Техника, какой бы она ни была, развивается по вполне определенным законам, среди которых важнейшими являются связь нового со старым, повторяемость на высшей стадии развития отдельных свойств низшей стадии, т. е. преемственность. Если задуматься над сказанным, то можно заметить сходство с формулировкой закона отрицания отрицания. Для характеристики этого закона применяется хорошо известный образ спирали в развитии. И когда говорят о развитии киносъемочной техники (КСТ), сравнение со спиралью характеризует не только путь, по которому идет совершенствование самой аппаратуры, но и происходит творческий рост людей, так или иначе причастных к этому совершенствованию — конструкторов, инженеров, операторов.

Жизнь требует от киносъемочного процесса решения все новых и новых задач. Эта объективная причина и лежит в основе совершенствования КСТ. Процесс этот сложный, он не застрахован от ошибочных решений, не всегда оптимизирован. Поэтому спираль, его характеризующая, имеет совсем не идеальную математически форму — элементы, составляющие ее витки, на конструкторской, производственной и эксплуатационной стадиях процесса не всегда правильно взаимодействуют друг с другом. Можно ли формулу развития КСТ, на сегодняшний день очень сложную и громоздкую, сделать более простой и совершенной? Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо по крайней мере отчетливо представлять, какое значение имеет каждый член этой формулы, какими свойствами он обладает — только тогда можно браться за преобразование формулы (зная, конечно, по каким законам это делается).

Такое исследование в принципе можно было начать с любой стадии, которые проходит в своем развитии КСТ,— они все важны. Но коль скоро в повествовании так часто приходится употреблять слово «развитие», наверное, было бы логично в первую очередь обратить внимание на то, где процесс развивается наиболее интенсивно, т. е. где минимален отрезок времени между постановкой творческой задачи и откликом на нее. Имеются в виду цеха съемочной техники киностудий, работники которых самым тесным образом контактируют со съемочными группами. То, как модернизируется КСТ в цехах, можно в какой-то степени рассматривать как модель того, что хотелось бы видеть в значительно большем масштабе, если иметь в виду оперативность, заинтересованность в конечном результате, тщательность исполнения. У нас это называют «рационализаторской деятельностью». Принято считать, что, если у человека одновременно золотые руки мастера, мозг конструктора и фантазия изобретателя, его вполне достаточно окрестить рационализатором с жалким социальным статусом и смехотворными правами. Но это тема отдельного разговора, а. пока именно рационализатор может помочь разобраться в проблемах КСТ — председатель ВОИР киностудии «Центрнаучфильм», старший инженер контрольно-измерительной лаборатории цеха съемочной техники (ЦСТ) В. А. Пирогов.

Киностудия «Центрнаучфильм» уникальна во многих отношениях, в том числе в отношении своей КСТ. Трудно назвать существующий в мире вид киносъемки, который не применялся бы для создания студией своих лент. Естественно предположить, что учитывая функциональную ограниченность серийно выпускаемых киносъемочных аппаратов, техническим специалистам студии не приходится жаловаться на однообразие работы.

В. А. ПИРОГОВ: Действительно, киностудия вследствие многообразия выполняемых задач располагает одним из самых больших в стране парков КСТ. Достаточно сказать, что наш ЦСТ обеспечивает эксплуатацию более 200 киносъемочных аппаратов (КСА), и это не считая мультцеха и участка комбинированных съемок, имеющих свои КСА. И задача цеха — не просто поддерживать работоспособность техники, а стараться сделать так, чтобы с ее помощью можно было воплотить творческие замыслы режиссера и оператора. Именно это обстоятельство позволяет считать киноинженера не просто техническим исполнителем, а самым настоящим творческим работником: в его руках КСА начинает приобретать свойства, которые просто не могли быть учтены разработчиками. Эта работа в цехе имеет свои традиции — еще в 1963 г. С. В. Евзеровым было подано интересное рационализаторское предложение — «Модернизация КСА «Синефон» для получения наплывов при четырехкратных экспозициях». В 1974 г. рационализаторское предложение А. К. Скробко «Малогабаритный легкий (до 10,5 кг) скоростной КСА «Рапид-Скробко» позволило снимать с рук процессы, протекающие за 1/200 с, что обеспечило съемку рапидных панорамных кадров кинофильма «Крепыш». Позднее для съемки процессов, протекающих за тысячные доли секунды, изготовили «Приспособление для перевода фотопленки с шагом кадра 12 мм на кадр» (авторы — М. Д. Щадилов, В. П. Ерохин, В. А. Пирогов). Это решило проблему перевода изображения, получаемого фоторегистратором, на киноизображение. А когда понадобилось увеличить фокусное расстояние объектива, однажды изготовили специальную оправу к телеконвертору ТК-2 для КСА 1КСР-2М.

