Ну вот в дополнение еще немного. Для меня не существует отношения типа -молодой ,перспективный автор или режиссер. Начинающий,но очень талантливый актер. Отдельно от всего - замечательный сценарий. Обалденные спецэффекты, а фильм говно. Либо фильм получился, либо нет.
Возьмем, для примеру, фильм НСМ "12". Это же полный кошмар! Особенно для человека, снявшего "Раба любви", "Свой среди чужих", "Пять вечеров", "Неоконченная пьеса..." и даже, правда местами "Утомленные солнцем".
И этот мастер, а иначе назвать его просто невозможно,вдруг, а может и не вдруг, ломает все основы нормального кино.
Набирает очень хороших актеров и портит им выход. Как спросите?
Очень просто! Он помещает их всех на плоскость - в пустой зал спортивный. Где нет ни уголка, ни детали интересной в интерьере, ни уюта. Сплошной плоский простор. При этом, они все присяжные. Ни ряженные, ни скоморохи, даже ни женщины с прическами. Одинаково одетые немолодые мужики без макияжа.
Второе - их сажают за стол. Один говорит -все смотрят на него, он встает - все остальные тянут шеи. Это значит, что они в невыгодных ракурсах. Сидя за столом в темных костюмах, либо с вытянутой шеей. Света нет, он не играет. Чтобы актеру себя проявить, он должен встать , выйти на авансцену и что-то изобразить.
Кадр пустой, статичный. Нет рельефа, нет цвета, нет интерьера, нет костюма, нет грима. Ни одного яркого пятна на все четыре серии. Тускло, серо и плоско. Чтобы как-то этот вакуум заполнить, им (актерам) создают выходы сольные: с ножом, со следственным экспериментом, с закапыванием в нос, уши, с метанием ножа, с качанием на канате. Но, это люди уже не спортивные. Снаряды, которые в зале, им не нужны.
Петренко не сможет на кольцах покрутиться и по канату влезть. И остальные тоже не смогут. Следовательно, снаряды не спасают, а только мешают. Окна в зале не дают света. Напомню, на улице зима, темнеет рано, окна заморожены. Через них ничего не видно и они расположены высоко. То есть, все пространство фильма, сужено до этого чертового зала. Ни шагу влево, вправо, назад.
Есть только каптерка с Адабашьяном и туалет -для последнего откровения. И еще вставки Чеченские. Позор!
А философия -просто пробы ставить негде! Как оказалось, председатель - бывший ГРУшник - сам про себя давно все решил. Хотел за счет неправосудного решения спасти жизнь чеченскому пареньку. А когда решение все же приняли правосудное, он (председатель) решился и забрал подсудимого к себе жить.
А раньше, когда он понял ,что мальчик не виноват, почему он не стал на его сторону в заседании присяжных? Он не предполагал тогда варианта "забрать домой"? Думал, что лучше уберечь в тюрьме. Деточка,чего ты хочешь? Поехать на дачу, или чтобы тебе оторвали голову?
Получаем, что сузив до минимума изобразительные средства, НСМ всю нагрузку возложил на актеров. То есть на текст и его отыгрыш.
Извините, господа, но это полный пиздец! Текст слабенький, не оригинальный. Более того -коньюнктурный . Чтобы его раскалить, нужны житейские истории. А чтобы рассказать в кадре пустом житейскую историю, не забывая при этом, что на один кадр один актер, и он , этот актер , должен все собой заполнить (его коллеги где-то за кадром- за столом) , да еще с помощью текста херовенького - не знаю кем надо быть. Такая задача и для обычного театра невыполнима. Там хоть зритель в живом контакте. Для кино эта задача из непосильных. Если на две-три минуты - так нормально, то на 6 часов фильма -ужас ужасный. Скука и сожаление. Актеры стараются ,стоят на ушах, а впечатление жалкое, убогое.
Поэтому, фильмы, особенно претендующие или получающие высшие награды или оценки, не могут мной оцениваться в отрыве от подлинной шкалы кинематографа. Без всяких скидок на молодость, перспективу или Индию.
Если на уровне нравится- не нравится, то здесь не о чем говорить. Моей маме нравятся красивые бутылочки из-под шампуня. И что? Я должен ее убедить, что это кич. Зачем? Она получает от них удовольствие. Или любителей Билана. Он им мил, приятен, удивителен и т.д.
