РЕТРОСПЕКТИВА

 

Великолепная видеостудия, входящая в состав Медиа-центра “Атомиум”, являющегося одним из основных отделов “ЦНИИатоминформ”, была продемонстрирована в ходе презентации этим институтом и корпорацией Intel информационного ядра российского атомпрома, построенного на архитектуре Intel. Видеостудия оборудована со знанием дела: высококачественное осветительное, съёмочное и видеомонтажное оборудование, полнофункциональное тонателье, безукоризненная звукоизоляция павильона - чувствовалась рука специалистов, пришедших из Останкино. И не только технических - например, как сообщило руководство студии, у них в штате состоит И. С. Фесуненко. Игорь Фесуненко - самый, пожалуй, талантливый политобозреватель советского телевидения, умевший захватывающе и с юмором рассказывать о скучнейшем международном положении. Неудивительно, что и сегодня этот человек именно в качестве телевизионного политического обозревателя занимается важнейшей для человечества проблемой - ядерной энергетикой, которой принадлежит будущее. В идеале это будущее видится так, что портативная ядерная энергетическая установка должна стоять в подвале каждого жилого дома - при условии, что такие установки будут управляться и контролироваться робототехническими системами в рамках специализированной компьютерной сети (о прототипе такой сети речь пойдёт ниже). Поэтому естественно, что конкуренты атомной энергетики ведут против неё информационную войну, пугая то неохраняемыми складами ядерных отходов, то радиоактивной брусникой, то домами из “фонящих” стройматериалов.

Разобраться, где здесь правда, а где инсинуации и призван помочь Медиа-центр. Видеостудия снимает фильмы, проблемы в которых освещаются самыми компетентными лицами - вплоть до министра; фильмы рассылаются по региона, в частности, имеющим ядерные объекты в качестве градообразующих предприятий, транслируются по региональным ТВ-сетям. В режиме ежедневной газеты работает сайт, где публикуется официальная информация, а также обзор материалов мировых информационных служб (по 2000 источникам работает поисковая система). В планах - создание интерактивного ТВ-канала, где можно было бы активно обсуждать наболевшие проблемы атомной энергетики. Ожидается, что такой канал будет организован по завершении развёртывания корпоративной информационной системы Минатома РФ “Атомтелеком”.

ЦНИИатоминформ - головной научно-методический центр Минатома России, реализующий задачи управления, экономического анализа и информационного обеспечения отечественного атомпрома. Созданная им интегрированная корпоративная информационная система (ИКИС) решает задачи передачи, хранения и обработки сверхбольших объёмов отраслевой информации экономического, технологического и маркетингового характера - в числе этих задач на основе ИКИС обеспечивается и формирование позитивного мнения об атомной энергетике. Система представляет собой программно-технический комплекс из нескольких взаимосвязанных составляющих, в числе которых: структурированная кабельная сеть (СКС), ЛВС, АРМ, ПО, серверное оборудование и комплекс связи. Общее количество портов СКС - более 1600. Кабельная сеть соответствует категории 5+. Центральный коммутатор обеспечивает производительность на уровне 47,5 Мбит/с.

В качестве основы системы выбрано сетевое и серверное оборудование Intel. Так, центральное коммутирующее устройство Intel NetStructure 6000 обеспечивает пропускную способность системной шины 40 Гбит/с. Парк активного сетевого оборудования 24- и 16-портовых коммутаторов Intel Express 460T составляет 27 единиц. Коммутаторы настроены и подключены по ВОЛС, обеспечивающей скорость передачи 1 Гбит/с к магистральному коммутатору NetStructure 6000, что позволяет подключить к ЛВС института до 544 рабочих станций. Объём информации, хранимой в дисковой системе серверов на процессорах Intel, достигает 700 ГБайт.

