Кружевные ажуры великолепно подходят для декорирования подарков, предназначенных милым женщинам. Кружевами можно просто обвязать подарочную упаковку или обернуть подарок вязаной салфеткой. А можно воспользоваться кружевами как штампом и нанести на упаковку узор. Идей - море, они все необыкновенно нежны и романтичны!
Под подборкой идей я привела мастер-класс по нанесению кружевной салфеткой узоров. Приятного просмотра!
Наткнулась в сети на очень красивые дизайнерские украшения из текстиля, бусин, бисера. Мне кажется, их можно сделать и нам, приложив свои ручки и фантазию :) Делюсь с вами этой красотой для идей и вдохновения :)))
Сертификат куклы, он же паспорт - это документ, прилагающийся к кукле и указывающий ее полное название, автора, возможно год создания, и другую техническую информацию. тНапример,у кукол ООАК и коротких лимитов сертификат может быть оформлен самим автором и написан от руки.
Также на сертификатах в большинстве случаев принята подпись автора, как напечатанная вместе с сертификатом, так и "живая". "Живая" подпись ценится больше
Красоты много не бывает, и если вам вдруг захочется создать ее своими руками, посмотрите что предлагает вам Ширли Адамс
Рукодельная ткань в технике гобелен
Как вам понравится вот такая необычная мягкая красиво текстурированная ткань, которую возможно создать своими руками? Конечно для ее создания придется заняться ткачеством, но это на самом деле не так уж и сложно. Нам не понадобится много оборудования, только картон, плотная ткань и прочные булавки. С их помощью можно создать прямоугольные куски ткани уникального дизайна чтобы и их помощью украсить одежду, например воротник и манжеты, добавить текстуру и цвет в любые ваши швейные изделия, создать предметы декора и картины. Портативность ткацкого станка позволит работать на коленях во время просмотра телевизора или взять с собой в поездку. Кстати, это прекрасный способ использовать залежи своих рукодельных тайников.
Берём простую пластиковую бутылку, например из-под кондиционера, чем больше, тем лучше, с какой-нибудь фендибоберной формой и вырезаем окошки, двери. Приклеиваем сверху крышу с трубой или башенками и расписываем акрилом, под настоящий домик, кирпичный там или штукатуреный или вообще из травы, куда мысля заведёт. ))) Можно и крылечко с перильцами из скрученной проволоки приделать. А рассуждала я, оталкиваясь вот от этой фотографии:
Насобирала по сети идейки, которы е мне показались наиболее интересными и функциональными для оформления рабочего места тех, кто занимается хенд-мейдом.
Магнитная или пробковая доска для экскизов или - "Доска идей" – отличное приспособление для творческого человека, как наглядное "пространство для вызревания свой идеи". На ней найдется место для всего, что затронуло ваше воображение. Фотографии, вырезки из журналов, записки на память и т.д. В качестве основы выступит либо магнитная доска либо обычный лист фанеры или толстого картона, к которому можно прикреплять "экспонаты" с помощью канцелярских кнопок или иголок.
Причиной появления этой записи послужил ряд вопросов, заданых по поводу некоторых, выложенных мной на странице Фотоклуба сайта www.treffpunkt.ru, фотографий. Все эти вопросы по сути сводились к одному – как это было снято? При этом прозвучала просьба, дать пояснения конкретно по каждой фотографии. Что я тут и попытаюсь сделать. При этом, хочу сразу отметить, что речь пойдет исключительно о технических аспектах, обсуждение возможных художественных достоинств и недостатков фотографий преднамерено оставляется в стороне.
Итак, вот она первопричина – пять фотографий, представленных для начала в виде миниатюр (исключительно для того, что бы сразу сложилось представление о чем же идет речь).
Используя один источник света (моноблок + рефлектор "тарелка") и белый бумажный фон, мы создали жесткий рисунок света и тени, с четкими переходами между ними. Модель стоит вплотную к фону, чтобы источник света, расположенный фронтально, создавал короткую, плотную тень на белом фоне. Высота расположения моноблока может варьироваться в зависимости от поставленной задачи - чем выше моноблок относительно модели, тем длиннее будет тень. В идеале нужна стойка типа "журавль", это позволит расположить моноблок строго напротив модели и ничего не будет мешать съемке, как это может быть в случае использования обычной стойки.
Схема вторая.
Используя один источник света (моноблок + белый зонт "на просвет") и черный бумажный фон, мы сделали портрет, где лицо модели освещено только с одной стороны. Такая схема света добавит глубины и выразительности портрету, хотя ее специфика в том, что подойдет она не любой модели. В данном случае модель располагается на некотором удалении от фона. Обычно моноблок располагается на уровне головы модели.
Схема третья.
