, заключалась в том, что на глубине 475 метров находится очень большое количество взрывоопасного газа - метана. Поэтому, естественно, использование там мощных электрических приборов категорически запрещено, да и подключать их на такой глубине некуда. Свет шел только от шахтерского фонаря на каске с лампой мощностью всего 3 Вт, что почти аналогично огоньку свечки.

Я расспрашивал моих знакомых осветителей и операторов, работающих в кино, о специфике съемки в шахте. Однако, как я и ожидал, их, оказалось, единицы. Мне предлагали различные варианты: использовать охотничьи спички, развесить в шахте елочные гирлянды и тому подобное. В итоге выбор пал на ручной аккумуляторный свет, светосильную оптику и высокочувствительную кинопленку.

Из ручного аккумуляторного света я выбрал два одинаковых DeSisti (с цветовой температурой 5600 К) с диммером и поясным аккумулятором. Одним из преимуществ этих приборов является возможность присоединения софтбоксов различных размеров. Лично я для съемки в шахте выбрал прямоугольный и полукруглый софтбоксы Химера. Благодаря такому комплекту я мог делать различное по характеру освещение, например, получать жесткие или мягкие тени на объекте. Используя на приборах компенсационный теплый фильтр, была возможность имитировать свет шахтерского фонаря. Благодаря светильникам DeSisti, расставленным на некотором расстоянии друг от друга, я мог освещать глубину перспективы шахты. Когда нужен был слабый световой поток, очень помогал встроенный диммер на пусковом устройстве, при этом не надо было использовать нейтрально серый фильтр.

Для меня было важно показать настоящую жизнь шахтеров под землей, где нет никаких источников света, кроме шахтерских фонарей. Поэтому я сразу представил себе сценарий построения света в шахте. Темные лица шахтеров, стекающая бликующая вода, слабо освещенная глубина коридоров шахты — все это подталкивало меня на то, чтобы поставить резкоконтровой свет со слабоосвещенным передним планом.

Все сцены в шахте, как и предполагалось, были постановочными. В этом случае нельзя обойтись без репетиций. Поэтому необходимо было взять максимальное количество аккумуляторов. Сложность же заключалась в том, что каждый аккумулятор весит примерно 12 кг, место съемки располагается под землей в километре от лифта («клети»). Группе из четырех человек очень непросто донести туда большое количество аккумуляторов. В итоге, рассчитав примерное количество предполагаемых кадров, количество аппаратуры и рук, я решил взять 5 аккумуляторов на 40 минут работы каждый. Половина времени их работы ушла на подготовку сцен и их репетицию...

В первый день мы снимали работу шахтеров за укреплением одного из промежуточных пунктов в угольном конвейере. Специфика заключалась в том, что там находился штрек — механизм с 1,5-метровым стальным диском, который срезает угольную стену, расширяя проход к новому месту добычи угля. После того, как мы разобрались, в какую сторону, с какой скоростью и сколько времени работает эта машина, мы приступили к расстановке света и выбору точек съемки. После репетиции, в течение которой машина срезала метр стены, мы поняли, что легкой жизни у нас не будет. Оказалось, что нет места для осветительного штатива, поскольку запланированное место — конвейерная лента — будет двигаться. Пришлось на ходу придумывать другую схему.

Необычность съемок заключалась и в том, что в шахте много пыли. Поэтому необходимо было максимально защитить от нее оборудование. Для «Конваса» нашими знакомыми был специально изготовлен прорезиненный чехол, имеющий два отверстия — для объектива и для визира, а также прозрачное окошко для шкалы фокуса и диафрагмы на объективе. Он точно соответствовал размерам камеры с кассетой 120 м...

Самым интересным моментом рабочего дня шахтера являлся спуск на глубину 475 метров на лифте. В него помещается до 20 человек, которые держатся за поручень. Лифт медленно опускается вниз. Этот спуск я снял с различных точек. Самым эффектным, на мой взгляд, получился кадр, снятый сверху через технический люк на потолке. Меня привязали страховочным поясом, и таким образом я спускался вниз, снимая с верхней точки шахтеров с включенными фонарями. Меня страховал проверяющий клети. Сцену проезжающей мимо камеры клети я снял с 300-метровой отметки, где перед ней имеется небольшая площадка. Для этой сцены мы договорились с лифтершей о скорости лифта. Клеть с шахтерами гоняли раз пять вниз-вверх, меняли оптику, добиваясь нужного эффекта... Николай Карпов, журнал "ProSystem Guide" № 13, 2006 г.