С 2002 г. планируется проектирование, создание, администрирование, техническая поддержка и развитие высокоскоростной мультисервисной корпоративной системы “Атомтелеком”. Сеть со скоростью от 155 Мбит/с будет строиться с использованием наземной оптоволоконной кабельной сети, радиорелейных линий и спутниковых каналов. Одновременно предполагается строительство единого центра управления системой, а также единого центра хранения и обработки отраслевых данных на базе реализованного проекта ИКИС с использованием всей имеющейся инфраструктуры. С учетом возможностей сегодняшних технологий сеть должна поддерживать гигабитные и мультигигабитные скорости на магистралях и обладать терабитной суммарной производительностью в промежуточных магистральных узлах - маршрутизаторах и коммутаторах. А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 11, 2002 г. 

 

Я почувствовал, что я был безмозглый дурак, когда верил в законы дедукции, но всё же вытащил из кармана свой маленький слиток, тщательно завернутый в платок. Он взвесил его на руке и говорит:

- Один доллар восемьдесят центов. Идёт?

- Свинец, из которого сделано это золото, и тот стоит дороже, - сказал я с достоинством и положил мой слиток обратно тв карман... О'Генри, "Развлечения современной деревни"

 

Серебро: температура плавления - 961,9 градусов Цельсия. Золото: температура плавления - 1064,43 градусов Цельсия. "Советский Энциклопедический Словарь", 1988 г.

 

Доктор Вуд заинтересовался пурпурным золотом во время поездки с женой в Египет в 1931 году, где они путешествовали вместе с Эмброзом Лансингом, который направлялся со своей женой Каролиной в Каир, чтобы руководить раскопками в Лиште. Золото это представляло загадку, которую египтологи, химики-металлурги и современные ювелиры не были в состоянии объяснить. Возник спор, является ли пурпурное золото продуктом искусства мастеров царя Тутанхамона, искусства, забытого за три тысячи лет, или это — результат химических изменений от долгого пребывания в земле.

Когда Вуд услышал все это и увидал сам орнаменты — розовые, красные и пурпурные, это задело его инстинкты ученого-детектива, и я считаю, что в дальнейших событиях больше всего виновато его непреодолимое любопытство. Ясно, что проблема была крайне увлекательной. Лэнсинг договорился с властями, чтобы Вуд получил все привилегии и права археолога. Многие из маленьких золотых украшений из гробницы были покрыты пурпурно-розовой пленкой, совершенно непохожей на то, что когда-либо видели на древних или современных украшениях или монетах.

Вуд почти сразу пришел к убеждению, что пурпурные блестки были делом искусства, а не химической случайности. Он заметил сходство цвета с некоторыми золотыми пленками, которые он приготовлял много лет назад, изучая оптические свойства весьма тонких металлических слоев, и чувствовал, что они получены при изготовлении украшений, так как на одной из туфель царя маленькие пурпурно-золотые розетки чередовались с желто-золотыми пластинками, создавая красивый узор. Однако не была исключена возможность, что розетки и пластинки были сделаны разными мастерами из металла, добытого в разных местностях, и один из сортов содержал примесь, которая, медленно окисляясь в течение столетий, создала пурпурную пленку,

Предметами, на которых находилась цветная пленка, были, как правило, маленькие украшения, иногда в форме цветка до 2 см диаметром, или круглого вогнутого диска. Ими были унизаны торжественная одежда царя, подвески и. украшения, носимые на голове; на некоторых из них цвет был особенно ярок — от красного до пурпурного и фиолетового.

Вуд тщательно исследовал золотые украшения из других гробниц, собранные в Каирском музее, но ничего похожего на пурпурное золото не нашел, кроме короны царицы следующей династии, украшенной золотыми цветами, на которых во многих местах также была пурпурная пленка. После этого казалось вероятным, что секрет изготовления передавали от отца к сыну, но в конце концов он был потерян.

Все это, вместе взятое, создавало целую проблему. Вуд сказал себе, Лансингу и их общему другу А. Льюкасу, который был главным химиком в Отделе древностей в Египте: «Мне кажется, я смог бы открыть их секрет, если бы получил несколько украшений для работы с ними». Льюкас был готов помочь ему, но дело было совсем не простое. Хоуард Картер совсем не собирался дарить сокровища в виде «игрушки» бродячему американскому профессору, который не был даже египтологом. Все они были заперты и даже привинчены в своей витрине музея в Каире.