Используя два источника света (моноблоки + белые зонты "на просвет") и белый бумажный фон, мы располагаем их по диагонали относительно модели. Основной источник света расположен слева (см. схему) и работает как "рисующий", создавая мягкий свето-теневой рисунок. Дополнительный источник расположен справа за моделью (см. схему) и направлен на фон позади модели. Таким образом, дополнительный источник света работает одновременно как заполняющий", устраняя провалы в тенях справа от модели, и как "контровой", добавляя портрету "объем". Обратите внимание, что в данном случае модель располагается не параллельно относительно фона, а в "три четверти". Высота расположения основоного источника света может варьироваться, обычно на уровне лица либо чуть выше. Дополнительный источник света можно расположить чуть ниже, на уровне плеч модели, чтобы более равномерно распределить свет на белом фоне. Этот снимок был сделан сквозь мокрое стекло.
Схема четвертая.
В этой схеме мы использовали два источника света (моноблоки + белые зонты "на просвет") и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 45 градусов (см. схему). В данном случае оба источника "работают" на заполнение сцены, создавая очень мягкий свето-теневой рисунок. Глубокие тени на лице модели с такой схемой отсутствуют. Высота расположения источников света может варьироваться. Обычно они располагаются на уровне глаз модели, либо чуть выше. При такой схеме белый фон за счет "недосвеченности" приобретает оттенок серого. Можно использовать этот эффект, либо скадрировать портрет так, чтобы фона не было видно.
Кстати, при съемке портретов в стиле "beauty" мы часто используем портретный отражатель. И этот снимок наглядно демонстрирует преимущество использования этого фото-аксессуара. При съемке в студии он очень полезен - с его помощью можно более равномерно распределить свет по лицу, сделать переходы в тенях на шее и нижней части лица модели максимально мягкими. Здесь был использован маленький отражатель (на схеме не указан), диаметр-32 дюйма, рабочая поверхность - "серебро", расположение - по центру, на уровне груди модели.
Схема пятая.
В этой схеме мы использовали два источника света (моноблоки + белые зонты "на просвет") и черный бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели. Главный источник установлен слева от модели, это наш "рисующий" свет, он образует на правой части лица модели световой треугольник (см. фото). Эту схему часто так и называют - "треугольник". Второй источник света расположен в данном случае справа, он создает "контровой" свет, подсвечивая волосы и фигуру модели, добавляет портрету объем. Легкая "засветка" фона изменяет чисто черный цвет на градации темно-серого. В данном случае это скорее преимущество, ведь серый - более легкий, нейтральный.
Схема шестая.
Здесь нами было использовано два источника света (моноблоки + белые зонты "на просвет") и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 90 градусов (см. схему). В данном случае оба источника "работают" на заполнение, создавая мягкий свето-теневой рисунок слева и справа, при этом по центру лица модели мы получаем зону с глубокими тенями. Такая схема света добавит выразительности портрету, хотя подойдет и не каждому. Белый фон в этом случае приобретает оттенки серого.
Схема седьмая.
В этой схеме мы использовали два источника света (моноблоки + один белый зонт "на просвет") и черный бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели (см. схему). Главный источник установлен почти фронтально относительно модели, это наш "заполняющий" свет, он образует практически равномерную освещенность сцены по всей ее площади. Второй источник света расположен справа и сзади, он создает "контровой" свет, подсвечивая фигуру модели, добавляет жесткости в общем световом ключе, благодаря ему появляется объем. В качестве рассеивателя применяется "чашка", идущая в комплекте с моноблоком. С ее помощью можно делать очень жесткие свето-теневые переходы, практически без градаций. Заметьте, что "контровой" источник был установлен еще для одной цели - эффектного "прорисовывания" мелких водяных брызг.
Схема восьмая.
В этой схеме мы использовали два источника света (моноблоки + белые зонты "на просвет") и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника позади модели, слева и справа и направляются на белый фон под углом около 45 градусов (см. схему). В данном случае оба источника "работают" на создание мягкого силуэтного портрета. За счет использования белого фона и "заполняющего", рассеянного света получается легкая засветка модели. Мелкие детали скрываются в тени, однако общие очертания лица вполне узнаваемы. При желании можно применить легкую цветовую тонировку фона, в данном случае мы использовали розовый, чтобы снимок был более нежным, теплым и чувственным.
Схема девятая.
Используя два источника света (моноблок + рефлектор "тарелка" и моноблок + стандартная чашка) и белый бумажный фон, мы располагаем их так, как указано на схеме. "Тарелку" ставим фронтально, немного выше уровня глаз модели. В итоге получаем т.н. "бабочку" - для этой схемы света характерной особенностью является тень от носа модели в форме бабочки. Эта схема также носит название "голливудский портрет" - многие портреты в киноиндустрии сняты таким образом. Кстати, чем выше будет расположен рефлектор, тем длиннее будет тень от носа, здесь размеры тени минимальны, классическая схема предполагает чуть более длинную тень. Модель на фото стоит на расстоянии около метра от фона, тень от фигуры падает на фон, тем самым делая кадр более "плотным". Это совсем не обязательное условие, особенно, если делать съемку лицевого портрета.
