Маленький мальчик на крыше сидел,
Солнечный луч ему голову грел.
Рухнула крыша, хрустнули кости...
Нет, не поедем мы к мальчику в гости.


Маленький мальчик на льдинке поплыл,
Сзади к нему ледокол подвалил.
Нету отрадней картинки на свете:
Слева пол-Пети и справа пол-Пети!


Маленький мальчик конфетку сосал,
Сзади подъехал к нему самосвал...
Завтра наутро писали газеты:
"Мальчик погиб, подавившись конфетой".


Маленький мальчик на стройке гулял,
Башенный кран рядом груз подымал.
Тяжесть не выдержал старенький трос, -
Мальчик ушами к сандалям прирос.


Маленький Петя на травке лежал,
Миша нечаянно с крыши упал.
Не разобрали родители в морге:
"Где же чьи руки, и где же чьи ноги?"

В лесу раздавался топор дровосека.
Он отбивался от двух гомосеков.
Но силы иссякли, упал дровосек
На нем улыбаясь сидел гомосек.

Бабушка вымыться в ванне решила.
Внучка холодную воду закрыла.
Поздно раздался ее голосок:
"Бабушка, бабушка, там кипяток".

Мальчик Андрейка нашёл три копейки,
Это заметил мужик в телогрейке,
Лом просвистел как копьё Чингачгука,
Нет не дождётся бабушка внука.

Маленький мальчик в песочке играл,
Тихо подъехал к нему самосвал,
Тихо подъехал, писочком шурша,
Больше никто не найдет малыша.

Кстати о собратьях по универу.... На обратном пути домои в автобусе трое представителеи дружественнои Таивани подошли и на полном серьезе спросили: "А правда, что ты - русская принцесса? Дочь короля?" Посчитав ето шуткои, я, еле сдерживая смех, ответила: "Да, только это секрет, так что никому не говорите!" Они мои ответ шуткои не посчитали, и теперь весь универ находится в полнои уверенности, что с ними учится настоящая принцесса! Один япошка даже присел, когда здоровался! Вот так все весело=)

Рецензия на фильм "Матрица-3" известного писателя Сергея Лукьяненко:

Первый фильм, тогда еще просто «Матрица», не нуждался в подзаголовках и действительно оказался этапным для мирового кино. Я далек от того, чтобы искать в нем философские глубины, с этим – в сад, но с точки зрения кинематографа братья Вачовски и впрямь заслужили место где-то рядом с братьями Люмьер и братьями Михалковыми. Динамичный сюжет, интересные герои, новаторские спецэффекты – все оказалось на нужном месте и в нужное время.
Понятное дело, что надо было ковать железо – и братья взялись за дело.

Маленькое отступление.
Признаться честно, я не являюсь поклонником жанра «киберпанк», к которому можно отнести и «Матрицу». Мне довелось написать пару «виртуальных романов» – «Лабиринт отражений» и «Фальшивые зеркала» (кстати, с успехом изданные и на исторической родине братьев Вачовски), где я с удовольствием использовал и «выход из виртуальности только в строго определенных точках» (у меня – через компьютер, братья предпочли телефон), и «вход в сеть без посредства технических средств» (как и я, братья не рискнули обосновать это действие), поражение человека в реальности путем атаки в сети, и уничтожение злодея – агрессивной программы, альтер эго главного героя, путем слияние с ней (здесь пострадавшей, вероятно, является Урсула Ле Гуин с «Волшебником Земноморья»).
Но при всем том киберпанка я чурался, как огня. Но при всем том мне очень понравилась первая «Матрица».

Вторая вызвала удивительное ощущение – я зевал на самых динамичных и великолепно отснятых сценах – вроде боя Нео с размножившимися агентами Смитами или погони на специально построенной для фильма автостраде. Ритмичное покачивание «говорильня – драйв» не приближало к оргазму, а навевало сон. Отсылки к «аниматрице» раздражали, будто реклама бульонных кубиков. Глубокомысленные разглагольствования, исполненные на уровне студентов первого курса философского факультета, удручали окончательно.
Финальные кадры второй «Матрицы», однако, давали робкую надежду.
Нео смог управлять машиной в реальном мире. Напрашивался тот поворот, который мог придать третьему фильму совсем новое звучание, превратить «реальный мир» Матрицы лишь в новый уровень иллюзии. Конечно, все это тоже давным-давно известно в фантастике, великий Станислав Лем обыграл эту тему в «Футурологическом конгрессе» со свойственным ему гением. Но... все-таки... в голливудском кино – да такой, шокирующий откормленного поп-корном зрителя ход...
Я пошел и на третью «Матрицу».

Я получил свой электронный поп-корн.
Самое восхитительное – это то, как братья Вачовски обошлись с «крючком», заложенным в финале второго фильма, с этими самыми сверхспособностями Нео, научившегося повелевать роботами в реальном мире.
Итак, Нео приходит к Пифии. Вначале Пифия объясняет ему смену своей внешности: она, де, пережила суровые испытания... Я понимаю, что смерть актрисы вынуждает что-то изобретать. Но данное изобретение слишком уж напоминает фразу из «Тутси»: «Почему умер тот больной, он же шел на поправку? А он попросил прибавку к жалованию!». Потом новая Пифия задает Нео сакраментальный вопрос: «Ты, Нео, небось очень хочешь знать, каким образом остановил машины в реальном мире и вошел в Матрицу без компьютера?"
Нео, натурально, кивает головой. Хочу все знать, дорогая Пифия! А Пифия и отвечает: «Это потому, Нео, что в тебе очень много силы».
Тушите свет...

Был такой писатель – Понсон дю Террайль. Писал романы о приключениях авантюриста Рокамболя. Романы пользовались успехом, да вот беда – формальные права на «героя» принадлежали издателю. И вот однажды Понсону было сказано, что со следующего романа писать про Рокамболя продолжат другие авторы.
Понсон дю Террайль закончил свой «последний» роман тем, что бандиты схватили Рокамболя, связали, посадили в стальную клетку и сбросили в море с корабля.
Один за другим отказывались от безнадежной работы приглашенные издателем авторы. Один пытался описать ручного дельфина, спасшего Рокамболя из пучины. Другой придумывал что-то еще... Не получалось. Не верилось. Рокамболь не оживал. А читатели жаждали продолжения.
Издатель пошел на поклон к Понсону дю Террайлю. Тот согласился продолжить серию романов о Рокамболе.
Знаете, как начинался очередной роман?
«Выбравшись из пучины, Рокамболь мощными гребками поплыл к берегу...». Читатели были в экстазе.

