Основными источниками отражения внешнего облика человека и его костюма в изобразительном искусстве являются витражи и скульптура средневековых соборов, книжная миниатюра.Большая и важная реформа европейского костюма осуществляется в средние века не сразу , а на протяжении почти 400 лет . В её осуществлении можно выделить такие наиболее характерные этапы: XII - первая половина XIV века . Мужская и женская одежда длинная , облегающая . Облегание достигается с помощью кроя: в одежде проектируются 3 шва - боковые и средний шов спинки . Верхнюю часть лифа с помощью этих швов подгоняют по фигуре , нижнюю расширяют , вшивая от линии бёдер треугольные клинья. По бокам на уровне талии делают овальные вырезы , соединяемые по краям шнуровкой .Пояс не затягивает талию, а только подчёркивает её и является декоративным украшением. Одежда преимущественно накладная , только плащи драпированные . Второй этап - период готики - 2-я половина XIV в.- 1-я четверть XV в. Появление короткой мужской одежды и дальнейшее обогащение форм длинной женской одежды . Широкое распространение различных видов распашной одежды.Интенсивное развитие конструирования одежды , что было связано с блестящим развитием архитектуры , оказавшей влияние как на внешние формы костюма , так и на его конструктивное решение . Прежде всего был реконструирован костюм рыцаря, который состоял из цельной металлической кольчуги. Её монолитность и тяжеловесность ограничивали движения воина , были крайне неудобны в походе и в бою , нередко даже служили причиной болезни . Монолитную кольчугу расчленили на отдельные части - латы , соединив их шарнирами , крючками , пряжками на участках движения . Таким образом , были найдены формы плоских деталей ,соответствующих объёмам отдельных частей фигуры : спинки , переда , рукава .На ткани эти отдельные части или детали кроя стали располагать с учётом её пластических свойств (растяжимости долевых и поперечных нитей ).Для создания объёма делается выточка , линии проймы и оката рукава подкраиваются овально . Соединение рукава с проймой - непостоянное , с помощью тесьмы , шнуровки . Одежду стали также разрезать в поперечном направлении по линии талии. Это обеспечило максимальное прилегание . В костюме готики есть две противоречивые тенденции : закрыть тело , нивелировать его формы , как того требует христианская мораль , и обтянуть фигуру узким кроеным костюмом , подчеркнуть красоту естественных форм человеческой фигуры . Период готики был временем расцвета конструирования и моделирования одежды :формирования моды , т. е. относительно быстрой смены форм одежды в пределах общего художественного стиля . Третий этап : 2 - я четверть XV века - период изысканных форм франко - бургундской моды , которые выразились прежде всего в социально - классовой обособленности костюма феодала :удлинённые одежды , волочившиеся по земле , узкие облегающие формы , сковывающие движения , свисающие рукава , длинные носки туфель , грандиозные головные уборы , Г - образная изогнутость силуэта .Из наиболее общих принципов декоративного оформления одежды эпохи средневековья можно выделить следующие : 1. отделку горловины , низа изделия , низа рукавов и линии соединения проймы с рукавом вышивкой , мережкой , бейками из дорогой отделочной ткани , фестонами , мехом горностая , куницы ;2. использование в одежде ярких , контрастных сочетаний цветов (зелёных , красных , синих , жёлтых ); 3. появление в отделке костюма объёмной орнаментации - лент , бахромы , кистей ; 4. украшение ткани золотыми и серебряными бубенчиками ( в хронике того времени рассказывается , что на одном из турниров на рыцаре звучало сразу 500 бубенцов , прикреплённых к одежде , обуви и шляпе ) 5. появление перчаток , украшенных драгоценными камнями и золотом ; 6. подчёркивание отделкой в общей композиции костюма значения деталей ( например , шнуровка лентами ) Ткани : в период раннего средневековья - лён , домотканный холст, сукно , мех , кожа , восточный и византийский шелка . Расцвет ремесленного производства в городах в готический период привёл к развитию ткачества , расширению ассортимента и повышению качества тканей , разнообразию их орнаментации . Получают распространение шёлк , парча , бархат , эластичные сукна . Великолепную шерстяную ткань - шарлах - преимущественно красного цвета изготовляли в Англии , Нидерландах .Бархат - в Германии . Лучшим сортом шёлка был пурпур , изготовляемый в Венеции.Цветовая гамма яркая , чистая: огненно - красный , карминовый ,небесно - голубой , травянисто - зелёный . В период поздней готики в костюм проникают своеобразные тёмные и приглушенные тона . Например , цвет фов - рыжевато - бурый . Ткани были преимущественно гладкие . Затем становятся модными набивные и тканые узоры с эффектом тиснения , украшенные золотой и серебряной нитью . Рисунок - изображение в круге или ромбе точек , крестов , геральдических животных , птиц. С XV века модны растительные узоры : плоды граната , тюльпаны , гвоздики , розы .

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.


10.


11.


12.


13.


14.


15.


16.


17.


18.


19.


20.


21.


22.


23.


24.


25.


26.


27.


28.


29.


30.


31.


32.


33.


34.


35.


36.


37.


38.


39.


40.


41.


42.


43.


44.


45.


46.


47.


48.


49.


50.


1.