«Единственное, что можно сделать,— сказал Лэнсинг,— это получить согласие куратора.»

Когда заговор открыли куратору Энгельбаху, он согласился в интересах науки, но убедительно просил — с «ради бога», или без него,— чтобы об этом не узнал Картер, и был вполне удовлетворен, когда Льюкас сказал: «Мы будем держать это в тайне. Хоуард Картер ничего не должен знать, пока Вуду не удадутся его опыты».

Здесь было замешано не только тщеславие Картера. Если бы египетское правительство узнало, что Вуд собирается увезти хоть одну блестку, его обыскивали бы в таможне, пока не нашли бы ее, и Картер устроил бы публичный скандал — не из-за «похищения», а из-за предстоявшего исследования без разрешения на то. Как они поступили, предоставляю рассказать самому Вуду:

«После того как Льюкас уговорил куратора, мы втроем вошли в зал музея в сопровождении двух сторожей в форме, каждый из которых имел независимый ключ. Озадаченные туристы стояли вокруг, пока они отпирали шесть замков и вывинчивали двенадцать винтов, удерживавших стекло. Когда витрина была открыта, куратор шепнул мне, чтобы я взял то, что мне нужно. Я начал собирать блестки, косясь на него и дожидаясь, когда он поднимет брови. После того как я взял восьмую, я заметил первые симптомы и сказал: «Благодарю вас. Этого достаточно». Я вынимал их правой рукой и складывал в левую. Куратор сказал громко и сурово, без сомнения, чтобы разубедить глазеющих туристов и своих сторожей: «Теперь дайте их мне». Он был артист по части ловкости рук и сунул мне их обратно прежде, чем мы вышли из музея».

Главный заговорщик едва успел вернуться в свою гостиницу, как ему принесли . записку — от Хоуарда Картера. Однако это было только приглашение посетить великого египтолога в его главной лаборатории в одной из гробниц, в Долине Царей. Вуд «попал в львиную пасть» и говорит: «Я чувствовал себя мальчиком, которого поймали за кражей яблок..., но и в то же время мне хотелось сказать, что украшения у меня».

История о том, как Вуд открыл потерянный секрет пурпурного золота, начав в Каире с лака для ногтей своей жены и кончив в лабораториях у Джона Гопкинса самыми странными научно-детективными опытами, составляет теперь блестящую страницу в египтологии и физико-химических исследованиях. Он не только открыл древний способ и доказал, что окраска — не случайное химическое изменение в результате времени и погребения, но и сумел повторить, с помощью самых простых технических средств, которые вполне могли быть известны мастерам три тысячи лет назад, все прекрасные тона окраски золота, меняющиеся от розового цвета зари к красному, пурпурному и до фиолетового. Вот вся история этого, рассказанная его собственными словами:

«Первая моя задача была установить, являются ли цвета простым эффектом интерференции в тонких пленках (например, цвета мыльных пузырей), или же это — результат «резонансного» действия мельчайших частиц, покрывающих поверхность золота. Это была обычная задача физической оптики. Так как интерференция требует встречи двух потоков света, отраженных от двух поверхностей тонкой пленки, первым шагом исследования было уничтожить отражение наружной поверхностью, покрыв ее прозрачным лаком. Этот опыт я проделал в Каире с помощью лака для ногтей моей жены — единственного подходящего материала под рукой. Цвета не пропали, как это случилось бы, если окраска была бы интерференционной, и после того, как целлулоид высох, я обнаружил, что его можно снять вместе с пленкой, под которой золото оставалось ярко-желтым. Однако сама пленка была бесцветная — ив проходящем, и в отраженном свете. Это было все, что я смог установить на месте, но по возвращении в Балтимору я осадил на пленку металлическое золото катодным распылением и обнаружил, что пурпурная окраска появилась опять. Эти два эксперимента, казалось, говорили за то, что мы имели дело с чем-то более сложным, чем простая интерференция в тонких пленках.