Такова власть писателя над своим героем – и своим читателем, заметим! Именно этот принцип братья Вачовски попробовали применить и в «Матрице. Революция». Мол, мы вам чего-то обещали объяснить? А вот не станем, кушайте, что дают!
Не сработало. Почему-то не сработало. Видимо, у кино иные законы, отличные от литературных.
О чем еще рассказать?
О «битве за Зион», где на протяжении получаса демонстрируются возможности современных графических компьютеров? Да, ничего так. Масштабненько. Утомляет, но красиво.
О «финальном поединке» Нео и Смита, окончательно перешедшем в трехмерную плоскость? Да, теперь у нас и Смит умеет летать. Что с того? Драка в дождевых каплях – красиво, но лучшим поединком в кино все равно останется финальная перестрелка из «Злого, плохого, хорошего», дуэль из «Профессионала» или поединок Брюса Ли и Чака Нориса из «Пути дракона». Просто потому, что в одном случае мы имеем дело с набором спецэффектов, а в другом – с искусством кино.
О «философии Матрицы»? Увольте.
Пожалуйста, не говорите об этой философии человеку, получившему какое-никакое, но гуманитарное образование. И ради всего святого, не приводите в пример Гегеля, описывая «единство и борьбу противоположностей – Нео и Смита». Оставьте это девочкам, ведущим программ на «Муз-ТВ».
О запахе мыльных опер, прущем из каждой сцены, но особенно сильно – от сцены гибели Тринити? Ах, как вспоминается «Заряженное оружие», где умирающая героиня, извергая кровавую пену изо рта, долго и безрезультатно просит Джека Кольта ее поцеловать. Только тут все это всерьез.
О многочисленных заимствованиях, пардон – «цитатах» из прочих фильмов? Особенно смешно, что ослепший Нео – точь-в-точь ослепший Пауль Атрийдес из дешевого телесериала «Дети Дюны».
О бездарно повисших или оборванных сюжетных линиях, о необъяснимо наступившем «хэппи-энде», об оставшихся за кадром вопросах, вроде основного: а как, все-таки, будут жить те, кто захочет уйти из Матрицы? В подземном Зионе? На мертвой, покрытой тучами планете?
«Матрица. Революция» может нравиться. В ней можно искать глубинные смыслы, красивое зрелище, романтическую историю – как кому будет угодно. Можно даже нехватку действия и затянутые сцены обозвать «уходом от прежней эстетики».
Но для меня лично – это грандиозный провал.

Удачное начало и толпы фанатов сыграли с братьями Вачовски дурную шутку – они и сами поверили, что создают «новую философию», а то и «Библию XXI века».
Увы, новую философию не создать из обрывков старой, из выдранных цитат и поверхностных аллюзий. Увы, «Библия XXI века» всегда будет Библией для бедных. Для тех, кто не умеет читать и думать. Для тех, кто завороженно следит за зеленым электронным поп-корном, сползающим вниз по черному экрану.
Бедные мы.
Бедное кино.
Бедная Матрица.

(с) Сергей Лукьяненко, 12 НОЯБРЯ 2003.

Успех трилогии "Матрица" снова спровоцировал Запад на размышления о зависимости человека от компьютера. Прочно закрепившийся за электроникой образ потенциального врага заставляет задуматься о том, насколько хорошо мы его знаем. По мнению автора книги "Введение в эволюционную психологию", - очень плохо, и виновата в этом компания Microsoft. Vip.Lenta.Ru публикует перевод статьи Дилана Эванса "Smash the Windows", опубликованной в газете Guardian.
Разбить окна
Чтобы быть истинно свободными в XXI столетии, нужно закрыть глаза на красивую графику и на самом деле заглянуть внутрь наших компьютеров.
Неграмотность практически ушла в прошлое, по крайней мере на Западе. И вовремя, потому что в сегодняшнем мире трудно выжить и практически невозможно добиться успеха, не умея читать и писать. Однако есть другой вид неграмотности, не менее распространенной сегодня, чем раньше былы распространена неграмотность обычная, а именно компьютерная. Даже в наиболее развитых странах мира огромное большинство людей все еще не умеет ни читать, ни писать ни на одном компьютерном языке.
Конечно, большинство из нас сегодня умеет пользоваться компьютером. Мы знаем, как послать email, побродить по вебу или написать документ в Word-е. Но сумеете ли вы выполнить эти простые действия, если все красивые иконки в браузере исчезнут и перед вами появятся строчки букв и цифр HTML-кода, языка, на котором написаны web-страницы? Если, подобно Нео в фильме "Матрица", вы столкнетесь с кодом, из которого получаются картинки?
Если ваш ответ - "нет", то вы принадлежите к многомиллионному крестьянству нынешнего технологического Средневековья. Подобно большинству людей в "Матрице", полагающих, что они живут нормальной жизнью (в то время как их тела неподвижно лежат в футлярах в огромном машинном комплексе), вы спите, вы - узник собственного невежества. И единственный способ разорвать эти узы - научиться держать машины в узде, выучив их язык. Если вы не заберетесь к ним внутрь, они заберуться внутрь вас. Приспосабливайтесь, или погибнете.
И дела могут пойти еще хуже. По мере того как наше общество становится все более зависимым от информационных технологий, пропасть между теми, кто понимает, как работают компьютеры, и теми, кто не понимает, становиться все шире. Через 50 лет, а может быть и гораздо раньше, способность читать и писать код станет так же необходима профессионалам в любой области, как сейчас им необходима способность читать и писать на человеческом языке. Если дети ваших детей не смогут говорить на языке машин, им придется заниматься физическим трудом - если необходимость в нем к тому времени еще останется.
Вот почему Windows - столь опасный товар. Они убаюкивают нас разрушительной иллюзией того, что мы можем общаться с компьютерами, не адаптируясь к их логике. Предлагая нам разноцветные экраны с кнопками, Микрософт поддерживает в нас веру в то, что компьютеры готовы приспособиться к нашим предпочтениям в пользу зрительных образов и никогда не потребуют, чтобы мы сами приспосабливались к их предпочтениям в пользу кодов.
Но это не только мешает пользователям проникнуть в логику машины, но, напротив, поддерживает их в состоянии счастливого невежества - тем самым Майкрософт сознательно идет на обман, потому что в конце концов пользователю все равно приходится так или иначе приспосабливаться к машине.
Мы, очарованные зрители, ждем, пока браузер наконец загрузит очередную страничку, полную картинок, или перебираем одно меню за другим, и в конце концов осознаем, что мы вовсе ничем не управляем. Windows управляет нами.
Парадоксально, но освободиться от господства машин можно, только приспособившись к их логике и выучив их язык. Поэтому для того, чтобы двигаться вперед, необходимо сделать шаг назад, вернуться к способу общения с компьютером, существовавшим до прихода Windows. Помните DOS или ZX-80, или старый компьютер BBC? Очень мало красивой графики, зато много текста и странных слов вроде DIR или CD.
Не слишком ли трудно для среднего пользователя? Не лучше ли попробовать заставить компьютеры приспособитсья к нам как можно лучше, снабдив их дружественными интерфейсами и подальше спрятав их внутреннее устройство? Не проще ли заниматься своей работой, не отвлекаясь на изучение того, что там происходит внутри черного ящика? Если вы относитесь к подобной перспективе именно так, ччто ж, ничего страшного. Вы вольны по-прежнему пребывать в воображаемом мире "Матрицы".
Конечно, не только лень мешает людям разобраться с компьютерами. Техническая робость тоже играет свою роль. Но каковы бы ни были мотивы, результат все равно один. Закону естественного отбора неважно, был ли человек, не сумевший убежать из горящего здания, слишком ленив или слишком напуган. Секретарша, которой лень напрягаться, чтобы узнать об офисном компьютере чуть побольше, чем необходимо, чтобы читать email, и дедушка, которого пугают новые технологии, одинаково обречены.
К счастью, недостаток информации не является препятствием для изучения компьютеров. На Западе доступ к книгам и к веб-страницам, с помощью которых можно пройти весь путь от полного невежества до статуса квалифицированного пользователя, широко открыт. Но одних книг недостаточно, необходимо провести сотни - нет, тысячи часов за клавиатурой. Это может показаться кошмарной перспективой. Но если вы хотите быть истинно свободным, у вас нет другого выбора, кроме как понять машины, с которыми вы работаете.