К сожалению, рост числа рационализаторских предложений не всегда свидетельствует о росте темпов научно-технического прогресса. Нередко рационализаторам приходится устранять последствия нарушений предприятием-изготовителем технологической дисциплины, бывают неудачи и у разработчиков. Тут уже не до творчества — предотвратить бы брак.

В. А. ПИРОГОВ: Здесь как раз тот случай, когда факты говорят сами за себя. А фактов, к сожалению, достаточно. Был случай, когда при сборке

КСА «Конвас-автомат» завод отступил от технологии и заменил пластмассовый обтюратор на зеркальный. В общем-то, это делалось из добрых побуждений, так как улучшились характеристики визирования. Но вследствие этого изменилась конструкция крепления обтюратора (вместо штифтового крепление стало клеевым), что не обеспечивало требуемой надежности и приводило к браку в работе. Заводу пришлось вскоре вернуться к первоначальной конструкции.

Но и конструкция в свою очередь бывает не всегда удачной. Так, в 1979 г. появился опытный образец КСА ЗКСР, где была предусмотрена очень сложная технология сборки и наладки грейфера обтюраторного узла и оптических элементов, которую заводу не удалось освоить. Серийная модель вышла с измененным грейферно-обтюраторным узлом, что ухудшило его характеристики.

Можно вспомнить и случаи, когда разработчики не учитывали психологию работающего с КСА кинооператора. Так, в начале 70-х годов был Создан аппарат «Спутник» 5КСР на базе «Конваса-автомата». Его особенность была в том, что на отдельной рукоятке были вынесены кнопки управления фокусировкой объектива, переводом диафрагмы и включением аппарата. Но операторы привыкли управлять объективом, непосредственно держась за него. И у них создавался психологический барьер при работе с новым КСА. От этой идеи впоследствии отказались.

Этот перечень можно было бы дополнить списком рационализаторских предложений работников нашей и других киностудий. Работа по совершенствованию КСТ проводится большая, но главное, чтобы при этом делались правильные выводы. Надо накапливать опыт создания надежных узлов и деталей и применять этот опыт при создании новых КСА. Я могу привести примеры конструктивных элементов, которые стали классическими. Так, во всех типах отечественных. аппаратов отработан принцип бокового прижима кинопленки в фильмовом канале, который обеспечивает соответствие ГОСТ 25704—83. В моделях «Конвас-автомат» (50-е годы), 9КСН, 5КСН, 7КСР (1985—1987 гг.) отработаны задний прижим пленки в фильмовом канале и принцип его регулировки, который одинаков для этих КСА. В моделях ЗКСР, 7КСР, 5КСН, 9КСН хорошо зарекомендовали себя изготовленные из полимерных материалов зубчатые соединения и резиновые пассики с кордом для уменьшения шума аппаратов.

Когда начинают говорить о конкретных узлах и деталях, эксплуатационники от категории «качество» неизбежно переходят к категории «количество». Ведь накапливать опыт создания КСТ должны не только конструкторы или производственники. но и те, кто занимается вопросами снабжения и комплектации.

В. А. ПИРОГОВ: Сложившаяся на сегодня практика такова, что предприятию-изготовителю удобно поставлять студии такие комплекты оборудования, какие оно считает нужным, не предоставляя необходимой свободы выбора комплектующих изделий. Например, мы вынуждены приобретать за 26 тыс. рублей основной комплект аппарата 9КСН, заранее зная, что часть его осядет на складе мертвым грузом.

Я думаю, что говорить о хозрасчете в цехах можно только тогда, когда предприятия-изготовители будут придерживаться принципа свободной комплектации и на все основные изделия нашей кинопромышленности будут созданы каталоги. Каталоги могут быть не такие красочные, как, скажем, для КСА «Аррифлекс», но обязательно с порядковыми номерами, соответствующими существующим в нашей технической документации, с рисунками или фотографиями изделий, краткими сведениями о назначении и «стыкуемости», ценой. Сегодня же мы платим большие деньги за то, что нам совершенно не нужно и не имеем возможности приобрести копеечные узлы, в которых остро нуждаемся. Например, сейчас цех испытывает потребность в покадровых двигателях, объективах для макросъемок, цейтраферных устройствах, электродвигателях для управления параметрами объективов. Но ни купить, ни заказать их в достаточном числе у нас нет возможности.

Журнал уже затрагивал проблемы материально-технического обеспечения студийных цехов. И сейчас, говоря о совершенствовании отечественной КСТ и в большом и в малом, лишний раз приходится убеждаться, что очень многое зависит от эффективной организации работы, а это всегда связано со структурой производственных подразделений.