Следующим шагом было установить природу пленки. Это было сделано следующим образом: кусочек целлулоида с пленкой поместили между двумя электродами из чистого золота и сфотографировали спектр очень короткого искрового разряда. В спектре были обнаружены линии железа. Затем пурпурная блестка была подвешена на очень тонкой стеклянной нити между полюсами электромагнита, и когда включили ток, ее притянуло к одному из полюсов. Одну из желтых пластинок от туфли выбрасывало из поля, это показывало, что в ней нет железа, в то время как маленькую розетку притягивало. Эти два образца были возвращены в музей, так как они понадобились для реконструкции туфли. Однако они сослужили свою службу, показав, что пурпурные розетки содержат железо, а в желтых пластинках железа нет. Теперь было необходимо выяснить, как пленка — вероятно, окислов железа — могла образоваться и была ли она создана намеренно или являлась результатом действия времени.

Я приготовил сплав чистого золота с одним процентом железа, расковал кусочек в форме диска и нагрел его над маленьким пламенем. При температуре немного ниже тёмнокрасного каления образовалась прекрасная пурпурная пленка, в точности похожая по цвету на египетские блестки. Так как я не мог определить, как подействовали бы три тысячи лет нахождения на воздухе на мою пластинку, мне надо было искать других доказательств того, что цвет был обусловлен термической обработкой. Я удалил пурпурную пленку с одного участка маленькой блестки смесью азотной и соляной кислот и исследовал золото под микроскопом. Поверхность была протравлена кислотой и показывала явную кристаллическую структуру. Подобная обработка одного из моих дисков показала такую же структуру, которой не было у тех образцов, которые не подвергались нагреву после ковки. Чистое золото, прокатанное в стальных вальцах, показывает очень мелкую структуру при травлении, но если его нагреть, дает кристаллы как раз того размера и характера, как на египетских блестках. Это было первым доказательством того, что украшения были нагреты после изготовления.

Второе доказательство пришло в результате исследования другой характеристики поверхности блесток — неизменного присутствия мелких шаровидных крупинок золота, рельефно выделявшихся с обеих сторон украшения. Совершенно очевидно, что они могли образоваться только после того, как орнаменты были откованы. Одна или две крупинки имели форму «бутончиков» — шарика на короткой ножке. Это заставляло предположить, что они были «извергнуты» металлом, вроде того, как при нагревании серебра на углях паяльной трубкой оно начинает «плеваться». Это происходит в результате освобождения растворенных газов в момент застывания шарика. Я не мог обнаружить подобное поведение .у золота и некоторое время не был способен воспроизвести «крупинки» на моих дисках.

Проблема разрешилась довольно фантастическим способом. Я снимал искровые спектры вещества блесток и не нашел в них практически никаких линий, кроме золота и железа, причем последние были видны вполне ясно. Более внимательный просмотр обнаружил очень слабые линии, которые нельзя было приписать ни одному из металлов, и две из них я приписал мышьяку. Затем я нагрел маленький кусочек одного из украшений в трубочке из кварца до температуры гораздо выше точки плавления золота в очень медленном потоке водорода и обнаружил на стенке в менее нагретом участке осадок из желтого и черного кольца — последнее в стороне от золота. Я стал подозревать присутствие серы и мышьяка, а природный сернистый мышьяк (желтая краска «аурпигмент») действительно ввозился в Египет во времена восемнадцатой династии и употреблялся для украшения гробниц. Можно было предположить, что ювелир царя пытался сплавить золото с желтой краской, чтобы улучшить его цвет или получить больше золота. Я написал Льюкасу просьбу прислать несколько крупинок этого вещества, и он прислал мне несколько маленьких комочков, найденных в мешке в гробнице Тутанхамона. Я расплавил маленький кусочек вещества, обернув его перед этим в тонкую золотую пластинку, и когда жидкий шарик охладился, он «выплюнул» маленькую крупинку, точь в точь как серебро. Но тонкая пластинка, откованная из шарика и затем нагретая, не обнаруживала больше никакой склонности «плеваться». Теперь стало очевидно, что золото и аурпигмент должны быть сплавлены вместе и охлаждены под давлением, чтобы получить материал, который бы «плевался» после холодной обработки. Поэтому я нагрел оба вещества в маленькой запаянной кварцевой трубочке, сделав круглый золотой шарик. Некоторое количество серы и мышьяка освободилось в виде пара под давлением и светилось ярко-красным светом в темной трубочке (так как кварц не излучает света до очень высоких температур). После охлаждения трубка была открыта, и из шарика прокатана пластинка. Когда я нагрел ее до темно-красного каления, на ней высыпал целый рой замечательных «бутончиков». После этого можно было предположить, что необходимое давление для того, чтобы в золоте осталось достаточно серы и мышьяка, могло быть результатом плавления большой массы его в тигле, ибо из барельефов в Саккаре мы знаем, что у египтян были плавильные печи, продуваемые воздухом из человеческих легких. Но здесь возникала другая, и более вероятная, альтернатива, именно, что блестки были изготовлены из местных золотых самородков, которые содержат примесь железа.