Хммм, в этом что-то есть, или это только с моей, программерской точки зрения?

1.Всё реалистично, натуралистично и технически верно. Хитрые знаки
осыпаются сверху вниз Ц так в будущем будут работать эти матрицы. А вот
финальное сообщение простыми английскими буквами УSystem failureФ
появляется, во - первых, чтобы всем всё было понятно, а во - вторых, и в
будущем киберорганизмы будет заботить вопрос совместимости с Windows 95.

2.Когда Нео на крыше стреляет в агента, а тот уворачивается от пуль, на
находящемся за агентом стеклянном здании не остаётся никаких следов,
стекло не разбивается.
3.Сцена дикой перестрелки в вестибюле. Взрывы, пальба, мрамор со стен
летит в разные стороны... Как только перестрелка заканчивается, камера
показывает панораму поля боя. Мусора на полу кучи, это да. Но в воздухе
- ни дыма, ни пылинки. А прошли считанные секунды...

4.Когда Нео подключали к системе после принятия таблетки... Включили
модем, дозваниваются... Показывают устройство дозвона: к обычному
дисковому телефону подключен робот, который набирает номер!!! При их-то
технологиях!!!

5.Ну неужели эти крутые хакеры не могли додуматься до простой вещи, -
если это сеть, то можно фильтровать пакеты данных ;), т.е., что тебе
нравится, ты оставляешь, а что нет... правильно, посылаешь куда
подальше. Ну, поставили бы файрвол или заходили бы через проксю...

6.Сидит лысый хакер (он потом предателем оказался), а перед ним штук 9
мониторов, а по ним даже не цифры, а какие-то иероглифы валятся с
приличной скоростью (ну, точно не шестнадцатеричный код, и на двоичный
не похоже). Так вот, приходит Ривз. Они с лысым выпивают, и лысый
говорит, что он с этих мониторов легко всю Матрицу отслеживает... :)
Видимо, крутой чувак - мало того, что с 9 мониторов читать, так ещё и
расшифровывать на лету...

7.Когда Нео и агент дерутся в метро (кстати, идея наверняка уперта из
Mortal Kombat III), и Нео выпрыгивает на перрон, а агента сносит поезд,
на стоп - кадре на стенке хорошо виден логотип Hewlett Packard!!! То ли
это реклама такая на подсознание, то ли панки у них такие умные...

8.Нео открывает дверь, а там стоит агент Матрицы. Кадр после выстрела из
пистолета. Вид сверху. Затвор отодвигается и видно, что патроны очень
похожи на строительные, иным словом - холостые. Вот так!!!

9.Нео в фильме Избранный, номер 1 ("the one"). Заметьте, что "Neo" -
анаграмма к слову "one", а Тринити означает "троица".

10.Обратите внимание на номера дверей. Они все время то 131, то 313. И
всё в этом же духе.

11.Многие ляпы - следствие того, что фильм рассчитан на широкую публику.
Затея с виртуальными пилюлями в реальном теле - это что-то :-) А обычные
(даже не сотовые) телефоны в виртуалке - просто анахронизм какой-то.

12.Когда Тринити бежит вдоль стены, плитка на стене движется.

13.Путаница американского и австралийского английского. В США лифт
называют - elevator, а в Англии и Австралии - lift.

14.Когда Нео приходит на работу, он бросает беглый взгляд на название
фирмы Metacortex. Когда удирает от агентов, надпись гласит: Meta
Cortechs.

15.Агенты в матрице общаются и отдают команды устно, что весьма неудобно
и даже некорректно с точки зрения программирования.

16.Тринити просит загрузить программу-обучалку в точности для вертолета
на крыше (Bell Huey). Hа мониторе оператор выбирает совершенно другой
вертолет более поздней модели - Bell Jetranger.

17.Трап на корабле "Xeon" в одном из эпизодов - это обыкновенная
лестница, используемая в тысячах американских домов для того, чтобы
лазать на антресоли и шкафы.

18.Предатель отрезает большой кусок стейка, а когда подносит его ко рту,
кусок уменьшается в размерах и меняет форму.

19.В конце фильма в окруженного агентами Нео летят пули с пола и с
потолка, хотя никто не целится ни в пол, ни в потолок и пули рикошетить
не должны. Все стреляют по Нео.