В. А. ПИРОГОВ: Исторически сложившаяся структура, в частности, нашего ЦСТ накладывает свой отпечаток на судьбу съемочной техники. Оптимальным вариантом было бы «обезличить» аппаратуру, т. е. чтобы цех выдавал ее съемочным группам по мере надобности. Но немногочисленный состав цеха (23 человека полного списочного состава) не позволяет полностью держать под контролем весь парк аппаратуры и большая его часть постоянно находится на руках у операторов. В этом есть свои плюсы: оператор, будучи «хозяином» КСА, следит за ним, выполняет мелкий ремонт и нередко очень удачно модернизирует. В качестве примера могу привести два рационализаторских предложения П. К. Филимонова: «Грейферный узел для КСА» и «Бипачная кассета к КСА «Конвас-автомат». Но с другой стороны, такая практика не позволяет оптимально загрузить оборудование, что существенно снижает рентабельность его использования. Учитывая число единиц оборудования ЦСТ (более 4 тысяч), единственным выходом, позволяющим максимально эффективно использовать технику, было бы создание системы ее учета в цехе на базе вычислительной техники.

Если судить по таким параметрам, как количественный состав, масса и габариты, то окажется, что киносъемочная техника — это меньше всего собственно КСА, а основная ее часть приходится на вспомогательное операторское оборудование.

В. А. ПИРОГОВ: Анализируя разработки вспомогательной операторской техники последних лет, можно отметить одну их отличительную особенность — минимум удобства для тех, кто работает с этой техникой или ее обслуживает. Создается впечатление, что девизом разработчиков и изготовителей было: «Сделать так, чтобы было неудобно». Поэтому особенно хочется отметить такие исключения из этого правила, как появившаяся несколько лет назад «Операторская легкая экспериментальная тележка» конструктора В. А. Бабенко. Не говоря уже об удачном техническом решении, возможности использования тележки значительно расширены за счет продуманных габаритов. Успешные испытания у нас на студии прошел штатив 6ШКС. Появился также штатив нового поколения 7ШКС для более тяжелых аппаратов. Но какими они окажутся в серийном изготовлении?

Непонятно, почему с таким трудом решается проблема с кофрами для аппаратуры. Приведу пример. У нас на студии четыре синхронных аппарата типа 5КСН и 9КСН. Только за кофры из их комплектации мы заплатили более 10 тыс. руб. А в итоге на съемки группы выезжают с техникой, уложенной в кофры, изготовленные по нарядам в макетном цехе киностудии. Транспортировать технику к месту съемок (а оно может находиться в любой, самой отдаленной точке страны) в заводских кофрах бывает просто невозможно. Наверное, все же заводу было бы под силу выпускать кофры, удовлетворяющие таким справедливым требованиям, как прочность (т. е. способность выдерживать статистические нагрузки до 4000 Н), герметичность, удобные для перевозки в транспорте габариты, рациональная конструкция замков и ручек, не слишком острые углы, современный дизайн. Сегодня, в условиях хозрасчета, киностудия может позволить себе платить деньги только за качественные изделия.

***

Факты, как уже говорилось выше, говорят сами за себя так же, как и цифры. Как бы ни старались студийные умельцы, они просто физически не в состоянии довести до кондиции оборудование, число которого исчисляется тысячами единиц. Творческие силы рационализаторов должны быть действительно направлены лишь на оперативную модернизацию техники, т. е. на то, что по исключительно объективным причинам не могло быть предусмотрено ее создателями. Во всем остальном киностудия — покупатель, который всегда прав.

Да,требования к технике у покупателя очень высокие, но разве они не продиктованы необходимостью? Чем они вызваны на том же «Центрнаучфильме», например, если говорить об уровне шума КСА или их надежности?

Кинорежиссер А. М. Згуриди высказался когда-то о трудностях, возникающих при съемке жизни диких животных, поведение которых резко меняется при малейшем изменении внешних факторов: «Для того чтобы заснять, казалось бы, самый сложный «проходной» кадр, приходилось часто в течение нескольких дней беспрерывно дежурить у съемочной камеры, прячась от снимаемого объекта и всячески заглушая шум съемочной камеры». Это было сказано более 30 лет назад, но, к сожалению, с тех пор шум КСА снизился в меньшей степени, чем число диких животных.

Съемки фильмов с медицинской тематикой имеют совершенно особый характер, о котором очень образно сказал М. В. Тихонов, один из прежних директоров киностудии: «Больной — не актер, которого можно заставить повторить много раз одно и то же движение».

А дизайн? Разве не с него начинает складываться стереотипное мнение, что отечественное обязательно хуже импортного. В разговоре о КСТ В. А. Пирогов добавил, что ему приходилось исследовать шумовые характеристики имеющихся на студии КСА «Аррифлекс» и 9КСН, и оказалось, что у нашего аппарата они лучше (а именно — на 6 дБ). Но большая часть операторов абсолютно уверена в обратном. А задумываясь о завоевании внешнего рынка, обязательно придется учитывать, что если фраза: «В дрянных ящиках не может лежать хорошая аппаратура» у нас всего лишь черный юмор, то в условиях конкуренции это уже критерий оценки. То же самое относится и к наличию или отсутствию современных каталогов на аппаратуру.