Эти самородки, образовавшись глубоко в земле под большим давлением, могли легко содержать соединения серы и мышьяка или подобных им газообразующих веществ в достаточном количестве, чтобы образовать «бутончики» на украшениях. Поэтому из маленьких естественных самородков из разных местностей были выбиты пластинки, и при нагревании большинство из них извергало маленькие крупинки. Но ни один из них не дал пурпурной пленки, и тогда я написал Льюкасу просьбу прислать образцы местного египетского золота. Единственный образец, который он прислал, давал «бутончики», но без пурпурной пленки. Однако это золото было заключено в кварц и непригодно поэтому для непосредственного изготовления украшений. Очень возможно, что из Эфиопии ввозилось россыпное золото, — там до сих пор промывают его. Было бы крайне интересно узнать, появится ли пурпурная окраска на пластинках, выкованных из самородков из этого или других золотых приисков древнего Египта. В целом, я склонен к той точке зрения, что блестки были сделаны из самородков местного золота, содержавших следы железа, и одну из них случайно уронили в огонь или положили туда для отжига — и открыли пурпурную окраску.

В 1932 году происходили полные исследования всех золотых залежей Эфиопии, и я написал Е. А. Кольсону, президенту банка в Аддис-Абебе, прося прислать по маленькому самородку из разных местностей. Он присылал их мне от времени до времени, и все давали «бутончики», но без окраски. Я объяснил ему, что находка образцов, содержащих золото, может привести к обнаружению богатых залежей, разрабатывавшихся в древности. Но Муссолини испортил все дело как раз, когда оно стало налаживаться (имеется в виду захват Эфиопии фашистской Италией в

1935 г. - прим. ред.),. а Кольсон вскоре после этого умер».

Несколько украшений, сделанных Вудом, находятся теперь в Каирском музее вместе с настоящими египетскими... В. Сибрук, "Роберт Вуд"

 