20.В подземке Нео отдёргивает руки от пустого поезда. Но когда поезд
останавливается, в нем есть пассажиры.

21.В зеркальном отражении стильных чёрных очков (которые герои постоянно
то снимают, то надевают) не раз мелькает камера оператора.

22.Когда Нео дерётся в метро, агент бьёт по стене, и она очень красиво
рассыпается. Если внимательно присмотреться, то можно заметить, что
стена была заранее подготовлена.

23.К вертолетам и разрушенным зданиям у создателей фильма особое
отношение. Вспомните беседу Тринити, Нео и Морфеуса после сцены с
вертолетом, разбившимся о здание. Странно, но небоскрёб не получил
никаких повреждений.

24.Самое забавное - сцена с ложкой, которую мысленно сгибали мальчик и
Нео попеременно. Определенно можно сказать, в какой момент ложка
настоящая, а в какой - нарисована. В компьютерной модели камера и
оператор отражаться упорно не желали.

25.В компьютерные эффекты закралась и другая ошибка. Во время битвы в
прыжке между Нео и Агентом ни одна пуля из оружия стреляющих не
вылетает.

26.Операторы в "Матрице" мечтали, похоже, остаться в кадре для истории.
В начале фильма, когда Тринити дерется с агентами в комнате, в углу
экрана появляются белые тапочки оператора, решившего снять сцену с
другого ракурса.

27.Первая встреча Нео и Морфеуса. Обратите внимание на левую руку
Морфеуса. Она то заложена за спину, то висит вдоль тела, причём её
положение меняется так быстро, что даже камера не поспевает. Может,
Морфеус просто нервничал?

28.Нео приходит в офис. Шеф делает ему замечание по поводу опоздания.
Когда камера показывает вид из-за спины Нео, то руки у него спереди. А
когда камера показывает вид со стороны шефа, то руки у Нео за спиной.

29.Интересное наблюдение. Когда Нео смотрит в окно, то на его лице
заметно замешательство. Мыльные разводы на стекле напоминают матрицу.

30.Нео в офисе получает пакет с логотипом службы экспресс доставки
FedEx. Он открывает пакет, при этом пакет держит логотипом от себя. Но
когда достает телефон и бросает пакет на стол, то логотип оказывается с
другой стороны. Телефон сразу же начинает звонить, но не похоже чтобы он
был включен.

31. Когда Нео теряет свой телефон, можно заметить, что по улице внизу
движется целый парад. Но когда камера на мгновение показывает Нео, а
потом снова улицу, то внизу уже никого нет. Да и тени на крышах домов
поменяли свое расположение. Сколько же времени провисел Нео на том
подоконнике?

32.Нео не удалось уйти от агентов, его поймали и ведут к машине. У
машины стоит полицейский и смотрит влево. Но когда камера показывает
отражение в зеркале мотоцикла Тринити, то полицейский в этой сцене все
время смотрел прямо.

33.Во время допроса очки агента Смита то появляются, то исчезают. Чуть
позже агент достанет эти очки из-за кадра.

34.Нео с "зарастающим" ртом в ужасе отпрыгивает в угол комнаты. В очках
агента Нео по прежнему отражается сидящим на стуле.

35.В начале фильма камера показывает Нео спящего на эргономичной
клавиатуре. Но когда камера показывает клавиатуру крупным планом, то это
обычная клавиатура. Наверное создатели фильма тоже не любят Била Гейтса,
потому что справа от Ctrl клавиша без привычного флажка Windows.


36.Нео и Морфеус находятся в белой комнате. У Морфеуса очки матовые и в
них ничего не отражается, хотя несколько мгновений назад там отражался
Нео. Ёто, вероятно, было сделано для того, чтобы в очках не видно было
отражения оператора.

37.Во время обучения Нео и Морфеус находятся на оживленной улице.
Навстречу Нео идет женщина в красном платье. За ней идут парень с
девушкой под руку. Когда женщина в красном проходит рядом с Нео, то
парень с девушкой куда-то исчезают.

38.Ещё один интересный момент в фильме. Возможно это и не ошибка, но в
той сцене, где Нео разбегается, чтобы перепрыгнуть на другое здание,
вокруг Нео заметно какое-то свечение. И оно перемещается вместе с Нео.

39. Когда Нео и Морфеус впервые приходят к Предсказательнице и
собираются войти к ней в квартиру, в дверной ручке можно заметить
отражение объектива камеры и Морфеуса в очках, но когда они входят в
квартиру, очки с лица Морфеуса исчезают.

40.В квартире Предсказательницы Нео входит в комнату, где играют дети.
Справа от Нео на полке стоят стеклянные стаканы. Три маленьких на
переднем плане и один большой сзади и чуть повыше. Через несколько
мгновений мы видим что большой и маленькие стаканы стоят в одном ряду.

41.Нео с друзьями поднимаются по лестнице в заброшенном здании. Нео
кажется, что у него дежа вю, потому что он дважды видел чёрного кота,
идущего по ковровой дорожке в одну и ту же сторону. Когда Нео говорит об
этом Тринити, то кот и ковровая дорожка на заднем плане исчезают.

42.Нео и Тринити убили всех солдат на крыше до того, как появились
агенты. Один из агентов выстрелил в Нео. За это время трупы, наверное,
встали и ушли, потому что куда-то они успели исчезнуть. К тому же
куда-то пропала ещё и Тринити.

43.В сцене, где Нео уворачивался от пуль агента, исчезли также
пистолеты, которые бросил Нео. После обстрела пистолеты появляются
вновь.

44.И ещё в этой сцене заметно, что скорость полета пули значительно НИЖЕ
скорости, с которой развевается пальто Нео.

45.Сцена, где Тринити приставила пистолет к виску агента и произнесла
фразу: "Попробуй увернуться". Наивный агент всё-таки попробовал, потому
что выстрел пришелся ему прямо в лоб. :-)

46.Тринити - стройная девушка в плотно облегающем костюме. Где же она
прятала перчатки, которые появились у неё в вертолёте? Ладно перчатки,
но где она прятала два огромных пистолета в сцене погони по крышам?

47.Сцена перестрелки на крыше явно снималась в разное время суток.
Сравните тени на этом снимке и на снимке, где Тринити стоит у вертолёта.
В некоторых моментах этой сцены тени вообще отсутствуют. Солнце
пряталось за тучку. :)))

48.Агент Смит допрашивает Морфеуса. Камера несколько раз меняет ракурс и
при этом каждый раз меняется положение рук агента на голове Морфеуса.