Конечно, качественный скачок в совершенствовании нашей КСТ будет нереален без вложения дополнительных средств, и цена на нее может существенно возрасти. Но мы только что убедились, что студии все равно приходится платить большие деньги и не всегда за то, что необходимо. Так не лучше ли для всех будет рационально перераспределить средства? Если на основании пока одной беседы и можно сделать какие-то выводы, то абсолютно однозначным будет следующий: множество неоправданных затрат и непродуманных решений не позволяет сосредоточить главные силы и средства для достижения основной цели — создать именно такую КСТ, без которой невозможен современный кинематограф. Настало время серьезно подумать об этом. А. П.БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", № 1, 1989 г. 

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

Canon EXPO 2010, Париж: компания Canon представляет технологии будущего для обработки изображений

EXPO 2010 HALLE DE LA VILLETTE 12 октября 2010 г. – В рамках выставки Canon EXPO 2010 компания Canon Europe, мировой лидер в области решений для обработки изображений, представила сегодня широкий спектр новой продукции и концептуально новых технологий для обработки изображений, которые в недалеком будущем будут определять этот процесс для всех рабочих сред: дома, офиса, компаний и клиник.

Многолетняя история непрерывных инноваций и постоянное стремление к созданию лучших продуктов в каждой из категорий позволила компании подготовить к показу на выставке новейшие технологии самого разного плана – от создания фотоснимков до «смешанной реальности» и цифровой рентгенографии.

Canon также подчеркивает свою нацеленность на дальнейшее развитие своего сервисного направления и увеличение отдачи от него для потребителей. Для этого компания представила новое подразделение по консультационным услугам, обозначив вхождение Canon на рынок управления корпоративной информацией и носителями.

Вот лишь самые яркие примеры новых технологий создания и обработки изображений, продемонстрированные на Canon EXPO 2010 в Париже 12–14 октября:

В зоне, посвященной перспективам развития обработки изображений, технологии Canon предоставили посетителям уникальный шанс почувствовать мощь изображений, увидев их с новой для себя точки зрения и сделав невидимое – видимым.

Универсальная камера – компактное, легкое устройство с поддержкой фото- и видеосъёмки с ультравысоким разрешением 4000 точек, которое подходит для бытового и профессионального использования за счёт применения обновлённой CMOS-матрицы, гарантирующей видеосъёмку с высокой частотой кадров (более 60 кадров в секунду).

Интерактивная «смешанная реальность» – сочетание настоящего и виртуального миров в режиме реального времени, создающее визуальную среду, в которой пользователь может не только «видеть» изображения, но и контролировать и сам создавать их. Концептуальная система «смешанной реальности» от Canon использует крепящийся на голове пользователя дисплей со встроенными камерами и компьютером, который обрабатывает видеосигнал и объединяет реальный и виртуальный миры.

Медицинские диагностические системы – ряд инноваций в области создания и обработки изображений: от первой полностью интегрированной системы цифровой рентгенографии от Canon с низким уровнем облучения до офтальмологических решений, позволяющих медикам создавать трёхмерное изображение сетчатки глаза пациентов и быстро ставить точные диагнозы.

 

04.11.2010. Компания Panasonic представляет новейшее пополнение семейства системных фотоаппаратов LUMIX G Micro System, основанных на стандарте Micro Four Thirds, - камеру Lumix DMC-GF2. В этом фотоаппарате, размер которого был существенно уменьшен по сравнению с предыдущей моделью, гармонично сочетаются компактный корпус, высокое качество снимков и удобство управления.

Фотоаппарат DMC-GF2, чей размер, по сравнению с предшественником DMC-GF1*, был уменьшен на 19%, а вес на 7%, является самым компактным и легким в мире. К тому же, этот фотоаппарат оснащен встроенной выскакивающей вспышкой, за счет того, что расстояние между ней и объективом было сведено до минимума, удалось искоренить эффект виньетирования Сенсор Live MOS с разрешением 12,1 мегапикселей и ультрапроизводительный процессор изображения Venus Engine FHD обеспечивают высочайшее качество изображения не только при фото-, но и при видеосъемке, которая ведется в формате AVCHD** и разрешении Full HD 1920?1080 60i (NTSC) / 50i (PAL).

Благодаря сенсорному экрану и новому графическому интерфейсу пользователя, разработанному специально для DMC-GF2, освоиться с этим фотоаппаратом смогут пользователи любого уровня. Одним прикосновением к ЖК-экрану (460000 точек) вы можете указать точку фокусировки и даже спустить затвор. А в меню Touch Q возможно вынести те функции, которыми вы чаще всего пользуетесь. Есть и отдельные кнопки с подсветкой, позволяющие включить режим iA (Интеллектуальный автоматический) или начать видеосъемку.

Изящный корпус этой компактной камеры, которая легко умещается в кармане, сделан из алюминия, при этом благодаря удобной форме камера надежно лежит в руке. Будут доступны черная, серебряная, белая, красная и розовая расцветки.

*Информация верна для системных камер со встроенной вспышкой на 4 ноября 2010 года.