ИСКУССТВЕННОЕ ЗОЛОТО. Опыты алхимиков над получением природного золота в лабораторных пробирках признаны неудачными. Сами они подвергались гонениям - как это было показано в фильме про Анжелику, когда её муж де Пейрак был обвинён в колдовстве за выплавление золотых слитков из свинца. Но, во-первых, не все методы алхимиков сегодня документально известны. Во-вторых. во времена алхимиков не были еще открыты возможности ядерной физики, квантовой математики, физической химии и других наук, позволивших, например, реально получить искусственные алмазы и изучающих способы изменения кристаллической решетки, атомного номера и молекулярной массы веществ. Начнём с того, что чисто внешне именно как алхимики начинали свою научную деятельность знаменитые Пьер и Мари Кюри: свою лабораторию они оборудовали в полуразвалившемся деревянном сарае, не имевшем ни освещения, ни вентиляции, ни отопления. Зададимся вопросом: с какой стати двое молодых людей, почти нищих, вдруг заинтересовались исследованием урана, который, кстати, на дороге так просто не найдёшь (но его имел Беккерель, впоследствии разделивший с ними Нобелевскую премию за открытие радиоактивности)? Да и зачем это на стыке 19 и 20 веков нужно было практически: ведь и о создании ядерной бомбы и об атомных электростанциях тогда и думать было бессмысленно. Ответ могут подсказать факты: средневековые алхимики пытались добыть золото из свинца, считая его, благодаря его тяжести и легкоплавкости, наиболее близким к золоту металлом. Но свинец, с его плотностью 11,34 г/см.куб. и температурой плавления 327,4 град. С по этим параметрам довольно далёк от золота, имеющего плотность 19,32 г/см.куб. и температуру плавления 1064,43 град. С. А вот уран - это почти золото: плотность 19,04 г/см.куб. и температура плавления 1134 град. С. Супруги Кюри не получили золото из урана, но ведь по своим техническим возможностям они немногим отличались от своих предшественников-алхимиков. Другое дело - нынешние возможности науки и техники. Полезно, однако, учитывать и возможность подделки позолоченного урана под золото, так что не совсем лишне будет проверять ювелирные изделия на радиоактивность. А спецслужбы могли бы предусмотреть проверки банковских ячеек, в которых хранятся золотые слитки: возможно: среди них окажутся позолоченные урановые болванки, которые террористы готовят для соединения в корпусах портативных атомных бомб. Таких брусков, или слитков предвидится довольно много, поскольку в природном уране содержится всего 0,712% изотопа урана-235, которого нужно не менее 1 килограмма для начала цепной реакции - то есть, взрыва. Но при сегодняшнем уровне технологий несложно в подвале какого-нибудь ночного клуба установить оборудование для выделения этого изотопа для изготовления атомной бомбы. Однако, террористы способны пойти и по другому пути: организовать контрабанду через границу либо резидентный массовый выпуск ювелирных изделий из позолоченного урана, чтобы поразить всё население лучевой болезнью - поэтому целесообразно повсюду (в том числе на пунктах пограничного контроля и таможенного досмотра) предусмотреть дозиметры. В частности, нельзя исключать, что отдельные стоматологи, исповедующие концепцию "врач-вредитель" начнут ставить своим пациентам золотые зубы и коронки из позолоченного урана, плутония, полония и т. п. Наконец, учитывая, что уран - это серебристо-белый металл, террористы способны организовать из него производство красок типа "серебрянка", либо изделий "под серебро" - фаланговых колец и пр.

 

О ПЕРСПЕКТИВНЫХ МЕТОДАХ ОЦЕНКИ ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ ИЗ ДРАГОЦЕННЫХ МЕТАЛЛОВ И ДРАГКАМНЕЙ. Многие задаются вопросом: как поступить, чтобы не обманули при оценке драгоценностей, которые вы предложили на продажу? Или, каковы критерии оценки при обмене старого золота на новое? Не будем забывать, что именно разночтения в оценке имущества послужили официальным поводом для обвинений в деле о реализации материальных активов Министерства обороны. Ведь если вам предлагают цену только за вес металла, то не учитывается художественная и историческая ценность ювелирного изделия, И даже насчет веса: какова точно цена золота на данный момент и как она соотносится с пробой? Богомил Райнов, известный как автор детективов "Инспектор и ночь", "Господин Никто", "Что может быть лучше плохой погоды", "Большая скука" в своей книге "Волшебный фонарь", посвященной рынку произведений живописи, выразил мысль, что искусствоведы, критики и публика далеко не всегда объективны в оценке шедевров искусства. "Идейные позиции, личные пристрастия, рабское следование модным увлечениям и вкусам. умственная лень, весьма относительная осведомлённость, а чаще полная некомпетентность...". Очевидно, эти слова в какой-то мере относятся и к некоторым оценщикам ломбардов и скупок. которые выработали свои критерии оценок в определённый исторический период. Но сегодня, после технологический революции, методы оценки могут измениться. Например, все ювелирные изделия всего мира (в музеях, частных коллекциях и пр.) можно подвергнуть трёхмерному сканированию 3D-сканером и выставить на виртуальный аукцион в Интернет, где ценность серёг, брошей, колец, цепочек будет определяться по системе лайков. Предварительно необходимо будет нанести на каждое ювелирное изделие и на каждый слиток индивидуальный идентификационный штрих-код (голографический либо внутриструктурный). Благодаря штрихкоду тогда легче будет доказать, что данное свадебное кольцо действительно носила Анна Австрийская. Кроме того, по трёхмерным моделям ювелирных изделий в перспективе можно будет делать высокоточные копии-распечатки на 3D-принтере: посредством "жидкого золота" или "золотых чернил" или наплавления (точнее, микронаплавления), напыления, эмиссии и пр.