В идеале нужна стойка типа "журавль", это позволит расположить моноблок строго напротив модели и ничего не будет мешать съемке, как это может быть в случае использования обычной стойки. Дополнительный источник света был расположен сразу за моделью, на уровне плеч, создавая "контровое" освещение. Так мы получили "прорисовывание" фактуры волос и добавили объема снимку.
Схема десятая.
Эта схема - скорее бонус, так как она очень похожа на четвертую, здесь практически такое же расположение моноблоков, также использованы белые зонты и белый бумажный фон (см. схему). Однако, существенным отличием этой схемы от предыдущих является отсутствие импульсного света - этот портрет был снят исключительно с пилотным светом. За счет гораздо меньшей мощности света можно сделать портрет с максимально короткой глубиной резкости.
Количество световых схем, которые используются при съемке портрета в студии, не ограничиваются лишь десятью вариантами. Я только привел эти схемы в качестве наглядных примеров, чтобы облегчить процесс съемки для начинающего студийного фотографа. Надеюсь, этот материал пригодится и тем, кто только собирается сделать свой первый шаг к съемке в студии.
Цель этой статьи - помочь вам избежать ошибок в постановке
света при портретировании людей. Сейчас можно найти множество рекомендаций по этой части в книгах и Интернет. Вместе с тем, именно большое разнообразие таких материалов приводит к тому, что ключевые моменты оказываются скрытыми от непосвященных.
Понимание основных принципов позволит без труда применить на практике многие сложные схемы освещения и на базе их создать собственные. Приведенная подборка пяти распространенных ошибок постановки освещения в студии поможет обратить внимание именно на ключевые аспекты этого вида светописи.
Начиная эксперименты со студийным светом, изучите и постарайтесь не допускать приведенные ошибки.1. Симметричное освещение лица источниками равной мощности
Наиболее распространенная ошибка, возникающая из-за того, что новички стараются повторить расположение источников на схеме, забывая, кроме направления и типа освещения, учесть распределение яркости
Применение равных осветителей перекрестно приводит к неестественному световому рисунку на лице, например, появлению вокруг носа, так называемых "крыльев". Чтобы не допускать эту ошибку, рекомендуется использовать один наиболее мощный осветитель для создания основного светового рисунка, а остальные источники задействовать для уточнения деталей: осветления теней, формирования контуров и т. д.
2. Неправильное расположение рисующего источника освещения
Некорректного расположения основного осветителя возможно избежать, если придерживаться простого правила - на нашей планете естественно освещение лица одним источником под углом сверху - именно так мы регулярно наблюдаем окружающих нас людей в условиях природы, где над головой яркое небо и одно светило - солнце.
3. Невнимание к освещению фона
Принято считать, что профессионализм в фотопортрете начинается там, где уделено должное внимание фоновому рисунку, дело в том, что фон - неотъемлемая часть любой композиции с участием людей
Только правильно сочетая яркость, степень размытия, светового рисунка и цвет заднего плана с освещением фигуры и лица человека, возможно создать выразительный портрет. Ключ к подбору этих параметров - один из законов изобразительного искусства "принцип контраста", суть которого в сочетании вещей и явлений с противоположными свойствами.
4. Бессистемное использование большого количества осветителей
Пример анализа схемы освещения
Слово "бессистемное" в названной ошибке главное - большинство схем, которые вам доведется повторять, содержат множество осветителей, расположенных, на первый взгляд, хаотично. Чтобы найти в кажущемся хаосе закономерность, достаточно разыскать единственный источник, задающий основной ритм, а затем разобраться, какие его дополняют. При таком подходе к изучению незнакомой схемы освещения проще догадаться, например, что N-й прибор на плане - не более чем, средство для подсветки волос.
5. Исключение влияния потолка, стен и предметов в студии на общий характер освещения
Вот правило - характер светового рисунка задается не яркостью, а размерами источника, которым при отражении становится любая поверхность - стена помещения, потолок, находящийся рядом предмет. Чем больше источник, тем мягче тени. Чем он ближе к объекту съемки, тем сильнее его вклад в общий ритм
Свойства отражающих источников - их размеры, яркость, цвет могут полностью изменить характер светового рисунка на снимке, чем умело пользуются многие фотографы. Большинство схем освещения, которые вам встретятся, не учитывают форму и окраску стен помещений, поэтому, необходимо исходя из ваших условий съемки, научиться вносить поправку на основании вышеприведенного правила.