**Full HD-видео (1920 x 1080) снимаются в формате 30p (NTSC) / 25p (PAL) и записываются в формате 60i (NTSC) / 50i (PAL). А HD-видео (1280 x 720) снимаются в формате 30p (NTSC) / 25p (PAL) и записываются в формате 60p (NTSC) / 50p (PAL).

1. Самая легкая и компактная камера в мире* откроет для вас удобство сенсорного управления

Корпус камеры DMC-GF2 был уменьшен на 19%, а вес на 7%, по сравнению с предшественником, DMC-GF1, так что новый фотоаппарат получился самым миниатюрным и легким в мире*. Добиться этого удалось за счет уменьшения размера байонета и заменой некоторых внутренних элементов на микросхемы. К тому же, фотоаппарат DMC-GF2 оснащен встроенной вспышкой, главной особенностью которой является новый механизм открытия, при этом благодаря минимальному расстоянию между вспышкой и объективом удалось предотвратить появление эффекта виньетирования. Сейчас наличие вспышки считается стандартом де-факто для компактных камер, к тому же, она открывает перед вами новые творческие возможности при съемке людей ночью или в помещении.

Благодаря сенсорному экрану и новому графическому интерфейсу пользователя, созданному специально для DMC-GF2, управление фотоаппаратом стало значительно проще для освоения, с камерой разберутся пользователи любого уровня. Одним прикосновением к ЖК-экрану (460000 точек) вы можете указать точку фокусировки и даже спустить затвор. После того как вы укажете объект для системы фокусировки, камера будет отслеживать все его перемещения при помощи следящей автофокусировки. К тому же, сенсорный экран позволяет задать размер области для точечной фокусировки, например, в режиме Определения лиц вы можете указать камере, что необходимо фокусироваться по глазам человека, что позволит снять отличный портрет. 23 точечная система автофокусировки позволяет выбирать группу активных точек, благодаря чему становится возможным более точное выстраивание композиции. А Интеллектуальный селектор сцен, работающий в режиме iA, автоматически выбирает подходящий режим в зависимости от того, какого объекта вы коснулись. Например, если вы коснетесь человеческого лица, будет включен портретный режим, если вы коснетесь заднего плана, то включится пейзажный режим, а прикосновение к объекту, расположенному близко к камере, включит режим макро. В режиме ручной фокусировки одним прикосновением, можно увеличить изображение в 2, 5 или 10 раз и, если нужно, подвинуть его. В режимах iA и Размытие фона простым движением пальца вы можете выбрать степень необходимого размытия. Отдельно стоит отметить, что сенсорное управление значительно упрощает работу с меню. Например, вы можете вынести в отдельное меню Touch Q те опции, к которым наиболее часто обращаетесь. Особенно полезны будут отдельные кнопки, предназначенные для включения режима iA и видеосъемки.

Сенсорный экран великолепно подходит не только для съемки, но и просмотра изображений. Прикоснувшись к одной из сотни миниатюр, вы сможете просмотреть оригинальное изображение. Чтобы просматривать фотографии в определенной последовательности, просто добавьте изображение в избранное, для этого достаточно его перетащить пальцем в коллекцию снимков. Максимальное возможное увеличение в режиме воспроизведения - 16?.

* Информация верна для системных камер со встроенной вспышкой на 4 ноября 2010 года.

2. Качество изображения не уступает цифровым зеркальным фотоаппаратам

Фотоаппарат DMC-GF2 не только обозначил новую веху в компактности и удобстве управления, благодаря сбалансированной работе процессора и сенсора удалось добиться высочайшего качества изображения при фото- и видеосъемке.

В процессоре изображения Venus Engine FHD реализованы технологии, которые позволяют добиться высочайшего качества обработки сигнала. А благодаря продвинутой системе подавления шума, основанной на технологиях 3D NR (Трехмерное подавление шума) и CNR (подавление хроматического шума), вы даже на высоких значениях ISO сможете наслаждаться великолепным качеством снимков, при этом будет полностью предотвращено искажение цветов, вызванное хроматическими аберрациями и уменьшением разрешения. Еще одной сильной стороной процессора Venus Engine FHD является технология Интеллектуальное разрешение, которая автоматически выделяет три типа участков на изображении: контуры, текстурные участки и области с мягкими цветовыми переходами - и успешно улучшает края, подчеркивая текстуру, благодаря чему снимки становятся более четкими. Что касается участков с мягкими цветовыми переходами, с ними работает превосходная система подавления шумов процессора Venus Engine FHD, которая делает переходы более плавными. Помимо традиционных техник повышения резкости изображения, инновационная технология Интеллектуального разрешения способна обрабатывать поступающий сигнал пиксель за пикселем наиболее эффективным образом. В результате вы получаете естественные, резкие и детализированные фотографии и видео.