 

Трудоустройство на работу в ювелирную компанию. Эксперт, знающий как отличить краденое золото от контрафактного; как по шлиху определить местонахождение прииска и его владельцев; где тайники для золотых изделий в транспортных средствах, в одежде, на теле, в квартире, на территории объекта. Как сделать золото невидимым для металлоискателя и как замаскировать его под предметы обихода.

ВОЗМОЖНЫЕ ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЕ ВОПРОСЫ. Нужны ли изменения в ГОСТ 8.586.1-2005, ГОСТ Р 51736-2002, ГОСТ 15150-69, ГОСТ Р 52162-2003? Как произвести определение содержания серебра в серебряных ювелирных сплавах и содержания палладия в палладиевых ювелирных сплавах? Как выглядят диски из сплава серебряно-палладиевого марки СрПдЦ 736-250- "ОЦМ" для зубного протезирования? Как получить алюминий полупроводниковой частоты и сплавы на его основе? Чем различаются катализатор никель серебряный АП 56 ТУ 38,101486 77 153 и катализатор палладиевый на активном оксиде алюминия Стоматологические сплавы: что к ним относится? Дать развёрнутый комментарий по каждому наименованию драгоценных металлов, их сплавов, солей и кислот. Относительное содержание серебра в серебряно-цинковых аккумуляторах. Относятся ли к драгметаллам наноструктурные Zr-сплавы с повышенной коррозионной стойкостью  Как изготовить штифты анкерные из золото-платино-палладиевых сплавов? Где используются 3 сплава золота, имеющие марки ЗлСрМ900-340 /ГОСТ 6835-72. Как вести учёт серебряно-палладиевых сплавов, выданным зубным техникам? Есть ли палладий и каково его содержание в электробритве, если была алюминиево-палладиевая фольга в высокочастотных генераторах периода СССР?

 

Аргентинский ювелир Антониаззи нашел способ изготовления золотых изделий голубого цвета. 5 лет он экспериментировал с различными присадками, добиваясь окрашивания драгоценного металла в голубой цвет. Зачем? Чтобы разнообразить украшения, придавая им необычный вид. По заключению экспертов, сплав содержит 90 % чистого золота и является полноценным ювелирным материалом. Специалисты считают, что главную роль в присадке сыграл кобальт. Газета "Мир зазеркалья" № 22, октябрь 2001 г.

 

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Телевизоры: что нового? (в сокращении) Телевизионная часть экспозиции выставки "КОНСУМЭКСПО-94", проводившейся с 18 по 24 января, была, как всегда, впечатляющей, но на этот раз — особенно красочной.

Понятие "красочности" применительно к телевизорам подразумевает не только размеры экрана и качество цветопередачи, но и гамму, и динамику изменения цветов — что зависит от источника сигнала. Не случайно в выставочных экспозициях бытовой видеотелевизионной аппаратуры все чаще используются программы спутникового телевидения, принимаемые на установленные в этом же выставочном комплексе антенны.

Наиболее привлекательной, пожалуй, была экспозиция фирмы JVC — хотя бы потому, что там выставлялась и демонстрировалась перспективная модель телевизора VICTOR, гигантского в полном смысле слова. При наличии всех сервисных возможностей, присущих телевизорам JVC цена супермодели, как ожидается, не выйдет за рамки 2000 $. Вообще, достаточно увидеть VICTOR в работе, чтобы с уверенностью утверждать: проблема имитированного изображения на телеэкране фирмой решена и теперь основное внимание уделяется звуковому сопровождению.