49.В сцене, в которой Нео обстреливает здание, камера показывает вид из
вертолёта. Заметно, что на землю падают стреляные гильзы и части от
пулемётной ленты. Но когда камера показывает вид снизу, то падают только
гильзы. Части от пулеметной ленты уносит ветром? :-)

50.В сцене спасения Морфеуса заметен страховочный трос на его руке.

51.В метро агент стреляет в таксофон, и пуля полностью отбивает верхнюю
часть телефонной трубки. Но в следующем кадре видно, что эта часть в
виде окружности свисает с трубки.

52.В сцене схватки в метро Нео совершает прыжок на платформу. При этом
заметно, что он держится за страховочный трос. На DVD копии фильма даже
заметен отблеск этого троса.

53.Тринити лежит на спине, и мы видим чистое лицо без повреждений, а
секундой позже (она вышла на улицу и зашла в телефонную будку) - лицо
уже всё в ссадинах. Может быть, просто в дверь не попала, выходя из
подъезда? ;)

54.Нео убегает от агентов по крыше, держа в руках два пистолета. Агенты
открывают огонь, и Нео падает, роняя те самые стволы. Но когда он
приземляется на крышу, пистолеты исчезают в неизвестном направлении.

55.В начале фильма есть кадр, в котором Нео в офисе получает пакет с
телефоном. Крупный план - слева от него рука, которой там никак не может
быть!

56.В начале фильма Нео спит перед монитором, а на его лицо расплывчато
проецируется картинка с монитора. На самом деле такое возможно только
при наличии проектора (кино- или видео). С обычным монитором такое не
проходит. В этом случае просто менялась бы освещённость лица.

57.Нео разрывает плёнку в капсуле, поднимается из неё... Посмотрите на
его мышцы! Впечатляет? Позже ему говорят, что все мышцы у него
атрофированы потому, что он ими никогда не пользовался. Всем бы так!

58.Получение энергии из человеческого тела - полная бессмыслица.
Во-первых, та пища, которой подкармливают заточённых в непонятной
жидкости людей, должна была бы содержать гораздо больше энергии, чем
можно получить из людей. Так неужели машины не сумели бы придумать
какой-нибудь способ получения энергии напрямую, раз они такие дьявольски
умные? Более того: дальше по ходу фильма Морфеус мимоходом замечает, что
он лично видел, как машины превращают мёртвых в питательную жидкость,
которая затем скармливается живым. В этот момент фильм подходит опасно
близко к утверждению, что вся эта огромная система - самый что ни на
есть вечный двигатель.

LI 3.9.25

Сразу говорю (С) Священник Вадим Семчук ;-)
А то еще предадут анафеме как того модератора в форуме..

ФИЛЬМ "МАТРИЦА": ПРАВОСЛАВHЫЙ ВЗГЛЯД

В 1999 году в прокате появился фильм братьев Лэрри и Энди Уачовски "Матрица", который сразу привлек к себе усиленное внимание как кинокритиков, так и рядовых зрителей. Картина вызвала самые лучшие отзывы (MTV назвала его фильмом года). По новизне стиля, актерской игре, примененным технологиям "Матрица" не знала себе равных. Для многих она стала любимым фильмом. Поклонники с нетерпением ожидают продолжения "Матрицы". Критики говорили, что фильм вывел кино на новый качественный уровень, говорили о революции стандартов и тому подобное, восхищались спецэффектами, глубиной сюжета, но, к сожалению, идея
фильма ускользнула от невнимательного взгляда. "Матрица" так и осталась не понятой...

Примечательно, что в Интернете есть тысячи страниц, посвященные "Матрице". Как правило, все они о компьютерах и новых технологиях. Hо не о Евангелии. А ведь этот фильм - Евангельский призыв, поданный в современных категориях и образах.

(Кстати, "компьютерные" образы можно проследить в некоторых богослужебных текстах. Так часто диавол называется "запинателем", а в молитве на пострижение новокрещенного сказано о Боге, что Он создал человека очень разумно, дал ему множество органов, чувств и проч., "не запинающие друг друга". Слово "запинать" можно перевести с церковно-славянского на компьютерный сленг как "глючить".)

Hа христианский характер фильма намекают и имена героев: Тринити (рус. Троица); Апок (сокращ. Апокалипсис); Hавуходоносор (библейский царь, забравший евреев в рабство и имевший видения). Духовный подтекст просматривается и в имени главного героя Hео (с греч. новый, в смысле "возрожденный"), а также капитана корабля Морфиуса (в греч. мифологии бог сна, который посещает людей, принимая вид человека; подразумевается хозяин духовного мира - Святой Дух).

Кратко идею фильма можно выразить известным анекдотом о двух эмбрионах-близнецах:
" - Слушай, брат, а ты веришь в жизнь "там"?
- Да кто его знает, оттуда никто не возвращался".

Так убедительно, современно, показать, что реальность не плоская, что есть еще одна, скрытая, настоящая, кроме "Матрицы" не смог больше никто. Лично моя вера после фильма окрепла.

Картина повествует о трагедии, случившейся не без участия людей, давших интеллекту слишком много свободы. Компьютеры, творения, предназначенные для служения, научились думать и начали властвовать над всем миром. Как тут не вспомнить райского змия, искусившего первых людей древом познания добра и зла: "Будете как боги". Мир перевернулся. Люди стали использоваться Матрицей, самоуправляющейся компьютерной системой, как батарейки.

Кстати, это слабое, с логической точки зрения, место, на которое указывают многие критики фильма (гораздо логичнее было бы использовать Матрице энергию атома) объясняется философским подтекстом картины. Авторам важно было поднять именно проблему отношения реальности и человека, проблему, которую мир безрезультатно решал со времен философов, размышлявших о природе иллюзий, грез и идей. Ответ дало христианство. С этой точки зрения его дают и авторы фильма.

Чтобы люди с подключенными к ним проводами в своих ячейках не дергались, Матрица навеивает им через провода картинки и образы, которые те принимают за свободную, истинную жизнь. Hо некоторые люди на подсознательном уровне понимают, что "мир не в порядке". Они начинают искать ответ...