Live MOS-сенсор с разрешением 12,1 мегапикселя и соотношением сторон 4:3, установленный в фотоаппарате DMC-GF2, предлагает лучшее от двух миров: превосходное качество изображения CCD-сенсора и низкое энергопотребление CMOS-сенсора. Новая технология, считывающая данные параллельно по 4 каналам, позволила добиться высочайшей скорости передачи изображения на экран Live View - 60 к/с, при этом полностью сохраняется высокая детализация и богатство цветовых переходов. Великолепное сочетание сенсора Live MOS и процессора Venus Engine FHD обеспечивает максимальную реалистичность фотографий, сделанных в разрешении 12,1 мегапикселя. К тому же, вы можете использовать опциональный видоискатель Live View, при этом информация на него с Live MOS-сенсора передается со скоростью 60 к/с, что обеспечивает высочайшую точность съемки. Более того, процессор Venus Engine FHD поддерживает широкий набор функций, в том числе и вывод изображения по HDMI.

Контрастная система автофокусировки камеры LUMIX DMC-GF2 не только обеспечивает высокую точность и удобство использования, но и работает удивительно быстро. На выбор доступны несколько режимов работы автофокусировки: 23 зональная фокусировка, точечная фокусировка с возможностью выбора точки, Определение лиц и следящая автофокусировка.

Фотоаппараты семейства LUMIX G Micro System оснащены высокоэффективной системой очистки сенсора от пыли. Если, во время того как вы меняете объектив, в камеру попадет пыль или другие инородные тела, они могут прилипнуть к сенсору и отображаться на фотографиях в виде точек. На сенсоре Live MOS установлен сверхзвуковой волновой фильтр, вибрируя в вертикальном направлении со скоростью 50000 раз в секунду, он эффективно очищает матрицу от пыли.

3. Высокое качество съемки Full HD-видео в формате AVCHD и разрешении 1920 x 1080

Фотоаппарат LUMIX DMC-GF2 - это продвинутый инструмент, позволяющий снимать не только прекрасные фотографии, но и великолепное Full HD-видео. Вы сможете наслаждаться видеороликами, снятыми в формате AVCHD* (MPEG-4/H.264)** с разрешением 1920x1080 (NTSC) / 50i (PAL) или 1280x720 60p (NTSC) / 50p (PAL). К тому же, в качестве альтернативного формата, можно выбрать Motion JPEG с разрешением 1280x720, QVGA, VGA или WVGA, обеспечивающие великолепную совместимость с ПК. На корпусе камеры предусмотрена отдельная кнопка, позволяющая мгновенно начать съемку видео прямо из фоторежима, при этом вам не придется изменять дополнительные настройки. Технология Dolby® Digital Stereo Creator обеспечивает высочайшее качество записи звука, к тому же, на камеру DMC-GF2 можно установить опциональный стереомикрофон. А функция Усечения ветра автоматически блокирует фоновый шум от ветра.

Благодаря режиму iA, заслужившему признание пользователей, даже новичок в деле видеосъемки сможет при помощи камеры DMC-GF2 создать превосходный видеоролик. Система оптической стабилизации изображения (O.I.S.) сводит на нет дрожание рук при использовании больших фокусных расстояний. А функция Определения лиц автоматически обнаруживает людей в кадре и соответственно, корректирует фокусировку, экспозицию, контрастность, помогая вам сделать великолепный портрет. Интеллектуальное управление динамическим диапазоном позволяет добиться оптимальной экспозиции в любой части изображения, оно предотвращает появление выбитых теней или светов, улучшая плавность переходов и детализацию, особенно при передаче синих тонов неба. А Интеллектуальный селектор сцен автоматически переключается между режимами Портрет, Пейзаж, Макро и Плохая освещенность в зависимости от ситуации.

Прямо во время видеосъемки, благодаря сенсорному экрану, вы сможете наслаждаться практически профессиональной работой системы фокусировки. Просто прикоснувшись к экрану, вы сможете указать, на какой объект камере следует навестить. К тому же, во время воспроизведения фотоаппарат DMC-GF2 может сохранять кадр из видеоролика в качестве фотографии. Функция Разделения видео позволяет вам разделить ролик на части и удалить те, которые вам не нужны.

•В зависимости от установленного объектива, некоторые функции могут быть ограничены.

•При записи видео в формате AVCHD используйте карты памяти SD с классом скорости 4 или выше. При записи видео в формате MOTION JPEG используйте карты памяти SD с классом скорости 6 или выше.

*Класс скорости SD – это стандарт, указывающий скорость, с которой происходит запись файлов на карту, что влияет на скорость серийной съемки.

**Full HD-видео (1920 x 1080) снимаются в формате 30p (NTSC) / 25p (PAL) и записываются в формате 60i (NTSC) / 50i (PAL). А HD-видео (1280 x 720) снимаются в формате 30p (NTSC) / 25p (PAL) и записываются в формате 60p (NTSC) / 50p (PAL). •В странах, использующих систему PAL, продолжительность съемки видео составляет 29 минут 59 секунд. •При съемке в формате MOTION JPEG объем одного файла не может превышать 2 Гб. На экране отображается время, оставшееся до конца записи. •Видео в формате AVCHD, записанные на карту памяти SD или DVD-диск, не могут быть воспроизведены на устройствах, не поддерживающих стандарт AVCHD.

