Рекомендую, некоторые из них противно слезливы, НО это не так важно. Судьбы интересно завернуты.
Сердцу не прикажешь(Herz im kopf)

После смерти матери Якоб оставил школу и переехал в Берлин к отцу. Но отношения с ним не сложились и год спустя он возвращается во Франкфурт в дом своей старшей сестры Петры. Она беременна, любовник оставил ее, увлекшись другой женщиной. Петра в отчаянии и готова покончить с собой. Появление Якоба помогает ей справиться с тяжелой ситуацией. Вскоре Якоб знакомится с Вандой, польской девушкой, ухаживающей за детьми в семье Гебхардов. Молодые люди полюбили друг друга, но Гебхардам не нравится этот взбалмошный и несдержанный парень, вертящийся в их доме, а Якоб отвечает им взаимностью. Но за свое счастье они борются, каждый по-своему.

Гавань
Спокойному существованию жителей Каймановых островов пришел конец, когда там поселились богатые бизнесмены и их избалованные отпрыски, купающиеся в роскоши и привилегиях жизни без налогов. Местное население не могло остаться равнодушным ко всему происходящему. А когда девушка из богатой семьи и симпатичный местный парень полюбили друг друга, началась настоящая война.

Влюбись в меня, если осмелишься

Судьба свела их не зря: вдвоем они составили странную, но гармоничную пару. Они родились великими выдумщиками, такими, от которых стонала школа. Их проделки можно было бы осудить и окрестить их закоренелыми хулиганами, если бы эти двое не были просто маленькими детьми. Они придумали игру, такую, которую могли придумать только они, игру "осмелишься - не осмелишься". Они брали друг друга "на слабо". Игра росла вместе с ними, и однажды они стали взрослыми. Все изменилось, но они уже не могли отличить игру от жизни, потому что игра была их жизнью. Никто не хотел уступать.

Они делали друг другу больно, они страдали, они теряли годы: Они знали, что любят друг друга, они произносили эти слова, но игра возвращалась, не позволяя им стать просто мужчиной и женщиной...

Белый Олеандр
Сюжет: Тяжело лишиться родительской опеки в 12-летнем возрасте, но Астрид (Ломанн) это приходится пережить, когда ее мать Ингрид (Пфайффер) отправляется за решетку на 35 лет по обвинению в убийстве своего бойфренда Барри (Билли Коннолли). Ингрид не отрицает своей вины, но и не чувствует раскаяния в содеянном, отпуская дочь в большой мир с напутствием никогда не сдаваться. Оставшись одна-одинешенька (отца Астрид никогда не знала), девочка хочет быть сильной, но с приемными семьями и детскими домами у нее не складывается, и лишь спустя несколько лет она понимает, в чем дело – всему виной та власть, которую мать имеет над ней, даже находясь в тюрьме.

Картина снята по мотивам «женского» романа Джанет Фитч, и это хорошо чувствуется – где, как не в таких книгах, можно встретить отважных девушек, ведущих непримиримый бой со всем белым светом, наследственностью и самими собой, в вознаграждение за что превращающихся из гадких утят в прекрасных лебедей? Впрочем, это не значит, что на фильме можно загодя ставить крест. Да, определенной доли типично женского нытья «Белый олеандр» не избежал, но в то же время нельзя сказать, что снимали его лишь для того, чтобы выбить пару долларов из сентиментальных домохозяек. «Одиссея» Астрид по бурлящим водам жизни разбита на несколько этапов: девочка кочует от одних приемных родителей к другим, и каждая из женщин, к которым она попадает, по своему уникальна и действительно интересна.

Первая из них – лицемерная мать-одиночка Старр (Райт Пенн), уже имеющая собственную дочь, справиться с которой не в состоянии. В своем неконтролируемом желании создать идеальную семью Старр с маниакальным упорством приводит в дом приемных детей, которых пытается воспитать по своему образу и подобию – верить в Господа, посещать церковь, негодовать по поводу небогоугодного поведения окружающих и закрывать глаза на «маленькие недостатки» самой Старр. Затем Астрид попадает в дом милого, безвредного, но слабого существа (Зеллвегер), слишком зависимого от окружающих для того, чтобы заботиться о ком-то, кроме себя. Следующая «мать» ненамного лучше – эмигрантке из России Рине (Светлана Ефремова) нужны не дети, а рабочая сила. Но как бы не были неидеальны семьи, в которых оказывается Астрид, главное зло кроется в ее собственной матери – эгоистичной, волевой, подавляющей женщине-скале, безжалостно отравляющей несогласных жить по ее правилам (в случае с Барри буквально – ядом цветка белого олеандра). Умная и талантливая художница, Ингрид не желает принимать отказы, не умеет мириться с поражениями и преклонять голову в смирении – мир крутится вокруг нее и подчиняется только ее желаниям. И главная битва, которую предстоит выиграть Астрид на своем пути к свободе, связана с той, кто дал ей жизнь.

Сценарий весьма прямолинеен и в каком-то смысле шаблонен для картин подобного рода, многие диалоги страдают тяжелой формой манипулятивности и чересчур активно налегают на вышибание слезы из зрителя (особенно этим грешит финальный разговор Астрид с матерью), но центральная тема прорисована живо, понятно и исчерпывающе, а режиссура профессиональна и крепко держит под контролем допустимый процент «мыльности». Актрисы мало того, что играют прекрасно, еще и метко подобраны, а чудесная музыка Томаса Ньюмана, пусть и напоминает его «оскаровскую» работу в «Красоте по-американски», тонко передает настроение каждой сцены. Для зрителей женского пола лучшего и пожелать нельзя, а что же до их спутников… Ну что ж, по крайней мере это лучше, чем в сотый раз пересматривать «Телохранителя» или, не дай Бог, «Мачеху».

Дурная привычка
Джастин Кобб все еще сосет свой большой палец, хотя ему блин уже 17 лет! Еще он очень застенчив, и не может и двух слов связать, чтобы признаться в любви однокласснице. Пытаясь выйти из заколдованного круга, Джастин при помощи гипноза кардинальным образом меняет свою жизнь, превращаясь из скромного паренька в яркого оратора и пылкого любовника. Но вот тут то и начались основные проблемы...