга – «Запад есть запад, восток есть восток. Вместе им не сойтись». Откуда ему знать ту податливую жестокость восточного мира. И уж конечно, совершенно особенно – откуда ему знать, что женские роли в восточном театре всегда исполняют мужчины…
Конечно Баттерфляй, ничего не стоило убедить влюбленного в «особых традициях» связанных с соитием, придуманных специально для него. Темнота и запрет на прикосновения, а все странности сойдут за это пугающее нуминозное чувство иного.
Да, пожалуй фильм именно об этом, о нуминозном свечении, которое окружает для западного человека его Анима. И о способности чувствовать нуминозное, величественной мужской способности. И о полном уничтожении Я, в нуминозном Огне. И в конце Герой, испив всю чашу боли в полной мере познает Аниму, тем единственным действием, которое по его представлению должна была совершить она.
Фильм по настоящему потрясает. Потрясает до последнего кадра, жеста, слово, все выверено почти математической, кристально четкой формулой Воли. Одна из потрясающих сцен ближе к финалу, где Главный Герой едет в тюремном автобусе с «своей Баттерфляй», только уже в настоящем обличии. И конечно Баттерфляй пытается соблазнить его снова. «вот сейчас, думал я, если окажется, что он кинется в эти объятья, фильм будет низвергнут к невообразимой пошлости, играм со смыслом фрейдо-латнентной гомосексуальности. Но – потрясающая игра режиссера – на лице героя уже нет ни желания ни отвращения. Только бесконечная усталость сломленного человека, которая может только констатировать произошедшее.
Смотреть этот фильм можно в двух плоскостях. Но только человек действительно понимающий, сможет воспринять последний монолог героя, именно так как он есть. Без лицемерия псевдоанализа. И если это удается – приоткрывается пропасть.