• Dolby и эмблема в виде двух букв D являются товарными знаками Dolby Laboratories.

4. Разнообразие опций расширяет ваши творческие возможности

Фотоаппарат DMC-GF2 прекрасен не только своей формой, но и функционалом. Он предоставляет вам широкий набор возможностей, позволяющих создавать реалистичные и экспрессивные снимки. В камере DMC-GF2 представлен новый режим Мой цвет, в которой интегрирован уже ставший привычным режим Фильм. У режима Мой цвет 8 эффектов: Экспрессивный, Ретро, Чистый, Элегантный, Монохромный, Динамичный и Силуэт - а режим Особый позволяет вам вручную изменить цвет, уровень яркости, и насыщенности. Благодаря функции экрану Live View вы будете видеть, как изменения настроек влияют на снимки, что позволяет точнее передать атмосферу и настроение сцены. Всего DMC-GF2 предлагает 22 различных эффекта, благодаря тому, что все они доступны во время съемки, вы сможете создавать драматические ролики, которые не придется редактировать после съемки.

К тому же, в режимах P/A/S/M можно включить отображение экспонометра. Новичкам, впервые взявшим в руки системную камеру, это поможет понять логику выбора правильных настроек, что улучшит их навыки фотосъемки.

5. Просматривайте отснятые фотографии и видеоролики на большом HD-телевизоре

Записанные на карты памяти SD фотографии, а также видеоролики в формате AVCHD можно с легкостью просмотреть на телевизорах Panasonic VIERA, поддерживающих HD-разрешение. Вам достаточно вставить карту в VIERA Image Viewer (разъем для карт памяти SD) телевизора VIERA или проигрывателя Blu-Ray-дисков DIGA*, чтобы воспроизвести записанные фотографии или видеоролик. Как вариант, для подключения можно использовать опциональный кабель HDMI mini, он позволяет просматривать снимки и видео прямо с камеры DMC-GF2, благодаря функции VIERA Link. При подключении через кабель, вам будут доступны все функции режима воспроизведения: слайдшоу, календарь и многое другое. Все управление воспроизведением можно производить пультом управления телевизора.

Также необходимо отметить, что изображения, снятые 3D-объективом LUMIX G 12.5 мм / F12, можно просмотреть при помощи 3D Image Viewer, перед вами откроется совершенно новый мир впечатлений. К тому же, благодаря идущему в комплекте с камерой ПО PHOTOfunSTUDIO 6.0 BD Edition, можно с легкость просматривать и редактировать созданные видео. Приложение позволяет загружать видео на YouTube и архивировать на Blu-Ray или DVD-диски.

*Видео в формате AVCHD, записанные на карту памяти SD или DVD-диск, не могут быть воспроизведены на устройствах, не поддерживающих стандарт AVCHD.

6. Аксессуары открывают новые возможности

Аксессуары, предназначенные для камер системы Micro Four Thirds System, а также те, что предназначены для камер системы Four Thirds System, позволят расширить возможности вашей цифровой камеры. Вы можете использовать не только объективы LUMIX G, но и любые объективы, совместимые со стандартом Four Thirds System, посредством опционального адаптера DMW-MA1, а также престижные объективы Leica M/R посредством адаптеров DMW-MA2M или MA3R. Ваши творческие возможности ничем не ограничены.

Ассортимент объективов для системы LUMIX G Micro System постоянно растет, расширяя ваши возможности. Для фотоаппарата LUMIX DMC-GF2 доступно множество аксессуаров, позволяющих работать в любой ситуации. Но главное то, что на горячий башмак камеры вы можете установить опциональный видоискатель Live View (DMW-LVF1) с увеличением 1,04x (0,52x*), количеством точек равным 202000 и 100% полем видимости.

*В эквиваленте 35 мм.

•В зависимости от установленного объектива, некоторые функции могут быть ограничены.

Видоискатель Live View: DMW-LVF1

Внешняя вспышка: DMW-FL220 (GN22) / DMW-FL360 (GN36) / DMW-FL500 (GN50)

Поляризационный фильтр: (диаметр зависит от установленного объектива)

Нейтральный фильтр: (диаметр зависит от установленного объектива)

Защитный фильтр: (диаметр зависит от установленного объектива)

Адаптер: DMW-MA1, DMW-MA2M, DMW-MA3R

Батарея: DMW-BLD10

Адаптер питания: DMW-AC8

Прямое питание: DMW-DCC9

Кожаный чехол для объектива (для 14 мм объектива): DMW-CGK1* Новинка

Кожаный чехол для объектива (для 14-42 мм объектива): DMW-CGK2* Новинка

Кожаный чехол для фотоаппарата: DMW-CGK3

Мягкая сумка: DMW-CZ18, BAG1, DMW-BAL1

Плечевой ремень: DMW-SSTG1 / SSTG2 / SSTG3 / SSTG5 / SSTL1

Длинный плечевой ремень: SSTG6

Кабель HDMI mini: RP-CDHM15, RP-CDHM30

• Некоторые аксессуары недоступны в некоторых странах.