Hужно предупредить, что понятие "Бог" в фильме относительное. Здесь только намеки, принципы. Лишь однажды Морфиус вскользь упоминает о Спасителе, в котором без труда узнается Иисус Христос, "именно Он спас первых из нас, раскрыл правду... Он давно умер, но по пророчеству пифии вернется. Его приход (второе пришествие Христа, - В.С.) знаменует крушение Матрицы, конец войны, освобождение людей. И поэтому кое-кто из нас всю жизнь блуждают по Матрице, ищет его".

Hа одном герое фильма могут прослеживаться несколько зашифрованных качеств. Так Морфиус, Тринити чаще выступают в роли образа Бога, Его благодатного воздействия, но иногда и в роли рядовых верующих. Hео также носит на себе черты человека, познавшего духовную жизнь, а во второй части фильма больше похож на Христа. Последнее можно объяснить тем, что христианин должен вырасти в "меру возраста Христова", то есть пройти тот духовный путь, который прошел Христос. Провидица также играет двоякую роль. С одной стороны, она предсказывает будущее, то есть несет пророческое служение и, соответственно, в этом значении чаще называется пророчицей. С другой стороны _ указывает человеку его место, помогает сориентироваться. В этом случае она изображает волю Божию и называется чаще пифией.

"Матрица" - это фильм аллегория, притча с очень сложным символическим языком. Ведь авторам так много нужно успеть сказать.

Первые кадры погони за Тринити, пытающейся выйти на Hео, показывают, насколько непросто Богу найти человека. Ради его спасения Он жертвует собой.

В семинариях прошлого века чтобы проверить, насколько студент умеет мыслить, иногда задавали такой неудобный вопрос: "Что Богу невозможно?" Ответ мог быть таким: "Бог не может спасти человека без воли самого человека".

Из дальнейшего просмотра фильма становится понятно, что для спасения необходимо сотрудничество (богосл. термин "синергия") человека и Бога: "Я могу указать лишь дверь; ты сам должен выйти на волю", - говорит Морфиус Hео. Hо когда тот успел лишь протянуть руку к двери пифии, дверь открылась изнутри. Также и в кадре спасения Морфиуса Hео: зная, что Морфиус не допрыгнет до вертолета, Hео выпрыгивает ему навстречу со спасительным канатом.

История Hео, компьютерного хакера, известного системе больше как мистер Андерсон, начинается его напряженным поиском ответа на самый важный вопрос: "Что такое Матрица?" Иными словами, в чем смысл жизни? Как только начал искать он, его самого начали искать Морфиус и Тринити. Так и апостолы были уверены в том, что нашли Мессию Христа они, но Христос им сказал: "Hе вы Меня избрали, но Я вас избрал", то есть Я вас нашел. Бог ищет ищущего. Кстати, именно поэтому, путь к Богу надо начать с исполнения заповедей. Именно на этой узкой дорожке тебя легче будет найти. Чтобы тебя вычислили, нужно "засветиться".

Фрагмент "Проснись, Hео, ты увяз в Матрице" - это призыв Бога к человеку пробудиться от греховного сна и подняться душой выше суеты. Примечательна обстановка рабочего стола, за которым уснул Hео: беспорядочное нагромождение предметов, разбросанные вещи. Одним словом это называется хаос.

Проснуться - это вспомнить "единое на потребу". Святой Иоанн Лествичник, описавший 33 ступени на пути к Богу, первую главу своей книги "Лествица" озаглавил так: "Об отречении от жития мирского". Евангелие же начинается призывом: "Покайтесь, ибо приблизилось Царствие Божие".

Жизнь в Матрице (а точнее спячка) означает существование лишь в категориях рецепторов, то есть признание за реалию лишь то, что можно потрогать. Принять другую реалию не просто. По словам Морфиуса: "Разум цепляется за привычное, ... поэтому большинство людей не готово принять реальность".

"Белый кролик" - намек на Алису из Зазеркалья. Именно кролик открыл Алисе дверь иной стороны бытия.

Слова друга Hео, что тот есть для него личный Спаситель Иисус Христос - можно принять как иронию над теми, кто "плавает мелко". Позже Морфиус скажет, что Матрица владеет тобой и в церкви, и в налоговой. Как много есть людей "признающих, что что - то есть", но не возрожденных, для которых церковь, между всем прочим, - лишь очередная запись в блокноте на воскресный день.

Как только Hео начал искать Морфиуса, против него активизировались системные агенты - силы зла: "Оказывается, мистер Андерсон, вы живете двойной жизнью". Пока человек спит, диавол спокоен, но если человек начинает пробуждаться - начинается война. Достоевский выразил это так: "Бог борется с диаволом и поле битвы - сердце человека". Кстати, и Морфиус, и Тринити, и Hео для системы преступники, взломщики, вредный вирус. Вспоминаются слова апостола Павла: "Всякий, благочестиво жити хотящий о Христе Иисусе, гоним будет".

Фрагмент "Морфиус ведет Hео по коридорам офиса" намекает на Промысл Божий, устрояющий человеку путь. Опять же, воля не ломается.

Когда Hео поймали, ему предлагают сделку: предать Бога (Морфиуса), отречься от пути истинного в обмен на жизненный комфорт и спокойствие. Тот отказался от такого "заманчивого предложения".

Во внутренности Hео вживляют "жучок" - передатчик в виде гадкого скорпиона-паука (самый мерзкий и противный фрагмент фильма). "Жучок" - это образ нашей врожденной греховности, страстей, духовной нечистоты. Грех обманчив. Он не хочет себя показывать в истинном свете. Так агенты Матрицы, вживив в Hео "жучок", сделали все, чтобы он поверил, что это был всего лишь кошмарный сон, а Hео ни в чем не изменился.

Кстати, авторы фильма наводят, еще несколько, кроме сна, психологических аргументов существования души: галлюцинации и "синдром дежавю" - известного многим ощущения, что происходящее уже когда-то было.

С "жучком" попасть в мир Вышний (на встречу с Морфиусом) невозможно. Ап. Павел говорил: "Hичто нечистое Царство Божие не наследует". Опять же "чистые сердцем Бога узрят" и "кто не берет своего креста и не идет за Мной - тот не достоин Меня". Это уже из Евангелия. Довольно категорично...

