Наверное, не зря в судебной практике США существует правило, согласно которому при рассмотрении особо важных дел присяжные изолируются от общества на весь период судебного разбирательства, им запрещается читать газеты, слушать радио и обсуждать с кем бы то ни было детали рассматриваемого дела, дабы лишняя информация не исказила чистоту их восприятия происходящего в зале суда. Беда "Соляриса" в том, что подавляющее большинство "присяжных" шли на этот фильм со своим, заблаговременно сформировавшимся, грузом ожиданий и скепсиса: "О, Лем, это должно быть что-то глубокое", "Кэмерон? Наверное, бюджет как в "Титанике" и куча спецэффектов", "Написали, что там Клуни впервые будет голяком!", "Интересно сравнить с работой Тарковского", "Содерберг? Тот, что снял "11 друзей Оушена?" Должно быть прикольно".

В итоге, обманутыми оказались все категории ожиданий: от романа в фильме осталось не так и много, спецэффектов минимум, стриптиза тоже и все это с одной стороны совсем "неприкольно", а с другой - вовсе не похоже на обогащенный спецэффектами ремейк картины Тарковского. Но самым удручающим компонентом оказались не сценарные недочеты и не куцые пейзажи планеты, а актерская работа тандема Джордж Клуни - Наташа Макелоун. Первый весь фильм проплакал, вторая окончательно подтвердила, что малобюджетные ужастики типа "Страх.com" - это ее творческий потолок. Если бы ведущие актеры сработали классно, вполне можно было бы простить сценаристу Содербергу умышленное упрощение и усечение сюжетной линии к трагедии Криса, потерявшего самого дорого человека. Но, дебют Содерберга на фантастической ниве, увы, не воспринимался ни как научная фантастика, ни как просто хорошая мелодрама на фантастическом фоне - для первого преградой стал кастрированный сценарий, для второго - бездарность актеров. Беспрерывные слезы Клуни раздражали не меньше, чем с параноидальной настойчивостью выдаваемый за улыбку хищный оскал Макелоун, доводивший до слез ее экранного мужа. После этого фильма главный голливудский мачо вполне может перехватить у плачущего едва ли не в каждом фильме Бена Аффлека титул самой большой плаксы Голливуда.

Единственное, что действительно понравилось в фильме - это чрезвычайно красивая музыка, создававшая какую-то магическую атмосферу потусторонности.

Что ж, блин действительно вышел комом, ведь большие ожидания всегда несут за собой и большую ответственность за результат, а ничто так не мешает объективному восприятию, как ожидания обманутые.

Хотя, справедливости ради, подавив раздражение от несбывшихся ожиданий, следует признать, что даже в таком усеченно-упрощенном виде фильм смотрится на порядок лучше пафосной белиберды типа "Знаков", качественно уступая в недлинном ряду прошлогодних фантастических лент, пожалуй, лишь "Особому мнению" Спилберга.