7. Больше, чем просто съемка - ПО в комплекте

В комплекте с камерой DMC-GF2 поставляются приложение PHOTOfunSTUDIO 6.0 HD Edition, позволяющее быстро сортировать фотографии и видео, приложение SILKYPIX® Developer Studio 3.1 SE, позволяющее обрабатывать RAW-файлы, и приложение Super LoiloScope (пробная версия). Благодаря быстрому времени запуска и эффективной работе с изображениями, ПО PHOTOfunSTUDIO 6.0 HD Edition упрощает процесс сортировки и систематизации не только новых снимков, но и тех, что хранятся на вашем компьютере. Функция Распознавания лиц автоматически сортирует фотографии людей, так что вы будете избавлены от необходимости просматривать весь архив снимков, чтобы найти нужные. Конечно же, пользователям доступна и такая востребованная функция как слайдшоу, при этом вы можете использовать музыкальную библиотеку iTunes для выбора фоновой музыки, созданные слайдшоу можно записывать на DVD-диски в формате MPEG2. При помощи встроенной утилиты вы легко загрузите снятые видеоролики (даже в формате высокой четкости) на YouTube.

Формат RAW, сохраняющий оригинальные данные с сенсора, позволяет вам создавать изображения соответственно вашей задумке, благодаря продвинутым возможностям приложения SILKYPIX® Developer Studio 3.1 SE, эта программа великолепно подходит для цветокоррекциии. Приложение Super Loilo Scope позволяет с высокой скоростью обрабатывать HD-видео.

 

Apr 10, 2011. Sony announces strong XDCAM growth at NAB 2011

Новый камкордер HXR-NX30 сочетает в себе сбалансированную оптическую систему стабилизации изображения Balanced Optical SteadyShot, компактный форм-фактор, малый вес и высокие характеристики

БЕЙЗИНГСТОК, Великобритания, 2 апреля 2012 г. – Новая модель линейки NXCAM использует технологию стабилизации изображения Sony Balanced Optical SteadyShot™, идеально подходящую для мобильной съемки. Камкордер HXR-NX30 также имеет полезную функцию встроенного проектора

“Этот высококачественный, однако простой в использовании камкордер имеет исключительно разносторонние функциональные возможности для внестудийного видеопроизводства, – сказал Билл Драммонд, менеджер по стратегическому маркетингу Sony Europe. – Он идеален для видеограферов, журналистов, а также для использования в учебном процессе или решения корпоративных задач, позволяя производить съемку в самых разных ситуациях, где применение дополнительного стабилизирующего оборудования является неудобным – например, в машине или толпе".

В обычных системах стабилизации изображения используется специальный "плавающий" оптической элемент, имеющий моторный привод, который компенсирует дрожание камеры. Система Balanced Optical SteadyShot объединяет объектив и датчик изображения в один "плавающий" элемент, который может смещаться как единое устройство, благодаря чему существенно снижается эффект дрожания, возникающий при движении во время съемки.

Новый камкордер HXR-NX30 производит запись с разрешением full HD 1920 x 1080. В нем применен объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* (35-мм эквивалент: 26,0 – 260 мм), имеющий высокие оптические характеристики, что обеспечивает получение четкого и яркого изображения. В качестве датчика изображения в камкордере используется 1/2,88-дюймовая CMOS матрица Sony по технологии Exmor R, для которой характерна отличная работа в условиях низкой освещенности, высокая скорость считывания изображения, что снижает эффект rolling shutter и позволяет работать в режимах развертки – 1080/50p, 25p, 50i и 720/50p.

Используя формат записи AVCHD, камкордер имеет внутреннюю память 96 ГБ (что обеспечивает приблизительно 8,75 часов HD записи с наивысшим потоком – 28 Мбит/с) и универсальный слот для карты памяти SD или Memory Stick PRO Duo™, что дополнительно увеличивает время записи.

Встроенный видеопроектор позволяет проецировать изображение на любую плоскую поверхность с максимальным размером до 100 дюймов (2,5 м) с расстояния в 5 м. Данная функция идеальна для просмотра съемочных материалов в полевых условиях или в съемочном павильоне, когда монитор либо отсутствует, либо его невозможно использовать.

HXR-NX30 также имеет съемный XLR-блок для профессиональной записи звука, регулятор уровня записи, возможность записи звука в режиме линейной ИКМ (LPCM), временной код и возможность синхронизации временного кода на нескольких камерах с помощью инфракрасного пульта управления.