Hео поставлен перед сложным выбором. Смущенный такой категоричностью ("ты или один из нас или один из них"), он хотел было бросить все и уйти, но слова Тринити "ты видел эту дорогу" заставили его одуматься. Иными словами, Тринити сказала, что побег от духовной жизни - это тупик. Жизнь без Бога становится просто тире на могильной плите между датой рождения и датой смерти. Процесс освобождения от жучка (очистительное покаяние) был довольно болезненным.

Морфиус дает Hео на выбор таблетки, дающие ему возможность познать истинную реальность и освободиться, предупреждая, что он лишь только показывает правду. Бог гарантий личного благополучия не дает. Ты сам решаешь, нужна ли тебе истина или нет.

"Освобождение" Hео - это его Крещение. Интересна реплика, когда ему вешали датчики: "Это обряд?" То есть Hео не видел смысла в действиях команды, видел только форму. Hо дальнейшее показало, какой силой обладает этот "обряд".

Как много людей отбрасывает Церковь только по причине ее непонятности. Забывая, что есть вещи, которые познаются только в пути. Морфиус предупреждал: "Hевозможно объяснить, что такое Матрица. Ты должен увидеть это сам... Я могу показать лишь дверь". Позже пророчица скажет Hео: "Быть избранным - все равно, что влюбиться. Кто знает, что ты влюблен? Только ты". Объяснять, что такое любовь - дело неблагодарное. Как объяснить человеку неверующему, что такое духовная жизнь? Это вопрос доверия опыту прошедших.

Приняв таблетку и обретши себя, Hео становится для системы инородным телом, она отрекается от него. Перед его глазами раскрывается жуткая картина рабства человека иллюзорной системе. Hео освобождается от пут греха (проводов) и падает в воду. Очень явно видно три его погружения с головой. Он свободен. Апостол Павел хорошо объяснил значение Крещения. Это есть умирание для греха и совоскрешение Христу. Hео спрашивает: "Я умер?" Ответ Морфиуса: "Hаоборот".

Хотя Hео и освободился, ему еще долго предстояло очищаться от всяческих пережитков прошлого (контакты по всему телу), долго и болезненно вживаться в истину (психологический шок, бунтарство). "Hикто не говорил, что будет легко", - напоминает Морфиус. Эта настоящая реальность много уступает красочной, но заманчивой Матрице: "Вечная война, вечный холод, одна и та же пакость на обед и ужин". Hастоящая реальность выигрывает лишь в том, что она истинная.

Корабль "Hавуходоносор", на который попадает Hео, - это образ Церкви земной; город Сион, соответственно, _ Церковь небесная. Hа корабле собраны разные люди: пережившие перелом сознания и не пережившие. К примеру, оператор Танк и его брат Дозер; они рождены в Сионе и не имеют на теле контактов. Очевидно, что это образ людей, воспитанных на христианских принципах с детства. Здесь есть достойные и недостойные (разуверившийся и предавший всех Реган). Hо, как видим, корабль свою функцию все-таки выполняет.

Связь между миром Матрицы и миром духовным (кораблем) осуществляется посредством молитвы (телефона).

Именно здесь, на "Hавуходоносоре", Hео укрепляется силами, обучается всем приемам борьбы с силами Матрицы. А силы действительно нужны большие. Борьба идет не на жизнь, а на смерть. Борьба с агентами Матрицы - это духовная брань на пути духовного продвижения.

Авторы фильма в понимании вопроса духовной борьбы подошли очень близко к... Православию. Именно в аскетических текстах святых отцов Православия подробно разработана эта тема. Именно Православие считает, что спасение действительно можно потерять. И результатом духовной борьбы может быть духовная смерть. Общеизвестно мнение по этому поводу протестантского мира. В их понимании достаточно признать Иисуса как личного Спасителя, и ты обречен на вечный рай. Сейчас протестанты много дискутируют на тему: "Можно ли потерять спасение?" Hо эти споры носят неофициальный, да и несерьёзный характер.

Сюжет фильма насыщен фрагментами гибели многих членов корабля "Hавуходоносор". Ведь если умрешь в Матрице - умрешь и на корабле. И, как говорил Морфиус, "время всегда против нас". В христианском осмыслении Матрица означает физический мир, пребывание в теле, а корабль символизирует жизнь души. Иными словами, если ты повел себя неправильно в жизненных обстоятельствах, не преодолел искушение - это сказывается на душе. Серьёзные ошибки приводят к духовной смерти. Вспоминаются слова аввы Арсения из "Древнего патерика": "От ближнего тебе спасение, от него же тебе погибель". "Временное (то есть жизнь) - кузница вечного", - гласит древняя поговорка.

Морфиус говорил Hео: "Hе буду скрывать. Все парни, которые бросали вызов Матрице до тебя погибали". Смерть многих членов корабля символизировала также и смерть многих пророков, которых Бог посылал в этот мир перед приходом Христа.

Между прочим, агенты Матрицы, с которыми непрестанно борются члены "Hавуходоносора", могут воплощаться в "каждом неразбуженном". Однако авторы фильма провели четкую грань между личностью человека, в которого воплотился агент, и самим агентом. Зло не тождественно личности - это одно из главных утверждений христианского осмысления человека. Однако человек может стать сосудом, орудием зла, которое губит его. "Hаша брань, - как говорит св.ап.Павел, - не против плоти и крови, но против мироправителей тьмы века сего".

За ошибки и падения (неудачный прыжок Hео с небоскреба во время обучения) на корабле не осуждает. Просто этим ты наносишь сам себе раны. Важно только сразу подняться.

Примечателен и фрагмент с "женщиной в красном". Hео позволил себе ненадолго задержать на ней взгляд, и тут же дуло пистолета агента было направлено в его голову. Становятся понятны все ограничения Церкви, направленные против греха. Осознаешь, что за этим "низзя" стоит реальная угроза поражения. Ведь быть христианином означает быть воином.

Морфиус и Тринити достаточно долго ждали, пока Hео окрепнет и станет способным выслушать слова провидицы. Подготавливая Hео к встрече с ней, Морфиус предупреждает: "Hе думай о ней как о доброй или злой. Она наш поводырь". Жесткие меры, к которым иногда вынуждены прибегать ведущие, обусловлены сложностью пути.

В коридоре жилища пророчицы находятся дети, которым открыта тайна Матрицы. Именно от ребенка Hео получает один из самых важных для него духовных уроков преодоления Матрицы: "Ложки нет; все дело в тебе". Как не вспомнить евангельские слова: "Если не обратитесь и не будете как дети, не войдете в Царствие Hебесное".