Автоподстройка положения дорожки видеозаписи в многосистемном кассетном видеопроигрывателе JVC-Р-27

Так, одна из последних моделей — телевизор AAV-28GS1 (маска из S-инвара с черным покрытием, углеродное напыление, 70 см по диагонали) воплощает стереофоническую концепцию компании, преодолевающую акустические ограничения телевизионных аппаратов. Телевизор ТВ4 фирмы Goldstar

Объемное воспроизведение НЧ достигается за счет применения отдельного корпуса для басовых тонов. Динамические звуковые эффекты обеспечивает встроенный акустический процессор. Нажатием клавиши "КИНО" перестраиваются параметры изображения и звука вплоть до воссоздания атмосферы затемненного кинозала. Беспроводные головные телефоны HA-W55 с инфракрасной передачей сигнала обеспечивают воспроизведение звукового сопровождения по стандартам Hi-Fi, не сокращая свободы перемещения.

Частично причины успеха фирмы раскрывает следующий эпизод: компактная компонентная система МХ-67 компании JVC (объединяющая функции цифровой обработки звука — DSP) названа лучшей подобной системой 1993 года в Европе. Это одна из самых престижных премий в области аудиотехники, присуждаемая ежегодно Европейской комиссией по премиям (ЕАР). Комиссия состоит из главных редакторов ведущих фото-, аудио- и видеожурналов тринадцати европейских стран. Разумеется, работа ЕАР была бы невозможна без помощи промышленных и властных кругов, заинтересованных в техническом прогрессе своих стран. Александр БАРСУКОВ, журнал "Видео-Асс СТИЛАН", №1, 1994 г.

 

ПЛАВУЧАЯ ФАБРИКА ЗОЛОТА

ПРИНЦИПИАЛЬНАЯ СХЕМА ДРАГИ С ЧЕРПАКАМИ ЕМКОСТЬЮ 600 л: 1 — понтон; 2 — сваи; 3 — черпаковая рама с черпаковой

цепью; 4 — лоток завалочного бункера; 5 — барабанный грохот (бочка); 6 — отвалообразователь (стакер); 7 — сливной желоб (хвостовая колода); 8 — пульт управления драгой; — забой; 10 — башенный кран.

СХЕМА ПРОЦЕССА ОБОГАЩЕНИЯ (здесь не приводится): 11 — водонапорная труба; 12 — перфорированные листы бочки; 13 — золотоулавливающие покрытия; 14 — приемный бункер концентрата; 15 — обезвоживающее устройство; 16 — отсадочная машина; 17 — шлюзы; 18 — концентрационные столы; 19 — амальгамационная установка (оборудование 18 и 19 служит для извлечения золота из концентрата); 20 — уловитель золотосодержащей породы, просыпающейся при разгрузке черпаков. Синим цветом условно показано движение пустой породы; красным цветом —  золотосодержащих пород и концентрата.

СХЕМА МАНЕВРИРОВАНИЯ ДРАГИ ПРИ РАБОТЕ В ЗАБОЕ (здесь не приводится): 21 — береговые якоря; 22 — блок (ролик); 23 — маневровый носовой канат. Пунктиром показаны положения драги при продвижении ее вперед — на забой и при перемещении вдоль него; красным цветом закрашена свая, которая в данном положении заглублена и служит рабочей — вокруг нее и происходят все маневры драги; другая свая в «то время поднята. Для продвижения драги вперед (нашагиваиия) свая, которая была рабочей, поднимается, а другая свая заглубляется, и теперь драга поворачивается вокруг этой сваи; потом сваи снова меняются ролями.  По материалу журнала "Наука и жизнь" времён СССР

 

Рубрики:  Конструкционные материалы Металлы, пластмассы, другие вещества Метки: драга бериллий платина серебрение