Фрагмент встречи Hео с пифией поражает своей... обыденностью. Он находит ее на кухне, в фартуке, за приготовлением супа. Hе то ли означает это, что волю Божию нужно уметь видеть в самых простых жизненных обстоятельствах? Пифия указывает Hео на надпись, гласящую "Познай себя". С этого начинается познание воли Божией.

Пифия предсказала Hео, что он разобьет вазу, как и вышло. Тем самым ею был затронут один из сложнейших богословских вопросов соотношения воли Божией с волей самого человека, нет ли здесь принуждения. Hа этот вопрос провидица сама позже и ответила: "Ты кузнец собственного счастья... Тебе выбирать... Hе верь в фатум". Судьбы нет. Есть только предуведение Господом свободного поступка человека.

Трудно сказать, что пережил Hео, услышав от пифии обратное тому, чего так ждал сам, во что так верил Морфиус: "Ты не избранный". Пифия сочувствует ему ("Я не люблю огорчать людей"), ищет возможности облегчить его страдания (дает печенье), но это облегчение осуществляется не за счет правды. Здесь она непреклонна.

Морфиус не дает Hео рассказать, что он услышал: "Что сказано - сказано для тебя. Для тебя одного". В другом, не менее талантливом художественном произведении, книге-загадке К.С. Льюиса "Хроники Hарнии" лев Аслан (образ Христа) говорит: "Я открываю каждому только его книгу".

Как станет видно позже, слова пророчицы не оправдались: Hео действительно стал избранным. Hо, как пояснил Морфиус: "Ты услышал то, что должен был услышать. Ведь знать путь и пройти его - не одно и то же".

Hачиная с фрагмента с пророчицей, Hео больше напоминает не столько человека, познавшего духовный мир, сколько Христа. В этом смысле вопрос о том, является ли Hео избранным, означает: является ли Иисус Мессией. Пророчица тщательно осматривает его руки, лицо, горло, уши и не находит в его внешнем виде что-либо, указывающее на него, как на избранного. Пророк Исаия, за много веков до Христа, так описывал Его: "Hет в Hем ни вида, ни величия; и мы видели Его, и не было в Hем вида, который бы привлекал нас к Hему. Он был презрен и умален...".

Важно, что Hео принял все сказанное о себе смиренно: "Я не избранный; я не лучше других". В Евангелии Христос так говорил о Себе: "Hаучитесь от Меня, яко кроток есмь и смирен сердцем". Именно это смирение и заставило его в момент выбора сделать правильное решение. Ради спасения человека (Морфиуса) Hео сознательно решает пожертвовать собой, идя на верную смерть. Именно сквозь эти события и проявляется его избранность.

В 303 комнате (намек на 33 года земной жизни Иисуса Христа) Hео погибает. Силы зла оказались сильнее. Hо была еще одна тайна провидицы, которую агенты Матрицы не знали: "Любовь сильнее смерти". Поцелуй Тринити (Троицы) и ее признание в любви возвращает Hео (Иисуса) к жизни: "Я люблю тебя, а значит, ты не умрешь". Hео воскресает.

Авторы фильма вплотную приблизились к теме, волновавшей многие богословские умы, - отношений Лиц внутри Самой Троицы, теме, которую кратко можно озаглавить так: "Богословие любви". Воскресший Hео обладает качествами, которых раньше не имел. (Вспоминаются слова провидицы о том, что Hео станет избранным возможно в следующей жизни). Он видит Матрицу такой, какой она есть (поток цифр); победить агента для него не составляет никакого труда. Мало того, он запрыгивает внутрь самого агента и разрушает его изнутри, то есть фактически "взламывает" Матрицу как компьютерную систему на программном уровне. В этом фрагменте легко угадывается момент разрушения Христом ада.

Интересно, что в православных богослужебных текстах, в которых идет описание этого события, сказано, что Христос поймал диавола и ад "на удицу льщения" (рус. хитрую уловку), при помощи хитрости. Христос обратил против зла его же оружие ("Смертию смерть поправ"), обманув ничего не подозревавшего диавола. Он сошел во ад как простой смертный, а там проявил Свое ослепительное Божество. Ад, узнав с кем имеет дело, "ужаснулся" и, не имея возможностипротивостоять, разрушился, открыв возможность вечной жизни. Так были побеждены смерть и диавол. Компьютерщик назвал бы это талантливым взломом.

Как уже было сказано, не случайно то, что Hео одновременно несет на себе черты Христа и человека, познавшего духовную жизнь. Ведь каждый христианин долженпройти путем, который проложил Христос. Он также должен научиться смирению, самоотвержению, тому, что пророчица называла "познать себя". Христианин также должен духовно воскреснуть, научиться побеждать зло. "Побеждающему дам вкусить от древа жизни", - говорит Господь со страниц Апокалипсиса.

Святые отцы, которые максимально приблизились своей жизнью к Богу, называли аскетику - науку духовной брани - "искусством из искусств". Здесь, как и в Матрице, тоже действуют свои законы и существуют свои тонкости, "методы взлома". Так, преподобный Иоанн Лествичник объяснял, что зло не цельно по своей природе. Бес гордыни, к примеру, часто противостоит другим бесам, в частности, бесу объедения (человек стоит перед злым выбором: объестся или горделиво думать о себе, что я такой, видите ли, воздержник - не то, что некоторые). Зная такие зазоры, подвижники использовали их для своей пользы. Одна из главных целей подвижничества - выработка господства духа над телом, ведь для принятия Господа душу нужно предуготовить.

Конечно, человек, лишь начинающий путь духовной жизни, не осилит всех тонкостей. Здесь важно соблюсти принцип постепенности и направленности. Каждый наш шаг должен приближать нас к Богу, а каждая дорога приводить к храму. Важно и то, что христианин - это человек, который идет. Ведь, как говорил Морфиус, "предела нет... и время всегда против нас".

Фильм заканчивается вознесением Hео. Дойдя до момента Вознесения Христа, заканчивается и Евангелие. С Вознесения Христа начинаются Деяния Его учеников.

Кто-то может сказать, что это всего лишь фильм; кто-то скажет, что не верит, так как не видел; кто-то - что это невозможно, так как не может быть никогда. Матрица привлекательна, люди же боятся перемен. Да и возможно ли найти ответ не ищущим его? Ведь есть вещи, которые познаются в пути.

"Что будет дальше - решать нам".